Объектив для пейзажной съемки canon: Лучшие объективы Canon для пейзажной съемки

Комплектный объектив в большинстве случаев предлагается начального уровня, он позволит покупателю познакомиться с возможностями камеры и сделать свои первые кадры и снять видеоролики. Как правило, это универсальный объектив, рассчитанный для любых сюжетов. Однако новички при наличии интереса и таланта учатся очень быстро, и буквально через пару месяцев этот объектив по различным причинам их перестаёт устраивать, им хочется больше, резче, дороже, светлее, тяжелее или, например, престижнее.

Насчёт того, какой объектив выбрать, ведутся бесконечные многостраничные обсуждения и споры на форумах и в соцсетях, причём ведутся они не переставая с того момента, как появились цифровые камеры с возможностью смены объективов и, соответственно, объективы для них. Эта статья не будет продолжать традицию данных споров, а будет носить лишь практический характер – на простых примерах мы рассмотрим аспекты съёмки на различные объективы, и, таким образом, внесём свой скромный вклад в процесс выбора оптики.

Жанров съёмки великое множество, и лучше всего начать с самого распространенного и доступного для большинства начинающих фотографов – с пейзажа. Пейзаж можно снимать, уже выйдя из дома на улицу или дойдя до ближайшего парка. Можно снимать городские, сельские, морские пейзажи. Можно снимать в любое время года и в любое время суток. Пейзаж мы чаще всего снимаем на отдыхе, во время какой-то поездки, прогулки, просто ради удовольствия. Съёмка пейзажа у начинающих редко ассоциируется с тяжёлой работой и преодолением трудностей, хотя на самом деле всё обстоит именно таким образом, недаром у фотографов есть поговорка «без труда не вытянешь и фотку из кита».

Конечно, дополнительно к пейзажной, чаще всего добавляется и портретная съёмка, однако сегодня мы не будем её касаться. Портрет – жанр намного более разноплановый, и является темой отдельной статьи.

Оборудование для тестовой съёмки

Прежде чем приступить к рассмотрению практических примеров, следует рассказать, на какой комплект оборудования будет вестись съёмка. Следуя своим же рекомендациям из прошлой статьи, мы не стали усложнять и без того непростую задачу и использовали технику, которая была у нас в редакции.

В качестве камеры будет выступать «народная» полнокадровая зеркалка Canon EOS 6D Mark II – наверное, лучшая доступная зеркальная фотокамера с полнокадровой матрицей, примерно год назад мы провели её большое тестирование и сняли подробный фильм. Камера ни разу нас не подвела, и на все 100% отрабатывает свои функции – все наши мастер-классы, репортажи и видео сняты с её участием, это основной рабочий инструмент.

Вместе с камерой 6D Mark II мы используем батарейную ручку, которая просто незаменима для съёмки наших роликов, например, два полностью заряженных аккумулятора позволили нам непрерывно снимать видео на протяжении 5 часов для проекта “Весенний образ: работа визажиста и стилиста”. Ручка снимается с камеры только для работы со стедикамом.

Однако в случае с пейзажной съёмкой всё не так однозначно – гораздо проще носить с собой в фотосумке запасной заряженный аккумулятор, в таком случае камера будет занимать гораздо меньше места и весить будет существенно легче. К тому же при съёмке фотографий аккумулятор продержится дольше, нежели при съёмке видео, да и удобство эргономики ручки для пейзажей сомнительна. Мы всегда используем батарейную ручку, однако здесь каждый фотограф делает свой выбор, новичкам же можно посоветовать в любом случае приобрести запасной аккумулятор и брать его с собой на съёмки.

В качестве подопытных будут выступать три претендента на лавры “лучшего объектива для пейзажной съёмки”:

• Canon EF 17-40mm F/4 L USM
• Canon EF 50mm F/1.8 STM
• Canon EF 70-200mm F/4 L IS USM

Именно такой выбор оптики для обзора был сделан, во-первых, благодаря тому, что эти объективы у нас есть в наличии, а, во-вторых, мы используем три ярко выраженных типа объективов. Первый – широкоугольный, второй – стандартный светосильный фикс, третий – телевик со стабилизатором, наличие которого необходимо на длиннофокусной оптике. Таким образом, мы не только закроем почти весь диапазон фокусных расстояний от 17 до 200 мм, но и протестируем в работе три различные типа оптики. Обращаем внимание, что у нас полнокадровая камера, и фокусные расстояния соответствуют заявленным на объективе. При использовании камеры с матрицей с кроп-фактором, следует учитывать этот момент. Снимаем в формат RAW, проявка в Lightroom Classic без кадрирования.

Сюжет 1. Виды природы

Для начала снимем самый простой и незатейливый пейзаж, который можно найти в любом городском парке, главное, чтобы повезло с погодой. В кадре у нас зелёные деревья, пруд или небольшое озеро и лодочная станция. Было бы шикарно попросить друзей попозировать в лодочке где-нибудь на среднем плане, но сегодня мы не будем усложнять.

Снимаем с одной точки, установив штатив на берегу и выровняв его по горизонту. Конечно, можно снимать с рук, однако мы установим камеру на штатив, так как для чистоты эксперимента нам принципиально иметь одну и ту же точку съёмки, меняться будут только объективы, в то время как камера останется неподвижной.

Пример 1.1. 17-40, Фокусное расстояние 17 мм

Пример 1.2. 17-40, фокусное расстояние 28 мм.
Для данного сюжета подходит просто идеально

Пример 1.3. Полтинник 50 мм

Пример 1.4. Телевик 70-200, фокусное расстояние 100 мм

Пример 1.5. Телевик 70-200, фокусное расстояние 200 мм

Пример 1.6. Телевик 70-200, фокусное расстояние 200 мм,
панорама из 4 вертикальных кадров

Краткое резюме. Как несложно заметить, для данного сюжета самым оптимальным фокусным расстоянием будет примерно 28-35 мм – кадр получится в меру широкий, похожий на картину в музее. Фикс 50 мм не передаёт нужной атмосферы, сжимая кадр и обрезая деревья. Телевик способен выхватить интересные детали, например, парочка с белым зонтиком в лодке здесь смотрелась бы весьма неплохо. Если снимать панораму, для этого сюжета будет оптимально использовать телевик и фокусное расстояние в пределах 70-100 мм. На примере 1.6 можно заметить, как «отработал» автоматический баланс белого – правое фото имеет совершено неверный оттенок. Хорошо, что при склейке Lihgtroom смогла исправить нашу ошибку. При съёмке панормам все без исключения параметры необхомо контролировать вручную.

* * *

Прогуливаясь по берегу моря, очень часто можно встретить сюжет, в котором на переднем плане окажутся какие-то объекты, например камни и деревья, а на заднем плане будет море до горизонта. Мы сняли и такой сюжет, однако в этом примере мы, меняя объективы, не стояли на одном месте, а отходили от объекта съёмки и подходили к нему так, чтобы деревья в кадре составляли примерно одинаковую композицию.

Пример 1.7. 17-40 мм, фокусное расстояние 17 мм

Пример 1.8. 50 мм

Пример 1.9. Телевик 70-200, фокусное расстояние 80 мм

Краткое резюме. Для данного сюжета сложно выбрать оптимальное фокусное расстояние, так как во всех трёх примерах у нас получился совершенно разный кадр, несмотря на то, что мы пытались поместить деревья в рамку кадра по возможности одинаково. Обратите внимание на форт на заднем плане – на 17 мм он расположен далеко, почти на самом горизонте, в то время как телевик сжимает расстояние, и кажется, будто форт расположен совсем рядом от берега, до него рукой подать.

* * *

Повторим этот же сюжет, снимая не против солнца, а в противоположную сторону.

Пример 1.10. 17-40 мм, фокусное расстояние 17 мм

Пример 1.11. 50 мм

Пример 1.12. Телевик 70-200, фокусное расстояние 80 мм

Краткое резюме здесь будет таким же, как и в предыдущем примере. Все три фокусных расстояния отрабатывают хорошо. Телевик сжимает пространство, и дамба на заднем плане как будто приближается к зрителю. Снимая телевиком, следует учитывать, что мы не сможем сохранить глубину резкости по всему кадру, – как ни зажимай диафрагму, фокусное расстояние телевика не позволит резко прорисовать и траву в паре метров от фотографа, и дамбу на заднем плане. Снимая на эту оптику, надо стараться не помещать на передний план много объектов, а фокусироваться на дерево, так как именно дерево занимает большую часть кадра.

Сюжет 2. Берег моря, закат

В прогулках по берегу моря, наш любимый сюжет – закат солнца. Мы любим прогуливаться в таком месте, где солнце в любое время года садится в воду, это возможно благодаря уникальному расположению парка в виде вытянутого мыса. Снимая закат, можно делать кадры в стиле минимализма – вода, небо и солнце где-то по центру кадра. Чтобы разнообразить кадр, можно поместить на передний план камни, лодочку, мостки, камыши или какой-то другой объект.

Пример 2.1. 17-40 мм, фокусное расстояние 22 мм

Пример 2.2. 50 мм

Пример 2.3. 70-200 мм, фокусное расстояние 70 мм

Пример 2.4. 70-200 мм, фокусное расстояние 135 мм

Краткое резюме. Фотографируя море и морской закат, можно использовать весь арсенал оптики, и каждый объектив выдаст свою уникальную картинку. Эти пейзажи отлично выходят как на широкоугольную оптику, так и на телеобъектив. А если хочется получить в кадре большое оранжевое закатное солнце, то без хорошего телевика не обойтись никак, причем чем больше фокусное расстояние, тем крупнее будет заходящее светило.

Очень хорошо будут смотреться птицы на фоне закатного неба. Как-то раз мы были свидетелями интересного действа – компания фотографов пришла на берег моря с большим батоном, все установили свои штативы, после чего начали кормить чаек. Дождавшись момента, когда вокруг собралась немаленькая стая, один из них пугал птиц, в то время как остальные делали великолепные кадры на фоне заходящего солнца. Птицы быстро включались в игру, и, покружив, возвращались за угощением, после чего всё повторялось, пока солнце не скрылось за горизонтом и батон не закончился.

Обратите внимание на брызги, снятые на телевик в примере 2.3. Из-за малой глубины резкости придётся выбирать, на какую точку наводить фокус. В нашем случае брызги оказались не в фокусе, зато проработан задний план. Вероятно, кто-то сочтёт более правильным фокусироваться на брызгах воды на переднем плане.

Сюжет 3. Лесная глушь

Гуляя по лесу, часто можно встретить интересный сюжет для пейзажа. И тот, кто берет с собой в лес по грибы и ягоды кроме корзинки ещё и камеру со штативом, несомненно, сможет найти сюжет для съёмки. В нашем примере мы хотели показать заодно и лесную речку, чтобы обратить внимание на ISO. Чтобы вода не размывалась совсем в “молоко”, а была похожа на текущий ручей, выдержку не следует удлинять более 0,5 секунды, для этого придётся поднимать чувствительность ISO, в нашем случае ISO 400.

Пример 3.1. 17-40 мм, фокусное расстояние 17 мм

Пример 3.2. 50 мм

Пример 3.3. 70-200 мм, фокусное расстояние 70 мм

Краткое резюме. Неожиданно, но в лесу можно найти применение любой оптике. К тому же здесь будет совсем не лишним макрообъектив, который позволит снимать, например, насекомых или цветы крупным планом. Классический сюжет – паутина в капельках после дождя в контровом свете может отлично получиться на телевик или на макрообъектив.

Обратите внимание, что на фокусном расстоянии 17 мм очень просто получить большую глубину резкости – диафрагма F/11 позволяет резко проработать как папоротник на переднем плане, так и деревья на заднем. Уже на 50 мм диафрагма F/11 не позволяет достичь такого же эффекта, не говоря уже про телевик. Снимать данный сюжет с фокусным расстоянием более 70 мм не имеет смысла. Комары в лесу очень злые.

Сюжет 4. Ночной город

Ночные городские сюжеты желательно снимать сразу после заката солнца, как включатся фонари подсветки, не дожидаясь, пока небо станет совсем чёрным. В середине лета в Санкт-Петербурге период Белых ночей, поэтому снимать можно всю ночь до утра, чёрным небо станет только ближе к началу августа.

Пример 4.1. 17-40 мм, фокусное расстояние 28 мм

Пример 4.2. 50 мм

Пример 4.3. 50 мм, панорама из 3 горизонтальных кадров

Пример 4.4. 70-200 мм, фокусное расстояние 120 мм

Пример 4.5. 70-200 мм, фокусное расстояние 100 мм,
панорама из 7 вертикальных кадров

Пример 4.5. 70-200 мм, фокусное расстояние 100 мм,
панорама из 5 горизонтальных кадров

Краткое резюме. Подобный сюжет нет смысла снимать без длиннофокусной оптики. Если хочется получить широкий кадр, можно снять панораму, причём как из горизонтальных, так и вертикальных кадров. Сложностью может стать сильный ветер, который будет неминуемо приводить к тряске длиннофокусного объектива, даже при условии установки камеры на надёжный тяжёлый штатив.

Выводы

Выводов из сегодняшнего исследования будет несколько.

Первый, и самый главный, вывод будет состоять в том, что нет универсального фокусного расстояния, которым можно было бы снимать пейзажи. И также будет неправильным сказать, что вот этот объектив – пейзажный, а вот тот для пейзажей не годится. Как показывают наши простые примеры, в каждом конкретном случае на все 100% отрабатывает какой-то один из трёх объективов, а в некоторых случаях, как с лесным пейзажем, все три способны выдать отличную картинку.

Второй вывод – серьёзному пейзажному фотографу в обязательном порядке понадобятся как минимум два объектива: широкоугольный и телевик. Без фокусного расстояния в районе 50 мм в принципе можно обойтись, хотя эта оптика не такая тяжёлая, и можно рекомендовать любому фотографу иметь полтинник в свой сумке. К тому же не стоит забывать, что полтинник будет незаменим при съёмке в других жанрах.

Третий вывод – для дальних поездок и путешествий можно смело рекомендовать универсальный зум, для Canon это будет, например, 24-105 F/4L USM. Этот зум всегда будет установлен на камере, и не нужно будет постоянно менять объективы, к тому же и места в сумке камера с объективом будет занимать не так много. Как демонстрируют наши примеры, мы очень редко использовали фокусные расстояния менее 24 и более 120 мм, это и есть те самые наиболее востребованные цифры. Для профессиональных целей, разумеется, каждый самостоятельно примет решение о выборе оптики. Профессионалы как правило снимают на два объектива – широкий и теле, и не используют универсальные зумы.

