Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Что значит vr на объективе nikon: Nikon School — Digitutor — D3300

Содержание

AF-S, VR, DX? Всё о маркировке объективов для зеркальных камер

У многих начинающих фотографов, со временем, после покупки своего первого зеркального фотоаппарата, возникает потребность в улучшении качества своих снимков. Ведь всем хочется, чтобы фотографии были с красивым боке, резкими, яркими и красочными. Конечно же, это всё можно сделать и самому, используя программы для обработки фото, но ведь не будешь же каждую сделанную фотографию подвергать обработке?

Большинство приходят к ошибочному мнению, что для улучшения своих снимков нужно сменить сам фотоаппарат. Таких людей хочу разочаровать: качество ваших снимков напрямую зависит от вашего объектива. В зависимости от того, какой объектив вы поставите на свой аппарат, такие и снимки вы будете получать. Фотоаппарат лишь принимает изображение на себя, а рисует картинку — объектив. И совершенно бессмысленно менять, например, Nikon D5100 kit на Nikon D7000 kit, если вас не устраивает только качество картинки.

Ведь я могу вас уверить в том, что она будет совершенно одинаковая при китовых (стандартных) объективах.

В связи с этим, предлагаю разобраться в маркировке объективов для двух самых популярных производителей цифровых фотоаппаратов — Nikon и Canon, чтобы каждый мог подобрать для своей камеры подходящий объектив, полностью отвечающий требованиям владельца.

Маркировка объективов Nikon

Рассмотрим самые популярные обозначения на объективах для зеркальных фотоаппаратов Nikon:

AF

Autofocus — значит, что объектив будет работать с автоматической фокусировкой на камерах, которые оснащены механическим мотором автофокусировки, например Nikon D90, Nikon D300s, Nikon D7000, D700 и т.п. Внимание! На младших моделях, таких, как:

Nikon D3000, Nikon D3100,  Nikon D5000, Nikon D5100 автофокус работать не будет, поэтому фокусировку вам придется наводить руками.

AF-S

Autofocus-silent — означает, что объектив оснащен тихим приводом фокусировки, другими словами, в него уже встроен механический мотор фокусировки, что позволяет использовать его на младших моделях, таких, как: Nikon D3000Nikon D3100,  Nikon D5000Nikon D5100. Объектив с таким же успехом будет работать и на старших моделях, например Nikon D90, Nikon D300s, Nikon D7000. У объективов с такой маркировкой

АВТОФОКУС будет на ВСЕХ современных камерах!

Ai/Ai-s/Ai-D

Это семейство объективов с полностью ручной фокусировкой. Если вы новичёк и только разбираетесь в основах фотосъёмки, не рекомендую вам приобретать подобные объективы, пока вы не наберётесь достаточного опыта.

D

Объективы с такой маркировкой умеют передавать камере информацию о дистанции фокусировки. Это необходимо для правильной работы современных вспышек с алгоритмом i-TTL

G

Такую букву можно заметить на многих современных объективах. Она означает электронное управление диафрагмой. Т.е. вам не придётся, как в старых объективах, крутить кольцо диафрагмы для выставления её значения.

VR

Vibration Reduction — подавление (компенсация) вибраций, т.е. в объективе присутствует стабилизатор изображения. Это незаменимая вещь, если вы снимаете статичные сцены на больших выдержках, т.к. оно подавляет «дрожание рук» при съёмке.

IF

Internal Focusing — внутренняя фокусировка. То есть, при фокусировки, из объектива не будет ничего выдвигаться/выезжать, соответственно, весь процесс происходит внутри объектива. Это важно при использовании светофильтров, таких как градиентные, поляризационные и т. п.

DC

Defocus Control — позволяет управлять степенью размытия, т.е.

боке.

PC

Perspective Control — семейство специальных объективов, которые помогают регулировать перспективу за счёт сдвига оптического угла (так же известны, как tilt-shift)

Micro

Объективы для съёмки макро

ED

Extra-Low Dispersion — означает наличие в объективе элементов из ED-стекла, которые обеспечивают качественную, резкую, чистую картинку без хроматических аббераций на максимально открытой диафрагме

N (или NCC)

Nano Crystal Coating — означает нанокристалическое покрытие, что устраняет внутренние переотражения в объективе. Другими словами, избавляет вас от бликов света, например от солнца, которые попадают в кадр. Такое покрытие имеют объективы золотой серии Nikon, цены на которые начинаются примерно от 1000$.

AS

Aspherical — такая маркировка говорит об асферических линзах, которые корректируют различные абберации и улучшают качество картинки. Так же, они имеют уменьшенный вес и размер, засчёт малого количества компонентов оптической схемы (линз).

SWM

Silent Wave Motor — наличие ультразвукового мотора автофокусировки, обеспечивающий быструю, точно и бесшумную фокусировку. Используется в объективах серии AF-S.

FX

Полностью совместимы с полнокадровыми камерами (35мм сенсор, либо плёнка), например d700, D3x, D3S, D4

и т.п. Такие объективы так же можно ставить и на кропнутые камеры (D3000, D7000, D300s и т.п.), но у вас будет изменён угол обзора.

DX

Данные объективы совместимы только с кропнутыми камерами (D90, D7000, D5100 и т. п.). При установке на полнокадровую камеру, у вас будет сильное виньетирование (затемнение) по углам кадра.

Маркировка объективов Canon

Теперь, перейдём к рассмотру обозначений на объективах Canon:

EF

Означает совместимость с полнокадровыми камерами (35мм сенсор). Имеет красную метку на креплении. Аналог у Никона — FX.

EF-S

Совместимы только с кропнутыми камерами, которые имеют сенсор формата APS-C. На креплении находится белая метка. Аналог у Никона — DX.

L

Luxury — класс люкс, который говорит о том, что объектив принадлежит к серии профессиональных объективов, которые имеют значительно лучшую и усовершенствованную картинку. Имеют красную полоску на объективе. Аналог у Никона — золотая серия (жёлтая полоска на объективе)

USM

Ultrasonic Motor — означает наличие ультразвукового мотора для автоматической фокусировки. Характеризуется сверх точной, быстрой и бесшумной фокусировкой. Аналог у Никона — SWM.

IS

Image Stabilizer — присутствие в объективе стабилизатора изображения, что даёт значительное преимущество при съёмки неподвижных объектов с большой выдержкой с рук. Компенсирует дрожание рук. Аналог у Никона — VR

DO

Diffractive Optical Elements — означает наличие дифракционных оптических элементов, за счёт которых масса и размеры у объектива значительно уменьшены

TS-E

Специальные объективы, которые помогают регулировать перспективу за счёт сдвига оптического угла (так же известны, как tilt-shift). Аналог у Никона — PC

I/R

Объективы с такой маркировкой имеют внутреннюю фокусировку или фокусировку задней группой линз. При этом, остаётся неподвижна передняя часть линз, что крайне необходимо для различных видов светофильтров.

Float

Имеют систему плавающих линз, которые корректируют абберации при фокусировки на ближних расстояниях

AL

Aspherical Lens — асферические линзы, которые используются в оптической схеме объектива, значительно корректируют абберации и увеличивают качество картинки. Аналог у Никона — Aspherical.

UD

Использование сверхдисперсного стекла в объективе

Фокусное расстояние и диафрагма

Так же, помимо обозначений, которые были упомянуты выше, на объективах присутствуют ещё и цифры. Они означают следующее

24-70mm

Такие цифры означают диапазон фокусных расстояний объектива. Другими словами, это обозначает возможности зума (приближения) объектива. Первое число означает минимальное фокусное расстояние, второе — максимальное. Есть так же объективы только с одним числом, например

50mm, 85mm и т.п., это означает, что у объектива нет возможности приближать (зумить), т. е. его фокусное расстояние зафиксировано на уровне 50mm/80mm и т.п., называются они фикс-объективы, или просто «фиксы«.

f:3.5-5.6

Такие цифры означают  максимально открытую диафрагму на зум-объективах. Т.е., если у вас объектив с фокусными расстояниями 18-55mm, это значит, что на 18мм максимальная диафрагма у вас будет f/3.5, а на 55mm максимально открытая диафрагма у вас будет f/5.6. Так же, существуют зум объективы с фиксированной диафрагмой, на сегодняшний день максимально открытая составляет f/2.8, это значит, что если к примеру вы приобретёте объектив

70-200mm с диафрагмой f/2.8, у вас будет возможность выставить её по всему диапазону фокусных расстояний. С фиксами дела обстоят проще, вы с лёгкостью сможете приобрести фикс объектив с фиксированной диафрагмой, к примеру, f/1.8 или f/1.4,  но как уже упоминалось выше, у вас не будет возможности приближать, т. е. зумить.

Заключение

Надеюсь, эта статья про маркировку объективов помогла многим найти ответы на многие вопросы, например «Чем отличаются AF-S от AF«, или «EF-S от EF«,»Что такое VR«, или «IS«. В скором будущем мы выпустим подробный обзор на тему

фулл фрейм (сенсор 35мм) камер, т.е. вы узнаете, в чём их преимущество перед более дешёвыми кропнутыми (сенсор APS-C) камерами. © Phototricks.ru

Обозначения и маркировки на объективах Nikon

В данной статье мы поможем разобраться с обозначениями, которыми маркируются современные объективы компании NIKON. На сегодняшний день в своих цифровых фотокамерах NIKON использует два байонета: Nikon F и Nikon 1 mount (или еще называют Nikon CX).

Байонет Nikon F был представлен в 1959 году и дожил до наших дней, правда оброс немалым количеством усовершенствований и обновлений. Справедливости ради нужно сказать, что даже самые древние не автофокусные объективы 60-х годов можно накрутить на современные цифро-зеркальные камеры и получить работоспособную систему (правда, не всегда и с некоторыми ограничениями и оговорками). Стоит также добавить, что некоторые старые объективы полностью НЕ СОВМЕСТИМЫ с современными камерами. В том смысле, что резьба байонета совместима, но пользоваться ими нельзя, так как используются разные рабочие отрезки и есть риск просто сломать зеркало камеры.

Видно как сильно «оброс» электрическими контактами F-банонет. Слева — образца 70-х годов, справа — современный

Nikon 1 mount (Nikon CX) — байонет, используемый в беззеркальных цифровых камерах компании NIKON. Стандарт был представлен в сентябре 2011 года. Матрица формата CX имеет кроп-фактор, равный 2,7.

Итак, давайте разбираться.

Первое и основное: Все объективы NIKON производятся под торговой маркой NIKKOR.

Торговая марка NIKKOR появилась в 1932 году, как европеизированное написание более раннего варианта Nikkō (日光), который, в свою очередь, являлся сокращением полного тогдашнего названия компании Nippon Kōgaku («Японская оптика»; 日本光学). Nikkō также означает «солнечный свет» и является названием одного из японских городов. Первый объектив под торговой маркой NIKKOR, «Aero-NIKKOR», был выпущен в 1933 году (взято в Wikipedia — прим. авт.).

Существует два основных разветвления объективов для байонета F, предназначенных для определенных типов цифровых зеркальных камер – это FX и DX. FX – объективы для полнокадровых зеркальных камер, DX – для неполных APS-C матриц («кропнутых» матриц – кроп-фактор = 1.5). Обратите внимание, что аббревиатуру FX на корпусе объектива вы не встретите. То есть, если нет обозначений DX, CX или 1 NIKKOR, значит перед вами объектив для полнокадровых камер – FX.

Таким образом:

  • Объективы FX можно использовать и с полнокадровыми камерами и с APS-C (кропнутыми) камерами. Но при использовании с кропнутыми камерами, нужно учитывать кроп-фактор — 1,5.
  • Объективы DX можно накрутить на полнокадровые камеры, но использовать не желательно, так как нельзя будет получить полное изображение из-за уменьшенного рабочего отрезка объектива. В итоге, на фотографии будет сильное виньетирование — закругленные черные углы. Современные полнокадровые камеры обладают функцией «использование DX-кадра», позволяющей использовать только среднюю часть матрицы для получения изображения при помощи объективов DX, но полноценной «защиты от дурака» — нет.
  • Объективы FX/DX не имеют резьбовой совместимости с камерами Nikon 1, так как применены разные байонеты, но использовать их возможно через специальный переходник FT1. Правда, возможно ТОЛЬКО использование объективов AF-S (о них — в статье дальше), да и то не всех. Подробнее таблицу совместимостей можно посмотреть здесь.
  • Объективы CX / 1 NIKKOR технически не совместимы с FX / DX камерами.

Выше рассмотрены характеристики объективов, отталкиваясь от принадлежности их к определенному типу камеры. Но фактически, первые обозначения в названии объектива, которые вы встретите будут касаться его принадлежност к «автофокусности» или специализированному назначению:

  • AF (Autofocus) — автофокусные объективы без встроенного мотора фокусировки. В них используется встроенный в камеру мотор для автофокусировки («отверточная» камера). Если на камере отсутствует «отвертка» (во всех новых бюджетных камерах ее нет), объектив будет работать без автофокусировки.

  • AF-S (AutoFocus Silent wave motor) — новое поколение объективов с мотором автофокусировки, для таких объективов не требуется наличие «отвёртки» в камере, фокусировка осуществляется посредством электронных связей объектива-камеры.

  • AF-P — автофокусные объективы, оснащенные шаговыми микродвигателями. Шаговый двигатель позволяет осуществлять очень тихую, быструю, а главное — точную фокусировку.
  • PC — (Perspective control) — объективы с возможностью регулировки сдвига и наклона перспективы, именуемые обычно Tilt-Shift (тильт-шифт) объективами. Tilt — наклон, Shift — сдвиг (англ.). Все тильт-шифт объективы — не автофокусные (только с ручной фокусировкой).
  • PC-E тильт-шифт объективы с ручной фокусировкий и (E) электронным приводом диафрагмы.

  • Если подобные обозначения отсутствуют, значит перед нами — неавтофокусные объективы с ручной фокусировкий для FX-камер (полный кадр).
  • Все без исключения объективы CX / 1 NIKKOR являются автофокусными.

