Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Фильтр для объектива: Страница не найдена

Содержание

Лучевые и смягчающие светофильтры для фотосъёмки

Площадки со сказочными иллюминациями — настоящие произведения искусства, которыми можно насладиться и запечатлеть. А для того, чтобы получить максимальный результат в условиях городского освещения или съёмки отражающих поверхностей на природе, рекомендуем использовать два типа фильтров: звездные и смягчающие.

 

Звездные фильтры: усиливают свет с помощью перекрестного эффекта

Звездные светофильтры позволяют превратить точечный источник света в крест, при этом усиливая искрящийся свет, что обеспечивает более впечатляющий эффект на конечном изображении. Эта главная особенность позволяет рекомендовать подобные фильтры для ночной городской съемки или съемки сцен с большим количеством городского освещения.

Как показано на двух изображениях ниже, при использовании звездчатых фильтров свет приобретает искрящуюся форму, и его яркость настолько усиливается, что конечное изображение значительно отличается от снимка без использования фильтра.

 

До: Без светофильтра / После: Со светофильтром Hoya PRO1D STAR 4

 

Различные виды звездных светофильтров:

Звёздные фильтры бывают разных типов, каждый из которых позволяет получить различные виды перекрестных эффектов:

     — 4-лучевой крест
     — 6-лучевой крест
     — 8-лучевой крест

Наиболее популярным, «классическим» эффектом является 4-лучевой звездообразный крест, для получения которого применяется фильтр HOYA PRO1D Star 4 или HOYA Cross Screen.

Для получения эффекта, напоминающего снежные кристаллы, можно рекомендовать использовать фильтры с 6-лучевым или 8-лучевым крестом.

 

 

Линейка звездных фильтров HOYA

 

 

Как применять звёздные фильтры: главные советы

Здесь приведены основные правила применения звездных фильтров, которые пригодятся как начинающим, так и опытным фотографам.

1 Необходим точечный источник света

Звездные фильтры эффективны только в случае наличия одного или множества точечных источников света. Линейные источники света, такие как неоновые лампы или плоские источники света, такие как, например, экраны устройств не подходят для применения при использовании звездных фильтров.

2 Проверьте световой поток

Эффект «звездочек», получаемый при использовании такого типа фильтров, может варьироваться в зависимости от интенсивности источника света или расстояния от него. Убедитесь, что светоотдача соответствует желаемому эффекту, проверив его через видоискатель или монитор камеры. Кроме того, звездные (HOYA PRO1D Star 4) фильтры, оснащенные вращающейся рамой, позволяют изменять угол наклона: для этого необходимо повернуть рамку фильтра от прямой (+) к слегка наклоненной (x). В этом случае также проверьте требуемый угол через видоискатель или монитор камеры перед съемкой.

3 Фокусное расстояние и диафрагма

Наиболее подходящая настройка при съемке со звёздными фильтрами — фокусное расстояние 50 мм или более и почти максимальная диафрагма. С широкоугольными объективами или со слишком закрытой диафрагмой лучи света могут казаться фрагментированными на конечном изображении.

 

 

Звездные фильтр VS цифровой фильтр

Большая часть современных цифровых камер оснащена удобной функцией эффектов (цифровой фильтр). Однако, что касается конечного эффекта, то сравнивать эти эффекты нельзя. С настоящими звездными фильтрами вы можете творчески играть и получать

различные эффекты в зависимости от различных факторов съемки, таких как интенсивность источника света, ваше расстояние от него, фокусное расстояние и другие.

Цифровые фильтры, встроенные в камеры, напротив, обрабатывают свет только после захвата изображения, что приводит к более скучному и менее впечатляющему конечному результату.

Ниже вы можете видеть разницу между ними:

До: Цифровой эффект / После: Съемка с лучевым фильтром Hoya PRO1D STAR 4

 

Софт-фильтры:  смягченный свет для атмосферы волшебства

 

Снято с использованием софт-фильтра Hoya Softner B

 

В зимнее время года кроме звездчатых фильтров применяются также смягчающие фильтры. Смягчающие фильтры, такие как, например, HOYA Softner, могут эффективно рассеивать свет, создавая ощущение мягкости и улучшенного мерцания на точечных источниках света, таких как городская подсветка и т. д. Такая функция может создать впечатляющий эффект на полученных фотографиях даже при слабых источниках света.

 

До: Без фильтра / После: Съемка со смягчающим фильтром Hoya Softner A

 

Софт-фильтры бывают разных типов, но наиболее популярными являются те, которые позволяют получить более видимый размытый эффект, такой как фильтр Softner (сравнительные изображения ниже), и те, которые добавляют «туманный» эффект, как фильтры Fog (сравнительные примеры ниже).

 

С фильтром Hoya Fog B

 

Эти смягчающие фильтры также можно использовать без ограничений, связанных с используемым фокусным расстоянием или диафрагмой. Кроме того, чем больше фокусное расстояние, тем более заметным будет эффект смягчения размытия на конечном изображении. Для телеобъективов — тип A (слабый эффект), для широкоугольных объективов — тип B (сильный эффект)

 

 

Фильтры Hoya Fog — это еще более смягчающие фильтры, которые могут создавать насыщенную и туманную атмосферу с уникальным эффектом размытия света, особенно заметным на сильных источниках света.

 

До: Без фильтра / После: Съемка с Hoya Fog B

 

Звездные фильтры и смягчающие фильтры, а также Hoya Fog также можно комбинировать и использовать вместе для получения двойного эффекта, создавая тем самым еще более сказочную атмосферу и передавая настроение праздника. Ниже — пример снимка с применением звездного и FOG-фильтра.

 

 

Линейка софт-фильтров HOYA

 


Источник: photar.ru/

Зачем нужны светофильтры? – Простые фокусы

Когда был изобретен фотоаппарат, народ сильно не волновало качество изображения — ведь было просто приятно видеть свою физиономию, пусть и ужасно нечеткую, на какой-то поверхности, ведь таким образом твой лик консервировался в том возрасте, когда был снят, но человеку редко бывает чего-то достаточно, и перфекционизм попросту не дает покоя, хочется от хорошего побыстрее перейти к лучшему. Постепенно на фотоаппаратах появились объективы, увеличилась разрешающая способность и, в конце концов, появился цвет, и вот тогда стало ясно, что цвета не очень-то соответствуют тому, что видит глаз. Появилась необходимость коррекции этих самых цветов, которая осложнялась еще и тем, что каждая пленка  тоже имела свой оттенок.

Нет, не подумайте, во времена фотографии черно-белой светофильтры тоже были необходимы: опыт показывал, что теплые светофильтры неплохо помогают при портретной съемке, красный делает более удобоваримым лицо и более контрастным небо — все равно ведь в результате картинка получалась монохромной, так какая разница, какого цвета стекляшку ставить, ведь с отсутствием цвета конечный кадр не получал и ненужных тонов.

На закате пленочной фотографии всем стала править цифра, а появление удобных программ редактирования и мощных процессоров с каждым годом править карточки становится все легче и быстрее. Такая ситуация привела к тому, что цветные светофильтры практически перестали применяться, на смену им давно пришли светофильтры цифровые, ставшие чуть ли не стандартным инструментом в программах редактирования. Из продаваемых и производимых фильтров сегодня остаются только те, что имеют нейтральный цвет. Впрочем, есть и цветные  светофильтры для портативного света, но их необходимость никогда и не отпадала.

Какие бывают светофильтры?

Прежде всего, есть светофильтры для объективов (вкручивающиеся в резьбу крепления светофильтра или вставляющиеся в специальный держатель на объективе) и фильтры для импульсного света, устанавливающиеся в крепеж для светофильтра во вспышке или просто фиксирующиеся резинкой для денег. Мы поговорим обо всех.

Фильтры для объектива:

  • защитные, самый простой вид фильтров, просто защищают переднюю линзу от царапин, устанавливаются при покупке и не снимаются, так как имеют аналогичную посадочную резьбу для других светофильтров с обратной стороны. По структуре это обычная стекляшка, просто чуть лучшего качества, по сравнению с оконным стеклом. В маркировке обычно используется «protector».

  • ультрафиолетовые, которые часто часто используются как защитные, дополнительно еще и снижают поток ультрафиолетового излучения, которое глаз человека не видит, но прекрасно видит матрица. На финальном изображении УФ и часть поляризованного света приводят к появлению цианистого оттенка в небе и даже могут его сильно пересвечивать. Использование УФ-фильтра часто способно снижать этот эффект, делая небо чуть темнее и чуть синее. Обозначаются обычно как «UV».
  • инфракрасные, наоборот, фильтры очень специфические. В противовес ультрафиолетовым, которые блокируют только ультрафиолетовую часть спектра, наоборот, отфильтровывают весь видимый спектр, а инфра-красный оставляют. Современные цифровые фотоаппараты улавливают его часть, потому могут регистрировать информацию в очень специфических условиях. Так как фильтр закрывает весь видимый спектр, вы даже сфокусироваться не сможете или экспозицию измерить — в видоискателе будет абсолютная темнота. Потому, нужно обязательно использовать штатив (обязательно будете ставить длинную выдержку), ручной режим съемки и  фокусироваться на объекте заранее. Результат применения фильтра очень необычен: деревья получаются по-зимнему белыми, небо черным, а часть объектов глючно меняет свой цвет. Обозначаются фильтры как «IR».

  • поляризационные, которые бывают двух типов, линейные и круговые — первые не очень эффективно снижают поляризованный свет, невидимый нашему глазу, зато по всему полю фильтра и под любым углом, вторые гораздо эффективней снижают этот поток только под прямым углом к оптической оси, любой из них необходимо вращать перед каждым кадром, контролируя эффект в видоискатель. Вторые куда популярнее первых (естественно, ведь сильнее давят ненужный спектр), отчего первые куда сложнее купить. На деле, эффект применения фильтра выглядит как более контрастная картинка: небо очень синее, тени глубже, а вода практически прозрачная, с минимальным количеством бликов, под таким углом даже наш глаз дно не видит, а в кадре слой воды будет абсолютно прозрачным, в зависимости от ее чистоты, конечно. За счет того, что фильтр фактически состоит из двух колец, он получается очень толстым и на широкоугольных объективах срезает виньетированием углы изображения, отчего многие производители перешли на тонкие поляризационные фильтры (маркировка «slim» и более высокая цена). Маркируются фильтры как «PL» (линейные) и «C-PL» (циркулярные).
  • градиентные, которые тоже бывают двух видов, вращающиеся 50/50, которые имеют затемнение на половину кадра и вращаются, как поляризационные, и обычные, квадратной формы для установки в специальное крепление на объективе. Нужны они для выравнивания экспозиции при съемке пейзажей, чтобы немного затемнить верхнюю часть изображения, а низ, соответственно, экспонировать лучше. Как результат, вы получаете изображение с корректно экспонированным небом (синим с красивыми облаками) и землей или водной гладью (без провалов в тенях, с достаточной детализацией). Неудобны оба вида фильтров: круглые делят кадр вопреки канонам кадрирования, ровно пополам, а квадратные требуют специального адаптера, так что далеки от компактности и оперативности. Как аналог применения фильтра, сейчас часто используют панорамную или HDR склейку.

Все фото: Veezzle

  • нейтральные, которые бывают одного вида, но различающиеся по плотности. Они все нужны для того, чтобы удлинять экспозицию, не привнося никаких цветовых эффектов. Это простые «темные очки» для объектива, которые затемняют изображение на 1/2 ступени и более. Их эффект обычно указан в маркировке, например, ND2 (на две ступени, т.е. доступна выдержка в четыре раза длиннее, при прочих равных) или 400x (девять ступеней, с округлением — такие могут устроить закат солнца вручную). Помните, что затемняют тени они больше, чем света, и, в большинстве случаев, если использовать слишком темные, тени получаются провальными. Эффект их применения виден, когда требуется снять, к примеру, портрет при ярком солнце, но с открытой диафрагмой, к тому же, с полнофункциональной вспышкой, либо размытую воду при съемке заката или рассвета, когда над экспозицией довлеет солнце, многие так же снимают водопады в солнечных местах — в общем, все случаи, когда вам требуется принудительно удлинить выдержку или открыть диафрагму, если условия освещения вам этого сделать не позволяют. Обозначаются, как можно понять из сказанного выше, «ND», после чего следует определенная цифра.
  • цветные, которые были актуальны в пленочную эру для работы с черно-белыми и цветными пленками.

Светофильтры для вспышек — с этими все гораздо проще, потому что они бывают только одного вида, цветные. Казалось бы, зачем в наше время они нужны — ведь цвет так просто поправить ползунком баланса белого в конвертере?! Ничего подобного — ведь ползунком вы правите сразу все изображение, а перекрасить его локально может обойтись довольно дорого, в плане затрат времени, так не лучше ли все делать сразу и верно?

Вспышечные светофильтры бывают разными: пластиковыми, из стекла, и даже из желатина (в народе называемые гелевыми, что в корне неверно — кто видел их, подтвердит, что к гелю они имеют уж слишком отдаленное отношение). Суть у них одна — скорректировать цвет вспышки, называемый еще и цветовой температурой.

Для понимания необходимости в этом включаем мозг и обращаемся к шкале цветовой температуры (откройте Lightroom или хотя бы панель настройки монитора — там есть общепринятая шкала Кельвина), можно еще и предустановки баланса белого покрутить, чтобы посмотреть, как что меняется (поэкспериментируйте и поснимайте один объект с одним освещением в JPEG, меняя баланс белого, все поймете). Конвертеры сделали баланс белого и цветовую температуру вообще вещью относительной: кадру, снятому в RAW, вы можете присвоить любой параметр, в пределах кельвиновской шкалы. Неважно, к чему это приводит, но смысл в том, что, к примеру, лампочка накаливания, которой присвоен соответствующий ей параметр баланса белого, будет в кадре белой, а импульс вспышки в том же кадре будет уже синеватым, если то же самое проявить с установкой «день», лампочка станет желтой, а вспышка белой. Но настоящее веселье начинается дальше: при установке «люминесцентная лампа» появится явный оранжевый оттенок у лампочки и красный у вспышки.

Такие вот шатания от синего красному и обратно, принципе, нестрашны, когда вы не страдаете перфекционизмом, и когда источник света в кадре один — вы просто тыкаете серой пипеткой в нейтральное место на кадре, и все становится красивым… но стоит вам увлечься стробистскими тонкостями, как все вокруг меняется. Вспышка по цвету совместима только с дневного светом — все остальное будет у нее вызывать стойкое отторжение. Именно поэтому все хорошие вспышки продаются с каким-то минимальным набором цветных фильтров — нужны они не для световых спецэффектов, а для выравнивания цветовой температуры под имеющиеся источники, чтобы лампочки в кадре не казались глючными — ведь яркость вспышки будет перебивать по яркости любые из них, и корректные цвета будут лишь у объектов, ею освещенных.

Получается, что вспышку мало просто внести в кадр — ее свету надо придать еще и соответствующий оттенок, если вы не хотите ужасной мешанины. Совершенно серьезно, у вас все объекты с одной стороны могут быть белыми, с другой желтыми, и, пытаясь охладить «горячую» сторону, вы сделаете другую еще холодней, поэтому коррекция должна быть локальной, либо светофильтрами, либо масками в конвертере — второе обычно требует на порядок больше времени.

У цветных светофильтров есть два параметра: цвет и плотность. Цвет подбирается под оттенок мешающегося нам в кадре освещения:

  • красный — под «теплые» люминесцентные лампы и цвет заката
  • оранжевый — под «теплые» люминесцентные лампы или лампы накаливания, может отчасти заменить отсутствующий желтый или красный
  • желтый — под лампы накаливания
  • зеленый — под «холодные» люминесцентные лампы
  • синий — отчасти заменяет зеленый, для эффекта к нему можно добавить желтый

Не забывайте также о смещении цветов (или цветовом сдвиге) — тогда из одних можно получить другие.

Стоит также помнить и о цветовом контрасте, подчас необходимом в кадре, помимо контраста яркостного, например, темно-синему небу можно противопоставить теплое, в желтоватых или оранжевых тонах лицо. Естественно, это не значит, что на фоне малинового заката лицо обязательно должно быть зеленым.