Четвёртый вывод будет про штатив, который в пейзажной фотографии необходим. Можно, конечно, опираться на какое-то бревно, прислоняться к забору или дереву или пытаться удержать камеру в руках. Однако если хочется получить по-настоящему достойный результат, без лёгкого тревел-штатива не обойтись никак.

Пятый – про картины в музее. Для новичков есть отличное упражнение – придя в музей, в котором, как правило выставлено много картин, внимательно рассматривайте пейзажи. Попробуйте угадать, на какой тип оптики и с каким фокусным расстоянием можно было бы сделать подобный снимок, окажись фотограф на том же месте, что и художник с мольбертом.

Желаем всем нашим читателям творческого настроения и отличных снимков!

© Константин Биржаков, 2020 г.
Все права защищены.
Все снимки в статье сделаны автором в июле 2020 года специально для работы над этой статьёй.
Запрещено любое копирование любой части данного обзора в любых СМИ без письменного разрешения автора.
Тест статьи защищён с помощью «Яндекс-оригинальные тексты»

Какой объектив выбрать для пейзажной съемки. Лучшие объективы Canon для фотосъемки пейзажей и дикой природы

Всем доброго времени суток. Сегодня я немного расскажу о своем подходе к съемке пейзажей.

Пейзаж для меня, наверное, самый любимый и приятный вид съемки, ведь, фотографируя, я одновременно отдыхаю душой, наслаждаясь той красотой, которую создала природа. Снимать природу невероятное наслаждение — забираясь в тихие ее уголки, получаешь такой заряд энергии и бодрости, которого потом хватает надолго. Ветер в лицо, солнце на губах, подкашивающиеся от усталости к вечеру ноги и наполненное любовью ко всему окружающему сердце — что может быть лучше?

Новичкам, как правило, кажется, что нет ничего проще, чем снять пейзаж. Помнится, один из начинающих фотолюбителей на форуме Фотомонстра написал, что в съемке пейзажей нет ничего сложного, единственная трудность заключается в том, чтобы доехать до места съемки. На первый взгляд да: вот водоем, вот лес, вот дорога, вот небо с плывущими по нему облаками — бери камеру только и снимай. Но, в основном, после первых подобных съемок становится ясно, что найти интересный сюжет не так просто, увидеть необычное в обыденном сложно, даже правильно скомпоновать кадр, сделать правильный акцент не всегда для новичка представляется возможным. Ведь пейзажисту очень важно не просто зафиксировать красоту какого-то живописного уголка, а суметь показать настроение самой природы, ее состояние, гармонию цвета и света — всё вместе это и есть залог успеха пейзажной фотографии.

Оборудование для съемки пейзажей

Итак, начну с того, что необходимо для съемки пейзажей в плане оборудования и чем в основном пользуюсь я. В принципе, снимать можно на любые аппараты, но, конечно, полноформатные камеры в этом плане дают при съемке больше творческих возможностей. Я, как правило, снимаю природу на Nikon D 800 E . Объективы пейзажисты используют разные, вплоть до длиннофокусных — тут главное знать цели и задачи, которые ставятся. Но все-таки чаще пейзажи снимают на широкоугольную оптику — именно она позволяет запечатлеть широту и простор снимаемой природы, и именно она дает так необходимую при подобной съемке резкость по всему кадру.

Изначально я снимала пейзажи на объектив Nikon AF-S 24-70 мм f/2.8G ED. Прекрасный объектив, ничего плохого не могу о нем сказать — многие мои кадры были сделаны именно на него. Например, вот эти:

Постепенно мне стало не хватать угла данного зум объектива, и был приобретен Nikon AF-S 14-24 мм f/2.8G ED. Теперь в основном при съемке пейзажей я пользуюсь именно им — суперрезкий широкоугольный объектив — это именно то, что надо пейзажисту. Вот несколько примеров, снятых на этот объектив:

Теперь немного остановлюсь на штативах. Штатив — неотъемлемая часть оборудования пейзажиста, он дает гораздо больше возможностей для работы с выдержкой и особенно важен при съемке плохо освещенных сцен, таких, как рассвет и закат. Я в своем арсенале имею два штатива и, как правило, в поездки беру их оба (конечно, если эти поездки на машине). Один штатив тяжелый и надежный — Manfrotto 055XPRO3. С ним использую голову Manfrotto 410 Junior — очень удобная компактная 3-х осная штативная головка, имеющая механизм точного позиционирования по трем направлениям; панорамирование, фронтальный и боковой наклоны. Этот штатив обычно использую, если съемка происходит недалеко от машины, на дальние расстояния он становится слишком тяжелой ношей. Поэтому для походов имею еще один штатив, он более легкий, но вполне надежный и ни разу меня не подводил. Речь идет о Fotopro X5IW+52Q. Чем еще мне нравится этот штатив — он легко превращается в монопод и становится незаменимым моим помощником при съемке спорта.

Очень желательно иметь спусковой тросик или пульт дистанционного управления, чтобы избежать шевеления камеры в момент нажатия на кнопку спуска и предотвратить смазы (особенно на длинных выдержках).

О фильтрах. Что, как я считаю, необходимо иметь при выезде на пейзажную съемку. В первую очередь, конечно, это защитный фильтр — без него никуда. Он защитит объектив от пыли, влаги, возможно, при падении убережет линзу (со мной, правда, такого не случалось — я очень бережно отношусь к своему оборудованию, но от подобного никто не застрахован). Так как я снимаю часто в горах, то в качестве защитного фильтра использую UV-фильтры с многослойным просветлением, которые не только защищают объективы от механического и другого воздействия, но и помогают задерживать «мягкий ультрафиолет», а в горах помогают бороться с голубоватой дымкой и снижением контраста.

Второй фильтр, который кладу в свой рюкзак, это поляризационный. Он хорошо помогает бороться с бликами на воде, насыщает фотографию гаммой красок. Раньше я очень активно пользовалась им для затемнения неба, но в последнее время использую гораздо реже — все чаще прибегаю к съемке с брекетингом экспозиции и, если есть необходимость, беру небо с более темного кадра.

Для широкоугольного объектива 14-24 использую все те же фильтры, но через вот такую крепежную систему:

Раньше очень любила экспериментировать с фильтрами Cokin (когда снимала только на объектив 24-70). Вот пример использования оранжевого градиентного фильтра:

Постепенно отошла от применения фильтров Cokin — результат перестал нравиться, фильтры занимают вместе со всей системой крепления достаточно много места в рюкзаке, да и «накрутить» нужные цвета не составляет проблем при постобработке.

Еще пейзажисту, конечно, нужны нейтрально-серые фильтры с разными стопами (в идеале, наверное, нужно иметь один ND фильтр переменной плотности — он позволит заменить целый набор нейтрально-серых светофильтров различной плотности и не займет много места). ND фильтр поможет ограничивать количество света тогда, когда необходимо использование максимально открытой диафрагмы для уменьшения глубины резкости. Наиболее же часто применяют подобные фильтры для удлинения выдержки при съемке воды — для получения эффекта «молочных рек».

Теперь о самой съемке. Чаще пейзажисты снимают при горизонтальном положении фотокамеры — ведь именно в таком положении мы можем создать снимки с широко и далеко простирающимися пейзажами. Однако горизонтальный пейзажный снимок не всегда является обязательным условием получения интересного кадра. Если увиденный сюжет требует вертикальной съемки, то тут откидываются все принятые правила. Например, если объектом съемки становится одиноко стоящее дерево, скала или другой высокий объект — стóит прибегнуть к вертикальному кадрированию. Я не часто делаю вертикальные кадры, но иногда такое случается, как, например, вот на этих снимках:

Композиция в пейзаже — это основа фотографии и, как правило, именно здесь и возникают трудности. Я для себя при съемке пейзажей и создании композиции взяла несколько простых правил.

1. Кадр должен быть гармонично заполнен, т.е. он не должен быть перегружен лишними деталями. Еще при кадрировании на месте съемки надо постараться отсечь все ненужные элементы. Края снимка не должны перевешивать друг друга — композиция должна быть уравновешенной.
2. Какая бы не была замечательная композиция, но свет при съемке — одно из важнейших условий получения красивых кадров. В пасмурную погоду редко можно получить интересные снимки, поэтому зачастую приходится попросту ждать хорошее освещение. Для получения красивых пейзажных фотографий необходимо, чтобы главные объекты на снимке были выделены освещением — подсвечены. И, конечно же, лучшим временем для съемки пейзажей является утро и вечер, когда солнце не занимает высокое положение — именно в это время оно дает боковые тени, создающие впечатление объема и глубины.
3. Компоновать кадр надо, обычно, используя «правило третей». Большинству фотолюбителей оно, конечно же, известно: снимаем в пропорциях 1/3 земля и 2/3 небо, либо, наоборот — 2/3 земля и 1/3 небо.
4. Чтобы пейзаж «заиграл», необходим интересный передний план — нужен «мазок», акцент. Таким акцентом может стать камень, дерево, цветок, любая коряга и т.д. Именно наличие переднего плана позволяет более реалистично передавать пространство на снимаемом пейзаже и получать так называемый «эффект присутствия».
5. Правило «золотого сечения» применяем для акцентированных объектов — помещаем их именно на точки пересечения. Подчиняться слепо, бездумно этому правилу, как впрочем, и всем другим, не стоит — всегда надо подходить к съемке каждого пейзажа индивидуально, вдумчиво.
6. Пейзажный снимок должен быть многоплановым по композиции, т.е. на нем должен присутствовать передний, средний и задний план. При этом фокусировка должна быть обязательно на ближнем плане.
7. Использовать игру света и теней — именно это зачастую придает фотографии «изюминку», неповторимость.

Конечно же, все правила, которых придерживаюсь я, не являются догмой или непреложной истиной, но знать их надо и в большинстве случаев они помогают при съемке пейзажей. Но основным помощником для пейзажиста, естественно, будет его собственное восприятие увиденной картинки, его внутреннее чувство построения композиции. Композицию надо научиться «видеть» — если есть у человека хоть немного художественного вкуса, этому можно постепенно научиться.

Большинство фотографов пейзажистов любят снимать природу в «золотые часы», т.е. в рассветное и закатное время. Фотографии, сделанные в эти промежутки времени приобретают абсолютно волшебный вид — солнце находится близко к горизонту, поэтому освещение мягкое, рассеянное, всё вокруг наполняется удивительными цветовыми оттенками от золотисто-желтого до багряно-красного. Не всегда, правда, можно «поймать» красивые краски рассвета и заката, поэтому, если есть возможность, стóит не один раз приехать на то место, которое выбрано для съемки. Например, мне не с первого раза удалось снять красоту рассвета над Бердью — трижды выезжала в 3.00 ночи (дорога не ближняя), но в итоге мне повезло увидеть и заснять красивый восход солнца:

Интересные кадры рассвета можно получить, снимая возле водоемов. В рассветные часы, как правило, ветра нет, на водной глади полный штиль, а необычайно мягкие краски рассвета способны творить волшебство и сделать загадочным даже самый невзрачный пруд или озерцо. Вот такой золотистый рассвет был снят на одном из озер Горного Алтая:

Закаты снимать не менее интересное занятие, чем рассветы. Главное достоинство съемки — не надо вставать посреди ночи и, сломя голову, мчаться, а можно спокойно добраться до нужного места днем и не спеша подготовиться к встрече заката. Закатное зарево иногда просто поражает своим разнообразием и великолепием красок. Сумерки создают абсолютно волшебные картины, обволакивая небо необычайно красивым по цвету и тону освещением, поэтому способны придать пейзажам эмоциональность и выразительность. Кстати сказать, самые интересные и красивые закаты бывают во время перемены погоды, например, кроваво-красный или фиолетовый закат обязательно предшествует ветреной погоде на следующий день. Такой закат мне удалось снять на Телецком озере, эта съемка заката была не запланированной, случайной (своенравный дух Телецкого озера заставил нас долгое время ждать момента, когда можно было выйти на небольшом катере в обратный путь до места нашей стоянки), но мне это только «сыграло на руку»:

Закатные краски бывают так разнообразны и неповторимо красивы, что способны творить чудеса, превращая абсолютно невзрачные дневные пейзажи в интересные картины. Как здесь, к примеру, совершенно ничем не примечательное место возле реки вечером стало интересным именно благодаря закатному свету:

В какое время года лучше снимать пейзажи? Да круглогодично. Конечно, в теплое время это делать гораздо проще и приятнее (особенно в Сибири, где я живу), да и хорошее освещение летом бывает куда чаще, чем зимой, и цвета более насыщены и многообразны, но и в холодное время года тоже можно получить красивые пейзажные снимки — надо лишь дождаться благоприятной для съемки погоды. А кто-то спросит, что значит зимой благоприятная погода, а я отвечу — когда температура на градуснике опускается и, чем ниже, тем лучше. В этом плане я, наверное, ненормальная, но когда синоптики предупреждают о сильном похолодании, и люди в большинстве своем, укутавшись в теплые пледы, попивают дома горячий чай с лимоном, я собираю свое оборудование и мчусь за тысячи километров, чтобы в эти морозные дни успеть снять необычайно красивые зимние сюжеты. Вот, как например, этот пейзаж (на улице минус 30°):

Немного остановлюсь на технических аспектах пейзажной фотографии. Природу снимаю всегда в ручном режиме (М). В своем большинстве пейзажные снимки требуют большой глубины резкости, поэтому для достижения большей ГРИП диафрагму стóит прикрывать. Я обычно пользуюсь при достаточно хорошем освещении значениями f/8-f/11, сильнее зажимаю при съемке рассветов, закатов, когда снимаю солнце в контровом свете, чтобы появились «лучики». Если же ставится задача размыть фон и при этом выделить снимаемый объект, то диафрагму нужно, конечно же, приоткрыть. Выдержка будет зависеть от множества факторов и поставленных при съемке задач. Если съемка происходит в тихую, безветренную погоду, выдержка не столь важна — выставляем нужную диафрагму и, ориентируясь по индикатору экспонометра на камере, задаем нужную выдержку. Если же на улице ветер, то снимать лучше на более коротких выдержках, чтобы так сказать «заморозить» картинку, не дав ветерку возможность «размазать» на снимке листву, траву и т.д. Светочувствительность (ISO) обычно выставляю небольшую, чтобы избежать цифрового шума. Многие рекомендуют применять значение 100 при съемке пейзажей. Но я в последнее время стала все чаще использовать немного бóльшие значения (200-400), это, на мой взгляд, дает лучшую проработку заднего плана фотографии. А вот закаты и рассветы все-таки предпочитаю снимать именно на ISO 100. Еще, что обязательно важно — включить индикатор переэкспонированных участков, так называемый режим «засветки», ну, и, конечно, съемка в RAW (об этом, думаю, даже не стоит говорить).