Кроме того, Вам могут встретиться еще такие обозначения, но все они относятся к объективам, которые уже достаточно давно сняты с производства, и данные обозначения на новой продукции не встречаются:

  • A / Pre-AI – первые объективы с ручной фокусировкой и ручным индексированием диафрагмы, появившиеся под F-байонет.
  • AI / AI-S (Automatic Indexing) — объективы без автофокуса, но уже с электронным индексированием диафрагмы
  • AI-P — объективы без автофокуса, аналогично предыдущим, дополнительно снабжены электронным экспозамером.
  • AF-N (AF-new cosmetics) — объективы с прорезиненным кольцом ручной фокусировки. Тоже самое, что и AF, только с «нормальным» кольцом фокусировки, которым можно было пользоваться. Так как первые версии AF предпологали ненужность фокусировки руками, кольцо фокусировки было маленьким, тугим и непригодным для использования. С какого то момента, необходимость такого обозначения отпала, так как все объективы начали делать с удобным фокусировочным кольцом.
  • AF-D (AF-Distance Information) — объективы с возможностью передавать камере расстояние до объекта. В настоящие время, на современных объективах, это обозначение не используется так как все новые объективы оснащаются такой возможностью.
  • AF-I (AF-Internal Motor) — первое поколение объективов со встроенным мотором автофокусировки. Поначалу им снабжались только очень дорогие телефокусные объективы.

После вышеперечисленного, в названии объектива, можно встретить еще такие обозначения:

Micro (Макро-объектив) — обозначение специализированных объективов, предназначенных для для мАкросъемки). Кажется, только NIKON решили всех перехитрить и как-то «ни как у всех» обозначить этот тип линз).

Fisheye (Рыбий глаз) — разновидность сверхширокоугольных объективов с неисправленной дисторсией (в данном случае – бочкообразным геометрическим искажением). От обычных короткофокусных объективов отличается прежде всего  углом поля зрения, близким к 180° или превышающим его.

Zoom (ЗУМ-объектив) — раньше обозначались объективы с переменным фокусным расстоянием. Сейчас zoom— уже не пишут.

Далее, следует числовое обозначение фокусных расстояний. Одним числом (например – 35mm, 50mm, 100mm, 135mm), обозначаются ФИКС объективы. Двумя числами через дефис (например — 17-40mm, 70-200mm, 100-400mm), ЗУМ-объективы с переменным фокусным расстоянием, от минимального до максимально возможного.

Потом всегда указываются максимально возможные, для этого фокусного расстояния, значения диафрагмы. Обозначения имеют следующий вид (это примеры, реальные указанные числа на конкретных объективах будут различаться):

  • 1:1.8 – встречается как на фикс- так и на зум-объективах.
  • 1:3.5-5.6 – встречается на зум-объективах.

Выше рассмотренные обозначения – фокусное расстояние и диафрагма, это основные параметры, которые присутствуют всегда и на всех объективах.

Кроме них, в названии объектива можно встретить еще и такое:

  • VR (Vibration Reduction) — оптический стабилизатор изображения
  • D (D-type) — объективы, которые передают информацию о расстоянии до объекта съемки в корпус автофокусных фотокамер. Основное преимущество D-type объективов — возможность использование автоматического TTL режима вспышки, так как именно там имеет ключевое значение расстояние до объекта.
  • G (G-type) — современные объективы, не имеющие кольца диафрагмы, диафрагма устанавливается из меню фотокамеры. Они, как и D-type — тоже передают информацию о расстоянии до объекта.
  • E (E-type) — то же, что и G-type, только диафрагма закрывается электромагнитным мотором, встроенным в корпус объектива (в G — она закрывается механическим элементом)

  • ED (Extra-low Dispersion) — в объективе используются стекло со сверхнизким рассеиванием (низкодисперсное) для снижения хроматических аберраций.
  • FL (Fluorite) — применяется флюоритовый элемент, обладающий исключительно низким коэффициентом рассеивания и устраняющий вторичные (пурпурно-зелёные) хроматические аберрации ещё эффективнее, чем сверхнизкодисперсионное стекло (ED)
  • IF (Internal Focusing) — объектив не меняющий физических размеров при зумировании, фокусировка происходит за счёт смещения линз внутри объектива.
  • PF (Phase Fresnel) — применение линз Френеля позволяет уменьшить вес и габариты объектива. Кроме того, линзы Френеля способствуют устранению хроматических аберраций.
  • II, III — римские цифры в обозначении обозначают просто обновленную версию объектива, не более того.

Кроме того, на корпусе объектива могут попадаться еще и такие обозначения:

  • SIC (Super Integrated Coating) — объектив с многослойным просветляющим покрытием, которое помогает сократить двоение изображения и блики до минимального уровня.
  • AS (Aspherical) — в объективе используются асферические элементы для устранения сферических аберраций, комы и прочих искажений.
  • HRI (High Refractive Index) — использование линз с высоким коэффициентом преломления, позволяющие компенсировать как искривление поля, так и сферические аберрации.
  • ML (Meniscus Protective) — cкругленный менисковый защитный стеклянный элемент устанавливается спереди объектива для минимизации двоения изображения путем рассеивания света, отраженного от матрицы или пленки и защитного стекла. Использование менисковых защитных линз гарантирует получение четких изображений.
  • N (Nano Crystal coat) — использование нанокристаллического покрытия, позволяющего уменьшить блики и отражения.
  • SWM (Silent Wave Motor) — ультразвуковой фокусировочный мотор, который используется в AF-S объективах.
  • CRC (Close Range Correction) — система коррекции, помогающая фокусировке на короткой дистанции. Система CRC используется в объективах типа «рыбий глаз», широкоугольных объективах, объективах Micro, а также в некоторых телеобъективах NIKKOR среднего диапазона.
  • RF (Rear Focusing) — фокусировка задней группы линз. Фактически — частный случай внутренней фокусировки (IF).
  • RD — закругленная диафрагма. В закругленной диафрагме используются лепестки, разработанные для создания круглого отверстия для получения более красивого смягчающего эффекта размытия.
  • DC (Defocus Control) — в объективе есть функция контроля боке, позволяющая получить более интереское размытие заднего плана. Особенно актуально в портретной съемке.
  • Noct — светосильная оптика для астрофотографии.

Обратите внимание, что не все обозначения могут быть нанесены на корпус объектива. Так как многие технологии уже стали правилом «хорошего тона» и применяются практически во всей линейке продукции (как напимер HRI или SIC), упоминанио о них вы найдете только в спецификациях современных объективов — в мануале или на сайте.

Кроме того, стоит упомянуть технологии, которые встречаются пока что, только в объективах CX (1 Nikkor) для беззеркальных систем:

  • AW (All Weather) — водонепроницаемые объективы для водонепроницаемых камер NIKON 1 AW 1;
  • PD-Zoom (Power Drive Zoom) — объективы со встроенным мотором для зумирования, предназначенные в первую очередь для съемки видео. Смысл в том,что трансфокатор не крутим руками, а нажимая рычаг — плавно приближаем/удаляем.

Ну и напоследок — рассмотрим элементы управления, которые тоже можно встретить на корпусе определенных объективов:

Все вышеуказанные рычаги управления меняют определенные функции, встроенные в объектив.

Итак:

A — M — включение и выключение автофокуса. Обратите внимание, что при включенном автофокусе А — крутить кольцо фокусировки нельзя, так как можно сломать фокусировочный механизм,

M/A — M — включение и выключение автофокуса. Но при включенном М/А режиме автофокус работает до тех пор, пока вы не начнете крутить кольцо фокусировки, после чего автофокус выключается и можно руками производить дофокусировку. Как только отпускаете фокусировочное кольцо — снова включается автофокус.

A/M — M — тоже включение и выключение автофокуса. Разница с M/A в том, что автофокус работает постоянно, и если вы вдруг случайно задели рукой фокусировочное кольцо, автофокус вернет фокусировку туда, куда нужно, то есть объектив в приоритет ставит автоматическую фокусировку. А вот у M/A, приоритетом является ручная фокусировка, и если вы руками «дофокусировались» — автоматика поправлять Вас не будет.

FULL — (∞ — 3m) — уточняет дистанцию, на которой будет осуществляться фокусировка. В данном случае, если объект явно ближе 3-х метром, включаем FULL режим. Если дальше 3-х метров, то переключаем ползунок во второй режим (от 3 метров до бесконечности). Эта функция нужна для того, чтобы «продлить жизнь» фокусировочному мотору, так как он, при переключении определенного режима, не будет делать лишнюю работу, понимая с какой дистанции «ловить» объект в фокус.

VR (ON — OFF — NORMAL — SPORT) — включение и выключение оптической стабилизации изображения, а также специфические функции использования стабилизатора. Необходимо, в первую очередь, для съемки со штатива, так как стабилизацию в этом случае желательно выключать.

Кроме вышеперечисленных, Вам могут попадаться еще какие-то специфические рычаги включения или выключения тех или иных функций, в этой статье пока что не описанных. Мы будем стараться осветить их в обзорах конкретных объективов на нашем сайте.

Вообще, у NIKON, в связи с попыткой сохранить старый байонет, а соответственно и совместимость старой оптики с новыми камерами, появилось огромное количество разного рода «нюансов и тонкостей», не вникнув в которые можно купить «не совсем то», что подходит именно для вашей камеры.

Хотя, справедливости ради, нужно сказать, что покупая новую технику одного поколения — таких «нюансов» будет немного, NIKON проводит большую работу унифицируя свои продукты, а возникнуть они могут только при покупке элементов разных поколений. Например — старого б/у объектива к современной камере.

Надеюсь, эта статья ответит на многие вопросы и поможет Вам в выборе. Со временем она будет обновляться и «обрастать» новой информацией — следите за обновлениями и оставайтесь с нами!

Как читать объектив: nikonofficial — LiveJournal

Дорогие друзья, сегодня мы рады представить вашему вниманию статью о том, что означают символы, обозначенные на объективе. Об этом рассказал в беседе с редактором блога старший технический менеджер Nikon Линдси Сильверман.

Повод для разговора с Линдси был выбран идеально, на столике рядом уже лежали несколько объективов NIKKOR. Беру AF-S NIKKOR 200mm f/2G ED VR II. «Вы знаете, что меня смущает? – спрашиваю я. — Обозначение VR II. Я вижу римскую цифру II после VR в описании этого объектива, и после G на оправе объектива, и я покупаю его, так как думаю, что этот объектив второго поколения технологии VR».

«Распространённое заблуждение, — отвечает Линдси. — Существует второе поколение технологии стабилизации изображения VR, которое позволяет снимать с рук, но обозначение этого есть в инструкции к объективу. Римская цифра, которую вы видите напечатанной на объективе, обозначает второе поколение этой конкретной линзы».

«Как это?» — говорю я, указывая на надпись на объективе, который держу в руках.


AF-S NIKKOR 200mm f/2G ED VR II.

«Именно. Римская цифра означает, что это второе поколение AF-S 200mm. Позвольте мне познакомить вас с остальными обозначениями, которые вы видите на наших объективах», — говорит Линдси и берёт AF-S NIKKOR 24-120mm f/4G ED VR.

«Прямо над кольцом фокусировки и рядом с именем Nikon расположен индикатор расстояния в футах и метрах, на котором сфокусируется объектив в любой заданной точке. Справа от окна индикатора расстояния есть буква «N», что означает, что объектив имеет нанокристаллическое, невероятно эффективное антибликовое покрытие.

«Там могут быть и другие обозначения», — Линдси берёт AF-S DX NIKKOR 55-300mm f/4.5-5.6G ED VR.

Любой объектив, на котором указаны буквы DX, например, AF-S DX NIKKOR 55-300mm f/4.5-5.6G ED VR, оптимизирован для камер Nikon формата DX.

«Здесь есть буквы DX рядом с именем Nikon, что означает, что этот объектив оптимизирован для камер с форматом датчика DX, такими, к примеру, как Nikon D300s или Nikon D7000. Если вы не видите букв DX, это означает, что объектив оптимизирован для камер FX-формата, таких, как D3x D3s, D700.

«Остальные обозначения касаются типа специализированного стекла, используемого в объективе», — добавляет Линдси, показывая мне AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6 ED VR.

AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6 ED VR имеет ED стёкла и переменную диафрагму.
Размер диафрагмы может меняться от f/3,5 при 28 mm до f/5.6 при 300 миллиметровом диапазоне телеобъектива.

«ED означает экстра-низкую дисперсию стекла. Это оптическое стекло Nikon разработано для коррекции хроматических аберраций».

«AF-S – обозначение для бесшумного мотора, используемого в объективах NIKKOR для быстрой, точной и, как и следовало ожидать, супер-тихой работы автофокусировки. Далее, слово NIKKOR — не надо объяснять, зачем оно здесь. Потом идёт фокусное расстояние объектива. Вот у этого конкретно зума диапазон составляет 28-300mm. Затем указаны максимальные значения диафрагмы. На этом объективе указаны две цифры 3.5 и 5.6, что означает, что диафрагма объектива может меняться в зависимости от использования зума. Значения диафрагмы всегда указываются в долях на объективе, поэтому они всегда начинаются с 1, например, как 1: 3.5-5.6».

«Наконец, надпись заканчивается буквой G, которая указывает, что объектив имеет электронный контроль диафрагмы. Это означает, что размер диафрагмы зависит от камеры. На старых NIKKOR вы можете увидеть букву D, и это означает, что информация о расстоянии учитывается в процессе замера».

«Далее, если указано «Микро-Nikkor», то есть обозначено, что объектив предназначен для макросъёмки, то будет добавлен коэффициент масштабирования.

AF-S DX NIKKOR 85mm микро f/3.5G ED VR ориентирована на воспроизводство в натуральную величину.

«Вы увидите 1 и двоеточие и затем другой номер. В натуральную величину вы снимаете при значении один к одному. Если вы повернёте кольцо фокусировки, то соотношение изменится. Вы увидите цифры 1:2, что означает, половину в натуральную величину, 1:4, 1:6 и так далее, и под соотношением есть шкала расстояний, которая показывает вам, насколько близко вы находитесь в футах и метрах от предмета съёмки».

