Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Объектив 24 мм: Сравнение объективов 24 mm и 50 mm при съемке портретов

Содержание

Сравнение объективов 24 mm и 50 mm при съемке портретов

Ряд читателей  недавно спрашивали об объективе Canon 24 мм EF-S, и как он отличается от объектива 50 мм при фотографировании людей. Учитывая цену, оба варианта хороши, но давайте какие отличия мы получим на практике фотографируя людей. В этой статье я покажу вам несколько различных изображений с теми же моделями, местом и позированием, сделанные на 24 мм и 50 мм. Таким образом вы визуально сможете оценить разницу между этими объективами, а также получить представление, когда применять каждый из них.

 

Изображение сделано на Canon 60D и объектив Canon 24 мм EFS.

 

  Изображение сделано на Canon 60D и объектив 50 мм.

 

Для целостности все изображения для этой статьи были сделаны на камеру Canon 60D и объективы Canon 24 мм f/2. 8 и Canon 50 мм f/1.8. Камера 60D обладает APS-C сенсором (кроп-фактор),поэтому в первую очередь вам нужно умножить фокусное расстояние каждого из объективов на 1.6, чтобы определить их функциональное фокусное расстояние на этой камере (если вы используете Nikon, то это может быть число 1.5x, проверьте инструкцию по эксплуатации). Итак, на камере с кроп-фактором объектив 24 мм работает приблизительно как 38 мм, а 50 мм – как объектив 80 мм. Другими словами, объектив 50 мм прекрасно подойдет для погрудных портретов, в то время, как 24 мм можно использовать для фотографирования людей в контексте окружающей среды. На примере выше вы можете увидеть, что 50 мм дает сжатый снимок двух сестер с размытым задним планом, что удерживает все внимание на их лицах.

Тем не менее, контекст для этой фотосессии также важен, так как она проходила в семейном винограднике, и клиенты хотели, чтобы виноград тоже был виден на заднем плане некоторых фотографий. Как видно выше, виноград действительно не виден на портрете, сделанном с объективом 50 мм, а закрытая диафрагма не дает перспективы виноградника, которую хотели мои клиенты.

Поэтому, сделав несколько портретов на 50 мм, я переключилась на объектив 24 мм, чтобы сделать несколько снимков пошире.

 

Изображение сделано на Canon 60D и объектив Canon 24 мм EFS.

 

Те же девочки, то же место, почти одинаковая поза. Единственная разница в том, что, перейдя на объектив 24 мм, вы можете больше увидеть девочек, а также местность вокруг них. В некоторых случаях вы можете захотеть свести к минимуму область вокруг ваших моделей, тогда 24 мм будет не лучшим выбором. Тем не менее, в данном случае этот объектив позволил выделить на снимках обеих девочек и виноградник.

Дополнительный совет: сьемка родных братьев и сестер на объектив 24 мм позволяет вам лучше показать их разницу в росте, что нравится многим родителям.

 

Изображение сделано на Canon 60D и объектив 50 мм.

 

Другая вещь, которую следует учитывать помимо содержания заднего плана на фотографиях, это его цвет. На изображении выше древесный фон глубокого цвета создает настроение, которое может быть подходящим для музыканта. Тем не менее, самое интересное в том, что общее ощущение изображение меняется, если посмотреть на него с широкого угла обзора 24 мм объектива.

 

Изображение сделано на

Canon 60D м объектив Canon 24 мм EFS.

 

Во втором изображении, хотя оно и сделано в том же месте, настроение и драматизм присутствует в гораздо меньшей степени, чем в первом. Более светлая кладка вокруг двери привносит ощущение баланса, что не было бы достигнуто с объективом 50 мм в этой сцене. По моему опыту такой баланс необходим при конвертировании фотографий в черно-белые.

 

 

Как вы видите на изображении слева, светлая кладка вокруг темной двери служит обрамлением объекту и естественным образом переводит ваш взгляд на него. К тому же, повышенный контраст и текстура становятся ключевыми ингредиентами для черно-белой фотографии и делают ее более эстетичной, чем справа.

 

 

В целом, могут быть случаи, когда содержание и цвет фона могут определять ваш выбор объектива, но я склоняюсь к использованию обеих, когда это возможно. Вот краткий пример из моей жизни для пояснения, почему оба объектива хороши по собственным причинам. Недавно я фотографировала своих девочек в костюмах для Хэллоуина. Я начала с 50 мм, так как это мой любимый.

 

Изображение сделано на Canon 60D и объектив 50 мм.

 

Мне нравится эта фотография девочек (выше) – объектив 50 мм действительно позволяет вам рассмотреть их лица и выражение, а боке при f/1.8 буквально смягчает стройку на заднем плане изображения. Однако, близкая обрезка также означает, что видна только небольшая часть их костюмов.

Поэтому я поставила объектив 24 мм, чтобы сделать фотографию моих маленьких обезьянки и льва во весь рост (ниже). Теперь их можно рассмотреть с ног до головы. Я могу увидеть маленькие лапы костюма обезьяны, которые пугали мою младшую дочь так, что она попросила сестру поменяться с ней. Я могу увидеть их разницу в росте. Я могу увидеть черные туфли, которыми так гордится моя старшая дочь и одевает их по любому случаю, который она считает относительно «праздничным». Это те вещи, на которые я хочу оглядываться и вспоминать. Мне нравятся обе фотографии по разным причинам, и я рада, что они у меня есть благодаря моим верным объективам.

 

Изображение сделано на Canon 60D м объектив Canon 24 мм EF

S.

 

Я надеюсь, что вы получили хорошее представление о том, как отличаются эти два фокусных расстояния, когда вы фотографируете людей.

 

 

 

 

Автор: Meredith Clark

Перевод: Татьяна Сапрыкина

 

Компания Sony выпустила новый объектив Sony FE 12-24 мм F2.

8 GM

Светосила полнокадрового сверхширокоугольника Sony 12-24 мм возросла с f/4 до f/2.8. У популярного объектива Sony FE 12-24 мм F4 G появился светосильный напарник — Sony FE 12-24 мм F2.8 GM (SEL1224GM). Этот зум-объектив премиум-уровня входит в серию G Master и предназначен как для съемки пейзажей и архитектуры, так и активных видов спорта. Фокус f=12 мм позволяет подчеркнуть масштабы, а также создать впечатление динамики и перспективы, которые расширяют рамки восприятия и открывают горизонты для новых творческих возможностей.

Переменное фокусное расстояние 12–24 мм (угол поля зрения 122–84 градуса) и постоянная максимальная диафрагма f/2,8 идеально подходят для съемки ночных сцен, звездного неба и других плохо освещенных объектов при низкой чувствительности матрицы и без использования сверхдлинных выдержек.

Оптическая схема (17 элементов в 14 группах) включает три асферических XA-элемента (eXtreme Aspherical), в том числе самый большой XA-элемент, когда-либо сделанный для объективов Alpha. Эти XA-элементы с добавлением еще одного асферического элемента эффективно подавляют астигматизм, кому и кривизну поля по краям изображения.

Кроме того, три ED-элемента (Extra-low Dispersion) и два элемента Super ED эффективно подавляют хроматические аберрации и обеспечивают четкость изображения по всему полю зрения, сводя к минимуму цветовую окантовку.

Благодаря высокой точности обработки поверхностей XA-элементов, обеспечивается эффективное подавление боке в виде луковых колец. Точная подстройка характеристик сферической аберрации при разработке и производстве этих XA-элементов и 9-лепестковая круговая диафрагма позволяют получать изысканно мягкое боке.

В объективе реализована технология плавающей фокусировки (floating focus), которая позволяет эффективно минимизировать аберрации, величина которых зависит от расстояния фокусирования, и добиваться высокого качества изображений на любых расстояниях — от бесконечности до крупного плана. Минимальная дистанция фокусировки остается постоянной — 0,28 м.

В объективе применяются четыре высокоскоростных линейных XD-привода, которые обеспечивают быструю и точную автофокусировку и отслеживание. Такая передовая система позволяет в полной мере использовать потенциал скорости, имеющийся в высокопроизводительных камерах Sony. Линейный привод XD обеспечивает отличный отклик и низкий уровень вибрации для быстрой, точной и тихой автофокусировки.

Ручная фокусировка с линейным откликом обеспечивает точное управление. Кольцо фокусировки прямо и линейно откликается на едва уловимое вращение при ручной фокусировке. Фокус изменяется согласно вращению кольца, обеспечивая быстроту и точность управления.

Удобное расположение кнопки удержания фокусировки обеспечивает простоту управления фокусом. Также на нее можно назначить другие функции в меню камеры.

Встроенная бленда эффективно блокирует свет, поступающий не по оптической оси объектива, который может приводить к появлению бликов и двоению изображения.

При изготовлении объектива впервые использовано новое покрытие Nano AR Coating II, которое можно равномерно наносить на крупные элементы объективов или сильно искривленные поверхности. Оно было разработано для подавления внутренних отражений, которые могут привести к бликам и двоению изображения. Это позволяет получать кристально четкие изображения. Несмотря на широкий угол обзора объектива покрытие Nano AR Coating II обеспечивает высокую четкость и контрастность по всему полю изображения даже при плохом освещении.

Объектив реализован в пыле/влагозащищенном исполнении, а фронтальный элемент объектива защищен фтористым покрытием, которое отталкивает воду, масло и другие загрязнения, а также упрощает очистку поверхности элемента от грязи и отпечатков пальцев.

Задний держатель для фильтров объектива позволяет устанавливать стандартные листовые ND-фильтры, корректоры цвета и другие фильтры. В комплекте поставки входит шаблон для резки листовых фильтров.

«Мы очень воодушевлены выходом модели FE 12-24 мм F2.8 GM и рассчитываем, что фотографы и видеографы, использующие систему Alpha от Sony, полюбят этот объектив, – заявляет Андрей Курганов, руководитель отдела маркетинга фото-видеотехники Sony Electronics в России и СНГ. — Для нас важно расширять границы отрасли, и, расширяя линейку объективов G Master с постоянной светосилой F2.8 до 12 мм таким технологичным и высокоэффективным объективом, мы с нетерпением ждем плодов той новой творческой свободы, которую этот продукт предлагает фотографам».

 Узнать больше про объектив Sony FE 12-24мм F2.8 GM: https://www.sony.ru/electronics/obiektivy/sel1224gm

Посмотреть галерею снимков, сделанных на новый объектив Sony FE 12-24мм F2.8 GM, можно здесь

Тест объектива AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED

У этого объектива три гигантских плюса. Первый — это цена. Он в три раза дешевле, чем его старший брат AF-S NIKKOR 24mm f/1.4G ED. Он в два раза меньше весит: всего 350 грамм вместо 680 грамм. И у него фантастический рисунок, сравнимый с рисунком дорогого аналога.

Минус я обнаружил всего один: он не любит беклайт и может давать блики, поэтому, работая с контровым светом, следует быть очень внимательным.

Как и вся серия 1. 8, объектив AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED невероятно резкий, но более жесткий, чем серия 1.4, и при этом очень красивый.

У него невероятный микроконтраст и даже есть боке, что для дешевых объективов с таким фокусным расстоянием не характерно.

В общем, это высочайшее качество по демократичной цене, и никакой другой аналогичный объектив такого предложить не может. Так, AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED намного дороже, темнее на полторы ступени и менее красивый, AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR тоже красивый, но он темнее и в три раза дороже (и у него нет такого рисунка и боке на аналогичном фокусном расстоянии).

Уже начиная с минимального значения диафрагмы, AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED отлично работает и дает красивую резкую картинку с рисунком и боке. К диафрагме 5.6 он переходит к стандартной для этой серии звенящей резкости, причем глубина резкости получается огромная, что необходимо для съемки пейзажей. Следует обратить внимание, что это объектив серии G, то есть с электронной диафрагмой, и он не будет работать со старыми пленочными камерами.

На этом фото хорошо видно, что объектив резкий до невозможности по всему полю, и это при диафрагме 11. Отмечу, что и при больших значениях диафрагмы аберрации не появляются, как это зачастую происходило со старыми широкоугольниками на закрытой дырке.


Диафрагма – f/11
Выдержка – 1/100, ISO – 100
Фокусное расстояние – 24 мм
Камера – Nikon D4S
Объектив – AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED

В свое время AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED  был революцией, но инженерная мысль не стоит на месте. У AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED геометрия намного более совершенная, он очень мягко обходится с пространством, избегая заломов по углам. Это не случайно; как и у старшего брата AF-S NIKKOR 24mm f/1.4G ED, у нашего испытуемого внутри две сферические линзы и элементы с нанокристаллическим покрытием, которые и создают такой характерный рисунок. Кроме того, новая конструкция помогла почти полностью избавиться от хроматических аберраций и получить изображение такого технического качества, которое раньше было просто немыслимо для объективов с настолько широким углом. Я проиллюстрирую свои слова несколькими фото из пещеры Оптимистическая, которые я привез из последней экспедиции.

Пример 1. Спелеологи в подземном базовом лагере «Маеток».
Рисунок очень живой, сочный и резкий, несмотря на сложные условия съемки: недостаточную освещенность, водяную и гипсовую взвесь в воздухе. Но объектив отработал на отлично: фото получилось пластичным, с хорошим микроконтрастом.


Диафрагма – f/2
Выдержка – 1/60, ISO – 1600
Фокусное расстояние – 24 мм
Камера – Nikon D4S
Объектив – AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED

Пример 2. Портрет спелеолога. Я выбрал это фото потому, что на нем очень хорошо видны, с одной стороны, недостатки (блики от осветительного фонаря слева), с другой — высокое качество работы объектива в сложных световых условиях с основным контровым светом.  


Диафрагма – f/2
Выдержка – 1/80, ISO 1600
Фокусное расстояние – 24 мм
Камера – Nikon D4S
Объектив – AF-S NIKKOR 24mm f/1. 8G ED

Пример 3. Портрет спелеолога. Пещера Оптимистическая.

Здесь свет намного проще, что позволило объективу показать и свой очень красивый рисунок (смотрите задний план), и боке, которое возникло из искр света, отразившегося от гипсовых кристаллов в стене пещеры.


Диафрагма – f/1.8
Выдержка – 1/125, ISO – 1600
Фокусное расстояние – 24 мм
Камера – Nikon D4S
Объектив – AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED

Пример 4. «Тайная вечеря» — ужин в подземном базовом лагере. Обратите внимание на то, как отрисовались налобные фонари спелеологов, которые светят в камеру. Присутствует пробой от точечного источника света, ореол и лучи. Но при этом объектив смог сложить фантастическую общую картину, и недостатки отрисовки некоторых фонарей ее совершенно не портят, напротив, добавляют реалистичности. Должен подчеркнуть, что условия для объектива тяжелейшие, ведь на этом фото нет никакого света, кроме личного света участников экспедиции, попавших в кадр.


Диафрагма – f/2.8
Выдержка – 1/40, ISO – 3200
Фокусное расстояние – 24 мм
Камера – Nikon D4S
Объектив – AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED

У AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED есть резьба, которая позволяет использовать этот объектив в пейзажной съемке со сложными фильтрами. Таким образом, это линза широкого спектра применения.

Это объектив, который также должен быть у свадебного фотографа и у репортажника, так как есть боке и красивый рисунок. Он дает отличную картинку в тяжелых условиях и подойдет travel-фотографу для съемки пейзажей.  


Диафрагма – f/3.2
Выдержка – 1/80, ISO – 3200
Фокусное расстояние – 24 мм
Камера – Nikon D4S
Объектив – AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED


Диафрагма – f/2.8
Выдержка – 1/100, ISO – 1600
Фокусное расстояние – 24 мм
Камера – Nikon D4S
Объектив – AF-S NIKKOR 24mm f/1. 8G ED

Обзор Tamron 10-24mm f/3.5-4.5 VC HLD

У владельцев зеркальных камер с APS-C форматом матрицы может складываться ощущение, что они остаются в дураках, когда речь заходит о повышении качества объективов для кроп-платформы. Компания Canon, например, демонстрирует интересную дихотомию. Многие из выпускаемых ею объективов для полного кадра относятся к серии премиум-класса “L”, а большинство релизов для APS-C — это модели бюджетного уровня.  Количество релизов для кропа премиум-уровня невероятно мало, поэтому образовавшуюся брешь стараются закрыть другие производители. Наиболее примечательны в этом плане объективы Sigma — 18-35mm и 50-100mm F/1.8 серии Art, которые так же хороши, как и объективы  Sigma Art для полнокадровых камер, несмотря на то, что они выпущены специально под матрицу APS-C.

Компания Tamron определила, чего именно не хватает в рыночном сегменте для APS-C формата: стабилизированного, широкоугольного зума с влагозащитой и высоким качеством сборки. Чтобы заполнить эту пустоту, был создан новый Tamron 10-24mm f/3.5-4.5 Di II VC HLD (кодировка модели B023). Объектив 10-24mm VC оснащен богатым набором функций, но как он проявит себя в реальной съемке?

Компания Tamron представила первое поколение объективов с таким диапазоном фокусных в 2008 году — SP 10-24mm f/3.5-4.5 (модель B001). Tamron теперь использует маркировку SP для своих премиальных полнокадровых объективов  (умный ход, на мой взгляд), поэтому зум второго поколения 10-24mm потерял обозначение SP, но приобрел ряд других важных сокращений в названии. Среди них VC или Vibration Compensation, обозначающее систему стабилизации изображения Tamron. Возможность стабилизации изображения на более широких фокусных расстояниях все более ценится как в видео-, так и в фотосъемке. Отмечу, что система стабилизации изображения VC делает этот объектив особенно интересным вариантом для видео. Tamron также впервые использовал  совершенно новый привод автофокуса HLD (High/Low Torque Modulated Drive Motor). Он обеспечивает моментальную автофокусировку и улучшает ее точность, что также хорошо для видеосъемки.  