В заключение хочу сказать, что снимать природу — это, как попасть в другой мир — мир, изумительной, неповторимой красоты, наполненной необычайными красками, которыми так богат окружающий нас мир. Главное, уметь «видеть» эту красоту. Если прекрасный вид природы вызывает у вас восторг, при этом душа поет, а сердце наполнено любовью и вырывается из груди, то это первый шаг к успеху получения красивых снимков. Всем желаю интересных сюжетов и удачных кадров!

Приветствую вас, уважаемые читатели! На связи с вами, Тимур Мустаев. Некоторые фотолюбители считают пейзаж одним из самых элементарных жанров съемки. В какой-то степени я разделяю их точку зрения: ходи себе, где нравиться, да снимай все, что взбредет в голову.

Плюс, в отличие от студийной съемки, которая требует немалых финансовых затрат, природа не исчезнет и не потребует взамен ничего, кроме бережного отношения к ней, да и обстановка меняется в зависимости от времени года, даруя простор фантазии.

Но так ли пейзаж на самом деле прост? Давайте разбираться вместе.

А начнем разбор полетов, пожалуй, с определения данного жанра и его места в человеческой реалии.

Пейзаж в фотографии

Пейзаж – это жанр, в котором центром изображения является природа.

Данное направление зародилось еще в эпоху отсутствия фотоаппаратов, когда известные и не очень художники выезжали на пленер и передавали уведенное с помощью кистей и красок.

Именно поэтому пониманию смысла данного жанра, следует учиться у художников-реалистов.

Картины, как ничто иное, позволяют прочувствовать всю красоту природы, они неразрывно связаны с внутренним миром человека, с его чувствами, настроением и любовью к жизни, в целом.

И в фотографии пейзаж – это не досконально точная перерисовка того или иного уголка природы, а собственное мировосприятие.

Современные пейзажные фотографии довольно разносторонни. Выставки подобных материалов прививают зрителю художественный вкус и развивают воображение, путем проведения ассоциативных параллелей между реальной жизнью и снимками.

Взаимосвязь между фотоискусством и жизнью породило новое направление – городской пейзаж, в котором доминантой становиться не природа, а детище общества – город с его многочисленными улицами, объектами архитектуры, площадями, а также нескончаемым потоком автомобилей и пешеходов.

Городской и классический пейзаж увлекает даже самых скупых фотографов! И этому есть объяснение: снимая в этом жанре можно получить отличные кадры, не используя дорогостоящей техники.

Все что нужно – это желание, терпение, штатив, зеркальный фотоаппарат, и некоторые навыки его использования.

Съемка в этом жанре, как, собственно, и в любом другом, – это, в первую очередь, творческий процесс, сопровождающийся собственным видением происходящего, но, как ни странно, существует множество правил, соблюдение которых избавит от неудач.

Фотосъемка пейзажа

Закройте на мгновение глаза и представьте: перед вами раскинулись небывалой красоты просторы и кажется, что стоит только нажать на спуск, как на дисплее фотоаппарата появится самое прекрасное изображение, которое не видывал свет…

Запечатлейте в памяти данный эпизод и откройте глаза, ваша фантазий так и останется фантазией, и вы никогда не узнаете, как фотографировать пейзаж, если пренебрежете нижеперечисленными правилами.

• Максимальная резкость . Многие фотографы практикуют съемку пейзажа при открытой диафрагме, тем не менее «многие» — не показатель хорошей работы.

Классическим приемом во время пейзажной съемки считается наведение резкости на все изображение (съемка на прикрытой диафрагме).

Обычно достаточно произвести простые настройки камеры, чтобы получилось резкое и в меру экспонированное фото: ползунок в районе f/11-16, а можно доверить автомату, если снимать в . Однако, во избежание шевеленки, лучше проводить съемку пейзажа при помощи или .

• Наличие смысла . Для любого фото важно наличие смыслового центра композиции, чтобы, как говориться, глазу было за что зацепиться. Центром внимания может служить что угодно: интересной формы строение, дерево, гора, корабль посреди мора и т.д.
• Правило третей в общей композиции кадра. Расположение смыслового центра относительно всех элементов и деталей снимка также важно, как наличие резкости.

Эталонное гласит: фото выглядит наиболее выигрышно, когда фотографируемые предметы, условно разделены линиями, которые делят изображение на три части, как вдоль, так и поперек.

• Продуманный передний план . Располагайте смысловые центры на фронтальной части фото, оставляя «воздушное пространство» спереди, таким образом удастся создать эффект легкости и передать глубину.
• Доминирующий элемент . Секрет удачной природной фотографии раскрыт – на снимке должно доминировать либо небо, либо передний план.

Если ваши фотографии не подходят под данное описание, скорее всего, их сочтут скучными и обыденными.

Если случилось так, что небо во время проведения фотосессии неинтересное и однотонное – сместите линию горизонта в верхнюю треть, так вы не позволите ему превалировать над остальным.

Но если создается впечатление, что воздушное пространство вот-вот взорвётся или обрушиться на землю потоками лавы – отведите ему 2/3 кадра и вы увидите, насколько может измениться сюжет происходящего.

• Линии . Существует бескрайнее множество способов отразить красоту природы в полном объеме. Один из них – прием включения активных линий в композицию. С помощью линий можно перенаправлять взгляд зрителя с одной смысловой точки фота в другую, создавая при этом некую замкнутость пространства.

Линии не только создают узоры на фото, но и добавляют объем. Это касается и линии горизонта, за которой постоянно нужен глаз да глаз.

• Движение . Многие считают пейзажные снимки спокойными и пассивными. Но это не обязательно так! Добавить жизни в фото можно при помощи воды или ветра, так например, зафиксируйте зеркальным фотоаппаратом буйство океана или струящийся водопад, дуновение ветра или падение листьев с дерева, взлет птиц или ход людей.

Влияние погоды и времени на качество ландшафтной фотографии

Золотое правило пейзажа: «Сцена и сюжет могут кардинально измениться в одночасье, в зависимости от погодных условий и времени года»

Ошибочно полагать, что лучшее время для природных снимков — солнечный день.

В пасмурную погоду, в плане световых эффектов, снимать одно удовольствие: град, дождь со снегом и гроза могут наполнить зловещим, таинственным настроением любой пейзаж.

Однако есть побочка – вероятность промочить ноги, заболеть и навсегда распрощаться с зеркалкой, поскольку влага может разрушительно сказаться на всей электронике.

Чтобы этого избежать, заранее планируйте свой день, серьезно отнеситесь к сборам: продумайте, что надеть на себя и во что завернуть камеру. Для этих целей лучше всего приобрести водонепроницаемый чехол или хотя бы , защищающую объектив от попадания капель на линзу.

Снимать в дождь не обязательно – это просто один из способов добиться художественности изображений.

Таким образом создается очень мягкий рассеянный свет, придающий снимкам легкость и особый сонный вид.

Лес, затянутый туманом будет выглядеть куда таинственней и привлекательней, нежели в солнечный день.

Хотя если съемка происходит в летний или осенний период, свет пробивающий сквозь листву может создать интересный , на открытой диафрагме.

Во время заката же, используя , можно сфотографировать не менее интересные пейзажи, особенно если передний план будет немного подсвечен сзади.

Чтобы избежать зайчиков используйте бленду или . Данный фильтр в пейзажной фотографии просто незаменим.

Ночная съемка в техническом плане, самая сложная. Снимать природу в полном естестве бессмысленно из-за отсутствия света. Поэтому нужно идти туда, где есть искусственные источники света – город.

Бесперебойно использовать вспышку в данном случае не стоит, поднимите значение до 800-1600 и вперед, навстречу городскому пейзажу!

Краткий ликбез на тему ландшафтной съемки подошел к своей точки не возврата! Надеюсь, данная статья была хоть сколько-нибудь поучительна и полезна. Я думаю, что я донес до вас смысл, как правильно фотографировать пейзаж, чтобы добиться нужных результатов.

Если вы начинающий фотограф, который хочет достичь положительных успехов в фотографии, тогда все в ваших руках. Для начала лучше всего начать с понятия своего зеркального фотоаппарата. А помощником может стать один из видеокурсов ниже. Большинство начинающих фотографов, после изучения данного курса, стали по-другому относится к зеркальному фотоаппарату. Курс поможет раскрыть все важные функции и настройки зеркалки, что очень важно на начальном этапе.

Моя первая ЗЕРКАЛКА — для обладателей зеркалки CANON.

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — для обладателей зеркалки NIKON.

Подписывайтесь на обновления блога, а также делитесь ссылками на статьи с друзьями.

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

Про фотосъемку пейзажей написано очень много. Не хочется повторяться, потому, я здесь опишу основные моменты и сделаю акцент на проблемах, с которыми я непосредственно сталкиваюсь при съемке.

Очень краткое пособие по фотографированию пейзажей:

1. Следить за диафрагмой, часто, нужно ее сильно закрывать до F/5.6-F/16.0
2. Следить за горизонтом, горизонт должен гармонично «резать» кадр. Осторожно и вдумчиво компоновать линии и пропорции в кадре
3. Следить за источниками света (солнцем)
4. Наслаждаться полученным результатом

Как видите, ничего сложного в съемке пейзажа нет. Но вот проблема в том, чтобы получить качественный снимок, нужно потрудиться:

• Пейзаж подразумевает, что нужно будет его найти. Найти хорошенький пейзаж не всегда просто. Очень часто, когда находишь хороший пейзаж, с тобой нет камеры.
• Снимать лучше всего утром и вечером, когда нет «жесткого»(сильного) солнца. Снимать при сильном и жарком солнечном свете очень сложно.
• Так как лучше всего снимать утром и вечером, да еще и на закрытых диафрагмах, то нужен штатив. А штатив — это лишние расходы и лишний вес при транспортировке.
• Чтобы ловить хорошие кадры , нужно внутреннее чувство гармонии, которое может либо быть врожденным, либо наработанным за долгое время фотографирования.

Мастера пейзажной фотографии имеют в своем арсенале очень большой запас навыков и наработок, описывать их бесполезно, так как каждая мелочь в хитрость будет полезна только в одном случае из сотни, и сам человек должен выбирать, как именно ему в той или иной ситуации нужно снимать.

Настройка фотоаппарата для съемки пейзажа

1. Почти всегда пейзаж снимается на закрытой диафрагме: F5.6-F36.0. Проще всего это сделать в режиме приоритета .
2. Значение ISO нужно установить минимальное: ISO 50, 100, 200,
3. Настройка насыщенности цветов — максимальная
4. Фокусировка лучше всего — ручная, фокусироваться желательно на бесконечности (на самом дальнем объекте)

Теория — это замечательно, но при практической съемки вся простота улетучивается. Во-первых, снимая пейзажи, очень серьезной проблемой является эффект пересвета или недосвета участков на фото . Самым распространенным примером является фото черной земли и белого неба. При этом: либо небо будет с деталями, а земля будет полностью черной (темной, без деталей), либо земля будет нормального экспонирована, но небо будет сильно высветлено (переекспонировано). Это связано с динамическим диапазоном камеры. Решить такую проблему помогает градиентный фильтр, который компенсирует разность «свечения» земли и неба. Очень часто, достаточно выполнить поправку для того, чтобы немного «спасти» кадр. Для пейзажа очень полезным может оказаться .

Во-вторых: пейзажи снимают на закрытых (прикрытых) диафрагмах . На цифрозеркальных камерах при закрытых диафрагмах будет видно каждую пылинку на матрице. Это очень сильно нервирует, расстраивает и сильно портит фотографию. Например, уже на F11 проступают «кляксы» на матрице (их видно и в примерах к данной статье). На F14 уже довольно сильно видно мелкую пыль. Бороться с таким недугом можно с помощью , либо, понижением диафрагменного числа. Забавно, но обычные цифровые камеры (мыльницы) и пленочные камеры менее подвержены данному недугу. Зато, мыльницы сильно страдают дифракцией на закрытых диафрагмах.

В-третьих: часто, на глаз очень сложно скомпонировать кадр, чтобы линии были идеально вписаны в кадр. Линия горизонта так и норовит наклониться. Когда я снимаю с рук, вдумчиво и внимательно, а потом смотрю на компьютере снятый материал — горизонт часто «заваливается» на пару градусов. Для некоторых сюжетов, даже 5 градусов уже недопустимая погрешность. Чтобы побороть заваленный горизонт , я включаю «сетку» в видоискателе. Сетка выводит линии, деля кадр на 9 или 12 сегментов, что позволяет сразу видеть симметрию в кадре, а также, ровно располагать горизонт. Почти все ЦЗК Nikon поддерживают сетку. В некоторых камерах есть виртуальный горизонт (например, ), который позволяет контролировать линии. Ну, а если вообще проблемы с линиями, то можно выполнить кадрирования изображения с поворотом участка в Adobe Photoshop или других редакторах.

В-четвертых: для пейзажей, чаще всего, нужен очень широкий угол обзора , для этого используют широкоугольные и . Все «сверхширики» имеют (искривление геометрии). может очень сильно подпортить картинку, а может придать ей необычность (как, например, эффект рыбьего глаза). Все же, чем меньше, тем лучше. К сожалению, все сверхширокоугольные объективы имеют этот недостаток. можно побороть с помощью графических редакторов, некоторые камеры имеют встроенную корректировку для ряда объективов (например, ). Либо, можно снимать на более длиннофокусный объектив без дисторсии. Фотографии неба снята на полтинник , данный объектив не обладает .

Личный опыт:

Если я снимаю без штатива, то использую (приоритет ). Обычно ставлю на значение от 1/80 до 1/200, при этом я знаю, что при съемке будет (при хорошем освещении) сильно закрытой, что и нужно для пейзажа. При плохом освещении я все равно получу достаточно резкий кадр без смаза, снимая с рук. Когда использую штатив, то работаю в режиме А или М (приоритет или ручной режим). Со штативом не страшны длинные на закрытых диафрагмах. Пейзажи я снимаю редко, потому, на этом мой опыт заканчивается.