Этот объектив предлагает быстрый переход от авто к ручному фокусу, или наоборот, и включателю/выключателю VR.

«На некоторых объективах переключатель предлагает выбрать MA или M настройку. Это означает, что объектив позволяет переключаться с автофокуса в мануальный режим практически без остановки. Вы можете переключаться без установки каких-либо настроек в самой камере. МА означает, что вам просто надо взяться за кольцо фокусировки, чтобы переключить режимы. На некоторых из новейших телеобъективов есть маркировка AM, это такая же настройка, но надо больше прокрутить кольцо, чтобы изменить эту настройку. Так что исключается элемент случайного переключения между режимами».

«Каждый VR объектив имеет переключатель, чтобы включить VR и выключить его. У некоторых VR объективов также есть дополнительный выключатель для настройки активного режима. Нормальный режим означает, что VR стабилизирует изображение при медленном и широком движении рукой. Такие движения обычно бывают в обычном режиме пользования камерой. Когда вы включаете активный режим, он говорит камере, что сейчас начнётся более сильная тряска, как будто вы сидите в движущемся автобусе и хотите сделать снимок на ходу.

«И, наконец, такие зум-объективы, как 18-200mm и 28-300mm VR II, имеют переключатель на стороне, которая фиксирует объектив, чтобы предотвратить случайное изменение зума, если вы держите камеру на ремешке на плече».

Была ли полезна вам эта статья? Впервые она была опубликована на сайте Nikon. Задавайте свои вопросы в комментариях и не забывайте добавлять наш блог в друзья!

Также читайте:
Выбор объектива для начинающего фотографа
Телеобъективы Zoom-NIKKOR
Широкоугольные объективы
Стандартные объективы Nikon. Часть 1
Стандартные объективы. Часть 2

Маркировка объективов Nikon

© 2018 Vasili-photo.com

Байонет Nikon F, использующийся в зеркальных фотоаппаратах Nikon, был разработан в 1959 году. Несмотря на то, что само байонетное соединение практически не изменилось с момента своего появления, камеры и объективы за прошедшие десятилетия успели обрасти большим количеством конструкционных изменений и нововведений. В результате части системы, выпущенные в разные годы, далеко не всегда совместимы между собой, о чём можно прочесть в статье «Совместимость объективов Nikon».

Байонет Nikon Z был представлен в 2018 году и используется в беззеркальных фотоаппаратах Nikon. Объективы Nikon Z абсолютно несовместимы с зеркальными фотоаппаратами, в то время как объективы Nikon F могут быть установлены на беззеркальные камеры с помощью переходника.

Здесь же я постараюсь помочь вам разобраться в обилии аббревиатур, изобретаемых Никоном последние более чем полвека для обозначения каждого технического новшества.

Основные обозначения

Эти параметры универсальны и имеются у всех объективов независимо от производителя.

Фокусное расстояние объектива измеряется в миллиметрах (подробнее см. «Фокусное расстояние и перспектива»). Для объективов с фиксированным фокусным расстоянием указывается одно число, например, 35mm. Для зум-объективов указывается диапазон фокусных расстояний, например, 70-300mm.

Светосила, а точнее геометрическая светосила означает максимальный размер относительного отверстия объектива, т.е. минимальное доступное значение диафрагмы. У объективов с фиксированным фокусным расстоянием, а также у профессиональных зумов предельная величина относительного отверстия одна, например, 1:2.8. Большинство же ординарных зум-объективов имеет переменную светосилу, меняющуюся в зависимости от фокусного расстояния. В таком случае указывается диапазон, например, 1:4-5.6.

Специфические обозначения объективов Nikon

A, ADR, AF, AF-I, AF-n, AF-P, AF-S, AI, AI-P, AI-s, ASP, CRC, CX, D, DC, DX, E (1977), E (2013), ED, FL, FX, G, HRI, IF, IX, Micro, N, NIC, Nikkor, Noct, PC, PC-E, PF, RF, S, SIC, SR, SWM, VR, Z.

Nikkor (1932) Торговая марка, под которой Nikon выпускает оптику, в частности – фотографические объективы.

Micro (1956) Макрообъективы Nikon промаркированы Micro-NIKKOR. Почему «микро», а не «макро»? Да потому, что в 50-х годах под макрофотографией понималась съёмка в масштабе большем, чем 1:1, т.е. с увеличением. Объективы Micro-NIKKOR давали изображение в масштабе ровно 1:1, т.е. в натуральную величину. Поскольку они ничего не увеличивали, их нельзя было назвать «макро». Сегодня масштаб 1:1 считается макросъёмкой, но Никону лень менять номенклатуру.

A (1959) Самые первые объективы для зеркальных камер Nikon. Известны также как Pre-AI, Non-AI, NAI или просто F (по названию байонета) объективы. A означает Automatic, но это относится не к фокусировке (фокус, естественно, ручной), а к механизму прыгающей диафрагмы. Суть его в том, что наводка на резкость осуществляется при полностью открытой диафрагме, и лишь при нажатии на спуск, диафрагма автоматически прикрывается до заранее заданного значения. Для корректной работы этого механизма требовалось вручную индексировать диафрагму при каждой установке объектива на камеру. С современными камерами (за исключением ретроспективной Nikon Df) A объективы в своём исходном виде несовместимы и нуждаются в т. н. AI конверсии.

ASP (1968) Aspherical. Введение асферических элементов в оптическую схему объектива используется для устранения сферических аберраций.

CRC (1967) Close Range Correction. В конструкции объектива присутствует плавающий элемент (часто это предняя линза), меняющий своё положение в зависимости от дистанции фокусировки, что позволяет объективу фокусироваться на сверхблизких расстояниях, сохраняя при этом отменную резкость. Характерно для макрообъективов, а также для светосильных широкоугольных объективов.

PC (1968) Perspective Control. Объективы, позволяющие иправлять перспективные искажения путём упрощённой имитации подвижек крупноформатной камеры. Передняя часть объектива может быть в определённых пределах сдвинута или наклонена, для коррекции перспективы или для управления плоскостью фокусировки. PC объективы допускают только ручной фокус и только ручной экспозамер.

NIC (1970) Nikon Integrated Coating. Многослойное просветляющее покрытие представляет собой тончайшую плёнку, нанесённую на линзы объектива с целью повысить их светопропускающую способность и уменьшить интенсивность бликов. Все современные объективы имеют многослойное просветление.

SIC – Super Integrated Coating. Улучшенное по сравнению с NIC многослойное просветление, использующееся в зум-объективах с большим количеством элементов.

ED (1975) Extra-low Dispersion glass. Сверхнизкодисперсионное стекло имеет коэфициент рассеяния значительно меньше, нежели обычное оптическое стекло. Отдельные элементы объектива, изготовленные из сверхнизкодисперсионного стекла, призваны уменьшить вторичные (пурпурно-зелёные) хроматические аберрации.

IF (1976) Internal Focusing – внутренняя фокусировка. Для наводки объектива на резкость используется перемещение независимой группы линз внутри объектива. При этом размеры объектива не меняются, а передняя линза остаётся неподвижной, облегчая использование поляризационных и градиентных фильтров. Кроме того подобная схема позволяет уменьшить габариты объектива, а также ускорить фокусировку.

AI (1977) Aperture Indexing. Классические объективы с ручной фокусировкой и автоматическим индексированием диафрагмы. Совместимы со всеми камерами, но на многих современных аппаратах не будет работать матричный экспозамер, а также любые режимы определения экспозиции, кроме приоритета диафрагмы. Объективы A, фабричным или кустарным способом переделанные в AI, называются AI-конвертированными (AI-converted).

ADR – Aperture Direct Readout. Дополнительная шкала значений диафрагмы, видимая непосредственно через видоискатель в специальном маленьком окошке. Позволяла устанавливать желаемое значение диафрагмы не отрывая глаз от окуляра. Присутствует на всех AI объективах.

E (1977) В 60-е и 70-е годы, когда Nikon доминировал на рынке профессиональной малоформатной фототехники, под маркой Nikkor выпускались только дорогие и сверхнадёжные профессиональные объективы. В погоне за любительским рынком Nikon начал выпускать сравнительно дешёвые объективы, и, чтобы не ронять престиж бренда Nikkor, обозначил их просто как AI объективы серии E. Качество изготовления E объективов по тогдашним меркам оставляло желать лучшего, но оптически они не уступали объективам профессионального уровня. Сегодня все, даже самые дешёвые объективы, маркируются как Nikkor, и даже в самых дорогих объективах есть пластмассовые детали, что в 70-х годах расценивалось как преступление.

В настоящее время (начиная с 2008 года) буква E в названии объектива означает электронный привод диафрагмы.

Noct (1977) Nocturne. Светосильная оптика для астрофотографии.

AI-s (1982) Незначительно усовершенствованный вариант AI объективов, обеспечивающий более точное управление диафрагмой.

AF (1986) Autofocus. Автофокусные объективы первого поколения имели механический привод автофокуса т.н. «отвёрточного» типа. Фокусировочный мотор располагался в камере и передавал вращение элементам объектива с помощью устройства, напоминающего отвёртку. AF объективы совместимы практически со всеми фотоаппаратами Nikon, но автофокус не будет работать на камерах без встроенного мотора.

AI-P (1988) AI объективы, снабжённые электронным чипом, позволяющим использовать их на современных камерах без ограничений.

RF (1988) Rear Focusing – задняя фокусировка. Частный случай внутренней фокусировки – при наведении объектива на резкость перемещается задний элемент или группа элементов.

AF-n (1990) AF объективы с прорезиненным фокусировочным кольцом. У первых AF объективов (1986-1990) кольцо ручной фокусировки было узким и жёстким, поскольку Никон изначально не предполагал, что на автофокусных объективах кто-то будет пользоваться ручным фокусом. Оказалось, что им пользовались многие, и по многочисленным просьбам трудящихся Nikon таки вернул удобное прорезиненное кольцо.

DC (1990) Defocus Control. Портретные объетивы с возможностью управлять характером боке, т. е. размытия зон вне фокуса. Объекты в фокусе при этом не затрагиваются, оставаясь резкими вне зависимости от настроек размытия.

D (1992) Distance. D объективы способны сообщать камере информацию о расстоянии до объекта, на котором они сфокусированы. Это помогает экспонометру и необходимо для корректной работы заполняющей вспышки. Все современные объективы относятся к типу D, и потому сама буква обычно не ставится за ненадобностью.

AF-I (1992) Автофокусные объективы со встроенным (Integrated) электромагнитным фокусировочным мотором. AF-I объективы немногочисленны и представлены исключительно супертелеобъективами, выпускавшимися в 90-е годы. Все AF-I объективы являются AI-s и D объективами. AF-I объективы совместимы со всеми камерами, но автофокус не будет работать на старых плёночных аппаратах.

AF-S (1996) Автофокусные объективы с условно бесшумным ультразвуковым фокусировочным мотором (SWM), пришедшие на смену AF-I объективам. По сравнению с двигателем постоянного тока ультразвуковой мотор работает быстрее и тише. Большинство AF-S объективов за исключением самых дешёвых моделей позволяет вручную корректировать работу автофокуса простым поворотом фокусировочного кольца без необходимости переключаться в полностью ручной режим. AF-S объективы (при условии, что они не G) совместимы со старыми камерами, но автофокус, разумеется, работать не будет.

SWM – Silent Wave Motor. Ультразвуковой фокусировочный мотор, который используется в AF-S объективах.

IX (1996) Объективы для мертворождённой системы Nikon APS (Advanced Photo System). Не могут быть использованы ни с цифровыми, ни с 35-мм плёночными камерами.

VR (2000) Vibration Reduction – подавление вибрации. Оптический стабилизатор уменьшает смазывание изображения, вызванное дрожанием рук фотографа, и, как следствие, заметно увеличивает процент резких снимков при съёмке с рук в условиях слабой освещённости. Это особенно актуально для длиннофокусных объективов. Само собой разумеется, VR никак не помогает от смаза, вызванного движением объекта съёмки. На камерах старше 1996 года VR не работает.

G (2003) Gelded – сами посмотрите в словаре, что это значит. G объективы – это, в сущности, D объективы, лишённые кольца управления диафрагмой. На современных камерах кольцо диафрагмы действительно ни к чему – управление диафрагмой осуществляется колёсиком на корпусе фотоаппарата. На старых же камерах, предполагающих выбор диафрагмы непосредственно на объективе, G объективы будут работать только с минимальным возможным значением диафрагмы, что, согласитесь, весьма неудобно.

DX (2003) Объективы с уменьшенным кругом изображения, предназначенные для цифровых камер, имеющих сенсор с кроп-фактором 1,5. На полнокадровых FX камерах такие объективы способны корректно работать исключительно в DX режиме, когда используется только часть сенсора.

N (2005) Nano Crystal Coating – нанокристаллическое покрытие. Очередное поколение многослойного просветления оптики, служащего для борьбы с бликами и переотражениями в элементах объектива.

FX (2007) В то время как объективы для кропнутых зеркальных камер имеют маркировку DX, объективы для полнокадровых цифровых и плёночных камер никак не обозначаются. Тем не менее, об объективах, предназначенных для полного кадра (FX и 35-мм плёнка), принято говорить как об FX объективах, чтобы не путать их с DX объективами.

PC-E (2008) Electronic diaphragm. PC объективы, снабжённые электронным приводом диафрагмы, что позволяет использовать вместе с ними матричный экспозамер. Тем не менее, на многих камерах старше 2007 года диафрагму приходится устанавливать вручную. Со старыми плёночными камерами PC-E объективы не работают.

CX (2011) Объективы, предназначенные для использования вместе с беззеркальными камерами системы Nikon 1. Несовместимы с зеркальными фотоаппаратами.

E (2013) Объективы с электронным приводом диафрагмы, как у PC-E объективов. Не имеют никакого отношения к AI объективам серии E.

FL (2013) Fluorite. Флюорит (CaF2), обладает исключительно низким коэффициентом рассеяния и устраняет вторичные (пурпурно-зелёные) хроматические аберрации ещё эффективнее, чем сверхнизкодисперсионное стекло.