Однако, вернемся… второй параметр светофильтра — плотность, выражающийся в количестве ступеней яркости, которые он крадет, соответственно, надо будет поднимать яркость вспышки. Маркировка написана на самом фильтре, вроде 1.2 EV и пр. Более плотный фильтр, естественно, добавляет больше цвета в кадр, т.е., применять его следует, в зависимости от того, насколько ярко освещен кадр «чужеродным» цветом. Это как с краской — положишь дополнительный слой, темнее и насыщеннее будет поверхность.

Вот, в общем-то, и все, дальше остается огромное поле для экспериментов. Ну, а о том, что надо не только читать, но и непременно обратиться к самой съемке, мы уже писали.

Все о светофильтрах для вашего объектива

Множество вопросов начинающие фотографы задают, когда встает вопрос о приобретении светофильтров для объектива. 

«Светофильтры из всех фотопринадлежностей применяют чаще всего, и чаще всего применяют неправильно«.


Р. Хеймен (Rex Hayman), «Светофильтры».

Хотя этой цитате уже много лет, сегодня положение вещей изменилось мало — многие из фотографов и фотолюбителей применяют светофильтры достаточно часто лишь в качестве защитных, практически оставляя без внимания могучие возможности влияния на изображение, предоставляемые системой фильтров. С какой-то стороны их понять можно, ведь правильное и эффективное применение светофильтров — дело непростое.  Эта статья, надеюсь, поможет Вам как перед покупкой светофильтров, так и во время их применения. 

Светофильтры, по большому счету, могут быть изготовлены из любого оптически прозрачного материала, а специфические свойства фильтрам могут быть приданы либо окраской (поверхностной или в массе), либо нанесением специальных дифракционных покрытий, либо — специальной формой поверхности. На практике же изготовление светофильтров, применяемых для фотосъёмки, оказывается не таким простым делом, ведь такие светофильтры помещаются перед объективом, а значит — составляют с ним общую оптическую систему. Поэтому требования к светофильтрам приходится предъявлять столь же строгие, как и к фотографическим объективам.

Для изготовления светофильтров в основном применяются те же материалы, что и для изготовления объективов — высококачественное оптическое стекло или специальные оптические пластмассы. Часть светофильтров специального назначения (выпускаемых в небольших количествах) изготавливается на основе желатиновых плёнок.

Дорожащие своей репутацией производители, выпускающие большую гамму светофильтров разного назначения, применяют при изготовлении того или иного типа светофильтра ту технологию и те материалы, которые обеспечивают наилучшее параметры светофильтра.

Светофильтры, применяемые в фотосъёмке, имеют в большинстве своем либо круглую, либо прямоугольную форму.

Для установки на объектив фотоаппарата прямоугольных светофильтров применяются, как правило, особые системы крепления, включающие в себя специальный держатель («компедиум»), в который можно установить до трех светофильтров одновременно, адаптерные кольца для монтажа компедиума с фильтрами на разных объективах, а также — специальные составные (модульные) бленды, защитные крышки и так далее. По такому принципу построена наиболее известная система эффектных светофильтров Cokin.

Круглые светофильтры укрепляются в металлической оправе, снабженной резьбой (или байонетным креплением) для установки на объектив фотоаппарата. Размер присоединительной резьбы для крепления к объективам светофильтров и других насадок, как правило, выбирается производителями объективов из стандартного ряда. Наиболее распространены резьбы диаметром 46, 49, 52, 55, 58, 62, 67, 72 и 77 мм (метрическая резьба с шагом 0.75 мм). Светофильтры большего и меньшего диаметра также выпускаются и применяются, но поскольку объективов, использующих такие резьбы, выпускается достаточно мало, в широкой продаже их встретить нелегко.

Производство и производители светофильтров

Производство светофильтров (как стеклянных, так и светофильтров из других материалов) — достаточно сложное и высокотехнологичное производство, ведь большинство требований качества, предъявляемые к светофильтрам, находятся на уровне требований к производству линз объективов. Обе поверхности светофильтра должны быть абсолютно плоскими и строго параллельными друг другу, окраска фильтра должна быть однородной, свойства фильтров от партии к партии не должны изменяться, оправа фильтра должна быть механически прочной, обеспечивать хорошее фиксирование светофильтра на объективе, и так далее. Несоблюдение таких строгих параметров качества при изготовлении светофильтров может приводить к значительному падению резкости изображения. 

При этом, несмотря на высочайшие требования к качеству, светофильтры не должны быть излишне дорогими. Подобное сочетание высокого качества и не слишком высокой цены можно получить лишь при крупномасштабном производстве.

Поэтому с сфере производства светофильтров весьма развита международная кооперация — реальных производителей светофильтров гораздо меньше, чем марок, под которыми эти светофильтры продаются. Например HOYA, являясь одним из самых мощных производителей оптического стекла, производит законченные светофильтры не только под собственной маркой HOYA, но и под марками некоторых известных производителей фотоаппаратуры и фотографических аксессуаров. 

Светофильтры, которые предлагают под своей маркой известные производители фотоаппаратуры (Canon, Minolta, Nikon, Olympus, Pentax, Mamiya, Hasselblad и другие) — это фильтры с гарантированно высоким качеством независимо от того, изготовлены ли они на собственном оптическом производстве, или произведены «на стороне», то есть в результате международной кооперации. Покупка рекомендованного производителем оптики фильтра — это гарантированно надежный вариант. Однако такие светофильтры стоят достаточно дорого, да и ассортимент их, как правило, включает только самые распространенные и необходимые типы фильтров.

Поэтому взоры покупателей достаточно часто, как и в случае со сменной оптикой, обращаются к «независимым» производителям. Фильтры таких производителей стоят дешевле и ассортимент имеют гораздо больший. Однако, покупая светофильтр от «независимого» производителя, нужно быть осмотрительным — по внешнему виду высококачественный светофильтр от фильтра посредственного качества отличить практически невозможно. Максимум, что можно определить внешним осмотром — это отсутствие грубых повреждений фильтра, а для определения качества просветления, качества окраски фильтра, плоскостности и параллельности его граней, отсутствия свилеватости и других дефектов стекла наше зрение, увы, слабо. Поэтому, покупая светофильтр, мы доверяем контроль качества светофильтра его производителю.

Ассортимент торговых марок, под которыми продаются светофильтры, весьма велик. Поэтому правильный выбор в этих условиях — дело непростое. Несколько облегчить этот процесс можно, условно разделив фирмы, продающие светофильтры под своими торговыми марками, на следующие группы: 

1. торговые марки, которые вы впервые видите. Степень риска получить под таким названием светофильтр, не отличающиеся высоким качеством, скорее всего составляет цифру, весьма близкую к 100%. Подобная покупка, на наш взгляд, является заведомо напрасной тратой денег (если преследуется цель купить именно светофильтр достаточного оптического качества), и нам хочется лишний раз об этом напомнить; 

2. торговые марки, представляющие широчайший спектр различных изделий для фотолюбителей — от фотоальбомов, резиновых бленд и крышек на объективы до светофильтров, вспышек, фотоаппаратов и объективов. Как правило, за этими торговыми марками не скрывается собственного производства светофильтров, и фильтры делаются по международной кооперации (OEM). В качестве примеров таких изделий можно привести достаточно распространенные у нас фильтры B+W (немецкий концерн Schneider-Kreuznach, выпускающий объективы), фильтры HOYA (японский концерн THK, изготавливающий объективы Tokina и телеконвертеры Kenko),  эффектные фильтры Cokin (производитель и владелец торговой марки — Cromofilters S.A. Paris, изготавливаемые, как правило, из оптических сортов пластмасс, при высоком оптическом качестве и необычайно широком ассортименте имеют и весьма необычную форму — квадратную или прямоугольную), Marumi (японская компания, специализирующаяся на оптических фильтрах для фото, видео камер и фотографических принадлежностях) и другие; 

3. торговые марки известных производителей, знаменитых в первую очередь выпуском высококачественных светофильтров — такие как Tiffen. Добавлять тут особо нечего. 

Кратность светофильтров

Большинство из светофильтров задерживает часть проходящего через них света. Поэтому, чтобы экспозиция при использовании светофильтра оставалась нормальной, необходимо её увеличивать. Коэффициент необходимого увеличения экспозиции при применении светофильтра называется кратностью светофильтра, и является одной из основных характеристик светофильтра.

Кратность не для всех фильтров является величиной постоянной. Для цветных фильтров кратность может быть зависимой от характеристик света, при котором производится съёмка. Например, кратность применяемых в черно-белой фотографии желтого, оранжевого и красного светофильтров при дневном свете будет большей, чем при лампах накаливания. Поэтому кратность фильтра, указываемая в таблицах (или на оправе фильтров), обычно определяется как степень ослабления белого света (либо для того света, при котором этот фильтр должен применяться — например для фильтра 80В кратность указывается по отношению к свету галогенных ламп накаливания). 

Системы замера экспозиции современных фотоаппаратов, работающих по системе TTL, достаточно точно учитывают ослабление света в результате действия светофильтров, поэтому вводить поправку в экспонометрическую систему обычно не нужно — она регистрируется автоматически. Исключение из этого правила — красные светофильтры, требующие (особенно при съёмке днем) увеличения экспозиции на 1/2 — 1 ступень в сравнении с измеренной по системе TTL из-за повышенной чувствительностью большинства экспонометрических систем к лучам красной части спектра. Также, TTL-экспонометр некоторых аппаратов может давать неправильные показания при использовании линейного поляризационного светофильтра. Об этом чуть позже.

Маркировка фильтра

Для систематизации и стандартизации светофильтров их маркируют. Единого стандарта для маркировки светофильтров пока не существует, многие производители создают даже свои системы маркировки светофильтров. 

В настоящее время наиболее распотранены два стандарта маркировки светофильтров — маркировка по шкале Кодак Рэттен (Kodak Wratten), и маркировка по производимому фильтром эффекту (сдвигу цветовой температуры). Светофильтры Cokin и HOYA, как правило, промаркированы в соответствии со шкалой Kodak Wratten, другие производители используют маркировку, основанную на характеристике цветового сдвига светофильтра, иногда дублируя на оправе светофильтра его наименование по шкале Kodak Wratten (как, например, это сделано на фильтрах B+W). 

Обычные фильтры

Многие рекомендуют сразу после приобретения объектива защитить фильтром переднюю линзу объектива. Так делал и я. Попробуем разобраться, стоит ли это делать.

Фильтр, в любом случае, стоит дешевле и заменить его, а не линзу — гораздо проще.  К тому же, царапины, пыль, грязь, влага и отпечатки любопытных или неаккуратных пальцев не смогут причинить вред ни самому объективу, ни качеству получаемого с его помощью изображения.

Сторонников и противников применения защитных  светофильтров для постоянного ношения немало, и каждая точка зрения по-своему обоснована, поэтому однозначного мнения на этот вопрос нет. Безусловно, любая оптическая деталь (в данном случае — светофильтр), которая не была учтена при расчете оптической схемы объектива, сможет лишь ухудшить качество изображения, даваемого объективом. Однако ухудшение качества изображения, возникающее в результате повреждения поверхности передней линзы объектива, зачастую не только заметно гораздо больше, но и носит необратимый характер — переднюю линзу, в отличие от защитного светофильтра, нельзя ни снять, ни заменить. Так что в этом случае приходится выбирать из двух зол меньшее. 

К группе защитных (или их еще называют — обычных) фильтров относятся любые, не привносящие радикальных изменений в рисунок и экспозиционные параметры съемки.  Прежде всего — это ультрафиолетовые фильтры UV (они же — UV1х, Haze, Protect или N — Normal). Последние два названия часто используются для маркировки упрощённых защитных фильтров, с худшим (но достаточным) просветлением, более стойким к царапинам, и с более толстым стеклом. Наибольшая длина поглощаемого фильтром ультрафиолетового излучения иногда указывется в маркировке — фильтры с маркировкой «L35», «L37», «L39» или «L41» не пропускают к матрице ультрафиолетовое излучение с длиной волны 350, 370, 390 и 410 нм соответственно.

Sky-фильтры — то же ультрафиолет-ослабляющее оптическое стекло, но с более (Sky1b) или менее (Sky1a) насыщенным розоватым оттенком. Дополнительное оттенение стекла позволяет не только понизить уровень ультрафиолета, но и уменьшить воздействие тёмно-фиолетовых тонов спектра видимого света на изображение. Результат — эффективная борьба с дымкой, повышение контраста и цвето-насыщенности зелёных тонов (листва) и более точная цветопередача тонов кожи портретируемого человека. Не многие производители способны сделать фильтр Sky1b экспозиционно-нейтральным, в большинстве случаев требуется экспокоррекция, а эффект Sky1a зачастую оказывается недостаточно выражен. 

Фильтры с просветлением Dynamic (дайнэмик) и Neo-Dynamic не ослабляют, а обрезают паразитный UV-диапазон вообще. Кроме того, их покрытие более стойко к внешним воздействиям, а само стекло фильтра — более тонкое, чем то, что применяется в стандартных фильтрах. 

Защитный фильтр «protect» или «neutral/clear» фактически не изменяет ни спектрального состава, ни интенсивности, ни других характеристик проходящего через него света. Производители, наоборот, прилагают все силы для того, чтобы защитный фильтр вносил как можно меньше таких изменений. Главное назначение такого фильтра — защищать переднюю линзу объектива от неблагоприятных воздействий окружающей среды — например пыли, капель влаги, а также — от жирных отпечатков пальцев и предметов, способных повредить нежную поверхность просветляющего покрытия (а иногда — даже и стекла) передней линзы объектива.

Большое значение имеет и такой параметр светофильтра, как коэффициент светопропускания. У непросветленного светофильтра коэффициент отражения света на границе «стекло — воздух» составляет около 5%, соответственно для светофильтра типа UV или Skylight, имеющего две поверхности «стекло — воздух», коэффициент пропускания света составит чуть больше 90%. Это вроде бы и не страшно, однако порядка 1/3 от оставшихся 10% света всё-таки попадает на матрицу, но уже в рассеянном от многократного переотражения в промежутке между обеими поверхностями фильтра и передней линзой объектива виде, уменьшая контраст получаемого изображения и приводя к утрачиванию деталей в тенях изображения. Особенно заметно падение контраста от рассеяния света на фильтре при съёмках контрастных сюжетов, не говоря уже о съёмках против света. 

Для уменьшения этого неприятного эффекта на поверхности фильтра напыляют в вакууме специальные просветляющие покрытия. Принцип действия просветляющего покрытия основан на интерференционных эффектах падающего и отраженного света в напыленной на границе раздела тонкой (1/4 длины волны) прозрачной плёнке. Уже однослойное просветление позволяет уменьшить коэффициент отражения с 5% до 1-2%, а многослойное просветление (в зависимости от количества слоев) уменьшает отражение до 0.5-0.2%, что позволяет довести коэффициент пропускания поверхности светофильтров до рекордных цифр — от 97% до 99.7%. На светофильтрах Marumi применяется 4 типа просветляющих покрытий: MC — аббревиатура многослойного просветляющего покрытия, препятствующего отражению светового потока от поверхности светофильтра и улучшающего общее светопропускание оптической системы. От линзы, защищённой многослойным просветлением, отражается менее 5% проходящего света; просветление Dynamic позволяет пропустить около 99% светопотока, но при этом ультрафиолет не проходит совсем. Порог пропускания — 370 или 400nm в зависимости от модели фильтра. Дополнительно, такое покрытие обладает большей механической прочностью; влагозащитное покрытие WPC (water proof coat) смачиваемо, поэтому капля влаги моментально стекает, попутно образуя на стекле статический заряд обратный заряду пыли — и поверхность самоочищается и специализированное покрытие DHG (digital high grade) — «цифровой высокого уровня», специализировано для цифровой фотоаппаратуры с дорогой специализированной оптикой, особенно — сменной. Защищая объектив от ультрафиолета, царапин, пыли влаги и грязи, фильтры DHG сокращают пропускание инфра-красного излучения, вредного для матрицы. Кроме того, матрице могут серьёзно повредить внутренние рефлексы — переотражения. Поэтому закраины стёкол в таких фильтрах дополнительно зачернены. 

