Выносная вспышка: В ЧЁМ РАЗНИЦА МЕЖДУ НАКАМЕРНОЙ И ВЫНОСНОЙ ВСПЫШКАМИ?

В ЧЁМ РАЗНИЦА МЕЖДУ НАКАМЕРНОЙ И ВЫНОСНОЙ ВСПЫШКАМИ?

«В чем разница?» — это серия обучающих видеороликов. Каждая серия отвечает на один вопрос. В этой серии Джаред Платт сравнивает съемку с накамерной и выносной вспышками.

Мы нашли прекрасное небольшое место для съемки в Японском Саду Дружбы в Фениксе, Аризона, для съемки портрета нашего маленького подносителя колец. Босоногий подноситель колец прекрасно подходил для этой съемки. Был красивый вечер, и тенистый сад оказался идеальным местом для съемки. За объектом съемки было много прямого солнечного света, пробивающегося сквозь деревья, но мягкая открытая тень вокруг него давала возможность снимать портрет без каких-либо затруднений. Целью нашей съемки было сравнение накамерной и выносной вспышек. В обоих случаях мы использовали только один источник света (помимо солнца). Нашим источником света была выносная вспышка Profoto B2, маленькая и достаточно легкая, для того чтобы использоваться как на камере так и отдельно от камеры. Аккумуляторный генератор этой вспышки подключается к ней с помощью кабеля, и фотограф может перекинуть генератор через плечо для получения легкого и мощного накамерного света. Сначала мы измерили естественный свет в тени и на освещенных солнцем деревьях для определения лучшей выдержки для существующего освещения. (ISO 200, 1/125 сек. f3.5). Больше всего меня волновала выдержка на заднем плане. Я был бы рад, если можно было бы заставить деревья не шевелиться от ветра, и при этом и чтобы мой передний план всё ещё оставался освещённым в пределах поля зрения моей камеры. Объект в таком случае был бы залит светом вспышки.

С НАКАМЕРНОЙ ВСПЫШКОЙ

При установленной выдержке в соответствии с естественным освещением, я включил вспышку В2 и систему Air Remote TTL-C в режиме TTL. Я установил экспокоррекцию выдержки на камере на минус одну ступень. При использовании накамерной вспышки, мощность вспышки имеет решающее значение. Если добавить слишком мощный свет вспышки, снимок будет переэкспонирован, поскольку естественный объем, созданный естественным светом станет плоским от мощности вспышки. Каждый раз, когда на камере была установлена вспышка, я начинал с минимальных значений -1 на шкале коррекции. На этот раз значение -1 ступень было оптимальны. Мы можем заполнить тени и сохранить естественный объем для естественного освещения. В случае недоэкспонирования на одно значение при работе со вспышкой B2, выдержка была превосходной, и изображение выглядело прекрасно. Солнечный свет проходил сквозь деревья позади ребенка, и создавал листве, траве и мальчику прекрасную подсветку. Естественный свет с неба за камерой придавал основной объем его лицу, а накамерная вспышка B2 заполняла тени.

С ВЫНОСНОЙ ВСПЫШКОЙ

Вариант снимка, сделанного с использованием накамерной вспышки — хорош, но при использовании выносной вспышки мы видим огромную разницу. Мы переместили вспышку B2 и установили справа от деревьев, и направили свет на лицо подносителя колец немного сзади, благодаря чему смогли подчеркнуть объем его лица, пальцев и ног. При этом нам не потребовались изменения компенсации мощности вспышки и использование дополнительного освещения. Только перестановка вспышки под углом 90 и использование ее как выносной вспышки помогло сделать изображение более объемным, и сейчас первые снимки кажутся неинтересными. Естественно, я тщательно следил за направлением естественного освещения, не соперничал с ним, а, скорее, его увеличивал. Необходимо заметить, что, когда мы разместили В2 рядом с деревом, свет, падающий под углом 180 градусов, не самым лучшим образом осветил дерево, и мы добавили комплект светоформирующих инструментов системы OCF — шторки для блокировки света, падающего на него.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

При выборе между накамерным светом или выносной вспышкой, надо учитывать два основных момента: удобство и красоту. Если вы будете осторожны, работа, сделанная с накамерным светом, будет красивой. Но с каждым 10-м увеличением значения мощности вспышки, вы крадете немного объема у изображения. Это очень тонкий баланс между заполнением грубых теней и удалением красивых теней, создающих объем. С другой стороны, когда вы снимаете вспышку с камеры, добавленная вспышка также придает объем, и увеличение яркости объекта съемки не делает его в то же время более плоским. Две цели более не соревнуются, а дополняют друг друга.

Оборудование:

1 x B2 Off-Camera Flash с одной генераторной головой B2 Head

1 x OCF Barndoor

1 x Air Remote TTL-C

Зачем нужна внешняя вспышка? Встроенная и внешняя вспышки

В некоторых условиях съемки вспышка часто намного важней самого фотоаппарата и объектива. Какой бы не был суперсветосильный объектив, или какие бы супер высокие значения ISO не позволяла использовать камера, часто хорошего фото без вспышки просто не реально добиться. Зачем нужна внешняя вспышка? Я чаще всего работаю с системой Nikon, потому примеры здесь я буду приводить исключительно для камер\вспышек Nikon, но в общем случае все то же самое относится и к другим системам. Практически все современные камеры со сменной оптикой обладают встроенной вспышкой, такую вспышку часто называют ‘вспышкой-лягушкой‘, чаще просто ‘встроенной‘. Все современные камеры со сменной оптикой могут использовать дополнительную вспышку, такую вспышку обычно называют ‘внешней‘, реже ‘системой‘. Внешняя вспышка устанавливается в специальный разъем, который называют ‘башмак‘ или ‘горячий башмак‘. Обычно при покупке камеры башмак для внешней вспышки закрыт специальной пластмасской-заглушкой. Башмак имеет специальные контакты, с помощью которого происходит ‘общение’ камеры и системной вспышки. При установке внешней вспышки на камеру она фиксируется специальным фиксатором. Вот так можно снимать с внешней вспышкой используя отражение света вспышки от стен и потолка. Картинка из инструкции к SB-910 Общий принцип работы встроенной и внешней вспышки одинаковый, но существуют огромные отличия в мелочах. Про автоматический режим работы вспышки, который часто называют TTL, можно почитать здесь. С внешней вспышкой можно делать такие штуки, которые недоступны при использовании встроенной вспышки: Можно выполнять серийную съемку. С внешней вспышкой можно снимать сериями. Встроенная вспышка на большинстве фотоаппаратов работает только в стандартном покадровом режиме. Это означает, что со встроенной вспышкой можно делать только по одному снимку за раз. Для серьезной съемки, особенно для репортажа, возможность снимать сериями очень и очень важна. Внешняя вспышка намного мощней встроенной. Например, ведущее число (мощность) встроенной вспышки на камере Nikon D5100 составляет 13, а ведущее число вспышки SB-700 составляет 28. Если говорить грубо, то чем больше ведущее число – тем лучше. Внешняя вспышка практически всегда перезаряжается быстрей , чем встроенная. Также, внешняя вспышка обычно имеет бОльший порог перегрева. Это означает, что внешняя вспышка может сработать намного больше раз, перед тем, как перегреется и отключится. Не все внешние вспышки обладают датчиками перегрева. Про перегрев можете узнать в обзоре вспышки Nikon SB-910. Обычно встроенная вспышка может делать 10-20 срабатываний (зависит от мощности импульса) перед тем, как переходит в режим ожидания. Нормальная внешняя вспышка имеет зум. Да, внешняя вспышка может подстраиваться под фокусное расстояние объектива. Лампа внешней вспышки имеет возможность зумирования для подстройки под нужный объектив. Например, моя вспышка SB-900 может зумировать от 10 до 200мм. С помощью зума обеспечивается максимально точное дозирования света и максимально увеличивается радиус работы вспышки. Встроенная вспышка на камере не имеет зума и всегда зафиксирована на определенном широкоугольном положении. Со встроенной вспышкой и широкоугольным объективом могут возникать тени на фотографиях от самого объектива. Можно вращать головку вспышки в разные стороны. Обычно внешняя вспышка состоит из двух частей, одна из них подвижна. Подвижную часть вспышки называют ‘головкой’.  Вращая головкой вспышки можно использовать отражение света вспышки от стен, потолка и т.п. для создания более мягкого и натурального освещения. Также, вращая головкой можно сделать низкий наклон для съемки макро. Встроенная вспышка может работать только в режиме ‘в лоб’. В таком режиме встроенная вспышка дает ‘жесткий’ свет, который малопригодный для нормальной съемки людей. Внешняя вспышка не требует использования режима подавления красных глаз. От встроенной вспышки практически всегда при съемке людей получается эффект ‘красных глаз’. Чтобы избавиться от этого эффекта с использованием встроенной вспышки нужно использовать специальный режим работы для подавления красных глаз. В таком режиме встроенная вспышка делает много специальных предвспышек, что не всегда удобно. Внешняя вспышка может работать в обычном режиме съемки и при этом эффекта красных глаз не будет. Внешняя вспышка может использовать дополнительные рассеивающие насадки. В основном это касается карточки светорассеивателя, который часто называют ‘лопухом’ и рассеивающих колпаков. Если на внешней вспышке нет карточки, то ее можно сделать вот так. Встроенная вспышка не поддерживает оригинальные светорассеиватели, имеются только насадки сторонних производителей, либо самодельные насадки. Как сделать такую насадку-рассеиватель можете найти здесь и здесь. Можно не волноваться за зарядку аккумулятора камеры, так как внешняя вспышка использует свои источники питания. Обычно это батарейки типа АА. Встроенная вспышка работает от аккумулятора самой камеры. Внешняя вспышка может быть использована отдельно от камеры в режиме дистанционного управления. Это означает, что можно взять внешнюю вспышку, поставить ее в определенное место, а при съемке она может автоматически сработать и подсветить объект вашей съемки сбоку\сзади\с любого места под любым углом. Это очень и очень полезная функция, с ее помощью можно создавать системы креативного освещения с одной или с нескольких вспышек. Советую посмотреть как это работает вот здесь. Если есть несколько внешних вспышек, то одна из них, установленная на камере, может служить в качестве вспышки-мастера для дистанционного управления другими внешними вспышками. Не все встроенные и не все внешние вспышки могут работать в таком режиме, более детально здесь. Вот так можно снимать со светорассеивателем для создания мягкого света. Картинка из инструкции к SB-910 Можно использовать ряд очень полезных дополнительных вещей. Обычно это тонкие настройки со сложностями для понимания: Внешяя вспышка может давать подсветку фокусировки с помощью специальной лампы на внешней вспышке. Например, для вспышек Nikon про это можно почитать здесь и здесь. Внешняя вспышка дает возможность использования автоматического режима замера экспозиции при работе со вспышкой без использования предвспышек. Встроенная вспышка большинства фотоаппаратов такого не умеет. Для чего нужен такой режим можете почитать здесь, а как работает сам режим можете узнать здесь. Внешняя вспышка дает возможность использовать быструю синхронизацию. С некоторыми внешними вспышками можно фотографировать даже на выдержках,  равных 1\8000 секунды. А вот ни одна встроенная вспышка не может работать на выдержках короче 1\500 секунды. Это очень существенный недочет встроенных вспышек. Синхронизация с короткой выдержкой очень и очень полезна при фотографировании со вспышкой днем. На самом деле вспышка иногда важней днем, чем в условиях с плохой освещенностью. Про использование вспышки днем и про быструю синхронизацию можете ознакомиться здесь. Внешняя вспышка может использовать дополнительные специальные цветные светофильтры с автоматическим распознаванием. Это позволяет добиться правильного баланса белого, создать интересный цветовой тон на фотографии и многое другое. Более детально про фильтры можете почитать здесь. Внешняя вспышка позволяет более гибко контролировать заполнение светом. Например, за это во вспышка Nikon отвечают шаблоны освещения CW, STD, EVEN. Внешняя вспышка может иметь специальные режимы работы при съемке в контровом свете, например BL режим для Nikon. Многие профессиональные фотоаппараты попросту не имеют встроенной вспышки, там уже как не крути, а придется использовать внешнюю вспышку. Если не верите, что дорогие камеры не имеют встроенной вспышки, можете заглянуть в обзоры Nikon D1x, D2x, D3s, Canon 5D и т.п. При использовании встроенной вспышки со сверх широкоугольными объективами на фотографиях появляется тень от объектива. С внешней вспышкой тень от объектива появляется гораздо реже. Внешняя вспышка для макросъемки может крепиться непосредственно на объектив и максимально близко подсвечивать меленькие объекты. Пример такой вспышки – Meike Led Macro Ring Flash FC 100. Некоторые продвинутые внешние вспышки, например, Nissin MG8000 Extreme имеют дополнительную небольшую вспышку (дополнительная вспышка на внешней вспышке). Такая вспышка полезна во многих специфических случаях, позволяет избежать нежелательных теней. Некоторые внешние вспышки могут использовать дополнительные батарейные блоки, которые позволяют очень долго не перезаряжать вспышку. Внешняя вспышка имеет более короткую длительность импульса при минимальной мощности нежели встроенная. Это важно для замораживания объектов съмки. Некоторые внешние вспышки можно использовать кросс-системно, например вспышки Nikon на камерах Canon. Некоторые внешние вспышки могут работать в режиме стробоскопа, более детально информацию найдете в разделе ‘Режим RPT‘. Некоторые вспышки имеют встроенный радиосинхронизатор для управления другими внешними вспышками (например YN560 IV). Встроенная вспышка такой способности не имеет. Некоторые вспышки имеют дополнительные лампы для подсветки сцены постоянным светом, это важно, например, во время видеосъемки. Хорошая внешняя вспышка обычно имеет еще миллион очень тонких настроек и функций. К ним можно отнести работу со студийными синхронизаторами, индикацию дистанции работы, точную настройку мощности тестирующего импульса, меньший и более точный шаг изменения мощности и т.п. В эту статью я просто физически не могу разместить все возможности внешней вспышки. Обычная карточка светорассеиватель на внешней вспышки – пример использования. Картинка из инструкции к SB-910 Недостатки внешней вспышки: Хорошая внешняя вспышка стоит дорого. Обычно очень хорошо прослеживается соотношение функционал\цена у всех вспышек. Внешняя вспышка имеет большой вес. Например, моя SB-900 с аккумуляторами весит больше 500 грамм. Руки при работе с камерой, на которую установлена внешняя вспышка, устают быстрей. Внешняя вспышка требует большИх усилий при транспортировке, занимает место в кофре. Внешняя вспышка тоже ломается. В основном это касается механических частей вспышки, лампы вспышки и горячего башмака. За мою практику на многих вспышках отламывались крышки отсека батарей, горели лампы, плавились стекла, клинили трансфокаторы. Некоторые внешние вспышки сильно шумят из-за подстройки трансфокатора. Например, моя вспышка SB-900 сильно шумит при включении, инициализации и при зумировании.  Личный опыт Лично я не представляю свою работу фотографом без внешней вспышки. Когда я начинал фотографировать, из профессиональной техники у меня была только моя вспышка SB-900, все остальное было любительское и я очень рад, что потратил деньги именно на хорошую внешнюю вспышку. Для меня во внешней вспышке очень важна возможность отражения света от потолка, огромная мощность, быстрая перезарядка, дополнительная подсветка фокусировки, и конечно же, система дистанционного управления. Обычно пишут только про преимущество внешней вспышки в плане отражения света, но преимуществ внешней вспышки перед встроенной имеется очень и очень много, часть описаны в данной статье. На деле разницу между встроенной и внешней вспышкой можно понять только при непосредственном использовании первой и второй. Кстати, в инструкции ко вспышке можно найти всю нужную информацию по настройке и съемке, например, черно-белые картинки для этой статьи я как раз взял из инструкции к моей Nikon SB-910. Также, я не рекомендую при выборе вспышки уделять много внимания мощности вспышки. Из личного опыта еще добавлю, что к работе внешней вспышки нужно привыкнуть, с ее помощью не сразу можно будет получить шедевральные фотографии. Если качество фотографий со встроенной вспышкой устраивает, то пока еще рано покупать внешнюю вспышку. Кстати, внешние вспышки бывают очень разные по своему функционалу и чтобы выбрать правильный вариант, тоже, нужно потрудиться. Мои рекомендации по выбору внешней вспышки для современных камер Nikon найдет здесь. Если все же сложно понять, нужна ли Вам внешняя вспышка, советую взять ее у своих знакомых, либо найти человека, у которого можно одолжить вспышку на пару дней. Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Для подбора разнообразной фототехники я рекомендую E-Katalog, Rozetka, M.видео, а также ebay и Aliexpress. Система креативного освещения из нескольких внешних вспышек под управлением внешней вспышки на камере. Картинка из инструкции к SB-910 Выводы Кто-то в моем блоге написал, что сначала нужно определиться со светом, или хотя бы со внешней вспышкой, а потом уже выбирать камеру и объективы – это довольно неплохой подход для серьезной работы. Внешняя вспышка – это очень полезный инструмент для фотографа. Но если нет сильной нужды во внешней вспышке, например, для любительской съемки, то можно обойтись и встроенной вспышкой. Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter | 500px. Добавить комментарий: Добавить комментарий