PF (2015) Phase Fresnel. Применение линз Френеля позволяет уменьшить вес и габариты объектива. Кроме того, линзы Френеля способствуют устранению хроматических аберраций.

HRI (2015) High Refractive Index. Оптическая схема объектива включает в себя элементы с показателем преломления выше 2.

AF-P (2016) Автофокусные объективы с шаговым фокусировочным мотором (Pulse motor). Шаговый мотор работает несколько тише, нежели ультразвуковой мотор AF-S объективов.

Z (2018) Объективы с байонетом Nikon Z для беззеркальных фотоаппаратов. Несовместимы с зеркальными фотоаппаратами.

S (2018) Объективы серии S. Относятся к Z объективам. Nikon уверяет, что буква S в данном случае означает «superior» – превосходный.

SR (2020) Short-Wavelength Refractive. Оптические элементы из особого стекла, отличающимся повышенным коэффициентом преломления в коротковолновой части спектра для ослабления сферохроматизма.

***

А теперь давайте на конкретном примере разберёмся, какие сведения можно узнать, прочитав надписи на объективе. Возьмём первый попавшийся под руку объектив, а я не без основания полагаю, что многим моим читателям под руку подвернётся именно тот объектив, который они приобрели вместе с камерой, т.е. Nikon 18-55mm f/3.5-5.6G VR DX II, и посмотрим на него внимательно. Если у вас в руках любой другой объектив – действуйте по аналогии.

Вокруг передней линзы объектива видна надпись:

Nikon AF-S DX NIKKOR
18-55mm 1:3.5-5.6G VR II
∞-0.28m/0.92ft Ø52mm

Nikon – название компании-производителя. Расшифровка здесь, по всей видимости, не требуется.

AF-S – автофокусный объектив со встроенным фокусировочным мотором.

DX – код системы. Данный объектив предназначен для DX камер, имеющих уменьшенный сенсор с кроп-фактором 1,5.

NIKKOR – торговая марка, под которой Nikon выпускает свои объективы.

18-55mm – диапазон фокусных расстояний. 18-55 мм на камере с кроп-фактором 1,5 дадут тот же угол изображения, что и 27-84 мм на полнокадровой камере. Таким образом, наш объектив охватывает диапазон от широкоугольного, до умеренно длиннофокусного, что делает его весьма универсальным.

1:3.5-5.6 – светосила. В широкоугольном положении (18 мм) минимальное значение диафрагмы – f/3,5, а в телеположении (55 мм) – f/5.6. 18-55mm не слишком светосильный объектив, к тому же светосила его падает с увеличением фокусного расстояния, но таковы все любительские зум-объективы. Большая постоянная светосила увеличила бы их габариты и стоимость многократно.

G – объектив не имеет кольца управления диафрагмой, но на современных камерах оно вам и не понадобится.

VR – оптический стабилизатор изображения. Архиполезное устройство для съёмки с рук при слабом свете. Для статичных сцен в какой-то мере компенсирует малую светосилу.

II – это вторая версия объектива AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6G VR, которая отличается от первой его версии большей компактностью (в силу складной конструкции корпуса) и незначительно усовершенствованной оптической схемой.

∞-0.28m/0.92ft – диапазон дистанций фокусировки в метрах и футах. Максимальная дистанция – бесконечность, минимальная – 0,28 метра или 0,92 фута. Не забывайте, что дистанция фокусировки считается не от передней линзы объектива, а от матрицы фотоаппарата.

Ø52 – диаметр резьбы для фильтров. В данном случае диаметр составляет 52 мм.

Сверху на объективе золотыми буквами написано:

Nikon DX VR
AF-S NIKKOR 18-55mm 1:3. 5-5.6G II

Никакой новой информации здесь нет, и надпись, надо полагать, сделана просто для красоты.

Перевернув объектив, можно узнать, где он сделан:

Большая часть производственных мощностей Никона давно перемещена в Таиланд или Китай. В Японии производятся лишь самые дорогие модели камер и объективов.

Здесь же расположен серийный номер объектива.

***

Надеюсь, что теперь для вас не составит труда разобрать маркировку любого объектива Nikon.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!


  Дата публикации: 01.12.2012
  Последнее обновление: 06.10.2018

Вернуться к разделу «Фотооборудование»

Перейти к полному списку статей


Особенности переключателей фокусировки A-M, M-A, MA-AM-M, AM-MA-M

Переключатель ‘A-M’ на объективе Nikon 18-105mm 1:3.5-5.6G ED Nikkor VR AF-S SWM DX IF Aspherical

Для объективов Nikkor существует всего несколько режимов работы фокусировки, которые задаются переключателем на корпусе объектива. Бывают следующие типы переключателей:

  • Безмоторные объективы AF-типа без переключателя режима фокусировки. К этим объективам относятся некоторые старые безмоторные объективы, например Nikon ED AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6D. Переключение режима фокусировки происходит с помощью рычага возле байонета камеры
  • Объективы AF-P без переключателя режима фокусировки. К этим объективам относятся новые AF-P объективы, например, такие как Nikon DX VR AF-P Nikkor 18-55mm 1:3.5-5.6G. Переключение режима фокусировки происходит с помощью меню фотоаппарата.
  • ‘A – M’ – самый простой переключатель, позволяющий использовать объектив либо в режиме автоматической фокусировки ‘A’, либо в режиме ручной фокусировки ‘M’. При этом, в режиме ‘A’ выполнять ручную фокусировку/перефокусировку/поправку фокусировки нельзя. Такой режим использует объектив Nikon DX AF-S Nikkor 55-200mm 1:4-5.6G ED VR IF SWM. Но существуют особенности, описанные ниже.
  • ‘M/A – M’ – более продвинутый переключатель фокусировки, позволяющий, кроме ручного режима фокусировки ‘M’, использовать автоматический режим фокусировки ‘M/A’, который поддерживает постоянный ручной контроль фокусировки. Такой режим фокусировки использует объектив Nikon DX AF-S Nikkor 16-85mm 1:3.5-5.6G ED SWM VR IF Aspherical. Возможности режима ‘M/A’ я детально описал здесь.
  • ‘A/M – M’ – более изощренный вариант, позволяющий, кроме ручного режима фокусировки ‘M’, использовать автоматический режим фокусировки ‘A/M’, который также поддерживает постоянный ручной контроль фокусировки. Режим ‘A/M’ менее чувствителен к ручной фокусировки, чем ‘M/A’. Режим A/M-M использует объектив Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat. В его обзоре я более детально описал работу ‘A/M’ и его отличия от ‘M/A’.
  • ‘A – M/A – M’ – переключатель для объективов типа AF-I. Полный их список найдете здесь.
  • ‘M/A – M – A’ – переключатель для некоторых телеобъективов. В режиме ‘A’ объектив не чувствителен к ручной фокусировки. Режимы ‘M/A’ и ‘M’ работают как описано выше. Такой переключатель использует объектив Nikon ED AF-S Nikkor 300mm 1:2.8 D II.
  • ‘A/M – M/A – M’ – самый продвинутый переключатель, позволяющий выбирать один из трех режимов фокусировки: ‘A/M’ или ‘M/A’, или ‘M’. Такой переключатель использует объектив Nikon AF-S Nikkor 70-200mm 1:2.8GII ED N VR Nano Crystal Coat SWM IF.

Обновляя обзор объектива Nikon 18-105mm 1:3.5-5.6G ED Nikkor VR AF-S SWM DX IF Aspherical я нашел одну особенность его переключателя ‘A-M’. Переключатель ‘A-M’ в данном объективе нестандартный. Обычно, во всех объективах, оснащенных таким переключателем, в режиме ‘A’ нельзя выполнять ручную фокусировку. Но вот что в инструкции сказано для Nikon 18-105mm f/3.5-5.6G:

Ручную фокусировку можно выполнить даже в том случае, если для режима объектива A-M установлено значение A. Установите на фотокамере режим фокусировки AF-S и нажмите спусковую кнопку затвора наполовину, чтобы выполнить автофокусировку. Затем удерживая спусковую кнопку затвора нажатой наполовину, вручную поверните кольцо фокусировки объектива для точной настройки фокуса. Примечание. Не пытайтесь поворачивать кольцо фокусировки во время работы функции автофокуса. По завершении работы функции автофокуса отпустите и снова нажмите спусковую кнопку затвора наполовину.

Таким образом в режиме AF-S, после успешной фокусировки, таки можно вращать кольцо фокусировки для донастройки фокуса. К сожалению, подобное свойство лишь жалкое подобие полноценного режима M/A с возможностью постоянного ручного контроля фокусировки. Тем не менее ‘расширенный переключатель A-M’ таки более гибкий, чем обычный ‘A-M’.

В итоге оказалось, что Nikon 18-105mm 1:3.5-5.6G ED Nikkor VR AF-S SWM DX IF Aspherical не одинок, и подобную возможность имеют и другие объективы.

Список объективов с переключателем ‘A-M’, позволяющим в режиме AF-S и в положении ‘A’ доводить фокусировку вручную:
  1. Nikon DX AF-S Nikkor 18-105mm 1:3.5-5.6G ED SWM VR IF Aspherical
  2. Nikon DX AF-S Nikkor 18-135mm 1:3.5-5.6G ED SWM IF Aspherical
  3. Nikon DX AF-S Nikkor 18-140mm 1:3.5-5.6G ED SWM VR IF Aspherical
  4. Nikon DX AF-S Nikkor 18-300mm 1:3. 5-6.3G ED SWM VR IF Aspherical
С обычным переключателем ‘A-M’:
  1. Nikon DX AF-S Nikkor 18-55mm 1:3.5-5.6G ED SWM Aspherical
  2. Nikon DX AF-S Nikkor 18-55mm 1:3.5-5.6GII ED SWM Aspherical
  3. Nikon DX AF-S Nikkor 18-55mm 1:3.5-5.6G SWM VR Aspherical
  4. Nikon DX AF-S Nikkor 18-55mm 1:3.5-5.6GII VR II
  5. Nikon DX AF-S Nikkor 55-200mm 1:4-5.6G ED SWM
  6. Nikon DX AF-S Nikkor 55-200mm 1:4-5.6G ED VR IF SWM
  7. Nikon DX AF-S Nikkor 55-200mm 1:4-5.6GII ED VR II
  8. Nikon DX AF-S Nikkor 55-300mm 1:4.5-5.6G ED VR SWM HRI

К сожалению, без инструкции невозможно определить как именно функционирует переключатель ‘A-M’ на том или ином объективе.

Без переключателя, но с поддержкой ‘M/A’ :

 

  1. Nikon DX AF-P Nikkor 18-55mm 1:3.5-5.6G
  2. Nikon DX VR AF-P Nikkor 18-55mm 1:3.5-5.6G
  3. Nikon DX AF-P Nikkor 70-300mm 1:4.5-6.3G ED
  4. Nikon DX AF-P Nikkor 70-300mm 1:4.5-6.3G ED VR

 

Хочу отметить, что ‘скудный’ переключатель ‘A-M’ используют только кропнутые объективы Nikon DX. Все полноформатные объективы AF-S-типа могут использовать более продвинутые режимы ‘A/M’ или ‘M/A’ и ни один из них не использует примитивный ‘A-M’. Таким образом, в своем большинстве, по сравнению с оптикой Nikon FX, оптика Nikon DX более ограничена.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Мой Youtube-канал, а также группа Радоживы на Facebook и VK.

Съемка пейзажа на объективы AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED и AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8E FL ED VR

Съемка пейзажа на объективы AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED и AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8E FL ED VR

В моем рюкзаке, как правило, лежат всего три объектива. Примерно 70% пейзажных снимков делаются на широкоугольные линзы. Обзор по работе AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED я уже делал ранее, поэтому теперь речь пойдет о 24-70mm и 70-200mm.

В использовании широкоугольного объектива есть один нюанс — слишком много внимания уделяется переднему плану. Если же есть красивые объекты на заднем плане, либо уходящая вдаль тональная перспектива (например, тосканские пейзажи), широкий угол попросту не позволит их показать. Тут и пригодится средний зум. Он важен, когда мы хотим показать всю перспективу — те же горы позади — или когда мы не хотим «схлопывать» задний план.

Таким образом, чтобы показать красоту заднего плана, я использую AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED, либо длиннофокусный AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8E FL ED VR, если нужный объект находится еще дальше. Эти объективы позволяют добиться компрессии пространства и «сблизить» объекты заднего плана.


Диафрагма — f/16
Выдержка — 1/800, ISO 320
Фокусное расстояние — 70 мм
Камера — Nikon D850
Объектив — AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8E FL ED VR


Диафрагма — f/13
Выдержка — 1/20, ISO 100
Фокусное расстояние — 32 мм
Камера — Nikon D850
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2. 8G ED

Кроме пейзажей я снимаю и travel – небольшие жанровые зарисовки, когда в кадре присутствуют люди или животные. Тут эти объективы тоже приходят на помощь, потому что шириком снимать достаточно непросто: надо быть очень близко к объекту съемки, что возможно далеко не всегда. Да и пропорции при съемке на тот же 14-24mm сильно искажаются. Поэтому с людьми в кадре предпочтительнее работать стандартными зумами.


Диафрагма — f/16
Выдержка — 1/500, ISO 200
Фокусное расстояние — 165 мм
Камера — Nikon D850
Объектив — AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8E FL ED VR

AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED – универсальный объектив. Как правило, его покупают первым после стекол с фиксированным фокусным расстоянием, потому что на него можно снимать и пейзажи, и портреты. Он помогает фотографу определиться, в каком направлении развиваться дальше: уходить ли в широкий угол либо, наоборот, покупать телеобъектив и работать с крупными планами. Так, AF-S NIKKOR 14–24mm f/2.8G ED появился у меня уже после того, как я приобрел 24-70 и понял, что мне хватает его угла. Поэтому сразу бездумно приобретать широкоугольник нет смысла, пока ты не поймешь, что действительно готов снимать много пейзажей.