Нейтрально-серые фильтры

Нейтрально-серые фильтры (маркировка на оправе «ND» и указание кратности фильтра или его оптической плотности). Нейтральные фильтры не влияют на спектральный состав проходящего через них света, ослабляя лишь мощность светового потока. В практике фотографа нередко возникают ситуации, когда света много, и лишь применение нейтральных фильтров позволяет добиться желаемого художественного эффекта. К примеру, съемка текущей воды на коротких выдержках дает весьма неприятный эффект — «замороженная» короткой выдержкой вода скорее напоминает стекло, чем воду. Выдержек немногим длиннее 1/30с, когда вода уже становится похожа на воду. Ну а выдержек порядка 1 — 2 секунды и длиннее, при которых текущая вода становится похожа на переливающийся туман, без нейтрального фильтра уже не добиться никак — даже в лесу утром света уже много для таких снимков.

Другой пример применения нейтральных фильтров — съемка портрета при дневном освещении. В таких съёмках для лучшего выделения объекта съемки (чтобы лучше «оторвать» его от фона) используются светосильные объективы, которые при съёмке практически не диафрагмируют (используя диафрагмы порядка f/1.4 — f/2.8), что зачастую затруднительно без применения нейтральных фильтров. Наиболее часто в этих целях применяются нейтральные светофильтры, уменьшающие световой поток в 2, 4 и 8 раз. 

Поляризационный фильтр

Использование поляризационного фильтра позволяет удалить «мягкие» отражения, засветки, неметаллические блики с поверхности снимаемого объекта и усилить его цветовой контраст. На цветных фотографиях цвет объекта становится ярким и насыщенным — например, белесо-синее небо становится насыщенно-синим. Такой фильтр обязателен в наборе принадлежностей для каждого фотографа.

Распространение света — это волновой процесс, подобный волнам на поверхности пруда от брошенного в воду камня. Только обычно колебания волны света происходят во всех направлениях (перпендикулярно направлению распространения волны). Однако можно искусственным образом сделать так, чтобы колебания эти происходили в одной плоскости. В этом случае такой свет будет называться линейно-поляризованным, и обладать некоторыми, отличными от естественного (неполяризованного) света, свойствами.

Кратность поляризационного фильтра составляет в среднем 3 — 4, то есть применение поляризационного фильтра требует увеличения экспозиции на 1.5 — 2 ступени (в 3 — 4 раза) в сравнении с экспозицией без фильтра. Несмотря на вносимый при вращении фильтра эффект, кратность фильтра, как правило, мало зависит от ориентации плоскости поляризации фильтра — ведь поляризационный фильтр используется для уменьшения ярких бликов, размеры которых чаще всего незначительны. Конечно, полную уверенность в точности экспонирования с фильтром можно получить при помощи замера света по системе TTL. Однако многие фотоаппараты, имеющие систему TTL-замера света, используют для разделения светового потока оптические элементы, сами по себе поляризующие свет. Например, в автофокусных фотоаппаратах таким элементом зачастую выступают полупрозрачные участки на зеркале, необходимые для работы датчиков системы автофокусировки (расположенных под зеркалом). В таком случае получается, что прошедший через поляризационный фильтр свет, будучи уже практически на 100% поляризованным, на пути к датчику экспозамера проходит через еще один поляризатор, который при несовпадении плоскостей поляризации дополнительно ослабляет световой поток, а значит — и вносит в экспонометрическую систему аппарата нежелательную «поправку», приводящую к занижению показаний экспонометра и переэкспонированию. Обойти такую неприятность можно, используя специально модифицированный поляризационный фильтр, называемый «циркулярным» (в отличие от обычного — «линейного» — поляризатора). В конструкцию циркулярного поляризационного фильтра кроме защитных стеклянных пластинок и пластинки поляроида, входит ещё и пластинка «1/4 длины волны», преобразующая линейно-поляризованный свет в циркулярно-поляризованный, который уже не ослабляется при дальнейшем прохождении через оптические элементы камеры, обладающие свойствами линейного поляризатора. 

Скольких типов бывает поляризационный фильтр?

  1.  только для MF камер (с ручной фокусировкой), с линейной поляризацией, PL;
  2.  для камер с любым типом фокусировки — и MF, и AF, с круговой/циркулярной поляризацией: C — PL, MC — CPL, Wide C — PL, WaterProof Coat C-PL, DHG C — PL.

И еще несколько слов о поляризационных фильтрах.

В некоторых ситуациях они неэффективны… При съёмке «в поле» эффект поляризации максимален, если солнце находится сбоку от фотографа (90 градусов к оси объектива). Если солнце над головой, то эффект проявится только при съёмке в горизонтальном направлении. При закате и восходе — при съёмке в вертикальной оси: вверх или вниз. Если Вы хотите убрать отражения на поверхности воды или стекла, то наиболее эффективно вести съёмку под углом в 30 — 40 градусов к бликующей поверхности. Если на отражающую поверхность свет падает сбоку, под 90 градусов к оси объектива, то эффект поляризации может не проявиться.

Поляризационные плёнки и плёночные покрытия боятся воздействия тепла и ультрафиолета, ибо содержат в составе йод. Даже не смотря на то, что плёнки находятся между двух слоёв стекла, а покрытия наносятся на внутренние поверхности, убирайте фильтр в упаковку сразу после съёмки. В Вашем кофре поляризационный фильтр будет защищён от тепла и света и прослужит Вам долго.

Невозможно точно сказать, сколько лет прослужит поляризационный фильтр — это сильно зависит от условий хранения и использования. «Поляризатор» не является нейтрально-серым и подвержен обесцвечиванию со временем. Через 5 — 6 лет поляризационный фильтр необходимо менять.

Другие светофильтры

Помимо вышеуказанных светофильтров, существует достаточно большое количество и других, но в силу узконаправленности и малоприменяемости рассмотрим их кратко.

Цветные (окрашенные) светофильтры. В основном принцип действия большинства окрашенных светофильтров можно описать следующим эмпирическим правилом — объекты, имеющие цвет близкий к цвету фильтра, на монохромном снимке будут высветляться, а объекты, окрашенные в дополнительные к цвету фильтра цвета — будут изображены более темными тонами. Синее небо, например, за желтым светофильтром будет гораздо темнее, чем без применения фильтра, а если использовать фильтр красного цвета — то небо выйдет почти черным. В соответствии с этим правилом применение светофильтров становится не шаманством, а занятием осознанным, с достаточно понятным и предсказуемым эффектом. Единственное исключение из этого правила — это зелёная листва, которая несмотря на зелёный цвет, отражает лучи света не только зелёной части спектра, но и в инфракрасном диапазоне. Поэтому при применении красного светофильтра зелёная листва не только не чернеет, а даже наоборот — светлеет. 

Фильтры правильной передачи тонов. Несмотря на достижения современной техники, пока не удается создать по традиционной технологии черно-белое изображение, по восприятию яркости цветов соответствующую особенностям зрения человека. Для приближения к восприятию глаза нужно увеличить чувствительность матрицы в желто-зелёной области и уменьшить (когда это необходимо) излишнюю чувствительность к синей части спектра. Сделать всё это можно, прибегнув к помощи зелёного или желто-зелёного фильтра, относящихся к категории «фильтров правильной передачи тонов». 

Фильтры управления контрастом. Кроме фильтров правильной передачи тонов, в черно-белой фотографии часто применяются светофильтры ещё одной группы, называемые «фильтры управления контрастом». Как можно понять из названия этой группы фильтров, они предназначены для изменения контраста между отдельными объектами разных цветов, присутствующих в кадре. С какой-то стороны их действие кажется противоположным действию фильтров правильной передачи тонов — контрастные фильтры изменяют тональную передачу, делая её «неправильной». Однако, при соответствующем применении, эти фильтры не только усиливают выразительность фотографии, но и позволяют избежать главной неприятности, имеющей место из-за отсутствия информации о цвете — когда близкие яркости предметы контрастных цветов (например оранжевого и зеленого) на черно-белом снимке практически сливаются, передаваясь одинаковыми серыми тонами. 

На использовании так называемых «растровых сеток» основана работа «звездных» фильтров — cross screen, star-six, star-eight, variocross. Будучи установленными на объективе, эти фильтры дополняют любой яркий точечный источник света, попавший в кадр, длинными линиями, которые подобно лучам проходят через его центр. Чтобы достичь такого эффекта, на поверхности фильтров этого типа вытравлены тонкие пересекающиеся линии, проходящие параллельно по всей его поверхности на расстоянии нескольких миллиметров друг от друга. В зависимости от вытравленной на поверхности фильтра структуры, последний может давать разное количество лучей. 

Две группы параллельных линий, расположенные под прямым углом между собой, дают эффект четырех крестообразно расходящихся лучей, идущих от каждого точечного источника света в кадре (фильтр cross screen). На поверхности фильтра Star Six вытравлено уже три группы параллельных линий, ориентированных под углом 120 градусов друг относительно друга. Соответственно, при использовании этого фильтра каждая светящаяся точка на фотографии будет иметь по шесть лучей. По аналогичной технологии, но уже с четырьмя группами линий, выполнен и «восьмилучевой» фильтр star eight, дающий эффект звездных вспышек с восемью лучами.

Несколько отличающимся эффектом обладает ещё один фильтр из этой серии — variocross. Он представляет собой конструкцию из двух стекол, на которых вытравлены параллельные линии. Каждое из этих стекол укреплено в своей оправе, которые могут быть развернуты относительно резьбовой оправы независимо друг от друга на произвольный угол. Соответственно, на снимке каждый точечный источник света получает четыре лучика, но в отличие от фильтра cross screen, угол между лучами можно изменять.

Фильтры, использующие эффект дифракционного разложения света на спектральные составляющие, по устройству подобны «звездным» фильтрам. Однако в отличие от «звездных» (растровых) фильтров, нанесенные на поверхность дифракционной решетки линии гораздо тоньше, и расположены настолько часто, что увидеть их невооруженным глазом практически невозможно — дифракционный фильтр выглядит как слегка мутноватое стекло. Пример фильтра, использующего эффект дифракционного разложения света на спектральные составляющие — это фильтр RAINBOW-SPOT. Этот фильтр разлагает на спектральные составляющие свет, идущий от ярких точечных источников, дополняя каждый источник света радужной линией. Насадку RAINBOW-SPOT можно с успехом применять и в портретной съёмке. В этом случае, ввиду отсутствия ярких точечных источников света, получается эффект другого рода — фильтр RAINBOW-SPOT делает изображение более мягким, сглаживая контрастные переходы на границе света и тени, придавая освещенным участкам своеобразные светящиеся ореольчики. 

На поверхности «туманного» фильтра Fog Filter расположено в случайном порядке большое количество мельчайших белых полупрозрачных точек, частично рассеивающих падающий на них свет. Применение «туманного» фильтра позволяет достичь эффекта, напоминающего ранний утренний туман — впечатления белесой мглы, отсутствия деталей как в темных, так и в светлых местах снимка.

При правильно подобранном сюжете с помощью Fog Filter можно добиться даже совершенно необычного эффекта, получив близкое к силуэтному изображение. Эффект «туманного фильтра» практически не зависит ни от фокусного расстояния применяемого объектива, ни от степени его задиафрагмированности. Ввиду весьма специфического эффекта, Fog Filter достаточно редко используется в портретной фотографии, зато часто находит применение у фотографов-пейзажистов. 

Среди эффектных фильтров, применяемых в портретной съёмке, достаточно много насадок, имеющих в центре плоскопараллельный неокрашенный участок или отверстие. Такие насадки оставляют центральную зону изображения практически без изменений, зато остальную (периферийную) часть кадра изменяют до неузнаваемости. К таким насадкам отнесены center-spot, soft-spot, color-spot и misty-spot. Эффект при применении таких насадок в значительной мере зависит от фокусного расстояния объектива, установленной диафрагмы и расстояния от объектива до поверхности насадки. Весьма удобны аналогичные насадки прямоугольной формы, предназначенные для использования в компедиумных (слотовых) системах фильтров — например в системе Cokin. В этом случае эффект можно изменять, перемещая фильтр как вдоль оси объектива (вставляя в разные ячейки компедиума), так и поперек оси (передвигая фильтр вдоль слота). 

Насадка center-spot — это линза, аналогичная применяемой в макросъёмке, с плоскопараллельной площадкой или сквозным отверстием в центре. Изображая центр кадра резким, выводит края из резкости.

soft-spot — фильтры, аналогичные Fog Filter (sand screen) и Diffuser (soft screen), но имеющие отверстие в центре фильтра. Эффект насадок sand screen и soft screen аналогичен эффекту насадок Fog Filter и Diffuser соответственно, но с резко изображенной центральной зоной кадра.

color-spot — цветные фильтры с отверстием в середине. Окрашивают периферию кадра, оставляя центральную зону кадра окрашенной в естественный цвет.

misty-spot — бесцветные оптические насадки, дающие резкое изображение центральной части кадра, и своеобразно размытое и деформированное — по периферии кадра. HOYA выпускает в этой серии фильтры под названиями «Gradual», «Breeze», «Halo» и «Windmill». Каждый из этих фильтров имеет свой особый характер оптического эффекта — например «Gradual» дает эффект изменения фокусного расстояния объектива в процессе экспонирования, а «Windmill» — как бы скручивает по спирали окружающее объект съёмки пространство.

Фильтры специального назначения. Фильтр CENTER ND имеет разную оптическую плотность — в центре больше (2х), дальше от центра окраска менее плотная, а на краю фильтр уже прозрачен. Такой специфический эффект становится необходимым, например, при использовании широкоугольных объективов на профессиональных форматных камерах. Фильтр CENTER ND изготавливается по достаточно сложной технологии — он представляет собой склеенные сферическими поверхностями друг к другу плоско-выпуклую линзу из окрашенного стекла и плоско-вогнутую линзу из бесцветного стекла. 

У двухцветных светофильтров (dual-color) каждая из двух половин фильтра окрашена в свой цвет. Чаще всего встречаются сочетания красного и синего (R/B), оранжевого и зеленого (O/G), желтого и пурпурного (Y/P) цветов. Для улучшения оптического качества (устранения неравномерности коэффициента преломления и устранения бликообразования на границе раздела) такие светофильтры изготавливают не из двух половинок окрашенных в массе стеклянных фильтров, а в виде «бутерброда» из двух тонких пластинок высококачественного оптического стекла, между которыми зажаты окрашенные в разные цвета желатиновые фолиевые фильтры.

Трехцветные светофильтры (TRICOLOR) изготавливаются по той же технологии, как и двухцветные (dual-color), но окрашенные в разные цвета желатиновые фолии располагаются либо тремя секторами (TRI — triangle), либо тремя параллельными линиями (PARA — parallel). Как правило, наиболее интересный эффект дает комбинация основных (зеленый-красный-синий), либо дополнительных (голубой-желтый-пурпурный) цветов.

При монтаже эффектных светофильтров типа TRICOLOR или dual-color в круглых резьбовых оправах, последние делают вращающимися для свободного управления эффектом. Применяют такие светофильтры в основном в цветной фотографии для получения особых художественных эффектов.

Полуфильтры (HALF COLOR) могут быть аналогичны по устройству фильтрам dual-color, но иметь окрашенной только одну половину фильтра, вторая же остается прозрачной. Стеклянные полуфильтры выпускаются обычно круглой формы, и монтируются (аналогично фильтрам dual-color) во вращающейся резьбовой оправе. Полуфильтры выпускаются достаточно широкой гаммы расцветок, позволяющих широко применять фильтры этого типа не только для спецэффектов при съёмке, но и использовать их для получения более правильной тональной передачи как в черно-белой, так и в цветной фотографии. Например, полуфильтры желтого, оранжевого и красного цветов можно использовать для коррекции тональной передачи неба на черно-белых снимках, а полуфильтры серого цвета (обычно выпускаемые нескольких градаций плотности). Также, специально для использования в пейзажной фотографии в целях притемнения неба, выпускается аналогичный по устройству нейтральный полуфильтр HALF NDx4, уменьшающий экспозицию одной половины кадра на 2 ступени (в 4 раза), не внося изменений в экспозицию остальной части кадра. 

Светофильтры HALF COLOR, HALF NDx4, dual-color и TRICOLOR имеют общую особенность — эффект, получаемый с их помощью, в значительной мере варьируется в зависимости от фокусного расстояния и конструкции объектива, а также — диафрагмы, при которой ведется съёмка. Чем короче фокусное расстояние объектива, чем дальше от объектива (точнее — от передней фокальной плоскости объектива) находится светофильтр и чем сильнее задиафрагмирован объектив, тем более резкими и четкими выходят на снимке границы перехода между цветами. Соответственно, обратные действия — применение более длиннофокусной оптики и открывание диафрагмы приводят к большему размытию этой границы. Для регулировки этого эффекта в достаточно широких пределах можно использовать диафрагмирование объектива. Получающийся эффект хорошо виден в видоискателе фотоаппарата при закрытой до рабочего состояния диафрагме, поэтому его достаточно легко контролировать при помощи функции DOF-preview (depth of field preview — просмотр резко изображаемого пространства), которую имеет часть фотоаппаратов.

У градиентных (gradual color) светофильтров, подобно полуфильтрам (half color), окрашена лишь половина поверхности фильтра, однако граница раздела окрашенной и неокрашенной частей светофильтра не резкая, как у half color, а плавная — плотность окраски на протяжении 1/3 — 1/4 диаметра фильтра изменяется от полностью прозрачной до максимальной плотности.

Фильтры такого типа выпускаются как серого цвета (gradual gray), так и окрашенными в другие цвета — например в желтый (yellow), синий (blue), табачный (tobacco), розовый (pink) и так далее. Применяются эти светофильтры для того, чтобы окрасить (цветные фильтры) или уменьшить яркость (серые фильтры) одной части изображения, не оказывая влияния на остальное изображение. Для удобства использования круглых светофильтров gradual color их устанавливают во вращающихся оправах с резьбовым креплением. Еще больше возможностей дает применение светофильтров с градиентной окраской, изготовленных в виде прямоугольных пластин для использования в компедиуме (например — система фильтров Cokin) — в этом случае светофильтр можно не только поворачивать на любой угол, но и смещать границу раздела окрашенной и неокрашенной частей фильтра в определенных пределах. 

Полулинза (split-field) представляет собой вращающуюся оправу, в которой укреплена половина от линзы, аналогичной используемой при макросъёмке. Данная насадка позволяет достичь нескольких достаточно необычных эффектов, управляя резкостью переднего и заднего плана одновременно, например — делая одновременно резкими цветы на переднем плане и красивый особняк на заднем плане.

Применение полулинзы может потребовать выбора фокусного расстояния и изменения диафрагмы объектива для выбора наилучшего эффекта — при изменении как диафрагмы, так и фокусного расстояния объектива значительно изменяются отношение расстояния наводки на резкость (отдельно для переднего и заднего плана), глубина резкости (соответственно — для каждого плана) и четкость линии, отделяющей передний план (снимаемый через линзу) от заднего плана, снимаемого без линзы. 

Уход за светофильтрами

Со светофильтрами следует обращаться так же осторожно и аккуратно, как и с объективами — ведь от их состояния в итоге зависит и качество получаемого изображения. Брать светофильтры можно только за оправу (фильтры с резьбовым или байонетным креплением), или за кромки (желатиновые и прямоугольные пластмассовые фильтры). При установке фильтров в компедиум или вворачивании их в резьбу объектива не следует прилагать излишних усилий во избежание возможного перекоса оправы и, как следствие — возникновения внутренних напряжений в материале фильтра. 

Желательно также содержать светофильтры в чистоте — отпечатки пальцев, пыль и другие загрязнения не только увеличивают светорассеяние (и, как следствие, приводят к падению контраста изображения), но и могут приводить к повреждению поверхности светофильтра. А ведь даже незначительные повреждения поверхности фильтра ухудшают его свойства. Для очистки поверхности стеклянных фильтров применяются те же средства и методы, что и для очистки других оптических поверхностей — сдувание пыли и других сухих загрязнений при помощи струи воздуха грушей (или, что лучше — воспользовавшись специальным баллончиком со сжатым воздухом). Более крупный «мусор» можно «вымести» мягкой (например из беличьего волоса) сухой чистой кисточкой. В случае загрязнения поверхности фильтра жировыми пятнами, высохшими каплями морской воды и слюны, её придется протирать, используя выпускаемые многими производителями специальные наборы для чистки фотографической оптики.

К чистке пластмассовых светофильтров следует подходить ещё более осторожно — поверхность пластмассовых фильтров гораздо более нежная, чем у стеклянных, соответственно — повредить её легче. К тому же, от частой протирки пластмассовые светофильтры электризуются, что вызывает более интенсивное притягивание пыли. Да и к чувствительность к растворителям у пластмассовых светофильтров гораздо больше, чем у стеклянных. 

Хранение светофильтров

Хранить светофильтры лучше всего в пластмассовых футлярах, в которых они продаются. Пусть это и не всегда удобно (футляры фильтров в количестве больше полудюжины уже занимают значительный объём), но только такой способ хранения и транспортировки гарантирует защиту поверхности фильтров. При интенсивном использовании большого количества светофильтров иногда можно воспользоваться специальными «кошельками»-кляссерами для светофильтров, предварительно убедившись в безопасности этой процедуры для поверхности фильтров. Подобные «кошельки» для фильтров необходимо содержать в идеальной чистоте — даже мельчайшие пылинки могут причинить значительные повреждения поверхности фильтров.

Заключение

Мы постарались охватить большинство основных типов выпускаемых светофильтров (хотя на стопроцентный охват всего рынка насадок на объективы мы не претендуем). В любом случае общее количество представленных в обзоре типов светофильтров получилось весьма значительным. И, конечно, у читателя скорее всего возникнет вполне резонный вопрос: а нужно ли их покупать все сразу?

Безусловно, все сразу — не нужно. Тем более, что затраты на эти покупки выливаются в круглую сумму денег. Поэтому мы решили взять на себя смелость рекомендовать начинать покупку светофильтров с нескольких наименований, которые наверняка понадобятся. 

Фильтры постоянного ношения для каждого объектива. В этом качестве наиболее универсальный вариант — это ультрафиолетовый фильтр (UV). На длиннофокусных объективах также можно применять в этом качестве фильтр SKYLIGHT — он, кроме защиты объектива, ещё и корректирует цветопередачу при портретных съёмках на солнце, практически не влияя на цветопередачу в остальных случаях.

Из универсальных светофильтров, используемых как в черно-белой, так и в цветной фотографии, также наиболее часто применяется поляризационный фильтр, причем мы рекомендуем остановиться на покупке циркулярного поляризатора с мультипросветлением обеих поверхностей. 

Ну а дальнейшие покупки фильтров есть смысл производить с учетом индивидуальных потребностей, зависящих от стиля съёмки и применяемых объективов и освещения. Надеемся, что наш обзор дал вам необходимую для этого информацию.

Всего вам фотографического!

Защитные светофильтры — статья от Радоживы

Покупая объектив, не мало важным фактором является покупка защитного светофильтра. Зачем это нужно? Как выплывает из названия – для защиты объектива, и это не просто пустые слова, а дельный совет всем любителям и профессионалам для защиты своих любимых объективов.

Вид защитного фильтра для объектива

Защитные фильтры защищают от:

  1. Залапывания пальцами рук передней линзы объектива – это самая частая оплошность любого фотографа. Даже имея за спиной не малый опыт, я все равно вижу и у себя и у фотографов залапанные объективы с ихними отпечатками пльцев. Как ни крути, а иногда хочешь снять защитную крышку с объектива, а ее там нет, и лапаешь вместо него голую линзу.
  2. От механических воздействий. Иногда, передняя линза подвергается ударам о фотосумку, плечо, грудь свидетеля на свадьбе при съемке выкупа и т.д. От этого себя обезопасить тоже практически не возможно. Собственно мотиватором к этой статье послужило то, что я разбил свой защитный фильтр об угол барной стойки при репортажной съемке. И если бы не защитный фильтр, то передней линзе пришлось бы не сладко. Потому фильтры реально защищают от маханических воздействий.
  3. От пыли, грязи, жидкости и т.д. Можно смело нацепить фильтр и не волноваться за чистоту передней линзы.

Действительно ли нужен защитный светофильтр?

Да, в отличии от специфических поляризационных, звездных, градиентных и цветных фильтров, которые нужны только для узкого рода использования, защитный фильтр желательно всегда носить на объективе. Для примера защитный фильтр раз так в 100 дешевле объектива, а хороший объектив за пару тысяч у.е. будет жалко поцарапать. В том случае, если объектив подвергся сильному воздействию – то царапины и прочая неприятная мелочь будет оставаться на фильтре, который можно легко, безболезненно, а главное – очень дешево заменить на новый. А еще фильтр можно протирать любой тряпочкой и также не переживать за то, что первый попавшийся кусок ткани не оставит царапин на линзе.

После установки фильтра, переднюю линзу можно точно так же закрыть защитной черной крышкой – то есть светофильтр имеет две резьбы с одной и другой стороны. Одной он вкручивается в объектив, а другой имитируется такую же резьбу, как и на объективе – например для накрутки бленды.

Лично я использую защитные фильтры с поглощающим ультрафиолет слоем, таким образом убивая двух зайцев.  Защитные фильтры обычно маркируются как neutral, clear, обычно это выглядит как надпись на английском языке. Ультрафиолетовый светофильтр маркируются как UV (0), UV (С) и т.д. У разных производителей разные обозначения.  Лучше всего брать защитные фильтры с большой светопропускаемостью 95-97% и многослойным просветлением. Можете еще почитать про поляризационный фильтр.

Выводы:

Для дорогих объективов наличие хотя бы защитного или ультрафиолетового фильтра – это не роскошь, а незаменимая вещь, которая продлит службу объектива. А как всем известно, камеры меняются, а объективы остаются почти на всю жизнь.

Не забудьте нажать на кнопки соцсетей ↓ – это важно для меня. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

Крепление фильтров на объективы «Рыбий глаз» (fisheye)

Вопрос читателя: «Здравствуйте, Дмитрий!

Ещё раз хочу поблагодарить вас за отличные статьи и задать небольшой вопрос.

Вы встречались когда-нибудь с решением проблемы крепления светофильтров на объективы рыбий глаз? После задней линзы это не все умеют да и ооочень неудобно. А передняя линза огромна, плюс на многих встроенная и несъёмная бленда. Например мой самъянг 14 имеет огромного радиуса линзу и бленду(около 10 см). Какие варианты со светофильтрами ума не приложу. Не видел никаких креплений, да и фильтры можно себе представить(кукины и то меньше), а вырезы на бленде, даже если как нибудь закрепить фильтр(сначала достать где-то фильтр такого размера!) через вырезы в бленде по бокам будет попадать свет и отражаться от поверхности фильтра. Существует ли в природе решение этого вопроса?»

Здравствуйте, Роман!

Да, есть несколько способов крепления фильтров на объективы «Рыбий глаз».

Способ 1

Крепление наподобие держателя фильтров Cokin доступно от производителя фильтров Lee filters. Крепление имеет необычную фиксацию на объективе, что позволяет использовать данные фильтры даже на объективах «Рыбий глаз» со встроенной блендой. Отличие данных фильтров от Cokin в их размере. Стоят они дорого, но позволяют вам сохранить весь функционал объектива, включая его автофокус и электрическую связь с камерой, если она есть.

Вот видео как крепятся данные фильтры.

Способ 2

Желатиновый фильтр помещается между задним элементом объектива и матрицей камеры.

Данный способ, кстати, рекомендует Nikon. Делается все легко, вручную, главное быть аккуратным. Подобные фильтры используют зеркально-линзовые объективы, так что в таком креплении нет ничего особенного.
В данном случае объектив опять же сохраняет электрическую связь с камерой.
Возможно есть разновидность такого фильтра с креплением на байонет, но мне не встречалась и она менее удобная так как нарушает связь с камерой.

Способ 3

Фильтры сделанные кустарным способом. Понятное дело, что проблема крепления светофильтра на объектив «Рыбий глаз» чисто механическая и потому её можно решить также механически.
Особенно подходит этот метод для экономии средств. Правда он не гарантирует, что крепление фильтра не будет видно в кадре (в конце концов фишаем считается объектив с углом обзора 180град, так что «спрятаться» от него крайне сложно).

Видео как сделать фильтр кустарным способом.

Надеюсь вопрос с фильтрами для объектива Fisheye прояснился немного…
Смысл для такого объектива имеют в основном ND-фильтры (чтобы ставить длинные выдержки днем) и градиентные ND-фильтры (для уменьшения динамического диапазона сцены).
Круговые поляризаторы не годятся так как дают большую неравномерность поляризованного света. Небо идёт синими пятнами. Цветные фильтры имеет смысл ставить больше градиентные, остальые типы фильтров _как правило_ не стоят усилий.

Почему вам не нужен защитный фильтр.

Думаю, пришло время развеять ещё один миф, в частности тот, что превозносит полезность защитного фильтра. На мой лично взгляд, если уж и есть в фотографическом мире аксессуар, совершенно бесполезный в ежедневном применении, то это именно защитный фильтр.

Откуда вообще взялась легенда о необходимости фанатично защищать переднюю линзу? Думаю что оттуда же, откуда и остальные — из ненасытной потребности производителей и продавцов зарабатывать на фотографах побольше денег. Зайдите в любой магазин, и посмотрите, чем «нагружают» человека, купившего свою первую зеркалку — защитный фильтр там будет обязательно. Ну, или ультрафиолетовый, что уж в магазине найдётся.

На самом деле передняя линза даже при умеренно аккуратном использовании объектива вообще не нуждается в дополнительной защите! Достаточно просто носить на объективе бленду, и передний элемент вашего объектива уже будет полностью защищён практически от всех опасностей.

К тому же уже много лет достоверно известно, что для формирования картинки гораздо большее значение имеет задняя линза объектива, а загрязнения, царапины, и даже сколы на линзе передней зачастую не наносят изображению хоть сколько-нибудь заметного вреда. Те кто не согласен с этим утверждением, просто не видели вот этот эксперимент, в котором человек изо всех сил пытался ухудшить картинку, даваемую объективом, намеренно повреждая его переднюю линзу. Чтобы добиться своего, ему пришлось очень сильно постараться.


А те кто не верит в правдивость этого опыта, могут сами повторить его софт-версию, в которой даже не придётся разбивать объектив молотком. Нужно будет лишь приложить к передней линзе обычную спичку, выставить максимальное фокусное расстояние, и сфотографировать вид из своего окна на средней диафрагме, где-то 5.6. Затем сделать такой же кадр, на такой же диафрагме, но уже без спички. При сравнении этих двух снимков вы вряд ли заметите разницу. Если вас интересует вопрос, почему так происходит, нужно просто взглянуть на оптическую схему зум-объектива Canon EF 24-70mm f/2.8L:
И сразу же становится ясно, какой длинный путь преодолевают лучи света до того момента, как они сформируют изображение на матрице. Количество преломляющих поверхностей исчисляется десятками, и передняя линза в этом ряду хоть и самая первая, но далеко не самая важная.
В результате мы окажемся вынуждены признать, что если даже целая спичка, приклеенная к передней линзе не оказывает никакого влияния на изображение, то уж парой пылинок точно можно пренебречь.

 С необходимостью защищать переднюю линзу от пыли разобрались, теперь поговорим о защите передней линзы от воздействия ударных нагрузок.
Часто можно услышать такое мнение, что фильтр защищает объектив от ударов, в пример даже приводятся случаи, когда «фильтр вдребезги, а объектив — целый!».
Тут я могу вспомнить только один такой же ассиметричный по смыслу пример, старый анекдот про человека, который хвалил высокое качество советских калош, и рассказал про Ваську, спрыгнувшего в этих калошах с крыши: «Васька насмерть, а калоши целые!»

Представим себе удар, достаточно сильный, чтобы разбить довольно толстую переднюю линзу объектива, находящуюся в массивной металлической оправе. Представили? А теперь представим на пути этого удара стёклышко миллиметровой толщины в хлипенькой оправе. Представили? А теперь представьте себе, как стёклышко останавливает этот удар. Представили? Посмеялись? Тогда продолжим серьёзно: ни один фильтр не в состоянии защитить объектив от сильного удара. Ни один! В результате любого более-менее серьёзного воздействия от фильтра останется лишь кучка стеклянных крошек, и оправа с осколками. Стёклышки нужно будет вытряхнуть, а из оправы достать осколки. Вот и всё действие защитного фильтра.

Так что же делать?! Как защититься от случайных ударов? Здесь я могу опять посоветовать всегда носить бленду. Любая пластиковая бленда защищает переднюю линзу от ударов в тысячу раз эффективнее, чем фильтр. И более того, в случае когда объектив правильно спроектирован, например как тот же Canon EF 24-70mm f/2.8L первой версии, (а не идиотский, второй версии) бленда у него крепится непосредственно к корпусу, и защищает не только переднюю линзу, а ещё и выдвигающуюся часть объектива.
 К тому же бленда никогда не ухудшает качество изображения, а фильтр ухудшает его всегда. Конечно может быть если купить очень-очень дорогой фильтр, то падение качества картинки не будет так сильно бросаться в глаза, но покажите мне того, кто готов на такие жертвы?

Среди предназначений защитного светофильтра стоит упомянуть ещё одно. Часто говорят, что светофильтр «не жалко». То есть в случае загрязнения его не жалко тереть, если поцарапается, можно заменить. Не знаю, мне кажется, что современные просветляющие покрытия вообще очень сложно повредить, если только специально не постараться. Лично я всегда тру свои линзы чем придётся, и ничего. А некоторые объективы у меня в работе уже по десять лет!

Так стоит ли заключить, что защитный фильтр абсолютно и всегда бесполезен? Не совсем так. Лично я могу припомнить как минимум один сюжет, при съёмке которого защитный фильтр действительно абсолютно необходим, это резка металла. Дело в том, что раскалённая металлическая стружка, которая может лишь слегка обжигать открытые участки кожи, при соприкосновении со стеклом тут же в него вплавляется, и остаётся там уже навсегда.
Во всех остальных случаях переднюю линзу объектива защищать совершенно ни к чему, разве что вы очень беспокоитесь о товарном виде своего объектива, и намерены продать его впоследствии как новый, или как «со дня покупки под фильтром».

И действительно, на такие фразы весьма падки начинающие фотографы, ведь именно им доступно секретное знание: качественный снимок можно сделать только безупречно чистым объективом! У такого специалиста в каждом кармане по Ленспену, а в сумке на всякий случай ещё специальная тряпочка.
Когда у него получаются плохие фотографии, он понимает, что причиной тому грязный объектив, и начинает протирать защитный светофильтр не перед съёмкой, а перед каждым кадром. Он знает, что как только он достигнет необходимого уровня чистоты, прекрасные снимки не заставят себя ждать. И он фанатично следит за чистотой, самая маленькая пылинка на поверхности фильтра приводит его в ужас, а увидев на передней линзе своего объектива царапинку, он немедленно лишается чувств, и падает на землю, живописно разбросав в стороны руки и ноги.

P.S. Чёртову кучу лет фотографируя всё что угодно, зачастую в не самых комфортных условиях, я никогда не использовал защитные фильтры. На передней линзе моего 70-200 есть пара маленьких царапинок, и одна побольше, (это как-то мне в бленду закатился бильярдный шар). На качество снимков эти царапинки никак не влияют, и когда я их вижу, я не расстраиваюсь, всё равно слишком уж этот объектив потёртый, чтобы я мог мечтать продать его под видом нового.

Светофильтры — Фототехника СССР

В советские времена выпускалось немало различных видов светофильтров. Какие-то из них, в почти неизменном виде, присутствуют в продаже и сейчас. Какие-то уже практически не применяются.
Не претендуя на 100%-ю полноту, пройдемся по основным параметрам светофильтров, их видам и назначению.

Первое, чем отличаются светофильтры — это их диаметр. Это естественно, т.к. размер самих объективов может сильно отличаться.

Диаметр фильтра на советских объективах указывался на оправе. В большинстве случаев, после диаметра через знак «х» указывался шаг резьбы.

Также нужно знать, что советские светофильтры могли крепиться как к передней части объектива, так и к задней. На этом фото фильтры для объективов Мир-20 Автомат (побольше) и Мир-47К (поменьше). Первый крепился к передней части объектива, второй — к задней.
У большинства объективов с задним креплением фильтра, сам по себе фильтр является частью оптической схемы объектива. Даже если вам не требуется никакой фильтр, какой-то из них стоять должен обязательно. Например, ультрафиолетовый.

Отличались светофильтры и по способу крепления. Основной способ — это резьба, конечно. Но были варианты с креплением только за счет трения.


Так крепились фильтры как для довоенных ФЭДов, так и для очень современных советских объективов. Правда, тут уже применяются дополнительные зажимы для более надежной фиксации.

На абсорбционных (цветных) светофильтрах в маркировке указывали цвет и плотность фильтра.

Фильтр ведь отсекает часть светового потока. В результате, экспозицию, рассчитанную внешним экспонометром нужно корректировать.

Множитель показывает, во сколько раз нужно увеличить количество света за счет изменения настроек аппарата – выдержки или диафрагмы.

Запись 1Х означает, что корректировка не требуется. 2Х — означает, что света нужно в 2 раза больше, т.е. экспозицию нужно скорректировать на 1 ступень.

При 4Х — света нужно в 4 раза больше, т.е. требуется 2 ступни корректировки.

С появлением TTL экспозамера надобность в такой корректировке исчезла. Камера все измеряет сама.

По назначению рассмотрим следующие виды:

Ультрафиолетовый светофильтр

Маркировался как УФ-1Х. Фильтр визуально прозрачный и никакого видимого влияния на изображение не оказывает.

В настоящее время в продаже имеется масса УФ-фильтров. Зачем они конкретно нужны?
В рекламе этим фильтрам приписываются многочисленные, практически магические свойства по улучшению качества картинки. На практике всего этого волшебства ждать не стоит.

Для чего ж их все-таки придумали? Да еще и выпускали во времена СССР, когда реклама еще не была столь агрессивной?

Я встречал два объяснения.

Первое. Существуют специальные объективы для научной детальности, пропускающие ультрафиолетовые лучи. Применяются они, естественно, со специальной пленкой. Если по какой-то причине нужно блокировать прохождение УФ-излучения через этот объектив, — на него надевают специальный фильтр.

Второе. При съемке в условиях высокогорья длиннофокусной оптикой, при стечении ряда обстоятельств, на изображении, в результате действия УФ лучей, теоретически могут возникать некоторые артефакты.

Особой ясности не возникает, но понятно, что УФ фильтр на самом деле вещь довольно специфичная, нужная далеко не всегда. В большинстве же случаев УФ-фильтры никакого влияния на изображение не оказывают.

Зачем их раньше часто прилагали к объективам? Да просто как защитные. Эти фильтры предохраняют переднюю линзу от грязи и механических повреждений. Способность задерживать УФ лучи — лишь дополнительное свойство с неочевидной полезностью.

Поляризационный светофильтр

Да, в СССР выпускались и такие. Маркировались «ПФ» с указанием диаметра резьбы. Рассказу о действии поляризационного светофильтра у меня посвящена отдельная статья.


Нейтральный светофильтр

Этот фильтр нужен, чтобы снизить интенсивность светового притока, никак не влияя на прочие его характеристики. Просто немного затемнить.

В советские времена потребность в таком фильтре была, пожалуй, даже повыше, чем сейчас.
Ведь выдержки короче 1/500 были редкостью. Если у вас заряжена пленка под 250 единиц, а снимать нужно днем и солнце яркое и желательно получить размытие, т.е. прижимать диафрагму нельзя, то единственный выход, это использовать нейтральный фильтр.

Правда наводить на зеркалке фокус с ним — очень сложно. В видоискателе банально темно.

Переходим к абсорбционным светофильтрам.

Это как раз те самые цветные стекла, которые сейчас если и применяются, то очень редко.

Зачем было нужно все это цветное многообразие? Тем более, что использовали все эти фильтры только с черно-белой пленкой!

Да, именно с черно-белой.

Давайте рассмотрим каждый цвет в отдельности.

Желтый светофильтр


На заре любительской фотографии желтый светофильтр был если не единственным, то наиболее часто применяемым.

Дело в том, что ранние фотоматериалы обладали высокой светочувствительностью только к сине-фиолетовой части видимого спектра. Такие фотоматериалы называются ортохроматическими.

Желтые, оранжевые, красные цвета пленка фиксировала слабо. Подчеркиваю, речь о черно-белой пленке. Но на ней ведь, хотя и в черно-белом формате, но с естественным балансом света и теней должны отражаться все цвета.

Если пленка на цвет не реагирует, то в этом месте она не темнеет. Значит, на итоговом фото это место будет засвечено.

Применение желтого фильтра позволяло приглушить, ослабить высокую чувствительность эмульсии к сине-фиолетовой части спектра и тем самым компенсировать недостаточную чувствительность к желтым лучам.

Годам к 60-м, все негативные и обращаемые черно-белые фотопленки в СССР были уже равномерно чувствительны ко всему спектру. Такие фотоматериалы называют панхроматическими.

Однако, желтые светофильтры не потеряли при этом своего значения. Они широко применялись при съемке пейзажей и сюжетов, в которых значительную часть кадра занимает небо.

Ослабляя поток голубого света от неба, желтый светофильтр передает на итоговой фотографии небо более темным. На небе четче и ярче проступают облака.

Желтый фильтр снижает действие воздушной дымки, которая и в ясный день просматривается в пейзаже с далью.

При портретной съемке желтый светофильтр способствует ослаблению или даже исчезновению на лице веснушек.

Также этот фильтр усиливает контраст светотени. В этом несложно убедиться, просто положив фильтр на ладонь. Рисунок кожи через желтое стекло будет казаться более контрастным и четким.

Зеленый светофильтр

Его применяют при съемках пейзажей, в которых преобладает зелень разных оттенков. Фильтр способствует раздельному тональному изображению этих оттенков.

Желто-зеленый светофильтр


Желто-зеленые светофильтры в большей степени, по сравнению с желтыми, приближают спектральную чувствительность пленки к чувствительности глаза, способствуя тонально правильной цветопередаче

Желто-зеленый светофильтр наиболее подходит для лучшей передачи зелени и зеленых массивов, для подчеркивания различных оттенков зелени при ландшафтных съемках. Передача неба, облаков, воды не отличается от передачи с желтым фильтром.

Оранжевый светофильтр

Этот светофильтр сильно затемняет зеленый и осветляет красный, желтый и оранжевый цвета. Более темным, чем с плотным желтым светофильтром, передается синее небо и более резко на нем выделяются тонкослойные, перистые облака и белые здания.
Более темными, чем в действительности, почти черными передаются теневые части объекта, проработка деталей в них едва проступает и даже исчезает.

Оранжевый светофильтр способствует лучшей передаче дали, сильно убирая воздушную дымку.

Красный светофильтр

Одно из наиболее эффектных применений светофильтра — превращение дневного объекта в ночной. Если съемки происходили при солнечном освещении и небо было безоблачным, то такой снимок создает эффект лунного освещения.
Синее или голубое небо передается очень темным, почти черным. Такими же передаются теневые места объекта съемки. На фоне темного неба резко выделяются облака, которые часто выглядят неестественно белыми.

Голубой светофильтр

Этот фильтр является полной противоположностью всех вышеперечисленных цветных фильтров. Он ослабляет оранжево-красные лучи. Это позволяет уменьшать контраст изображения дальних планов с целью усиления эффекта воздушной перспективы.
Про цветные фильтры — все. По весне обязательно пойду поснимать на ч/б пленку и обязательно с фильтрами!

Ну и на закуску интересный факт. Недавно узнал, что на фильтрах к довоенным ФЭДам прямо на стекло в периферийной области наносилось такое вот клеймо.

Невооруженным взглядом его заметить нереально. Снимок сделан с увеличением.
Точность просто филигранная!

У меня все, удачи!

P.S. Если вы часто покупаете что-то в интернет-магазинах, я могу посоветовать вам кэшбэк-сервис LetyShops. Он позволяет вернуть  2-5 процента со стоимости покупки.

Чтобы воспользоваться сервисом, вам нужно зарегистрироваться. Далее, на главной странице находите нужный вам интернет-магазин. Там же будет указана величина кэшбэка. Переходите в магазин по ссылке и совершаете покупки как обычно.

После покупки на ваш счет в  LetyShops будет начислена сумма кэшбэка. Доступна для вывода она станет после получения товара.

Вывести деньги вы можете разными способами. Я перевожу на баланс сотового телефона. При этом варианте нет комиссий.

На вывод есть ограничение по минимальной сумме 500 руб, но если использовать промо-коды, которые легко найти в сети, то это ограничение снимается.

Очень приятный сервис, рекомендую. Ссылка для регистрации.


Уважаемые читатели!
В социальных сетях для сайта Фототехника СССР созданы страницы – визитные карточки.
Если вам интересен мой ресурс, приглашаю поддержать проект и стать участником любого из сообществ. Делитесь опытом, высказывайте соображения, задавайте вопросы, участвуйте в дискуссиях!
Особое внимание обращаю на новую страничку в Instagram.

Переход по кнопкам вверху экрана или по ссылкам  на странице контактов


Фильтры

— Moment

Подробнее о фильтрах объектива

Вы уже видели или даже пробовали использовать фильтры для объектива фотоаппарата, будучи начинающим или профессиональным фотографом. Создатели используют этот кусочек стекла по нескольким причинам, но чаще всего они пытаются справиться со сложными условиями освещения во время съемки.

Фильтры

помогают устранить блики и искажения, улучшить контраст, уменьшить свет от линз и многое другое. Каждый фильтр объектива предназначен для создания определенного эффекта, улучшающего качество изображения.В чрезвычайно сложных условиях они могут быть необходимы для съемки пейзажа, улучшения цвета и минимизации отражений, или они могут просто защитить линзы. Фильтры объектива камеры широко используются в фотографии и кино, и хотя некоторые используют фильтры только в редких случаях, другие полагаются на фильтры в своей повседневной работе.

Что такое фильтры объектива фотоаппарата и как они работают?

Вы можете спросить — а что именно делает фильтры такими полезными? На самом деле это зависит от того, чем вы занимаетесь фотографией или съемкой фильмов.

Почему вы используете солнцезащитные очки? Они помогают вам лучше видеть при ярком свете, предотвращают попадание вредных ультрафиолетовых лучей / ветра / пятен в глаза и сводят к минимуму блики, а также другие преимущества. Фильтры также можно использовать для минимизации отражений, защиты линз от возможных повреждений, уменьшения количества света, который полностью достигает линзы, и даже для улучшения цвета. Фактически, если фильтры не используются должным образом, они могут повредить фотографии. Солнцезащитные очки в темной комнате были хорошим сравнением. Таким образом, вам нужно знать не только, какие фильтры использовать, но также как и при каких обстоятельствах.Существует множество различных типов фильтров — от дешевых УФ-фильтров до очень дорогих фильтров за несколько сотен долларов, которые затрудняют выбор правильного типа фильтра.

Например, пейзажные фотографы в значительной степени полагаются на различные фильтры, в то время как уличные и портретные фотографы редко их используют. Поскольку цифровая фотография — это качество и интенсивность света, фильтры объектива часто необходимы для изменения света до того, как он попадет в объектив. Многие фотографы думают, что некоторые из встроенных инструментов Lightroom и Photoshop могут имитировать поведение фильтров, что делает фильтры ненужными в эпоху цифровых технологий.Некоторые фильтры фактически невозможно смоделировать в программном обеспечении, а некоторые действительно помогают получить еще лучшие результаты во время постобработки. В этой статье давайте поговорим о фильтрах и обсудим все различные типы доступных фильтров для линз, что они делают, когда и как их использовать.

Особенности фильтров для линз

УФ / прозрачный / дымчатый фильтр

Защищает переднюю линзу объектива от пыли, грязи, влаги и потенциальных царапин. Высококачественные УФ-фильтры можно постоянно устанавливать на линзы с минимальным влиянием на качество изображения.

Поляризационный фильтр

Отфильтровывает поляризованный свет, значительно уменьшая отражения, улучшая цвета и увеличивая контраст. Может использоваться для любого типа фотографии. Поляризационные фильтры обычно имеют круглую форму, что позволяет легко контролировать эффект поляризации.

Фильтры ND

Уменьшает количество света, попадающего в объектив, тем самым уменьшая скорость затвора камеры для ваших изображений. Полезно в ситуациях, когда необходимо создать размытие движения (реки, водопады, движущиеся люди) или использовать большие диафрагмы со вспышкой, чтобы избежать передержки.

Градуированная нейтральная плотность с твердым краем (GND)

Фильтры GND с жесткими краями в основном используются в высококонтрастных ситуациях, когда небо намного ярче, чем передний план, а горизонт плоский. Эти фильтры всегда имеют прямоугольную форму (что дает возможность перемещать их во всех направлениях) и обычно используются с держателями фильтров.

Градуированная нейтральная плотность с мягким краем (GND)

Фильтры GND с мягкими краями также используются в ситуациях с высокой контрастностью, но там, где горизонт не обязательно плоский.Мягкая кромка обеспечивает более плавные переходы, что делает очевидным использование без фильтра. Фильтры GND с мягкими краями также имеют прямоугольную форму и обычно используются с держателями фильтров.

Фильтр обратной градуированной нейтральной плотности (GND)

Обратное заземление — это специализированный фильтр, используемый пейзажными фотографами при съемке против солнца, когда оно приближается к горизонту. В то время как обычный фильтр GND постепенно переходит от темного к прозрачному к центру, обратный фильтр GND переходит от темного к менее темному от центра к краю.

Цветной фильтр

Обычно используется для изменения баланса белого камеры. Корректирует цвета, что приводит к изменению баланса белого в камере. Некоторые цветные фильтры могут вычитать цвета, блокируя один тип цвета и пропуская другие цвета. Эти типы фильтров были популярны в фильмах. Они редко используются в цифровой фотографии, поскольку их эффекты можно легко применить при постобработке.

Фильтр крупным планом

Также известный как «диоптрия», фильтр для макросъемки позволяет объективу фокусироваться на объектах ближе.Эти фильтры используются только для макросъемки.

Фильтр SPX

Существует несколько различных типов фильтров со спецэффектами. Звездные фильтры делают яркие объекты похожими на звезды; смягчающие / диффузные фильтры создают «мечтательный» вид, используемый для портретов, фильтры мульти-зрения создают несколько копий объекта; инфракрасные фильтры блокируют инфракрасное излучение и пропускают видимый свет; фильтры боке имеют определенную форму, вырезанную в середине фильтра, что делает блики боке одинаковыми и т. д.

Сколько стоят фильтры для линз?

Фильтры

здесь, чтобы добавить секретный соус к кинематографическим материалам и более четким фотографиям … вы можете получить новые диффузионные фильтры Moment CineBloom по цене от 49,99 долларов.

Стоит ли покупать фильтры для объектива фотоаппарата?


K. Я здесь, чтобы выплюнуть чай и рассказать, почему вам следует использовать фильтры линз для улучшения изображений.

Они защищают ваши линзы

Самыми доступными типами фильтров для линз являются те, которые прозрачны и просто используются для защиты.Они отлично подходят для защиты передней линзы объектива в обычных условиях съемки, так как прозрачное стекло никак не влияет на ваши изображения. Защитные фильтры объектива исключают возможность появления царапин, трещин и пыли на поверхности объектива.

Они могут исправлять или улучшать цвета изображения

Есть определенные типы фотофильтров, которые могут изменять или усиливать цвета в ваших изображениях. У некоторых есть возможность корректировать цветовую температуру сцены, в то время как другие могут улучшать цвет и контраст для более яркого изображения.

Они помогают обеспечить точное экспонирование

При работе с особенно сложными условиями освещения фильтры — отличный вариант для достижения ровной и точной экспозиции по всему изображению. Они делают это, блокируя часть света, попадающего в линзу (в разной степени). Это особенно полезно при съемке на открытом воздухе в дневное время, особенно когда использование коротких выдержек может оказаться недостаточным, чтобы избежать передержки.

Они добавляют эффектности вашим изображениям

Фильтры камеры могут помочь улучшить ваши изображения различными способами — они полезны для увеличения контрастности изображения, создания более ярких цветов, устранения бликов и отвлекающих отражений от воды и стеклянных поверхностей и многого другого.Но их также можно использовать, чтобы добавить немного яркости в иначе тусклый снимок, добавив некоторые интересные эффекты, такие как многоточечные «звезды» на источниках света или смягченные края.

Заключение

Фотографы, независимо от того, являетесь ли вы создателем начального уровня или профессионалом, который не уверен, какие фильтры для объектива лучше всего подходят для вас и ваших проектов, или если вам нужны рекомендации по брендам объективов или аксессуаров, которые помогут вам достичь нужных результатов изображения , пожалуйста, свяжитесь с нашей командой гидов по снаряжению hello @ shopmoment.com. Мы подберем вам руководство, основанное на вашем опыте и потребностях, и подберем для вас подходящий фильтр объектива.

Объяснение фильтров для объектива фотоаппарата | Chris Bray Photography

ND-фильтр, прикрепленный к линзе,
показывает ослабление света.

Фильтры нейтральной плотности (ND):

В отличие от поляризационного фильтра, который меняет внешний вид изображения, нейтральные фильтры стремятся оставаться «нейтральными» и просто уменьшают общее количество света, проходящего через линзу.Подобно темным солнцезащитным очкам для фотоаппарата, уменьшая количество света, проходящего через объектив, фильтры нейтральной плотности позволяют фотографу целенаправленно компенсировать это за счет уменьшения выдержки и достижения эффектов размытия движения даже в условиях яркого света. Когда элементы сцены движутся, такие как водопад, волны, облака или даже люди, открывается ряд творческих возможностей.

На рынке имеется ряд фильтров ND. Обычно они пронумерованы (ND2, ND4, ND8 и т. Д.).) Эти числа показывают, сколько света отсекает фильтр. Предполагается, что ND2 пропускает только 1/2 доступного света и, следовательно, эквивалентен 1 ступени диафрагмы. ND4 (вдвое темнее) будет пропускать света (позволяя в 4 раза более длинную выдержку), что эквивалентно 2 ступеням диафрагмы. Таким образом, ND8 (снова вдвое темнее) пропускает только 1/8 доступного света (выдержка в 8 раз длиннее), что эквивалентно 3 ступеням диафрагмы и так далее. В зависимости от ситуации эти фильтры можно ставить друг на друга, чтобы еще больше уменьшить свет.При съемке в режиме Av (диафрагма) камера соответствующим образом изменит выбранную выдержку, удлиняя ее по мере применения более темного фильтра.

ND # Light
Коллекция
Оптический
Плотность
f-stop
Уменьшение
Trans-
смягчение
(%)
0 1 0,0 0 100%
2 1/2 0.3 1 50%
4 1/4 0,6 2 25%
8 1/8 0,9 3 12,5%
Также можно приобрести переменный фильтр нейтральной плотности. Они навинчиваются на линзу, но имеют регулируемое внешнее кольцо (как у поляризационного фильтра), которое можно отрегулировать, чтобы затемнить фильтр (например, в ND2 или ND4, что угодно) в зависимости от ваших потребностей.Хотя он менее точен, чем фиксированный фильтр нейтральной плотности, он устраняет риск туннелирования и потери качества изображения, которые могут возникнуть при наложении фильтров. (Туннелирование или виньетирование, как упоминалось ранее, — это проблема, которая возникает с широкоугольными объективами, когда фильтр начинает становиться видимым в углах или по бокам окончательного изображения). Фильтры

ND имеют ограничения, особенно в фильтрах переменной ND. При доведении до крайности (при ярком свете), когда фильтр нейтральной плотности должен быть исключительно темным, результирующее изображение иногда может стать неровным.Иногда камера также предполагает, что вы пытаетесь сделать темное изображение, и вам, возможно, придется немного отрегулировать компенсацию экспозиции, пока вы не получите нужные настройки. В качестве альтернативы вы можете поиграть в ручном (M) режиме с тестовыми снимками, пока не добьетесь желаемой экспозиции.

Поскольку все выглядит таким темным через исключительно сильные фильтры нейтральной плотности, вы можете обнаружить, что а) ваша камера становится невозможной для автофокусировки (AF) через него, и б) вы не можете видеть свою композицию.В этих случаях лучше всего создать композицию и предварительную фокусировку (с помощью автофокусировки), прежде чем использовать фильтр нейтральной плотности. Поскольку вы все равно будете использовать штатив для таких медленных фотографий, ни фокус, ни композиция не изменится. Чтобы предотвратить поиск объектива для фокусировки после применения фильтра, после предварительной фокусировки с помощью автофокусировки лучше всего переключить объектив в режим ручной фокусировки (MF). Это «заблокирует» ваш фокус. В качестве альтернативы, некоторые объективы также имеют шкалу фокусного расстояния, физически отображаемую на объективе, что позволяет повернуть кольцо фокусировки примерно до нужного фокусного расстояния.

Единственная направляющая для фильтров объектива, которая вам когда-либо понадобится

Хотя камеры типа «наведи и снимай» могут быть простыми и компактными, одним из многих преимуществ перехода на зеркальную или беззеркальную камеру является то, что вы можете начать экспериментировать с широким диапазоном линзовых фильтров.

Вот несколько кратких описаний различных типов фильтров для объективов фотоаппаратов. Это просто даст вам общее представление об использовании каждого типа фильтра объектива. Как только вы узнаете, какие типы фильтров вас интересуют, читайте дальше, чтобы получить более подробную информацию о фильтрах объектива, а также некоторые рекомендации по продуктам.

  • Прозрачные фильтры: Используются для защиты линз и облегчения очистки.

  • УФ-фильтры (ультрафиолетовые фильтры): Используются для блокировки УФ-излучения. Есть некоторые споры о том, нужны ли они для современных фотоаппаратов, и иногда их используют только для защиты линз.

  • Фильтры нейтральной плотности (ND Filters): Используются в пейзажной фотографии и фотосъемке со вспышкой, чтобы ограничить количество света, попадающего в объектив, не влияя на цвет.

  • Фильтры GND (градуированная нейтральная плотность): Обычно используются пейзажными фотографами для обработки сцен с большим контрастом.

  • Поляризационные фильтры: Используются для минимизации отражений и повышения яркости цветов за счет блокировки поляризованного света.

  • Фильтры для макросъемки: Используются для увеличения минимального расстояния фокусировки при макросъемке.

  • Инфракрасные фильтры (ИК-фильтры): Используются для ИК-фотографии, позволяющей создавать творческие изображения.

  • Фильтры специальных эффектов: Используются для создания специальных эффектов, от мягкого фокуса до мультивидения.

  • Фильтры нагрева и охлаждения Используются для исправления или улучшения определенных цветов изображения.

  • Фильтры FLD: Когда-то использовавшиеся для съемки в люминесцентном свете на пленочные камеры, сейчас они в основном устарели, но с их помощью можно удалить зеленый и добавить фиолетовый оттенок.

Фильтры объектива обычно более популярны среди пейзажных фотографов, чем портретных фотографов, но, как вы увидите из этого руководства, существует множество фильтров, которые могут улучшить ваши портреты.

Если вы ищете дополнительные возможности для улучшения портретной игры, ознакомьтесь с этими руководствами по лучшим портретным камерам, лучшим портретным объективам и необходимым аксессуарам для портретной съемки.

Поиск фильтров качества

Независимо от того, какой фильтр вы ищете, следует помнить о нескольких вещах, которые помогут вам сравнить разные модели и найти подходящий вариант.

Некоторые характеристики, которые вы можете сравнить, включают уплотнения (герметичны ли края линзы от атмосферных воздействий?), Тип стекла (и место его изготовления) и покрытия (включая защитные покрытия и покрытия, используемые для управления типом света. может пройти).

Также следует обратить внимание на материал, из которого изготовлено стопорное кольцо фильтра объектива. Более дешевые фильтры, как правило, имеют стопорные кольца из алюминия, который является относительно мягким металлом. Это означает, что на них чаще появляются вмятины или проблемы с заправкой резьбы. С другой стороны, в высококачественных фотофильтрах часто используются латунные стопорные кольца, которые намного прочнее.

Если вы покупаете цветной или поляризационный фильтр, есть еще одна характеристика, на которую следует обратить внимание.Эти типы фотофильтров обычно имеют тонкий слой поляризационного материала или цветной пленки между двумя слоями стекла. В высококачественных фильтрах для линз этот материал прикреплен к слоям стекла, чтобы не пропускать воздух и загрязнения.

Очистить фильтры

Прозрачные фильтры используются исключительно для защиты линз и иногда даже называются защитными фильтрами. Как и большинство фильтров для линз, они не пропускают пыль, облегчают очистку и обеспечивают некоторую защиту от ударов. Поскольку это просто прозрачное стекло, они не должны вызывать нежелательных побочных эффектов.

По этим причинам многие фотографы используют четкий фильтр на своих объективах каждый раз, когда они не используют другой фильтр. Однако некоторые люди утверждают, что чистые фильтры не обеспечивают должной защиты и могут навредить вашим изображениям. Они говорят, что фильтры объектива зачастую более хрупкие, чем объективы для цифровых зеркальных фотоаппаратов, поэтому, если вы ударите камерой достаточно сильно, чтобы повредить объектив, фильтр вам не поможет.

Они также отмечают, что каждый раз, когда вы добавляете слой стекла перед объективом, это снижает качество изображения.И все эти жалобы верны, если вы выбрали неправильный фильтр.

Вот почему так важно искать фильтры для объективов фотоаппаратов, в которых используется высококачественное стекло и имеет многослойное стойкое покрытие. Выбрав высококачественный прозрачный фильтр, вы не получите отражений, бликов или более низкого качества изображения. Кроме того, высококачественный фильтр защитит объектив от царапин.

Рекомендации по очистке фильтров

Итак, если вы ищете четкий фильтр, который поможет вам защитить свои дорогие линзы, вот несколько отличных вариантов.

B + W XS-Pro Прозрачный фильтр MRC-Nano 007

Цена: 52 доллара в B&H

Детали: Мультистойкое покрытие, кольцо из латуни

Защитный фильтр Heliopan 77 мм SH-PMC

Цена: 104 доллара в B&H

Детали: 16-слойное многослойное покрытие, стекло Шотта, кольцо из латуни

Оба этих прозрачных фильтра для линз поставляются известными производителями, имеют латунные фиксирующие кольца и не ухудшают качество изображения.Причина разницы в цене в том, что Heliopan — производитель премиум-класса, который делает все возможное, когда дело доходит до качества. Их защитный фильтр имеет покрытие, которое наносится в восемь слоев с каждой стороны, чтобы обеспечить высокое снижение отражения, и влагоотталкивающее верхнее покрытие для легкой очистки и увеличения срока службы.

УФ-фильтры (фильтры ультрафиолетового света) и фильтры дымки

Направляющая фильтра объектива камеры

Функция баланса белого, используемая в цифровых камерах, сводит на нет большую часть цвета, добавляемого внешними фильтрами, прикрепленными к вашему объективу.Однако есть несколько типов фильтров, которые все еще работают, и их следует положить в сумку для фотоаппарата.

«Национальный заповедник« Золотой рассвет »- Редрок», Натан Маккрири

УФ-фильтры

Это правда, что большинство линз имеют отличное УФ-покрытие, поэтому установка УФ-фильтра на объектив немного излишне. Тем не менее, эти «прозрачные» линзы по-прежнему могут обеспечить защиту от царапин, таких как грязь, морская вода, ветки. Гораздо дешевле заменить фильтр за 20 долларов, чем отремонтировать или заменить переднюю линзу объектива.Некоторые могут возразить, что не стоит надевать дешевый фильтр на дорогой объектив, но качество фильтров в наши дни хорошее, а защита, которую обеспечивает фильтр, намного перевешивает любую потерю качества.

Поляризационные фильтры

Фильтры с круговой поляризацией предназначены для удаления бликов и бликов. Они также сделают ваше небо голубым и действительно выделят белые пухлые облака. Поворачивая внешнюю сторону фильтра, вы можете настроить желаемую поляризацию. Чтобы изображение выглядело естественно, используйте только нижнюю (самую нижнюю) половину.Если вы используете слишком много, ваше небо будет слишком синим, а контраст — слишком высоким, что приведет к искажению изображения. Поэкспериментируйте с фильтром, чтобы выбрать наиболее подходящий вариант.

Эти фильтры очень хорошо работают на воде, поскольку они удаляют большую часть бликов и позволяют видеть воду, а не только поверхность. Эти фильтры лучше всего работают в солнечные дни и наиболее эффективны при использовании под углом 90 градусов к солнцу. Независимо от того, что говорит продавец в магазине фотоаппаратов, если у вас нет отражений, поляризационные фильтры неэффективны в пасмурные дни.

«Йосемити» Тома Гибсона

Имейте в виду, что использование поляризатора уменьшит количество света, проходящего через ваш объектив, на 0,75 — 2 ступени в зависимости от того, сколько вы используете. Чтобы избежать возможных ошибок измерения, убедитесь, что у вашей зеркальной камеры есть круговой (, а не линейный ) поляризатор. Вы не можете воспроизвести эффекты кругового поляризатора в Photoshop. Некоторые эффекты можно смоделировать, но для вырезания бликов используйте поляризатор. Многие профессионалы считают этот фильтр неотъемлемой частью своего комплекта и никогда не выходят из дома без него.

Градуированные фильтры нейтральной плотности

Градуированные фильтры нейтральной плотности прозрачные на одной половине и немного темнее на другой. Совместив темную половину со светлым небом, вы сможете сбалансировать контраст изображения, что позволит более эффективно измерять. Обычно они имеют прямоугольную форму и требуют системы крепления фильтров, которая привинчивается к передней части объектива. Эти фильтры бывают разной плотности или «ступеней» (темнота) и обычно градуированы, что означает плавный переход от одного конца к другому.Это гарантирует, что фильтр не будет виден на вашем снимке. Они особенно хорошо подходят для пейзажных изображений с темным передним планом и светлым небом.

Фильтры нейтральной плотности

Они похожи на градуированный фильтр, но они постоянно темные от одного конца до другого. Они не добавляют и не влияют на цвет, а намеренно затемняют изображение. Если вы снимаете речной пейзаж в ясный день, может быть слишком много света, чтобы вы могли замедлить изображение настолько, чтобы размыть воду.Использование фильтра нейтральной плотности затемнит ваше изображение настолько, что вы сможете использовать достаточно большую выдержку, чтобы размыть бегущую воду. Эти фильтры обычно бывают двух- или трехступенчатыми.

«Как глубоко» Тони Таффиндер

Несколько замечаний о фильтрах
  1. Большинство этих фильтров можно воспроизвести в программах ретуширования, таких как Photoshop, хотя эти методы могут быть сложными и требовать много времени. Для простых согревающих или охлаждающих фильтров просто добавьте слой «Фотофильтр» и выберите желаемую цветовую температуру.Чтобы воспроизвести градуированный фильтр нейтральной плотности, вы должны сделать снимок дважды. Экспонируйте один раз для переднего плана или более темной части изображения, а затем для второго снимка правильно выставьте экспозицию для светлой части изображения. Затем объедините два изображения в Photoshop. Это лучше всего подходит для неподвижных изображений, поскольку очень сложно смешивать изображения, которые не совпадают в точности. Имейте в виду, что обширные настройки в Photoshop могут ухудшить качество вашего изображения.
  2. При покупке любого круглого светофильтра для линз размер переднего элемента должен быть отмечен на передней части объектива или рядом с ней.Размер обычно указывается в мм.
  3. Поговорка «Вы получаете то, за что платите», верна при покупке файловых машин. Умеренные и более дорогие фильтры будут гораздо более качественными. При покупке фильтров обратите внимание на фильтры с покрытием или с суперпокрытием. Для круглых фильтров Tiffin и Hoya делают хорошие фильтры по разумным ценам. B + W и Heliopan отличные, но немного дороже. Для квадратных или прямоугольных фильтров (фильтры NDG или ND) Singh-Ray, Hi-Tech и Lee создают фильтры очень высокого качества. Эти фильтры также требуют держателя, поэтому убедитесь, что купленные вами фильтры подходят к держателю (например,грамм. квадратный фильтр в держателе, рассчитанном на прямоугольник). Conkin делает популярные держатели.

«Закат на мысе Лукаут» Томаса Мэтью Уэй

Хотя многие фильтры можно воспроизвести в Photoshop, некоторые из них все равно должны быть в вашей сумке. Подготовьте их, научитесь их использовать, и вы сможете вывести свои изображения на новый уровень.

Об авторе
Колин МакНалти работал гидом по естественной истории и профессиональным фотографом более 18 лет. Сейчас он управляет сайтом приключенческих путешествий, где предлагает естественные исторические экспедиции в отдаленные места по всему миру.Для получения дополнительной информации о фотографии и интересных местах посетите http://www.rosmaru.com.

Руководство по покупке фильтров для линз

Фото Oxime через iStock

Настроив календарь на 2020 год, я решил, что пора выпустить обновленное руководство по покупке фильтров для линз.

В сумке для фотоаппарата может быть широкий выбор фильтров, как по типам, так и по производителям.

Но, как и объективы фотоаппаратов, не все фильтры объектива сделаны одинаково — дешевые фильтры могут вызвать искажения цвета, виньетирование и снизить резкость изображения.

Другими словами, зачем вкладывать деньги в хороший объектив, если вы собираетесь установить на него ненужный фильтр?

Имейте в виду, что я использую слово «дешево» как ссылку на качество сборки, а не на цену. Есть много отличных бюджетных фильтров для объективов, которые дадут вам отличные результаты.

Без лишних слов, давайте перейдем к лучшим фильтрам для линз на 2020 год — комплектам фильтров для линз, круговым поляризаторам, нейтральным фильтрам и многому другому!

Комплект фильтров Haida M10 Pro

Недавно мне в руки попал комплект фильтров Haida M10 Pro 100 мм, и я должен сказать, что впечатлен.

Я также использовал другие системы фильтрации Haida, и они представляют собой отличное сочетание функций, качества и цены.

В этом случае в комплекте есть 100-миллиметровый держатель фильтра, который имеет прорезь для вставки кругового поляризатора. Это позволяет быстро и легко добавлять или удалять CPL по мере необходимости. Как пейзажный фотограф, иметь хороший круговой поляризатор абсолютно необходимо!

В этом случае я особенно ценю шестеренку на стороне прорези вставного фильтра, которая позволяет мне вращать поляризатор с гораздо большей легкостью.

Точно так же фиксатор фильтра вращается на 360 градусов, поэтому я могу точно расположить фильтры. Механизм блокировки тоже удерживает все на месте.

Перед ним три слота для 100-миллиметровых фильтров, поэтому вы можете приобрести твердые нейтральные фильтры, градуированные нейтральные фильтры или обратные градиенты и добавить их в держатель для получения нужных вам эффектов.

В комплект входят четыре переходных кольца для объектива популярных размеров (67 мм, 72 мм, 77 мм и 82 мм), сумка для хранения и четыре крышки объектива.Узнайте больше в видео ниже от Ikan International:

Со всеми этими компонентами, включенными в комплект, это отличный стартовый набор фильтров для любого фотографа.

А с помощью обширной линейки 100-миллиметровых фильтров Haida вы можете добавлять необходимые фильтры в комплект по мере продвижения и создавать высококачественную систему, которая поможет вам улучшить качество ваших фотографий.

Цена: 228,27 долларов на Amazon

Узнайте больше о комплекте фильтров Haida M10 Pro

Круговой поляризатор Kenko Nyumon

Фотография Гэри Грея через iStock

Если вы спросите Фильтр важнее купить, чем круговой поляризатор.

Это потому, что поляризационный фильтр может положительно повлиять на ваши фотографии во многих отношениях.

Они убирают блики с неметаллических поверхностей, таких как вода, а также помогают повысить контрастность неба, создавая более глубокую синюю атмосферу и более белые облака.

Кроме того, поляризационный фильтр уменьшает атмосферную дымку, поэтому удаленные элементы в кадре кажутся более четкими, как показано на изображении выше.

Если вам нужен недорогой поляризатор, обратите внимание на поляризатор Kenko Nyumon, показанный выше.

Этот фильтр изготовлен из стекла оптического качества, отполированного и покрытого, чтобы отталкивать все, от капель воды до масел с вашей кожи.

Вдобавок к этому Kenko грамотно установил его в кольцо SLIM, так что вероятность виньетирования при использовании широкоугольного объектива меньше.

Доступен широкий диапазон размеров, поэтому практически для любого объектива Kenko, вероятно, есть поляризатор, который подходит.

И от 15 долларов.00, это легко сделать и на вашем банковском счете!

Это яркий пример того, как бюджетные фильтры для объективов могут найти баланс между ценой и производительностью.

Цена: от 43 долларов США в Kenko Imaging USA

Узнайте больше о круговом поляризационном фильтре Kenko Nyumon

Совет редактора: получайте последние обновления Kenko и доступ к промо-акциям на снаряжение со скидкой. Нажмите здесь, чтобы зарегистрироваться.

Комплект фильтров PolarPro Summit

Ранее я упоминал, что не все фильтры сделаны одинаково.

Набор фильтров Summit от PolarPro — отличный пример этого мнения.

Начнем с того, что эта система имеет встроенный круговой поляризатор.

Как вы можете видеть выше, поляризатор вставляется в держатель фильтра, создавая светонепроницаемую систему. CPL низкопрофильный (для предотвращения виньетирования), он легко устанавливается и снимается.

Более того, система Summit имеет варианты монтажа без инструментов, монтаж на рейку без инструментов и защелкивающееся крепление на капоте, что упрощает использование этой системы.Это огромное преимущество для тех случаев, когда свет меняется быстро, и вам нужно адаптировать настройку раньше, чем позже.

PolarPro также сделал систему Summit сверхлегкой, так что вам не нужно носить с собой большой, тяжелый и громоздкий набор фильтров, когда вы ищете новую прекрасную возможность для фотосъемки.

Помогает то, что каждый фильтр имеет алюминиевую рамку, так как это уменьшает отпечатки пальцев на стекле фильтра, а также обеспечивает максимальную защиту фильтра.

И поскольку эти фильтры доступны в размерах 67 мм, 72 мм, 77 мм, 82 мм и 95 мм, вы можете найти нужный размер для ваших конкретных нужд.

Если вы фотограф-пейзажист и у вас нет хорошего набора фильтров, система PolarPro Summit — отличный вариант для вас.

Цена: 599,99 долларов США в PolarPro

Узнайте больше о системе фильтров PolarPro Summit

Formatt-Hitech Firecrest Ultra ND Filter

Твердый нейтральный фильтр позволяет уменьшить скорость затвора или открыть диафрагмы при съемке в ярких условиях без передержки изображения.

Фотографии с размытым движением были бы невозможны при съемке средь бела дня, потому что весь этот свет от длинной выдержки приведет к полностью размытому снимку.

Фильтры нейтральной плотности бывают самых сильных: более темные фильтры нейтральной плотности блокируют больше света, что позволяет получить более длинные выдержки или использовать большие диафрагмы.

Фильтры Firecrest Ultra ND от Formatt-Hitech — хороший выбор, потому что они предлагают отличные функции без ущерба для вашего бюджета.

Эти фильтры приклеиваются, что помогает защитить покрытие фильтра от повреждений. Это означает, что вы получаете фильтр, который поможет вам достичь ваших фотографических целей, а также обеспечит вам более длительную и надежную работу в долгосрочной перспективе.

Formatt-Hitech также использует технику перехлеста и полировки при производстве фильтров Firecrest Ultra ND, в результате чего получается стекло с гипер-нейтральными характеристиками. Отсутствует цветовой оттенок, вы получаете превосходную резкость, минимальные аберрации и повышенную четкость.

Эти фильтры доступны в виде квадратов 100 мм x 100 мм и имеют широкий диапазон популярных плотностей от 1 до 10 ступеней.

Если вам нужен сверхтемный фильтр, у Formatt-Hitech есть фильтры Firecrest Ultra ND с диапазоном значений от 13 до 24 ступеней!

Это такое разнообразие, которое позволяет вам выбрать точные нейтральные фильтры, необходимые для создания красивых изображений с длинной выдержкой даже в самые яркие дни.

Цена: от 179 долларов.00 в Formatt-Hitech

Переменный нейтральный фильтр Singh-Ray

Много лет назад переменные нейтральные фильтры не пользовались хорошей репутацией. Они просто не работали и оставляли вам изображения с артефактами, которые испортили ваши изображения.

Но сегодняшние переменные нейтральные фильтры — это новое поколение, и варианты, подобные этому от Singh-Ray, являются одними из лучших.

Переменный нейтральный фильтр — один из лучших фильтров для пейзажной фотографии.

В одном фильтре у вас есть возможность блокировать от двух до восьми ступеней света поворотом фильтра в корпусе.

Если вам нужно создать систему запуска и распыления, использование одного переменного нейтрального фильтра может быть более выгодным, чем использование нескольких нейтральных фильтров для достижения того же результата.

Изображение предоставлено: Marco Crupi

Как объяснялось ранее, фильтр нейтральной плотности необходим, если вы хотите добавить эффекты движения, такие как размытая вода или облака, при фотографировании в дневное время.

С этим фильтром все, что вам нужно сделать, это повернуть фильтр, чтобы контролировать количество света, проходящего через линзу.А поскольку это Singh-Ray, вы можете положиться на качественную конструкцию, которая сохраняет точность цветопередачи сцены (а также резкость).

Переменные нейтральные фильтры подходят не только для фотосъемки — вы также можете использовать их при съемке видео!

Цена: 340,00 долларов на Amazon.

Узнайте больше о фильтре Singh-Ray Variable ND

Breakthrough Photography X4 Circular Polarizer

Круговой поляризатор X4 от Breakthrough Photography является лучшим выбором многих фотографов благодаря своему превосходному качеству. производительность и превосходное качество сборки.

Прочная конструкция выдерживает суровые условия пейзажной фотографии. Вы можете использовать его при сильном ветре, при наличии соленой воды или пыли, а также в других тяжелых условиях окружающей среды и не беспокоиться о том, что он выйдет из строя.

Кроме того, эти фильтры гарантированно сохранят свою оптическую прозрачность и нейтральный цвет в течение 25 лет благодаря герметичной конструкции.

Этот поляризационный фильтр — один из наших лучших фильтров на 2020 год из-за его нанопокрытия.Компания Breakthrough Photography использует специальное нанотековое покрытие, которое смывает воду и другие элементы со стекла. Это означает более чистый фильтр для улучшения результатов при минимальном смазывании, отпечатках пальцев и т. Д.

В сочетании с оптическим стеклом SCHOTT Superwhite B270 вы получаете отличное пропускание света, особенно в ультрафиолетовом, видимом и инфракрасном спектрах.

Добавьте к этому современное многостойкое покрытие, которое уменьшает отражения и улучшает контраст, и у вас есть рецепт поляризатора, от которого можно сэкономить много времени (а также получить отличные результаты).

Цена: от 129,00 долларов в Adorama

Градуированный нейтральный фильтр Lee Hard-Edge

Наше руководство по покупке фильтров для линз 2020 не было бы полным без градуированного нейтрального фильтра с жесткими границами.

Этот от Lee поставляется в различных размерах для различных настроек, включая 75 мм x 90 мм, 100 мм x 150 мм и 150 мм x 170 мм. Они также доступны с различной степенью силы, от 1 ступени до 4 ступеней.

Эти градации с твердыми краями идеально подходят для пейзажных ситуаций с четко определенным горизонтом.

Быстрый переход от затемненных областей к не затемненным позволяет согласовать фильтр с горизонтом и получить желаемые эффекты фильтра для неба, не затрагивая при этом ландшафт под ним.

Что отличает этот фильтр от фильтров других производителей, так это то, что он сделан вручную с постепенным увеличением градации нейтральной плотности.

Градация на фильтре достигается погружением фильтра в ванны с красителем. В результате этого ручного процесса вы получаете сверхточные результаты, которые дают вам максимальный творческий контроль.

Имея в сумке один или два градиента с резкими краями, вы будете лучше подготовлены для создания красивых пейзажных изображений с хорошей экспозицией.

Благодаря качественной сборке и разумным ценам, вы можете понять, почему это один из лучших фильтров для объективов на 2020 год!

Цена: от 113,00 долларов в Adorama

Узнайте больше о градуированных ND-фильтрах Lee Hard-Edge

Система фильтров Argraph Marumi M100

Держатель магнитного фильтра Marumi M100 и их линейка магнитных фильтров — это то, что доктор прописал фотографам, которым надоело вставлять и снимать фильтры с держателями.

Держатель фильтра M100 имеет тонкую 10-миллиметровую конструкцию с сильными магнитными креплениями, которые удерживают фильтр на месте. Прокладки из пенопласта на держателе фильтра гарантируют, что световые утечки не испортят ваши фотографии.

При использовании кругового поляризатора он независимо вращается в держателе фильтра и имеет водоотталкивающее и маслоотталкивающее покрытие с обеих сторон, что сводит к минимуму очистку.

Фильтр также обладает антистатическими, устойчивыми к царапинам и антибликовыми свойствами, которые гарантируют идеальные впечатления от съемки.

Другие магнитные фильтры в линейке Marumi имеют те же характеристики, включая градуированные нейтральные фильтры и твердотельные нейтральные фильтры.

Градуированные фильтры нейтральной плотности включают жесткие грани, мягкие грани (как показано выше) и обратные градации для фотографирования пейзажей с определенным горизонтом, переменным горизонтом и на восходе и закате соответственно.

Конечно, есть также много различных твердых нейтральных фильтров, доступных от 2 ступеней до 15 ступеней.

Как и другие фильтры Marumi, упомянутые выше, эти фильтры ND изготовлены из прочного стекла Schott 5270, обеспечивающего высокое разрешение.

При съемке пейзажей качество света может меняться от одной секунды к другой. Вот почему эта магнитная система так привлекательна — сократив время, затрачиваемое на замену фильтров, вы сможете больше времени фотографировать красоту перед собой!

Цена: 149,99 долларов за держатель фильтра M100, 139,95 долларов за круговой поляризатор и 199 долларов.95 для твердых фильтров нейтральной плотности.

Градуированный нейтральный фильтр Cokin серии P с мягкими краями

Еще один популярный фильтр для пейзажных фотографов — это фильтр с мягкими краями, как этот Cokin.

Градиент с мягким краем идеально подходит для использования при отсутствии определенного горизонта.

В отличие от градиента с жесткими границами, который мы обсуждали выше, у этого есть гораздо более постепенный переход от фильтрованных к нефильтрованным областям.

Это позволяет использовать в ситуациях, когда есть неровности на линии горизонта, а также когда здания, деревья и другие объекты возвышаются над горизонтом.

Что делает этот фильтр Cokin soft-edge таким замечательным, так это его цена — это один из лучших бюджетных фильтров для линз, который нам еще не удалось найти по цене менее 28 долларов.

Но не позволяйте этой дешевой цене вводить вас в заблуждение — это хорошо продуманный фильтр, который хорошо работает (как показано на фотографиях до и после выше), поэтому он имеет 4,5 звезды из 5 на Adorama!

Он специально разработан для использования с превосходными держателями фильтров Cokin серии P и обеспечивает гипер-нейтральные результаты, которые можно ожидать от высококачественного фильтра.

Этот фильтр имеет 3 ступени, что является идеальным преимуществом для многих ситуаций пейзажной фотографии, когда необходимо немного приглушить яркое небо.

Цена: 27,61 долларов США в Adorama

Узнайте больше о градуированном нейтральном фильтре Cokin серии P Soft-Edge

Haida NanoPro MC Reverse ND Grad

И последнее, но не менее важное: отличный фильтр, который нужно иметь в Ваша сумка для фотоаппарата — обратный ND-класс, как эта от Хайды.

Обратный градиент нейтральной плотности специально разработан для фотографий восхода и заката, когда самая яркая часть неба находится вдоль горизонта.

Как видите, самая темная часть фильтра находится посередине, и она постепенно становится светлее по мере продвижения вверх (без фильтрации внизу). Это означает, что вы можете управлять яркостью неба вдоль горизонта, не влияя на более темные области неба вверху и более темный ландшафт внизу.

Как и следовало ожидать от Haida, этот фильтр хорошо сделан без огромной цены.

Вы получаете высококачественный многослойный фильтр, который помогает отталкивать грязь и пятна.Эти фильтры также чрезвычайно устойчивы к царапинам, а это именно то, что вам нужно для пейзажной фотосъемки.

Эти фильтры обеспечивают отличную резкость, нулевой цветовой оттенок, а также уменьшают отражения.

Высококачественное оптическое стекло также прочное.

Цена: от 90 долларов США в Adorama


Аренда фильтра объектива в Нью-Йорке

Креативные и универсальные фильтры для линз в аренду

Фильтры объектива

предоставляют отличные возможности для настройки изображения или видео и создания более креативных снимков.Существует множество различных фильтров для камеры, и найти тот, который вам нужен, может быть непросто. Один из наиболее часто используемых типов — это прозрачный / УФ-фильтр, который помогает блокировать ультрафиолетовые лучи и защищает переднюю линзу от царапин, пыли и грязи. Другой — поляризационный фильтр, который считается обязательным для пейзажной фотографии, поскольку он улучшает изображения за счет затемнения неба, уменьшения отражений и подавления бликов. А если вы собираетесь специализироваться на съемке на открытом воздухе, фильтр нейтральной плотности (ND) чрезвычайно полезен благодаря его способности использовать более длинные выдержки и создавать творческие эффекты, такие как пенистые речные пороги и стеклянные озера.

Специальные варианты фильтров включают в себя градуированный фильтр нейтральной плотности, способность которого блокировать свет на середине кадра может помочь создать самые красивые, но естественно выглядящие пейзажные снимки с более высоким динамическим диапазоном или более сбалансированным фоном и передним планом. Но один из самых креативных фильтров для объектива, который вы можете получить в свои руки, — это инфракрасный (ИК) фильтр, который может давать очень неожиданные, но мечтательные фотографические результаты.

Прокат фильтров для фотоаппаратов ведущих брендов

Хотя фильтры для линз в основном доступны по цене, некоторые из них могут стоить несколько сотен долларов, в зависимости от размера, назначения и торговой марки.Существует множество типов фильтров для объективов, которые вы можете использовать для различных типов фотографии и видеосъемки, а это значит, что вам, вероятно, понадобится более одного фильтра в вашем арсенале по мере вашего продвижения по карьерной лестнице и изучения своего творчества.

Воспользовавшись нашей услугой по аренде премиум-класса, вы можете опробовать различные фильтры для линз по очень доступным ценам, прежде чем принимать окончательное решение о покупке. В наш обширный каталог фильтров для аренды входят популярные и проверенные бренды, такие как Tiffen, Schneider, Red Digital Cinema, B + W и Lindsey, и многие другие.В Adorama Rentals вы найдете только самое лучшее и востребованное оборудование и аксессуары.

Лучшие фильтры для камеры в аренду в Нью-Йорке

Снимайте фильтры для фотоаппаратов только у проверенных продавцов, продающих оригинальные товары авторизованных производителей. Adorama Rentals, дочерняя компания популярного одноименного продавца фотоаппаратов и электроники, зарекомендовала себя как один из лучших поставщиков фирменных фильтров для аренды в Нью-Йорке.

Зарегистрируйте аккаунт сегодня, чтобы начать работу.

Как купить фильтр для объектива камеры

Для легионов фотографов, которые в прошлом использовали пленочные фотоаппараты, ввинчивающийся фотофильтр является таким же обычным явлением, как отпечатки пальцев на iPhone. Но для тех, кто начал свое фотографическое путешествие с цифрового, даже фильтр слово может сбить с толку. Подключается к фотошопу или прикручивается к объективу? Они похожи на фильтр AA, закрывающий датчик изображения, или они подходят для Mister Coffee? Если у вас нет фильтров, вам не хватает удовольствия.Вот краткое руководство по покупке одной для вашей цифровой зеркальной камеры.

Эта информация поможет вам принять обоснованное решение о фильтрах объектива камеры.

Размер фильтра обычно выгравирован где-нибудь на линзе. Число выражается в миллиметрах и предваряется символом ø (который представляет собой плавающую букву O с косой чертой, проходящей через нее на случай, если во время чтения этого символа на вашем телефоне или ПК отображается некорректно).

Размер
Поскольку фильтры ввинчиваются в резьбу на передней части объектива, определите нужный размер.Это часто (но не всегда) отмечается где-нибудь на самой линзе в виде числа, которому предшествует символ ø. Если вы не можете найти его там, проверьте характеристики объектива в руководстве пользователя. Совет: размер фильтра иногда указывается на обратной стороне крышки объектива.

Хорошо, это единственная сложная часть. Все остальное — это просто удовольствие от выбора того эффекта, которого вы пытаетесь достичь, и выбора фильтра, который обеспечивает этот результат.

Иногда размер фильтра заформован на задней стороне крышки объектива.

UV Haze / Skylight 1A
Безусловно, самые популярные фильтры в мире — это почти прозрачные фильтры UV Haze и Skylight 1A. К тому же они самые скучные. УФ-свет очень слегка желтоватый; Мансардный люк очень слегка розовый. Первоначально предназначенные для смягчения эффектов атмосферной дымки (которая представляет собой рассеянный синий свет), эти фильтры стали популярными как «защитные фильтры» и горячо продвигались продавцами камер. Мы не будем рассматривать достоинства этого аргумента на данном этапе.Скажем так, вы не увидите большой разницы с этим фильтром или без него.

Реальные снимки мутного пруда бок о бок с поляризатором и без него. © Йон Сенкевич

Поляризатор PL
Абсолютно единственный наиболее полезный и функциональный фильтр, который вы можете купить, поляризатор блокирует рассеянные световые волны и обеспечивает более естественные, приятно насыщенные цвета без бликов (т. Е. Бликов, вызванных непараллельными световыми волнами). Предполагается, что вы повернули его в правильное положение.Также затемняет голубое небо, не обесцвечивая пухлые белые облака, и позволяет вам видеть немного ниже поверхности воды.

Требуется большая выдержка (ваша камера рассчитает правильную настройку автоматически), поэтому не планируйте использовать ее в темных условиях, где она будет практически бесполезна.

Если вы пробовали использовать фильтр PL в прошлом и обнаружили, что это сложно, взгляните еще раз на нынешнее поколение. Многие из них тоньше и требуют меньшей компенсации экспозиции.

Нейтральная плотность (ND)
Как следует из названия, цвет нейтральный.Фильтр ND, продаваемый с различной плотностью (в данном случае плотность = темнота), одинаково уменьшает весь свет, попадающий на матрицу камеры, что позволяет использовать более длинную выдержку или большую диафрагму. Полезно на пляже в ясный день. Также доступен с переменной плотностью (темнеет при повороте) и градуированной (темный на одном конце, полностью прозрачный на другом, поэтому вы можете блокировать сильный свет от неба, не влияя на яркость переднего плана).

Инфракрасный
Если вам посчастливилось иметь камеру с сенсором, чувствительным к ИК-излучению, вы можете снимать инфракрасные изображения с этим фильтром.ИК-фильтр, например Hoya R72, блокирует почти весь видимый свет и пропускает только ИК-излучение.

Tiffen — популярная марка фильтров для крупного плана. Они доступны в наборах, включающих +1, +2 и +4.

Фильтры для макросъемки
Не совсем фильтры сами по себе, но они накручиваются на переднюю часть объектива, и многие фотографы называют их фильтрами. Это позволит вам сфокусироваться ближе с любым объективом. Обычно продаются наборами по три штуки, каждый из которых отмечен числом, обозначающим его силу, их можно использовать в комбинации для достижения различных диапазонов.Фигура с отметкой +1 — самая слабая, +4 — самая сильная. Используемые вместе в стеке, они равны +5, что еще сильнее, и, следовательно, фокусируется ближе. Я не рекомендую использовать более двух одновременно, но это широко практикуется.

Сплошной цветной фильтр. Было время, когда обычно снимали черно-белую пленку с желтым фильтром. Я обычно использовал его при съемке пленки Plus-X на мою Leica M4 (кроме съемки людей — тогда я переключился на зеленый).

Сплошной цвет
Первоначально использовавшиеся с черно-белой пленкой, сплошные цветные фильтры можно использовать при съемке в монохромном режиме. Каждый цвет осветляет свой собственный оттенок и затемняет его дополнение, поэтому красный фильтр делает зеленые листья деревьев темнее, а яблоки светлее. Желтый фильтр делает голубое небо темнее, а лимон — светлее. И так далее.

Если вы используете сплошной цветной фильтр, не установив для камеры режим «Монохромный», все изображение будет цветным. Попытайся.

При переключении в монохромный режим ваша камера может иметь встроенные имитаторы цифровых цветовых фильтров, но эффект никогда не будет таким же, как при использовании настоящего стеклянного фильтра.

Смоделированная фотография, показывающая эффект фильтра 80B (охлаждение) вверху, фильтра 85A (обогрева) внизу и без фильтра в середине. © Йон Сенкевич

Фильтры коррекции цвета (обогрев и охлаждение)
В те времена, когда мы использовали пленку «Дневной свет» на солнце и пленку «Вольфрам» в помещении при освещении лампами накаливания, вы бы получили плохие результаты, если бы поменяли местами их оба. На пленке при дневном свете, снятой в помещении, получаются мутные красновато-коричневые изображения. Чтобы противодействовать законам физики, используется охлаждающий (синий) фильтр.Точно так же пленка из вольфрама, снятая при дневном свете, получается холодной и синей, поэтому используются согревающие (янтарные) фильтры, чтобы нейтрализовать голубоватые тона. Отсюда и название «Фильтры коррекции цвета».

На практике это гораздо точнее и точнее, но это эскиз. Сегодня вы можете творчески использовать фильтры нагрева и охлаждения, чтобы сделать сцены теплее (более янтарными) или холодными (более синими). Излишне говорить, что они не очень популярны. Но использование согревающего фильтра 85A на закате дает резко улучшенный оранжевый цвет.А охлаждающий фильтр 80B может осветить восход солнца или сделать вашего бывшего похожим на вампира.

Подкатегория фильтров цветокоррекции — это диапазон пурпурных фильтров, предназначенных для компенсации чрезмерного зеленого цвета, передаваемого флуоресцентным светом. Их уместно назвать FL или флуоресцентные светофильтры. Люминесцентные лампы доступны в нескольких типах и цветах, поэтому на рынке есть несколько различных FL-фильтров. Точно так же доступны пурпурные фильтры, которые удаляют излишний сине-зеленый оттенок подводной фотографии.

Кстати, если вы застряли в офисе с флуоресцентным освещением и у вас нет альтернативы, купите набор из 5000 трубок Кельвина. Они примерно цвета дневного света и не такие уж дорогие. Они действительно имеют огромное значение.

Специальные эффекты
В эту категорию попадает целый подкласс стеклянных фильтров. Фильтры Star Effect (или Cross Screen) представляют собой дифракционные решетки, которые заставляют точечные источники света выглядеть как крошечные звезды, как на изображении в верхней части этого столбца, которое было снято с помощью Hoya Cross Screen.Фильтры Soft Focus делают портреты более загадочными и сглаживают проблемную кожу. Градуированные фильтры добавляют цвет к части изображения, но не трогают остальные. Система творческих фильтров Cokin, упомянутая ниже, предлагает самый широкий спектр фильтров со спецэффектами, который только можно вообразить.

Альтернативы вворачиванию
В системе фильтров Cokin используются квадратные фильтры (а также несколько круглых), которые вставляются в универсальный держатель фильтра, который удерживается на месте переходным кольцом. Преимуществ много, главное из которых заключается в том, что вы можете использовать один и тот же фильтр на объективах разных размеров, просто купив соответствующее переходное кольцо — вариант гораздо более дешевый, чем покупка нескольких фильтров.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)