Объектив от Tamron может похвастаться самым широким диапазоном фокусных расстояний в этом классе. Фокусное расстояние 10мм будет эквивалентно ФР для полного кадра 15мм на Nikon и 16мм на Canon, а на длинном конце ЭФР будет равняться 36 мм на камерах Nikon и 38,4 мм на Canon. Очевидно, что это очень востребованный диапазон фокусных расстояний. Компания Canon некоторое время назад выпустила стабилизированный широкоугольный объектив формата APS-C (EF-S 10-18mm IS STM), но Tamron 10-24mm VC предпочтительнее не только из-за вдвойне увеличенного диапазона фокусных расстояний,  но и ввиду гораздо более серьезного качества сборки в комплекте с влагозащищенностью и (что необычно для этого класса объективов) фтористым покрытием передней линзы. Последние факторы являются дорогостоящим дополнением к объективу, который с ними обычно стоит гораздо больше. Погодоустойчивость  широкоугольного объектива, который используется для съемки пейзажей, таймлапсов, или вблизи брызг от воды – очень важный момент, — и Tamron удалось повысить его класс благодаря этому. Успешно ли работают все функции и характеристики, объединенные  Tamron в данном ультраширике? Стоит ли покупать новый Tamron 10-24mm VC владельцу кроп-камеры, ищущему качественный широкоугольный зум?

Предпочитаете сначала посмотреть отзывы? Мой полный видео-обзор познакомит вас со всеми подробностями и даст ответы на ваши вопросы!

Качество сборки и управления.

Хотя новый Tamron 10-24mm VC не относится к премиум-серии SP, он унаследовал ее стильный современный внешний вид. Это первый объектив от Tamron, который копирует внешний вид серии SP, несмотря на использование других материалов. Очень похоже, что чуть менее блестящий корпус объектива изготовлен из инженерного пластика, а не из алюминиевого сплава, из которого производится  SP-серия. Красивый дизайн объектива сразу же отличает его от предыдущей модели Tamron 10-24mm. Новый зум имеет средний размер, длину 84.6 мм (на пару миллиметров короче для байонета Nikon) и вес 440г. Он компактен и легок по сравнению с большинством широкоугольных объективов, но на 10 мм длиннее и на 200 грамм тяжелее, чем Canon 10-18mm STM. Однако такое сравнение не совсем справедливо, так как у рассматриваемого Canon гораздо меньший диапазон фокусных расстояний, ниже класс сборки и отсутствует влагозащищенность. Я упоминаю о нем главным образом потому, что многие пользователи системы Canon будут выбирать  между этими двумя объективами.

Новый ультраширокоугольный зум от Tamron имеет внушительный диаметр передней резьбы под фильтр — 77 мм. В отличие от кроп-объективов Canon для матриц формата APS-C, Tamron 10-24mm VC поставляется с блендой, причем с блендой довольно удобной формы (бленды под широкий угол часто бывают немного смешными). В комплект также входят только что разработанные передняя и задняя крышки объектива, которые являются одними из самых красивых в этом сегменте (особенно передняя зажимная крышка).

Tamron 10-24mm VC имеет 7 скругленных лепестков диафрагмы, и я заранее рассчитывал, что солнечные лучи и блики будут выглядеть неплохо. Ни один широкоугольный объектив не станет настоящим монстром боке, но если вы сосредоточитесь на объекте, расположенном на минимальном фокусном расстоянии (24 см), вы сможете успешно  размыть фон. Максимальный коэффициент увеличения объектива — 0.19х, что фактически лучше, чем у Tamron 70-200mm f/2.8 G2, который я недавно тестировал!

У данного зума переменные максимальные значения диафрагмы (в отличие от полнокадрового Tamron 15-30mm f/2.8), начиная с умеренно открытой диафрагмы f/3.5 на широком конце и с максимальной диафрагмой f/4.5 на длинном конце, с потерей около 2/3 ступеней экспозиции. Для объектива с переменными значениями диафрагмы это не так уж плохо. К примеру, у Canon 10-18mm STM максимальные значения меняются от f/4.5 до f/5.6, поэтому светосила нового Tamron больше по всему диапазону фокусных расстояний. Минимальные значения диафрагмы у него составляют f/22-29, в зависимости от фокусного расстояния.

Объектив имеет два основных переключателя: AF/MF (хотя в любом положении переключателя фокус может регулироваться вручную) и ON/OFF для включения-выключения системы стабилизации VC. Два кольца (зуммирования и ручной фокусировки) ощущаются довольно хорошо и двигаются плавно. У объектива внутренняя фокусировка линз, поэтому ничего не выдвигается и не вращается при фокусировке. Однако зуммирование не совсем внутреннее, и хобот объектива фактически немного перемещается внутрь или наружу – при этом полностью втянутое положение находится в середине диапазона фокусных расстояний, а на обоих крайних ФР (самом широком и максимально длинном) корпус зума немного удлиняется (всего на несколько миллиметров). Кольцо ручной фокусировки достаточно узкое, но его легко найти на ощупь. Движение кольца фокусировки ничем не напоминает объектив Zeiss, но оно прекрасно прокручивается. Ключевой особенностью для меня явилось то, что HLD-привод от Tamron осуществляет прямое моментальное управление фокусом, в отличие от отвратительной “focus-by-wire MF” — “фокусировки по проводам” объективов с STM-приводом от Canon  (когда кольцо фокусировки на объективе не связано механически с перемещаемым оптическим узлом).  

 

Другой ключевой момент обновления заключается в том, что Tamron 10-24mm VC полностью совместим с Tamron’s Tap-In консолью, которая позволяет пользователям выполнять тонкую настройку автофокуса (для различных фокусных расстояний и дистанций фокусировки), а также настройки других функций (режимы системы стабилизации изображения VC, режимы кольца ручной фокусировки MF, и т. д). Самое главное,  что с помощью Tap-In консоли вы сможете установить обновления прошивки объектива, гарантирующие максимально корректную его работу.

Все в новом объективе привлекательно и функционально, благодаря его конструкции и влагостойкости, которые превосходят другие широкоугольные зумы для камер формата  APS-C.

Tamron 10-24mm – теперь с VC

По многочисленным просьбам новая модель B023 теперь снабжена системой стабилизации изображения VC. Наибольшую потребность в стабилизации имеют телеобъективы, но используя несколько полнокадровых широкоугольных объективов со стабилизацией (Canon 16-35mm f/4L IS, Tamron 15-30mm f/2.8 VC), я нашел ее очень полезной. Система стабилизации не только позволяет сохранить приемлемый уровень ISO в условиях низкой освещенности (когда нежелательно прерывать съемки), но также дает вам дополнительные творческие возможности. Например, даже при съемке с рук, можно добиться красивого размытия воды или движущегося вагона метро.

Еще одна приятная особенность системы стабилизации VC от Tamron — она практически бесшумна в эксплуатации, и нет никаких признаков ее работы кроме дополнительной стабильности объектива. Никакого дерганья, когда она включается или выключается, и никакого другого негативного поведения. Стабилизация обеспечивает 4 дополнительные ступени экспозиции, что означает, что вы можете снимать с широким фокусным расстоянием на очень низких скоростях затвора.

Я попробовал сделать ряд снимков на низкой скорости затвора во время посещения Ниагарского водопада. Я нахожу шум APS-C матрицы при высоких значениях ISO более заметным, чем на полном кадре, поэтому я стараюсь избежать повышения ISO при использовании моих кроп-камер Canon 70D или 80D. Гуляя ночью, я сделал несколько снимков с выдержкой 1/8сек (причем по холодной, туманной и ветреной погоде при температурах, близких к замерзанию, то есть далеко не в самых комфортных условиях). Несмотря на эти факторы, ни один кадр не был испорчен из-за дрожания камеры, что доказало важное значение стабилизации. Она также дала мне возможность красиво размыть каскад воды и получить очень классные картинки при съемке с рук.



 

Добавление системы стабилизации изображения VC в Tamron 10-24mm — это очень существенное дополнение.

Новый мотор HLD

Новый привод HLD (High/Low Torque Modulated Drive Motor) очень интересен. Из названия понятно, что это гибридная фокусирующая система,  несколько похожая на STM. Она создает высокий крутящий момент для быстрой автофокусировки при съемке кадра, и обеспечивает плавное (и более тихое) переключение фокуса при съемке видео. USM/USD двигатели, как правило, превосходно справляются  с первой задачей, но не так хороши в последней. STM-приводы от Canon отлично себя показывают во втором случае, но иногда не так быстро фокусируются и лишают вас возможности фокусироваться непосредственно вручную. Новый двигатель Nano USM от Canon стал значительным улучшением STM, но ему по-прежнему не хватает возможностей одновременной ручной фокусировки.


Компания Tamron не только нашла способ для достижения быстрого, плавного и довольно тихого автофокуса, но и добилась реально работающей системы автофокуса с одновременной ручной его донастройкой. Я нашел двигатель HLD почти таким же тихим,  как лучшие STM-приводы, и близким по скорости автофокусировки к двигателям Nano USM. При этом не используется устаревшая система “focus-by-wire” – “фокус по проводам”, как у Canon. Честь и слава Tamron — этот двигатель является одним из  недооцененных моментов в новом объективе.

Широкоугольный объектив с не слишком открытой диафрагмой оказывает сравнительно небольшую нагрузку на систему фокусировки, но я нашел точность фокусировки просто отличной. Мой экземпляр нуждался в небольшой юстировке, а после этого он полноценно выполнял свою работу. Фокус был быстрый и уверенный, и я сомневаюсь, что кто-либо будет разочарован этой характеристикой объектива.

Интересная опция для видеосъемки

Привод автофокуса HLD в сочетании с системой стабилизации изображения VC делает данный объектив очень перспективным для видео, но владельцы полнокадровой камеры Canon 5D Mark IV должны обратить внимание еще на один фактор.

Ограничив использование своих кроп-объективов на полнокадровых камерах (объектив EF-S физически не устанавливается на полный кадр), компания Canon оставила дверь открытой для сторонних производителей объективов, которые используют только вариант байонета EF. В то время как круг изображения фикс-объективов формата APS-C не покрывает полный кадр, для зум-объективов это не является чем-то необычным – их круг изображения будет достаточен для полного кадра на половине диапазона фокусных расстояний. С объективом Tamron 10-24mm именно тот случай: на удивление, вам нужно только увеличить длину фокусного расстояния до 13мм, чтобы данный зум на полнокадровой камере покрыл все поле кадра (до достижения этого фокусного по краям будет явная черная виньетка, поскольку диафрагма объектива физически заслоняет и так малый круг изображения). 13мм — очень широко для полного кадра (даже шире чем крайнее значение ФР 10мм на камерах Canon формата APS-C, составляющее 16мм в полнокадровом эквиваленте). Хорошие кроп-объективы часто дают отличную картинку на полнокадровой матрице с меньшей плотностью пикселей. Вот посмотрите на снимок на Canon 5D Mark IV с фокусным 13mm :

Одной из самых востребованных функций 5D Mark IV может стать видео в формате 4K, поскольку съемка 4K видео на Canon происходит с кроп-фактором 1.7. Это был бы отличный повод  для использования объективов Canon APS-C,  но, как уже говорилось, их установка на эту камеру физически невозможна. Зато Tamron 10-24mm VC здесь очень подходит, так как кроп-фактор при съемке видео означает, что применим весь диапазон фокусных расстояний. Фокусное расстояние 10mm с кропом 1.7 составит 17mm, что достаточно широко для полного кадра и очень полезно во многих съемочных ситуациях.

Кадры, полученные с помощью такой комбинации камера-объектив, выглядели красивыми и резкими, а качество фокусировки и стабилизации нового ультраширика от Tamron давали дополнительные привлекательные возможности.

Качество изображения Tamron 10-24 VC

Модель B023 имеет достаточно сложную оптическую конструкцию, включающую 16 элементов в 11 группах. В этой схеме  присутствует одна линза с низкой дисперсией,  один стеклянный элемент XLD со сверхнизкой дисперсией, одна литая асферическая линза и один гибридный асферический элемент. Они разработаны, чтобы уменьшить хроматические аберрации и лучше контролировать  дисторсию. Еще одно обновление по сравнению с предыдущим объективом — это новое покрытие линз BBAR от Tamron. Оно помогает снизить количество бликов и улучшить контрастность изображения. Его эффективность была протестирована компанией Tamron в собственном отличном объективе 15-30mm f/2.8 VC (которым я владею). При том, что объектив 15-30 предназначен для полного кадра, он стал эталоном того, каким должен быть любой широкоугольный объектив.


Я хочу добавить, что не очень люблю использовать кроп-формат APS-C для съемок пейзажа или работая в условиях низкой освещенности. Более грубый шум и более выраженная пикселизация дает не столь впечатляющие и стабильные результаты. Я предпочитаю внешний вид изображений, полученных с помощью полнокадровой камеры, особенно при просмотре и обработке их на уровне пикселей. Когда я впервые сравнивал объективы на своих родных камерах (Tamron 15-30mm VC на Canon 5D Mark IV и Tamron 10-24mm VC на Canon 80D), мне было трудно отделить ограничения формата APS-C от самого объектива. Я решил, что вместо этого сравню оба объектива на Canon 80D. То, что я увидел в таком тесте, дало более точное представление о качестве 10-24mm VC.

Я сравнивал качество изображения на всем диапазоне фокусных расстояний, но у 10-24 VC выявилось одно стабильное преимущество – уровень хроматических аберраций. Tamron 15-30mm VC хорошо контролирует продольные хроматические аберрации (часто называемые LoCA), но становится жертвой некоторых латеральных (боковых) хроматических аберраций ближе к краям кадра. Латеральные (боковые) аберрации (CA)  можно исправить  с помощью программного обеспечения, в отличие от LoCA (продольных), которые практически не исправляются. Я видел следы боковых CA в изображениях с Tamron 10-24 VC, но в целом он дает меньше хроматических аберраций, чем его старший брат.

На фокусном расстоянии 10mm зум 10-24 VC очень резок сразу от f/3.5, и резкость достаточно хороша по всему полю кадра. Проявляется отличная контрастность изображения, с небольшим количеством боковых аберраций по краям кадра. Когда вы устанавливаете кольцо зуммирования на 10mm, виньетка не так заметна. Посмотрите на качество изображений слева направо при максимально открытой диафрагме (f/3.5):


Виньетка не проявляет себя сильно затемненными углами, но она все же есть, за счет чего изображение в целом становится насыщеннее, особенно при закрытии диафрагмы до f/4 и f/5.6. На ФР 10mm разрешение очень впечатляет даже на f/3.5, а на значениях диафрагм, традиционных для съемок пейзажа, виньетка еще более уменьшается и немного увеличивается разрешение. Если вы снимаете в RAW, проблема с виньеткой вообще незначительна, так как находится в пределах допуска и удаляется одним нажатием без ухудшения изображения. Посмотрите на разницу между виньеткой при максимально открытой диафрагме и диафрагме f/5.6 на фокусном 10mm:


Вот краткое сравнение уровня резкости на диафрагмах f/3.5 и f/5.6 и фокусном 10mm:

Интересно сравнить Tamron 10-24 VC с Tamron 15-30 VC на фокусном расстоянии 15mm. Глядя на качество изображения, вы увидите очевидную разницу в размере виньетки. 15-30 VC — это, пожалуй, лучший широкоугольный объектив в плане контроля виньетки, причем он дает преимущества при использовании на кроп-камере, так как края круга изображения с меньшим разрешением и виньетированием остаются за полем кадра. В целом, виньетка у 10-24 VC довольно легкая и светлая, без явных темных углов, но простирается довольно далеко внутрь кадра.

Если снимать на фокусном 15mm с максимально открытой диафрагмой (f/2.8 для 15-30; f/4 для 10-24), то 15-30 резче по краям кадра, но 10-24 VC показывает незначительное преимущество в центре кадра. Когда 15-30 VC закрывается до f/4, и оба объектива сравниваются на этом значении диафрагмы (f/4) – они имеют одинаковый уровень резкости. Посмотрите на снимки:


Когда на обоих объективах выставлена диафрагма f/5.6, их разрешение аналогично, с более контрастными краями изображения у объектива для полного кадра. Впечатляет тот факт, что зум 10-24 VC близок по всем параметрам к Tamron 15-30mm, при заметно более низкой цене.

На фокусном 20mm по результатам на максимально открытых диафрагмах (f/2.8 и f/4.5) очень незначительно выигрывает 15-30 VC, в основном за счет лучшего микроконтраста.  Однако в центре кадра результаты более схожи, что указывает на стабильные показатели резкости у Tamron 10-24mm:


На фокусном 24mm мы достигаем конца диапазона у Tamron 10-24mm, в то время как у 15-30 VC он длиннее на 6mm, поэтому не удивительно, что качество изображения у края кадра лучше у Tamron 15-30. В целом, они еще довольно близки, но опять же выигрыш по контрасту принадлежит полнокадровому объективу, хотя абсолютное разрешение не слишком отличается. Посмотрите снимки на диафрагме f/4 (f/4.5 для 10-24mm):


Если выставлена диафрагма f/5.6,  то проявляется превосходство 15-30 VC:


После тестирования становится ясно, что Tamron 10-24mm VC имеет ряд серьезных оптических преимуществ, даже если он не во всем соответствует широкоугольному зуму Tamron 15-30 VC.

В контровом свете

Один из параметров, по которому Tamron 10-24mm VC однозначно опережает 15-30mm VC, — съемка в контровом свете. Полнокадровый объектив имеет выпуклую переднюю линзу с фиксированной блендой, ограниченно затеняющей линзу. Покрытие BBAR от Tamron доказало свою ценность, но оно не способно полностью преодолеть склонность объектива 15-30mm к ловле бликов и ореолов от источников света. Когда свет исходит под определенным углом, Tamron 15-30mm становится весьма уязвимым. К счастью, менее экстремальный характер объектива 10-24mm VC означает, что он имеет плоскую переднюю линзу, позволяющую использовать традиционные фильтры диаметром 77 мм. Это делает его намного менее уязвимым для ловли рассеянного света со стороны. Кроме того, объектив оказался очень стойким к бликам, сохраняя почти идеальный контраст даже при очень ярком солнце в кадре. Я увидел на снимках лишь незначительные следы ореолов, что поставило этот зум довольно высоко в списке устойчивых к бликам широкоугольных объективов, которые я использовал.


Закрыв семилепестковую круглую диафрагму, можно получить приятный и даже впечатляющий эффект солнечных лучей, расходящихся в стороны. В общем, я обнаружил, что объектив создает очень красивые изображения, когда солнце попадает прямо в кадр… а мне очень нравится делать такие снимки широкоугольными зумами.


Дисторсия

При фокусном расстоянии в 10mm дисторсия почти не проявляется – искажения минимальны. Небольшая бочкообразная дисторсия заметна на прямых линиях по краям кадра, хотя когда я снимал кирпичную стену, в большинстве кадров я увидел совсем незначительные искривления. Самое главное, что нет неравномерной волнообразной дисторсии типа “усы”, которую трудно исправить в редакторе. Вот искажения на ФР 10mm, 15mm и 24mm:


Этот снимок замка Монтебелло в Швейцарии демонстрирует в целом хорошие линии и живое объемное изображение:

На фокусном 20mm наблюдается лишь слабая степень бочкообразной дисторсии, а на 24mm – незначительная подушкообразная дисторсия. Все фактические искривления  достаточно хорошо контролируются объективом. Однако следует отметить, что с любым широкоугольным объективом можно легко создавать такие искажения перспективы, которые требуются. К примеру, если вы находитесь в лесу и держите камеру точно по уровню (без наклона вверх или вниз), вы увидите, что стволы в видоискателе расположены  прямо и вертикально. Если же отклоните камеру вверх, будет казаться, как будто все деревья наклонены в направлении к центру кадра.


Используйте этот объектив правильно, и вы столкнетесь лишь с незначительной дисторсией, которая легко исправима.

Коматические аберрации

Коррекция коматических аберраций или комы особенно важна в широкоугольных объективах. Наиболее значимо это для фотографов, снимающих ночное небо. Максимальная диафрагма f/3.5 – это немного меньше оптимальной, но данный зум – вполне допустимый вариант для съемки ночного неба.

Ночное небо не захотело “сотрудничать” со мной во время тестирования (было очень пасмурно), поэтому я не смог проверить наличие комы традиционным способом, снимая ночные пейзажи. Однако я проделал контрольный тест на кому при помощи лазерной указки. Я снял множество кадров с точечным источником света (имитирующим свет звезды) в различных точках кадра, а затем объединил эти снимки в Photoshop. Я обнаружил, что “звезды” выглядели четкими и точно обрисованными на большей части кадра, но в углах были заметны некоторые коматические аберрации. Точки звезд немного увеличились из-за размытостей, выглядевших как крылья. Я видел результаты и хуже, но видел и лучше. Думаю, что объектив все же не оптимален для съемок ночного неба.

Заключение

Это здорово, что появился такой качественный объектив для кроп-камер с форматом матрицы APS-C. Компания Tamron значительно улучшила свою предыдущую модель 10-24mm, добавив систему стабилизации изображения VC, превосходное качество сборки, новый привод автофокуса, влагонепроницаемость корпуса и при этом как-то сумев удержать его стоимость на уровне предыдущей модели (499$). Canon имеет собственный стабилизированный широкоугольный объектив формата APS-C (EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM) по более низкой цене ($299), но он располагает меньшим диапазоном фокусных расстояний, менее открытой максимальной диафрагмой и не обладает влагостойкостью, так что Tamron здесь однозначно выигрывает. Другому объективу Canon — EF-S 10-22mm  не хватает влагозащиты и стабилизации изображения при той же стоимости. Tamron 10-24mm f/3.5-4.5 VC HLD кажется идеальным на фоне этих двух объективов. Он быстро и точно фокусируется, система стабилизации VC работает исключительно хорошо, и объектив делает именно то, что и подразумевает его обновленная оптическая конструкция. Данный зум может быть вполне серьезно рассмотрен владельцами кроп-камер Canon и Nikon, ищущих качественный широкоугольный объектив.

Плюсы:

  • Обновленное качество сборки
  • Высокоэффективная система стабилизации изображения VC
  • Новый HLD-привод автофокуса, хорошо проявивший себя как в фото-, так и в видеосъемке
  • Отличная стойкость к контровому свету
  • Замечательный контроль дисторсии
  • Влагозащита
  • Превосходное качество изображения
  • Совместимость с Tap-In консолью Tamron

Минусы:

  • Двигатель HLD немного шумнее, чем STM
  • На широко открытой диафрагме заметна виньетка

Благодарю Tamron Canada за предоставленный для тестирования экземпляр объектива.

Полнокадровый объектив Sony 24 мм F1.4 G Master

Компания Sony расширила линейку оптики для полнокадровых фотокамер с байонетом Е представив новый объектив Sony 24 мм F1.4 G (мод. SEL24F14GM) в серии G Master. Оптическая схема новинки состоит из 10 групп с 13 элементами, включая два XA (extreme aspherical) и три ED (Extra-low Dispersion ) элемента. Включение двух элементов XA обеспечивает точное воспроизведения точечных источников света, таких как отдаленные звезды, что делает FE 24mm F1.4 GM удачным решением для астрофотографии. Покрытие Nano AR Coating от Sony применяется для уменьшения бликов и ореолов.

Объектив получился довольно легким и компактным. Конструкция облегченного объектива была частично реализована за счет разработки нового мощного DDSSM (Direct Drive SSM) привода, который обеспечивает примерно в три раза большую тягу, чем предыдущая система фокусировки, что обеспечивает быструю реакцию, высокую точность позиционирования и бесшумную работу как для неподвижных изображений, так и при киносъемке.

Технические характеристики объектива Sony 24 мм F1.4 G (SEL24F14GM)

  • Байонет: Sony E-mount
  • Формат: 35 мм, полный кадр
  • Фокусное расстояние (мм): 24
  • Эквив. фокусное расстояние (APS-C): 36
  • Кол-во групп и элементов: 10-13
  • Угол обзора (35 мм): 84 ゚
  • Угол обзора (APS-C): 61
  • Максимальная диафрагма (F): 1.4
  • Минимальная диафрагма (F): 16
  • Число лепестков диафрагмы: 11
  • Мин. расстояние фокусировки: 0,24 м
  • Макс. коффициент увеличения (X): 0,17
  • Диаметр фильтра (мм): 67
  • Размеры (диаметр х длина): 75,4 x 92,4 мм
  • Вес: 445 г.

Обзор объектива Sony 24 мм F1.4 G (SEL24F14GM) и примеры съемки:

Sony 24 мм F1.4 G (SEL24F14GM) поступит в продажу в октябре 2018 года примерно за 1400 долларов США.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Сегодня у нас на обзоре Canon EF 11-24mm f/4L USM, которую предоставил на тест магазин «фотобарахолка Photo-и-DELO», за что я им очень признателен!

к содержанию ↑

Объектив Canon EF 11-24mm f/4L USM является еще одной вехой на пути развития современной оптики для обычных фотографов (не учёных и не астрономов), потому я решил потратить на него немного больше времени и изучить более подробно, чтобы в будущем можно было бы отталкиваться от этих сведений.

Чем же характерен современный сверхширокоугольный зум-объектив? Во-первых, развитие технологий позволило смело выйти на фокусное расстояние 11 мм, которое ранее считалось экстремальным и никто не выпускал зум-объективы на это фокусное. Вот так, без лишних фанфар Canon выпустил объектив, который не фишай, но при этом сохраняет высокие характеристики на фокусных ранее недоступных для качественной оптики с исправленной дисторсией.

Вот потому я и остаюсь верен данному бренду — они внедряют реальные инновации (не пустые аббревиатуры) и делают это с хорошей периодичностью. Вспомним экстремальный макрообъектив Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro дающий увеличение 5:1.

В случае с Canon EF 11-24mm f/4L USM они тоже были первыми. За ними уже пошла Sigma Art 12-24/4 DG HSM, но об этом дальше в статье.

к содержанию ↑

Внешний вид, эргономика и конструктив

Следуя традиции всех современных топовых объективов Canon EF 11-24mm f/4L USM относительно большой и тяжелый. Ситуацию спасает то что большая у него первая группа линз, а начиная с середины он резко уменьшается в диаметре.

Передняя линза огромна и она сильно выпуклая. Учитывая что в массе своей фотографы не очень аккуратно обращаются с фототехникой Canon сделали бленду несъемной, чтобы защитить переднюю линзу. Тем не менее всё равно поцарапать её очень легко, так что крайне рекомендую использовать и крышку во всех случаях когда не фотографируете и чехол когда носите в фоторюкзаке (не дай бог крышка свалится).

Учитывая большую выпуклую переднюю линзу многие производители просто не оставляют пользователю возможности использовать светофильтры. Но светофильтры крайне полезны в пейзажной фотографии и съемки архитектуры, потому приходится использовать сторонние светофильтры специальной конструкции.

Про это я писал статью Фильтры и держатель фильтров для сверхширокоугольных объективов.

Canon пошёл дальше и сделал специальный «карман» со стороны байонета где вы сможете использовать по-крайней мере ND фильтры.

Canon EF 11-24mm f/4L USM по форме очень похож на фишай-зум Canon EF 8-15mm f/4L Fisheye USM, так что я решил сфотографировать их вместе чтобы была видна разница в размере.

Canon EF 11-24mm f/4L USM похож на фишай на стероидах 🙂

У фишая кроме прочего съемная бленда, хоть конструкция похожая.

Учитывая что бленда Canon EF 11-24mm f/4L USM не даёт виньетирования на 11 мм фокусного расстояния можно было бы сделать обычную круглую резьбовую бленду и фильтр диаметром 86 или 95 мм. Но если сложить все плюсы и минусы, то вариант с прямоугольным фильтром специальной конструкции хоть и дороже, но функциональнее — там обычно можно вставить и круглый тонкий поляризатор и градиентные прямоугольные светофильтры.

к содержанию ↑

Технические характеристики

 Canon EF 11-24mm f/4LNikon 14-24mm f/2.8GCanon EF 8-15mm f/4 L USMSigma Art 12-24/4 DG HSM
Дата анонсафевраль 2015август 2007август 2010сентябрь 2016
Фокусное расстояние11-24 мм14-24 мм8-15 мм12-24 мм
Автофокусдададада
Тип фокусировкивнутренняявнутренняявнутренняявнутренняя
Кольцо диафрагмынетнетнетнет
Диапазон значений диафрагмыf/4 – f/22f/2.8 – f/22f/4 – f/22f/4 – f/22
Лепестков диафрагмы9979
Оптическая схема
(элементов/групп)
16 / 1114 / 1114 / 1116 / 11
Оптическая стабилизациянетнетнетнет
Диапазон фокусировки0,28 м – ∞0,28 м – ∞0,15 м – ∞0,24 м – ∞
Рабочий диапазон
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
126° — 84° / 117.1° — 74° / 95.1° — 53°114° — 84° / 104.3° — 73.7° / 81.2° — 53.1°180° — 175.3° / 180° — 142° / 180° — 91.5°122° – 84.1°
Диаметр круга покрытия
Рабочий отрезок44.00 мм46.50 мм44.00 мм44.00 мм (также есть под Nikon и Sigma )
Покрытие на МДФ
Масштаб на МДФ0.16 (на 24 мм)0.15 (на 24 мм)0.34 (на 15 мм)0.2 (на 24 мм)
Диаметр резьбы под фильтртолько со специальным держателем фильтров со стороны передней линзы или желатиновые со стороны байонетатолько сторонние держатели для прямоугольных фильтров, нет держателя фильтров на байонетепро держатели прямоугольных неизвестно, есть держатель желатиновых со стороны байонетатолько сторонние держатели для прямоугольных фильтров, нет держателя фильтров на байонете
Блендавстроеннаявстроеннаясъемнаявстроенная
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~100 °~100 °135°
Водо-/пыленепроницаемый корпусдададада
Максимальный диаметр (с блендой)112 мм98 мм90 мм
Диаметр фокусировочного кольца88 мм75 мм102 мм
Длина (без крышек)132 мм131.5 мм83 мм131,5 мм
Длина (с крышками)156 мм113 мм
Вес1180 г1000 г540 г1150 г

Я стал вставлять во все технические характеристики объективов дату их анонса т.к. вижу прямую связь между тем когда объектив разработан и его оптическими характеристиками. Логично, что технический прогресс не стоит на месте и даже с учётом попыток сэкономить на материалах в итоге более новое изделие получается ожидаемо лучше более старого. Просто было бы странно производить объектив хуже… Зачем его стали бы покупать при таких же характеристиках или хуже, ведь на рынке достаточно его аналогов прошлых лет за малую цену.

Поэтому в данном случае я даже пометил графу анонса, обратив ваше внимание, что Nikon 14-24 mm f/2.8g ed af-s nikkor выпущен на рынок в далёком уже 2007-ом году. Если бы Nikon разрабатывал его сейчас, то, я уверен, объектив был бы в соответствии с современными реалиями и боролся бы с конкурентами наравне. А получается что объектив Nikon выпуска 2007 года мы сравниваем с объективом Canon выпуска 2015 года. 8 лет разницы! И они, конечно, дают о себе знать.

В этом плане конкурент только один — Sigma Art 12-24/4 DG HSM.

Одно из основных (возможно, единственное) преимущество объектива Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED — это его более высокая светосила, на 1 фотографическую ступень или в два раза. Светосила никогда не была для объектива лишней, так что отнесемся к этому как к серьезному преимуществу, которое позволяет снимать на более коротких выдержках при плохом освещении фото и на более низком ISO видео.

Как видите из таблицы, Canon EF 11-24mm f/4L USM устроен сложнее, чем его более «старые» коллеги. Да, тенденция к усложнению объективов сохраняется т.к. пользователь всё более внимательно следит за уменьшением хроматических аберраций, коррекции дисторсии и повышению разрешения. Тем более это актуально с появлением камер с высоким разрешением — это дало сильный толчок развитию фото оптики. В камерах даже появились пункты автоматической коррекции аберраций объективов по профилю, т.е. вы сразу получите «вылизанную» картинку. Это для самых привередливых и которые не хотят видеть то что мир не совершенен 🙂 Такой же примерно сложности конструкцию мы видим и у Sigma Art 12-24/4 DG HSM.

Далее я отметил преимущество Canon EF 8-15 mm f/4L USM Fisheye по углу зрения. Это было ожидаемо и кто-то скажет «Зачем сравнивать фишай с широкоугольниками со скорректированной дисторсией?». Здесь я исходил из своих личных ожиданий от Canon EF 11-24mm f/4L USM и если они вам не близки — можете сравнение с фишаем игнорировать. А дело в том что я занимаюсь съемкой коммерческой недвижимости и часто оказывается что даже в элитной недвижимости есть какие-то крошечные помещения по 4м2, где очень сложно снять фото или видео. Получается что 16мм того же Canon 16-35/2.8L III слишком «узко» и многое не влезает. На тилт-шифте Canon TS-E 24/3.5 II можно охватить в ширину, но выпадает пол и потолок. И на самом деле это еще хуже оказывается чем 16мм обычного объектива т.к. полный угол охвата у 24мм тилта — как у 17 мм обычного объектива, но только влево-вправо или вверх-вниз на выбор (есть еще Canon TS-E 17/4L, который при сборе горизонтальной панорамы даст угол зрения как 11.5 мм объектив, но у меня этого объектива пока нет и проблема потолка и пола всё равно останется). Вывод такой что нужен более широкоугольный объектив для фото и тем более для видео т.к. камера Canon 5D mark IVCanon 1D X mark II тоже) снимает видео 4К с кропом 1.35х.

Выбор у кэнонистов на самом деле весьма скромный. По сути из подходящих под задачу есть только фикс-фокусный Canon EF 14 mm f/2.8L II USM. Но с учётом кропа на видео он будет как 18.9 мм, что «недостаточно широко». А для фото может и подойдёт. Правда для съемки именно недвижимости понадобится еще другой объектив, менее широкоугольный.

В итоге выбор для Кэнониста из родных объективов такой: Canon EF 11-24mm f/4L USM и Canon EF 8-15 mm f/4L USM Fisheye. Оба объектива отличные, только у фишая нужно нетривиально корректировать дисторсию. Зато он может пригодиться для других проектов, где нужен еще более широкий охват (не так давно я снимал в кабине самолёта и также люблю всякие старинные особняки снимать изнутри). По этой причине в таблице указан фишай и потому я дальше еще буду с ним сравнивать.

Из не родных есть Sigma Art 12-24/4 DG HSM, но наученный горьким опытом использовании сериии Арт я просто не могу себе позволить тратить время на борьбу с точностью автофокуса. В разных моделях и у разных экземпляров SIGMA Art бывает такая проблема. Её можно решить (не Dock станцией), но нужно время. Так что в теории можно было бы использовать если тщательно протестировать совместимость со своей фотокамерой, тогда удалось бы сэкономить на стоимости объектива.

Я отметил красным отсутствие возможности поставить светофильтр на Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED и Sigma Art 12-24/4 DG HSM. Я не знаю о чём думают разработчики объективов и маркетологи Nikon и SIGMA, но светофильтры — это вещь необходимая. Причем не сложно, наверное, было сделать какое-то родное решение и не усложнять жизнь фотографам, заставляя их искать сторонние решения от LEE или Haida или еще кого. Причем в случае Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED и Sigma Art 12-24/4 DG HSM нет возможности сэкономить и взять желатиновые фильтры, которые крепятся на байонете объектива. У объективов Canon есть специальный «кармашек» под них. Туда по-крайней мере можно поставить ND фильтр и цены он будет невысокой т.к. маленький.

Бленда съемная только у Canon EF 8-15 mm f/4L USM Fisheye. Оба обычных сверхширокоугольника имеют бленду встроенную несъемную дабы неопытный пользователь не поцарапал большую выпуклую переднюю линзу в первый же день. Это «защита от дурака». Т.е. если она съемная — сразу тянет её снять и попробовать использовать без бленды. А на фишае она вынужденно съемная т.к. на угле зрения 8 мм она попадает в кадр. Если б не этот момент, то, я уверен, они бы и на фишае сделали бленду несъемную.

Чем же мне так мешает несъемная бленда? Да банально размером. Если бы не она, то держатель для фильтров мог бы быть компактнее, а в случае таких габаритных объективов это существенно.

И последний момент — вес объектива. Canon EF 8-15 mm f/4L USM Fisheye компактнее и в два раза легче.
к содержанию ↑

Оптическая схема

В этот раз Canon решили превзойти самих себя. Во-первых, таких сверхширокоугольных зумов с сильно скорректированной дисторсией вообще не было, видимо, пришлось быть первопроходцами.

Из интервью разработчиков By Ryosuke Takahashi- 2015-09-24.


За малую дисторсию отвечают в основном передние элементы, особенно первый и второй благодаря своей асферической форме. Одна из характеристик передней группы линз на «зеркальных» камерах в том что они сильно выпуклые и потому очень важную роль играют в общем качестве изображения

В конструкции использовано 4 асферических элемента, один Super UD элемент и один UD элемент. Всё это работает в комплексе для устранения аберраций как монохроматических, так и хроматических.

Исправление дисторсии известно как антагонист равномерного разрешения по полю кадра и в данном случае это тоже верно (при исправлении дисторсии края кадра выходят из зоны фокуса). После исправления первыми двумя элементами дисторсии использован третий литой асферический элемент для выравнивания кривизны поля и также для этого используется последний, 16-ый элемент. Эти элементы имеют разные функции, но служат общей цели — выравниванию кривизны поля и борьбе с аберрациями.

Canon EF 11-24mm f/4L USM имеет покрытие Subwavelength Coating (SWC). Это покрытие представляет из себя крошечные зубцы, задача которых сделать переход воздух-стекло более плавным (постепенно изменяя индекс преломления) и тем самым уменьшить отражение от поверхностного слоя. Гениальная идея и жаль мы не знаем кто это придумал. SWC особенно эффективна для лучей падающих на линзу под большим углом, потому в Canon EF 11-24mm f/4L USM технология использована для линз с большой кривизной — первого и второго элементов.

Данная технология позволяет существенно увеличить возможности технологии мультипросветления и она впервые применена на Canon EF 11-24mm f/4L USM.

Air Sphere Coating (ASC) — плёночная технология просветления на основе диоксида кремния и воздуха, которая уменьшает индекс преломления воздух-стекло и наносится поверх обычного мультипросветления.

Технология особенно эффективна для малых углов падения лучей. ASC может эффективно использоваться с Subwavelength Coating (SWC), которая описана выше. Для лучей падающих под малым углом (перпендикулярных поверхности линзы) обе технологии примерно одинаково эффективны, так что для четвертого элемента использована ASC.

Объектив Canon EF 11-24mm f/4L USM разрабатывался с целью дать такие преимущества фотографу:

1. сверх широкий угол зрения чтобы фотографировать то, что ранее нельзя было снять одним снимком
2. возможность сделать снимок когда нельзя отойти дальше
3. съемка с максимально маленькой дистанции. Т.е. можно подобраться на 0.32 м на 11 мм фокусном расстоянии к объекту и снять широкоугольные «макро» снимки
4. создание перспективы за счёт сверх широкого угла зрения

Проблемы, которые встретились на пути разработки такого объектива и которые удалось преодолеть

Объектив такого малого фокусного расстояния с исправленной дисторсией и высоким качеством изображения требовал очень большие асферические линзы и компания Canon гордится своей технологией полировки больших асферических элементов, которую удалось применить для массового производства таких линз начиная с Canon EF 11-24mm f/4L USM

Для широкоугольного объектива уменьшение фокусного расстояния даже на 1 мм сильно повышает сложность разработки и это совсем не тоже самое, что разработать телеобъектив с фокусным расстоянием на 1 мм больше. Чем шире угол зрения, тем больше солнечного света и искусственных источников света попадает в кадр и они вызывают падение контраста и блики. Еще на начальной стадии разработки объектива нам нужно было выбрать форму объектива чтобы свести возможность бликов к минимуму, тем не менее совсем их избежать в данном случае невозможно. Для того чтобы бороться с этим явлением мы использовали SWC (Subwavelength Structure Coating) на задних поверхностях первого и второго элементов и также ASC (Air Sphere Coating) на поверхности четвертого элемента. Это позволило существенно уменьшить блики и добиться высокого качества изображения во всех смыслах.

Преимущество 11 мм фокусного перед 16 мм фокусным у автофокусного зум-объектива

Объектив с фокусным расстоянием 11 мм даёт снимок более чем в два раза больше по ширине чем 16 мм объектив. Т.е. разница в миллиметрах слабо отражает реальную разницу в угле зрения.

Почему в качестве длинного конца фокусного расстояния выбрано 24 мм

Конечно, гораздо проще было разработать объектив у которого диапазон фокусных был бы меньше, но мы решили что такой диапазон будет более универсальным т.к. позволит снимать и пейзажи и свадьбы и интерьеры. В тоже время такой диапазон фокусных расстояний освобождает пользователя от необходимости также носить с собой объективы на 14 мм и 16 мм.

Что нужно держать в уме когда пользуешься объективом с таким большим углом зрения

В первую очередь нужно уметь в виду что в кадр может попасть то что вы не ожидали что там будет. И также стоит учесть что объектив даёт довольно сильный эффект перспективы, так что нужно приспособиться к его использованию. Мы минимизировали эффект дисторсии и прямые линии останутся прямыми, но если вы будете поднимать камеру вверх или опускать вниз, то вы будете усиливать эффект перспективы, который не связан с дисторсией, а лишь с естественным перспективным искажением большого угла зрения объектива.

Какую камеру лучше использовать с объективом Canon EF 11-24mm f/4L USM чтобы полнее задействовать его разрешение.

Использовать объектив можно с любой камерой Canon, но лучше всего его возможности раскроет камера Canon 5Ds / 5DsR (50 Мпикс).


к содержанию ↑

Графики MTF (разрешение и контраст)

Официальные графики MTF показывают нам очень высокое разрешение на фокусном 11 мм в центре кадра и довольно сильное его падение к краю (больше чем в два раза). На 24 мм центр кадра тоже довольно резкий (менее резкий чем на 11 мм) и тоже весьма существенное (примерно в два раза) падение разрешения к краю кадра.
к содержанию ↑

Тесты объектива

к содержанию ↑

Тесты в студии по мишеням

В нашем тесты мы будем использовать две фотографические миры. Первая мира от компании Шнайдер Оптикс и предназначена для визуальной оценки разрешения оптики по снимку черных линий разной частоты.

Вторая мира это ISO 12233.

Фотографическая мира ISO 12233 предназначена для визуальной оценки разрешения, она немного более продвинутая, нежели мира от Шнайдер Оптикс т.к. штрихи идут во всех направлениях. Но в более современной трактовке мы будем использовать её для оценки разрешения по методу Slanted Edge, т.е. по характеру размытия наклонной темной кромки (пишу простыми словами чтобы не утомлять). Это позволит нам определить численно разрешение объективов в парах линий на 1 мм. В отличие от миры Шнайдер Оптикс мы узнаем точные значения разрешения, а миру Шнайдер будем использовать для визуального контроля результатов.

Для анализа тестовой миры по методу Slanted edge используем известный пакет Imatest. Примечателен этот комплекс тем, что математический расчёт разрешения позволяет взглянуть на возможности оптики за пределами возможности сенсора.

Камера на штативе, выровнена по уровню. Мишень освещается белым светом 5500К студийного генератора Broncolor Grafit A4 с высокой точностью цветовой температуры света при изменении мощности (недоступной для источников постоянного света). Таким же образом исключается и «шевеленка», т.е. мишень «замораживается» коротким импульсом вспышки. Камера срабатывает по радиосинхронизатору, чтобы исключить перемещение камеры при проведении теста.

Фокусное расстояние 15 мм

Диафрагма f4

82.6 lp/mm это очень много для открытой диафрагмы. И я совсем не ожидал такого результата на сверхшироком угле. На сегодняшний день этот из самых резких зум-объективов, которые вообще существуют, а не только у Canon. Причем лучшие фикс-объективы тоже колеблются около этой цифры. Здесь примерно наступает и предел разрешения для моей фотокамеры 50 Мпикс (если пересчитать разрешение в реальных физических точках то выйдет около 23 Мпикс, что наводит на интересные мысли).

Проверим результаты по шкале Шнайдер Оптикс.

Объектив легко разрешает литеры C и D, что соответствует 56 и 40 lp/mm. Значит двигаемся к более мелким линиям.

Мне удалось разглядеть все линии по горизонтали (разрешение по короткой стороне кадра), но для вертикальных линий, увы, не получилось. Так что 80 lp/mm разрешение здесь не во все стороны распространяется, по горизонтали оно ниже.

В центре кадра ХА минимальны, а граница перехода черное / белое резкая. Иначе и быть не могло при таком разрешении т.к. именно ХА ограничивают высокое разрешение на открытой диафрагме.

Но радоваться рано…

Отступив всего около 8 мм от центра кадра (36 мм) мы увидим что ХА сильно растут и разрешение падает, но там всё равно остается около 60 lp/mm, что вполне прилично.

Вывод по открытой диафрагме — на удивление очень годная открытая диафрагма! Причем на 15 мм годная открытая диафрагма это рекорд.

Сделал и третий заход на тот же самый тестовый снимок, уже с софтом QuickMTF.

Традиционно QuickMTF более скептичен, но сравнивая с измерениями других объективов он тоже показывает высокое значение.

Виньетирование на 15 мм f4

Начиная с этого обзора я решил начать измерять виньетирование. Я решил что это важно т.к. многие из последних протестированных мной объективов были или очень светосильные или очень широкоугольные и всё это вело к сильному виньтированию, которому я ранее большого внимания не уделял. С одной стороны бывает достаточно посмотреть картинки и всё понятно, но картинки это всё-таки субъективно, а цифры объективно. Достаточно сказать что объектив виньетирует на 2.5 EV и сразу понятно что он сильно виньетирует (бывает и больше, вплоть до 7.5 EV на фишае). А если на 1.5 EV, то умеренно. 1 EV — это уже слабо заметное виньетирование, а всё что меньше — глазом не заметно. Вот от таких критериев и будем отталкиваться.

Виньетирование на 15 мм фокусного расстояния и открытой диафрагме f4 составляет примерно 2.5 EV, т.е. существенное. На сверхшироком угле и открытой диафрагме это неудивительно. Конечно, виньетирование правится в любом рав-конвертере, но учтите что вся цифровая обработка оставляет артефакты. Т.е. вытягивание углов из теней может не иметь решающего значения для городских зарисовок, но при вытягивании теней вылезают «шумы». «Шумы» в углах снимка плохо выглядят особенно когда остальной снимок без «шумов», потому обычно их «давят шумодавом» и соответственно детализация снижается.

Если там не было мелких деталей, то и ладно. А если там были ветки деревьев или кирпичная стена, то заметно.

Диафрагма f5.6

Прикрыли диафрагму и ждём, что разрешение еще вырастет как это обычно бывает. Но нет, раз ХА по центру не было, то диафрагмированием и улучшать особо нечего. Всё также супер-резко.

Контраст линий повысился, но всё также горизонтальные линии читаем у B, а вертикальные у той же литеры не читаемы. Т.е. 82.7 lp/mm актуально только для вертикального разрешения. Для горизонтального оно пониже. В среднем всё равно очень высокое.

ХА по центру почти нет.

По краю хроматика не ушла. Выводы — объектив замечательно показывает себя на открытой на 15 мм, на f5.6 улучшает свои показатели незначительно. Хроматические аберрации начинаются относительно рано и растут к краю изображения. При этом на бОльшей части снимка разрешение остается довольно высоким с пиком разрешения в самом центре.

Виньетирование на 15 мм f5.6

Виньетирование на 15 мм f5.6 уменьшилось примерно до 1.5 EV. Т.е. чуть поджать диафрагму и вот виньетирование уже стало умеренным. Т.е. если с точки зрения разрешения снимка нам прикрытие диафрагмы на объективе Canon EF 11-24mm f/4L USM мало полезно, то с виньетированием оно помогает хорошо.

Фокусное расстояние 24 мм

Диафрагма f4

На открытой диафрагме на 24 мм (длинном конце) разрешение всё так же высокое. Ситуация повторяется — малые ХА обеспечивают высокое разрешение по центру кадра.

И здесь тоже самое — очевидно 80 lp/mm мы получаем по центру кадра и для вертикального разрешения. Для горизонтального оно пониже, но тоже достаточно высокое (больше 56, но меньше 80).

Красивый график ХА где все цветовые каналы почти слились в одну линию — хорошая коррекция ХА.

Посмотрим что происходит если мы отдалимся от центра кадра.

Сделаем шаг на 8мм в сторону от центра кадра (36×24 мм). Мы видим, что ХА стали заметны, но они меньше раза в два чем на фокусном 15 мм. Это и логично — 24 мм уже не такое экстремальное широкоугольное фокусное расстояние.

Вспомним теперь официальные графики разрешения, они обещают падение разрешения примерно в два раза к краю. Т.е. было ~80 lp/mm, станет ~40 lp/mm. Ну что же, 40 lp/mm это еще вполне прилично.

Виньетирование на 24 мм фокусного расстояние и f4

Виньетирование на 24 мм фокусного расстояние и f4 составляет примерно 1.5 EV. Т.е. менее широкий угол и виньетирование меньше само собой, умеренное.

Диафрагма f5.6

И также как и на 15 мм фокусного расстояния прикрытие диафрагмы нам почти не улучшает картинку по центру кадра т.к. он и так был почти идеален.

Литеры C и D читаются очень легко.

Кое-что новое. Для литеры B читаются полоски и горизонтальные и вертикальные. Т.е. 80 lp/mm есть в обоих направлениях. Литера А состоит из рисунка муара, сенсору 50 Мпикс такую плотность полосок не осилить. Объективу наверняка тоже.

ХА в центре кадра почти незаметны, картинка очень резкая.

Посмотрим что творится ближе к краю кадра…

Отступ 8 мм от центра кадра. ХА явно проявились, но весьма умеренные.

Виньетирование на 24 мм фокусного расстояние и f5.6

Виньетирование на 24 мм фокусного расстояние и f5.6 составляет примерно 1 EV. Т.е. прикрытие диафрагмы до f5.6 помогает свести виньетирование к едва заметному минимуму.
к содержанию ↑

Тесты на природе

Фокусное расстояние 11 мм

Canon EF 11-24mm f/4L USM @ 11 mm

Снимок в таком масштабе представляет из себя жесткий тест на разрешение оптики и сенсора. На 11 мм фокусного расстояния любая решетка удаленная на расстояние 100 м является «тестовой» и вызывает муар.

Canon EF 11-24mm f/4L [email protected] 11mm, f4 — полноразмерный JPG без шарпинга и шумодава

Вы можете сами покрутить этот снимок в фотошопе, я лишь выскажу своё мнение. На 11 мм фокусного расстояния объектив не достигает максимума своего разрешения и на следующих тестовых снимках это будет очевидно. Но при этом я вижу довольно приличный по разрешению центр кадра и муар на решетках (опять же по центру) что говорит о том что разрешение достаточно высоко.

На удивление и край кадра не так уж плох.

Самый верхний правый фрагмент кадра.

Так что, пожалуй, основная разница это общее разрешение, которое ниже чем на 15 мм. Сверхширокоугольные фокусные расстояния — это большой вызов для инженеров оптиков и тем более по краю кадра. В данном случае оптики Canon справились отлично по моему мнению. Из предыдущих тестов в лабораторных условиях вы видели что разрешение очень высоко по центру и только высокие ХА по краю кадра мешают получить максимум и по краю. Но при этом край кадра остается приемлемым, так что на реальных снимках падение разрешения по краю не особо заметно. Там где у других объективов на открытой диафрагме была видна «каша» из кирпичей здесь вполне прилично и каждый кирпичик различим.

Canon EF 11-24mm f/4L [email protected] 11mm, f5.6 — полноразмерный JPG без шарпинга и шумодава

11мм, f5.6, близко к центру кадра

11 мм, f5.6, правый верхний угол

Съемки на природе подтвердили наши предыдущие измерения. Объектив имеет неплохое разрешение по краю кадра и с прикрытием диафрагмы не сильно его улучшает. По краю кадра заметны ХА (фиолетовые и зеленые каёмки вдоль темного проёма на фрагменте), но выглядит всё вовсе не так существенно как на тестовой мире. Тем не менее нужно признать что на 11 мм по самому краю кадра он хроматит прилично. С другой стороны я пока не видел широкоугольника на это фокусное где ХА по краю были бы меньше. Например, SIGMA ART 12-24/4 DG HSM по краю выглядит хуже.

Очевидна потеря микроконтраста у Сигмы.

Фокусное расстояние 15 мм

Canon EF 11-24mm f/4L [email protected] 15mm, f4 — полноразмерный JPG без шарпинга и шумодава

Canon EF 11-24mm f/4L [email protected] 15mm, f5.6 — полноразмерный JPG без шарпинга и шумодава

Фокусное расстояние 24 мм

Canon EF 11-24mm f/4L [email protected] 24mm, f4 — полноразмерный JPG без шарпинга и шумодава

Canon EF 11-24mm f/4L [email protected] 24mm, f5.6 — полноразмерный JPG без шарпинга и шумодава

Масштаб стал больше и решетка уже в пределах различимости.

При бОльшем масштабе проблемы края кадра стали более очевидны. Попиксельной резкостью здесь не пахнет, хотя край кадра еще можно использовать.

к содержанию ↑

Дисторсия

Поскольку дисторсию в своих обзорах я начинаю измерять впервые, то решил сделать вводный текст чтобы у всех было правильное и одинаковое понимание дисторсии. Думаю ~50% фотографов скажут спасибо за это небольшой вводный текст.

Итак, слово дисторсия (англ. distortion) означает искажение. И этих искажений в фотографии бывает два вида: оптическая дисторсия и дисторсия перспективы.

С широкоугольным объективом вопрос дисторсии встает в полной мере т.к. большинство сверхширокоугольных объективов имеет сильную оптическую дисторсию и могут показывать большую дисторсию перспективы.

к содержанию ↑

Оптическая дисторсия

Основные виды оптической дисторсии это «бочка» (когда центр выпирает на вас) и «подушка», когда центр наоборот, вогнутый и объекты в центре уменьшены.

Бывают еще «усы» («бочка» в центре, «подушка» по краям), и другие, более сложные виды дисторсии, но в реальной жизни они встречаются не часто.

Оптическая дисторсия зависит от конструкции объектива, потому может быть очень большой, а может очень малой на объективе одинакового фокусного расстояния.

пример оптической дисторсии на объективе Canon EF 8-15/4L fisheye @15mm

На снимке с Canon EF 8-15/4L fisheye хорошо видна оптическая дисторсия «бочка» — видно как выгнулись все линии, которые должны быть прямыми. Но по некоторым объектам виден и другой тип дисторсии. Посмотрите как вытянуты к углам шары справа и рама витрины слева — это дисторсия перспективы.

Canon EF 8-15/4L

Над головой фотографа мост и очевидно, что мост имеет прямые линии, но на снимке они выгнуты — пример оптической дисторсии.

к содержанию ↑

Дисторсия перспективы

Дисторсия перспективы выглядит как растянутые углы у снимка, когда объекты в кадре имеют неправильные относительные размеры. Например, если мы подойдем к объекту очень близко, то задний план будет казаться очень далёким (растягивание перспективы) и, наоборот, если сильно отойдем от объекта он будет визуально сливаться с фоном (сплющивание перспективы). Это может показаться странным, но дисторсия перспективы не зависит от объектива, а зависит только от расстояния до объекта.

Canon EF 8-15/4L

Canon EF 8-15/4L

Тем не менее принято считать, что широкоугольные объективы усиливают (растягивают) перспективу, а телеобъективы ослабляют перспективу (сплющивают). На самом деле дело не в объективе, а в том на каком расстоянии до объекта мы находимся во время съемки. С широкоугольным объективом мы обычно располагаемся близко к объекту съемки и потому наблюдаем усиление перспективных искажений, а с телеобъективом снимаем удалённые объекты и потому видим ослабление перспективных искажений. Если же мы будем располагаться одинаково далеко с широкоугольным объективом и телеобъективом, то перспективные искажения будут одинаковые (хотя масштаб объектов в кадре разный).

Наклоняя объектив вниз или поднимая вверх мы усиливаем перспективную дисторсию т.к. увеличиваем расстоянием между участками фотографируемого объекта. Потому здание снятое с объективом направленным вверх покажет нам довольно большое основание и сильное сужение к верхней части.

Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Дисторсия перспективы особенно касается интерьерной съемки т.к. в этом случае мы почти всегда стоим близко к стенам.

Обратите внимание, что кондиционер на левой стене как-то необычно велик, а картины на стене справа, наоборот, маленькие. Потому в интерьерной съемке лучше стоять по центру комнаты.

Сильные перспективные искажения при необходимости можно минимизировать или избежать двумя путями. Первый — снимайте помещение из геометрического центра с объективом параллельным полу. В этом случае перспективные искажения будут минимальны (для данного случая) т.к. вы дальше от стен (на одинаковом расстоянии от левой и правой стены) и на одинаковом расстоянии от пола и потолка.

Второй вариант — это исправление перспективных искажений с помощью объектива со сдвигом ( тилт-шифт объектива).

Canon EF 11-24mm f/4L USM это сверх-сверх ширик, потому было бы странно, если бы дисторсии вдруг не было на 11 мм, но посмотрим как дела на самом деле. И поскольку дисторсия перспективы от объектива не зависит, то смотреть будем исключительно оптическую дисторсию.

к содержанию ↑

Дисторсия на 11 мм

Canon EF 11-24mm f/4L USM @ 11mm

Тесты дисторсии я прилагаю к обзору впервые так что решил посмотреть сколько её измерили другие обзорные сайты. И тут был шок… Во-первых, все измерили разные значения.

Плюрализм мнений по дисторсии Canon EF 11-24mm f/4L USM на 11 мм фокусного расстояния


shutterbug — «Barrel distortion is minimal and practically negligible»
kenrockwell — little distortion
northlight-images — «small amount of barrel distortion»
imaging-resource — 1% «бочка» («moderate barrel distortion»)
DXOmark — 1.5% «бочка»
elrectanguloenlamano — 3.8 % «бочка»
opticallimits — 4.46% «бочка» (14 мм — 1.77 «бочка», 18 мм — 0.244% «подушка», 24 мм — нет дисторсии)
pcmag — 11мм — 6% бочка, 14мм — 2.8%, 18%
ephotozine — 6.9% «бочка»
lenstip — 7.34% «бочка»
ixbt — измеряет не как все, а отдельно горизонтальную и вертикальную (−0.96, −3.8)
the-digital-picture — описывает словами как «moderate» (средняя), «бочка». Прилагается вид «шахматной доски», как у меня.

Сильно разные. Отличился и сайт DXO, который показал один из самых наименьших результатов на 11 мм фокусного расстояния в 1.5% и написал что мол дисторсии вроде как почти нет.

Цифры-цифрами, то у нас же еще глаза есть… И глядя на вид «шахматной доски», которую я прилагаю выше разве можно сказать, что дисторсии почти нет? Она же весьма существенная в абсолютных цифрах.
Это к вопросу о том что все тесты должны быть «прозрачными» со внятным описанием как были сделаны и промежуточными иллюстрациями, чтобы можно было их повторить и проверить.
Если у DXO такие ошибки с дисторсией, которую даже глазами легко увидеть, то какие ошибки по остальным цифрам, которые сложно проверить? Только полное описание теста позволяет установить истину. Ошибаться могут все, но отсутствие описания методики делает эту ошибку перманентной и неуловимой.

А ниже то что измерил я с помощью программного комплекса Imatest.

Стрелочки здесь показывают направление куда нужно сместить линию чтобы она шла как у сетки с перпендикулярными линиями. Голубые стрелочки (на самом деле цвет «циан») отвечают за горизонтальные линии, а фиолетовые за вертикальные.

тот же тестовый снимок скорректированный по параметру «Бочка, 9%». поставил направляющие в фотошопе по скорректированным линиям

Как видите — почти идеально скорректировалось, значит измерение верное.

«Бочка» -9%. Это весьма много. Теперь зададимся вопросом «А как другие сайты измеряют дисторсию? Есть ли параметры, которые могут сильно влиять на измерения?». Есть такой параметр — расстояние до объекта. Чем меньше расстояние — тем сильнее дисторсия проявляется.

Так может при фокусировке на бесконечность дисторсии нет, а есть она только на близком расстоянии? Фокусируемся на бесконечность и делаем еще один тест. На бесконечности сложно тестировать т.к. угол зрения большой и таблица для теста была бы гигантская. Потому я использую ту же таблицу, просто тестовая сетка у меня получается в дефокусе.

«Бочка» -8.74%.

Проверка — тестовый снимок скорректированный с параметром «Бочка» -8.74%

Здесь крайние линии уже немного ушли в «подушку». Т.е. из-за дефокуса Imatest дал небольшую ошибку. Реальное значение где-то в районе 7%. Но это в любом случае большая дисторсия для объектива вообще (а для сверхширика совсем малая, но об этом далее).

Оптическая дисторсия является характеристикой объектива и не зависит от того буду я снимать здания на горизонте или лицо на портретном расстоянии — края снимка будут искажены одинаково. Только если объект находится далеко она менее заметна. А если объект в самом центре — совсем незаметна т.к. все искажения идут от центра, который сам по себе не искажён (вспомним совет фотографам при съемке на широкоугольник располагать лицо человека по центру и на некоторой дистанции). На дистанции рекомендуют располагать объект съемки (вспомним пресловутую корову с увеличенным дисторсией носом) не потому что дисторсии на расстоянии меньше, а потому что объект в кадре занимает меньше места и потому дисторсия менее видна именно на нём. А по значению на весь кадр она точно такая же.

к содержанию ↑

Дисторсия на 15 мм

2.99% «Бочка».

тестовый снимок исправленный с параметром 2.99% «бочка» для проверки результата

Исправилось идеально, значит результат измерения верный.

к содержанию ↑

Дисторсия на 24 мм

Нет дисторсии.

к содержанию ↑

Выводы по оптической дисторсии

В целом на «коротком конце» (11 мм) объектив Canon EF 11-24mm f/4L USM имеет существенную дисторсию, но для сверхширокоугольного объектива она в сравнении с аналогами оказывается как раз ничтожно малой, что удивляет. В целом 9% дисторсии можно уже исправить в RAW конвертере, благо Adobe Camera Raw имеет профиль искажений для Canon EF 11-24mm f/4L USM и оптическая дисторсия исправляется в одно касание без видимых потерь в разрешении на камерах от 30 Мпикс.

Что меня сильно радует в данном случае так это то, что 9% это то значение при котором «прямые» линии визуально еще сохраняют ощущение что они прямые, хотя они и идут немного по дуге. Но глазом это заметить сложно, что и требуется для фотосъемки.

Canon EF 11-24mm f/4L [email protected]

Мне пришлось немного повозиться, чтобы сделать годный снимок дисторсии на снимке объекта из обычной жизни (а не тестовой сетки).

к содержанию ↑

Использование

В день когда я выбрался поснимать на улице погода стояла не очень приятная и главное лил дождь, так что не обессудьте, Питер… 🙂

к содержанию ↑

Резюме по использованию Canon EF 11-24mm f/4L USM

Шикарный объектив. Быстро фокусируется, не слишком тяжелый. Весьма широкоугольный и на полнокадровой камере можно снять всё что хочешь. Отличная резкость на всех фокусных, ХА почти незаметны. Из минусов отмечу только большую переднюю линзу, которую приходится всё время беречь. В моём случае это дождь т.к. на большую выпуклую линзу капли могут попасть легко, а вот аккуратно отчистить их сложно. Разработчики пишут что передняя и задняя линзы покрыты флюорином (fluorine) и особо устойчивы к пятнам, но именно это я проверять не хотел. Кстати, стоит отметить влагозащиту объектива. Некоторые капли попали на корпус, но я заранее знал что у объектива хорошая влагозащита, так что не волновался.

Внутри объектив имеет защиту из полоски флока между подвижным линзоблоком и корпусом, которая шире чем у обычных объективов L-серии (6 мм против 2 мм) для того чтобы предотвратить попадание влаги и пыли внутрь объектива.

Крышка объектива довольно крупная и производитель указывает что это сделано в частности для защиты от падения объектива. На мой взгляд действительно в этом есть смысл. У неё есть запас по расстоянию до передней линзы когда крышка надета и она пружинит. Плюс там использована какая-то резина поглощающая импульс удара. Кроме того есть еще встроенная бленда. Вобщем Canon не хотел чтобы вы сразу разбили дорогую переднюю линзу над которой они так старались 🙂

к содержанию ↑

Итоги

Шикарный объектив с супер-высоким разрешением под новые камеры от 40 Мпикс и выше и очень небольшой (для сверх-широкоугольного объектива!) дисторсией. Крайне рекомендуется для съемки интерьеров, пейзажей, архитектуры и всего где прямые линии должны оставаться прямыми.

Объектив не дешевый и цена, с моей точки зрения, абсолютно оправдана его оптическими характеристиками и он отнюдь не дешевый в производстве (посмотрите на его гигантские передние линзы, а что уж говорить про разработку о которой я писал в статье). Но вы должны чётко понимать зачем вам именно этот объектив, когда есть намного более дешевые Canon EF 16-35mm f/4L IS USM и прочие, которые тоже дадут очень высокое качество и при этом на них делается 90% снимков. Хотя вот Canon EF 16-35/2.8L III стоит примерно столько же, сколько и Canon EF 11-24mm f/4L USM, а его преимущество перед Canon EF 16-35mm f/4L IS USM только в светосиле. На мой взгляд очень широкий угол зрения это бОльший бонус для широкоугольника.

Canon EF 11-24mm f/4L USM — это специализированная линза для очень тесных интерьеров и очень больших по углу зрения пейзажей / архитектуры, где не справиться обычным 16-35. Пример такого пейзажа — любой пейзаж с мостом, который часто снимают снизу и по диагонали или интерьерная съемка где всегда полно каких-то «чуланов».

Про использование Canon EF 11-24mm f/4L USM в видео я уже сказал, помещений где он требуется очень много и некоторые камеры еще и имеют кроп-фактор при съемке в 4К, что делает такой объектив еще более необходимым и даже более того — незаменимым!

к содержанию ↑

Плюсы

— сверх широкий угол зрения, недоступный на других объективах
— очень высокое разрешение по центру кадра и неплохое по краям
— невысокая (для сверх ширика) дисторсия оставляет прямые линии прямыми (очень важно для архитектуры!)
— имеет «карман» для гелевых фильтров со стороны байонета
— имеет пыле и влагозащиту
— отличный конструктив

к содержанию ↑

Минусы

— очень большая передняя линза — легко поцарапать
— высокая цена

Объектив Canon EF 11-24mm f/4L USM, как и другую фототехнику по хорошим ценам вы можете приобрести в магазине «фотобарахолка Photo-и-DELO»

Обзор объектива Canon EF 24mm f/2.8 IS USM

Объектив с светосилой f/2.8 и постоянным фокусным расстоянием 24 мм идеально подходит для того, чтобы снимать пейзажную фотографию, заниматься фотодокументалистикой и для путешествий. Стабилизация изображения помогает при низкой освещенности, а благодаря приводу USM можно выполнить фокусировку бесшумно и быстро.

Свойства

  • Широкоугольный объектив 24 мм (на камерах с датчиками APS-C — эквивалент 38 мм).
  • Светосила f/2.8.
  • Стабилизатор изображения с эффектом, эквивалентным 4 ступеням выдержки.
  • Ультразвуковой привод автофокусировки.
  • Минимальная дистанция фокусировки 0,2 м
  • Круглое отверстие диафрагмы для мягкого размытия фона.
  • Просветление Super Spectra устраняет блики.

Компактный широкоугольный объектив с быстрой фокусировкой и отличным качеством изображения.

Широкоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием 24 мм и углом зрения 84° на полнокадровых цифровых зеркальных камерах — идеалено подходит для тех фотографов, которые любят снимать пейзажи. На камерах EOS с датчиками формата APS-C объектив Canon EF 24mm f/2.8 IS USM дает угол изображения, эквивалентный объективу с фокусным расстоянием 38 мм на полнокадровой камере, что делает его полезной альтернативой стандартному объективу.

Съемка в условиях низкой освещенности

Благодаря светосиле f/2.8 этим фотоаппаратом можно делать снимки с рук при имеющемся освещении даже не используя вспышку.Ну а стабилизация изображения дает возможность снимать с выдержками в четыре раза длиннее, чем обычно, без получения нерезкости изображения от сотрясения камеры.

Быстрый, беззвучный автофокус

Ультразвуковой привод (USM) делает почти бесшумную и быструю фокусировку. Ручная коррекция фокусировки доступна в любой момент без переключения режима фокусировки.

Малая минимальная дистанция фокусировки

Возможность приблизиться к объекту до 0,2 м создает впечатляющую широкоугольную перспективу.

Компактная конструкция

Благодаря габаритам 68,4 x 55,7 мм, весу 280 г и объективу Canon EF 24mm f/2.8 IS USM этот фотоаппарат можно рать куда угодно. Его можно использовать для путешествий и для репортажей.

Сконструирован для изображения отличного качества

Диафрагма из семи лепестков с круглым отверстием дает красивый эффект «боке», а просветление Super Spectra устраняет блики благодаря чему улучшается контраст. Canon EF 24mm f/2.8 IS USM — классический объектив с постоянным фокусным расстоянием, конструкция которого улучшает качество изображения, сводя к минимуму дисторсию и другие аберрации.

Область применения

Компактный широкоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием для репортажа, пейзажа и путешествий.

Canon 24mm f / 2.8 STM Review

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги с инструкциями Ссылки Семинары О нас Контакт

Canon 24mm f / 2.8 STM
EF-s Pancake (с 2014 г. по настоящее время)

© 2015 KenRockwell.com. Все права защищены.

Intro Технические характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию Подробнее

Canon EF-s 24 мм f / 2.8 STM (резьба фильтра 52 мм, фокусировка 0,5 ‘/ 0,16 м, 4,2 унции / 119 г, около 150 долларов). Я купил свои в Adorama, их также можно купить на Amazon и B&H

.

Самый большой источник поддержки этого веб-сайта без рекламы — это использование тех или иных ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете что-нибудь , независимо от страны, в которой вы живете. Canon не запечатывает свои коробки, поэтому никогда не покупайте в розницу или из любого другого источника, не входящего в мой лично одобренный список, так как у вас не будет возможности узнать, отсутствуют ли у вас аксессуары, получить дефект, демонстрационную версию магазина, поврежден, возвращен или использованный объектив.Покупайте только из одобренных источников. Я сам пользуюсь лучшими ценами, услугами, политикой возврата и выбором. Спасибо, что помогли мне помочь вам! Кен.

Апрель 2015 Обзоры Canon Объективы Canon Все отзывы

Почему фиксированные линзы делают лучшие снимки

Canon 24 2.8 STM.

Вы видите это на этом 7D Mark II? Он такой маленький!

Файлы примеров изображений

Цвета и тени в новом парке, 28 января 2015 года.Файл с полным разрешением (Canon 7D Mk II при автоматическом ISO 5000, Canon 24mm f / 2.8 STM, f / 2.8 при 1/40, ручной , без профиля объектива , Perfectly Clear V2.) С полным разрешением.

La Especial Norte, 28 января 2015 г. (Canon 7D Mk II при ISO 640, Canon 24mm f / 2.8 STM, f / 2.8 при 1/40 с рук, без профиля объектива, Perfectly Clear V2.) Больше .

Введение наверх

Intro Технические характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию Подробнее

Canon EF-s 24 мм f / 2.8 STM — это крошечный и сверхчеткий объектив от нормального до широкого для камер Canon APS-C. Он является отличной заменой любому зуму 18-55 мм, уменьшая размер и вес и добавляя высокую скорость f / 2,8 для использования при тусклом свете и делая ваш видоискатель ярче. Он крошечный и обладает фантастической производительностью.

Этот 24-миллиметровый объектив обеспечивает тот же угол обзора камеры APS-C, что и 35-миллиметровый объектив в полнокадровом режиме.

Он меньше, чем многие крышки объектива. Наденьте его колпачки, и он в два раза больше!

24/2.8 STM использует новый тип двигателя автофокусировки, называемый STM (шаговый двигатель) для более тихой автофокусировки, и специально предназначен для использования при съемке видео с помощью DSLR. Этот мотор издает только легкий гудящий звук, когда он фокусируется.

Есть немедленная коррекция ручной фокусировки, просто повернув переднее кольцо. Это делается с помощью электроники, и в отличие от почти всех других объективов с электронной фокусировкой, эта система ручной фокусировки Canon отлично работает. Это самая плавная и легкая система ручной фокусировки — даже лучше, чем любой объектив от LEICA, ха!

Оптика этого объектива превосходна, а его размер делает его абсолютным победителем.За 150 долларов вы не ошибетесь.

Совместимость и форматы

Этот объектив с новой технологией STM полностью совместим со всеми камерами Canon APS-C EOS, за исключением самых старых моделей Canon D30 2000 года выпуска, D60 2002 года и 10D 2003 года.

Конечно, он работает на более новых 20D и 30D, на всех Digital Rebels, а также на новейшем современном 7D Mk II, на котором я его использую.

Canon 7D Mark II с крышкой объектива 24 мм.» больше.

Технические характеристики верх

Intro Технические характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию Подробнее

Имя

Canon называет это CANON LENS EF-S 24mm f / 2.8 STM.

EF означает «электронный фокус», что означает наличие мотора автофокусировки в самом объективе. Все объективы Canon с 1987 года были EF.

-s означает «малый формат», что означает, что этот объектив работает или устанавливается только на зеркальные фотокамеры Canon APS-C.

STM означает, что двигатель AF является шаговым.

∅52: Резьба фильтра 52 мм.

Оптика верх

6 элементов в 5 группах.

Один асферический элемент, показан зеленым.

Многослойное покрытие преимущественно пурпурного и зеленого цветов.

Фокусное расстояние

24мм.

При использовании с камерой 1.6x он будет видеть примерно то же поле зрения, что и 35-миллиметровый объектив в полнокадровом режиме.

Углы обзора

Диагональ 59,2 °.

35º по вертикали.

50,5 ° по горизонтали.

Close Focus сверху

0.52 фута (6 дюймов или 0,16 м) от плоскости изображения, указано.

Максимальный коэффициент воспроизведения верхний

1: 3,7 (0,27x).

С трубкой EF12 II: 1: 1,3 (0,77x).

С трубкой EF25 II: 1: 0,72 (в 1,38 раза больше, чем в натуральную величину).

Мембрана верхняя

Передняя, ​​Canon 24 / 2.8 STM при f / 2.8 (диафрагма EF не видна).

7 закругленных лезвий.

Уменьшается до f / 22.

Достаточно круглый до f / 8, семиугольный от f / 11 до f / 22.

Фокусная шкала верхняя

Кольцо вращается без остановок; это просто электронный кодировщик.

Шкала глубины резкости верхняя

Инфракрасные указатели фокусировки сверху

Фильтры верхние

Резьба 52мм, пластик.

Не вращается, но перемещается внутрь и наружу с фокусировкой.

Размер верх

Примерно размером с защитную крышку 7D Mark II. больше.

Canon указывает диаметр 2,7 дюйма (68,2 мм) с удлинением 0,9 дюйма (22,8 мм) от фланца.

Canon говорит добавить 23.9 мм, если вам нужна общая длина с заглушками.

Вес верх

4.190 унций. (118,8 г), измер.

Canon указывает 4,4 унции. (125 г).

Вытяжка верхняя

Пластиковый винт ES-52, опция.

Я бы не стал с этим заморачиваться.

Корпус верх

Мешок LP811, 24 доллара.

Вместо этого я бы использовал трубчатый носок.

Колпачки верхние

Canon EF-s 24mm f / 2.8 STM с прилагаемыми крышками.

Стандартная передняя крышка 52 мм E-52 II.

Стандартная задняя крышка EOS.

Качество верх

Сделано в Малайзии.

Введен верх

Photokina, сентябрь 2014 г.

Номер модели Canon сверху

EF-S2428STM.

Код продукта Canon вверху

9522B002. (9522B001 в Японии).

Код ЯНВА верх

4549292-010220.

Прайс, США верх

2015 Апрель: 149 долларов.

2015 Январь: 150 долларов США.

Коробка, Canon EF-s 24mm f / 2.8 STM.

Производительность верхняя

Intro Технические характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию Подробнее

Общий автофокус, дыхание, боке, искажение цвета, эргономика

Falloff Filters Flare Lateral Color Fringes

Макро-механика Sharpness Sunstars

В целом наивысшая производительность

Canon 24 мм f / 2.8 STM такой же крошечный, как самый крошечный объектив из когда-либо созданных Canon, 40-миллиметровый STM, и даже легче. Это самый легкий объектив Canon всех времен; легче, чем 50 / 1.8 II.

Этот крошечный 24-миллиметровый объектив также прекрасен оптически.

Автофокус Высшая производительность

Скорость автофокусировки

Скорость автофокуса средняя.

Он не такой светосильный, как другие объективы Canon, но тише, поэтому вы не услышите его во время видеосъемки.

Как и у всех широкоугольных объективов, у него более чем достаточно скорости автофокусировки, чтобы запечатлеть динамику:

Кэти на вращающейся штуке, 28 января 2015 года. (Canon 7D Mk II при Auto ISO 400, Canon 24mm f / 2.8 STM, f / 3.2 при 1/125, Perfectly Clear V2.) Больше.

Автоматическое / ручное переключение

Просто возьмитесь за кольцо фокусировки, чтобы мгновенно отменить ручную фокусировку в режиме ONE SHOT. В AI SERVO камера будет пытаться сфокусироваться за вас.

Вам никогда не нужно прикасаться к переключателю AF-MF, если вы не хотите заблокировать автофокусировку.

Шум AF

AF

работает тише, чем большинство объективов Canon EF.

При движении издает тихий, точный гул, затем нет звука, когда он находится в фокусе.

Когда объектив постоянно перемещается внутрь и наружу в режиме AI SERVO для видео, он тише, чем другие объективы USM, поскольку он не издает слабых шумов при изменении направления.

Точность и согласованность автофокуса

Точность автофокуса на моем Canon 7D Mark II просто потрясающая.

При f / 2.8 это не так уж сложно.

Ручная фокусировка

Ручная фокусировка отлично работает; электронная система работает лучше, чем любая другая подобная система.

Кольцо поворачивается без колебаний, к тому же оно работает очень тихо.

Focus Breathing наивысшая производительность

Дыхание в фокусе представляет интерес для кинематографистов, которые не хотят, чтобы изображение меняло размер («дыхание»), поскольку объектив фокусируется между разными объектами.

Изображение Canon 24mm f / 2.8 STM становится больше по мере увеличения фокусировки.

Боке Высшая производительность

Снято на Canon 24mm f / 2.8 при f / 2.8. Исходный файл камеры ©.

Боке гладкое, но с объективом 24 мм f / 2,8 ничто не выходит из фокусировки.

Если вы хотите потерять задний план, используйте более длинный объектив, такой как 40 мм STM или любой телеобъектив.

Цветопередача Высшая производительность

Цветовой баланс этого 24 мм f / 2.8 соответствует другим моим объективам Canon EF.

Искажения наивысшая производительность

Этот Canon 24 / 2.8 STM имеет умеренное бочкообразное искажение, которое становится немного сильнее на очень близких расстояниях.

Он исчезнет при использовании с камерой, такой как 7D Mk II, с профилем объектива, и с этими значениями его легко исправить с помощью фильтра коррекции объектива Photoshop. Это не данные; это результаты многих полевых исследований и расчетов с моей стороны:

Поправочный коэффициент

10 м (30 футов)

+2.7

10 футов (3 м)

+2,6

3 ‘(1 м)

+2,5

1 дюйм (0,3 м)

+3,0

© 2015 KenRockwell.com. Все права защищены.

Эргономика Высшая производительность

Canon 24/2.8 СТМ.

Эргономика идеальна; просто хватай и уходи.

Falloff (затемненные углы) верх производительности

Снимок без профиля объектива, при f / 2,8 наблюдается резкое ослабление от умеренного до умеренного, которое исчезает при f / 4.

Я сильно преувеличил это ниже, сняв плоскую серую мишень и представив эти изображения на плоском сером фоне:

Canon 24 мм f / 2.8 Падение STM

Без коррекции периферийного освещения

© 2012 KenRockwell.com. Все права защищены.

Используйте профиль объектива в своей камере, и, конечно же, это исчезнет.

Фильтры, используйте с performance top

52 мм — огромный размер фильтра для крошечной оптики этого объектива.

Он работает без виньетирования со многими сложенными фильтрами, но следите за ним: Canon предостерегает от использования только одного, чтобы вы не повредили слабую внутреннюю механику механизма фокусировки.

Flare and Ghosts наивысшая производительность

24 STM не имеет видимых призраков, и я снимаю его с помощью многослойного УФ-фильтра.

Это настолько плохо, насколько я мог представить, и это с многослойным фильтром Nikon L37c (370 нм УФ) над объективом:

Уличный фонарь с луной, 28 января 2015 года.Файл с полным разрешением (Canon 7D Mk II с автоматическим ISO 400, Canon 24 мм f / 2.8 STM с фильтром Nikon L37c, f / 2.8 с ручным управлением 1/30, без профиля объектива, Perfectly Clear V2.) С полным разрешением.

Маленькая белая точка на дереве под уличным фонарем — это луна, а не привидение.

Я могу получить одну небольшую точку напротив яркого источника света, если источник находится ближе к центру:

Ghost at the Growers, 28 января 2015 г. (Canon 7D Mk II при авто ISO 3200, Canon 24mm f / 2.8 STM с фильтром Nikon L37c, f / 2,8 при 1/30, ручной, без профиля объектива, Perfectly Clear V2.) Больше.

Цветная бахрома по бокам верх Performance

При съемке без профиля объектива видны очень легкие красно-синие цветные полосы.

Они не будут видны на реальных снимках и исчезнут с профилем объектива.

Макро наивысшая производительность

Этот объектив находится на расстоянии всего нескольких дюймов от объекта:

Longines 23ZS на близком расстоянии. f / 4 при 1/320 при ISO 100, Canon 7D Mark II 20 МП, без профиля объектива.

Кадрирование сверху изображения при 100%, 20 МП Canon 7D Mark II. Если размер экрана составляет около 6 дюймов (15 см), печать всего изображения с таким же большим увеличением приведет к печати размером 40 x 60 дюймов (100 x 150 см)!

Этим часам 60 лет, и вы можете увидеть всю грязь во всех подробностях.

Я сомневаюсь, что они вам понадобятся, но вы можете использовать лампу EF12 II для 1: 1.Увеличение 3 (0,77x) и тубус EF25 II для увеличения 1: 0,72 (1,38x, больше, чем в натуральную величину).

Не работает с телескопическими удлинителями.

Canon также предостерегает от использования объективов для макросъемки, поскольку они весят достаточно, чтобы испортить систему фокусировки.

Супер резкость на всех диафрагмах. Только на макро-расстояниях есть небольшая сферическая аберрация, широко открытая при f / 2.8, что приводит к немного более низкому контрасту с острой сердцевиной под легкой вуалирующей дымкой. На f / 4 он идеален, как вы можете видеть выше.

Механика Высшая производительность

Задний, Canon 24 f / 2.8 STM.

Canon 24mm f / 2.8 STM — приличный объектив, полностью сделанный из пластика, с металлическим креплением. Поскольку крепление составляет половину объектива, оно кажется довольно жестким, даже если внутренний механизм может и не быть.

Резьба фильтра

Пластик.

Крепление к капоту

Нет, вы используете потоки фильтра.

Цокольный ствол

Пластик.

Кольцо фокусировки

Резиновый пластик.

Главный ствол

Пластик.

Внутреннее устройство

Вроде все пластик.

Влагозащита на опоре

Крепление

Хромированный металл.

Задний бампер

Резиновое кольцо.

Маркировка

Краска.

Монтажный индекс

Отбойник из белого пластика.

Серийный номер

снизу, Canon EF-s 24mm f / 2.8 СТМ.

Лазерная гравировка на дне оправы объектива.

Код даты

Ничего не найдено.

Шумы при встряхивании

Мягкий щелчок.

Сделано в

Малайзия.

Резкость максимальная производительность

Резкость объектива не имеет большого значения, но отвлекает любителей, которые путают резкость объектива с резкостью изображения.

Этот Canon 24 настолько резкий, что если вы не можете с его помощью сделать резкое изображение, значит, вы делаете что-то не так. Большинство новейших объективов от Canon и Nikon настолько хороши; это не похоже на старые времена 1990-х годов и раньше, когда могла быть разница в резкости между объективами.

Грязный старый мат, 28 января 2015 г. 7D Mark II, 24 STM при f / 4 при 1/400, ручной, +4 насыщенности, 7 резкости, автоматический баланс белого , без профиля объектива .) Camera-Original © БОЛЬШОЙ JPG-файл размером 11 МБ.

Это без профиля объектива: без коррекции спада или боковых цветовых полос, и этот объектив по-прежнему очень резкий по краям.

Его дифракция ограничена диафрагмой f / 5,6, что означает, что этот объектив практически идеален. f / 5,6 — самая резкая диафрагма, и дифракция начинает притуплять изображение на f / 8.

Вот оценочная кривая MTF Canon, которая согласна с тем, что она резче при f / 2,8, чем при f / 8:

Canon USA 24 мм f / 2.8 STM MTF: 10 и 30 циклов, f / 2,8 и f / 8.

Sunstars высшая производительность

Благодаря круглой диафрагме с 7 лопастями, у солнечных звезд диффузные, а не острые края.

Чтобы получить лучшие снимки, снимайте с диафрагмой f / 11 или меньше.

в сравнении верхняя

Intro Технические характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию Подробнее

Тут не с чем сравнивать.

Любой другой объектив намного больше и дороже, и не более резкий.

Для камер Canon APS-C нет более резкого объектива 24 мм. Canon 24mm f / 1.4 II по цене в десять раз быстрее, жестче и охватывает полнокадровый режим, но не такой резкий, как этот новый объектив STM на APS-C.

Canon 24-70 / 2.8 II тоже отличный, но продается в 15 раз больше и весит в семь раз больше.

Нет никакого сравнения.Хотя этот объектив простой и недорогой, он также обладает превосходными оптическими характеристиками.

Использование наверху

Intro Технические характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию Подробнее

Ручная фокусировка

Ручная фокусировка — электронная, поэтому ручная фокусировка невозможна, когда камера выключена или спит.

На большинстве фотоаппаратов ручная коррекция фокуса работает только при нажатой наполовину кнопке спуска затвора.

Он будет фокусироваться вручную в положении MF, когда глюкометр включен.

Для немедленной отмены ручной фокусировки необходимо находиться в режиме ONE SHOT AF. В режиме AI SERVO большинство камер продолжают пытаться изменить фокус на вас, в то время как другие камеры просто игнорируют ручную фокусировку в AI SERVO.

В режиме AI FOCUS камера выбирает для вас ONE SHOT или AI SERVO в зависимости от того, движется ли объект, и если это так и камера отслеживает объект, она, вероятно, проигнорирует кольцо ручной фокусировки.

Вытяжка верхняя

Я бы забыл про маленькую вытяжку ES-52. Это идиотская штука, которая на самом деле не защищает от света.

Будьте осторожны с вытяжками; Если вы используете металлическую навинчивающуюся бленду, вы вырвите внутренности этой пластиковой линзы, если зацепитесь за что-нибудь или ударите бленду.

У меня не было проблем с засветкой без бленды, так что я совсем об этом забыл. Капюшон увеличил бы эту вещь втрое!

Рекомендации верх

Intro Технические характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию Подробнее

Это Canon 24mm f / 2.8 STM — отличный объектив для чего угодно. Вы можете путешествовать по миру в течение года и приносить необычные изображения, которые можно опубликовать где угодно, и получать множество отпечатков размером с галерею для своего шоу.

В конечном счете, каждый снимок, который я делаю с помощью этого маленького драгоценного камня, резкий и ясный; он фокусируется и делает мой снимок.

При сборке системы используйте этот объектив для замены зума 18-55 мм. Иметь их обоих — нормально, но никогда не носить их обоих одновременно.

Если вы любите брать с собой все, но при этом путешествуете налегке, добавьте STM 10–18 мм и STM 55–250 мм, и вы готовы к чему угодно и где угодно.

Я использую свой 24 STM на своем 7D Mk II, который представляет собой большую камеру. Крошечный объектив отлично смотрится на большой камере, а с такой крошечной камерой, как SL1, вы действительно освободитесь. Чем меньше вы носите с собой, тем больше прекрасных фотографий вы унесете с собой.

Я купил свои в Adorama, вы также можете получить их на Amazon и в B&H. Если вы обнаружили, что все время, усилия и расходы, которые я беру на себя, делясь всей этой информацией на веб-сайте без рекламы, мой самый большой источник поддержки — это использование тех или любых из этих ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете что-нибудь , независимо от страны, в которой вы живете.

Canon не запечатывает свои коробки, поэтому никогда не покупайте в розницу или в любом другом источнике, не входящем в мой лично одобренный список, поскольку у вас не будет возможности узнать, отсутствуют ли у вас аксессуары, есть ли у вас дефект, демонстрация в магазине, поврежден, или нет. вернул или использовал линзы. Покупайте только из одобренных источников. Я сам пользуюсь лучшими ценами, услугами, политикой возврата и выбором.

Спасибо, что помогли мне помочь вам!

Кен.

Дополнительная информация top

Intro Технические характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию Подробнее

Страница продукта Canon USA 24 мм STM.

Руководство по эксплуатации 24-мм STM Canon USA.

Страница Canon Japan 24mm f / 2.8 STM (на японском языке; английский перевод).

Помогите мне помочь вам наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это когда вы используете любую из этих ссылок, когда вы получаете что угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта, а значит, и для моей семьи.В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую лично .

Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт.Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов США.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите мне 5 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

г.И миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

Домой Пожертвовать Новый Поиск Обзоры в галерее Практические руководства Ссылки Семинары О сайте Контакты

Canon EF-S 24mm F2.8 STM Обзор: Обзор цифровой фотографии

Добавьте этот продукт в свой список для сравнения

Список передач

556 82 122
Владею Хочу у меня было

Объявлено 15 сен.2014

Описание производителя: EF-S 24mm f / 2.8 STM — светосильный и универсальный объектив с усовершенствованной автофокусировкой и превосходной оптикой. Обладая фокусным расстоянием 38 мм, эквивалентным 35 мм, он подходит для различных целей. Объектив отличается оптимизированным размещением линз и включает асферический элемент для обеспечения высокого качества изображения от центра композиции до углов, а также специальные покрытия на элементах объектива для уменьшения ореолов и бликов. Для обеспечения превосходного цветового баланса круглая диафрагма с 7 лепестками обеспечивает превосходную детализацию не в фокусе. Объектив EF-S 24 мм f / 2.8 STM отлично подходит для видеосъемки благодаря двигателю STM, который обеспечивает бесшумное и плавное отслеживание фокуса (на камерах EOS с Movie Servo AF), а также микрошаговому приводу, который обеспечивает бесшумное изменение диафрагмы.

Тип линзы Объектив с постоянным фокусным расстоянием
Фокусное расстояние 24 мм
Стабилизатор изображения.
Крепление объектива Canon EF-S
Макс.диафрагма F2.8
Мин. Апертура F22
Мин. Фокус 0.16 м (6,3 ″)
Максимальное увеличение 0,27 ×
Вес 125 г (0,28 фунта)
Длина 23 мм (0,91 ″)

См. Полные спецификации

Midwest Photo Canon EF-S 24mm F2.8 Объектив СТМ

Внимание ко всем жителям Калифорнии, Предложение 65 или официально известное как Закон 1986 года о безопасной питьевой воде и защите от токсичных веществ — это закон, который требует, чтобы потребители Калифорнии получали предупреждения о том, что они могут подвергнуться воздействию химических веществ, которые в Калифорнии определены как вызывающие рак репродуктивная токсичность. Предупреждения призваны помочь потребителям Калифорнии принимать информированные решения о воздействии этих химикатов на продукты, которые они используют. Калифорнийское управление по оценке рисков для здоровья в окружающей среде (OEHHA) управляет программой Proposition 65 и публикует перечисленные химические вещества, в которые входит более 850 химикатов.В августе 2016 года OEHHA приняло новые правила, вступающие в силу 30 августа 2018 года, которые изменяют информацию, которая требуется в предупреждениях Предложения 65 или на них.

Мы хотим, чтобы вы знали и были осведомлены о безопасности нашей продукции, и компания Midwest Photo предпринимает все необходимые шаги для соблюдения применимых требований по безопасности и охране здоровья, изложенных в этом Предложении 65.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ. Этот продукт может содержать химические вещества, которые, как известно в штате Калифорния, вызывают рак и врожденные дефекты или другие нарушения репродуктивной системы.

Этот отказ от ответственности можно найти на страницах продуктов на нашем веб-сайте на вкладке «Дополнительная информация», которая появляется под описанием продукта. Он указан на всех страницах продуктов, чтобы наши покупатели знали о предупреждениях, выставленных нашими поставщиками, чтобы вы знали о мерах предосторожности перед покупкой.

Дополнительная информация о предложении 65

Информацию о новых предупреждениях Предложения 65 см. На https: // www.p65warnings.ca.gov/new-proposition-65-warnings.

Предложение №

65 и положения к нему размещены по адресу https://oehha.ca.gov/proposition-65/law/proposition-65-law-and-regulations.

Чтобы направить Midwest Photo любые уведомления о предполагаемом нарушении разделов 25249.5 или 25249.6 Кодекса здравоохранения и безопасности штата Калифорния, вы должны отправить нам уведомление по адресу [email protected]

5 лучших объективов 24 мм

Когда вы переходите от трансфокатора к объективу с постоянным фокусным расстоянием и вам нужно стекло, граничащее с широкоугольным, тогда 24 мм — хорошая отправная точка.Это фокусное расстояние на ощупь шире, чем стандартные 35 мм или 50 мм предложения, что дает более широкое поле зрения, что, возможно, дает больше возможностей при кадрировании при постобработке.

Немного более широкий кругозор дает много преимуществ, но вы также должны учитывать, что с некоторыми 24-миллиметровыми объективами краевые искажения могут быть выше, чем обычно, что означает, что основной объект должен быть более централизован. Однако лучшие 24-миллиметровые объективы могут обеспечить более малую глубину резкости, чем зум-объективы, причем многие из них имеют широкую диафрагму f / 1.4. Широкая диафрагма также увеличивается вдвое, что позволяет снимать при слабом освещении, а дополнительная ширина приближает вас к действию и обеспечивает большую композиционную гибкость.

Объектив 24 мм имеет множество применений, поэтому давайте подробнее рассмотрим, что в настоящее время доступно на рынке. Мы сосредоточимся на самых популярных брендах фотоаппаратов, ориентируясь на версии самого высокого качества.

Рекомендуется Lumoid

Лучшее предложение Canon с фокусным расстоянием 24 мм — это объектив EF 24mm f / 1.4L II USM. Этот объектив обладает всеми признаками высокого качества и соответствующей ценой. Он имеет два элемента со сверхнизкой дисперсией для уменьшения хроматической аберрации и два асферических элемента для повышения четкости и резкости. Каждый элемент имеет субволновое покрытие для уменьшения бликов и внутреннюю восьмилепестковую диафрагму.

Кольцевой ультразвуковой мотор (USM) обеспечивает быструю автофокусировку, а качество сборки L-серии, как обычно, исключительное. Вы не можете придраться к резкости этого объектива, и хотя широкоугольные объективы не известны своим боке, этот объектив может создавать размытие фона профессионального качества, когда объект находится крупным планом и лично.

Этот 24-миллиметровый объектив универсален и может быть легко использован в самых разных областях, таких как стиль жизни, товары и даже портретная фотография. Его даже можно использовать на платформе Sony с соответствующим адаптером.

Объективы Nikon высшего качества всегда стоят дорого, но они также обеспечивают такой же уровень качества. У Nikon AF-S NIKKOR 24mm f / 1.4G ED диафрагма f / 1,4 превосходна в условиях низкой освещенности и обеспечивает естественную малую глубину резкости, которая подходит для всего, от пейзажей до уличной фотографии.

Внутри объектива находятся два элемента со сверхнизкой дисперсией и два асферических элемента для уменьшения аберраций, а покрытие Nano Crystal уменьшает блики объектива и увеличивает контраст. Мотор Silent Wave очень хорошо справляется с задачами автофокусировки, с возможностью мгновенной ручной коррекции фокусировки.

Качество изображения для этого объектива исключительное, и хотя это один из самых дорогих объективов в этом списке, для пользователей Nikon это лучший выбор, простите за каламбур.

Sony за последние несколько лет потрясла не только мир корпусов фотоаппаратов, но и мир объективов.Sony FE 24mm f / 1.4 GM является частью линейки G master с очень широкой диафрагмой f / 1.4 и 11-лепестковой закругленной диафрагмой. В основе конструкции оптики — три элемента со сверхнизкой дисперсией и два элемента XA (экстремально асферические) с покрытием Nano AR для уменьшения эффекта бликов и ореолов.

SSM с прямым приводом (мотор сверхзвуковой волны) чрезвычайно быстро фиксируется в фокусе, также имеется возможность ручного управления. Внешняя часть объектива полностью защищена от атмосферных воздействий и имеет кнопку фиксации фокуса.Кроме того, что необычно для этого типа объективов, у него есть кольцо физической диафрагмы, которое было отключено для более плавной работы.

Так же, как Nikon, предлагающий выше объектива Sony FE 24mm f / 1.4 GM, стоит дорого, но благодаря исключительному качеству изображения и соединению с системой стабилизации камеры Sony он может обеспечивать впечатляюще низкие скорости затвора. Это качественный объектив, который однозначно оправдывает цену.

Если вам нужен более экономичный 24-миллиметровый объектив, но при этом высочайшее качество изображения, чем Sigma 24mm f / 1.4 DG HSM Art — хороший выбор. Серия Art от Sigma стучится в дверь более дорогих объективов с кучей оптического качества и светосилой.

Три элемента F с низкой дисперсией (FLD) и четыре специальных элемента с низкой дисперсией уменьшают аномалии линз, а супер-многослойное покрытие снижает эффекты бликов и ореолов. Объектив также совместим с дополнительной док-станцией Sigma USB для точной настройки, например, фокусировки.

Как и остальные объективы с фиксированным фокусным расстоянием серии Art, встроенный HSM (Hyper Sonic Motor) очень быстро фиксируется в фокусе с ручной коррекцией, но иногда может быть темпераментным с высококонтрастными областями.Sigma 24mm f / 1.4 DG HSM Art создает исключительно резкие изображения даже при широко открытой диафрагме, что делает этот объектив отличным выбором, когда вы не можете оправдать стоимость других предложений.

Одна из причин, по которой Samyang AF 24mm f / 2.8 FE — это не только качественная оптика по цене, но и не самая очевидная марка объективов. В последнее время Samyang производит линзы очень хорошего качества с отличной оптикой за такую ​​цену. В этом примере используются три асферических элемента и два элемента с высоким показателем преломления для уменьшения аберраций, а также используется ультра-мульти-покрытие для уменьшения артефактов, таких как блики и ореолы.

Этот объектив имеет очень простую конструкцию, с быстрым и эффективным мотором автофокусировки и ручной коррекцией фокусировки. Семилепестковая диафрагма с f / 2.8 не может быть такой широкой, как другие предложения, или давать кремовые эффекты боке, но как объектив более общего назначения Samyang AF 24mm f / 2.8 FE выделяется своим соотношением цены и качества. Если это ваш первый опыт в мире 24-миллиметрового прайм-кадра, то этот объектив может стать хорошим вариантом.

Выбор объектива 24 мм

На рынке представлены варианты объективов с постоянным фокусным расстоянием 24 мм, которые стоят намного дешевле, чем приведенные выше примеры, но в мире объективов с постоянным фокусным расстоянием вы обычно получаете то, за что платите.Samyang наиболее близок к тому, чтобы противоречить этому пункту, но если вы хотите получить наилучшее качество изображения на этом фокусном расстоянии, стоит потратить дополнительные деньги на повышение качества основного уровня.

Если вам нужно перейти на сверхбюджетный уровень, тогда вы не сможете превзойти блинный дизайн объектива Canon EF-S 24mm f / 2.8 STM. При цене более 100 долларов этот объектив одинаково хорошо работает с полнокадровыми сенсорами и сенсорами кадрирования, имеет широкую диафрагму f / 2,8 и предлагает хорошее качество изображения, учитывая цену. Жаль, что это всего лишь подходящий объектив Canon.

Во всем остальном, что касается качества изображения мирового класса, вы не сможете превзойти приведенные выше примеры из окончательного списка.

Laowa 24mm f / 14 2X Macro Probe

Макрообъективы

, представленные на рынке, обычно имеют большое фокусное расстояние (от 60 мм до 120 мм), а объект занимает большую часть кадра, изолируя его от окружающей среды. Наша Laowa 24 мм, напротив, позволяет вам сфокусироваться на действительно близко — 2 см (0.8 дюймов) @ 2: 1 к объекту, показывая большое количество деталей и текстуры. Но в то же время вы можете наслаждаться захватывающим широкоугольным обзором «Bug Eye» (84,1 °) , чтобы в кадр можно было включить больше деталей фона. Вы можете легко создать очень информативную и потрясающую макро-перспективу, которую не может сделать ни один другой объектив! Тот факт, что он может фокусироваться очень близко к объекту, открывает множество возможностей для съемки.

© Джи Гэ

© Джи Гэ

Съемка в дикой природе © Jie Ge

Студийная съемка на лук © Shenzhen TV

Как макро-фотографы мы обычно сталкиваемся с проблемой невозможности снимать более мелкие объекты.С нашим зондом Laowa теперь вы можете использовать максимальное увеличение 2: 1, чтобы снимать действительно маленьких жуков, а выявляет детали, которые нельзя увидеть невооруженным глазом . Это особенно полезно для видеооператоров, поскольку и более мелкие детали, и окружающий фон могут быть запечатлены в одном кадре .

Широкий диапазон увеличения (GIF) — Kiwi

© Packshot Factory Ltd, Лондон, Великобритания

© Клеменс Вирт на печатной плате

Фокус на расстоянии 2 см (@ 2: 1)

Широкоугольный дизайн также означает гораздо большую глубину резкости на близком расстоянии (по сравнению с телеобъективом макрообъектива), так что теперь можно увидеть больше деталей фона.Возможность фокусироваться так близко, но при этом иметь большую глубину резкости — БОЛЬШОЕ преимущество как для студийной фотографии, так и для съемки дикой природы.

Сравнение глубины резкости между 24 мм f / 14 и традиционным телемакро

Например, жук ниже имеет размер около 4 мм (0,15 дюйма) и был зафиксирован нашим зондом 24 мм f / 14 при макро-увеличении 2: 1. Большая глубина резкости позволяет сфокусировать большую площадь листа по сравнению с телеобъективом .

© Джи Гэ

© Macro Room

© Си Гун Цзян Рен

Менее размытый фон позволяет включить среду обитания объекта в вашу фотографию.

© Джи Гэ

Не понимаете этот странный дизайн? Для традиционных макрообъективов вам нужно подойти очень близко к объекту, чтобы сделать хороший макро-снимок. Но некоторые районы просто недоступны. Благодаря длинному стволу 40 см (15,7 дюйма) вы можете сфокусироваться очень близко к объекту, но при этом держать себя и свою камеру на разумном расстоянии . Эта функция очень полезна и значительно упрощает макросъемку.Представьте, насколько удобно будет снимать лягушку, прячущуюся в кустах, с помощью нашего объектива Probe, по сравнению с поднесением к нему обычного 100-миллиметрового макрообъектива очень близко, чтобы листья не закрывали объект.

Съемка в дикой природе © Jie Ge

Стрельба по смертоносным змеям? Без проблем. Длинный корпус объектива также позволяет нам держаться на безопасном расстоянии от смертоносных змей. Ваш большой корпус камеры и объектив больше не будут «предупреждать» объект о вашем прибытии.

Стрельба по смертоносным змеям в пустыне © Alex Jones

С точки зрения кинопроизводства, цилиндр Tubular Lens также позволяет снимать снимков «скользящим» через крошечные области .Представьте, что вы скользите линзой между свечами на праздничном торте или вставляете линзу в бутылку с напитком. То, что не может сделать ни один другой объектив на Земле. В нашей вводной витрине продукта, снятой в основном видео, также использовалась эта техника.

© Packshot Factory Ltd, Лондон, Великобритания

BTS Kickstarter Видеосъемка

Правильное освещение объекта — не всегда простая задача для макросъемки. Типичные макрообъективы имеют большие стволы объектива (не менее 60 мм в диаметре), которые блокируют попадание большей части света на объект.С другой стороны, наш зонд Laowa имеет наконечник линзы диаметром 20 мм, что позволяет очень легко получить достаточное освещение.

© Джи Гэ

Крошечный наконечник объектива диаметром 0,2 см открывает возможность подойти действительно близко к объекту (ИЛИ очень низко к уровню земли), чтобы запечатлеть «восхитительную» перспективу, которую раньше не видели, и максимизирует визуальное воздействие. Ваши зрители буквально ходят по пицце!

© Модернистская кухня США

Или вы можете вставить его в пещеры, бутылки, норы или какие-нибудь крошечные жуткие влажные дыры, чтобы получить уникальные кадры.И его водонепроницаемость тоже!

© Macro Room

Думаете, это достаточно круто? Подумай еще раз. Чтобы представить вам еще более захватывающую перспективу и вывести ваши фотографии или видео на новый уровень, мы сделали переднюю часть зонда Laowa водонепроницаемой. Водонепроницаемый дизайн также означает, что съемка в пыльной среде или с мелким порошком больше не будет проблемой. Вы можете использовать его буквально ВЕЗДЕ.

Стрельба в пруду

© Packshot Factory Ltd, Лондон, Великобритания

© MHW Studio, Гонконг

© MWH Studio, Гонконг

с.S. Водонепроницаемая передняя крышка ствола в финальной версии не снимается.

Что? Это f / 14, а не f / 1.4? Почему спереди есть светодиодная кольцевая подсветка? Макросъемка — это про глубину резкости, и обычно требуется меньшая диафрагма. Светодиодная кольцевая подсветка (питание от дополнительной внешней батареи) встроена в наконечник объектива для обеспечения дополнительного освещения для помощи при фокусировке. В большинстве случаев, чем больше освещения на вашем объекте, тем лучше будет выглядеть ваш снимок.Входящий в комплект кабель управления с регулируемой мощностью позволяет регулировать количество света от светодиода.

Зонд Laowa 24 мм f / 14 может охватывать как стандартный полнокадровый 35-миллиметровый датчик изображения, так и датчик изображения Super35.

С таким большим количеством функций в одном объективе? Будет ли эта штука тяжелой, как большой камень? Несмотря на странный вид и длинную трубчатую конструкцию, зонд Laowa на самом деле очень легкий и удобный в переноске.Он весит всего 1,04 фунта (474 ​​грамма), что даже легче, чем бутылка кока-колы.

От инди до профессионалов. От макро до широкоугольного. Из кадра в видео. От студии до дикой природы. Этот объектив предназначен для всех. Этот объектив создан для того, чтобы дать каждому фотографу и видеооператору новую яркую перспективу для съемки. Готовы ли вы воплотить свой творческий потенциал в этом объективе и создавать снимки, которых никто раньше не видел?

Дополнительные образцы изображений можно найти в нашем альбоме Flickr.Ссылка: http://bit.ly/2KCB5h7

Б / у объектив Canon EF-S 24 мм f / 2.8 STM

Б / у объектив Canon EF-S 24 мм f / 2.8 STM — mpb.com

mpb.com не поддерживает эту версию Internet Explorer. Вместо этого мы рекомендуем использовать Google Chrome или Firefox либо обновить его до Internet Explorer 11 или новее.

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

  • БЫЛО 600 £ СОХРАНИТЬ 200 £
  • СЕЙЧАС 99 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

  • БЫЛО 600 £ СОХРАНИТЬ 200 £
  • СЕЙЧАС 114 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

  • БЫЛО 600 £ СОХРАНИТЬ 200 £
  • СЕЙЧАС 114 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

  • БЫЛО 600 £ СОХРАНИТЬ 200 £
  • СЕЙЧАС 114 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

  • БЫЛО 600 £ СОХРАНИТЬ 200 £
  • СЕЙЧАС 114 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

  • БЫЛО 600 £ СОХРАНИТЬ 200 £
  • СЕЙЧАС 114 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

  • БЫЛО 600 £ СОХРАНИТЬ 200 £
  • СЕЙЧАС 114 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

  • БЫЛО 600 £ СОХРАНИТЬ 200 £
  • СЕЙЧАС 114 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

  • БЫЛО 600 £ СОХРАНИТЬ 200 £
  • СЕЙЧАС 99 $.00

Хотите продать или обновить свой собственный Canon EF-S 24mm f / 2.8 STM?

Canon EF-S 24 мм f / 2.8 СТМ

Портативный объектив-блинчик, идеально подходящий для путешествий и уличной фотографии. Усовершенствованная оптическая конструкция обеспечивает отличное качество изображения, а большая максимальная диафрагма f / 2,8 позволяет снимать с рук при слабом освещении.

Объектив Canon EF-S 24mm f / 2.8 STM — идеальный спутник в путешествии благодаря своему небольшому размеру и компактным размерам. Тонкий и портативный объектив-блинчик обеспечивает фантастические характеристики при слабом освещении благодаря максимальной диафрагме f / 2.8 апер. Шаговый двигатель STM встроен в конструкцию объектива, чтобы обеспечить быструю, плавную и почти бесшумную работу автофокусировки. Идеальный объектив для прогулок, особенно для уличной фотографии.

Основные характеристики и характеристики

  • Объектив с постоянным фокусным расстоянием
  • Широкая диафрагма
  • Фиксированная диафрагма
Тип линзы Фиксированный объектив
Фокусное расстояние — широкое (мм) 24 мм
Фокусное расстояние — теле (мм) 24 мм
Макс.диафрагма — широкая 2.8
Макс.диафрагма — теле 2,8
Минимальная диафрагма F22
Минимальное расстояние фокусировки (м) 0,16 см
Стабилизация изображения
Формат сенсора APS-C
Крепление объектива Canon EF-S
Элементы линзы 6
Группы линз 5
Лепестки диафрагмы 7
Резьба фильтра (мм) 52 мм
Мотор автофокуса Есть
MF переключатель Есть
Цвет Черный
Размер 68.2 x 22,8 мм
Вес (г) 125 г
Модель вытяжки ES-52

Sigma 24 мм f / 1.4 Art Review

Это гостевой обзор объектива Sigma 24mm f / 1.4 ART, сделанный Джеем Кассарио из Twisted Oak Studios.

Если вы фанат Nikon и отказываетесь верить, что ваш любимый Nikon 24mm f / 1.4G неприкосновенен, этот обзор Sigma 24mm f / 1.4 ART может быть болезненным для вас.

Найдите минутку, чтобы купить тайленола или пива, или просто не продолжайте читать дальше.

Я провел последние 3 месяца, снимая Sigma 24mm f / 1.4 Искусство сейчас, первый месяц тестирования с арендодателем, последние два владеют им. Мой Nikon 24mm f / 1.4G поступил в продажу и был продан через 6 недель после того, как впервые получил в руки Sigma, и я не оглядывался назад.

Настоятельно рекомендуется

Sigma 24mm f / 1.4 ART

Исключительно резкая, быстрая фокусировка, качественная конструкция и прекрасное боке … В этом объективе есть что не любить.

Проверить текущую цену

Неужели Sigma намного лучше? Я бы не сказал, что это намного лучше, но это лучше, а учитывая, что Nikon стоит более чем вдвое дороже, это и ежу понятно.Те из вас, кто следит за моей работой, знают, что я просто хочу лучшее, не считая цены.

Я снимаю Leica, этого достаточно. Если бы Sigma 24mm f / 1.4 Art не был лучше, я бы сохранил свой Nikon 24mm f / 1.4G, который многие до сих пор считают лучшим широкоугольным объективом для Nikon.

Sigma 24mm f / 1.4 Art Review Summary

Исключительно резкий объектив, который надежно работает даже на открытой диафрагме с диафрагмой f / 1.2. Делайте красивые портреты с четкими объектами и мягким боке на заднем плане или снимайте события с помощью быстрой и четкой автофокусировки.Предлагает исключительное качество сборки, не будучи громоздким, и обеспечивает отличное соотношение цены и качества по сравнению с конкурентами.

Sigma 24mm f / 1.4 ART

ОБЗОР

Так как я ранее владел Nikon 24mm f / 1.4G и до сих пор владею Canon 24mm f / 1.4L (он же лучший широкоугольный объектив для Canon), Фокусное расстояние 24 мм — мое любимое.

До того, как получить новую Sigma 24mm f / 1.4 Art, я был довольно скептически настроен, у нее были большие ботинки.Поскольку я большой поклонник объектива Sigma 35mm f / 1.4 Art, но не большой поклонник некоторых других, включая очень популярный Sigma 50mm f / 1.4 Art, я действительно понятия не имел, как этот обзор будет идти.

Многие фотографы заботятся только о двух вещах: резкости и боке, но лично для меня объектив должен иметь характер. Sigma 50mm f / 1.4 Art — резкий объектив, угол к углу, и боке тоже довольно хорошее. По сравнению с Nikon 58mm f / 1.4G, объективом, который не такой резкий и на самом деле довольно мягкий в углах, у Sigma нет этого чего-то особенного.

В Sigma 35mm f / 1.4 Art есть что-то особенное, что сразу покорило меня. Sigma 24mm f / 1.4 Art был непростым, так как он действительно очень похож на версию Nikon, но в конечном итоге он выиграл меня и положил дополнительные 1000 долларов в мой карман после продажи моего Nikon.

[Если вас интересуют другие доступные широкоугольные объективы, ознакомьтесь с этой публикацией о лучшем широкоугольном объективе для вашей цифровой зеркальной фотокамеры]

BUILD

Создан, как и другие объективы серии Art, Sigma 24mm f / 1.4 Art ощущается в руках как холодный металл, а не из дешевого пластика, как у Nikon.

Он также удивительно не такой тяжелый, весит всего 1,5 фунта, тогда как Nikon 24mm f / 1.4G весит 1,4.

По сравнению с другими объективами серии Art, он также самый короткий. Я не буду утомлять вас этим — просто знайте, что Sigma легко превосходит Nikon в сборке.

АВТОФОКУС

Те, с кем я говорил об этом объективе, сильно беспокоит его автофокус.Не его точность, а то, насколько он быстр, и в этом обзоре Sigma 24mm ART я тоже был обеспокоен тем, что он потерпит неудачу.

Думаю, есть несколько обзоров, в которых говорится, что автофокус не так впечатляет, но насколько я могу судить, все это были обзоры Sigma 24mm f / 1.4 Art с байонетом Canon. Могу вам сказать, что я не мог отличить версии Nikon от Sigma, да и автофокус меня совсем не разочаровал.

Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 2,8 | 1/200 | ISO160

Лично я большую часть времени полагаюсь на ручную фокусировку при съемке с фокусным расстоянием 24 мм.Поскольку это объектив, который я обычно использую, чтобы привнести в окружающую среду мои изображения, съемка и ручная фокусировка в режиме Live View позволяют мне лучше компоновать мои снимки.

Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/2000 | ISO160

Когда я все же использовал автофокус, я обнаружил, что версии Nikon и Sigma в значительной степени идентичны, причем обе они довольно быстрые и точные.

Я бы не стал слишком беспокоиться, если вы сильно полагаетесь на AF, я не думаю, что вы сможете различить между ними.

Одна маленькая важная вещь, на которую следует обратить внимание, поскольку некоторые фотографы, кажется, считают это нарушением сделки, — это тот факт, что кольцо фокусировки фокусируется в противоположном направлении, чем у объективов Nikon.

Однако меня это нисколько не беспокоит, и мне кажется довольно забавным, что для некоторых это может помешать сделке.

РЕЗКОСТЬ

Sigma 24mm f / 1.4 Art резкий, очень резкий, что не удивительно, поскольку остальные объективы серии Art тоже резкие.

Мне нравится снимать на открытой диафрагме 24 мм, и даже при f / 1,4 снимки получаются впечатляюще резкими. Как вы увидите в этом обзоре Sigma 24mm ART, все снимки, кроме групповых, были сделаны широко открытыми.

Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/250 | ISO160

100% УРОЖАЙ — Sigma ART

Nikon 24mm f / 1.4G | f / 1,4 | 1/250 | ISO160

100% КАДРИРОВАНИЕ — Nikon 24mm f / 1.4G

Поскольку Nikon 24mm f / 1.4G известен как один из самых резких, это было одно из первых сравнений, которые я провел.

Оба объектива были точно настроены на Nikon D750, я много сравнивал их, проверяя резкость.

Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/4000 | ISO100

Для тех из вас, кто знает, насколько резким является Nikon 24mm f / 1.4G, я могу показать вам, что Sigma резче.

Помните, что, как я уже говорил ранее, резкость — это еще не все, но Sigma 24mm f / 1.4 Art отлично справляется с сохранением характера, контрастности и плавного боке благодаря своей резкости.

Sigma 24 мм f / 1.4 Арт | f / 1,4 | 1/4000 | ISO100

100% ОБРЕЗКА

BOKEH

Зоны вне фокуса и рендеринг довольно плавные, а боке красиво размывается, не слишком отвлекая.

Когда снимается близко к объекту, области вне фокуса на самом деле очень похожи на Nikon, почти идентичны на самом деле.

Nikon 24mm f / 1.4 Sample

Nikon 24mm f / 1.4 Sample

Sigma 24mm f / 1.4 Sample

Sigma 24mm f / 1.4 Образец

Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/4000 | ISO100

Nikon 24mm f / 1.4G | f / 1,4 | 1/4000 | ISO100

ИСКАЖЕНИЕ

Искажение примерно такое же, как вы ожидаете от фокусного расстояния 24 мм, не лучше и не хуже. По сравнению с Nikon он почти идентичен.

Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 2 | 1/4000 | ISO160

SUN STARS

Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 16 | 1/400 | ISO100

СПОСОБНОСТИ И ХАРАКТЕР

Поскольку я зарабатываю на жизнь своей свадебной фотографией, и я в основном свадебный и портретный фотограф, качество изображения является моей главной заботой, когда дело касается оборудования, которое я выбираю для съемки.

Не только то, насколько хорошо он работает, но и насколько хорошо он может помочь мне создавать изображения, которые я хочу создать.

D810 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 2 | 1/1600 | ISO160

Качество изображения — это не всегда очень резкое изображение от угла к углу, это лишь его часть.

Характер объектива больше всего влияет на то, снимаю ли я его, но его сложнее всего показать в техническом обзоре.

D750 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1.4 | 1/4000 | ISO100

Объектив Sigma 50mm f / 1.4 Art очень резкий, но лично мне кажется, что ему не хватает характера. Nikon 58mm f / 1.4G очень резкий в центре кадра, но быстро тускнеет к углам, что оттолкнуло многих.

Однако Nikon 58mm f / 1.4G — один из моих любимых объективов для съемки, и тот факт, что он не такой резкий, делает его особенным.

Итак, к чему я? Sigma 24mm f / 1.4 Art — это довольно хорошо закругленный объектив, и, хотя он чрезвычайно резкий, он также может придавать этому что-то особенное в своих изображениях.

D750 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/200 | ISO400

У него есть характер, не такой, как у некоторых других моих линз, но и он не падает плоско. У него приятные цвета, хороший контраст, и он хорошо справляется со всем, что делал мой объектив Nikon 24mm f / 1.4G… он просто делает это немного лучше.

D750 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/100 | ISO200

D750 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/2500 | ISO200

SIGMA 85MM F / 1.4 ОБРАЗЦЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ

Вместо того, чтобы пытаться объяснить, насколько я люблю этот объектив, я просто хотел показать вам несколько изображений, которые я сделал с его помощью.Все образцы изображений редактируются так же, как я редактирую все свои работы.

D810 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 2 | 1/5000 | ISO400

D810 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 2 | 1/5000 | ISO160

D810 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/3000 | ISO160

D810 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/2000 | ISO160

D810 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/2000 | ISO200

D750 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/4000 | ISO160

D750 | Сигма 24 мм f / 1.4 Арт | f / 1,4 | 1/4000 | ISO200

D750 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/100 | ISO2000

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Я тестировал и снимал только с байонетом Nikon нового объектива Sigma 24mm f / 1.4 Art — объектива, о котором в настоящее время не так много обзоров.

Я выбрал байонет Nikon для тестирования и обзора, так как в настоящее время у меня уже есть Sigma 35mm f / 1.4 Art, и, честно говоря, мне было любопытно посмотреть, насколько хорошо он будет сравниваться с одним из моих любимых объективов в моей линейке Nikon. вверх.

Каждый раз, когда я тестирую и проверяю объектив, я делаю это, снимая его в реальной жизни, на свадьбах, и стараюсь не фотографировать кирпичные стены.

D810 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 4 | 3 сек | ISO800 — RAW SOOC Изображение по ссылке в конце обзора

Объективы также сложно проверять, потому что многое зависит от тела, на которое вы их снимаете, поэтому каждый раз, когда я делаю сравнения, они делаются на одном корпусе камеры.

Сравнение Sigma 24mm f / 1.4 Art с Nikon 24mm f / 1.4G оказался непростым делом, потому что, честно говоря, они оказались очень похожими. Я сразу же был удивлен, увидев, насколько близко Sigma подошел к моему любимому объективу Nikon, я был еще больше удивлен, когда увидел, что он превосходит его.

D750 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/250 | ISO100

Если у вас нет 24-миллиметрового объектива и вы ищете лучшее, то, на мой взгляд, лучшим широкоугольным объективом на данный момент является Sigma 24mm f / 1.4 Art. Это также самый дешевый вариант.

Если у вас уже есть Nikon 24mm f / 1.4G, я позволю вам решить для себя, хотите ли вы сделать переход и заработать несколько долларов на его продаже.

Возможно, это лучший широкоугольный объектив Nikon из когда-либо созданных, но эта скромная Sigma стоит гораздо дешевле и определенно может конкурировать с ней в вопросах качества изображения.

D750 | Sigma 24mm f / 1.4 Art | f / 1,4 | 1/125 | ISO125

Настоятельно рекомендуется

Sigma 24mm f / 1.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)