Еще 24-70mm помогает мне в процессе съемки «очнуться», когда я слишком увлекаюсь передним планом: достаю объектив, отхожу на пару шагов назад и… на заднем плане, например, сразу же «вырастают» горы.


Диафрагма — f/3.2
Выдержка — 8, ISO 3200
Фокусное расстояние — 66 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED


Диафрагма — f/14
Выдержка — 1/160, ISO 160
Фокусное расстояние — 24 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED

Телеобъектив я обычно использую для детальной проработки дальнего плана. На 70-200mm можно красиво снять фактуру гор, одни вершины. Удивительно, что в Италии, в Тоскане, 70-200mm я использую, наверное, 90% времени. Специфика съемки в этом месте такова, что ты, как правило, стоишь на холме и снимаешь городки, деревни и виллы, «парящие» в тумане неподалеку. Найти передний план в таких пейзажах непросто, и именно телеобъектив позволяет подчеркнуть тональную перспективу, выделить волны холмов, чуть «кучнее» скомпоновать в кадре все объекты, которые находятся друг от друга на расстоянии. Шириком же передать это тяжело: задний план «схлопывается» – красота теряется.


Диафрагма — f/13
Выдержка — 1/8, ISO 100
Фокусное расстояние — 116 мм
Камера — Nikon D850
Объектив — AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8E FL ED VR


Диафрагма — f/3.5
Выдержка — 1/5000, ISO 200
Фокусное расстояние — 70 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8E FL ED VR

Кроме того, телеобъективом я снимаю диких животных, к которым близко не подойдешь. Недавно побывал в Антарктиде и там 70-200mm использовал примерно половину съемочного времени, чтобы запечатлеть пингвинов и морских котиков на льдинах. 24-70mm у меня был накручен на камеру Nikon D850, а 70-200mm — либо на D500, либо на D810. Когда мы подходили на лодке к животному, я делал две серии кадров — портрет и общий план.

Я люблю 14-24mm в пейзаже, потому что у него гиперфокальное расстояние очень маленькое. То есть на диафрагмах 14-16 у него гиперфокал 40-50 см: можно находиться очень близко от переднего плана — камней и фактур — зажать диафрагму и весь кадр будет в резкости. На 24-70mm же гиперфокал очень большой: при схожих значениях диафрагмы он вырастает до 3-5 метров, и выстроить такой подробный кадр уже не получится — будут только средний и дальний планы. Ну, а с телевиком будет вообще по-другому: передний и средний планы размываются в «рамку», резким будет только объект на дальнем плане.

Работа пейзажного фотографа не всегда связана только с закрытой диафрагмой. Иногда полезно приоткрыть ее, чтобы получить красивое размытие. Например, если вокруг кадра есть интересные ветки или фактура камней, воды, все это можно увести в боке на диафрагмах 4-5,6. На закрытых же диафрагмах в основном вся съемка на телевик ведется со штатива, причем на штативе стоит не камера, а именно сам объектив на специальной площадке! Съемка ведется либо из режима LiveView, либо с предподъемом зеркала и с отключенным режимом VR, потому что любая вибрация для длиннофокусного стекла на длинных выдержках критична.

В Антарктиде, например, я старался снимать со значениями диафрагмы 14-16, чтобы показать задний план — то есть даже портрет животного я снимал вместе с проработанным пейзажем сзади.


Диафрагма — f/16
Выдержка — 1/320, ISO 200
Фокусное расстояние — 125 мм
Камера — Nikon D500
Объектив — AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8E FL ED VR

Большое отличие объективов Nikon от других производителей — самая открытая диафрагма. В нашем случае это 2,8 ­— рабочая. Все, что попадает в ГРИП — без «мыла». У линз других производителей такого нет, и на их открытых диафрагмах работать нельзя. Однако учитывая мою специфику съемки, я все равно пытаюсь выжать из кадра максимум из доступной мне резкости, так что практически не открываю диафрагму полностью — стараюсь использовать хотя бы 3,2 или 4.

Кроме того, родные объективы NIKKOR обеспечивают максимальную скорость автофокуса, сочетают самые передовые технологии, и просто выглядят очень красиво. Не зря профессионалы используют только их. Еще одно преимущество работы с техникой Nikon для меня — это сервис NPS, куда я каждый раз после сложных экспедиций отвожу свое оборудование для чистки и настройки.

В 2015 году вышла новая версия универсального объектива 24-70mm f/2.8 — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR. И хотя мы технологию VR в пейзаже не используем, потому что большую часть кадров делаем со штатива, в съемке в стиле travel и при создании видеороликов с рук эта функция незаменима. Думаю, в скором времени куплю его себе.

В заключение могу сказать, что в работе с любыми объективами главное понимать, как их использовать, ведь один и тот же кадр можно снять по-разному, ориентируясь на свои знания и экспериментируя. Не обладание всей линейкой стекол делает из вас профессионала, а умение решить задачу теми средствами, которые доступны прямо сейчас.


Диафрагма — f/8
Выдержка — 1/125, ISO 200
Фокусное расстояние — 58 мм
Камера — Nikon D850
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED


Диафрагма — f/9
Выдержка — 1/500, ISO 320
Фокусное расстояние — 40 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED

Объектив Nikon 18-140mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S DX Zoom-Nikkor OEM

Официальная гарантия 1+1

Nikon AF-S 18-140 mm f/3,5–5,6G ED VR Nikkor – новый объектив для камер Nikon формата DX. В определенном смысле он является наследником Nikkor AF-S 18-135, снятого с производства несколько лет назад. Напомним, что это был прекрасный любительский объектив для середины 2000-х, однако вышедший двумя годами позже Nikkor AF-S 18-105, обладавший оптическим стабилизатором VR и меньшей ценой, постепенно вытеснил его с конвейера.

Теперь же Nikon, по всей видимости, решил разнообразить линейку оптики и добавить к уже существующим AF-S 18-105 и AF-S 18-200 промежуточный вариант, более «дальнобойный» по сравнению с первым и более доступный по сравнению со вторым. Возможно, все трое будут существовать бок о бок, а может быть, кому-то придется уйти – пока что компания не раскрывает своих планов по этому поводу.

Новинка обладает практически тем же диапазоном фокусных расстояний, что и ее предшественник: 27-210 мм в 35-мм эквиваленте. Это позволяет использовать ее в качестве единственного объектива (хотя мы бы рекомендовали добавить как минимум один небольшой фикс-объектив, например Nikkor AF-S 35/1. 8).

Многое осталось прежним: диаметр резьбы фильтра (67 мм), число лепестков диафрагмы (7), использование бесшумного SWM привода c системой внутренней фокусировки IF и возможностью ручной корректировки, минимальная дистанция фокусировки 0.45 м. Оптическая схема изменилась не сильно: вместо 15 элементов в 11 группах теперь используется 17 элементов в 12 группах, — это сказывается добавление стабилизатора изображения. Используется 1 элемент со сверхнизкой дисперсией и 1 асферический элемент, все элементы покрыты многослойным просветляющим покрытием Nikon Integrated Coating, которое значительно снижает потери света и появление бликов. Из-за усложнения оптической схемы объектив стал тяжелее: 490 г.

Качество изображения должно соответствовать существующим DX зум-объективам Nikkor, т.е. находиться на высоком уровне для своей ценовой группы. Пока что объектив только анонсирован и не поступил на тестирование независимым экспертам.

В целом, Nikon AF-S 18-140 mm f/3,5–5,6G ED VR Nikkor может стать одним из очевидных вариантов по обновлению оптики для многих начинающих фотографов, купивших базовый комплект из камеры и объектива AF-S 18-55.

Как читать на корпусе объектива NIKKOR

То, что я вижу через объектив NIKKOR, никогда не является проблемой; это то, что я выберу. Но то, что я вижу на объективе NIKKOR, может быть другим вопросом, и это то, что недавно привело меня в офис старшего технического менеджера Nikon Линдси Сильверман. Как писатель и редактор в фотоиндустрии, я хорошо осведомлен об опыте Линдси.

Мое время было идеальным: на боковом столике было несколько NIKKOR. Я взял AF-S NIKKOR 200mm f / 2G ED VR II.»Знаешь, что меня смущает?» Я сказал.

«Теория струн?» он сказал.

«Это тоже, — сказал я, — но в данном случае это обозначение VR II. Я вижу римскую цифру II после VR в письменном описании этого объектива, а также после G на оправе объектива, и I это означает, что этот объектив предлагает второе поколение технологии виртуальной реальности «.

«Распространенное заблуждение, — сказал Линдси. «Существует второе поколение технологии стабилизации изображения VR, которая позволяет держать камеру в руке на четыре ступени медленнее, но это обозначение появляется в брошюрах с инструкциями по объективу, в спецификациях и в информации об объективе в NikonUSA. Римская цифра, которую вы видите в напечатанном названии и на оправе объектива, означает второе поколение этого конкретного объектива. «

« Как этот », — сказал я, указывая на 200-миллиметровый объектив, который я держал в руках.

AF- S NIKKOR 200mm f / 2G ED VR II. Римская цифра означает
, это второе поколение AF-S 200 мм.

«Верно, — сказал он, — и в нем используется технология VR II».

«Но как бы Я знаю это? «

» Из описания продукта на сайте NikonUSA или руководства к объективу.«

» Хорошо, римская цифра II на объективе означает второе поколение этого объектива — и это все, что оно означает ».

« Верно, — сказал он. — Здесь, позвольте мне рассказать вам об остальном, что вы на наших объективах. «Он протянул руку и взял AF-S NIKKOR 24-120mm f / 4G ED VR.

AF-S NIKKOR 24-120mm f / 4G ED VR.

» Справа вверху кольцо фокусировки и рядом с названием Nikon находится окошко индикатора расстояния, которое показывает в футах и ​​метрах, где фокусируется объектив в любой заданной точке. Справа от окна индикатора расстояния находится буква N, означающая, что на объектив нанесено нанокристаллическое покрытие Nikon Nano Crystal Coat — невероятно эффективное антибликовое покрытие.

«Но могут быть и другие обозначения». Он взял AF-S DX NIKKOR 55-300mm f / 4.5-5.6G ED VR.

Любой объектив с буквами DX, например AF-S DX NIKKOR 55-300mm f / 4.5-5.6G ED VR,
, оптимизирован для фотокамер Nikon с матрицей формата DX.

«Здесь есть буквы DX рядом с названием Nikon, что означает, что этот объектив оптимизирован для камер с матрицей формата DX, например, D300S или D7000.Если вы не видите DX, значит, объектив оптимизирован для камер формата FX, таких как D3X, D3S или D700.

«Другое обозначение — это индикатор типа специального стекла, используемого в объективе», — добавил он, показывая мне AF-S NIKKOR 28-300mm f / 3.5-5.6 ED VR.

AF-S NIKKOR 28-300mm f / 3.5-5.6 ED VR оснащен стеклом ED и регулируемой диафрагмой.
Значение диафрагмы изменяется с f / 3,5 при широкоугольном фокусном расстоянии 28 мм, в конечном итоге
достигает f / 5,6 в конце диапазона телеобъектива 300 мм.

«ED означает стекло со сверхнизкой дисперсией — это оптическое стекло, разработанное Nikon для коррекции хроматических аберраций. Если объектив имеет как Nano, так и ED, обозначение ED перемещается вниз в часть текста описания — это строка под Имя Nikon и окно индикатора ».

Затем он провел меня по этой линии для объектива 28-300 мм.

«AF-S — это бесшумный волновой двигатель, используемый в объективах NIKKOR, для быстрой, точной и, как и следовало ожидать, сверхтихой работы автофокуса.Затем слово NIKKOR — пояснения не требуются. Затем идет фокусное расстояние объектива. Вот и диапазон этого зума — 28-300 мм. Затем следует максимальная диафрагма — самое большое отверстие диафрагмы объектива. На этом объективе есть два числа — 3,5 и 5,6, что означает, что это объектив с переменной диафрагмой: диафрагма меняется при увеличении объектива. Между прочим, диафрагма всегда указывается на объективе как дробь — поэтому вы всегда видите, что они начинаются с 1, например 1: 3,5-5,6.

«Наконец, мы заканчиваем буквой G, которая указывает на то, что у объектива есть электронное управление диафрагмой, что означает, что диафрагма устанавливается с камеры.На старых моделях NIKKORS вы можете увидеть букву D, и это означает, что информация о расстоянии учитывается в процессе измерения. В наши дни все NIKKORS имеют датчики расстояния, поэтому вы не увидите D на новых объективах NIKKOR — только G.

«Теперь, если это будет объектив Micro-Nikkor, предназначенный для съемки крупным планом, то появится будет дополнительным показателем: коэффициент масштабирования.

AF-S DX Micro NIKKOR 85mm f / 3.5G ED VR ориентирован на воспроизведение в натуральную величину.

«Вы увидите 1 и двоеточие, а затем еще одно число .При воспроизведении объекта в натуральную величину вы увидите 1: 1, а при повороте кольца фокусировки соотношение изменится. Вы увидите 1: 2, что означает половину натурального размера; 1: 4 и 1: 6 и так далее. А под соотношением находится шкала расстояний, показывающая, насколько близко вы находитесь в футах и ​​метрах от объекта при таком коэффициенте воспроизведения ».

Линдсей закончил коротким описанием переключателей, которые я, скорее всего, увидит на объективах NIKKOR.

Объектив 200 мм f / 2G предлагает быстрое переключение с автофокусировки на ручной режим и наоборот, а также включение / выключение VR.

«Сбоку на некоторых объективах есть переключатель, который предлагает настройку MA или M. Это означает, что объектив позволяет переключаться с автофокусировки на ручной режим практически без задержки; вы можете переключаться, не выполняя никаких настроек на камере. MA означает, что вы просто возьмите кольцо фокусировки, чтобы переключиться. Некоторые новые объективы — большие телеобъективы — имеют маркировку AM; это тот же элемент управления, но требуется больший крутящий момент на кольце фокусировки, чтобы вы случайно не переключились, когда держите рука возле кольца.