Меня часто спрашивают, а какая самая лучшая для пейзажа ? Единого ответа нет. Иногда, чтобы снять с рук вечером, достаточно F2.8, ISO 800. А иногда, чтобы «заморозить» водопад, нужно F/36.0 ISO 100. Кстати, на закрытых диафрагмах почти все объективы (и китовый) дают очень резкое изображение, так что, гоняться за специализированным пейзажным объективом для домашних целей — нет смысла.

Съемка пейзажа сильно усложняется, если нужно снять человека на фоне природы. В этом случае не всегда поможет фокусировка на бесконечности. При съемке людей на природе, также, рекомендую следить за размещением объектов в кадре, и в ряде случаев, человека лучше разместить не в центральной области снимка.

Выводы:

Снимать пейзаж не сложно, сложно найти хорошее место. В пейзаже самое важное — гармония сочетаний линий, форм, света и тени. Чтобы грамотно компоновать (подбирать) снимок, нужно просто идти и экспериментировать. На практике опыт приходит очень быстро.

Не забудьте нажать на кнопки ↓ ↓↓ соцсетей ↓ ↓↓ — для сайта. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

December 22nd, 2010 , 04:54 pm

Представьте, что вы смотрите на качественно снятый пейзаж и вдруг он оживает. Сами понимаете такие кадры редкость, и снять подобное задача не из легких.

Сложно передать на плоский лист фотобумаги глубину и ясность пейзажа, но есть вещи, которые в этом нам помогают, сегодня несколько слов о важном звене – про объектив для пейзажной съемки.

Итак, что необходимо?

Идеальный вариант это комплект объективов или одно стекло покрывающее диапазон фокусных расстояний от 24 до 200 мм (в 35-мм эквиваленте), что, с учетом коэффициента увеличения фокусного расстояния, будет соответствовать реальным значениям от 16 до 125 мм.

Понятно, что если мы задались найти качественный вариант, то необходимо брать четыре объектива, три с фиксированным фокусом (24 (28) мм, 35 мм и 50 мм), а также один телезум 70–200 мм.

Для тех, кому таскать подобный комплект лень и для тех, у кого на все это счастье нет денег, можно еще подумать и сузить наш поиск, до тех фокусных которые чаще других используются для съемки пейзажа.

Для фотографов-пейзажистов широкоугольники обычно оказываются более полезными, чем телеобъективы. При съемке широкоугольным объективом мы имеем максимальную глубину резкости, в результате чего все объекты в кадре получаются идеально четкими.

Получается что фикс 24 или 28мм это то что «доктор прописал».

Но давайте вспомним про современные зумы, которые сейчас мало в чем уступают по оптическим характеристикам объективам с фиксированным фокусом. В частности идеальный зум 24-105(с моей точки зрения). Если взять такое стекло, то считайте все основные фокусные, вы закрыли.

Теперь коснемся светосилы стекол, понятно, что у фиксов она будет намного лучше чем у зум-объективов. Но часто ли при съемке пейзажей мы ставим диафрагму шире 4 или 5,6 ? Вам же важна резкость, а значит диафрагма зажимается до 8-16, поэтому гнаться за светосилой не обязательно.
Кроме того, нынешние зум объективы часто снабжены очень полезной функцией стабилизатором, который хорошо помогает при недостатке освещения.

· 29.09.2013

Текст статьи обновлён: 2.10.2017

Сегодня мы с вами сравним, как объективы с различными фокусными расстояниями, установленные на кропнутой камере Nikon D5100, снимают пейзаж с одной и той же точки. Но давайте по порядку.

Вчера мы с женой ездили в Нижний Тагил, чтобы пофотографировать боевые машины на выставке вооружений в Russia Arms Expo 2013. Посещение так разрекламированного мероприятия обернулось для нас разочарованием. Отчасти мы виноваты: поздно приехали и не стали брать билет, позволяющий подниматься на трибуну для просмотра демонстрационных маневров бронетехники. Но и организаторы, я считаю, смошенничали немного, т.к. после обеда все современные танки выехали на полигон. А значит, билет во второй половине дня должен быть дешевле.

Ну да ладно. В конце рассказа о посещении Russia Arms Expo я упомянул, что по пути из Екатеринбурга в Нижний Тагил была замечена пара интересных мест для съемки пейзажа. Сейчас у нас бушует золотая осень, и чтобы не откладывать дело в долгий ящик, я решил сегодня совершить еще один подвиг: встать в 6 утра и отправиться на съемки рассвета.

Пейзажи, что мне так понравились по дороге на выставку – участок автострады, на котором дорога прорублена сквозь гору и живописные скалы свисают над асфальтом. Второй пейзаж – отрезок дороги, на котором она волнами спускается с высокой горы. И так, как вдоль дороги стоит густой лес, были опасения, что на рассвете солнце не пробьется сквозь листву деревьев и сделать удачные снимки не получится.

Поэтому утреннюю фотосъемку было решено начать на озере Лебяжье, что на окраине нашего города. Рано утром, борясь с остатками сна, я запихнул в рюкзак свою зеркальную камеру Nikon D5100, широкоугольный объектив Samyang 14/2.8 и телеобъектив Nikon 70-300, и отправился на озеро.

Приехал минут за сорок до рассвета. Попробовал выбрать место для съемки… В этом месте нужно дать, пожалуй, самый важный совет для фотографов, которые собираются снять свой самый лучший пейзаж: выбирайте место для съемки пейзажных фотографий накануне. Многие известные фотографы приходят на одну ту же точку много раз прежде, чем дождутся хорошего освещения.

А если вы собрались фотографировать, как я: «Авось, найду подходящую корягу для красивого пейзажа…» — вы рискуете попасть впросак… В качестве оправдания, могу сказать, что планируя съемку пейзажа, я хотя бы просматриваю сайт Suncalc, чтобы узнать в каком режиме всходит или заходит солнце и с какой точки оно будет освещать сцену.

Знать где и в каком месте взойдет солнце – это хорошо для пейзажиста. Завтра солнце точно взойдет! Но Я не умею предсказывать, будет ли небо полыхать розовым… И сегодня восход был невнятный, бледный…

Кроме того, берег озера Лебяжье сильно заболочен. Камыши не дают вам подойти к кромке воды… Ну,.. вы, наверное, догадались, что сегодня я не могу похвастать шикарным пейзажем, снятым на рассвете на Nikon D5100 и Samyang 14 мм/2,8… 🙂

Попробовал снять с более высокой точки – тоже ничего впечатляющего.

К примеру, вот какой рассвет мне удалось снять в то утро, когда я фотографировал камни на берегу озера на Самъянг 14 мм.

Фото. Пейзаж, снятый на Самъянг 14/2,8 и зеркалку Никон Д5100. Когда удается снять вот такой рассвет, я говорю, что встал ни свет, ни заря, не напрасно…

Иными словами, нет света – нет фотографии. Хотя… Я не жалею, что поднялся в такую рань напрасно. Атмосфера на озере-болоте очень приятная: крякают в камышах утки, чирикают щеглы и синицы на соседних деревьях.

После невнятного рассвета прошелся с разведкой по округе. Рядом река. Тоже вся заболочена и поросла тростником. Зато заприметил одно место со скоплением чаек разных видов и уток. В дальнейшем, если дойдет до фотоохоты, можно будет начинать с озера Лебяжье.

Солнце понемногу взбиралось на небосвод. Направляюсь к первой точке на трассе, где дорога рассекает вершину горы.

Фотографирую на ширик Samyang 14 мм/2,8. Здесь меня тоже встретили несколько трудностей. Во-первых, как назло, солнце оказалось прямо за спиной, а это – не самый лучший свет для пейзажа. Во-вторых, трудность представляет очень широкий динамический диапазон сцены, так как свет в «ущелье» не проникает, а вершины деревьев на скалах ярко освещены. И, в-третьих, широкоугольник не передает всю мощь скал, нависших над дорогой, потому что он имеет свойство уменьшать объекты в кадре.

Когда добрался до второй точки, мне пришла идея провести испытания, демонстрирующие, как разные объективы передают пространство, если съемка ведется с одной и той же точки.

Все мы знаем, что широкоугольники «растягивают» пространство, а телевики, наоборот, «сжимают» расстояния. Давайте убедимся в этом. Сначала устанавливаем на кропнутую зеркалку Nikon D5100 лучший, по соотношению цены и качества, ширик Samyang 14/2.8.

Фото. Широкоугольный объектив Samyang 14 mm/2.8 «растягивает» пространство при съемке пейзажа. Снимок на Nikon D5100

Камера Nikon D5100. Объектив : Samyang AE 14mm f/2.8 ED AS IF UMC. Выдержка: 1/160 сек. Диафрагма: f/8. Фокусное расстояние: 14 мм. ISO: 500. Режим съёмки: приоритет диафрагмы. Вспышка: не сработала. Время съёмки: 29 сентября 2013, 10:16.

Холмистость дороги почти не видна. Только, если очень-очень, присмотреться, вдали можно увидеть намек на некоторую волнистость автобана. Запомните, как далеко располагается километровый столбик.

Теперь заменим широкоугольник на телеобъектив Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S и попробуем снять пейзаж на минимальном для данного объектива фокусном расстоянии 70 мм.

Камера Nikon D5100. Объектив : AF-S VR Zoom-Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED. Выдержка: 1/400 сек. Диафрагма: f/8. Фокусное расстояние: 70 мм. ISO: 640. Режим съёмки: приоритет диафрагмы. Вспышка: не сработала. Время съёмки: 29 сентября 2013, 10:32.

Уже лучше. Хорошо передается красота этого места. Дистанция, как бы, сжалось. Верстовые столбы приблизились.

Давайте увеличим фокусное расстояние до 102 мм.

Мне кажется, гора на заднем плане заметно приблизилась. И стали ближе «колена» изгибов дороги. Ну, а если еще увеличить фокусное расстояние на Nikon 70-300 до 200 мм, чтобы по максиму вместить в кадры детали пейзажа?..

Что-то уже перебор. Произошло слишком сильное сжатие пространства и пейзаж смотрится не так гармонично. На мой вкус, из представленных четырех примеров пейзажных фотографий, снятых на Никон Д5100 с объективом Самьянг 14 мм/2,8 и Никкор 70-300, самый выигрышный снимок – полученный на 102 мм фокусного расстояния.

После окончания тестирования ширика и зума на кропе я еще походил по окрестному лесу и даже устроил фотоохоту: сфотографировал то ли куропатку, то ли самку тетерева. Но об этом я расскажу в другой раз.

Важное замечание . Знаю, что мои читатели люди благоразумные, но не могу не предупредить об опасности, если вы решите повторить кадры, показанные в этом отчете. Находиться в точке съемки холмистой дороги смертельно опасно. За спиной фотографа находится еще одна ложбина, в которой скрываются подъезжающие автомобили. Если прибавить газку при подъеме на эту горку и потом спускаться вниз, как на фотографиях, вы испытываете чувство, похожее на катание на американских горках. Может поэтому машины здесь летят со скоростью 120-140 км/ч и выше… Если такая машина выскочит из-под горки (расстояние до точки съемки 100 м), шансов выжить нету…

Лучший объектив Canon для пейзажной фотографии в 2021 году

Что такое лучший ландшафтный объектив Canon APS-C?

1. Объектив Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM
2. Объектив Canon EF-S 15-85mm f / 3.5-5.6 IS USM
3. Объектив Sigma 18-35mm f / 1.8 DC HSM Art
4. Объектив Canon EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM
5. Canon EF-S 55-250mm f / 4-5.6 IS СТМ Объектив

Что такое лучший полнокадровый объектив Canon для пейзажной съемки?

1. Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM
2. Объектив Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM
3. Объектив Canon EF 24-70mm f / 2.8L II USM
4. Объектив Canon EF 24-70mm f / 4L IS USM
5. Объектив Canon EF 24-105mm f / 4L IS II USM
6. Объектив Canon EF 11-24mm f / 4L USM
7. Объектив Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II USM
8. Sigma 100-400mm f / 5-6.3 Объектив DG OS HSM C
9. Объектив Canon EF 70-200mm f / 4L IS II USM

О ландшафтных объективах Canon

Возможно, вы уже определили это из приведенного выше списка, но отличный комплект объективов Canon для пейзажной фотографии состоит из одного (или нескольких) объективов из каждой из следующих категорий:

1. Лучшие универсальные объективы Canon
2. Лучшие телеобъективы Canon с зумом
3. Лучшие широкоугольные объективы Canon

Кроме того, вам, вероятно, понадобится один из них: Лучшие макрообъективы Canon.

Сделав выбор (или несколько вариантов) из каждой из вышеперечисленных категорий, вы получите объективы с широким диапазоном фокусных расстояний для ваших потребностей в пейзажной фотографии. В пейзажной фотографии можно использовать все фокусные расстояния, предлагаемые Canon в настоящее время, от самого широкого угла до самого длинного телефото, но я приблизлю наиболее полезный диапазон к 16–300 мм. Сверхширокоугольные объективы позволят вам выделить объект переднего плана на фоне полностью сфокусированной большой сцены, телеобъективы сохранят в кадре большие удаленные объекты, а универсальный объектив часто найдет применение в пейзажной съемке.

Фокусное расстояние имеет первостепенное значение для пейзажной фотографии, а максимальная диафрагма (обычно) — нет. В то время как широкая диафрагма может использоваться для выделения деталей в пейзаже или для съемки ночного неба, во многих пейзажных фотографиях используются маленькие диафрагмы для значительной глубины резкости (DOF). Поэтому, к счастью, для пейзажной фотографии не требуются самые светосильные объективы с самой широкой диафрагмой и сопутствующим им самым большим весом, самым большим размером и самой высокой стоимостью.

Что необходимо, так это высокая контрастность и разрешение от угла к углу кадра. Пейзажные объекты обычно имеют очень мелкие детали, и их резкое воспроизведение является обязательным требованием. Линзы должны быть достаточно резкими, чтобы отображать мельчайшие детали.

Пейзажная фотография часто требует путешествия, чтобы добраться до конечного пункта назначения пейзажной фотографии. Путешествуя авиакомпанией, вам нужно, чтобы ваш рюкзак оставался легким. То же самое относится и к походам в выбранное место.Упаковка света помогает сохранить энергию фотографа, а повышенная энергия позволит ему или ей лучше сосредоточиться на захвате желаемого изображения. Небольшой вес — важная особенность объектива в альбомной ориентации.