Почему внешняя выносная вспышка не так сложна, как кажется?

Само по себе слово «вспышка» может вызвать негатив у неопытных фотографов, напоминая о переэкспонированных лицах и красных глазах. Конечно, умелое использование естественного света — это важная часть работы фотографа, но работа со вспышкой вне камеры позволяет создавать собственные условия освещения. Вы даже можете имитировать неуловимый «золотой час».

Что нужно для начала

Когда новичок в фотографии слышит слово «вспышка» он представляет себе нечто вроде этой картины. 

На самом деле, все, что вам нужно, чтобы начать съемку со вспышкой вне камеры, это запастись фотооборудованием.

• Камера.
• Отдельная от нее вспышка.
• Устройство, которое заставит их сработать одновременно.
• Какой-нибудь держатель для вспышки, например студийная стойка.

  

Как только вы снимете вспышку с камеры, она уже «не узнает», что должна сработать, когда фотограф нажимает кнопку спуска затвора. Но существует несколько способов синхронизировать вспышку со спуском фотокамеры.

Встроенное управление вспышкой

У некоторых моделей фотокамер есть встроенная настройка, с помощью которой срабатывание всплывающей вспышки заставляет срабатывать внешнюю вспышку. Большинство вспышек имеют датчик на передней панели, который распознает внезапную вспышку света (оптический датчик) и соответственно в этот момент срабатывает.

   

Кабель синхронизации вспышки

Это кабель, который идет от камеры к вспышке. Такой способ синхронизации полезен и надежен, но он также ограничивает расстояние от вспышки до камеры.

Беспроводной радиопередатчик наиболее предпочтительный вариант. Радиопередатчик может синхронизировать вспышку с затвором, даже если они находятся на значительном расстоянии один от другого.

Один пульт идет на камеру, другой — на вспышку. Когда камера срабатывает, пульт на камере отправляет сигнал другому пульту дистанционного управления, чтобы запустить вспышку

Основы — управление выносной вспышкой

Когда вы используете накамерную вспышку, она способна автоматически определять правильные настройки мощности и соответственно срабатывать (метод TTL). Однако после того как вы снимете вспышку с камеры, вам нужно будет настроить синхронное срабатывание камеры и вспышки вручную.

M — ручной режим, а 1/1 — полная мощность. Уровень масштабирования показывает 35 мм

Но управлять вспышками довольно просто. В ручном режиме управления вспышкой вы выбираете мощность, с которой срабатывает вспышка. Эта характеристика выражается в дробях: 1/1 означает, что вспышка срабатывает на полную мощность, 1/4 означает, что вспышка срабатывает на четверть своей полной мощности и так далее.

Теперь про настройки камеры. Вы можете управлять эффектом от вспышки, используя ISO и диафрагму. Регулировка этих двух параметров определяет, насколько чувствителен датчик камеры и сколько света он может собрать.

Ниже приведено четыре способа как сделать вспышку на фото сильнее (больше вспышки).

• Увеличить мощность вспышки.
• Переместить вспышку ближе к объекту.
• Поднять ISO.
• Сделать диафрагму шире (меньшее число f-stop).

Что делать, если вспышка на снимке слишком сильная? Что ж, нужно просто уменьшить ее мощность, или отодвинуть от объекта, еще можно уменьшите ISO, или использовать меньшую диафрагму.

Кстати, тут не упоминается выдержка. Это потому, что выдержка никак не влияет на вспышку. Ну… почти совсем не влияет.

У каждой камеры есть скорость синхронизации вспышки. Так что если выдержка будет слишком быстрой, она не будет идеально синхронизироваться со вспышкой (затвор открывается и закрывается до того, как вспышка сработает). В результате на части вашего снимка не будет отражаться эффект вспышки и на этой части кадра появится черная полоса. Для большинства потребительских фотоаппаратов максимальная скорость синхронизации вспышки составляет примерно 1/200 или 1/250. Следите за тем, чтобы выдержка была медленнее этих границ (например, 1/125 или 1/60), и все будет в порядке.

При правильной скорости синхронизации вспышка освещает все изображение

Если ваша выдержка слишком короткая (выше, чем скорость синхронизации), вы получите что-то вроде этого, где часть изображения не освещена вспышкой и является темной или даже черной

Две экспозиции: окружающая среда и вспышка

Это ключ к пониманию фотографии со вспышкой вне камеры! Думайте о каждом снимке, сделанном со вспышкой, как о двух наложенных друг на друга экспозициях. То, как вы решите сбалансировать окружающее освещение и вспышку, задает тон изображения. Давайте снимать слой за слоем, тогда будет понятно, насколько легко можно создать изображение, используя выносную вспышку.

• Первый слой: окружающее освещение

Окружающий свет — это тот свет, который уже доступен в точке съемки от солнца, окон, уличных фонарей и т.д. В определенное время дня рассеянный свет будет довольно приятным (например, «золотой час»). В других случаях вам может не повезти с естественным освещением.

Закаты, например, особенно сложны. Тут, чтобы выделить цвет и текстуру заката, вам нужно сохранить темную экспозицию, и в результате объект будет виден как силуэт.

Первый шаг к тому, чтобы сделать снимок с внешней вспышкой — полностью игнорируйте вспышку. Выключите ее.

Найдите нормальную правильную экспозицию для существующего освещения, а затем отрегулируйте настройки, чтобы намеренно сделать изображение слишком темным. Чем темнее будет окружающее пространство, тем ярче должен быть свет от вспышки.

Вот, например, экспозиция для окружающего света. Для этого снимка фотограф хочет сохранить темное драматическое небо на заднем плане и будет полагаться на вспышку, чтобы осветить теннисиста

• Второй слой: вспышка

Теперь включите вспышку. Небо остается темным и драматичным, в то время как человек хорошо освещен. Вероятно, потребуется несколько снимков, чтобы получить правильное освещение. Это нормально! Когда мы добавляем вспышки, то получаем эффектный фон с четким освещением объекта съемки.

Этот снимок просто невозможен без вспышки.

Если сохранить высокий уровень окружающего освещения, вспышка добавит лишь «поцелуй» света. Если вы начнете с очень темного окружающего изображения (например, приведенного выше), вспышка сформирует и определит изображение намного сильнее.

Вот так был установлен свет для этого кадра. Поскольку свет падает на объект под углом, он выглядит эффектно и показывает форму намного эффективнее, чем если бы на камеру была вспышка. Свет одной вспышки направлен вправо от камеры, отражаясь от зонта, свет от другой — от камеры слева (и позади объекта), чтобы добавить акцентное освещение.

Применение на практике

Еще один пример. Использование вспышки, чтобы оживить портрет.

Это было снято без вспышки, с экспонированием для оттенков кожи

Только окружающий свет, затемненный фон

Первым шагом было понизить правильную экспозицию, сделав все изображение темнее, чтобы можно было использовать вспышку для выделения объекта.

На изображении выше (слева) вспышка исходит слева от камеры. Это делает объект более ярким (по сравнению с фоном) и делает изображение трехмерным. Фон также выделяется больше, чем при правильной экспозиции.

  

Еще можно поэкспериментировать с эффектами второй вспышки (вверху справа), например, позволив ей нацелиться прямо на камеру, чтобы создать блики в объективе.

Простая настройка света для кадра

Формирование и изменение света

1. Если вы знаете, что свет в пасмурный день мягче, чем свет в солнечный день, то вы уже знаете почти все, что вам нужно знать о модификаторах света.
2. Основное правило таково: чем больше источник света, тем свет мягче.
3. Вспышка — это небольшой источник света, создающий резкие тени.
4. Зонты, софтбоксы и другие модификаторы света предназначены для увеличения источника света. Это смягчает свет, что особенно полезно при съемке портретов.
5. Требуется яркое фото? Снимайте голой вспышкой (без модификаторов) и получайте резкие тени. Ищете более мягкий и приятный свет? Используйте софтбокс.

Правда все просто?

Зачем нужна внешняя вспышка в фотоаппарате

Views: 2 406

Большинство фотографов, которые решили серьезно заняться фотографией приходят к тому, что в своей работе им просто необходима внешняя вспышка, которая позволяла бы комфортно работать в условиях низкой освещенности для получения более художественных кадров.

Необходимость внешней вспышки просто очевидна, я попытался привести лишь несколько весомых аргументов в пользу того, почему внешняя вспышка является незаменимой вещью в сумке любого фотографа.

Лично у меня, в моем арсенале, сегодня есть 3 вспышки: Nikon SB-400, Yongnuo Digital Speedlite YN560-III, Nikon SB-700. И дело даже не в том, что я нуждаюсь сразу в трех. Просто по мере моего роста, я старался себе прикупить более подходящий для условий съемки вариант.

Внешняя вспышка крепится на фотоаппарат, где предусмотрено крепления типа «горячий башмак». Во всей технике, как правило, это стандартный разъем, в который вставляются вспышки от любого производителя. Главное здесь, чтобы сама вспышка поддерживала ту или иную фирму производителя техники.

Внешняя вспышка нужна каждому фотографу. В зависимости от потребностей, можно взять что-то подороже, или что-то подешевле. Я бы рекомендовал обратить внимание на фирму Yongnuo. Несмотря на то, что производится техника в Китае, в последнее время, качество продукции на высоте. И мы за ~$100 можем купить отличный ручной вариант внешней вспышки. Но я бы рекомендовал немного доложить, и купить вспышку с автоматическим режимом TTL, который очень экономит время.