«У каждого объектива VR есть переключатель для включения и выключения VR. У некоторых объективов VR есть дополнительный переключатель для установки активного режима. Нормальный режим означает, что VR интерпретирует как медленные, так и широкие движения камеры; он учитывает нормальную величину дрожания камеры. для работы в руках. Когда вы включаете активный режим, это влияет на более выраженное дрожание камеры — скажем, вы сидите на неработающем автобусе в пробке и хотите сделать снимок.

«Наконец, оба 18-200 мм а у зум-объективов 28–300 мм VR II есть переключатель на боковой стороне, который фиксирует объектив в широкоугольном положении, чтобы предотвратить смещение зума, когда ремешок камеры перекинут через плечо.«

Переключатель блокировки фокуса на AF-S NIKKOR 28-300mm f / 3.5-5.6 ED VR.

« Ползание зума », — сказал я.« Хорошая фраза. — сказал он. — Вы помните гравитацию — из школы? »

« Смутно, — сказал я. — Но по одному — по крайней мере, теперь я знаю, как читать мою оправу объектива ».

Посетите наш онлайн глоссарий для дополнительных пояснений по терминологии.

Что означает VR на объективах Nikon?

Если вы новичок в фотоаппаратах Nikon, вы, должно быть, столкнулись с кодом VR и спросили себя: « Что означает VR для объективов Nikon? ”Быстрый поиск в Интернете покажет, что это сокращение от Vibration Reduction. Проще говоря, это технология защиты от сотрясения камеры, которая также называется стабилизацией изображения (IS) в камерах Canon и Optical SteadyShot (OSS) в камерах Sony.

Хотя это, кажется, достаточно объясняет, для чего нужна виртуальная реальность, мы хотели бы пойти дальше и объяснить лишь немного больше о функции защиты от сотрясения камеры для объективов Nikon и о том, что она на самом деле означает для вас и ваших снимков.

Что означает VR на объективах Nikon?

Задолго до изобретения в камерах средств защиты от сотрясения камеры размытые снимки были обычной проблемой для длинных объективов, съемки с рук и при слабом освещении.Хотя использование штатива помогло, более высокая скорость затвора и более высокое ISO помогли. Тем не менее, большое количество выстрелов было потрачено зря.

В 2000 году компания Nikon нашла решение этой проблемы, добившись большего успеха в этих условиях с помощью своей версии механизма коррекции дрожания камеры, технологии подавления вибраций (VR).

Технология VR — это оптическая инновация, обеспечивающая компенсацию, эквивалентную от трех до четырех ступеней, что позволяет получать более четкие фотографии.Благодаря встроенным в объектив датчикам движения он исправляет вибрацию объектива, камеры и рук при съемке с длинной выдержкой.

Из-за дополнительных трех-четырех ступеней, которые она предоставляет вам, технология VR также позволяет вам поиграть с функцией замера диафрагмы или экспозиции вашей камеры. Например, в пасмурный день вы можете использовать диафрагму f / 8 вместо f / 2 для большей глубины резкости. Точно так же вы также можете использовать более низкую настройку ISO для более высокого качества изображения.

Хотя VR не решает всех проблем размытия, он значительно увеличивает процент получения четких и более откровенных изображений. Например, съемка с очень длинной выдержкой все равно приведет к наложению изображений. Однако работа с VR в этом случае все же приносит улучшения.

То же самое верно и при съемке боевых действий или когда вы работаете с движущимися объектами, поскольку наука, лежащая в основе технологий, ограничивает только ваше движение, а не объект. Однако есть кое-что, что вы можете сделать в качестве обходного пути.Если вы объедините технологию VR с более короткой выдержкой и более высоким ISO, вы увеличите свои шансы на получение золота. Использование режима непрерывной выдержки также даст вам более четкие снимки на выбор.

Как работает VR?

Технология защиты от сотрясения Nikon отличается от других производителей. VR от Nikon встроен в сам объектив, тогда как у других производителей они встроены в корпус камеры.

Итак, как это работает? При нажатии спусковой кнопки затвора наполовину включаются встроенный датчик VR и группа линз.Два датчика угловой скорости отправляют данные о скорости на микрокомпьютер объектива, который вычисляет компенсацию, необходимую для исправления обнаруженных вертикальных (тангаж) и горизонтальных (рыскание) движений. Затем данные отправляются на двигатели звуковых катушек (VCM), которые перемещают объектив VR в соответствии с алгоритмом. А когда спусковая кнопка затвора полностью нажата, используется другой алгоритм для максимальной коррекции размытия во время экспозиции.

У Nikon есть две основные причины для интеграции технологии VR в объектив.Во-первых, он обеспечивает четкое и стабильное изображение прямо в видоискателе. Это делает фокусировку на объекте и замер экспозиции плавным, комфортным и точным. Во-вторых, блоки VR оптимизированы для каждого объектива. Микрообъективы, объективы с зумом и телеобъективы не обрабатываются одинаково, но в них используются блоки VR, соответствующие его функциям. Для других брендов, где аналог VR находится в корпусе камеры, он предоставляет вам универсальное решение.

Имеет ли значение технология стабилизации изображения в объективе или в корпусе — это предмет отдельного обсуждения.Тем не менее, вы должны быть осторожны с фразой «анти-дрожание», которая слабо используется другими брендами, которые обходятся без реального механизма стабилизации изображения. То, что у них есть, — всего лишь его подобие, достигнутое за счет повышения ISO, что приводит к более короткой выдержке.

Нужно ли выключать VR при работе на штативе?

Если вы используете штатив, то включение или выключение VR не повлияет на ваши снимки. Помните, что технология коррекции дрожания камеры, такая как VR, служит «штативом» или стабилизатором изображения.

Бывают случаи, когда вы все еще можете воспользоваться механизмом VR, даже если вы уже используете штатив. Ветреные условия — одно из них. Другой вариант — нестабильная опора для штатива. Другой случай — работа с длинными объективами, когда движение зеркала или затвора может вызвать вибрацию и повлиять на снимок. Фактически, три супертелеобъектива Nikon предлагают режим подавления вибраций штатива; тогда как с другими объективами Nikon вы можете выбирать только между нормальным и активным режимами. Ознакомьтесь с нашей статьей о 3 лучших вариантах штатива.

Чем отличаются VR от VR II?

Очевидно, VR II — это модернизация оригинальной технологии VR. Кроме того, вот конкретные детали, которые вам необходимо знать:

  • Зум-объективы VR II поставляются с переключателем блокировки сбоку для предотвращения «сползания», что было неприятной проблемой для зум-объективов с оригинальной технологией VR. Блокировка означает невозможность непреднамеренной регулировки объектива, когда камера висит на плече или когда вы снимаете вверх.
  • Первая технология VR дает компенсацию в три ступени; тогда как VR II дает вам эквивалент четырех остановок.
  • VR II предлагает лучшую стабилизацию изображения и качество изображения, чем более старая версия.
  • Объективы
  • VR II также работают тише, чем их предшественник.

Итак, что означает VR на объективах Nikon? Это означает удобную и точную фокусировку и замер экспозиции. С уменьшением необходимости использовать штатив, это также приводит к большей мобильности.И, что наиболее важно, это означает более четкие и качественные изображения прямо из видоискателя до реальных снимков с коррекцией объектива, камеры и движения руки.

Когда использовать подавление вибраций (VR для Nikon) и стабилизацию изображения (IS для Canon)

Многие объективы Nikon и Canon теперь поставляются с опциями подавления вибраций (Nikon) и стабилизации изображения (Canon), которые можно включить или выключить. Преимущества VR и IS в том, что вы можете добиться более резких фотографий, держа камеру в руке, особенно при более темном освещении.

Это очень полезно в тех случаях, когда невозможно использовать штатив. Например, спортивные мероприятия, музеи или фотографирование движущихся животных, таких как птицы или рыбы. Те, кто пытался сфотографировать летящую птицу, когда их фотоаппарат установлен на штатив, поймут разочарование. Это когда вы хотите включить подавление вибраций и стабилизацию изображения, а затем возьмите цифровую зеркальную камеру в руку.

Когда выключить VR и IS?

При съемке со штативом и дистанционным спуском (например, пейзажи) необходимо выключить настройки объектива VR и IS для получения более резких изображений.В противном случае, когда ваша камера ищет вибрацию и не находит ее, она будет продолжать искать вибрацию, что может привести к слегка шаткому результату.

Однако возьмите за привычку снова включать его, когда закончите фотографировать пейзажи. Меня много раз ловили с выключенным, когда он действительно был нужен.

Четыре колеса

Цифровая зеркальная камера: Canon EOS 400D / Rebel XTi
Объектив цифровой зеркальной камеры: Canon EF-S 17-85mm f / 4-5.6 IS USM
Программа экспозиции: ручная
Экспозиция: 1/60 секунды
Диафрагма: f / 11
Фокусное расстояние: 1710
Скорость ISO :
100

Почему это изображение такое резкое

Пара причин, почему это изображение выглядит таким резким, связана с использованием штатива и дистанционным спуском затвора. Поскольку это был не ручной снимок, я также отключил опцию IS (стабилизация изображения) на самом объективе.Погодные условия были очень тихими, практически не было ветра, который тряс треногу.


Что такое объектив VR и требуется ли вам подавление вибраций?

Вы когда-нибудь задумывались, действительно ли вам нужно подавление вибраций (VR) для вашей камеры? Мы здесь, чтобы все это объяснить!

Независимо от того, являетесь ли вы фотографом Nikon или Canon, вы наверняка знакомы с терминами «Подавление вибраций» (VR) или «Стабилизация изображения» (IS). Вы наверняка заметили это, когда искали объективы для фотоаппаратов, чтобы добавить их в свой постоянно растущий список желаний.

Основное различие часто может заключаться в цене, поскольку объективы VR для камер с этой функцией часто намного дороже. Мы здесь, чтобы объяснить, что это такое и нужно ли вам это на самом деле!

Что такое подавление вибраций?

Подавление вибраций (Nikon) и стабилизация изображения (Canon) — это название технологии камеры, которая помогает стабилизировать движение объектива или камеры, связанное с дрожанием рук. Эти стабилизаторы камеры помогают устранить размытые фотографии из-за дрожания рук или слишком длинной выдержки. Он уравновешивает движение, как гарнитуры с шумоподавлением — шум.

Это работает?

Да. Он работает и отлично работает, когда это необходимо. Обычно вы найдете VR или стабилизацию изображения только в качестве доступной опции для моделей с увеличением или макросъемки. Причина в том, что большинство объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеют достаточно широкую диафрагму (1,8, 1,4, 1,2), поэтому VR или стабилизация изображения не нужны.

При такой широкой диафрагме и фокусном расстоянии вы часто можете получить более чем достаточно света через объектив камеры и иметь достаточно высокую скорость, которая предотвращает смазывание фотографий при любом фокусном расстоянии.Согласно заявлению Nikon, VR или стабилизация изображения могут обеспечить на 4 ступени медленнее, чем объектив без него, и при этом обеспечить отличную резкость фотографии.

В большинстве случаев Никон прав. Я могу засвидетельствовать, что это работает и работает хорошо, позволяя мне делать снимки с очень длинной выдержкой в ​​руке, которые все еще остаются резкими.

Когда мне это использовать?

Подавление вибраций и стабилизация изображения действительно оживают и «спасают», когда вы фотографируете любой неподвижный объект / объект, для которого требуется очень большая выдержка, что без подавления вибраций, безусловно, потребует использования штатива.

В реальной жизни я часто использую пейзажную фотографию, когда мне нужна большая глубина резкости и узкая диафрагма. Это позволяет снимать меньше света и снимать пейзажи в ночное время, особенно когда вы просто находитесь «в пути» и не берете с собой штатив или спусковой механизм затвора.

Большая часть нашей работы — свадебная фотография, и виртуальная реальность абсолютно необходима при кольцевых снимках с нашим макрообъективом, а также во время любой церковной церемонии в помещении с использованием большой и тяжелой камеры Nikon 70-200.Для меня не редкость снимать с любой из этих моделей объективов на 1/30 th или 1/15 th секунды и при этом получать четкие изображения.

Без этого даже самая стабильная съемка с рук все равно потребовала бы выдержки как минимум 1/100 th или даже 1/200 th .

Фотография выше была сделана в Париже, Франция, моей камерой Nikon 16-35 с выдержкой всего 1/2 секунды с рук без штатива или спуска затвора! Без VR это было бы невозможно.

Для этого кольцевого снимка использовалась макро-камера Nikon 105 с выдержкой 1/50 секунды с рук.

Какие линзы наиболее эффективны?

Три объектива камеры, которые VR действительно помогает в свадебной фотосъемке, — это Nikon 105 Macro, Nikon 16-35 f / 4 и Nikon 70-200. Что и когда мы используем в день свадьбы?

Nikon 105 f / 2.8 Macro

Nikon 105 f / 2.8 Макро-камера отлично подходит для съемки колец и других деталей. Что касается кольцевых снимков, мы часто снимаем от f / 8 до f / 16, где без VR у нас не было бы шанса сделать снимок без штатива. Чтобы просмотреть мой обзор макроса 105, щелкните здесь.

Никон 16-35 f / 4

Мне нравится вносить разнообразие в свадебный день с этим объективом Nikon 16-35 f / 4, добавляя больше «сюжетных» снимков в вечернее / ночное время, демонстрируя место проведения и прием.

Nikon 70-200 f / 2.8

Мы используем этот объектив Nikon 70-200 только во время церемонии, так как предпочитаем наш фиксированный объектив для портретов.Мы используем это, когда церемония проходит в темной церкви или если мы используем во время приема для выступлений при тусклом освещении. В таких ситуациях виртуальная реальность — спаситель для этого объектива.

Для запечатления этого быстрого момента использовался объектив 70-200 f / 2.8 VRII. Я был полностью увеличен до 200 мм и смог получить только 1/40 секунды в этой темной церкви при ISO 2500. Еще один случай, когда без VR вы останетесь только с размытыми фотографиями.

Когда НЕ работают VR или стабилизация изображения?