Поскольку пейзажные объекты часто неподвижны, стабилизация изображения может быть огромным преимуществом для ландшафтного объектива в тех случаях, когда штатив не желателен или не практичен. Даже при ярком солнечном свете мне очень часто требуется стабилизация изображения, чтобы сделать ручную съемку успешной, особенно при использовании светозащитного фильтра с круговой поляризацией (обязательная часть ландшафтного набора).Ветер, который обычно бывает в некоторых наиболее удачных пейзажных местах, еще больше увеличивает потребность в стабилизации изображения при съемке с рук при дневном свете.

Поскольку пейзажные объекты часто неподвижны, быстрая автофокусировка обычно не является важной функцией для пейзажной фотографии. Я регулярно использую автофокус при съемке пейзажей, но ожидание даже дополнительной секунды, пока объектив сфокусируется, редко повлияет на мои снимки (если только жена и дети не ждут меня).Даже ручная фокусировка часто хорошо работает для пейзажной фотографии, особенно при съемке с узкой диафрагмой.

Фотографы-пейзажисты сталкиваются с плохой погодой (или ищут ее, чтобы запечатлеть самые мрачные снимки), и такой ненастной погоды можно ожидать, а можно и не ожидать. Тем, кто работает около воды, возможно, также придется иметь дело с соленой или пресной водой. В этих условиях наличие защиты от непогоды является несомненным преимуществом. Помимо использования в основном водонепроницаемого оборудования, у меня обычно есть дождевики, чтобы при необходимости быстро все накрыть.

Что мне нужно для пейзажной фотографии: фиксированный или зум-объектив? Выбор фиксированного объектива или зум-объектива является важным для пейзажного фотографа. В общем, наиболее значительным преимуществом использования объектива с фиксированным фокусным расстоянием является высочайшее качество изображения. Эти линзы обычно обеспечивают самые резкие углы, низкое (или полное отсутствие) искажение, наименьшее виньетирование и лучшие солнечные звезды.

Размытые углы обычно не приветствуются на пейзажных изображениях. Искажение обычно наиболее заметно, когда рядом с границей кадра появляется плоская линия, а изогнутые океаны просто не выглядят правильно.Виньетирование лучше всего проявляется сплошным цветом, покрывающим значительную часть края и угла кадра, и хотя градиентный цвет голубого неба может быть красивым, этот эффект, вызванный линзой, обычно нежелателен для пейзажного изображения. Большая солнечная звезда может стать самым ошеломляющим элементом на пейзажном изображении, а широкая диафрагма, типичная для фиксированного объектива, значительно уменьшенная, обычно создает самые большие и четко очерченные солнечные звезды.

Недостатком объектива с фиксированным фокусным расстоянием является то, что вам нужно покупать и носить с собой много объективов, чтобы адекватно охватить диапазон фокусных расстояний одного зум-объектива.Частая смена линз, необходимая для набора простых чисел, неизбежно приведет к увеличению количества пыли на сенсоре, которую невозможно будет не заметить в областях голубого неба при f / 11. Лучшие зум-объективы, доступные сегодня, имеют отличное качество изображения, и я выбираю их для значительной части моих пейзажных фотографий. Тем не менее, у меня часто есть с собой оба типа объективов, а иногда я ношу с собой камеры с обоими типами, установленными одновременно.

Лучшие ландшафтные объективы Canon APS-C

1. Объектив Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM

Покрытие сверхширокоугольных фокусных расстояний

Canon EF-S 10-22 — хороший выбор APS-C для выделения переднего плана на фоне и фокусировки на дальнем фоне. Вид, который позволяет 10 мм, великолепен. Этот объектив относительно небольшой, легкий, и его легко взять с собой.

2. Canon EF-S 15-85mm f / 3.5-5.6 IS USM Объектив

Превосходное качество изображения, широкий диапазон фокусных расстояний, стабилизация изображения, легкий вес, отличное соотношение цены и качества

Этот объектив станет отличным выбором при использовании одного объектива для пейзажной фотографии с цифровой зеркальной камерой формата APS-C.Объектив 15-85 в легком корпусе охватывает широкий диапазон наиболее важных фокусных расстояний для пейзажей.

Объектив Canon EF-S 17-55mm f / 2.8 IS USM — еще один хороший выбор, но 17-55 тяжелее с меньшим диапазоном фокусных расстояний. Вам нужен 17-55, если на ваших фотографиях изображено ночное небо.

3. Sigma 18-35mm f / 1.8 DC HSM Art Lens

Отличное качество сборки, отличное качество изображения

Хотя этот объектив не имеет оптической стабилизации или широкого диапазона фокусных расстояний (что не соответствует рекомендованному мной диапазону), он компенсирует свои недостатки отличным качеством изображения по всему кадру.Широкая диафрагма f / 1.8 позволит создавать великолепные размытые пейзажи за резким объектом на переднем плане. Sigma обладает впечатляющими физическими характеристиками, которые дополняют превосходное качество изображения, которое вы можете ожидать от этого объектива.

Купить ► Аренда ►

4. Canon EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM Объектив

Большой диапазон фокусных расстояний, хорошее соотношение цены и качества

Широкий диапазон фокусных расстояний полезен для пейзажной фотографии, и один только этот объектив имеет очень значительный диапазон самых полезных.С очень приличным качеством изображения и разумной ценой этот объектив стоит очень дорого.

Купить ► Аренда ►

5. Объектив Canon EF-S 55-250mm f / 4-5.6 IS STM

Телеобъектив Canon начального уровня с зум-объективом, который вам нужен

Телеобъектив имеет решающее значение в комплекте для пейзажной фотосъемки, и пользователи камер формата APS-C могут получить здесь выгодную сделку. У этого объектива нет высочайшего качества сборки или высочайшего качества изображения, но это очень хороший объектив по сверхнизкой цене.Этот объектив компактный и легкий.

Лучшие полнокадровые ландшафтные объективы Canon

Купить ► Аренда ►

1. Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM

Лучший сверхширокоугольный зум-объектив Canon с широкой диафрагмой f / 2,8

Есть много причин выбрать этот объектив для ваших основных пейзажных потребностей, но диапазон фокусных расстояний 16-35 мм, содержащий некоторые из наиболее желаемых фокусных расстояний для пейзажей, является одной из лучших причин.Сверхширокоугольные и широкоугольные фокусные расстояния позволяют передать значительное количество красоты, и особенно выгодно то, что эти фокусные расстояния позволяют удерживать резкий фокус как переднего, так и заднего плана.

Другой важной причиной выбора этого объектива для пейзажной фотографии является то, что он обеспечивает впечатляющее качество изображения полностью в углах полнокадрового объектива.

Погода не всегда помогает фотографам, снимающим на открытом воздухе, и качество сборки этого объектива с защитой от непогоды отлично работает в суровых погодных условиях.Широкая диафрагма f / 2,8, по-прежнему обеспечивающая разумную глубину резкости пейзажа при таких фокусных расстояниях, также хорошо работает в темных условиях, а съемка ночного пейзажа — еще одна из суперспособностей этого объектива.

2. Объектив Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM

Другой лучший сверхширокоугольный зум-объектив Canon, легче, со стабилизированным изображением

Возьмите характеристики Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM, уменьшите диафрагму на 1/2 (с f / 2,8 до f / 4) и добавьте стабилизацию изображения, чтобы получить этот объектив. Уменьшенная максимальная апертура обеспечивает уменьшенный размер, меньший вес и очень привлекательную цену. Добавление стабилизации изображения значительно увеличивает универсальность этого объектива, и эта функция делает его даже более желательным, чем указанная версия f / 2,8 для многих целей, включая походы без штатива. Этот объектив — отличный выбор как для любителей, так и для профессиональных пейзажных фотографов.

3. Объектив Canon EF 24-70mm f / 2.8L II USM

Превосходное качество изображения, отличное качество сборки, широкая диафрагма f / 2,8, защита от атмосферных воздействий

Диапазон фокусных расстояний 24–70 мм необходим для использования в комплекте для пейзажной фотографии, и этот объектив — лучший доступный вариант для его охвата, особенно с точки зрения качества изображения. Хотя чрезвычайно быстрая автофокусировка этого объектива может не иметь значения для пейзажной фотографии, его высокая точность автофокуса наверняка будет иметь значение.Надежное качество сборки, включая защиту от атмосферных воздействий, является важным качеством для объектива для наружного использования, и 24-70 L II проверяет это поле.

Диафрагма f / 2.8 позволит вам проявить больше творчества с изоляцией объекта / размытием фона, но это дополнительное стекло действительно увеличивает переносимый вес этого объектива. Некоторые пейзажные фотографы считают стабилизацию изображения желаемой отсутствующей функцией. Снимайте со штатива или монопода.

4. Объектив Canon EF 24-70mm f / 4L IS USM

Превосходное качество изображения, возможности макросъемки, отличное качество сборки, стабилизация изображения, защита от атмосферных воздействий, возможности макросъемки

Благодаря отличному качеству изображения, широкому диапазону фокусных расстояний, небольшому весу и стабилизации изображения 24-70 f / 4 IS L является отличным универсальным объективом для пейзажной съемки. Самым большим преимуществом этого объектива перед 24-105 L IS II и остальными его конкурентами является впечатляющая возможность макро-фокусировки 0,7x.

5. Объектив Canon EF 24-105mm f / 4L IS II USM

Превосходное качество изображения, отличная цена, отличное качество сборки, большой диапазон фокусных расстояний, отличная скорость и точность автофокусировки, стабилизация изображения, защита от атмосферных воздействий

24-105 L II обеспечивает хорошее расширение основного диапазона фокусных расстояний 24-70 мм, и этот объектив включает часто важную функцию стабилизации изображения.Предшественник этого объектива, 24-105 f / 4L IS Lens version I, был одним из моих наиболее часто используемых объективов, и этот объектив лучше предыдущего. Хотя оптические улучшения незначительны, у II меньше искажений на 24 мм, у него лучшая система стабилизации изображения и лучшее качество сборки. Этот объектив — отличный универсальный выбор.

6. Объектив Canon EF 11-24mm f / 4L USM

Невероятно широкий угол обзора, исключительное качество изображения, всепогодное качество сборки профессионального уровня

11-24 L шире, чем любой прямолинейный объектив до него, и этот сверхширокий угол обзора может выделить пейзажные фотографии из толпы.Этот объектив обеспечивает очень впечатляющее качество изображения во всем диапазоне фокусных расстояний, а его профессиональное качество сборки готово к работе, куда бы вы его ни взяли. Минусы: цена, вес и невозможность установить фильтр кругового поляризатора.

7. Объектив Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II USM

Впечатляющее качество изображения, отличное качество сборки, стабилизация изображения, большой диапазон фокусных расстояний

Для меня пейзажная фотография часто подразумевает использование телеобъектива с фокусным расстоянием, а создание великолепных телефото пейзажных изображений иногда настолько просто, что кажется обманом.Когда возникают такие ситуации, мой лучший выбор — Canon 100-400 L II. Этот объектив легко переносить и переносить в руке, но он имеет очень большой диапазон фокусных расстояний, который отлично подходит для съемки дикой природы, встречающейся при съемке пейзажей. Качество изображения от этого объектива впечатляет, и качество сборки соответствует.

Купить ► Аренда ►

8. Sigma 100-400mm f / 5-6.3 DG OS HSM C Объектив

Большое фокусное расстояние, отличное качество изображения, отличная цена

Пейзажным фотографам всегда нужно отличное качество изображения, и для этого часто требуется большое фокусное расстояние.Этот объектив имеет такое большое фокусное расстояние, которое позволяет визуализировать удаленные объекты, например горы, в кадре. В этом случае отличное качество изображения достигается в легком, относительно компактном и недорогом корпусе, все функции которого будут оценены по достоинству. Тем, кто работает со штативом, будет не хватать ножки штатива для этого объектива, но высокая цена будет сочтена компенсацией.

Купить ► Аренда ►

9. Объектив Canon EF 70-200mm f / 4L IS II USM

Впечатляющее качество изображения, отличное качество сборки, отличная стабилизация изображения, защита от атмосферных воздействий, компактность и легкость

Диапазон фокусных расстояний 70-200 мм — отличный выбор для телефото пейзажной фотографии.Этот объектив обеспечивает впечатляющее качество изображения и создан для профессионального использования.

Посетите страницу рекомендаций по объективам Canon для получения дополнительных рекомендаций.

Для лучшего ландшафтного объектива нужна лучшая пейзажная камера — ознакомьтесь с нашими рекомендациями.

Лучший широкоугольный объектив Canon в 2021 году

Что такое лучший широкоугольный объектив Canon APS-C?

1. Canon EF-S 10-22 мм f / 3.5-4,5 USM Объектив
2. Объектив Canon EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM

Что такое лучший полнокадровый широкоугольный объектив Canon?

1. Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM
2. Объектив Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM
3. Объектив Canon EF 11-24mm f / 4L USM
4. Sigma 14-24mm f / 2.8 DG HSM Art Lens

У вас есть беззеркальная камера Canon? На нашей странице с рекомендациями по выбору лучших широкоугольных объективов для беззеркальных камер есть ваши рекомендации.

О широкоугольных объективах Canon

Вам нужен широкоугольный (с фокусным расстоянием 35 мм или шире) или сверхширокоугольный (24 мм или шире) объектив, чтобы фотографировать большую сцену, снимать меньшую сцену в ограниченном пространстве или, как мне нравится, для создания перспективы, близкой к объекту, которая дает зрителю ощущение присутствия на изображении.

Поскольку у большинства из нас есть по крайней мере один универсальный / стандартный зум-объектив со встроенным широкоугольным фокусным расстоянием (например, объектив 17-55 мм или объектив 24-70 мм), необходим дополнительный широкоугольный объектив для получить еще более широкие углы обзора.Если ваш стандартный зум имеет максимальную диафрагму f / 2,8, вам также может понадобиться широкоугольный объектив с фиксированным фокусным расстоянием / фиксированным фокусным расстоянием, чтобы получить более широкую диафрагму.

Я очень часто сталкиваюсь с необходимостью иметь более широкие фокусные расстояния, чем у моего стандартного зум-объектива, и редко снимаюсь без охвата широких углов. Некоторые конкретные объекты, требующие широкоугольного объектива, включают пейзаж, недвижимость / архитектуру и интерьерную фотографию. Интерьеры могут включать в себя здания, автомобили, самолеты и т. Д.

Первое знакомство с широкоугольными объективами APS-C

Выбор широкоугольных объективов с фокусным расстоянием шире, чем 17-18 мм обычных зум-объективов, несколько ограничен для владельцев камер формата APS-C. У Canon есть два прямолинейных (не сильно искаженных бочкообразным «рыбьим глазом») сверхширокоугольных зум-объектива. К счастью, оба варианта — хороший выбор.

Вот как выглядит диапазон фокусных расстояний APS-C 10-22 мм:

Лучший Canon APS-C / 1.6x широкоугольных объективов

1. Объектив Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM

В целом хороший объектив со сверхширокоугольным фокусным расстоянием

Canon EF-S 10-22 предоставит вам достойное качество изображения в небольшом, легком корпусе по умеренной цене. Автофокусировка — кольцевая USM. Широкие углы из этого диапазона фокусных расстояний впечатлят большинство фотографов, которые в настоящее время используют зум-объективы общего назначения 17 или 18 мм.EF-S 10-22 очень хорошо дополняет большинство этих стандартных объективов.

2. Объектив Canon EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM

Много линз за деньги

Определить, должен ли этот объектив или EF-S 10-22 получить рекомендацию №1, непросто. EF-S значительно дешевле, чем EF-S 10-22, и имеет преимущество в стабилизации изображения.Этот небольшой, легкий и доступный по цене объектив может найти применение во многих наборах формата APS-C.

Лучшие полнокадровые широкоугольные объективы Canon

Владельцы полнокадровых камер имеют гораздо больше вариантов объективов для своих широкоугольных и сверхширокоугольных объективов, чем владельцы камер формата APS-C. Владельцы тела формата APS-C могут использовать полнокадровые объективы (они отлично подойдут), но большинство из них не обеспечивают угол обзора шире, чем стандартные зум-объективы APS-C 17 или 18 мм.

Вот как выглядит полнокадровый диапазон фокусных расстояний 16-35 мм, предложенный мной диапазон фокусных расстояний полнокадровых широкоугольных объективов:

Лучшие полнокадровые широкоугольные зум-объективы Canon — Мои рекомендации

Купить ► Аренда ►

1. Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM

Лучший сверхширокоугольный зум-объектив Canon

Объектив EF 16-35mm f / 2.Объектив 8L III USM — это широкоугольный зум-объектив Canon, который вам нужен. Этот объектив профессионального уровня — идеальный выбор для самых разных целей, а качество изображения, которое он создает, впечатляет. Объектив хорошо построен и имеет защиту от атмосферных воздействий. Если в вашем списке дел к свадьбе и другим мероприятиям в помещении, этот объектив должен быть в вашем комплекте. Тем, кто фотографирует ночное небо, также будет выгодна диафрагма f / 2.8.

Купить ► Аренда ►

2. Объектив Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM

Другой лучший сверхширокоугольный зум-объектив Canon

Сочетайте впечатляющее качество изображения по всему кадру, сверхширокое и немного широкое фокусное расстояние, быструю и точную фокусировку, отличное качество сборки с защитой от атмосферных воздействий и стабилизацию изображения, и у вас есть потрясающий объектив, который можно использовать в самых разных обстоятельствах. EF 16-35 f / 4L IS не является сверхширокоугольным зум-объективом Canon с самой широкой диафрагмой, но это отличная модель.Этот объектив профессионального уровня обеспечит качество изображения, которое заставит вас улыбнуться, и вы будете улыбаться еще шире, когда увидите цену этого объектива.

Купить ► Аренда ►

3. Объектив Canon EF 11-24mm f / 4L USM

Поразительно широкий угол обзора, исключительное качество изображения, непревзойденное качество сборки, устойчивое к погодным условиям

11-24 L шире, чем любой прямолинейный объектив до него, и этот сверхширокий угол обзора может выделить фотографии из толпы.Этот объектив обеспечивает очень впечатляющее качество изображения во всем диапазоне фокусных расстояний, а его профессиональное качество сборки готово к работе, куда бы вы его ни взяли. Кроме того, использование этого объектива дает исключительное удовольствие.

Купить ► Аренда ►

4. Sigma 14-24mm f / 2.8 DG HSM Art Lens

Сверхширокий угол обзора, впечатляющее качество изображения, широкая диафрагма f / 2,8, скромная цена

Иногда Sigma 14-24mm Art’s wide f / 2.Постоянная максимальная диафрагма 8 может спасти положение. Последовательность автофокуса объектива оказалась невысокой, и, как и многие другие сверхширокоугольные объективы, он не поддерживает передние фильтры, но большинство фотографов обнаружат, что преимущества Sigma 14-24mm Art перевешивают его недостатки.

Посетите страницу рекомендаций по объективам Canon, чтобы получить дополнительные советы по выбору объектива.

Лучший телеобъектив Canon с зумом в 2021 году

Что такое лучший телеобъектив Canon для зеркальных фотокамер с зумом?

1. Canon EF 70-200 мм f / 2.Объектив 8L IS III USM
2. Объектив Canon EF 70-200mm f / 4L IS II USM
3. Объектив Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II USM
4. Объектив Sigma 100-400mm f / 5-6.3 DG OS HSM C
5. Объектив Canon EF 70-200mm f / 4L USM
6. Объектив Canon EF-S 55-250mm f / 4-5.6 IS STM

У вас есть беззеркальный фотоаппарат Canon? На нашей странице рекомендаций по лучшим телеобъективам Canon для беззеркальных камер есть ваш ответ.

О телеобъективах Canon с зумом

Для большинства фотографов телеобъектив с зумом будет вторым по важности объективом в их комплекте.Телеобъектив с зумом — это объектив, который вынимают для портретов, мероприятий (включая детские представления), спорта, дикой природы, пейзажей, пляжа и многих других объектов фотографии.

В общем, примерно 70-200 мм — это диапазон фокусных расстояний, который идеально покрывается телеобъективом с переменным фокусным расстоянием в универсальном комплекте. Этот диапазон хорошо согласуется с диапазоном фокусных расстояний большинства универсальных зум-объективов. Не беспокойтесь о небольшом зазоре, например 55-70 мм или 70-100 мм, между диапазонами фокусных расстояний, как правило, не проблема для большинства, а перекрытие диапазонов является положительным признаком, потенциально означающим меньшее количество замен объектива.Выбор правильных линз для каждого использования должен быть более приоритетным, чем выравнивание диапазонов фокусных расстояний.

Вы, вероятно, сразу заметили, что не все рекомендованные линзы покрывают рекомендуемый диапазон. Однако эти линзы намного превосходят предложение длинного конца, добавляя значительную полезность в этом отношении.

Следующие ниже примеры были сняты с помощью полнокадровой камеры.

Лучший универсальный телеобъектив с зумом для зеркальных фотокамер Canon — Мои рекомендации

Купить ► Аренда ►

1. Объектив Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS III USM

Лучший зум-объектив

Объектив со стабилизацией изображения 70-200 f / 2.8 — один из самых важных зум-объективов в наборах большинства фотографов, а объектив 70-200 f / 2.8L III IS — один из лучших зум-объективов, когда-либо производившихся. Как профессионалы, так и любители обычно часто держат этот объектив в руках. Профессионалы используют его, потому что для многих работ нет лучшего объектива, а любители используют его дополнительно, потому что это самое длинное фокусное расстояние, доступное при доступной и удобной диафрагме f / 2.8 линз. Широкая максимальная диафрагма f / 2,8 позволяет снимать действие при слабом освещении (например, события в помещении) и, в сочетании с фокусным расстоянием телефото, позволяет размыть фон.

70-200 f / 2.8L III IS — это полностью профессиональный объектив с превосходным качеством изображения, быстрой и точной автофокусировкой и стабилизацией изображения в прочном, защищенном от атмосферных воздействий корпусе фиксированного размера. Дополнительным преимуществом является то, что этот объектив хорошо работает с экстендерами — отличный вариант, когда вам нужно еще большее фокусное расстояние.Этот объектив недешевый и не легкий.

Купить ► Аренда ►

2. Объектив Canon EF 70-200mm f / 4L IS II USM

Впечатляющее качество изображения, отличное качество сборки, быстрая автофокусировка, отличная стабилизация изображения, компактный и легкий, отличное соотношение цены и качества

Если вам не нужна максимальная диафрагма f / 2.8 объектива 70-200 f / 2.8L IS III, то 70-200 f / 4L IS II предоставит вам все остальное в меньшем, более легком и менее дорогом корпусе.Без диафрагмы f / 2.8 вам понадобится вдвое больше света, чтобы остановить движение объекта (при f / 4), и вы не сможете размыть фон так же диффузно. Однако вы также отказываетесь от значительного размера, веса и стоимости. Этот объектив практически не уступает качеству изображения или другим профессиональным функциям, включая прочную, герметичную сборку, и вы даже получаете лучшую систему стабилизации изображения, чем та, что есть в модели f / 2.8. Это фантастический пейзажный и туристический объектив.

Купить ► Аренда ►

3. Объектив Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II USM

Превосходное качество изображения, качество сборки профессионального уровня, быстрая и точная автофокусировка, очень эффективная стабилизация изображения, отличный диапазон фокусных расстояний

Чрезвычайно популярный 100-400L IS II — это в целом невероятный объектив с очень впечатляющим качеством изображения при всех настройках фокусного расстояния и диафрагмы. Этот объектив хорошо собран, включая защиту от атмосферных воздействий. Когда в видоискателе видны дикая природа, серфингисты, самолеты, спортсмены с крупными полями и другие мелкие / далекие объекты, вам очень понравится наличие этого объектива на камере.Тем не менее, небольшой размер, обеспечиваемый максимальной диафрагмой f / 5,6, означает, что этот объектив можно носить и держать в руке в течение длительного времени. Это один из моих наиболее часто используемых объективов.

Купить ► Аренда ►

4. Sigma 100-400mm f / 5-6.3 DG OS HSM C Объектив

Большое фокусное расстояние, отличное качество изображения, отличная цена

Фотографам с ограниченным бюджетом не нужно искать дальше, чем объектив Sigma 100-400 Contemporary.По разумной цене этот объектив имеет фокусное расстояние, которое так необходимо для многих целей, включая кадрированные портреты, спорт и дикую природу. Пейзажные фотографы также хотят отличного качества изображения, и для этого часто требуется большое фокусное расстояние. В этом случае отличное качество изображения достигается в легкой и компактной (условно говоря) упаковке, что также будет оценено по достоинству. Диафрагма не особо широко раскрывается, но этот объектив имеет большую ценность.

Купить ► Аренда ►

5. Объектив Canon EF 70-200mm f / 4L USM

Отличное соотношение цены и качества, очень хорошее качество изображения, профессиональное качество сборки, быстрая автофокусировка

Хотя эта модель объектива уже давно устарела, цена на нее соответствующая. Объектив 70-200 f / 4 — неизменный фаворит и надежный объектив, отличающийся высоким качеством сборки, высокопроизводительной системой автофокусировки и очень хорошим качеством изображения.Этот объектив имеет большую ценность. Я не помню, чтобы кто-нибудь когда-либо говорил мне, что сожалеет об этом решении, но я слышал от многих счастливых владельцев 70-200L.

Купить ► Аренда ►

6. Объектив Canon EF-S 55-250mm f / 4-5.6 IS STM

Очень хорошее качество изображения по выгодной цене

Если у вас ограниченный бюджет, возможно, этот объектив вам подойдет. Фокусное расстояние 55-250 мм очень хорошее, и соотношение цены и качества изображения этого объектива высокое.Что не на высоте, так это качество сборки этого объектива, в том числе пластиковое крепление объектива. Это объектив «EF-S», разработанный для формата датчика изображения APS-C (он не поддерживает полнокадровый режим).

Посетите страницу рекомендаций по объективам Canon, чтобы получить дополнительные советы по выбору объектива.

Обзор объектива Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM

С кадрированием, эквивалентным зуму 16-35 мм на полнокадровом корпусе, Canon EF-S 10-22mm f / 3.Объектив 5-4,5 USM предоставляет владельцам корпусов камер, совместимых с EF-S, сверхширокоугольный объектив имеет фокусное расстояние , которого так часто не хватает на этой камере с малым сенсором.

EF-S — это прозвище Canon для Small Image Circle. Расстояние между плоскостью пленки (сенсора) и задней частью объектива меньше, чем в объективе EF. Многие сомневаются в долговечности этого стандарта, но, Я ожидаю, что он будет существовать очень долго — достаточно долго, чтобы большинство людей смогли получить желаемое от объектива.

Это четвероногая лошадь паломино, залитая сладким светом заходящего солнца. Лошадь делает то, что умеет лучше всего — пасется. Этот 10-миллиметровый снимок был сделан с помощью Canon EOS 70D.

Поскольку сверхширокоугольное фокусное расстояние — одна из самых желанных характеристик объектива Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM, давайте посмотрим на сравнение фокусных расстояний.

При сверхширокой настройке 10 мм мой штатив едва выходит за пределы кадра.На 22 мм рамка такая же, как у многих зум-объективов общего назначения. могут снимать на самом широком фокусном расстоянии, что, вероятно, аналогично примерам 17 или 22 мм.

Зная превосходные на то время 16-35 л. и 17-40 л У объективов были некоторые недостатки на их широком конце (а именно сильное бочкообразное искажение и мягкие углы), я опасался объективов Canon 10-22 мм не L. Мои опасения смягчило то, что Canon включила три асферических линзы и одну Элемент Super-UD, похожий на серию объективов Canon.

Чтобы прекратить погоню, я должен сказать, что я очень впечатлен отсутствие сильных бочкообразных и подушкообразных искажений у 10-22. Это не идеально, но очень хорошо для этого чрезвычайно широкоугольного диапазона фокусных расстояний. Есть некоторое искажение ствола на 10 мм, постепенно переходящее в небольшую подушкообразную подушку на 22 м. Достаточно небольшие искажения, чтобы я был доволен результатами.

В категории резкости Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4,5 УСМ Объектив неплохой исполнитель . Имейте в виду, что при съемке с такими фокусными расстояниями детали становятся очень мелкими. Наши датчики DSLR изо всех сил стараются обеспечить четкие результаты, когда детали достигают размера пикселя или пары пикселей. Резкость получаемых изображений получается хорошей.

10-22 достаточно резкий на широком диафрагме во всем диапазоне фокусных расстояний и, что еще более впечатляюще, достаточно резкий прямо в углу кадра. Резкость улучшается лишь незначительно при остановке, но виньетирование быстро улучшается при более узких диафрагмах.

На широко открытой диафрагме (особенно на 10 мм) 10-22 демонстрирует сильное виньетирование. Уменьшение или увеличение фокусного расстояния снижает эффект виньетирования.

CA (хроматическая аберрация) — это распространенный показатель качества линз. CA заметна в углах на 10 мм, но постепенно исчезает (или почти исчезает) на 22 мм.

Блики — еще один распространенный враг сверхширокоугольного объектива. Широкий передний элемент в сочетании со сверхшироким фокусным расстоянием может вызвать проблемы с бликами при отсутствии солнца.Хорошая новость в том, что 10-22 очень хорошо контролирует блики . Обычно, если солнце не в кадре, блики не появляются.

Боке? Что ж, Canon утверждает, что 10-22 имеет круговую диафрагму , дизайн обеспечивает отличные снимки при остановке вне фокуса. На самом деле, в обычных съемочных приложениях нелегко остановить расфокусированные светлые участки с объективом с таким сверхширокоугольным диапазоном фокусных расстояний. с нешироко открытой диафрагмой.Итак, это хорошая функция, которая относительно не важна для большинства случаев использования этого объектива. Очень большая глубина резкости сама по себе является приятной особенностью.

На фото слева направо вверху Объектив Canon EF 15mm f / 2.8 Fisheye, Объектив Canon EF 14mm f / 2.8L USM, Объектив Canon EF 14mm f / 2.8L II USM, Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L II USM и Объектив Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM. Ниже представлены те же объективы (за исключением 14 мм L I) с установленными блендами.

Качество сборки из 10-22 — очень хорошо . Он кажется достаточно прочным и хорошо сделанным, но не тяжелым и не большим. Размер и вес делают 10-22 подходящим вариантом для современных зеркальных фотокамер с креплением EF-S. Металлическое крепление объектива завершает качественную сборку.

На момент обзора ни одна из линз EF-S не защищена от погодных условий.

Хотя 10-22 не расширяется при фокусировке или масштабировании, внутренние элементы немного сдвигаются внутрь ствола.

Размер фильтра 77 мм позволяет использовать фильтр совместно со многими другими L-зумами. Ожидайте увидеть небольшое дополнительное виньетирование на 10 мм с широко открытой диафрагмой при использовании УФ-фильтра стандартного размера (не тонкого). Многие не возражают против этого, но тонкий фильтр позволяет избежать этой проблемы. Если вы используете фильтр с круговым поляризатором, обязательно купите тонкую версию. Обратите внимание, что фильтр кругового поляризатора может давать неравномерный результат на таких широких фокусных расстояниях — некоторые из них можно увидеть в галерее образцов.

У 10-22 скорость фокусировки высокая , а звук фокусировки очень тихий . Мы можем поблагодарить Ring USM (и короткое расстояние фокусировки до бесконечности) за эти функции. Минимальное фокусное расстояние составляет около 9,5 дюймов (241 мм) для 10-22.

С максимальной диафрагмой в диапазоне от f / 3,5 до f / 4,5, 10-22 является средне-светосильным объективом. Широкое фокусное расстояние упрощает работу с руками.

Охват вспышкой всего диапазона фокусных расстояний 10-22 ‘требует внешняя вспышка.Даже с внешней вспышкой Sto-Fen Omni-bounce может потребоваться для тесной работы.

Вверху слева направо в полностью убранном положении расположены следующие объективы:
Объектив Canon EF-S 18-55 мм f / 3,5-5,6 IS II
Объектив Canon EF-S 15-85 мм f / 3,5-5,6 IS USM
Объектив Canon EF-S 10-22 мм f / 3,5-4,5 USM
Объектив Canon EF-S 18-135 мм f / 3,5-5,6 IS
Объектив Canon EF-S 18-200 мм f / 3,5-5,6 IS
Canon EF-S 55 -250mm f / 4-5.6 IS Объектив
Canon EF-S 17-55mm f / 2.Объектив 8 IS USM

Эти же линзы показаны ниже в полностью выдвинутом состоянии с установленными блендами.

Диапазон фокусных расстояний 10-22 отлично подходит для популярных объективов Canon 24/28-XX мм общего назначения, таких как Объектив Canon EF 24-70 f / 2.8L. Эти два объектива (или другие аналогичные комбинации) могут удовлетворить все потребности в фокусном расстоянии менее 70 мм для многих людей. Даже если ваш основной объектив 16/17-XX мм, 10-22 мм намного шире и станет полезным дополнением к вашему комплекту.

На мой взгляд, съемка на 10 мм требует от фотографа большего мастерства, чем съемка с более длинными объективами. 10-22 даже шире, чем объектив Canon EF 15mm Fisheye Lens на той же камере. Композиция на этом фокусном расстоянии становится более сложной. Поскольку этот угол обзора занимает много фона, нужно позаботиться о том, чтобы он выглядел хорошо — он, вероятно, не будет размыт вне фокуса. Следите за своей обуви и тенями — их легко включить в 5% изображения, отсутствующее в 95% видоискателях нынешней цифровой зеркальной фотокамеры EF-S.

Перспектива крупного плана на 10 мм может привести к резким и драматичным фотографиям. . Такой угол обзора открывает прекрасные возможности для творчества. Но если вы хотите, чтобы параллельные линии оставались такими, вы должны снимать их под точно перпендикулярным углом (или исправить их позже во время постобработки). Это перспективное искажение должен контролировать фотограф или драматизировать по своему желанию. Архитектурная фотография — это одно использование 10-22 мм с множеством параллельных линий. Интерьерная фотография — еще одно хорошее применение этого объектива.

Хотя нет закона, запрещающего фотографировать людей с 10-22, им лучше быть уверенными в себе, веселыми и маленькими, чем вы, если они хотят видеть результаты с близкого расстояния! Вы можете делать из своих ангелов монстров. Все, что торчит, будет сильно увеличено, особенно носы. К счастью, Бриттани подходит под мои критерии испытуемых людей 10–22 мм. Если серьезно, то широкие портреты окружающей среды и фотографии других людей, сделанные с большого расстояния, могут дать прекрасные результаты.

Нажмите на изображение ниже, чтобы увидеть сравнение на камере с 5 другими подобными объективами.

Подводя итог, я считаю, что объектив Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM — отличное дополнение к линейке объективов Canon. Этот объектив — идеальный второй или третий объектив для большинства фотографов. Я просто хотел бы использовать его на своих полнокадровых зеркалках.

Приносить вам этот сайт — моя постоянная работа (обычно 60-80 часов в неделю).Таким образом, я полагаюсь исключительно на комиссионные, полученные от вас, используя ссылки на этом сайте для совершения любых покупок. Благодарю за поддержку! — Брайан

Мои рекомендуемые продавцы объективов Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM Имеет значение, где вы покупаете свое снаряжение. Вы ожидаете получить то, что заказали, и хотите заплатить за это невысокую цену. Я рекомендую ниже розничные продавцы, которым я доверяю в своих покупках.Получите объектив Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM прямо сейчас!

Аренда объектива Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM Вам нужен / нужен объектив Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM на короткое время? Или вы бы чувствовали себя более комфортно при покупке после пробного периода? Рассмотрите возможность аренды. Сдать в аренду легко и быстро.С компаниями по аренде, которые я рекомендую ниже, отлично работать. Запланируйте аренду сейчас!

Банка с наконечником

Дополнительная информация об объективах Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM

12 лучших объективов Canon для пейзажной фотографии (2021 г.)

Существует заблуждение, что ландшафтный объектив означает сверхширокоугольный объектив.

Вы можете использовать сверхширокоугольный объектив для пейзажа, но он действительно хорош в ситуациях, когда вы хотите выделить объект переднего плана.

Для получения наилучшего снимка пейзажа вам понадобится зум-объектив с различным фокусным расстоянием и подходящим углом.

Лучший объектив Canon для пейзажной фотографии обладает правильным масштабированием и четкими изображениями. Вот наши фавориты.

Мы рекомендуем

Лучший объектив Canon для пейзажной фотографии

1. Canon EF 16-35 мм f / 2.8L III USM горизонтальный объектив

Canon EF 16-35mm — лучший объектив Canon для пейзажной фотографии. Он предлагает сверхчеткие изображения и приличный диапазон масштабирования для получения наилучшего изображения.

Совершенно новая оптическая конструкция обеспечивает феноменальную резкость даже по краям.

Оснащенный SWC и ASC, этот объектив отлично подходит для борьбы с хроматической аберрацией, бликами и ореолом.

И чрезвычайно устойчив к повреждениям от воды. Это делает его идеальным объективом для съемки в суровую погоду.

Благодаря круглой диафрагме с 9 лепестками вы можете делать снимки с мягким фоном во время масштабирования. Этот объектив поднимет вашу фотографию на новый уровень. Как профессиональный фотограф, вы можете положиться на него при съемке как в помещении, так и на открытом воздухе.

Соответствующая камера : Canon EOS 6D Mark II DSLR

Что нам понравилось

• Достойный диапазон зума и широкий угол камеры
• Резкость от угла до угла
• Объектив с покрытием SWC и ASC
• Диафрагма с 9 лепестками
• Уменьшает аберрацию и блики объектива
• Пыле- и водонепроницаемость
• Яркая и постоянная диафрагма
• Отлично подходит для солнечных съемок

Что нам не понравилось

• Ценник дороже
• Довольно тяжелый

Совместимый формат : EF
Диафрагма: 2.8 мм
Минимальное расстояние фокусировки : 0,92 фута
Фокусное расстояние : 16-35 мм
Стабилизация: Dynamic IS
Размеры: 5 x 3,5 x 3,5 дюйма
Вес: 1,74 фунта
Автофокус: Кольцевой ультразвуковой

2. Стандартный зум-объектив Canon EF 24-70mm f / 2.8L II USM

При поиске лучшего ландшафтного объектива Canon EF 24-70mm f / 2.8L II USM Standard Zoom Lens также может быть хорошим вариантом.

Это не широкоугольный объектив, но он предлагает набор функций, которые делают его лучшим объективом Canon для пейзажной и портретной ориентации — благодаря его многоцелевому использованию.

Объектив камеры отличается прочным качеством сборки. Это гарантирует, что он прослужит дольше. Он совместим с полнокадровыми камерами Canon с креплением EF.

Модель имеет фокусное расстояние, которое можно регулировать от 24 мм до 70 мм. Он также имеет постоянную максимальную выдержку диафрагмы f / 2.8л.

Соответствующая камера : Canon EOS 6D Mark II DSLR

Что нам понравилось

• Идеальный диапазон увеличения для пейзажной съемки
• Отличный первый объектив для больших мальчиков
• Широкая совместимость
• Максимальное увеличение 0,21
• Великолепный универсальный объектив
• Недавно модернизированный для лучшей производительности
• Регулируемое фокусное расстояние

Что нам не понравилось

• Принимает только фильтры размером 82 мм
• Более высокая цена
• Без стабилизации изображения

Совместимый формат: Canon EF
Диафрагма: f / 2.8L
Минимальное расстояние фокусировки: 1,25 фута
Фокусное расстояние: 24-70 мм
Стабилизация: Нет
Размеры: 4,45 x 3,50 x 3,50 дюйма
Вес: 1,77 фунта
Да

3. Объектив Sigma 18-35mm F1.8 Art DC HSM

Объектив Sigma 18-35mm F1.8 Art DC HSM — отличный вариант, если вы ищете лучший объектив Canon для съемки природы.

Хотя Sigma не является лучшим объективом торговой марки Canon, она известна производством высококачественных объективов.

Он оснащен байонетом Canon EF-S и большим количеством совместимых камер. Качество сборки отличное благодаря материалам, которые использует Sigma.

Качество изображения, предлагаемое камерой, также впечатляет. Ультразвуковая система автофокусировки кольцевого типа помогает обеспечить более быструю автофокусировку.

Широкоугольный объектив также упрощает создание идеальных пейзажных снимков. Эти линзы для пейзажа имеют регулируемое фокусное расстояние от 18 до 35 мм.

Подходящая камера : Canon EOS 80D DSLR

Что нам понравилось

• Отличное соотношение цены и качества
• Кольцо масштабирования и фокусировки гладкие
• Кольцо постоянной ручной фокусировки
• Размер фильтра 72 мм
• Совместимость с док-станцией USB
• Функция оптического масштабирования 0,23

Что нам не понравилось

• Довольно тяжелая
• Без стабилизации изображения

Совместимый формат: EF-S
Диафрагма: F / 1.8
Минимальное расстояние фокусировки: 11 дюймов
Фокусное расстояние: 18-35 мм
Стабилизация: Нет
Размеры: 4,76 x 3,07 x 3,07 дюйма
Вес: 1,79 фунта
Автофокусировка:

4. Объектив Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS III USM

Объектив Canon EF 70-200 мм — это еще один объектив USM, обладающий отличными характеристиками даже на ярком солнце.

Купите этот объектив, если вы хотите получать более плавное и мощное изображение в дневное время.В этом объективе используется покрытие Air Sphere Coating, чтобы минимизировать блики и ореолы.

С этим объективом Canon вы также получаете дополнительное преимущество оптической стабилизации изображения.

Это помогает уменьшить дрожание камеры и сделать видео максимально последовательным.

И не беспокойтесь о качестве изображения. Потому что внутри этого объектива пять UD-элементов и один фторидный элемент. Все это работает вместе, чтобы дать вам самое резкое изображение даже за углами.

Несмотря на то, что этот объектив весит немного по сравнению с другими моделями в этом списке, вы можете снимать несколько часов, не уставая.

Соответствующая камера : Canon EOS 6D Mark II DSLR

Что нам понравилось

• Нет хроматической аберрации
• Четкость отличная
• Уменьшает дрожание камеры
• Изображения с высоким разрешением
• Идеально для съемки на солнце
• Регулируемая диафрагма
• Пыленепроницаемость

Что нам не понравилось

• Тяжелее, чем другие в этом списке
• Работа при слабом освещении могла бы быть лучше

Совместимый формат : EF
Диафрагма: 2.8
Минимальное расстояние фокусировки : 3,94 фута
Фокусное расстояние : 70-200 мм
Стабилизация: Оптический IS
Размеры: 3,5 x 7,8 дюйма
Вес: 1,43 фунта
Автофокус: Кольцевой тип ультразвуковой

5. Объектив Canon EF 24-105mm f / 4 L IS USM

Отличный объектив Canon для пейзажной съемки должен одновременно обеспечивать отличное качество изображения и защиту от атмосферных воздействий.

Объектив Canon EF 24-105mm f / 4l IS USM — это сбалансированный вариант.Он устойчив к влаге, воде и пыли.

Он также отличается высококачественной конструкцией, что делает его одним из незаменимых объективов Canon для пейзажной съемки.

Пейзажный объектив имеет регулируемое фокусное расстояние. Фокусное расстояние можно регулировать от 24 мм до 105 мм.

Встроенная стабилизация изображения помогает уменьшить размытость и двоение изображений на снимках. Это также способствует лучшему качеству изображений, которые будут более резкими

Соответствующая камера : Canon EOS 6D Mark II DSLR

Что нам понравилось

• Большой диапазон зума
• Постоянная максимальная выдержка диафрагмы
• Встроенный мотор стабилизации изображения
• Имеет функцию автофокусировки
• Великолепное качество сборки

Что нам не понравилось

• Дополнительные шаги для стабилизации изображения были бы полезны
• Ограничения, применяемые к гарантии

Совместимый формат: EF
Диафрагма: f4l
Минимальное расстояние фокусировки: 3.3 дюйма
Фокусное расстояние: 24 — 105 мм
Стабилизация: Да
Размеры: 6 x 2 x 2 дюйма
Вес: 1,48 фунта
Автофокус: Да

6. Сверхширокоугольный зум-объектив Canon EF 8-15mm f / 4L Fisheye USM

Сверхширокоугольный зум-объектив Canon EF 8-15mm f / 4L Fisheye USM — еще один отличный вариант для съемки в ландшафтный объектив.

Выбирая объективы для пейзажной фотографии, следует учитывать несколько моментов.

Объектив имеет регулируемое фокусное расстояние. Это предлагает больше настроек, когда дело доходит до повышения качества изображения, предлагаемого объективом.

Соответствующая камера : Canon EOS 7D Mark II Digital SLR

Что нам понравилось

• Дизайн объектива Fisheye
• Регулируемое фокусное расстояние для лучшего качества изображения
• Постоянная экспозиция с диафрагмой F4L
• Расширенная оптическая система
• Быстрая автофокусировка
• Бесшумный мотор фокусировки
• Отлично подходит для профессионалов

Что нам не понравилось

• По цене было бы здорово добавить сумку для переноски
• Более высокая цена

Совместимый формат: EF
Диафрагма: F / 4L
Минимальное расстояние фокусировки: 6.2 дюйма
Фокусное расстояние: 8-15 мм
Стабилизация: Да
Размеры: 3,27 x 3,11 x 3,11
Вес: 1,19 фунта
Автофокус: Да

7. Объектив Canon EF 11-24mm f / 4L USM

Объектив Canon EF 11-24mm f / 4L USM — еще один хороший вариант при выборе объективов для пейзажной фотографии.

Обладает основными функциями защиты от атмосферных воздействий. Это делает его отличным для использования на открытом воздухе. Пейзажный объектив также предлагает ультразвуковую систему фокусировки.

Это помогает повысить качество изображения, а также гарантирует, что на фотографиях не будет ореолов и бликов.

Соответствующая камера : Canon EOS 7D Mark II Digital SLR

Что нам понравилось

• Совместимость с камерами серии L
• Регулируемое фокусное расстояние
• Кольцевая система USM
• Оптимизированные алгоритмы автофокусировки
• Доступна ручная фокусировка
• Одинарная линза UD
• Улучшенная оптическая конструкция

Что нам не понравилось

• Высокий ценник
• Без дополнительных аксессуаров

Совместимый формат: EF
Диафрагма: F / 4L
Минимальное расстояние фокусировки: 11 дюймов
Фокусное расстояние: 11-24 мм
Стабилизация: Да
Размеры: 5.20 x 4,25 x 4,25 дюйма
Вес: 2,60 фунта
Автофокус: Да

8. Объектив Canon EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 USM

Ищете объектив для камеры, который может предложить что-то новенькое? Тогда вам повезло. Этот объектив Canon 18–135 мм может многое предложить.

Он использует высокотехнологичную технологию NANU USM для записи видео без звука с максимальной скоростью.
Оснащенный кольцевым USM и некоторыми функциями STM, он использует миниатюрный ультразвуковой двигатель, который обеспечивает более высокую скорость.

Этот объектив камеры известен своими плавными режимами съемки и точной работой.

Canon EF-S рекомендуется для всех видов деятельности, включая творческую видеосъемку, съемку дикой природы и пейзажную съемку.

Это отличный универсальный объектив, особенно благодаря его совместимости с совершенно новым адаптером Power Zoom. Это обеспечивает более естественный зум во время съемки.

Подходящая камера : Цифровая зеркальная камера Canon 90D

Что нам понравилось

• Совместимость с адаптером Power Zoom
• Более быстрый автофокус
• Уменьшает дрожание камеры
• Высокоскоростной автофокус
• Плавная и точная запись
• Почти бесшумная съемка
• Работает с любой творческой работой

Что нам не понравилось

• Качество изображения ниже при больших диапазонах фокусировки
• Плохая производительность при слабом освещении

Совместимый формат : EF-S
Диафрагма: 5.6-3,5
Минимальное расстояние фокусировки : 1,28 фута
Фокусное расстояние : 18-135 мм
Стабилизация: Dynamic IS
Размеры: 3,1 × 3,8 дюйма
Вес: 18,2 унции
Автофокус: AF, штатная инструкция

9. Широкоугольный объектив Canon EF 24mm f / 1.4L II USM

Оцените беспрецедентную точность с этим объективом EF Canon. С объективом вы получаете технологию USM.

Для тех, кто не знает.USM — это особая новая технология, которая обеспечивает дополнительную точность и плавность стрельбы.

Это широкоугольный объектив Canon, что означает угол обзора 84 градуса. В него также входят две линзы UD, которые помогают устранить хроматическую аберрацию.

Это означает, что вы можете увеличивать масштаб, не беспокоясь о потере качества изображения.

Кроме того, объектив UD сводит к минимуму хроматические сокращения, которые означают, что вы можете вручную отключить высокоскоростную автофокусировку. Легендарная конструкция Canon позволяет наслаждаться чистым и водонепроницаемым объективом.

Подходящая камера : Canon EOS 5D Mark IV Full Frame Digital SLR

Что нам понравилось

• Удаляет хроматические аберрации
• Широкий угол обзора
• Сохраняет качество изображения
• Высокоточное кинопроизводство
• Его можно широко использовать для видеосъемки
• Отличный автофокус
• Уменьшает блики и двоение изображения

Что нам не понравилось

• Слабая резкость на углах
• Периодические ошибки оператора

Совместимый формат : EF
Диафрагма: 1.4
Минимальное расстояние фокусировки : 0,8 фута
Фокусное расстояние : 24 мм
Стабилизация: Dynamic IS
Размеры: 3,43 x 3,7 x 3,7 дюйма
Вес: 1,43 фунта
Автофокус: Кольцо- тип ультразвуковой

10. Сверхширокоугольный объектив с регулируемым наклоном и сдвигом Canon TS-E 24mm f / 3.5L II

Вот еще один объектив Canon, который может вас заинтересовать. Этот объектив отличается тем, что это объектив TS-E с высокопроизводительным широкоугольным зумом.

Это объектив с постоянной диафрагмой, что означает, что вы можете регулировать диафрагму. Элементы объектива обеспечивают высокую точность и удивительный диапазон наклона и сдвига.

В этом объективе Canon используются асферические элементы объектива для минимизации эффекта хроматической аберрации.

Этот продукт также имеет круглую диафрагму для некоторых творческих моментов. Вы можете поэкспериментировать с этим объективом и поэкспериментировать с различными функциями. Он отлично подходит для творческой видеосъемки и кинопроизводства.

Вращающаяся конструкция позволяет использовать как ландшафтный, так и портретный режимы съемки.Кроме того, покрытие SWC на ​​объективе лучше контролирует блики и ореолы, чем другие технологии.

Подходящая камера : Беззеркальная камера Canon EOS R

Что нам понравилось

• Круглая диафрагма
• Лучшее для творческой съемки
• Асферические элементы объектива
• Сверхширокоугольный объектив
• Минимальные блики объектива
• Совместимость с большинством камер Canon EOS

Что нам не понравилось

• Физически тяжелый
• Размещение ручек немного неэкономично

Совместимый формат : TS-E
Диафрагма: 3.5 мм
Минимальное расстояние фокусировки : 0,69 фута
Фокусное расстояние : 24 мм
Стабилизация: Оптический IS
Размеры: 4,17 x 3,5 x 3,5 дюйма
Вес: 1,74 фунта
Кольцо автофокуса: Кольцо -типа ультразвуковой

11. Объектив Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM SLR

Объектив Canon EF-S 10-22mm f / 3.55-4.5 USM SLR отлично подходит для пейзажной фотографии.

Это широкоугольный зум-объектив. Он оснащен системой диафрагмы и фокусного расстояния, которую можно настроить в соответствии с вашими потребностями.

Эти объективы Canon также имеют относительно хорошую цену.

Если вам нужен лучший объектив для пейзажной съемки для Canon, то этот объектив — отличный вариант. Фокусное расстояние можно регулировать от 10 до 22 мм.

Диафрагму можно регулировать от f / 3,5 до f / 4,5. Эти объективы Canon для пейзажных снимков оснащены улучшенной системой автофокусировки. Это улучшает светосилу и характеристики объектива.

Подходящая камера : Корпус цифровой зеркальной камеры Canon EOS 70D

Что нам понравилось

• Улучшенная система автофокуса
• Функция ручной коррекции фокусировки
• Поставляется с годовой гарантией
• Расстояние близкой фокусировки
• Совместимо с цифровыми зеркальными фотокамерами EOS

Что нам не понравилось

• Гарантия распространяется только на клиентов из США

Совместимый формат: EOS
Диафрагма: f / 3.5-4,5
Минимальное расстояние фокусировки: 9,5 дюйма
Фокусное расстояние: 10-22 мм
Стабилизация: Нет
Размеры: 3,54 x 3,31 x 3,31 дюйма
Вес: 0,85 фунта
Автофокус: Ультразвуковая система фокусировки кольцевого типа

12. Объектив Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II USM

Объектив Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II USM отличается качеством сборки, обеспечивающим его защиту как от воды, так и от пыли.

Объектив также обеспечивает превосходное качество и точность изображения благодаря системе вращающейся фокусировки, используемой в объективе.

Фокусное расстояние объектива можно отрегулировать в соответствии с вашими потребностями. Вы можете установить его от 100 до 400 мм.

Диафрагма также регулируется в диапазоне от f / 4,5 до f / 5,6. Это дает больше свободы при просмотре объективов для пейзажной фотографии. Объектив отлично подходит для полнокадровой камеры. Он имеет систему крепления Canon EF.

Соответствующая камера : Canon EOS 7D Mark II Digital SLR

Что нам понравилось

• Супертелеобъектив с переменным фокусным расстоянием
• Лучше крутящий момент трансфокации, чем у предыдущих моделей
• Диафрагма с возможностью регулировки
• Регулируемое фокусное расстояние
• Покрытие Air Sphere
• Устойчиво к воде и пыли
• Точная композиция с поворотным кольцом трансфокатора

Что нам не понравилось

• В комплект не входит крышка объектива для защиты
• Система автофокуса не работает со всеми камерами

Совместимый формат: EF
Диафрагма: f / 4.5-5.6L
Минимальное расстояние фокусировки: 3,2 фута
Фокусное расстояние: 100-400 мм
Стабилизация: Нет
Размеры: 7,6 x 3,7 x 3,7
Вес: 3,46 фунта
Автофокус: Да

Тип ландшафтных линз

Существует множество различных типов объективов, подходящих для пейзажной съемки. Это лишь некоторые из них:

Широкоугольный

Широкоугольный объектив может «видеть больше» по сравнению с обычным объективом.Эти линзы обеспечивают более широкую периферию и позволяют запечатлеть истинную красоту ландшафта. Также можно использовать широкоугольный объектив с различными фильтрами сверху, чтобы еще больше улучшить окончательное изображение.

Prime

Фиксированный объектив — это особый тип фиксированного объектива, обычно с максимальной диафрагмой от 2,8 до 1,2. Фиксированный объектив с постоянным фокусным расстоянием — полная противоположность зум-объективу. То есть фокусное расстояние объективов нельзя регулировать в соответствии с зумом. Прекрасно добавлять к фотографиям эффект боке.

Телеобъектив и зум

Телеобъектив имеет большее фокусное расстояние, чем его физическое расстояние. Это создает довольно интересную перспективу с отличным зумом, что также отлично подходит для съемки птиц и дикой природы. Эти объективы обычно имеют адаптивное фокусное расстояние, которое изменяется в зависимости от уровня увеличения. Это дает более естественный зум, но эти линзы довольно тяжелые.

Макрос

Макрообъектив в основном предназначен для съемки очень маленьких объектов с очень близких расстояний.Однако есть и такие, которые оптимизированы и для пейзажной фотографии. Эти объективы обеспечивают максимальное увеличение и отлично подходят для съемки на расстоянии.

Какое фокусное расстояние лучше всего для пейзажной фотографии?

Фокусное расстояние объективов для пейзажной съемки сильно различается даже в пределах определенного ценового диапазона. Фокусное расстояние обычно составляет от 12 мм до 24 мм. Многие объективы имеют регулируемое фокусное расстояние, которое автоматически подстраивается в зависимости от уровня увеличения.

Точнее, широкоугольные объективы имеют фокусное расстояние от 20 до 24 мм. А сверхширокие используют фокусное расстояние от 12 до 14 мм. Чем меньше фокусное расстояние, тем шире периферийное зрение линзы.

Обычно высококачественные ландшафтные линзы имеют очень широкоугольную оправу , обычно менее 24 мм. Фокусное расстояние важно, поскольку оно определяет, насколько резкими и четкими будут ваши изображения. Более широкий объектив с более высоким уровнем увеличения может даже дать почти панорамный снимок.
Телеобъективы обычно имеют очень большое фокусное расстояние, обычно шире 50 мм. Это дает довольно узкую периферию, но лучший уровень масштабирования.

Для пейзажной фотографии запомните одно правило — чем меньше фокусное расстояние, тем шире изображение. Это важно для определения ширины изображения.