Преимущества внешней вспышки очевидны:

• серийная съемка — большинство вспышек могут сделать непрерывно 5-10 кадров, в зависимости от силы импульса.
• мощность — мы можем подсветить гораздо больше места, помещение, чем встроенная. К тому же, если мы стреляем в потолок или в стену, качество падающего света будет значительно лучше, чем если бы мы стреляли из встроенной вспышки в лоб.
• быстрая перезарядка — наличие сменных аккумуляторов позволяет внешней вспышке быстрее перезаряжаться и не кушать энергию аккумуляторной батареи фотоаппарата.
• зумирование — это еще одна полезная вещь, которая есть практически в любой внешней вспышке (в таких вспышках как Nikon SB-400 зумирования нету). При изменении фокусного расстояния, информация передается на внешнюю вспышку, и она автоматически регулирует силу света, что позволяет получить более качественный кадр. Например Nikon SB-700 прекрасно зумирует с объективами фокусное расстояние которых составляет 18-120 мм, а Nikon SB-900 18-200.
• вращение головки — практически все внешние вспышки имеют возможность вращения головки, что позволяет получить более художественные снимки. Например прорисовку теней на портрете.
• дистанционное управление  — внешние вспышки могут быть как ведущими, так и ведомыми. Например, мы хотим подсветить объект сзади. У нас есть встроенная вспышка, которая является ведущей. А вот внешняя вспышка, которая стоит сзади объекта съемки — ведомая. Она будет загораться от импульса ведущей вспышки. И таких вспышек может быть много.

Кроме этого, на внешнюю вспышку можно нацепить разноцветную насадку, которая позволяет добиться определенного желаемого эффекта.

Многие фотографы фотографируют со внешней вспышки в яркий солнечный день. Обычно это делается для того, чтобы, к примеру, подсветить лицо объекта, если он стоит в тени. Или как то осветлить детали снимка.

Лично я использую внешнюю вспышку для съемки репортажа, а также для предметной съемки для фотостоков.

Большинство внешних вспышек питаются от аккумуляторов типа АА. Так что я бы рекомендовал купить несколько комплектов.

Стоит также отметить, что внешняя вспышка, это дополнительный вес и габариты на фотоаппарате и в сумке. Хотя, это, наверное, единственный минус.

см. также Что такое TTL замер и зачем он нужен

Выносная вспышка Profoto B10 250 AirTTL

Максимальная энергия импульса B10 составляет 250 Дж – примерно в 5 раз больше, чем у среднестатистической накамерной вспышки (или в 3.3 раза больше, чем у накамерной Profoto A1). Литиевый аккумулятор обеспечивает практически моментальную перезарядку (не более 2 с. при полной мощности). Аккумулятор съемный, как на B1, снимается и устанавливается за пару секунд. Емкость высокая: полного заряда хватает на 400 импульсов на полной мощности. Что не менее важно: энергия регулируется в диапазоне 10 ступеней экспозиции, т.е. от 250 до 0.25 Дж – возможность срабатываний на малой мощности необходима при деликатной съемке (например, при фотосессиях с младенцами), а также для мягкой подсветки на ночных улицах – чтобы создавать акценты и подсвечивать нужные фрагменты кадра, не перебивая естественное фонарное освещение. Качественные электросхемы Profoto обеспечивают также высокую стабильность импульса  – как по мощности, так и по цветовой температуре. Если говорить о качестве света, B10 – это профессиональный студийный моноблок топ-сегмента, только сжатый до такого состояния, что его можно удержать в вытянутой руке: полный вес составляет всего 1.5 кг. Если вы снимаете с ассистентом, B10 легко используется прямо с рук, а если работаете один, то рукоятка B10 быстро устанавливается на студийную стойку или журавль. Есть и штативное гнездо, для установки B10 на штативе или каком-либо другом держателе – без дополнительных адаптеров.

Profoto B10 использует радиоуправление с поддержкой автоматического режима замера (TTL) и высокоскоростной синхронизации (HSS). Хотя многие фотографы привыкли полагаться на ручное управление мощностью, TTL режим может быть полезен при съемке подвижных сюжетов, когда объект съемки перемещается из света в тень и обратно. Высокоскоростная синхронизация, поддерживающая выдержки до 1/8000 с, позволяет буквально замораживать движение, а также использовать вспышки даже под прямым солнечным светом. Для управления Profoto B10 потребуется синхронизатор серии Air (Air Remote, Air Remote TTL, Air Sync или Air USB), или же можно использовать вспышку Profoto A1. Для совместимости со старым оборудованием, B10 также может срабатывать по ИК сигналу или по вспышке от другого источника (фотоловушка) – но, естественно, только в ручном режиме. Дальность действия радиосистемы Air составляет до 300 метров в ручном режиме или до 100 м при использовании HSS / TTL. Даже если разделить это на 2 – на 3 (учитывая помехи в типичных городских условиях), мы все равно получаем дистанцию, достаточную даже для самых масштабных проектов.

Еще одним инновационным подходом стало мобильное приложение Profoto App, которое позволяет дистанционно управлять настройками одной или нескольких вспышек Profoto B10 (в ручном режиме). В частности, это позволяет настраивать цветовую температуру пилотного света: функция, которая будет недоступна с помощью синхронизаторов Air Remote. Кроме того, экран смартфона гораздо больше, чем индикаторная панель синхронизатора, поэтому контролировать параметры с его помощью намного проще (для использования таких возможностей как TTL и HSS без синхронизатора Air Remote TTL будет все же не обойтись). Приложение Profoto App также позволит устанавливать обновления прошивок – прямо по воздуху.

Помимо импульсного света, B10 обладает весьма яркой пилотной лампой с изменяемой цветовой температурой: 2500 люмен с плавной регулировкой от 100% до 10%, высокой точностью цветопередачи (CRI 90 – 96) и температурой от 3000 до 6500 K (+/- 500К). Это делает B10 интересным гибридным инструментом для съемки фото и видео: одного аккумулятора хватает на 75 минут постоянной работы, а система насадок позволяет придавать свету нужную форму: от мягкого светового потока софтбоксов до глубоких теней от направленного Zoom-рефлектора.

Для профессиональной вспышки крайне важна «системность», т.е. ее совместимость со светоформирующими насадками. Именно насадки позволяют вам создавать световую схему, как настоящему художнику: где широкими мазками, а где и тонкими акцентами.  В систему OCF на сегодняшний день входят 4 софтбокса (40х40, 60х90, октабокс 60 см, стрип 30х90 см), 2 «портретные тарелки» (белая и серебристая), 2 жестких рефлектора (Zoom и Magnum), а также шторки, конус (Snoot), сотовые решетки, желатиновые фильтры и другие аксессуары. Система OCF также полностью совместима со всеми фотозонтами Profoto и с большинством зонтов других производителей. Отдельно следует отметить фирменную систему «зуммирования» рефлекторов, позволяющую в широком диапазоне изменять угол освещения, используя один и тот же рефлектор. Это, кстати, еще одно отличие от B2, у которой возможность зума не предусмотрена.  Все насадки системы OCF оптимизированы для  выездной съемки: они легче, чем студийные аналоги, и занимают намного меньше места в багаже. Например, портретные тарелки просто-напросто складываются как софтбоксы. Поскольку вспышки OCF используют светодиодные пилотные лампы, их корпуса нагреваются гораздо меньше, что позволило перейти от металлических деталей крепления к деталям из стекловолокна, не менее прочным, но более легким.

Более того, помимо системы OCF, вы также можете использовать все софтбоксы и рефлекторы от студийных осветителей Profoto, без каких бы то ни было дополнительных переходников (хотя эти насадки уже не так удобно перевозить). Всего Profoto насчитывает около 120 светоформирующих насадок, которые совместимы с B10.

Технические характеристики:

• Энергия импульса: 1 — 250Дж (10 f-стопов)
• Скорость перезаряда: 0.05-2 с.
• Пилотный свет: 2500 лм, регулировка 100% — 10%, CRI 90 — 96, температура 3000 — 6500 К (+/- 500 К)
• Высокоскоростная синхронизация: До 1/8 000 с.
• Ведущее число при 2м / 100 ISO с отражателем Magnum Reflector: 22.7, без отражателя: 11.9
• Габариты: 17.5 х 11 х 10 см
• Вес: 1.5 кг (с батареей)

Комплектация: вспышка B10 250, литий-ионный аккумулятор, зарядное устройство 3А с кабелем питания (зарядка за 1.5 часа), ручка-адаптер для студийной стойки, защитная крышка, кабель USB A — USB C, жесткий кейс.

Использование вспышки

Table of Contents »

Введите поисковый термин и щелкните .

Используйте вспышку для дополнительного освещения при съемке ночью или в помещении с недостаточным освещением. Режим вспышки можно выбрать с помощью параметра РЕЖИМ ВСПЫШКИ в меню съемки.

Нажимайте селектор вверх или вниз, чтобы выделить необходимый режим вспышки, и нажмите MENU/OK, чтобы его выбрать.

АВТО

Вспышка срабатывает при необходимости. Рекомендуется в большинстве случаев.

ПРИНУД. ВСПЫШКА

Вспышка срабатывает при съемке каждого кадра. Используйте для объектов, освещенных сзади, или для получения естественной цветопередачи во время съемки при ярком свете.

МЕДЛЕННАЯ СИНХР.

Производится фотосъемка основного объекта и фона при слабом освещении (имейте в виду, что ярко освещенные объекты могут получаться переэкспонированными).

КОММАНДЕР

Вспышку, установленную на «горячий башмак», можно использовать для управления дополнительными блоками удаленных вспышек.

ВНЕШНЯЯ ВСПЫШКА

Выберите этот параметр при использовании дополнительных вспышек сторонних производителей.

ОТКЛ. ВСПЫШКА

Вспышка не срабатывает, даже если объект плохо освещен. Рекомендуется использовать штатив.

Если при нажатии кнопки спуска затвора наполовину отображается символ , то при фотосъемке сработает вспышка.

В любом режиме, кроме командного режима управления, вспышка может сработать несколько раз с каждым снимком. Не перемещайте фотокамеру до завершения съемки.

Вспышка синхронизируется с затвором при выдержке 1/2000 с или более.

Фотокамеру также можно использовать с дополнительными вспышками FUJIFILM, устанавливаемыми на башмак.

---

Вспышке, возможно, потребуется больше времени для зарядки при низком уровне заряда батареи.

Удаление эффекта красных глаз

Когда активна функция «интеллектуального определения лица», и ВКЛ. выбрано для «удаления эффекта красных глаз», удаление эффекта красных глаз доступно в , , .

Функция удаления эффекта красных глаз уменьшает проявление «эффекта красных глаз», вызываемого отражением света вспышки от сетчатки глаза объекта.

Введение | Беспроводная вспышка | Sony

При использовании вспышки, закрепленной на камере, возможности качественного освещения ограничены. Вспышка на камере содержит лишь один источник света, который расположен близко к объективу, и такое освещение обычно получается резким, с четкими тенями. Внешняя вспышка расширяет возможности фотографа и существенно улучшает изображения, поскольку ее можно отодвинуть дальше от камеры. Благодаря этому появляется возможность съемки с различных ракурсов и при разных углах освещения. Функция Wireless Flash камеры Sony позволяет использовать одну или несколько внешних вспышек без необходимости подключения многочисленных кабелей, которые мешают работе, а также новые способы освещения. Вы сможете без особого труда делать фотографии, по качеству ничем не уступающие студийным и настолько же захватывающие.

Сравнение прямой вспышки c выносной вспышкой

Вспышка, прикрепленная непосредственно к камере, приводит к получению плоских, двухмерных изображений. С другой стороны, выносная вспышка придает изображениям более выразительное ощущение глубины при выделении контуров субъекта.

Съемка с помощью прямой вспышки: вспышка, прикрепленная непосредственно к камере, приводит к получению плоского изображения.

Съемка с помощью выносной вспышки: одиночная вспышка освещает субъект сбоку, создавая тени на лице субъекта, что позволяет получить трехмерное изображение.

Съемка с помощью двух выносных вспышек и контролируемого соотношения: основная вспышка слева сзади создает заднюю подсветку, в то время как правая заполняющая вспышка освещает лицо субъекта.

Вспышки взаимодействуют посредством коротких световых импульсов, похожих на азбуку Морзе. Система всегда состоит из контроллера и одной или нескольких внешних вспышек. Система вспышек Sony может работать в нескольких режимах беспроводной вспышки. Расширенный режим позволяет управлять несколькими вспышками, равно как и степенью яркости каждой вспышки в суммарной экспозиции («Wireless Ratio Flash»).

Базовый режим Wireless Flash

(A): контроллер
(B): внешняя вспышка

• Базовый режим Wireless Flash, в котором срабатывает всего одна внешняя вспышка.
• Внешнюю вспышку можно использовать в качестве управляющей. Встроенную вспышку на камерах с креплением A также можно использовать в качестве управляющей.

Режим Wireless Ratio Flash

• В этом режиме объединяются две вспышки или больше, и фотограф может регулировать степень яркости каждой вспышки.
• В самом расширенном режиме возможно использование трех групп, каждая из которых может состоять из нескольких вспышек. Такой режим обеспечивает не только мощное суммарное освещение, но и возможность использования полного диапазона различных параметров освещения (пример с тремя группами — 2).
• С помощью этой функции можно настроить систему вспышек Sony для использования в качестве портативного и экономичного способа освещения, подобного тому, что применяется в фотостудиях.
• С помощью контроллера на камере можно настраивать параметры внешних вспышек. Например, можно удаленно управлять экспозицией. При использовании функции определения соотношения яркостей каждой вспышкой можно управлять по отдельности (либо всей группой сразу) с помощью контроллера через экранное меню камеры.

Пример с двумя группами

1-ый пример с тремя группами

2-ой пример с тремя группами

Фотосъемка со вспышкой для начинающих

Я давно боялся заниматься фотографией со вспышкой. В прошлом году я поставил перед собой задачу погрузиться в это дело и понять, почему так много фотографов не могут жить без этого! Не поймите меня неправильно, я ОБОЖАЮ естественный свет, и это то, что я в первую очередь снимаю. Но бывают случаи, когда доступный свет некачественный, и мне просто нужно больше, чтобы фотография стала яркой! При правильном балансе с доступным светом вспышка может прекрасно сосуществовать для улучшения ваших изображений.

* Пост содержит партнерские ссылки. Заранее благодарим за поддержку Click it Up a Notch.

Прямо из коробки, хорошее место для начала с внешней вспышкой — это попрактиковаться в отражении и использовании режима TTL. Ознакомьтесь с публикацией Лори «Фотография со вспышкой для начинающих», в которой она делится своим первым опытом использования вспышки. Когда вы освоитесь с подпрыгиванием и режимом TTL, перед вами откроется целый новый мир возможностей, когда вы используете вспышку вне камеры и в ручном режиме!

Некоторые из моих любимых преимуществ фотосъемки со вспышкой вне камеры (OCF):

• Вы не ограничены светом, который дает вам окно, или определенным временем дня, когда есть идеальный свет.Вы можете снимать в полдень, после часов пика солнечного света или в темный пасмурный день.
• Flash делает цвета яркими в сером плоском пасмурном дне.
• Управляя вспышкой и меняя ее положение, вы можете получить великолепный свет вокруг объекта.
• С помощью вспышки можно исправить плохое освещение или цветовые оттенки.
• У вас есть контроль над окружающей экспозицией, то есть небом И светом на ваших объектах.
• Вы можете направить свет туда, где отраженная вспышка не может попасть, например, позади объекта или на препятствие для создания драматических эффектов.
• OCF позволяет добавлять свет, даже если некуда отразиться.

Я планирую сделать серию постов на OCF, потому что я не могу охватить все в одном посте. В этом посте я расскажу об основах оборудования и настроек с примерами изображений того, как я использовал эти настройки. В следующих статьях я расскажу о таких вещах, как гели для цветокоррекции, модификаторы (например, диффузоры и софтбоксы), различные типы света и различные творческие способы использования OCF.

ОСНОВНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ НАЧАЛА РАБОТЫ С ВСПЫШКОЙ ФОТО КАМЕРЫ

СЪЕМКА / НАСТРОЙКИ КАМЕРЫ

После того, как вы прикрепили триггеры к вашей камере / вспышке и поместили ее в нужное вам место (или на подставку), вы готовы определить свои настройки!

Со вспышкой у вас есть две разные экспозиции, о которых нужно подумать; экспозицию вашего фона и экспозицию вашей вспышки.Прежде чем вы даже включите вспышку, вам нужно подумать о том, сколько окружающего света вы хотите в кадре и сколько света вы хотите добавить (например, света на ваш объект). Выдержка, ISO и диафрагма играют важную роль в достижении этих экспозиций. Вот краткое изложение настроек.

ВСЕ РАЗУМНО

На этом снимке моих племянниц и племянников кто-то держал мою вспышку примерно на 8 футов впереди и немного правее меня.Сначала я установил выдержку на 1/125, потому что хотел сохранить цвета и экспозицию на небе, каким я его видел. Затем я использовал вспышку, чтобы осветить детей. Я установил его на среднюю мощность, около 1/16, потому что мне нужно было убедиться, что он освещает всю группу с того расстояния, на котором находится. Затем я стал поднимать и опускать диафрагму в камере, пока не установил диафрагму f / 4.5 для хорошей экспозиции детей. Я сделал несколько пробных снимков, затем немного изменил диафрагму и ISO, пока все не выглядело правильным.

Солнце только что село, было пасмурно и серо.Если бы я не использовал вспышку, мой ISO был бы увеличен (а значит, больше шума), чтобы получить приличную экспозицию на моих объектах. У меня также были бы затененные лица и белое небо без четкости облаков. Что мне нравится в этом снимке, так это то, что в пасмурный день мне удалось добиться ярких цветов со вспышкой, и я смог равномерно осветить как очень темнокожего ребенка, так и детей со светлой кожей! Если бы у меня было две вспышки, я бы поместил вторую вспышку позади них, чтобы создать световой луч, чтобы лучше отделить их от фона.

Это изображение является примером использования вспышки в качестве тонкого заполняющего света в помещении.

Я установил вспышку в углу (см. Откат) и отразил свет из угла / потолка. Он красиво ложится и дает лишь легкий намек на заливку. Это моя любимая техника при съемке образа жизни в помещении, потому что свет выглядит естественным. Справа от камеры была большая раздвижная стеклянная дверь, освещавшая его с одной стороны. Он был довольно далеко от двери, поэтому другая половина его лица была затемнена. Заполняющий свет, исходящий с другой стороны, придавал четкости его руке и лицу, которые в противном случае были бы темными.Также он лучше освещает противоположную сторону игрушек. Я установил диафрагму на f / 4, потому что мне нужно было достаточно мощности, чтобы отскочить и дотянуться до земли, но все же хотел неглубокую глубину резкости с небольшим акцентом в основном на игрушках.

Вот еще пара ударов с использованием той же техники отскока от угла.

Хотя на волосах моей дочери есть горячая точка из-за прямого солнечного света, падающего из окна, я позволила ей скользить, чтобы запечатлеть момент. Вспышка была размещена напротив окна, направлена ​​вверх в угол потолка и отражалась от них.Мне понравилось, как вспышка заполняла их лица (поскольку они были отвернуты от оконного света) и определяла затемненные стороны их тел.

Для этого изображения ванны я установил вспышку высоко на полке в углу, направив ее так, чтобы она отражалась от потолка / угла. Я установил диафрагму на низкое значение (f / 2), потому что мне нужно было много энергии, чтобы добраться до него и исправить присутствующие желтые верхние огни. Вспышка обеспечивает баланс белого при дневном свете, а также помогает избавиться от цветовых оттенков и плохого освещения! Я также установил максимальную выдержку для синхронизации (1/160), потому что я хотел, чтобы меньше желтоватого вольфрамового света проникало внутрь и чтобы заморозить движение воды.

Надеюсь, это дало вам хорошее представление о фотографии со вспышкой вне камеры и вдохновило вас узнать больше. Я испытал много «ах-ха-моментов», экспериментируя со своими настройками! Хотя это может показаться сложным, помните, что есть много способов изменить настройки. Все зависит от ваших личных предпочтений и методом проб и ошибок, пока вы не добьетесь желаемого результата. Не стесняйтесь задавать вопросы в комментариях!

Лучшая выносная вспышка (для Canon, Nikon или Sony)

В этом списке вы не найдете вспышки Nikon, Canon или Sony, но вы найдете лучшую выносную вспышку для любой из этих систем.

Так что держитесь подальше от вспышек известных брендов. Они слишком дорогие, и вы можете получить больше вспышек по той же цене.

Наличие более одной внешней вспышки окажет гораздо более положительное влияние на качество ваших изображений, чем одна дорогая (Nikon, Canon или даже Profoto) вспышка .

Итак, в зависимости от ваших целей при съемке со вспышкой, вот несколько рекомендуемых настроек комплекта для трех разных ценовых диапазонов…

Photography Goals использует партнерские ссылки.Когда вы покупаете товары по ссылкам на нашем сайте, мы можем получать комиссию.

Бюджетный комплект вспышки (для начинающих)

Вам не нужно тратить много денег, чтобы создавать потрясающие фотографии со вспышкой. Если вы только начинаете и вас беспокоит бюджет, то этот комплект идеально подойдет вам.

Начните с одной вспышки, одной стойки и триггера и продвигайтесь дальше.

Список комплектов (общая стоимость менее 400 долларов США)

• Godox TT600 Flashes (x2)
• Godox X2T Trigger
• Light Stands & Shoot Through Umbrella Kit
• Color Correction Gel Kit
• Reflector

Даже если это относительно недорогой комплект, вы можете создавать впечатляющие изображения с его помощью в течение длительного времени… и легко добавлять более качественные компоненты со временем.

Я рекомендую систему Godox по нескольким причинам…

Вспышки Godox «начального уровня» очень доступны по цене, но они также являются относительно мощными и высококачественными вспышками, которые можно использовать для самых разных снимков.

Что еще более важно … все вспышки Godox работают вместе и управляются одним удаленным триггером.

Это означает, что вспышку за 70 долларов, которую вы покупаете для начала, можно легко комбинировать со студийным стробоскопом за 800 долларов, на который вы откладываете в будущем, и все они будут работать от одного и того же триггера.

Таким образом, ваши обновления никогда не сделают ваше старое снаряжение устаревшим и не потребуют каких-то безумных обходных путей, чтобы заставить их всех хорошо играть вместе.

Вы также можете найти точно такие же продукты в Adorama под названием Flashpoint. Это то же самое, что и Godox от той же компании. Для вашего удобства сюда включены чернила для Amazon и Adorama.

Итак, приступим…

Flash | Godox TT600

Это очень экономичная, но все же качественная вспышка.TT600 — это вспышка начального уровня от Godox. Он доступен по цене, отлично работает и без проблем работает практически со всеми моделями более высокого класса.

Щелкните ниже, чтобы сравнить цены и проверить наличие…

Это ручная вспышка, что означает, что вам нужно устанавливать мощность вспышки самостоятельно, а не позволять камере выбирать (что называется TTL).

Но иметь только ручную вспышку — неплохая вещь, потому что (1) использование ручной вспышки — отличный способ научиться пользоваться вспышкой и (2) автоматический режим (часто называемый TTL или «через объектив») не делает этого. не дает вам большого контроля и может быть очень трудным для использования с несколькими вспышками.

Если вы ищете лучшую точку входа для начинающих в фотографии со вспышкой, возьмите одну из них и дистанционный триггер (подробнее об этом ниже). Это все, что вам нужно, чтобы начать учиться и создавать высококачественные портреты со вспышкой.

TT600 имеет встроенный радиоприемник, так что вы можете использовать его вне камеры с триггером ниже ИЛИ использовать его на камере для управления другими устройствами Godox.

ПРИМЕЧАНИЕ. Поскольку это ручные вспышки, они работают с любой камерой, в которой используется горячий башмак.В списках продаж могут быть указаны конкретные бренды, но это, скорее всего, результат того, что продавцы не знают ничего лучшего. Только вспышки TTL и триггеры зависят от бренда. Это руководство.

Он имеет более короткое время перезарядки и может производить больше вспышек на одной зарядке. Но это более чем в два раза дороже TT600, поэтому я рекомендую начать с TT600 и приобрести два (2) экземпляра.

Доступна также модернизированная версия этой вспышки (V850II), в которой вместо батареек AA используется литий-ионная батарея.

---

Удаленный триггер | Передатчик Godox XT2

XT2 — один из основных радиоконтроллеров в системе Godox. XT2 контролирует практически каждую имеющуюся вспышку Godox. Он прост, удобен в управлении и достаточно компактен, поэтому не увеличивает вес и размер вашей камеры.

ВАЖНО: При покупке триггера (или вспышки со встроенным передатчиком) вам необходимо убедиться, что вы выбрали версию, которая соответствует вашей системе камеры.

Нажмите ниже, чтобы сравнить цены и проверить наличие (обязательно выберите правильную версию для вашей камеры)…

Canon Version

Nikon Version

Sony Version

Это очень часто для портретной съемки фотографам использовать только такой контроллер на своей камере (а не вспышку) и держать все вспышки за пределами камеры.

Вы также можете использовать вспышку, указанную выше, для управления другими вспышками, но самый простой способ использовать внешнюю вспышку — это захватить один из этих контроллеров и одну вспышку.

---

Модификаторы | Подставка для света и комплект для съемки через зонтик

Когда вы используете вспышку вне камеры, вам понадобится что-нибудь, чтобы ее надеть, и модификаторы, которые позволят вам лучше контролировать свет.

Щелкните ниже, чтобы узнать цену и доступность…

Хотя это не самый лучший комплект, этот комплект является очень доступным способом начать работу с выносной вспышкой.Если вы не снимаете в суровых условиях, это поможет вам начать работу и вы сможете улучшать свои навыки.

Это не те зонтики, которые можно выносить на улицу во время дождя (хотя можно было бы в крайнем случае).

Стрельба через зонтики настолько проста, насколько это возможно, когда дело доходит до модификаторов освещения. Они просты в установке, очень недорогие и отлично справляются с созданием мягкого света.

Есть некоторые ограничения для зонтов. Их сложно использовать на улице, потому что они очень легко ловят ветер.Хотя они очень хорошо смягчают свет, они имеют очень широкий разброс света, что затрудняет контроль того, куда попадает свет.

Но вы всегда можете добавить более продвинутые модификаторы позже… зонтики идеально подходят для начала.

---

Гели для коррекции цвета | Rogue Flash Gels

Гели для коррекции цвета могут показаться продвинутым устройством, но они необходимы, если вы хотите, чтобы ваши фотографии выглядели естественно. Дополнительным преимуществом является то, что вы также можете творчески использовать их для создания действительно интересных эффектов.

Щелкните ниже, чтобы узнать цену и доступность…

Часто в Интернете можно найти специальные предложения, в которых гели включены бесплатно при покупке флэш-памяти. Но если вам нужно покупать их отдельно, эти Rogue Flash Gels — отличный и доступный вариант.

Эти флеш-гели дают вам любой цвет, необходимый для базовой цветокоррекции и творческих эффектов. Входящие в комплект ремешки позволят вам легко прикрепить их непосредственно к вспышке.

---

Отражатель 5 дюймов 1

Отражатель — это недорогой, но чрезвычайно универсальный прибор, который должен быть у каждого фотографа.

Щелкните ниже, чтобы сравнить цены и проверить наличие…

Если вы много фотографируете при естественном освещении, возможно, у вас уже есть один из них в сумке.

В дополнение к контролю и направлению любого естественного света в сцене, вы также можете использовать отражатель, подобный этому, на противоположной стороне вспышки, чтобы заполнить и смягчить тени.

Тот, что внизу, легко складывается, чтобы его было легко носить с собой.

---

Мешки с песком

Мешки с песком — небольшая, но очень необходимая часть флэш-набора.Вы наполняете их песком или другим тяжелым материалом и используете их, чтобы придавить подставки, чтобы они не упали.

Так что будьте осторожны и возьмите несколько мешков с песком. Здесь вы можете приобрести их…

Нажмите ниже, чтобы сравнить цены и проверить наличие…

Этот комплект дополняет предыдущий комплект вспышками, которые имеют большую мощность, и модификаторами, которые дадут вам больше контроля.

Этот список предназначен для фотографов, которые имеют некоторый опыт в съемке со вспышкой и хотят повысить уровень своей флеш-игры.Комплекта здесь достаточно, чтобы получить профессиональные результаты и легко справиться с оплачиваемой клиентской работой.

Список комплектов (общая стоимость менее 900 долларов США)

• Все, что есть в наборе для начинающих, ПЛЮС…
• 2 Godox AD200
• 36 ”Octobox
• Стойка (и) для освещения на воздушной подушке

Портативный стробоскоп | Godox AD200

AD200 — довольно впечатляющее маленькое устройство. Это частично вспышка и частично студийный стробоскоп. Он обладает большой мощностью в небольшом корпусе.

Это уникальное устройство в мире фотографии со вспышкой.Для тех из вас, кто снимает на месте, это отличный способ получить мощность и синхронизацию скорости студийного стробоскопа без большого количества более тяжелых источников света.

Щелкните ниже, чтобы сравнить цены и проверить наличие…

Имейте в виду, что вы не можете прикрепить их к горячему башмаку камеры, поэтому вам понадобится триггер, чтобы запустить их, как тот, который я упомянул выше.

Вам также понадобится способ прикрепить их к световой стойке. Я использую кронштейны Godox S2, которые позволят вам прикрепить эти фонари и модификатор к световой стойке или даже при необходимости взять их в руки.

Нажмите ниже, чтобы сравнить цены и проверить наличие…

---

Octabox | Glow 36 ″ Octobox

Начинать со сквозного зонта в качестве первого модификатора — это здорово, потому что он очень хорошо рассеивает свет и прост в использовании. Однако по мере улучшения ваших навыков вам захочется иметь больше контроля.

Щелкните ниже, чтобы сравнить цены и проверить наличие…

---

Стойка для освещения на воздушной подушке

Как и штативы, стойки для вспышек всегда обеспечивают баланс между стоимостью и долговечностью.

Стенды на воздушной подушке незаменимы, когда на них стоит дорогое оборудование. Когда вы их ослабите, они не упадут быстро. Эта маленькая функция может спасти вашу вспышку и ваши пальцы! Не получится стойка без воздушной фиксации.

Вам также понадобится легкая подставка, которая может работать с некоторыми более тяжелыми модификаторами, такими как октобоксы, описанные выше.

Нажмите ниже, чтобы сравнить цены и проверить наличие…

Профессиональные дополнения

Если вы уже профессионал, то, вероятно, у вас уже есть хороший комплект.

Таким образом, этот последний раздел представляет собой не столько полный комплект, сколько список рекомендаций для всего, кто хочет вывести свою фотосъемку со вспышкой на новый уровень с некоторыми ключевыми дополнениями к вышеперечисленным комплектам.

Просто помните, что вам не нужно брать вторую ипотеку на свой дом только для того, чтобы получить профессиональную вспышку, которая, по словам других, вам нужна. Я бы порекомендовал сэкономить деньги и придерживаться мощной, но доступной системы Godox. Эти варианты надежны, высокого качества и подойдут для большинства профессионалов.

Quick Note : Ни I, ни Photography Goals не спонсируются никакими производителями. Мы получаем небольшую комиссию, когда вы покупаете по ссылкам здесь. Так что мы могли бы заработать больше денег, рекомендуя более дорогую вспышку. Но мы здесь не так поступаем. Я рекомендую систему Godox, потому что в ней есть все, что нужно 99% фотографов, по относительно доступной цене.

Godox AD600 Pro / Flashpoint XPLOR 600 Pro

AD600 Pro — это мощная, но портативная вспышка, которую можно использовать как в студии, так и на выезде для различных съемок.У него есть все возможности и возможности, чтобы конкурировать с высококачественными вспышками, которые часто продаются в 3 раза дороже.

Щелкните ниже, чтобы сравнить цены и проверить наличие…

Он достаточно мощный, чтобы во многих случаях подавлять солнце, что невероятно полезно для портретов на открытом воздухе и дает вам полный контроль над экспозицией объекта и фона.

---

C-стойки

C-стойки (сокращение от стоек века) — это следующий уровень, когда дело доходит до световых стендов (и они могут вместить гораздо больше, чем фонари).

Нажмите ниже, чтобы сравнить цены и проверить наличие…

Это сверхпрочные, очень прочные стойки, которые могут выдерживать большие огни и модификаторы, а также позволяют повесить их сбоку от стойки (используя стрела) для большей гибкости при размещении.

Однако следует помнить об одном…

Эти штуки тяжелые. Поэтому, если вам не помогают люди, они не всегда идеально подходят для съемки на месте, если вы много перемещаетесь.

Они больше подходят для студийной установки.

При этом многие фотографы также приводят их на съемочную площадку. Просто нужно быть готовым нести их (или нанять помощника!).

---

Коробки с полосами

Коробки с полосами — это скорее специальный модификатор, высокий и узкий. Они бывают разных размеров и соотношений высоты / ширины. Хороший размер для начала — это софтбокс размером 16 x 48 дюймов, показанный ниже.

Чаще всего полоски используются для добавления краевого или бокового освещения к объекту.Высота помогает охватить большую часть человека с головы до пят, если вы снимаете портрет в полный рост.

Щелкните ниже, чтобы сравнить цены и проверить наличие…

Внешняя вспышка для свадебного фотографа

Когда вы фотографируете свадьбу, вы сталкиваетесь с широким спектром условий освещения, от яркого солнечного света до тусклого. интерьеры. Часто предпочтительнее использовать рассеянный свет в качестве основного источника; однако в такой ситуации, как свадьба, когда время имеет существенное значение, вам нужно знать, как правильно экспонировать все эти различные сцены, используя как естественные, так и искусственные источники света.Изобретательность в настройке освещения обеспечивает большую эффективность, а наличие системы освещения, которую вы можете легко и быстро и эффективно переходить от одной ситуации к другой, имеет решающее значение. Один из основных методов освещения нескольких сценариев — это работа с внешней системой вспышки, проводной или беспроводной, и возможность использовать ее по модульному принципу, чтобы наилучшим образом соответствовать спонтанному характеру свадьбы.

Работа с внешней вспышкой требует знания нескольких технологий и терминологии.Следует понимать, что внешняя вспышка просто означает, что вы используете одну или несколько внешних вспышек для освещения сцены, и ваша камера будет взаимодействовать с этими вспышками, используя какой-то удаленный метод, либо проводное соединение, либо беспроводной. Помимо этого, есть также два различных способа определить, как правильно экспонировать при использовании вспышки: TTL и ручная вспышка. Вспышка TTL похожа на способ, которым камера вычисляет информацию об автоматической экспозиции, тогда как в ручном режиме все настройки остаются на ваше усмотрение, без автоматического интерфейса, определяющего настройки экспозиции.Обе системы имеют свои плюсы и минусы, и обе могут использоваться взаимозаменяемо при необходимости, в зависимости от предмета.

TTL и ручной замер вспышки

Через объектив (TTL) замер со вспышкой — это система, которая уравновешивает настройки экспозиции вашей камеры с мощностью вспышки и расстоянием до объекта. Для этого вы должны работать со вспышкой и камерой, которые используют одну и ту же систему TTL. У большинства брендов есть собственная система TTL, такая как Canon E-TTL II или Nikon i-TTL, и вспышки аналогичного бренда или сторонние вспышки доступны в той же системе.Вы должны соединить вспышку и систему TTL камеры, иначе вы сможете работать со вспышкой только в ручном режиме. Функции замера TTL с использованием короткой предварительной вспышки непосредственно перед экспозицией; эта предварительная вспышка ударит по объекту, а затем — со скоростью света — правильные настройки экспозиции определяются на основе окружающего освещения и расстояния, на котором объект находится от камеры. Как только это будет рассчитано, мощность вспышки и настройки камеры будут согласованы для визуализации правильно освещенного объекта.

С другой стороны, при работе с ручной вспышкой вы будете устанавливать как уровень мощности вспышки, так и настройки камеры, чтобы правильно экспонировать объект. Преимущества работы таким образом заключаются в том, что у вас есть больший контроль над соотношением окружающего света и света вспышки, падающего на ваш объект, и неограниченный контроль над тем, насколько светлыми или темными будут ваши изображения. Причины использования ручных настроек вспышки во многом те же, что и для работы в режиме ручной экспозиции с вашей камерой по сравнению со съемкой в ​​автоматическом режиме.Это может быть более медленный метод работы по сравнению с замером TTL, поскольку вы сами определяете настройки экспозиции, но у вас будет больший общий контроль над освещением.

При работе с ручной вспышкой экспонометр может быстро определить правильные настройки экспозиции, в отличие от использования более сложной системы расчета ведущих чисел. Экспонометр — это тип экспонометра, который может записывать короткие вспышки света и отображать последующие значения экспозиции. Флэшметры могут контролировать тестовые вспышки, чтобы помочь с точностью считывания света для окончательной экспозиции.Вспышка читается в падающем, а не в отражающем режиме; это означает, что измеритель будет измерять свет, падающий на объект, а не свет, отраженный от объекта.

Кронштейны и кабели для вспышки

Один из самых простых способов снять вспышку с камеры, чтобы предоставить вам больше возможностей и управления, — это использовать кронштейн вспышки, а затем подключить вспышку к камере с помощью кабеля, либо к порту синхронизации, либо к горячему источнику камеры. обувь. Кронштейн для вспышки — это структурированная ручка или пластина, которая прикрепляется к камере, обычно через гнездо для штатива, а затем позволяет прикрепить к ней вспышку, чтобы отодвинуть вспышку от объектива.Помимо предоставления вам более широкого диапазона расположения вспышки за счет ее удаления от оси объектива, вы также предотвратите эффект красных глаз на ваших объектах.

Кронштейны доступны в различных формах и размерах, и каждый из них обеспечивает различную функциональность. Прямой кронштейн — самый простой, он просто размещает вспышку сбоку от камеры. Кронштейн L-типа похож на него, но в его конструкцию встроена ручка, обеспечивающая дополнительную устойчивость при работе со вспышкой.Скобы для поворота вспышки и камеры немного сложнее, поскольку они позволяют снимать в горизонтальной или вертикальной ориентации и сохранять вертикальное положение вспышки. Чтобы получить более подробную информацию о различных доступных кронштейнах для вспышки, щелкните здесь, чтобы прочитать Руководство по покупке кронштейнов для вспышек B&H.

Для подключения вспышки на кронштейне чаще всего используется кабель из-за небольшого расстояния между вспышкой и самой камерой. Кабели выполняют простую функцию ретрансляции, когда делается экспозиция, чтобы вспышка могла сработать.Это единственная задача, которую выполняет простой кабель синхронизации, тогда как кабель TTL передает информацию об экспозиции между вспышкой и камерой. Базовые шнуры синхронизации используются при работе со вспышкой в ​​ручном режиме, поскольку они не передают никакой информации, кроме срабатывания вспышки. Эти шнуры доступны с широким выбором различных типов подключения, и их необходимо выбирать в зависимости от типа камеры и вспышки, которые вы используете.

Если вы работаете с базовым шнуром и камерой, у которой нет специального порта синхронизации вспышки, вы можете использовать адаптер горячего башмака, чтобы обеспечить выделенный порт синхронизации, который использует функцию горячего башмака камеры.Одним из преимуществ работы с адаптером является то, что у вас по-прежнему будет возможность разместить дополнительный аксессуар, такой как монитор или внешний микрофон, на горячем башмаке в дополнение к вашей выносной вспышке с кабелем. Если вы решите работать в системе TTL, существует также ряд шнуров для вспышки, которые имеют возможность подключения TTL, поэтому вы можете воспользоваться преимуществами автоматического замера экспозиции TTL при использовании вспышки на кронштейне или в ручном режиме. Шнуры вспышки TTL доступны для многих систем TTL, и их необходимо выбирать в зависимости от комбинации вспышки и камеры, чтобы обеспечить точный замер вспышки.

Беспроводная вспышка

Второй и, в конечном счете, более универсальный способ использования вспышки вне камеры — это беспроводной запуск. Беспроводной запуск — это общий термин, который охватывает три различных метода срабатывания вспышки без использования кабеля. Каждый из этих методов — оптического, инфракрасного и радио — имеет свои преимущества, и все они могут быть использованы для получения такого освещения, которое либо очень сложно, либо просто невозможно, если вы включите свои вспышки физически.

Оптический

Оптический триггер или оптическое ведомое устройство — это самый простой способ беспроводного запуска вспышек, поскольку он не требует дополнительного питания и невероятно минималистичен. Эти ведомые устройства содержат световые рецепторы, которые при обнаружении очередной вспышки мгновенно запускают вспышку, к которой они подключены. Многие текущие вспышки содержат встроенное оптическое ведомое устройство и не требуют дополнительного ведомого устройства для оптического запуска. Однако, если вы работаете со старой вспышкой, вспышкой без оптического ведомого устройства или когда вам нужно увеличить оптическую чувствительность вспышки, оптический ведомый может быть полезным аксессуаром.

Инфракрасный триггер Dot Line с горячим башмаком

Кроме того, поскольку оптические ведомые устройства обычно не требуют дополнительного питания для работы, они идеально подходят для резервного копирования других методов запуска в случае разряда батареи или другого электрического сбоя. Единственный недостаток работы с оптическим ведомым устройством в такой ситуации, как свадьба, заключается в том, что, если другие гости или фотографы также снимают на свои собственные камеры с включенной вспышкой, они могут непреднамеренно запустить ваши вспышки. Хотя это может не повлиять на ваши собственные изображения, это может вызвать путаницу, если вспышки срабатывают со значительной скоростью, что также может уменьшить заряд батареи ваших вспышек и время перезарядки.Тем не менее, оптическое ведомое устройство — это проверенный метод беспроводного запуска и идеальное средство для устранения неисправностей другого оборудования.

Инфракрасный

Инфракрасное срабатывание похоже на оптическое срабатывание, за исключением того, что рецептор функционирует после обнаружения вспышки инфракрасного света, а не видимого. Это означает, что инфракрасный передатчик все еще производит вспышку света для передачи своего сигнала; однако перед источником света находится мощный инфракрасный фильтр, который ослабляет большую часть этого света и преобразует его в инфракрасный сигнал.Это полезно, потому что вы не зависите от видимого луча, который исходит ни от вашей камеры, ни от вспышки, напрямую подключенной к вашей камере; Вы можете использовать одиночную вспышку вне камеры и запускать ее по беспроводной сети из любого места. Как и оптические триггеры, многие камеры и вспышки имеют встроенные инфракрасные ведомые устройства или передатчики, но вспомогательная инфракрасная система часто будет намного более сложной и мощной, чем те, которые содержатся в вашем существующем оборудовании. Инфракрасная система лучше всего работает в помещении или в других ситуациях, когда передатчик и приемник находятся в прямой видимости.

Беспроводной триггер и пульт дистанционного управления Vello FreeWave Fusion

Радио

Радио-ведомое устройство — это наиболее совершенная система беспроводного запуска, поскольку она не требует оптической или визуальной передачи и полностью невидима. Это позволяет запускать вспышки без прямой видимости и часто на больших расстояниях, чем поддерживают оптические или инфракрасные передатчики и приемники. Для фотографирования свадьбы радио-рабы, вероятно, являются наиболее эффективным средством беспроводного включения света, потому что они могут поддерживать многочисленные группы источников света.Эта способность позволяет вам работать с несколькими сценариями освещения и быстро и легко переходить между ними.

Комплект Vello FreeWave LR

PocketWizard долгое время был заметным выбором для радио-ведомых устройств, и большинство их устройств обладают уникальным качеством, являясь приемопередатчиками — комбинацией передатчика и приемника в одном устройстве. Это обеспечивает большую универсальность, так как вы можете приобрести несколько PocketWizard и использовать их на нескольких камерах или вспышках в зависимости от ситуации.Одна из самых популярных моделей PocketWizard — это трансивер Plus X, который также является одной из самых простых в эксплуатации моделей компании и, как таковой, имеет очень мало элементов управления. Он поддерживает использование 10 различных каналов, которые выбираются с помощью физической шкалы каналов с подсветкой.

Приемопередатчик PocketWizard PlusX

Для большей поддержки каналов трансивер Plus III и трансивер Plus IV поддерживают 32-канальный запуск для работы с несколькими группами вспышек или при работе в местах с большим скоплением людей, где другие фотографы используют триггеры по радио.Также доступны варианты, которые работают напрямую с системами Nikon i-TTL или Canon E-TTL II; приемопередатчик FlexTT5 для Nikon, приемопередатчик FlexTT6 для Canon и передатчик MiniTT1. Они работают так же, как Plus X и III, но с включением TTL-совместимости они могут передавать информацию о компенсации экспозиции по беспроводной сети между вспышкой и камерой. Кроме того, все PocketWizards обратно совместимы с предыдущими версиями всех радиостанций PocketWizard, что делает их надежным вложением средств для долгосрочного использования.

Еще одним жизнеспособным вариантом для беспроводных радиостанций является система Impact PowerSync16. Эти ведомые радиостанции имеют 16 каналов и поддерживают скорость синхронизации вспышки до 1/250 секунды. Приемники могут быть преобразованы для использования в сети переменного тока, что идеально подходит для работы в помещении и не требует замены батарей во время использования. Беспроводные триггеры и приемники Vello FreeWave Fusion похожи на радиостанции Impact. Помимо того, что они являются триггерами по радио, они также поддерживают использование дистанционного срабатывания затвора для съемки без помощи рук.

Беспроводная вспышка с TTL

Беспроводное использование вспышки с ручными настройками — простой, хотя и более сложный способ удаленного запуска вспышки. Это сложнее, потому что вам нужно разработать и придерживаться системы измерения или тестирования, чтобы рассчитать настройки экспозиции. Тем не менее, это проще по своей природе, потому что существует меньше ограничений совместимости, и у вас есть более широкий спектр опций и методов для беспроводного подключения вашей вспышки. При работе с измерением TTL в беспроводном режиме совместимость оборудования имеет первостепенное значение, чтобы все работало без сбоев.Однако, если учесть, что TTL и беспроводная вспышка предоставляют вам несколько вариантов, связанных с удобством, эффективностью и скоростью, которые не могут быть легко достигнуты при использовании полностью ручной настройки.

Каналы и группы

Беспроводные ведомые радиостанции обычно работают, используя разные каналы или частоты для связи со вспышкой или приемником, прикрепленным к вспышке. Это преимущество двоякое: он позволяет нескольким фотографам без проводов фотографировать в одной и той же среде, не вызывая случайного срабатывания вспышек друг друга, и позволяет настраивать разные схемы освещения, к которым и от которых можно переходить, без необходимости вручную настраивать каждое устройство.Это может дать огромные преимущества при фотографировании свадьбы, когда вы можете очень быстро переключаться между сценариями окружающего освещения; Возможность предварительно спланировать и настроить проверенные схемы освещения и переключаться между ними, просто меняя каналы, может сэкономить много времени и усилий, которые вы бы предпочли потратить на документирование события.

Помимо работы на разных каналах, некоторые системы TTL также поддерживают группы вспышек в пределах одного канала. Группы могут состоять из одной или нескольких вспышек, которые управляются главным контроллером или «командиром».»Группируя вспышки или несколько вспышек в одной группе, вы можете управлять уровнями выходного сигнала каждой из этих групп при работе с несколькими источниками света. Примером может быть установка ваших основных источников света на одну группу, а вашего аксессуара — заливки. , или любые другие вторичные источники света, настроенные для другой группы; это дает вам возможность управлять соотношением света между группами по беспроводной сети, чтобы точно настроить общий вид вашего окончательного изображения. Чтобы использовать беспроводные группы TTL, вы должны использовать какие-то командира; либо ведущая вспышка, либо выделенный контроллер.Этот командир, при использовании вспышки на камере, будет вносить свой вклад в общую экспозицию, а также дает вам возможность изменять светоотдачу других источников света в вашей группе. Выделенный контроллер — это радио или инфракрасный блок с TTL-поддержкой, который выполняет те же функции. Однако он не излучает вспышку и, следовательно, не влияет на настройку освещения. Настройки TTL, включая возможность изменять уровни светоотдачи между группами, обычно выполняются через систему меню камеры, в то время как сама ведущая вспышка управляется через собственную систему меню вспышки.

Команды без вспышки

Помимо радиомодулей PocketWizard с поддержкой TTL, Canon и Nikon выпускают также коммандеры, которые хорошо подходят для их соответствующих систем TTL. Передатчик Canon ST-E2 Speedlite совместим с широким спектром вспышек Speedlite Canon и поддерживает все возможности E-TTL и E-TTL II для неограниченного количества вспышек. При использовании этого передатчика доступны две группы, что дает больше возможностей для творческой разработки нескольких световых установок.Недавно представленный передатчик для вспышек Speedlite ST-E3-RT — это радиопередатчик, специально разработанный для использования со вспышками Speedlite Canon с функцией RT. При использовании ST-E3-RT вам предоставляется до пяти групп с в общей сложности 15 отдельными вспышками, что обеспечивает широкий диапазон управления работой ваших вспышек. Однако этот передатчик в настоящее время совместим только с 600EX-RT из-за его уникальных встроенных возможностей беспроводной радиосвязи.

Передатчик Canon ST-E3-RT Speedlite

Что касается Nikon и ее CLS (системы креативного освещения), то беспроводная система управления вспышками Nikon SU-800 совместима со многими современными вспышками Nikon Speedlight и поддерживает управление неограниченным количеством вспышек в трех отдельных группах.В сочетании с CLS-совместимыми камерами и вспышками этот командир может обеспечить беспроводное управление на расстоянии до 66 футов и предлагает четыре независимых канала для использования другими фотографами, также использующими устройства Nikon CLS.

Блок управления беспроводной вспышкой Nikon SU-800

Преимущества работы с одной или несколькими вспышками вне камеры огромны с точки зрения свободы и творческих возможностей, которые вы получаете, если не перекладываете вспышку на верхнюю часть камеры. Особенно, когда вы фотографируете свадьбу, где условия освещения часто бывают смешанными, сложными или непостоянными, а наличие управляемых систем освещения, которые можно размещать и манипулировать, дает вам контроль над тем, как выглядят полученные изображения.

При создании системы освещения вне камеры вы должны учитывать тип среды, в которой вы будете работать, и предварительно визуализировать тип освещения, которого вы хотите достичь. Комбинация этих двух факторов может помочь вам решить, понадобятся ли вам радиопередатчики с более чем 10 каналами, потому что рядом будут другие фотографы, или вы можете просто работать с простым одноканальным инфракрасным приемником, потому что ситуации управляются. Основная цель при съемке свадьбы — быть максимально ненавязчивой, а работа с внешней камерой и, что еще лучше, с беспроводной системой вспышки — это гарантированный способ добиться изысканного освещения в низкопрофильной манере.

У вас есть дополнительные советы или вопросы по работе со вспышкой вне камеры? Дайте нам знать в комментариях ниже.

советов о том, как начать работу с выносной вспышкой — Pictureline

По мере совершенствования технологий развивается фотоиндустрия и наши методы работы в качестве фотографа. Если подумать, пять лет назад мы не смогли бы делать то, что можем делать сейчас. Работать с небольшими светильниками, а также контролировать, понимать и использовать этот свет стало проще и доступнее, чем когда-либо.Освещение вне камеры не должно пугать. Фактически, мы хотим убедиться, что вы понимаете, насколько простым может быть освещение вне камеры и насколько оно может улучшить ваши фотографии.

Качество света и количество света

Во-первых, понимание разницы между качеством и количеством света играет огромную роль в освещении вне камеры. Качество света — это все, что я могу делать с этим светом? Или как мне придать форму этому свету? А количество света — это сколько света там?

Качество света

Давайте погрузимся в суть качества света.Для начала, все дело в размере любого светоформирующего инструмента по отношению к его расстоянию до объекта. Это влияет на то, как тени и детали светлых участков отображаются на объекте. По мере увеличения размера любого источника света яркость любого светлого участка и резкость краев тени уменьшаются с той же скоростью, что и размер. Это явление называется законом обратных квадратов.

Это сводится к важности инструментов формирования света. Эти инструменты включают косметички, зонтики и софтбоксы.Каждый инструмент имеет свое предназначение и играет важную роль в зависимости от того, что вы фотографируете.

Количество света

Вопрос номер один, который стоит задать себе: «Какого объема продукции достаточно?» В этом процессе немало помогли технологии. В наши дни камеры оснащены такими передовыми датчиками, что чувствительность ISO позволяет фотографам снимать в условиях очень низкой освещенности с минимальной зернистостью. В результате это делает все более мелкие источники света, такие как вспышки, более мощными. Если вы можете перейти с 400 ISO на 1600 ISO, вы просто лишитесь света еще на две ступени.Очень важно знать свой результат и возможности вашей камеры снимать при слабом освещении.

Использование вспышки: Profoto A10

Есть несколько фотографов, которые причисляют себя к «фотографам естественного света». По правде говоря, съемка только при естественном освещении иногда может быть сложной задачей. У вас есть один главный источник света — солнце, и в зависимости от времени суток качество и количество света меняются. С искусственным освещением у вас есть возможность управлять обоими, и как только вы сможете найти правильный баланс, ваши изображения будут вам благодарны.

Когда вы смотрите на экспозицию, 1/500 секунды при F5.6 — это та же экспозиция, что и 1/60 секунды при F16, потому что вы уравновешиваете стопы света. Разница в этих двух настройках заключается в глубине резкости и размытости при движении, которые регулируются диафрагмой и выдержкой. Когда вы включаете вспышку в уравнение, она меняет все. Один простой принцип, о котором следует помнить при использовании вспышки, — это экспозиция для места и свет для лица. Итак, вы установите экспозицию для окружающего света.Затем все, что вам нужно сделать, это включить вспышку, включить передатчик TTL и сделать снимок. Затем вспышка найдет диафрагму в зависимости от экспозиции для данного местоположения.

Стрельба на месте

При съемке на месте обязательно возьмите фонарь с батарейным питанием, такой как вспышка Profoto A10 или стробоскоп B10. Эти фонари дают вам возможность снимать где угодно, к тому же оба они маленькие и компактные, поэтому с ними легко путешествовать.

Когда нужно знать, где разместить свет при съемке на улице, если солнце находится за объектом, поместите свет на противоположной стороне.Если солнце расположено перед объектом, также поместите источник света вперед, чтобы не было противоречивых теней. Обычно, если солнце смотрит на объект, чаще всего он прищуривает глаза. Быстрый совет — приподнимите свет и софтбокс, чтобы заблокировать солнце, чтобы облегчить их косые глаза.

С A10 в большинстве случаев вам нужно, чтобы он был как можно ближе к объекту, не попадая в кадр. Вы получаете больше, когда используете телеобъектив, потому что сжатие позволяет получить более близкий угол обзора.

В некоторых ситуациях резкий свет и горячие точки будут видны на заднем плане вашего окружения. Если вы выставляете свет на заднем плане, обычно ваш объект темнеет. Именно тогда в игру вступает ваш искусственный свет. Вы можете использовать вспышку с софтбоксом, чтобы создать портрет с естественным освещением.

Еще одна популярная установка, где искусственный свет пригодится, — портрет на пляже с закатом на заднем плане. Если вы выставите на солнце, ваш объект станет силуэтом.Чтобы увидеть объект, вам нужно использовать вспышку.

Если вы фотограф при естественном освещении, который может бояться начинать или вы хотите начать использовать вспышку, попробуйте провести время с фотографами в вашем районе, которые уже знают, как ее использовать. Или обратите внимание на семинары или мероприятия по освещению на нашем веб-сайте. Просто прыгайте и попробуйте! Кроме того, не бойтесь заходить в магазин и задавать вопросы. Будем рады помочь!

Стратегии настройки выносной вспышки для фотографов — ShootDotEdit

Из сложных сценариев освещения, с которыми вы сталкиваетесь в день свадьбы, на стойке регистрации есть несколько проблем, которые вам нужно преодолеть.Во время приема есть множество препятствий, от сценариев слабого освещения до восходящего света и постоянных движений вашей пары и гостей. Как быстро создать свет и не упустить ни одного важного момента?

Настройка вспышки вне камеры

В нашем онлайн-обучении: 3 простых варианта настройки освещения со вспышкой для свадебных фотографов Мэтт Кеннеди из Международной академии свадебных фотографов поделился своими личными советами по съемке со вспышкой даже при самых сложных сценариях освещения.Вот 5 стратегий настройки вспышки вне камеры для фотографов из онлайн-обучения, которые можно использовать во время предстоящих свадебных съемок.

1. Умение пользоваться выносной вспышкой

Есть много вещей, которые вы можете делать со вспышкой вне камеры (также называемой фотографией OCF) на месте, особенно во время приема. Вы можете работать с окружающим или естественным освещением во многих ситуациях, но использование вспышки вне камеры может помочь вам получить лучшее изображение без полного изменения внешнего вида фотографии или вашего стиля.Когда вы понимаете, как использовать флеш, вы работаете над созданием лучших изображений для своих клиентов.

Фотография Мэтта Кеннеди. Фотография

. Следует помнить одну вещь — использовать вспышку вне камеры, чтобы сохранить свой стиль на протяжении всей съемки, чтобы не было резкого контраста между фотографиями, сделанными в течение дня, и фотографиями, сделанными во время приема. Если вы не знаете, как использовать вспышку вне камеры, освещение вашего приема может изменить стиль и ощущение изображения. Найдите время, чтобы освоиться с лучшими настройками свадебных приемов со вспышкой вне камеры, чтобы вы могли быстро запечатлеть моменты свадебного дня.

Quick Tip

После того, как вы создадите изображения с помощью внешней вспышки, отправьте их в службу свадебного редактирования, чтобы убедиться, что они согласованы и соответствуют вашему стилю.

2. Знайте, когда это использовать

Вам может быть полезно знать, когда использовать внешнюю вспышку для свадебной фотосъемки, а когда нет. Есть определенные ситуации, которые не требуют вспышки, и иногда время, которое требуется, может помешать изображению, которое могло бы произойти в тот момент.Мэтт использовал шляпу в качестве примера, чтобы помнить о том, когда использовать выносную вспышку:

«Вам нужно использовать, когда вам нужно, например, когда идет дождь. Или, когда вам просто так хочется. Иногда вы носите его, потому что вам нужно убрать солнце с глаз. Точно так же подумайте о вспышке. Не используйте его постоянно, но и не избегайте этого. Если на улице темно, используйте вспышку. Если вы знаете, что время еще есть, у вас есть хорошая идея, и вашим клиентам она понравится, тогда дерзайте.»- Мэтт Кеннеди

Quick Tip

В ситуациях, когда вы не можете использовать внешнюю вспышку, подумайте о том, как вы можете использовать встроенную вспышку. Со вспышкой камеры вы можете использовать отраженную вспышку. Вы можете отразить свет от стены или потолка и направить мягкий свет на человека перед собой. Поверните камеру к объекту и расположите головку вспышки камеры на светлой части стены или потолка. Быстро сделайте снимок с помощью отраженной вспышки. Отраженная вспышка помогает быстро перейти к следующему снимку.

3. Используйте кикер

Один из способов добавить интереса к вашим изображениям с помощью выносной вспышки — использовать кикер. Кикер добавляет объемный свет, что означает, что вспышка, которую вы используете за пределами камеры, исходит сбоку или сзади (например, подсветка, о которой мы подробнее расскажем здесь), что добавляет объемность изображению, поэтому оно не является плоским. Встроенная в камеру вспышка, если она используется просто направленной вперед или для отражения света, намного более плоская. Кикер позволяет свету попадать сбоку, что дает больше бликов и теней, чтобы добавить объемности фотографии.Есть варианты использования кикера в кадре или за его пределами, в зависимости от ваших предпочтений.

4. Включите симметричное освещение комнаты

Чтобы продолжать создавать динамические изображения при использовании внешней вспышки, включите симметричное освещение в помещении. Для этой настройки требуется 3 вспышки, но ее все же легко сделать быстро. Это ваш выбор, где вы выстраиваете симметрию, будь то танцпол, главный стол, подиум для выступлений или главная комната в целом.

«На 80% свадеб я выбираю танцпол.Я жду, чтобы сделать свой симметричный состав, пока не пришло время танцев. У меня есть две вспышки в симметричной точке, и я выстраиваю их так, чтобы, когда я снимал первый танец в центре комнаты, у меня была красивая симметрия, выровненная со стенами ». — Мэтт Кеннеди

На черно-белом изображении под наконечником № 1, справа и слева, есть две вспышки, расположенные между двумя столбами. Они расположились на выступе, повернувшись к танцполу. Пара в центре танцпола освещена обоими фонарями, и вспышка камеры не была включена.

5. Используйте кикер и стрелу

Последняя установка вспышки вне камеры, которую предлагает Мэтт, — использовать кикеры и штангу. Кикеры — это просто вспышка на подставке, которую вы ставите в комнате. Стрела — это, по сути, вспышка на моноподе. Это позволяет вашей вспышке находиться не на камере, а на моноподе, и вы можете выбирать направление света. Стрела позволяет вам нацелить то, что вы хотите осветить на фотографии. Если вы находитесь в середине танцпола и у вас есть штанга, вы можете подняться высоко и иметь фронтальный свет и создавать слои в ваших изображениях.

Изображение Мэтта Кеннеди. Фотография

На изображении выше было темно и пошел дождь. Мэтт поставил кикер позади них, чтобы обеспечить боковой свет. На фото свет исходит слева и находится на штанге. Если вы проведете линию от тени на нижней части невесты до перил, вы увидите, насколько высока стрела, и это поместит свет на ее лицо без слишком большого количества теней.

Когда вы используете вспышку вне камеры во время приема, вы можете управлять светом и создавать динамические изображения.Чтобы узнать больше о простых советах Мэтта о свадебных приемах со вспышкой, а также о многом другом, нажмите здесь!

Узнайте, как использовать выносную вспышку за 10 минут или меньше

На прошлой неделе я спросил сообщество на нашей странице в Facebook, что бы они хотели, чтобы мы сделали видеоурок. Около половины из вас ответили, что хотели бы простым языком пошагово увидеть, как снимать со вспышкой. Вчера мы с Дастином собрали это видео, чтобы объяснить съемку со вспышкой вне камеры.

В видео на этой странице мы часто ссылаемся на эту статью, где даем конкретные рекомендации по оборудованию о том, что покупать, если вы хотите научиться фотографировать со вспышкой. За последний год мы потратили ТЫСЯЧИ долларов на недорогое оборудование для фотосъемки со вспышкой на eBay и Amazon, чтобы найти недорогое оборудование самого высокого качества, и рекомендовали победителей на этой странице.

Дастин в ужасе от вспышки. Серьезно. Я все время ловлю его плачущим в углу.

Как срабатывать по беспроводной сети?

Внешняя вспышка на самом деле довольно проста.Все, что вам нужно для срабатывания вспышки от камеры, — это (1) вспышка Speedlight, (2) триггер / приемник для беспроводного срабатывания вспышки и (3) ваша камера. Если вы знаете, что такое вспышка Speedlight, вам следует прочитать этот удобный FAQ по фотографии со вспышкой, где я объясню некоторые общие термины в фотографии со вспышкой. Но вспышка — это, по сути, небольшая вспышка, которую можно прикрепить к горячему башмаку наверху вашей камеры или сработать за пределами камеры.

После того, как у вас есть вспышка, вам понадобится устройство, чтобы она срабатывала.Существует три способа срабатывания вспышки по беспроводной сети: (1) Встроенные возможности, (2) Инфракрасный триггер / приемник, 0r (3) Радио-триггер / приемник.

Canon и Nikon (я не уверен насчет Sony) в прошлом году выпустили как камеры, так и вспышки, которые позволяют фотографу запускать вспышку по беспроводной сети без необходимости в приемнике триггера. Единственная проблема с этим решением заключается в том, что они обычно используют инфракрасную технологию, которая имеет некоторые серьезные ограничения, потому что она не срабатывает без прямой видимости со вспышкой, и она не работает на открытом воздухе, когда есть много Солнечный свет.Кроме того, инфракрасный порт не срабатывает с очень большого расстояния. Другая проблема с использованием этой встроенной возможности заключается в том, что фотографу необходимо выяснить, как заставить вспышку срабатывать по беспроводной сети, пройдя через сложную систему меню на камере.

Второе решение — использовать инфракрасную систему триггера / приемника. Это означает, что небольшое устройство запуска вспышки будет прикреплено к горячему башмаку камеры, и вы поместите простое устройство-приемник под вспышку, чтобы получить сигнал от камеры, что пора активировать вспышку.Инфракрасный триггер / приемник отлично работает в помещении, но солнечный свет может значительно повлиять на способность системы последовательно срабатывать вспышкой. Кроме того, я обычно достигаю расстояния около 20 футов (6,1 метра) между вспышкой и камерой, прежде чем инфракрасные системы начинают выходить из строя.

Последнее решение действительно лучшее. Радиоуправляемые триггеры удивительно стабильны и работают в любых условиях освещения на открытом воздухе на расстоянии 200 ярдов (183 метра). К счастью, если вы купите сторонние радиоприемники / триггеры, то они будут стоить не намного дороже, чем инфракрасные системы.

Что еще мне нужно для фотосъемки со вспышкой? Нужен ли мне софтбокс и световая подставка?

Вам, конечно, не НУЖНО ничего другого для включения вспышки за пределами камеры, но вскоре вы обнаружите, что вам нужна световая подставка, чтобы держать вспышку за вас, а также какой-то модификатор света, такой как софтбокс или зонтик. . Если вы не уверены, в чем разница между софтбоксом и зонтом, прочтите эту статью.

Вам также понадобится кронштейн для вспышки, чтобы прикрепить вспышку к подставке.

Заключение

Не бойтесь фотографировать со вспышкой вне камеры! Это может показаться трудным, но если вы просто рискнете и купите базовое оборудование для фотосъемки со вспышкой, которое мы рекомендуем, вы скоро обнаружите, что начать работу на самом деле довольно просто. Когда вы будете готовы учиться, вы можете взять мой видео-семинар «Освещение Джима Хармера во вспышке» в магазине «Улучшение фотографии». Это двухчасовой видеоурок, который вы можете скачать или транслировать. Я пошагово расскажу вам об основах фотосъемки со вспышкой.

Я подготовил десятки видеоуроков на ImprovePhotography.com за последние 5 лет, но мой видеоурок «Освещение во вспышке» — безусловно, самый качественный тренинг, который я когда-либо делал. Думаю, тебе это понравится. Посмотрите здесь.

Основное руководство по выносной вспышке

23 сентября 2016 г.

Внешняя вспышка — это творческий метод освещения, который включает в себя размещение переносных вспышек или иногда более крупных студийных головок за пределами камеры, чтобы контролировать направление и интенсивность излучаемого света.Эту технику можно использовать как при съемке при полуденном солнечном свете, так и при съемке на закате и восходе солнца. Он особенно полезен при портретной съемке и уже давно используется профессионалами в области свадеб, рекламы и моды. Внешняя вспышка также сейчас популярна среди энтузиастов и любителей, во многом благодаря возросшей доступности камер со встроенной технологией запуска вспышки и падению цены на беспроводные триггеры вспышки и другие аксессуары, связанные со вспышкой.

Идея выносной вспышки заключается в том, что вместо того, чтобы устанавливать вспышку на специальный горячий башмак для вспышки и снимать с направленным вперед светом, вы вместо этого снимаете вспышку и размещаете ее в любом месте относительно объекта съемки.Хотя фронтальная вспышка может быть эффективной, она также может сделать ваш объект более плоским и более одномерным. Переместив вспышку за пределы камеры так, чтобы ее свет падал на объект под углом, вы можете создавать портреты с гораздо большей глубиной. Более продвинутый метод состоит в том, чтобы расположить несколько стробоскопов под разными углами и настроить их на разную интенсивность для получения профессиональных результатов.

Основное оборудование

Использование внешней вспышки — эффективный способ получения портретов в студийном стиле при съемке в полевых условиях.

Чтобы поэкспериментировать с выносной вспышкой, вам понадобятся три предмета: камера с горячим башмаком для вспышки, позволяющая снимать в ручном режиме; вспышка, совместимая с вашей камерой и имеющая ручной режим, позволяющий контролировать ее выходную мощность; и устройство, позволяющее камере и внешней вспышке взаимодействовать друг с другом.Вообще говоря, у вас есть еще три варианта: удлинительный кабель TTL-вспышки, набор беспроводных триггеров вспышки или, в определенных обстоятельствах (в зависимости от марки и модели вашей камеры), встроенная выдвижная вспышка вашей камеры.

Использование кабеля вспышки TTL для обеспечения проводного соединения между камерой и вашей вспышкой — самый простой вариант. Кабели для вспышки TTL стоят от 30 до 50 фунтов стерлингов за около трех метров кабеля. Вставьте один конец кабеля в горячий башмак камеры, а другой — на нижнюю часть вспышки, и все готово.Хотя использование кабеля позволяет сохранить автоматические функции TTL-вспышки, а также ручное управление, они ограничивают расстояние, на котором вы можете расположить вспышку от камеры. Также иногда могут мешать кабели.

Покупка набора беспроводных триггеров — это наиболее гибкий и практичный способ преодолеть разрыв между камерой и внешней вспышкой. В то время как некоторые триггеры вспышки используют инфракрасную технологию, большинство используют радиосигналы, так как это гораздо более надежный способ связи вашей камеры со вспышкой (или несколькими вспышками) без использования кабелей.Чтобы система беспроводного запуска работала, вам нужно будет использовать передатчик, который вставляется в горячий башмак вашей камеры (иногда его называют командирским блоком), и приемный блок, который подключается к вашей вспышке.

После того, как все было правильно настроено (что включает в себя обеспечение того, чтобы все составляющие части были назначены на один и тот же канал, чтобы они работали на одной и той же частоте), нажатие кнопки спуска затвора вызовет срабатывание внешней вспышки. Максимальное расстояние, на котором могут срабатывать беспроводные триггеры, колеблется от 30 до 500 м.Большинство из них подходят как минимум на 100 м, что дает вам возможность размещать вспышки именно там, где вы хотите. В отличие от инфракрасных или других оптических систем, для работы триггеров по радио не требуется прямая видимость.

Более дешевые беспроводные триггеры обычно не более чем триггеры и, как правило, несовместимы с системой замера вспышки TTL вашей камеры. Это означает, что вам нужно будет перевести вспышку в ручной режим и установить параметры выходной мощности вспышки, прежде чем запускать их удаленно.Если вы хотите изменить настройки в середине съемки, вам нужно прекратить то, что вы делаете, и вручную настроить каждую подключенную вспышку. Однако потратите немного больше, и вы сможете удаленно изменять индивидуальные настройки вспышки с помощью блока управления, прикрепленного к вашей камере. А более продвинутые триггеры часто позволяют работать в TTL или ручном режиме, что дает вам творческую свободу в ручном режиме с автоматическим TTL замером вспышки в качестве резервного.

Не все беспроводные триггеры поддерживают съемку с выдержкой, превышающей стандартную скорость синхронизации вспышки вашей камеры.Чтобы снимать с более высокой скоростью, скажем, 1/2 000 с, вам понадобится набор беспроводных триггеров, поддерживающих это. Наконец, некоторые беспроводные триггеры можно использовать в качестве удаленного затвора для вашей камеры, что может быть полезно.

Встроенные оптические системы предварительной вспышки

Для освоения этой техники требуется много времени и практики, но преимущества использования внешней вспышки очевидны.

Другой способ удаленного срабатывания выносных вспышек — это оптическая технология предварительной вспышки с использованием встроенной выдвижной вспышки цифровой зеркальной камеры.Nikon уже давно применяет это в своей системе креативного освещения (CLS), в то время как Canon и Olympus применяют аналогичный подход к некоторым своим камерам. По сути, это работает так: ваша выдвижная вспышка излучает серию предварительных вспышек в оптический порт принимающей вспышки. Помимо того, что он дешевле, чем сторонние системы беспроводного запуска, главное преимущество оптического подхода заключается в том, что он позволяет вам работать в режиме вспышки TTL, в результате чего ваша камера автоматически подберет для вас все правильные настройки вспышки.Несмотря на то, что особенности технологии TTL варьируются между производителями, в целом она стала очень надежной. Вы все еще можете проявить творческий подход, используя TTL вне камеры; просто разделите подключенные вспышки на отдельные группы, а затем отрегулируйте значения компенсации вспышки для каждой по своему усмотрению. Например, в простой настройке с двумя вспышками вы можете использовать свою основную вспышку в качестве заполняющего света при полной мощности TTL, но установите компенсацию вспышки -1 или -2 для дополнительной вспышки, выступающей в качестве окружающего света для более тонкого эффекта. .Кроме того, большинство оптических систем позволяют удаленно управлять настройками вспышки с камеры, что намного удобнее, чем регулировка каждой подключенной вспышки вручную.

Хотя оптические системы, как правило, надежны, просты в использовании и обходятся без дополнительных затрат на сторонние беспроводные триггеры, следует помнить о некоторых ограничениях. Основная проблема заключается в том, что эффективное рабочее расстояние оптической системы меньше, чем у оптической системы, использующей радиоволны. Большинство производителей также рекомендуют по возможности использовать свои оптические системы в зоне прямой видимости.Кроме того, сигнал иногда может мешать прямому солнечному свету или другому яркому свету. Тем не менее, если у вас есть камера Nikon, Canon или Olympus со встроенной оптической беспроводной технологией, вам нечего терять.

Техника и настройки вне камеры

Чтобы научиться пользоваться внешней вспышкой, нужно много практики. Но творческие преимущества делают его одной из самых универсальных техник, особенно для портретной съемки.

Большой вопрос для многих заключается в том, использовать ли автоматический TTL замер экспозиции или полностью ручной замер.За последние годы технология TTL вне камеры значительно продвинулась вперед и теперь позволяет получать стабильно хорошие результаты. По этой причине это особенно полезно, когда времени мало, и вы хотите сделать хорошо сбалансированный снимок с минимальными усилиями. Тем не менее, съемка со вспышкой, установленной в ручном режиме, даст вам лучшее представление о том, как работает свет, а также о том, как сбалансировать свет от вашей вспышки с любым доступным окружающим освещением. Если вы используете более дешевый набор беспроводных триггеров, в которых отсутствует функция TTL, вам все равно придется использовать ручной режим.Так что стоит немного подробнее изучить, как все работает в ручном режиме.

При ручной съемке со вспышкой вне камеры все, включая камеру, необходимо перевести в ручной режим. Причина этого — постоянство. С вашей камерой в ручном режиме вы сможете настраивать выдержку и диафрагму по отдельности, зная, что это не повлияет на другие ключевые настройки.

Напротив, использование полуавтоматического или полностью автоматического режима камеры заставит камеру продолжать замер и компенсировать любые изменения, внесенные вами в другие настройки; лишают вас контроля и затрудняют прогнозирование результата.

Балансировка внешней вспышки и естественного солнечного света может дать привлекательные результаты

Съемка в ручном режиме — это, по сути, двухэтапный процесс: первый этап — это замер фона, чтобы он был идеально экспонирован, а второй — добавление света вспышки, который отделяет объект от фона. Ваша цель, особенно в начале, должна заключаться в том, чтобы научиться уравновешивать окружающий свет со светом, излучаемым вашей вспышкой, чтобы окончательное изображение выглядело как можно более естественным.Он по-прежнему будет «попсовым» и будет иметь много глубины, но при этом будет выглядеть сбалансированным. Овладев этим тонким балансированием, вы можете экспериментировать с более драматическими образами — например, намеренно недоэкспонировав фон на одну-две ступени, чтобы главный объект был более явным.

Золотое правило при съемке в ручном режиме со вспышкой заключается в том, что выдержка контролирует количество окружающего света, попадающего на датчик, а диафрагма контролирует количество света, попадающего на него от вспышки. Обратите внимание: если ваша беспроводная система запуска вспышки не поддерживает FP / High-Speed ​​Sync, вам необходимо выбрать выдержку, которая будет ниже максимальной скорости синхронизации вспышки, которая обычно составляет от 1/200 до 1/250 с. в зависимости от марки и модели вашей камеры.

После того, как вы выбрали комбинацию выдержки и диафрагмы, следующим шагом будет установка мощности вспышки. Как только вы ознакомитесь с уровнями мощности вашей вспышки в ручном режиме, это станет гораздо более инстинктивным. В качестве отправной точки попробуйте установить мощность вспышки на четверть (¼) мощности на расстоянии восьми футов и отрегулируйте оттуда. Изучение того, как использовать люксметр, может сэкономить вам здесь много времени, поскольку он точно скажет вам, какие настройки вспышки использовать для любой данной комбинации выдержки / диафрагмы / ISO для получения сбалансированного изображения.Если у вас нет под рукой люксметра, помните, что вы также можете использовать свою диафрагму для уменьшения или увеличения уровня света вспышки, который достигает датчика, хотя его изменение, конечно, также повлияет на глубину резкости. Если вы решите изменить положение вспышки и это изменит расстояние между ней и объектом, тогда не забудьте учесть правило обратных квадратов: каждый раз, когда вы удваиваете расстояние, ваша вспышка будет производить на четверть меньше света. Также имейте в виду, что вам нужно будет увеличить мощность вспышки, если вы используете софтбокс или другой модификатор, так как они уменьшают мощность вашей вспышки на одну или две ступени.

Помимо настроек камеры и вспышки, еще одна важная вещь, которую следует учитывать, — это место, где разместить вспышку (и). Если вы просто используете его, в качестве отправной точки попробуйте расположить его под углом 45 ° к объекту. Это создаст ощущение глубины, не оставляя слишком большую часть объекта в тени. Если вы используете только одну вспышку, не располагайте ее шире 45 °; размещение его под углом 90 ° к объекту, например, приведет к тому, что одна сторона объекта будет намного темнее — драматично, но не обязательно так лестно.Кроме того, старайтесь держать вспышку на уровне глаз объекта (используя подставку или штатив) или даже немного выше и слегка наклонив ее вниз. Это дает максимально приятный свет и уменьшает резкие тени на глазах. Размещение отражателя на противоположной стороне от вспышки также может быть полезным, так как это добавит немного заполняющего света на теневой стороне.

При использовании нескольких вспышек вы можете начать увеличивать углы, используя одну вспышку в качестве основного света, а другую (при пониженной мощности) в качестве заполняющего света.В качестве альтернативы вы можете попробовать расположить один прямо за объектом, чтобы создать вокруг него эфирный свет, который еще больше помогает отличить его от фона. Или вы можете использовать одну вспышку на вашем объекте и расположить другую так, чтобы осветить части фона, тем самым добавив дополнительный интерес к снимку. Уловка состоит в том, чтобы поэкспериментировать и посмотреть, что вам подходит. Если вы еще не пробовали выносную вспышку, вы будете поражены тем, сколько эффектов, настроений и образов вы можете создать, используя не более двух небольших вспышек.