Самый важный ключ, который следует помнить о любой технологии стабилизации изображения, — это то, что она отлично работает, когда вам нужно предотвратить размытие фотографий, связанных с медленной скоростью и дрожанием камеры или дрожанием рук.

Однако это никоим образом не поможет вам от размытых фотографий, связанных с размытием движения, вызванного другими факторами, когда вы снимаете с движущегося транспортного средства или движущихся объектов. Другими словами, я могу получить резкое фото во время церковной церемонии с 70-200 мм на 200 мм и 1/40 секунды, когда жених и невеста стоят у алтаря.

Однако, как только они идут ко мне по проходу, 1/40 th не будет достаточно быстрой (без использования вспышки), чтобы предотвратить размытие фотографии.

Обратите внимание, что VR и стабилизация изображения на самом деле вызовут размытие при использовании штатива при включенной стабилизации изображения. Обязательно перепроверяйте перед каждым сеансом!

Заключение Коула

VR или стабилизация изображения — одна из тех вещей, которые когда вам это нужно, вам действительно нужно . Будет ли у вас когда-либо действительно потребность в этом, во многом зависит от того, какой тип фотографии вы снимаете больше всего и любите делать.

При свадебной фотографии мы часто находимся в тускло освещенных помещениях.В этих случаях слишком длинная выдержка может быть разницей между захватом потрясающего момента и нет, и только по этой причине .

Если вы используете какой-либо телеобъектив с зумом в свадебной работе, я настоятельно рекомендую использовать объектив с функцией VR или стабилизацией изображения.

Стабилизация изображения (IS) и подавление вибраций (VR)

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Практические инструкции Ссылки Семинары О нас Контакт

Почему IS и VR имеют значение
© 2010 KenRockwell.com

I купи мои вкусности в Ritz, Amazon и Adorama.
Это помогает мне опубликовать этот сайт, когда вы тоже получаете свой по этим ссылкам.

Процент резких изображений в зависимости от выдержки.
(Примеры фотографий приведены ниже)

Написано в 2006 г., обновлено в июне 2010 г.

Введение

Я пристрастился к Canon IS (стабилизация изображения) и Nikon VR (подавление вибраций).Они помогают мне получать более четкие изображения с длинными линзами и при слабом освещении.

IS и VR настолько важны для получения отличных снимков, что я не стал бы покупать объектив или камеру без них, учитывая выбор.

Как я вскоре покажу, даже наведи и снимай с IS в некоторых условиях резче, чем дорогая зеркальная камера без IS.

VR в сравнении с IS

VR (Nikon) и IS (Canon) — это одно и то же.Я буду использовать оба термина как синонимы. Каждый производитель использует свои акронимы.

Каждый из них стабилизирует изображения от дрожащих рук. Он помогает заменить штатив для получения резких фотографий. IS и VR позволяют мне снимать при плохом освещении и забыть о штативе, за исключением самых формальных ночных снимков.

IS и VR отлично подходят для неподвижных объектов, которые я обычно фотографирую. VR ничего не делает с движущимися объектами, такими как спорт и дети.

Некоторым людям нравится использовать VR и IS, чтобы улучшить качество снимков с панорамированием движения, и в этом случае VR стабилизирует одно направление, а другое размыто.

Чтобы уменьшить эффект движения объекта, вам все равно нужно использовать более светосильные объективы, больше света или более высокое значение ISO.

VR помогает только уменьшить движение камеры; он ничего не может сделать, чтобы остановить движение объекта.

Другие производители

Minolta, Panasonic, Olympus и Sony

Minolta (теперь Sony) производит зеркальные фотокамеры, которые перемещают датчик, чтобы противодействовать движению камеры. Я их не пробовал. Преимущество в том, что они утверждают, что работают со всеми вашими объективами, поскольку VR находится в теле, а не в каждом объективе.

Стабилизатор

Остерегайтесь словосочетания «анти-тряска». Большинство производителей, использующих этот термин, обманывают и просто увеличивают ISO, чтобы получить более короткие выдержки. Вы можете сами установить более высокое значение ISO. Эти камеры обычно ничего не делают для противодействия движению камеры, как это делают IS и VR.

Как работают IS и VR

Я пропущу детали, но настоящие IS и VR используют датчики движения для обнаружения движения до, а затем во время экспозиции фотографии.

Затем они используют различные устройства для сдвига оптического изображения (или перемещения датчика изображения), чтобы противодействовать этому движению.

Они обеспечивают более стабильное изображение во время экспонирования.

Вы можете увидеть их работу в видоискателе (зеркальные фотокамеры Nikon и Canon) и на ЖК-дисплее (компактные модели Canon).

Игра и график

Дрожание рук, также называемое врачами тремором и вибрацией в Nikon, является случайным.

Сделайте достаточно фотографий в любых условиях, некоторые из них будут резче, а некоторые — более размытыми. Процент зависит от условий, выдержки и фокусного расстояния.

На графике показано, как процент резких снимков увеличивается с увеличением выдержки. При очень длинной выдержке, например, 30 секунд, вы почти никогда не получите резких фотографий с рук, независимо от того, есть ли VR или нет. Это никогда не 0,00%, стреляйте достаточно, и вам может повезти и вы получите резкий выстрел даже на очень больших скоростях.

На высоких скоростях, например, 1/1000, вы будете получать четкие снимки почти в 100% случаев, опять же, независимо от того, есть VR или нет. Опять же, почти 100% — это не 100%. Сделайте достаточно снимков на высокой скорости, и вы тоже можете получить нечеткий, и VR также улучшит этот процент для вас.

Все сводится к вероятности и статистике. Есть математики, которые объясняют это лучше. Поскольку это происходит из-за случая и случайной вероятности, результаты могут и будут каждый раз меняться.

На этом графике показано, как производители приходят с заявлениями о «остановках улучшения» в зависимости от того, как работает их система.

Точная выдержка и форма кривых зависят от вас, вашего окружения и фокусного расстояния. График нарисован от руки, чтобы показать, что делает и чего не делает VR.

Рассказ старушек об использовании как минимум 1/30 или как минимум 1 / (фокусного расстояния) исходит из общего наблюдения, что для большинства людей вы получите примерно 50% резких снимков на этой скорости. Это середина черной кривой «без VR». Будучи случайной функцией, более высокая скорость дает больший процент четких снимков, и наоборот.

Уловка

Так как мы играем в форы, я всегда складываю вещи в свою пользу, используя режим непрерывной выдержки камеры и удерживая кнопку затвора нажатой, чтобы сделать несколько снимков. Я выберу самое резкое позже. По мере того, как выдержка уменьшается, а линзы становятся длиннее, я делаю все больше и больше снимков. Например, если я нахожусь в состоянии, которое может давать мне резкие выстрелы в 10% случаев, я сделаю 10 или 20 выстрелов и выберу победителя.Это работает!

Аналогично, поэтому вы можете получить размытие от движения камеры даже за 1/250 секунды с обычным объективом. Скорее всего, время от времени вы будете проигрывать. Если критично, сделайте пару снимков на всякий случай.

VR или IS всегда улучшают мои шансы. Нет условий, когда я видел, как бы усугубляло положение рук.

Где сияет VR

VR и IS значительно улучшают золотую середину, где две кривые разделяются.Снимайте со скоростью примерно 1/2 — 1/15 секунды с обычными объективами, и вы увидите самую большую разницу между днем ​​и ночью. Снимайте быстрее, и оба изображения получаются резкими, снимайте медленнее и даже IS становится размытым.

Примеры

Направляющее изображение, из которого взяты кадры.

Вот мой 10MP D200 с объективом 18–135 мм без VR по сравнению с моим 6MP D70 с объективом 18–200 мм VR. Я показываю D70 при 100% увеличении, а D200 при чуть меньшем, чтобы они совпадали.

Наведите указатель мыши на изображение, чтобы просмотреть другое изображение для сравнения.

Наведите указатель мыши на это, чтобы сравнить мой D200 без объектива VR с моим D70 с объективом VR.

Теперь вы видите одну из многих причин, по которым я предлагаю менее дорогой корпус и лучший объектив? Помните, что линзы служат примерно 5–10 лет, а цифровые корпуса устаревают каждый год. Менее дорогой комбо D70 / 18–200 мм VR намного лучше снимать с рук на малых скоростях, чем D200 с гораздо более высоким разрешением без объектива VR.

Конечно, они сняты с 1/4 секунды на 28 мм, где VR имеет большое значение. На гораздо более высоких скоростях это не имеет значения, но имеет значение даже при прямом солнечном свете на 135 мм.

Как насчет этого. Наведите курсор мыши, чтобы увидеть разницу:

Наведите курсор мыши, чтобы сравнить мою D200 без объектива VR с моей карманной камерой Canon SD700 с IS.

IS и VR — ключи к резким снимкам при времени экспозиции, типичном для съемки в помещении и при доступном освещении.В реальном мире даже крошечный наведи и снимай с IS может запускать кольца вокруг 10-мегапиксельной цифровой зеркальной камеры без VR, когда свет становится тусклым и у вас нет штатива.

Для каждого выстрела я сделал шесть выстрелов. С VR или IS пять или шесть снимков были такими резкими. Без VR или IS пять или шесть были такими размытыми. Я сделал столько снимков, чтобы то, что я показываю, было репрезентативным. Если вы сделаете достаточно снимков, вы в конечном итоге сможете получить размытый снимок IS и четкий снимок без него.

К сожалению, размеры и экспозиция не совпадают.Карманные камеры увеличивают только ступенчато, поэтому я получил его как можно ближе, не изменяя размер изображения, как это было необходимо для зеркальных фотокамер. SD700 — это 6-мегапиксельная камера. Как ни странно, карманная камера выглядит даже резче, чем D70: в карманной камере используется более высокая внутренняя резкость по умолчанию, и после того, как я быстро подобрал уровни, она стала более контрастной.

Штативы

Я обычно выключаю VR на штативе; это не нужно. Если я оставлю его включенным, я тоже никогда не видел проблемы.

Многие системы виртуальной реальности достаточно умны, чтобы определить, стоит ли вы на прочном штативе, и отключить себя; но если вы на ветру или штатив нестабилен, вам помогут VR и IS.

Очень длинная выдержка (несколько секунд)

Если скорость составляет несколько секунд и я держу за руку, VR и IS обычно улучшают ситуацию, даже если результаты все еще не идеальны.

Диапазоны частот и приложения

Вибрация, с инженерной точки зрения, — это измеренная частота и амплитуда.

Системы

VR и IS способны выдерживать вибрации только в определенных диапазонах.

Интересующий частотный диапазон составляет от 0,3 Гц до 30 Гц.

Системы

IS и VR предназначены для игнорирования очень низких частот вибрации, потому что эти системы ошибочно принимают панорамирование или рефрейминг за вибрацию и будут пытаться работать против нас, когда мы пытаемся стрелять.

Частоты выше примерно 30 Гц не особенно важны. Наши мышцы не двигаются быстрее 30 Гц, а внешние колебания на более высоких частотах фильтруются комбинацией нашего тела и массы камеры.

Никогда не ставьте камеру прямо на что-то вибрирующее; держите его в руках, чтобы на камеру не передавались самые высокие частоты.

Выше определенного диапазона амплитуд (силы вибрации) механика системы не может двигаться достаточно далеко, чтобы противостоять действительно огромным крикам, например, если вы стреляете с движущейся платформы, такой как задняя часть лошадь.

Активное по сравнению с нормальным

Если у вас есть эти элементы управления, они оптимизируют систему для различных частотных и амплитудных диапазонов, подходящих для этого типа съемки.

Active обычно позволяет системе корректировать большие колебания, которые в противном случае она игнорировала бы, предполагая вместо этого, что вы пытались переформатировать.

Я никогда не видел никаких различий в производительности и обычно снимаю в нормальном режиме, если только я не снимаю из чего-то движущегося, и в этом случае часто система VR часто не справляется с этим. Я буду снимать в Active по мере необходимости, но это мало что дает.

Самолет

Системы

VR предназначены для устранения тремора рук, а не для стрельбы со спины движущихся машин или вертолетов.Эти гораздо более сильные колебания обычно требуют использования внешних гиростабилизаторов разных типов.

При съемке с самолета никогда не ставьте камеру на дверь или любую другую часть самолета. Вместо этого возьмите фотоаппарат в руки и сядьте прямо, отведя плечи от сиденья, чтобы ваше тело могло поглотить как можно больше вибрации и ударов.

Как и все остальное, попробуйте свое оборудование в вашей ситуации и посмотрите, что выглядит лучше всего. Когда я снимал из открытых окон небольшого самолета, система виртуальной реальности Nikon не справлялась с этим, что имеет смысл, потому что она не предназначена для этого.

Очень короткая выдержка (1/1000)

VR и IS отлично работают на высоких скоростях, особенно с длинными объективами, где мы, вероятно, заметим разницу.

Сегодня мы можем видеть резкость лучше и легче на цифровом изображении, чем на пленке. Если изображение даже немного размыто, его легко увидеть на цифровом снимке, но на пленке он часто остается незамеченным.

Таким образом, снимки даже при 1/1000 с объективами 300 мм можно улучшить с помощью VR.Я все время использую VR.

Несмотря на то, что системы VR не реагируют на самые высокие частоты вибрации, эти вибрации никогда не были проблемой при коротких выдержках.

Проблема на коротких выдержках такая же, как и на медленных: вибрация в диапазоне 0,3-30 Гц. Короткая выдержка позволяет уменьшить вибрацию, поэтому VR часто не важна при коротких выдержках, однако с длинными объективами, которые всегда усиливали вибрацию вместе с объектом, VR и IS чрезвычайно полезны.

При использовании более коротких линз на высоких светосилах вибрация не была проблемой, однако VR и IS улучшат ситуацию, если есть какие-либо возможные улучшения, которые можно сделать при удержании рук.

Несмотря на то, что высокочастотная вибрация не является проблемой для VR или IS при любой выдержке, обычные вибрации 0,3–30 Гц усиливаются длинными линзами и уменьшаются с помощью VR или IS при коротких выдержках.

Отказы

Системы

VR и IS могут ломаться по-разному.Если это так, выключите их, пока не почините.

Мой первый объектив Canon 28-135 мм IS имел незначительно дефектную систему стабилизации изображения. Он был чертовски неисправен, поэтому отлично работал на малых скоростях, но делал дневные снимки на высоких хуже!

Я отправил его в Canon по гарантии, и Canon быстро заменила систему стабилизации изображения, и она вернулась идеальной.

Вот почему я всегда проверяю свои линзы по мере их поступления. Снимайте с VR или IS и без них и узнайте, на каких скоростях и фокусных расстояниях вы получите идеальные результаты.Таким образом можно соответственно стрелять в полевых условиях или поймать редкий заводской брак.

Отсутствие системы VR или IS усугубляет положение, если только она не сломана. У меня никогда не было проблем, даже если я оставил VR на штативе.

Рекомендации

IS и VR имеют решающее значение для получения резких изображений с рук до 1/60 секунды с обычными объективами и до 1/500 с телеобъективами.

При выдержке более нескольких секунд IS и VR менее помогают, но все же лучше, чем ничего, если у вас нет штатива или вы не можете поставить камеру на что-то твердое.

VR также может помочь даже на самых высоких светосилах с длинными объективами.

Лично мои лучшие снимки — это кадры, сделанные на улице при затемненном свете. Поэтому Я ЛЮБЛЮ VR и ЕСТЬ!

Я всегда оставляю включенными VR и IS, кроме очень прочного штатива. Я тоже использую на моноподах

Помогите мне помочь вам наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Если вы найдете это полезен, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Самым большим подспорьем является использование этих ссылок на Adorama, Amazon, B&H, Calumet, Ritz, J&R и когда вы получите свои вкусности. Это вам ничего не стоит и очень помогает мне.eBay — это всегда азартная игра, но во всех других местах лучшие цены и лучшие услуги, поэтому я использовал их еще до того, как появился этот сайт. Я рекомендую их всех лично.

Спасибо за чтение!

Кен

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Практические инструкции Ссылки Семинары О проекте Контакты

Nikon 18-200mm

Размытие Устранение (подавление вибрации или VR)

VR добавляет безмерно до реальной резкости, которую я получаю ежедневно.Я стреляю почти полностью переносной. Я не могу получить что-нибудь в руках 1/30 на 200 мм с такой легкой линзой без ВР.

VR волшебным образом компенсирует естественное покачивание рук. Это не может компенсировать предмет движение. Это также может помочь получить отличные панорамные снимки, если вы хорошо разбираетесь в согласование движения объекта с панорамированием.

С VR я могу снимайте с 1/30 на 200 мм и почти всегда получайте идеальную резкость.Если Я концентрируюсь на том, что даже 1/15 почти всегда идеален на 200 мм, даже просмотрено на все 100%. Забудьте 1/8 на 200 мм. Вы можете уйти медленнее скорости при меньших увеличениях и размерах печати.

претензии Nikon 18 — 200 имеет новую систему VR с двумя режимами. Нормальный режим компенсирует для случайного дрожания камеры и включает в себя панорамирование и обнаружение штатива. Активный режим компенсирует постоянную вибрацию при съемке. из движущегося автомобиля.Я всегда любил виртуальную реальность в свои 80 — 400, и это более новая и умная система.

У меня всегда было руки из железа. С VR 1/8 секунды дает отличные результаты на 18 мм. 1/2 секунды размыто. Я даже могу уйти от 1/8 до примерно 100 мм!

Руби Diner, 07 января 2006 г.

D200 авто-все, авто ISO при 1600, 35 мм, 1/20 секунды при f / 4,2, VR с рук. Полный кадр по горизонтали.Я обрезал немного мертвого пространства сверху и снизу. D200 был установлен на JPG Large Basic.

100% обрезать сверху по центру , без заточки. Это 6,5-кратное увеличение сверху.

Не только это резкий на 1/20, как и остальные пять снимков, которые я сделал на всякий случай! Снимок ниже сделан с моей стандартной обработкой для веб-изображений (150% при радиусе 0,3). Эти два сохранены в CS2 Save For Web с качеством 80%, верхнее общее изображение на 40%.Легко прочитать «Ruby’s» вне автомат для жевательной резинки с большим искажением, исходящим из оконного стекла чем дрожат мои руки.

Извините, что не есть для вас отличные образцы искусства. Это начальный снимок, пока моя жена зашла проверить меню. Что меня впечатляет, так это то, что эти все были идеально резкими, и все сделано на моем D200 полностью автоматическим все параметр. Отметим также полное отсутствие бликов и привидений.

Акустический Шум в режиме VR

Система VR должен издавать небольшой шум во время работы. Это нормально. Вы не услышите его при съемке спортивных состязаний на открытом воздухе, а услышите, если вы находитесь в тихом месте и прислушивайтесь к нему. Вот как это работает: там внутренняя оптика, подключенная к катушкам динамиков, движется, чтобы противодействовать движение линзы.

Стрельба От движущихся транспортных средств

Работает! Мой жена ненавидит это, потому что теперь я могу делать снимки во время вождения. Выбирать «Активный» вместо «Нормальный» на самом нижнем переключатель и, конечно же, включить VR.

Стекло окна автомобиля редко бывает плоским, что обеспечивает нечеткие изображения. Стреляйте через открытых вдов или из кабриолета.

Я умею получать стабильно четкие снимки на 105 мм за 1/125 секунды с движущегося машина почти все, на что я указал на моем D200. я был изумлен; Я действительно не мог хорошо видеть вещи через искатель, потому что вибрации.Попробуйте когда-нибудь. Когда большинство моих изображений закончилось я еще раз хочу поблагодарить поваров Nikon.

Вам понадобится некоторый навык отслеживания движения при стрельбе в сторону. Если что-то проносясь мимо, вам придется развить небольшой талант к удержанию они сосредоточены в искателе.

Как использовать VR

Я оставлю это включенным все время. Оставьте НОРМАЛЬНОЕ. Если вы стреляете из машины установите его на АКТИВНЫЙ.

Для обычных снимков вы также можете использовать ACTIVE.

Для панорамных снимков вам нужно использовать НОРМАЛЬНЫЙ. ACTIVE плохо компенсирует посуду.

Никон смущает мы все в их руководстве, говоря нам, что VR не активируется, если вы нажимаете кнопку AF-ON на своей камере. Что будет, если нажать кнопка AF-ON вашей камеры означает, что глюкометр включается, а объектив фокусируется, но VR не просыпается. Как только вы нажмете кнопку спуска затвора VR включается.Если вы хотите, чтобы виртуальная реальность была эффективной, я бы посоветовал вам следует использовать половинное нажатие кнопки спуска затвора, потому что VR требует секунду или около того, чтобы стабилизироваться.

AF-ON кажется только быть полезным, если вы хотите немного сэкономить заряд батареи, но это в том случае, если вам следует использовать кольцо ручной фокусировки.

Мне нужно проверить чтобы увидеть, работает ли кнопка AF-ON как второй режим VR другого линзы, где VR фиксировался и работал отлично, но экономил энергию за счет отсутствия стабилизации до срабатывания затвора.Никон не говорит нас, но я буду.

Для вас инженеры Я объясню бессмысленный график Nikon о режимах VR АКТИВНЫЙ и НОРМАЛЬНЫЙ. Это бессмысленно, потому что они выбрали неоднозначные ярлыки. Топоры их графика должны быть помечены как амплитуда (x) и частота (y). Сейчас же вы можете видеть, что VR не исправляет низкие частоты (медленное панорамирование) в АКТИВНЫЙ режим, но АКТИВНЫЙ режим взамен позволяет системе VR обрабатывать более сильные колебания, чем в НОРМАЛЬНОМ режиме на высоких частотах.Это почему вам нужно использовать НОРМАЛЬНОЕ для панорамирования с длинной выдержкой: АКТИВНЫЙ режим не компенсирует скорость изготовления большинства сковородок.

Вы можете это увидеть делая несколько очень медленных панорамирований в каждом из режимов, просматривая искатель с запущенной VR. В НОРМАЛЬНОМ режиме объектив пытается компенсировать даже ваше медленное смещение от предмета, в то время как в АКТИВНОМ режиме это не Попытайтесь исправить свои медленные заносы. Медленные дрейфы — более низкие частоты чем более быстрые колебания рук.

Включение и ВЫКЛ: Установка Nikon 18-200 мм

Система VR использует вибрирующие стеклянные элементы внутри объектива для компенсации внешних вибрация.

При повороте выключить камеру или снять объектив, важно, чтобы движущиеся элементы заблокированы. В противном случае они могут перевернуться и сделать много дребезжания при выключении камеры или после снятия Nikon 18-200 мм.

Камера и объектив автоматически блокирует их, когда вы выключаете камеру или VR останавливается, когда вы убираете палец с затвора.

Система VR может не заблокироваться должным образом, если вы снимете объектив с камеры (или вытащите аккумулятор) во время работы VR. Если вы сделаете это и ваш объектив издает забавные погремушки, просто положите объектив обратно на камеру, поверните его включите, активируйте VR с помощью затвора и дайте ему секунду, чтобы он выключился.Теперь можно выключить камеру и снять Nikon 18-200мм.

Штативы и Моноподы

Включить VR OFF штатив. Даже если вы забудете, все в порядке. Если камера стабильный VR может добавить вибрацию, пытаясь исправить вибрацию, которая не там.

Оставить VR включенным монопод. Это исправит обычную вибрацию монопода.

Измерения на 85 мм

Под «резкими снимками» я подразумеваю идеальную резкость, эквивалентную штативу, при просмотре на 100%, как снято мной на D300. В большинстве случаев можно использовать гораздо более низкие скорости.

% Острые выстрелы

1

1/2

1/4

1/8

1/15

1/30

1/60

1/125

1/250

85 мм

0

8

26

29

100

100

Подробнее: Примеры из Италии можно посмотреть здесь.

Назад to Nikon 18-200mm index

nikon — Стоит ли покупать объектив VR?

Существует множество типов объективов с возможностями VR / IS. Многие из более старых версий первого поколения имеют ограниченные возможности стабилизации и не имеют возможности ограничить стабилизацию одной плоскостью движения.

Современные объективы с возможностями VR / IS имеют тенденцию быть более продвинутыми. Обычно они предлагают от двух до колоссальных четырех ступеней удержания в руках в обычных условиях.Новые объективы также, как правило, включают переключатель режима, который позволяет отключать стабилизацию в горизонтальной плоскости, позволяя панорамировать камеру для захвата спортивных состязаний или движения дикой природы без помех стабилизации, сохраняя при этом стабилизацию в вертикальной плоскости.

Подавление вибраций может быть значительным преимуществом с телеобъективами, когда вы не можете позволить себе широкую диафрагму. Объектив с диафрагмой f / 2,8 на 300 мм или больше может стоить немалых денег, от 2000 до нескольких тысяч долларов за что-то в диапазоне 500 мм или больше.Для контраста: объектив Canon EF 300mm f / 4 со стабилизацией изображения стоит около 1200 долларов, а объектив Canon EF 300mm f / 2.8 (который также имеет IS) стоит 4500 долларов. Точно так же объектив Nikon 300mm f / 2.8 (с VR) стоит около 5900 долларов. К сожалению, я не верю, что у Nikon есть телеобъективы без f / 2,8 с VR, все их объективы VR кажутся уже светосильными объективами f / 2,8 (или f / 4, когда вы проезжаете 400 мм, что по-прежнему является очень широкой диафрагмой для объективов 500-600 мм.)

Еще одно интересное сравнение можно сделать с телеобъективами с переменным фокусным расстоянием.Сравнимым примером может служить линейка объективов Canon 70–200 мм, в которой сейчас четыре модели. Две f / 4 и две f / 2.8. Цены распределяются следующим образом:

  | Нет IS | ЯВЛЯЕТСЯ
=======================
 f / 4. 0 | 626 $ | 1200 долларов США
 f / 2,8 | $ 1200 | 2300 долларов США
  

70-200 / 4 IS стоит примерно столько же, как 70-200 / 2.8 без IS. Версия f / 4 IS предлагает колоссальные 3-4 ступени дополнительных возможностей удержания в руке, что технически делает ее лучшим объективом для слабого освещения, чем f / 2.8 без IS … почти на две остановки. При хорошей технике вы сможете делать снимки с объективом f / 4 IS, который вы могли бы получить с объективом f / 1.4-f / 1.8 Non-IS, что довольно удивительно. (Чтобы получить все преимущества этого конкретного объектива IS на 4 ступени, потребуется хорошая ручная техника, но с практикой я слышал, как многие люди утверждали, что они могут легко получить выдержку на 4 ступени ниже.) Я считаю, что Nikon имеет очень похожие предложения в диапазоне 70-200 мм с VR.

Подавление вибраций / стабилизация изображения в некоторых случаях может вызвать проблемы.Опять же, современные системы стабилизации намного более продвинуты, и эти проблемы либо отсутствуют, либо очень незначительны. У старых объективов могут возникнуть проблемы при больших движениях или при установке на штатив. Распространенная проблема со стабилизацией — когда она используется с установленным на штатив объективом и тросиком. Обычно он не срабатывает, пока ставень не будет хотя бы частично нажат. При съемке с рук следует наполовину нажать кнопку спуска затвора, чтобы включить стабилизацию, кадрировать снимок и полностью нажать кнопку спуска затвора, когда вы будете готовы сделать снимок.В этом случае, поскольку VR / IS уже активен, он не меняет ваше кадрирование, когда вы полностью нажимаете кнопку спуска затвора. Со штативом и спусковым тросиком вы, как правило, полностью нажимаете кнопку спуска затвора, когда все в кадре и готово к работе. Стабилизация сработает в последний момент и обычно меняет ваше кадрирование или вводит вибрацию или фанк-размытие из-за его несвоевременной активации. В этих случаях лучше всего отключить стабилизацию. Современные объективы часто имеют стабилизацию срабатывания штатива, которая автоматически отключает его, когда он обнаруживает, что он установлен на штатив (что достигается путем сопоставления моделей вибрации, которые значительно различаются при использовании в руках.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *