Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Объектив для пейзажной съемки: Лучшие объективы Canon для пейзажной съемки

Содержание

Каким объективом снимать пейзажи? — Сайт профессионального фотографа в Киеве

В общем говоря, пейзажи можно снимать на любой объектив, даже портретный. Можно пользоваться стандартным китовым зумом и совершенно не напрягаться. Но если хочется получать не обыденный фотоматериал, а снимки с интересной перспективой и отличной детализацией, то помимо прямых рук понадобится ещё хороший объектив для пейзажной съёмки.

Лучше всего пейзажи, конечно же, снимать на широкоугольные объективы. Говоря о полном кадре, это будут линзы с фокусным расстоянием от 14 до 24 мм. Хотя, и на теле-объективы можно очень интересно снимать пейзажи, но это — другая тема.

Из зумов, по сути можно выбирать любую модель L серии. К примеру:

  • Canon EF 20-35mm f2.8L — древний и позабытый зум. По отзывам, очень неплохой.
  • Canon EF 17-40mm f4L — в принципе, для пейзажной фотографии не требуется высокая светосила. Но по резкости он EF 16-35mm f4L IS.
  • Canon EF 16-35mm f2.8L II — распространённый широкоугольный L зум от Canon.
    Но лучше смотреть на 16-35mm f4L IS или 16-35mm f2.8L III
    .
  • Canon EF 8-15mm f4L Fisheye — это фишай, поэтому очень специфический вариант для тех, кто понимает, для чего это нужно.
  • Canon EF 11-24mm f4L — альтернатива в виде Sigma 12-24mm f4 ART выглядит более привлекательной. Почему — читайте в этой статье.

фото пейзажа на широкоугольный объектив 14mm

Помимо широкого угла от объектива для пейзажной фотографии, требуется высокая разрешающая способность. Иными словами, он должен быть резким. С этой задачей всегда лучше справляются объективы с постоянным фокусным расстоянием. К тому же, они на порядок дешевле качественных зумов.

Рекомендую посмотреть на Canon EF 16-35mm f4L IS:
☑️ цена в Украине
☑️ цены в России

При небольшом бюджете можно обратить внимание на Samyang 14mm f2.8

Объектив невероятно резкий по всему полю на всех диафрагмах. Минусом Самьянга 14 f2.8 является сильнейшая дисторсия, которая не до конца поддаётся коррекции. Второй минус (несущественный) — ручная фокусировка, но для пейзажной фотосъёмки это совершенно не критично.

Для кроп камер отличным выбором будет Canon EF-S 10-18mm f4.5-5.6 IS STM. Этот недорогой объектив даст возможность получить тот широкий угол, который сделает пейзажные фото многоплановыми и интересными. Вторая рекомендация на кроп камеры: Samyang 12mm f2.0.

Ещё одна статья по теме:

Почувствуйте разницу со специальным объективом для пейзажной съемки

Любой объектив позволяет делать хорошие пейзажные изображения. Но бывают моменты, когда для создания максимально эффектного кадра необходим специальный объектив.

Широкоугольные объективы, которые также зачастую называют пейзажными объективами, предлагают фотографу широкоугольную перспективу, позволяющую уместить в кадре больше объектов и создать таким образом интересное и эффектное изображение.

Давайте рассмотрим несколько примеров…

фотография слева:
Canon EOS 5DS – фокусное расстояние 105,0 мм
1/80 сек., f/4.0, ISO 800

фотография справа:
Canon EOS 5DS – фокусное расстояние 24,0 мм
1/60 сек., f/4.0, ISO 800

Съемка с большим фокусным расстоянием позволяет запечатлеть больше деталей, которые в ином случае будут утеряны. Широкоугольный объектив, в свою очередь, позволяет отвлечь внимание зрителя от деталей и сделать акцент на окружении, чтобы расширить контекст. Мягкий задний план добавляет контраста, а композиция со столбами и галечным пляжем эффектно обрамлена большим количеством металлических опор в кадре.

фотография слева:
Canon EOS M5 — фокусное расстояние 50,0 мм
20 сек., f/8.0, ISO 100

фотография справа:
Canon EOS M5 — фокусное расстояние 21,0 мм
13 сек., f/8.0, ISO 200

Зум-объектив, на котором выбрано фокусное расстояние 50 мм, как видно на первом кадре, позволяет запечатлеть детали городского пейзажа крупным планом, и зритель может увидеть каждое здание. Выбрав фокусное расстояние 21 мм, можно добавить в кадр больше зданий и сделать акцент на необычном освещении этого пейзажа, включая оттенки синего, пробивающиеся через облака, и теплый свет домов на переднем плане.

фотография слева:
Canon EOS 200D с объективом Canon EF-S 18-55mm f/4-5.6 IS STM и фокусным расстоянием 18,0 мм

1/10 сек., f/5.0, ISO 400

фотография справа:
Canon EOS 200D с объективом Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM и фокусным расстоянием 10,0 мм
1/8 сек., f/5.0, ISO 400

Широкоугольный объектив помог уместить в кадре больше моря, которое обеспечивает более сбалансированную композицию с мостом. Объектив с более широким углом съемки позволил включить в кадр и небо, что позволило запечатлеть яркую гамму цветов даже в столь пасмурный день.

Будь то более протяженная линия горизонта, больше неба и детали на переднем плане либо особенности пейзажа, остающиеся за кадром при съемке со стандартным объективом, — специализированный широкоугольный объектив создает целый ряд преимуществ при съемке пейзажей.

Объективы Canon для съемки пейзажей


Объективы Canon для съемки пейзажей

Выбрать подходящий объектив для пейзажной съемки – это довольно сложная задача. По той простой причине, что снимать пейзажи можно как с помощью сверхширокоугольной оптики, так и с использованием целого набора универсальных объективов с фиксированным фокусным расстоянием, либо одним качественным зум-объективом. Вариантов на самом деле масса. Например, многие профессиональные фотографы предпочитают фотографировать пейзажи мощными телевиками, что дает возможность поснимать сверху (с возвышенности или с горы) и при этом удивительным образом стянуть перспективу. Поэтому относительно пейзажной оптики на самом деле трудно давать какие-то однозначные рекомендации, хотя все же распространено мнение, что для пейзажной фотосъемки больше подходят короткофокусные объективы.


Ист: the-digital-picture.com

Впрочем, если относительно фокусного расстояния каких-либо жестких рекомендаций фактически не существует, то касательно других характеристик и особенностей пейзажной оптики можно отметить, что она должна обеспечивать очень высокую резкость и получение предельно четких, детализированных фотографий. Кроме того, объективы для пейзажной съемки должны отличаться достаточно низким уровнем хроматических аберраций, чтобы, в частности, можно было качественно снимать контрастные объекты. Владельцам цифровых зеркальных камер Canon, которые в настоящий момент задумываются о покупке пейзажной оптики, мы предлагаем обратить внимание на несколько наиболее интересных моделей из фирменной линейки.

Canon EF 20mm f/2.8 USM

Широкоугольные объективы с фиксированным фокусным расстоянием традиционно считаются отличным вариантом для съемки пейзажей и архитектуры. Среди широкоугольной фикс-оптики из линейки японской компании, прежде всего, заслуживает внимания универсальный объектив Canon EF 20mm f/2.8 USM, который характеризуется широким углом обзора в 94 градуса, что позволяет размещать в кадре все, что попадает в поле зрения человека и даже несколько больше.


Canon EF 20mm f/2.8 USM

Благодаря широкому углу и возможности создания естественной перспективы объектив Canon EF 20mm f/2.8 USM прекрасно подходит именно для пейзажной съемки, фотографирования интерьеров и зданий. Конструкция данной оптики состоит из 11-ти элементов в 9-ти группах, здесь имеется пять лепестков диафрагмы. Причем в объективе используются специальные асферические и UD элементы, которые способствуют коррекции сферических и устранению хроматических аберраций.

Объектив имеет достаточную светосилу f/2.8 для того, чтобы можно было снимать в условиях слабого освещения. Также нужно отметить наличие ультразвукового мотора фокусировки (USM) с постоянной ручной корректировкой фокуса, что делает наведение на резкость более точным и практически бесшумным.

Canon EF 24mm f/2.8 IS USM

Следующий интересный объектив из той же серии – это компактный широкоугольный объектив Canon EF 24mm f/2.8 IS USM. Фокусное расстояние 24 мм (на камерах с сенсорами APS-C получается 38 мм), в принципе, оптимально для пейзажной фотосъемки и документальной фотографии. Светосила здесь такая же (f/2.8), конструкция объектива также состоит из 9-ти элементов в 11-ти группах. Используется просветление SuperSpectra для устранения бликов. Семи — лепестковая диафрагма с круглым отверстием позволяет создавать довольно красивый эффект «боке» и мягко размывать фон.


Canon EF 24mm f/2.8 IS USM

К достоинствам объектива Canon EF 24mm f/2.8 IS USM нужно отнести компактность и сравнительно малый вес (280 грамм), что может быть очень важно для тех людей, кто любит путешествия и длительные пешие прогулки. Такой объектив действительно можно взять с собой куда угодно. Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 20 сантиметров, что предоставляет возможность создания интересной широкоугольной перспективы при приближении к объекту съемки. Присутствует и ультразвуковой привод кольцевого типа для быстрой, плавной и точной фокусировки, а также встроенный стабилизатор, обеспечивающий эффект, эквивалентный четырем ступеням выдержки.

Canon EF 35mm f/2 IS USM

Объектив CanonEF 35 mmf/2 IS USM характеризуется высокой светосилой, он особенно подойдет тем фотографам, кто, например, предпочитает фотографировать пейзажи в сумеречное время или на заре, когда естественного света недостаточно. Конструкция объектива состоит из десяти элементов в восьми группах и включает в себя асферическую линзу для повышения качества изображения. Диафрагма восьми лепестковая, минимальная диафрагма – 22. Объектив имеет фокусное расстояние 35 мм, благодаря чему на цифровых камерах с кропнутом сенсором формата APS-C он обеспечивает угол обзора, соответствующий 56 мм оптике.


Canon EF 35mm f/2 IS USM

Для возможности съемки с рук в условиях слабого освещения объектив Canon EF 35mm f/2 IS USM, помимо высокой светосилы, предлагает и оптическую стабилизацию (IS), что позволяет фотографу использовать более короткие выдержки. Ко всему прочему, данная оптика отличается компактностью и небольшим весом (335 грамм), поэтому объектив можно легко брать с собой в путешествия и поездки. Объектив Canon EF 35mm f/2 IS USM достаточно универсален, его можно использовать и для съемки пейзажей, и для уличной или репортажной фотографии.

Canon TS-E 24mm f/3.5L II

Тем, кто располагает соответствующими финансовыми возможностями, можно присмотреться к профессиональному объективу Canon TS-E 24mm f/3.5L II с наклоном и сдвигом оптической оси. Он имеет достаточно сложную конструкцию с 16-ю элементами в 11-ти группах, в том числе здесь применяются высокоточные асферические элементы и элементы со сверхнизкой дисперсией для устранения хроматических аберраций и оптимизации фокусировки. Эта оптика характеризуется низким уровнем искажений и высокой детализацией.


Canon TS-E 24mm f/3.5L II

Впрочем, главная особенность объектива – встроенный механизм наклона (± 8,5 градусов) и сдвига (±12 мм). Причем в сравнении с предшествующей моделью TS-E 24mm f/3.5L. в этом объективе инженеры Canon добавили еще одну интересную опцию – возможность изменять направления наклона и сдвига независимо друг от друга для лучшего контроля фокальной плоскости. Объектив Canon TS-E 24mm f/3.5L II идеально подходит для получения качественных перспективных снимков при фотографировании архитектуры или пейзажей. Восьми лепестковая диафрагма с крупной апертурой позволяет художественно размывать задний фон.

Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM


Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM

Из фирменной линейки широкоугольных зум-объективов любителям пейзажных съемок можно посоветовать объектив Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM с креплением EF-S, который отличается сравнительной компактностью и легкостью (385 грамм), что обеспечивает хорошую мобильность. Приличный диапазон фокусных расстояний позволяет охватить в кадре большое пространство, максимально приблизиться к объекту изображения или изменить перспективу для получения интересных художественных эффектов. Конструкция объектива состоит из 13-ти элементов в 10-ти группах. Шести лепестковая диафрагма с круглым отверстием предоставляет фотографу возможность создавать красивое размытие фона при съемке с широко раскрытой диафрагмой или выделять центральный объект съемки на общем фоне. Объектив Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM оснащен ультразвуковым приводом для быстрой и точной работы автофокуса.

Источник: Фотокомок.ру – тесты и обзоры фотоаппаратов (при цитировании или копировании активная ссылка обязательна)

Полезные советы для съемки пейзажей

Всем доброго времени суток. Сегодня я немного расскажу о своем подходе к съемке пейзажей.

Пейзаж для меня, наверное, самый любимый и приятный вид съемки, ведь, фотографируя, я одновременно отдыхаю душой, наслаждаясь той красотой, которую создала природа. Снимать природу невероятное наслаждение – забираясь в тихие ее уголки, получаешь такой заряд энергии и бодрости, которого потом хватает надолго. Ветер в лицо, солнце на губах, подкашивающиеся от усталости к вечеру ноги и наполненное любовью ко всему окружающему сердце – что может быть лучше?

Новичкам, как правило, кажется, что нет ничего проще, чем снять пейзаж. Помнится, один из начинающих фотолюбителей на форуме Фотомонстра написал, что в съемке пейзажей нет ничего сложного, единственная трудность заключается в том, чтобы доехать до места съемки. На первый взгляд да: вот водоем, вот лес, вот дорога, вот небо с плывущими по нему облаками – бери камеру только и снимай. Но, в основном, после первых подобных съемок становится ясно, что найти интересный сюжет не так просто, увидеть необычное в обыденном сложно, даже правильно скомпоновать кадр, сделать правильный акцент не всегда для новичка представляется возможным. Ведь пейзажисту очень важно не просто зафиксировать красоту какого-то живописного уголка, а суметь показать настроение самой природы, ее состояние, гармонию цвета и света – всё вместе это и есть залог успеха пейзажной фотографии.

Оборудование для съемки пейзажей

Итак, начну с того, что необходимо для съемки пейзажей в плане оборудования и чем в основном пользуюсь я. В принципе, снимать можно на любые аппараты, но, конечно, полноформатные камеры в этом плане дают при съемке больше творческих возможностей. Я, как правило, снимаю природу на Nikon D800E. Объективы пейзажисты используют разные, вплоть до длиннофокусных – тут главное знать цели и задачи, которые ставятся. Но все-таки чаще пейзажи снимают на широкоугольную оптику – именно она позволяет запечатлеть широту и простор снимаемой природы, и именно она дает так необходимую при подобной съемке резкость по всему кадру.

Изначально я снимала пейзажи на объектив Nikon AF-S 24-70 мм f/2.8G ED. Прекрасный объектив, ничего плохого не могу о нем сказать – многие мои кадры были сделаны именно на него. Например, вот эти:

Постепенно мне стало не хватать угла данного зум объектива, и был приобретен Nikon AF-S 14-24 мм f/2.8G ED. Теперь в основном при съемке пейзажей я пользуюсь именно им – суперрезкий широкоугольный объектив – это именно то, что надо пейзажисту. Вот несколько примеров, снятых на этот объектив:

Теперь немного остановлюсь на штативах. Штатив – неотъемлемая часть оборудования пейзажиста, он дает гораздо больше возможностей для работы с выдержкой и особенно важен при съемке плохо освещенных сцен, таких, как рассвет и закат. Я в своем арсенале имею два штатива и, как правило, в поездки беру их оба (конечно, если эти поездки на машине). Один штатив тяжелый и надежный — Manfrotto 055XPRO3. С ним использую голову Manfrotto 410 Junior – очень удобная компактная 3-х осная штативная головка, имеющая механизм точного позиционирования по трем направлениям; панорамирование, фронтальный и боковой наклоны. Этот штатив обычно использую, если съемка происходит недалеко от машины, на дальние расстояния он становится слишком тяжелой ношей. Поэтому для походов имею еще один штатив, он более легкий, но вполне надежный и ни разу меня не подводил. Речь идет о Fotopro X5IW+52Q. Чем еще мне нравится этот штатив – он легко превращается в монопод и становится незаменимым моим помощником при съемке спорта.

Очень желательно иметь спусковой тросик или пульт дистанционного управления, чтобы избежать шевеления камеры в момент нажатия на кнопку спуска и предотвратить смазы (особенно на длинных выдержках).

О фильтрах. Что, как я считаю, необходимо иметь при выезде на пейзажную съемку. В первую очередь, конечно, это защитный фильтр — без него никуда. Он защитит объектив от пыли, влаги, возможно, при падении убережет линзу (со мной, правда, такого не случалось – я очень бережно отношусь к своему оборудованию, но от подобного никто не застрахован). Так как я снимаю часто в горах, то в качестве защитного фильтра использую UV-фильтры с многослойным просветлением, которые не только защищают объективы от механического и другого воздействия, но и помогают задерживать «мягкий ультрафиолет», а в горах помогают бороться с голубоватой дымкой и снижением контраста.

Второй фильтр, который кладу в свой рюкзак, это поляризационный. Он хорошо помогает бороться с бликами на воде, насыщает фотографию гаммой красок. Раньше я очень активно пользовалась им для затемнения неба, но в последнее время использую гораздо реже – все чаще прибегаю к съемке с брекетингом экспозиции и, если есть необходимость, беру небо с более темного кадра.

Для широкоугольного объектива 14-24 использую все те же фильтры, но через вот такую крепежную систему:

Раньше очень любила экспериментировать с фильтрами Cokin (когда снимала только на объектив 24-70). Вот пример использования оранжевого градиентного фильтра:

Постепенно отошла от применения фильтров Cokin – результат перестал нравиться, фильтры занимают вместе со всей системой крепления достаточно много места в рюкзаке, да и «накрутить» нужные цвета не составляет проблем при постобработке.

Еще пейзажисту, конечно, нужны нейтрально-серые фильтры с разными стопами (в идеале, наверное, нужно иметь один ND фильтр переменной плотности – он позволит заменить целый набор нейтрально-серых светофильтров различной плотности и не займет много места). ND фильтр поможет ограничивать количество света тогда, когда необходимо использование максимально открытой диафрагмы для уменьшения глубины резкости. Наиболее же часто применяют подобные фильтры для удлинения выдержки при съемке воды – для получения эффекта «молочных рек».

Теперь о самой съемке. Чаще пейзажисты снимают при горизонтальном положении фотокамеры – ведь именно в таком положении мы можем создать снимки с широко и далеко простирающимися пейзажами. Однако горизонтальный пейзажный снимок не всегда является обязательным условием получения интересного кадра. Если увиденный сюжет требует вертикальной съемки, то тут откидываются все принятые правила. Например, если объектом съемки становится одиноко стоящее дерево, скала или другой высокий объект — стóит прибегнуть к вертикальному кадрированию. Я не часто делаю вертикальные кадры, но иногда такое случается, как, например, вот на этих снимках:

Композиция в пейзаже – это основа фотографии и, как правило, именно здесь и возникают трудности. Я для себя при съемке пейзажей и создании композиции взяла несколько простых правил.

  1. Кадр должен быть гармонично заполнен, т.е. он не должен быть перегружен лишними деталями. Еще при кадрировании на месте съемки надо постараться отсечь все ненужные элементы. Края снимка не должны перевешивать друг друга – композиция должна быть уравновешенной.
  2. Какая бы не была замечательная композиция, но свет при съемке – одно из важнейших условий получения красивых кадров. В пасмурную погоду редко можно получить интересные снимки, поэтому зачастую приходится попросту ждать хорошее освещение. Для получения красивых пейзажных фотографий необходимо, чтобы главные объекты на снимке были выделены освещением – подсвечены. И, конечно же, лучшим временем для съемки пейзажей является утро и вечер, когда солнце не занимает высокое положение – именно в это время оно дает боковые тени, создающие впечатление объема и глубины.
  3. Компоновать кадр надо, обычно, используя «правило третей». Большинству фотолюбителей оно, конечно же, известно: снимаем в пропорциях 1/3 земля и 2/3 небо, либо, наоборот – 2/3 земля и 1/3 небо.
  4. Чтобы пейзаж «заиграл», необходим интересный передний план – нужен «мазок», акцент. Таким акцентом может стать камень, дерево, цветок, любая коряга и т.д. Именно наличие переднего плана позволяет более реалистично передавать пространство на снимаемом пейзаже и получать так называемый «эффект присутствия».
  5. Правило «золотого сечения» применяем для акцентированных объектов – помещаем их именно на точки пересечения. Подчиняться слепо, бездумно этому правилу, как впрочем, и всем другим, не стоит – всегда надо подходить к съемке каждого пейзажа индивидуально, вдумчиво.
  6. Пейзажный снимок должен быть многоплановым по композиции, т.е. на нем должен присутствовать передний, средний и задний план. При этом фокусировка должна быть обязательно на ближнем плане.
  7. Использовать игру света и теней – именно это зачастую придает фотографии «изюминку», неповторимость.

Конечно же, все правила, которых придерживаюсь я, не являются догмой или непреложной истиной, но знать их надо и в большинстве случаев они помогают при съемке пейзажей. Но основным помощником для пейзажиста, естественно, будет его собственное восприятие увиденной картинки, его внутреннее чувство построения композиции. Композицию надо научиться «видеть» — если есть у человека хоть немного художественного вкуса, этому можно постепенно научиться.

Большинство фотографов пейзажистов любят снимать природу в «золотые часы», т.е. в рассветное и закатное время. Фотографии, сделанные в эти промежутки времени приобретают абсолютно волшебный вид – солнце находится близко к горизонту, поэтому освещение мягкое, рассеянное, всё вокруг наполняется удивительными цветовыми оттенками от золотисто-желтого до багряно-красного. Не всегда, правда, можно «поймать» красивые краски рассвета и заката, поэтому, если есть возможность, стóит не один раз приехать на то место, которое выбрано для съемки. Например, мне не с первого раза удалось снять красоту рассвета над Бердью – трижды выезжала в 3.00 ночи (дорога не ближняя), но в итоге мне повезло увидеть и заснять красивый восход солнца:

Интересные кадры рассвета можно получить, снимая возле водоемов. В рассветные часы, как правило, ветра нет, на водной глади полный штиль, а необычайно мягкие краски рассвета способны творить волшебство и сделать загадочным даже самый невзрачный пруд или озерцо. Вот такой золотистый рассвет был снят на одном из озер Горного Алтая:

Закаты снимать не менее интересное занятие, чем рассветы. Главное достоинство съемки – не надо вставать посреди ночи и, сломя голову, мчаться, а можно спокойно добраться до нужного места днем и не спеша подготовиться к встрече заката. Закатное зарево иногда просто поражает своим разнообразием и великолепием красок. Сумерки создают абсолютно волшебные картины, обволакивая небо необычайно красивым по цвету и тону освещением, поэтому способны придать пейзажам эмоциональность и выразительность. Кстати сказать, самые интересные и красивые закаты бывают во время перемены погоды, например, кроваво-красный или фиолетовый закат обязательно предшествует ветреной погоде на следующий день. Такой закат мне удалось снять на Телецком озере, эта съемка заката была не запланированной, случайной (своенравный дух Телецкого озера заставил нас долгое время ждать момента, когда можно было выйти на небольшом катере в обратный путь до места нашей стоянки), но мне это только «сыграло на руку»:

Закатные краски бывают так разнообразны и неповторимо красивы, что способны творить чудеса, превращая абсолютно невзрачные дневные пейзажи в интересные картины. Как здесь, к примеру, совершенно ничем не примечательное место возле реки вечером стало интересным именно благодаря закатному свету:

В какое время года лучше снимать пейзажи? Да круглогодично. Конечно, в теплое время это делать гораздо проще и приятнее (особенно в Сибири, где я живу), да и хорошее освещение летом бывает куда чаще, чем зимой, и цвета более насыщены и многообразны, но и в холодное время года тоже можно получить красивые пейзажные снимки — надо лишь дождаться благоприятной для съемки погоды. А кто-то спросит, что значит зимой благоприятная погода, а я отвечу – когда температура на градуснике опускается и, чем ниже, тем лучше. В этом плане я, наверное, ненормальная, но когда синоптики предупреждают о сильном похолодании, и люди в большинстве своем, укутавшись в теплые пледы, попивают дома горячий чай с лимоном, я собираю свое оборудование и мчусь за тысячи километров, чтобы в эти морозные дни успеть снять необычайно красивые зимние сюжеты. Вот, как например, этот пейзаж (на улице минус 30°):

Немного остановлюсь на технических аспектах пейзажной фотографии. Природу снимаю всегда в ручном режиме (М). В своем большинстве пейзажные снимки требуют большой глубины резкости, поэтому для достижения большей ГРИП диафрагму стóит прикрывать. Я обычно пользуюсь при достаточно хорошем освещении значениями f/8-f/11, сильнее зажимаю при съемке рассветов, закатов, когда снимаю солнце в контровом свете, чтобы появились «лучики». Если же ставится задача размыть фон и при этом выделить снимаемый объект, то диафрагму нужно, конечно же, приоткрыть. Выдержка будет зависеть от множества факторов и поставленных при съемке задач. Если съемка происходит в тихую, безветренную погоду, выдержка не столь важна – выставляем нужную диафрагму и, ориентируясь по индикатору экспонометра на камере, задаем нужную выдержку. Если же на улице ветер, то снимать лучше на более коротких выдержках, чтобы так сказать «заморозить» картинку, не дав ветерку возможность «размазать» на снимке листву, траву и т.д. Светочувствительность (ISO) обычно выставляю небольшую, чтобы избежать цифрового шума. Многие рекомендуют применять значение 100 при съемке пейзажей. Но я в последнее время стала все чаще использовать немного бóльшие значения (200-400), это, на мой взгляд, дает лучшую проработку заднего плана фотографии. А вот закаты и рассветы все-таки предпочитаю снимать именно на ISO 100. Еще, что обязательно важно – включить индикатор переэкспонированных участков, так называемый режим «засветки», ну, и, конечно, съемка в RAW (об этом, думаю, даже не стоит говорить).

В заключение хочу сказать, что снимать природу – это, как попасть в другой мир – мир, изумительной, неповторимой красоты, наполненной необычайными красками, которыми так богат окружающий нас мир. Главное, уметь «видеть» эту красоту. Если прекрасный вид природы вызывает у вас восторг, при этом душа поет, а сердце наполнено любовью и вырывается из груди, то это первый шаг к успеху получения красивых снимков. Всем желаю интересных сюжетов и удачных кадров!

Полезные советы для съемки пейзажей

Всем доброго времени суток. Сегодня я немного расскажу о своем подходе к съемке пейзажей.

Пейзаж для меня, наверное, самый любимый и приятный вид съемки, ведь, фотографируя, я одновременно отдыхаю душой, наслаждаясь той красотой, которую создала природа. Снимать природу невероятное наслаждение – забираясь в тихие ее уголки, получаешь такой заряд энергии и бодрости, которого потом хватает надолго. Ветер в лицо, солнце на губах, подкашивающиеся от усталости к вечеру ноги и наполненное любовью ко всему окружающему сердце – что может быть лучше?

Новичкам, как правило, кажется, что нет ничего проще, чем снять пейзаж. Помнится, один из начинающих фотолюбителей на форуме Фотомонстра написал, что в съемке пейзажей нет ничего сложного, единственная трудность заключается в том, чтобы доехать до места съемки. На первый взгляд да:  вот водоем, вот лес, вот дорога, вот небо с плывущими по нему облаками – бери камеру только и снимай. Но, в основном, после первых подобных съемок становится ясно, что найти интересный сюжет не так просто, увидеть необычное в обыденном сложно, даже правильно скомпоновать кадр, сделать правильный акцент не всегда для новичка представляется возможным. Ведь пейзажисту очень важно не просто зафиксировать красоту какого-то живописного уголка, а суметь показать настроение самой природы, ее состояние, гармонию цвета и света – всё вместе это и есть залог успеха пейзажной фотографии.

Оборудование для съемки пейзажей

Итак, начну с того, что необходимо для съемки пейзажей в плане оборудования и чем в основном пользуюсь я.  В принципе, снимать можно на любые аппараты, но, конечно, полноформатные камеры в этом плане дают при съемке больше творческих возможностей. Я, как правило, снимаю природу на Nikon D800E. Объективы пейзажисты используют разные, вплоть до длиннофокусных – тут главное знать цели и задачи, которые ставятся. Но все-таки чаще пейзажи снимают на широкоугольную оптику – именно она позволяет запечатлеть широту и простор снимаемой природы, и именно она дает так необходимую при подобной съемке резкость по всему кадру.

 Изначально я снимала пейзажи на объектив Nikon AF-S 24-70 мм f/2.8G ED. Прекрасный объектив, ничего плохого не могу о нем сказать – многие мои кадры были сделаны именно на него. Например, вот эти:

 Постепенно мне стало не хватать угла данного зум объектива, и был приобретен Nikon AF-S 14-24 мм f/2.8G ED. Теперь в основном при съемке пейзажей я пользуюсь именно им – суперрезкий широкоугольный объектив – это именно то, что надо пейзажисту. Вот несколько примеров, снятых на этот объектив:

Теперь немного остановлюсь на штативах. Штатив – неотъемлемая часть оборудования пейзажиста, он дает гораздо больше возможностей для работы с выдержкой и особенно важен при съемке плохо освещенных сцен, таких, как рассвет и закат. Я в своем арсенале имею два штатива и, как правило, в поездки беру их оба (конечно, если эти поездки на машине). Один штатив тяжелый и надежный —

Manfrotto 055XPRO3.  С ним использую голову Manfrotto 410 Junior – очень удобная компактная 3-х осная штативная головка, имеющая механизм точного позиционирования по трем направлениям; панорамирование, фронтальный и боковой наклоны. Этот штатив обычно использую, если съемка происходит недалеко от машины, на дальние расстояния он становится слишком тяжелой ношей. Поэтому для походов имею еще один штатив, он более легкий, но вполне надежный и ни разу меня не подводил. Речь идет о
Fotopro X5IW+52Q.
Чем еще мне нравится этот штатив – он легко превращается в монопод и становится незаменимым моим помощником при съемке спорта.

Очень желательно иметь спусковой тросик или пульт дистанционного управления, чтобы избежать шевеления камеры в момент нажатия на  кнопку спуска и предотвратить смазы (особенно на длинных выдержках).

О фильтрах. Что, как я считаю, необходимо иметь при выезде на пейзажную съемку. В первую очередь, конечно, это защитный фильтр — без него никуда. Он защитит объектив от пыли, влаги, возможно, при падении убережет линзу (со мной, правда, такого не случалось – я очень бережно отношусь к своему оборудованию, но от подобного никто не застрахован). Так как я снимаю часто в горах, то в качестве защитного фильтра использую UV-фильтры с многослойным просветлением, которые не только защищают объективы от механического и другого воздействия, но и помогают задерживать «мягкий ультрафиолет»,  а в горах помогают бороться с голубоватой дымкой и снижением контраста.

 Второй фильтр, который кладу в свой рюкзак, это поляризационный. Он хорошо помогает бороться с бликами на воде, насыщает фотографию гаммой красок. Раньше я очень активно пользовалась им для затемнения неба, но в последнее время использую гораздо реже – все чаще прибегаю к съемке с брекетингом экспозиции и, если есть необходимость, беру небо с более темного кадра.

Для широкоугольного объектива 14-24 использую все те же фильтры, но через вот такую крепежную систему:

Раньше очень любила экспериментировать с фильтрами Cokin (когда снимала только на объектив 24-70). Вот пример использования оранжевого градиентного фильтра:

Постепенно отошла от применения фильтров Cokin – результат перестал нравиться, фильтры занимают вместе со всей системой крепления достаточно много места в рюкзаке, да и «накрутить» нужные цвета не составляет проблем при постобработке.

Еще пейзажисту, конечно, нужны нейтрально-серые фильтры с разными стопами (в идеале, наверное, нужно иметь один ND фильтр переменной плотности – он позволит заменить целый набор нейтрально-серых светофильтров различной плотности и не займет много места). ND фильтр поможет ограничивать количество света тогда, когда необходимо использование максимально открытой диафрагмы для уменьшения глубины резкости. Наиболее же часто применяют подобные фильтры для удлинения выдержки при съемке воды – для получения эффекта «молочных рек».

Теперь о самой съемке. Чаще пейзажисты снимают при горизонтальном положении фотокамеры – ведь именно в таком положении мы можем создать снимки с широко и далеко простирающимися пейзажами. Однако горизонтальный пейзажный снимок не всегда является обязательным условием получения интересного кадра. Если увиденный сюжет требует вертикальной съемки, то тут откидываются все принятые правила. Например, если объектом съемки становится одиноко стоящее дерево, скала или другой высокий объект — стóит прибегнуть к вертикальному кадрированию. Я не часто делаю вертикальные кадры, но иногда такое случается, как, например, вот на этих снимках:

Композиция в пейзаже – это основа фотографии и, как правило, именно здесь и возникают трудности.  Я для себя при съемке пейзажей и создании композиции взяла несколько простых правил.

  1. Кадр должен быть гармонично заполнен, т.е. он не должен быть перегружен лишними деталями. Еще при кадрировании на месте съемки надо постараться отсечь все ненужные элементы. Края снимка не должны перевешивать друг друга – композиция должна быть уравновешенной.
  2. Какая бы не была замечательная композиция, но свет при съемке – одно из важнейших условий  получения красивых кадров. В пасмурную погоду редко можно получить интересные снимки, поэтому зачастую приходится попросту ждать хорошее освещение. Для получения красивых пейзажных фотографий необходимо, чтобы главные объекты на снимке были выделены освещением – подсвечены. И, конечно же, лучшим временем для съемки пейзажей является утро и вечер, когда солнце не занимает высокое положение – именно в это время оно дает боковые тени, создающие впечатление объема и глубины.
  3. Компоновать кадр надо, обычно, используя «правило третей». Большинству фотолюбителей оно, конечно же, известно: снимаем в пропорциях 1/3 земля и 2/3 небо, либо, наоборот – 2/3 земля и 1/3 небо.
  4. Чтобы пейзаж «заиграл», необходим интересный передний план – нужен «мазок», акцент. Таким акцентом может стать камень, дерево, цветок, любая коряга и т.д. Именно наличие переднего плана позволяет более реалистично передавать пространство на снимаемом пейзаже и получать так называемый «эффект присутствия».
  5. Правило «золотого сечения» применяем для акцентированных объектов – помещаем их именно на точки пересечения. Подчиняться слепо, бездумно этому правилу, как впрочем, и всем другим, не стоит – всегда надо подходить к съемке каждого пейзажа индивидуально, вдумчиво.
  6. Пейзажный снимок должен быть многоплановым по композиции, т.е. на нем должен присутствовать передний, средний и задний план. При этом фокусировка должна быть обязательно на ближнем плане.
  7. Использовать игру света и теней – именно это зачастую придает фотографии «изюминку», неповторимость.

 Конечно же, все правила, которых придерживаюсь я, не являются догмой или непреложной истиной, но знать их надо и в большинстве случаев они помогают при съемке пейзажей. Но основным помощником для пейзажиста, естественно, будет его собственное восприятие увиденной картинки, его внутреннее чувство построения композиции. Композицию надо научиться «видеть» — если есть у человека хоть немного художественного вкуса, этому можно постепенно научиться.

Большинство фотографов пейзажистов любят снимать природу в «золотые часы», т.е. в рассветное и закатное время. Фотографии, сделанные в эти промежутки времени приобретают абсолютно волшебный вид – солнце находится близко к горизонту, поэтому освещение мягкое, рассеянное, всё вокруг наполняется удивительными цветовыми оттенками от золотисто-желтого до багряно-красного. Не всегда, правда, можно «поймать» красивые краски рассвета и заката, поэтому, если есть возможность, стóит не один раз приехать на то место, которое выбрано для съемки. Например, мне не с первого раза удалось снять красоту рассвета над Бердью – трижды выезжала в 3.00 ночи (дорога не ближняя), но в итоге мне повезло увидеть и заснять красивый восход солнца:

Интересные кадры рассвета можно получить, снимая возле водоемов. В рассветные часы, как правило, ветра нет, на водной глади полный штиль, а необычайно мягкие краски рассвета способны творить волшебство и сделать загадочным даже самый невзрачный пруд или озерцо. Вот такой золотистый рассвет был снят на одном из озер Горного Алтая:

 Закаты снимать не менее интересное занятие, чем рассветы. Главное достоинство съемки – не надо вставать посреди ночи и, сломя голову, мчаться, а можно спокойно добраться до нужного места днем и не спеша подготовиться к встрече заката. Закатное зарево иногда просто поражает своим разнообразием и великолепием красок. Сумерки создают абсолютно волшебные картины, обволакивая небо необычайно красивым по цвету и тону освещением, поэтому способны придать пейзажам эмоциональность и выразительность. Кстати сказать, самые интересные и красивые закаты бывают во время перемены погоды, например, кроваво-красный или фиолетовый закат обязательно предшествует ветреной погоде на следующий день. Такой закат мне удалось снять на Телецком озере, эта съемка заката была не запланированной, случайной (своенравный дух Телецкого озера заставил нас долгое время ждать момента, когда можно было выйти на небольшом катере в обратный путь до места нашей стоянки), но мне это только «сыграло на руку»:

Закатные краски бывают так разнообразны и неповторимо красивы, что способны творить чудеса, превращая абсолютно невзрачные дневные пейзажи в интересные картины. Как здесь, к примеру, совершенно ничем не примечательное место возле реки вечером стало интересным именно благодаря закатному свету:

В какое время года лучше снимать пейзажи? Да круглогодично. Конечно, в теплое время  это делать гораздо проще и приятнее (особенно в Сибири, где я живу), да и хорошее освещение летом бывает куда чаще, чем зимой, и цвета более насыщены и многообразны, но и в холодное время года тоже можно получить красивые пейзажные снимки — надо лишь дождаться благоприятной для съемки погоды. А кто-то спросит, что значит зимой благоприятная погода, а я отвечу – когда  температура на градуснике опускается и, чем ниже, тем лучше. В этом плане я, наверное, ненормальная, но когда синоптики предупреждают о сильном похолодании, и люди в большинстве своем, укутавшись в теплые пледы, попивают дома горячий чай с лимоном, я собираю свое оборудование и мчусь за тысячи километров, чтобы в эти морозные дни успеть снять необычайно красивые зимние сюжеты. Вот, как например, этот пейзаж (на улице минус 30°):

Немного остановлюсь на технических аспектах пейзажной фотографии. Природу снимаю всегда в ручном режиме (М). В своем большинстве пейзажные снимки требуют большой глубины резкости, поэтому для достижения большей ГРИП диафрагму стóит прикрывать. Я обычно пользуюсь при достаточно хорошем освещении значениями f/8-f/11, сильнее зажимаю при съемке рассветов, закатов, когда снимаю солнце в контровом свете, чтобы появились «лучики». Если же ставится задача размыть фон и при этом выделить снимаемый объект, то диафрагму нужно, конечно же, приоткрыть. Выдержка будет зависеть от множества факторов и поставленных при съемке задач. Если съемка происходит в тихую, безветренную погоду, выдержка не столь важна – выставляем нужную диафрагму и, ориентируясь по индикатору экспонометра на камере, задаем нужную выдержку. Если же на улице ветер, то снимать лучше на более коротких выдержках, чтобы так сказать «заморозить» картинку, не дав ветерку возможность «размазать» на снимке листву, траву и т.д. Светочувствительность (ISO) обычно выставляю небольшую, чтобы избежать цифрового шума. Многие рекомендуют применять значение 100 при съемке пейзажей. Но я в последнее время стала все чаще использовать немного бóльшие значения (200-400), это, на мой взгляд, дает лучшую проработку заднего плана фотографии. А вот  закаты и рассветы все-таки предпочитаю снимать именно на ISO 100. Еще, что обязательно важно – включить индикатор переэкспонированных участков, так называемый режим «засветки», ну, и, конечно, съемка в RAW (об этом, думаю, даже не стоит говорить).

В заключение хочу сказать, что снимать природу – это, как попасть в другой мир – мир, изумительной, неповторимой красоты, наполненной необычайными красками, которыми так богат окружающий нас мир. Главное, уметь «видеть» эту красоту. Если прекрасный вид природы вызывает у вас восторг, при этом душа поет, а сердце наполнено любовью и вырывается из груди, то это первый шаг к успеху получения красивых снимков. Всем желаю интересных сюжетов и удачных кадров!

Какова лучшая линза для пейзажной фотографии?

Пейзажи являются одним из самых популярных предметов для съемки. Посмотри в любое окно, и есть что сфотографировать. Это может быть не самый величественный пейзаж, но, вероятно, нужно сделать фотографию.

СВЯЗАННЫЙ: Какой объектив камеры лучше всего подходит для съемки портретов?

Хорошей новостью является то, что пейзажи являются одним из самых доступных предметов. В отличие от портретов или спортивных состязаний, которые обычно нуждаются в более специализированном (и дорогом) оборудовании, вы можете снимать пейзажи с любой комбинацией камеры и объектива.

Что вы хотите в пейзажной линзе

СВЯЗАННЫЙ: Что такое телеобъектив?

Хотя вы можете использовать любую настройку и получать великолепные пейзажи, есть определенные атрибуты, которые будут способствовать улучшению качества съемки. Вы можете использовать телеобъектив 200 мм , но это не самый гибкий вариант. И в этом есть ключ: гибкость.

СВЯЗАННЫЕ: Что такое объективы Prime Camera и зачем их использовать?

Пейзажи намного разнообразнее людей. Нам подходит довольно стандартный профиль. Большинство из нас имеют рост от четырех до семи футов. Большинство из нас весят от 50 до 400 фунтов. Тем не менее, вид на гору Эверест и маргаритки на местном поле — это оба пейзажа, и они оба очень разные задачи в фотографическом плане.

В идеале вам нужен объектив, который будет работать в максимально возможном количестве ситуаций. Это означает, что вам понадобится зум-объектив с широким диапазоном полезных фокусных расстояний.

Фокусное расстояние и пейзажи

СВЯЗАННЫЕ: Что такое широкоугольный объектив?

Для большинства пейзажей вы обычно захотите использовать широкоугольный объектив . Они позволяют вам получить все в кадре. То, насколько широко вы хотите, зависит от объекта, но редко вы будете использовать что-то намного длиннее, чем обычный объектив .

СВЯЗАННЫЙ: Как «8-кратный» зум на моем «наведи и снимай» сравнивается с моей зеркальной фотокамерой?

Небольшие различия в фокусном расстоянии имеют гораздо большее значение при более коротких фокусных расстояниях, чем при больших фокусных расстояниях. Разница в поле зрения между 20 мм и 22 мм намного больше, чем разница между 100 мм и 102 мм. Это означает, что объектив с немного меньшим фокусным расстоянием может иметь огромное значение.

Ниже фотография, сделанная на 28 мм. Это эквивалентно 18 мм на камере с датчиком кадрирования , которая является самым коротким фокусным расстоянием для большинства объективов комплекта. Это довольно широкое поле зрения.

Далее, у нас есть фотография, сделанная в 17 мм. Это эквивалентно примерно 10,5 мм на камере с датчиком урожая.

Вы можете видеть, что есть огромная разница в поле зрения. Увеличение ширины всего на 10 мм означает, что мы можем захватить огромное количество ландшафта. Дело не в том, что одна фотография обязательно лучше, но вторая делает ощущение масштаба более драматичным.

В то время как вы не всегда хотите идти очень широко, здорово иметь такую ​​возможность. Это означает, что для большей гибкости вам нужен зум-объектив, который покрывает некоторые действительно широкоугольные фокусные расстояния — около 10 мм для камеры с датчиком кадрирования и 17 мм для полнокадровой камеры.

Диафрагма и пейзажи

СВЯЗАННЫЕ: Как манипулировать глубиной резкости, чтобы лучше фотографировать

Диафрагма не имеет большого значения для пейзажной фотографии, если только вы не планируете снимать некоторые фотографии звезд. Большую часть времени вы будете использовать диафрагму между f / 8 и f / 16, чтобы максимизировать глубину резкости . Это означает, что даже объектив с самой широкой диафрагмой будет работать f / 5.6. У моей основной пейзажной линзы самая широкая диафрагма f / 4, которая отлично работает.

Хотя объектив с более широкой диафрагмой позволит снимать при меньшем освещении без штатива, он, как правило, стоит намного дороже. Если у вас есть бюджет на объектив с f / 2.8, купите его, но не рассматривайте его как существенную особенность ландшафтного объектива. Вы будете часто хотеть использовать штатив в любом случае.

Некоторые Хорошие Пейзажные Линзы

Итак, мы установили, что лучшим гибким пейзажным объективом является широкоугольный зум-объектив. Линза вашего комплекта будет работать, но не будет иметь слишком широкого поля обзора, которое часто желательно. Давайте посмотрим на некоторые из хороших вариантов.

каноник

Для Canon, если вы используете камеру с датчиком кадрирования, я бы рекомендовал Canon EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS за 279 долларов. Его фокусное расстояние эквивалентно примерно 16-30 на полнокадровой камере. В сочетании с объективом, вы сможете сделать отличную фотографию практически любого ландшафта.

Если вы используете полнокадровую камеру, я могу похвалить Canon EF 17-40mm f / 4L достаточно высоко. Это мой самый популярный объектив, и за 749 долларов — огромная цена.

Nikon

Для Nikon ваши варианты похожи. Nikon AF-P DX NIKKOR 10-20 мм f / 4.5-5.6G VR стоимостью $ 300 — это надежная покупка, и вместе с объективом для комплекта она удовлетворит большинство ваших потребностей в ландшафте.

Ближайшим объективом 17-40 мм для полнокадровых фотокамер Nikon является Nikon AF-S FX NIKKOR 18-35 мм f / 3,5-4,5G . Точно так же он охватывает довольно идеальный диапазон для пейзажной фотографии.


Вы можете снимать великолепные пейзажи с любой точки зрения: таких пейзажей очень много! Однако, если вам нужен объектив, который позволит вам снимать хорошие ландшафты практически в любой ситуации, вы не ошибетесь с широкоугольным зум-объективом.

Городские пейзажи в путешествиях | Sony RU

Построение композиции и кадрирование

Чтобы запечатлеть атмосферу города, продумайте сначала композицию кадра. При любительской съемке во время путешествий мы часто снимаем в широкоугольном режиме (с меньшим фокусным расстоянием), пытаясь включить в кадр как можно больше объектов. Однако в зависимости от сюжета съемка в режиме телеобъектива (с большим фокусным расстоянием) позволит лучше передать атмосферу места. Ниже приведены наглядные примеры.

[1] Фокусное расстояние: 16 мм / F-число: 10 / Выдержка: 1/100 с [2] Фокусное расстояние: 16 мм / F-число: 5.6 / Выдержка: 1/160 с

Эти фотографии были сняты на обычный зум-объектив с фокусным расстоянием 16 мм в широкоугольном режиме.
На фотографии [1] выделяется здание. Однако если здание заполняет большую часть кадра, то фотография не передает должным образом атмосферу места и ваше настроение в момент съемки. Если вы сделаете снимок в широкоугольном режиме, как показано на примере, объекты на переднем плане будут выглядеть крупными, а объекты на заднем плане — меньше, чем на самом деле. Это композиция подходит, если вы хотите выделить здание и придать ему более внушительный вид. Если же вы хотите передать общую атмосферу города и улиц, попробуйте другую композицию.

На фотографии [2], также сделанной в широкоугольном режиме, большую часть кадра занимают здание и земля. Однако благодаря «радиальной композиции», при которой улица заканчивается в центре кадра, фотография получилась более глубокой по сравнению с фотографией [1]. Если вы хотите получить такую динамичную широкоугольную фотографию, следует учитываться направление улиц во время съемки.
Теперь давайте посмотрим, как может измениться впечатление от снимка, сделанного в режиме телеобъектива.

Фокусное расстояние: 50 мм / F-число: 8.0 / Выдержка: 1/80 с

Эта фотография была снята на зум-объектива с фокусным расстоянием 50 мм. Чтобы в фокус одновременно попали и передний, и задний планы, для параметра диафрагмы было установлено значение F8. Кроме того, чтобы сохранить на фотографии геометрию здания и избежать эффект «неустойчивости», камера во время съемки была надежно зафиксирована в вертикальном положении.
Режим телеобъектива позволил фотографу успешно запечатлеть и передать особенности города. В отличие от фотографии, снятой в режиме широкоугольного объектива, здание, располагающееся ближе всего к фотографу, не занимает большую часть кадра. А улица занимает всего одну четверть всего кадра. Такая композиция позволяет получать естественную перспективу на фотографии.

Фокусное расстояние: 50 мм / F-число: 6.3 / Выдержка: 1/80 с

Эта фотография также была снята при фокусном расстоянии 50 мм. При съемке такого сюжета в режиме широкоугольного объектива небо могло бы занять большую часть кадра, но при съемке в режиме телеобъектива с углом обзора, близким к полю зрения человека, композиция получается более удачной.

Фокусное расстояние: 30 мм / F-число: 7.1 / Выдержка: 1/60 с / ISO: 160

Эта техника кадрирования сцены с использованием режима телеобъектива также эффективна при съемке в местах с хорошим обзором и съемке улиц.

[1] Фокусное расстояние: 28 мм / F-число: 8.0 / Выдержка: 1/160 с / ISO: 200 [2] Фокусное расстояние: 135 мм / F-число: 8.0 / Выдержка: 2,5 с

Чаще всего мы пытаемся вместить в кадр весь пейзаж, если снимаем с выгодной позиции. Тем не менее, если поместить в кадр лишь часть пейзажа, фотография позволит лучше передать уникальную атмосферу города.
Фотография [1] была сделана на обычный зум-объектив с фокусным расстоянием 28 мм при небольшом смещении зума в сторону режима телеобъектива. На снимке запечатлена только самая выразительная часть городского пейзажа. На фотографии [2], сделанной при фокусном расстоянии 135 мм, весь кадр заполнен зданиями.
На фотографии запечатлен настоящий размер зданий, но при этом она получилась не менее интересной и смогла передать атмосферу места.

Таким образом, кадрирование с включением в кадр большей части вида при использовании режима телеобъектива позволит передать атмосферу города. Используйте все возможности зум-объектива и делайте снимки с разным фокусным расстоянием.

Камера для пейзажной съемки — Дачный Мир

14 февраля 2017 г.

Необходимое оснащение для пейзажного фотографа

Если вы любите съемку пейзажей, то можете упустить что-то интересное, если будете использовать только камеру и ничего больше.

Правильные аксессуары делают получение качественных кадров более простой задачей. Кроме того, они могут уберечь от распространенных ошибок, которые ухудшают качество изображения.

Даже несмотря на то, что они добавят веса вашей сумке с камерой, польза, которая будет получена от правильных аксессуаров, безусловно, этого стоит.

Альфонсо С. решил рассказать о наиболее распространенных аксессуарах серьезных пейзажных фотографов, которые они берут с собой.

Надежный и удобный штатив

Пейзажная фотография этот тот вид съемки, который охватывает широкие пространства. Это так же означает, что обычно используется очень сильно зажатая диафрагма, что значительно сокращает количество попадающего в камеру света.

Такой подход оставлять фотографу только два варианта — высокий уровень ISO или штатив.

При сокращенном освещении во время съемки закатов и рассветов, штатив является обязательным условием. Также, это отличное приспособление чтобы снимать пейзажи в пасмурные дни.

Однако, не все штативы одинаковы.

Если вы снимаете часто, то быстро поймете, каким разочарованием может быть дешевый штатив. Это становится еще более очевидным в холодную погоду.

Обязательно протестируйте объектив перед покупкой, если это возможно. Убедитесь, что все замки легко закрываются, а секции плавно выдвигаются. Чем большую силу нужно прикладывать, чтобы сложить и разложить штатив, тем труднее будет, когда ваши руки онемеют от холода.

Не забудьте проверить, как штатив справляется с ситуацией, когда требуется получить изображение вертикального формата. Многие недорогие штативы превращают съемку в вертикальном положении в настоящий кошмар. Лучше потратить немного больше денег на штатив, чтобы вертикальные снимки было делать так же легко, как и горизонтальные.

Фильтры нейтральной плотности (ND)

Воды и облака выглядят по-настоящему завораживающе, когда размываются с использованием длинной выдержки. Однако при съемке в условиях яркого освещения, даже с самой маленькой диафрагмой и низким уровнем чувствительности, такое может не получится. Это та причина, по которой ND-фильтры важны.

ND-фильтр ограничивает камеру от попадания лишнего света, что позволяет достичь длинных значений выдержки. В зависимости от типа фильтра можно заблокировать очень много света, либо совсем чуть-чуть.

Есть ND-фильтры, с которыми снимок нужно делать с выдержкой 1/4 секунды, а бывают варианты, когда потребуется 30 секунд или минута, возможно даже с повышением ISO. Такие фильтры позволяют легко размыть качающуюся траву, облака или движущиеся объекты даже в солнечный день.

Градиентные ND-фильтры

Если вы ненавидите HDR и хотите получать весь динамический диапазон сцены за один кадр, то вам обязательно придется воспользоваться градиентным нейтральным фильтром.

Такие фильтры работают как обычные ND-фильтры, но только для части кадра. Они прекрасно подходят для съемки восходов и закатов, если вам нужно оставить больше света на переднем плане и меньше над горизонтом, где находится солнце.

Это является наиболее распространенным использованием градиентных ND-фильтров. Но есть и другие способы их творческого использования, например для сцен, где есть сочетание тени и прямых солнечных лучей. Такое встречается как на улице, так и при съемке внутри помещений.

Поляризационный фильтр

Эти фильтры блокируют свет, который отражается от неметаллических поверхностей. Например от поверхности воды, стекла или неба.

Определенное количество света поляризационный фильтр блокирует и для неба, оно становится более темным. Все дело в том, что отсекается свет с поляризацией, которая не совпадает с поляризацией фильтра. Для этого, большинство таких фильтров могут вращаться.

Такие фильтры позволяют:

  • Сделать контраст между небом и передним планом более сильным
  • Уменьшить отражение от озера, океана или реки, сделав поверхность более темно-синей
  • Минимизировать отражения от травы

Гораздо труднее будет удалить лишние отражения при пост-обработке, чем сразу при съемке, поэтому я рекомендую всегда иметь с собой поляризационный фильтр, особенно когда вы собираетесь проводить съемку рядом с водоемом.

Я знаю несколько фотографов, которые вообще не снимают поляризационный фильтр с объектива. Хотя, конечно, это личное предпочтение каждого. Поляризационные фильтры сокращают количество света, попадающего в камеру, поэтому при их использовании может понадобится изменение в настройках экспозиции.

Пульт управления для длинной выдержки

При съемке с длинной выдержкой малейшее дрожание камеры может вызвать потерю резкости. Это может произойти и при нажатии кнопки спуска затвора.

Можно избежать этого с помощью выносного пульта, который позволяет делать снимок без прикосновения к камере.

Есть несколько вариантов таких устройств:

  • Проводной пульт, подключаемый к цифровой камере
  • Беспроводной пульт (если камера поддерживает такую функцию)
  • Гибрид проводной и беспроводной технологии
  • Задержка перед съемкой (большинство камер позволяет сделать задержку между нажатием на кнопку спуска и экспонированием кадра)
  • Смартфон или планшет, который управляет камерой по Wi-Fi (все больше камер выпускаются с поддержкой управления по Wi-Fi)

Лично я предпочитаю проводной пульт, поскольку он не требует батареек и возни с телефоном.

Я просто подключаю его и снимаю.

Однако иногда бывает, что я забываю свой пульт. Когда это случается, я использую задержку на камере в 2 секунды. Это раздражает, но лучше использовать такой способ, вместо того, чтобы снимать как обычно и получать размытые кадры.

Быстрый поиск в инструкции позволит вам определить, есть ли у вас в фотоаппарате режим, при котором камера делает паузу между нажатием на кнопку спуска и съемкой кадра. Будете ли вы этим пользоваться или нет, не так важно, но зато вы точно будете знать, что такая возможность есть, когда ваш выносной пульт перестанет работать или не окажется под рукой в нужный момент.

Небольшой комплект для чистки оптики

Если вы собираетесь делать правильные природные пейзажи, то планируете вернуться домой в грязной обуви. И как гласит закон Мерфи, если что-то может случиться, то оно случится обязательно.

Дождь, грязь, камера скользит в руках и можно случайно прикоснуться к объективу, независимо от того, насколько вы внимательны.

Комплект для чистки оптики позволит почистить объектив и вернуться к работе. Нет ничего хуже, чем начать снимать и, обнаружив грязь на передней линзе, идти домой из-за того, что у вас нет набора для чистки.

Самые важные вещи для пейзажной съемки

Хотя есть несколько других вещей, которые можно брать с собой на съемку, есть несколько предметов «первой необходимости», которые я беру с собой на пейзажную съемку:

  • Штатив
  • Фильтр нейтральной плотности (если это не ночная съемка)
  • Пульт дистанционного управления
  • Коплект для чистки оптики
  • Поляризационный фильтр

Мне очень нравится идея градиентных ND-фильтров, я лично просто предпочитаю сделать несколько кадров с разной экспозицией и совместить их в фоторедакторе, вместо того, чтобы возиться с фильтром. Это быстрее, когда скорость имеет решающее значение, когда она мне больше всего нужна во время съемки восхода или заката.

Если видите, что в представленном списке чего-то не хватает для вашей пейзажной съемки, то, конечно, не стесняйтесь добавлять их в список «первой необходимости».

Я всегда говорю, что фотография является очень персонализированным хобби, поэтому используйте всё, что вам нужно и адаптируйте к своим потребностям.

Фотографы, снимающие пейзажи, нуждаются в совершенно определенных характеристиках: высокое разрешение матрицы и широкий динамический диапазон. Плюс ко всему пейзажи (особенно самые красивые) обычно делаются в таких местах, где природа может вытворять разное. Для съемки в таких условиях камера должна иметь защиту от пыли и влаги. Встроенный стабилизатор, поворотный экран и долгое время работы от батареи — тоже плюсы. В этой подборке мы нашли камеры, которые удовлетворят любого фотографа-пейзажника.

Наш выбор: Sony A7R III

Нам пришлось рассмотреть множество вариантов для того, чтобы определить победителя в этой категории, но теперь можем точно сказать, что на данный момент лучшая камера для пейзажной съемки — Sony A7R III. Ее далеко не назовешь бюджетной, но поскольку мы рассматриваем технику исключительно со стороны характеристик (и не смотрим на цену), то этот вариант — просто чудо.

Во-первых, в Сони А7R марк 3 стоит просто огромная полноформатная матрица с невероятным разрешением в 42.2 мегапикселя. Это дает нам огромный динамический диапазон и по-настоящему волшебную детализацию каждого снимка. Во-вторых, эта камера полностью защищена от пыли и влаги, так что вам не придется беспокоиться о ее сохранности, даже если вы работаете в горах во время снежной бури. В-третьих, поворотный экран пригодится, когда для построения кадра вам нужно будет снимать под сложным нестандартным углом. Плюс в камере уже стоит 5-ти осевая стабилизация, так что о «смазанных» кадрах можно фактически забыть.

НАМ НРАВИТСЯ В ЭТОЙ КАМЕРЕ:

  • Потрясающее качество фото и видео
  • 5-ти осевой стабилизатор в камере
  • Отличное качество видео при съемке в 4К
  • Долго держит батарею

НАМ НЕ НРАВИТСЯ В ЭТОЙ КАМЕРЕ:

  • После долгой серии снимков карта памяти может ненадолго «зависнуть»
  • Следящий автофокус иногда теряет цель
  • Сложно увидеть место, куда навелся автофокус

Так же рассмотрите: Nikon D850

Как мы уже писали выше, выбрать камеру на 1 и на 2 место было тяжело именно потому, что Nikon D850 практически ни в чем не уступает своему главному конкуренту Sony A7R III в категории «камера для пейзажной съемки». Здесь такая же большая полнокадровая матрица, но разрешение даже выше – 45.7 мегапикселей. Плюс ко всему здесь минимальное рабочее ISO не 100, а 64, что позволит безболезненно снимать при очень низком освещении.

Здесь точно такая же полная защита от пыли и влаги, так что можете не переживать за съемку в джунглях или в пустыне. Меню и элементы управления настраиваемые, так что вы можете оптимизировать камеру для себя.

Экран, жалко, не повоторный, но зато, в этом Никоне Д850 стоит очень быстрый автофокус на 153 точки, но отсутствует встроенный стабилизатор и именно по этому мы и отдали первое место камере от Сони, ведь пейзажная съемка, как правило, медленная и не требует спешки. При определенных условиях вам для пейзажной съемке вообще не нужен автофокус, а вот стабилизатор нужен всегда.

В любом случае эта камера практически так же хороша, как и Сонька и если вы ставите на нее объектив со стабилизатором, то автоматически нивелируете главный недостаток, так что очень советуем рассмотреть этот вариант.

НАМ НРАВИТСЯ В ЭТОЙ КАМЕРЕ:

  • Безупречное качество изображения
  • Широкий динамический диапазон
  • Очень быстрый автофокус, при съемке через видоискатель
  • Скорость съемки 7 кадров в секунду
  • Хорошее качество видео в 4К

НАМ НЕ НРАВИТСЯ В ЭТОЙ КАМЕРЕ:

  • Слабый автофокус, при съемке через Live View и в видео
  • Отсутствие стабилизатора в камере

Составляя эту подбоку, мы рассматривали несколько разных камер и остановились на Sony A7R III и Nikon D850 , но если вам по какой-то причине не подходят наши рекомендации, то вот весь список камер, которые так же отлично подойдут для пейзажной съемки:

Съемка пейзажей — «техническое» направление фотографии. Если при съемке портретов и стрит-фото иногда уместно прибегнуть к ломографической тактике, то в пейзажной фотографии слишком многое зависит от качества ваших снимков. Конечно, это не означает, что результат в меньшей степени зависит от вас, чем от камеры, не освобождает от необходимости грамотно строить кадр, подбирать композиционное решение. Но оборудование и сам подход к съемке пейзажа приобретают исключительно важное значение…

Какую камеру выбрать — компактную или зеркальную? Цифровую или пленочную? А может быть, складную камеру большого формата? Выбор камеры определяет многое — не только техническое качество и особенности получаемого изображения, но и ваш подход к съемке. Пленочные камеры среднего формата в сочетании со слайдовой пленкой и высококлассной оптикой заставляют задуматься над каждым кадром еще в процессе съемки. Цифровые камеры терпимы к вашим ошибкам: сразу виден результат, нажатие на кнопку спуска не влечет затрат на материал и сканирование. В случае цифровой технологии открывается возможность произвольной обработки изображений в графическом редакторе, тогда как при съемке на пленку она весьма затруднена.

В наши дни пленочные камеры серьезно упали в цене, большинство из них уже сняты с производства. Стоит более пристально изучить рынок б/у-техники. Профессиональный кардан с немецким объективом на eBay.com возможно приобрести за меньшие деньги, чем цифровую зеркалку с зумом. Остается ответить для себя на вопрос, готовы ли вы на серьезные расходы, связанные с покупкой и обработкой пленок. А главное — чувствуете ли силы учиться снимать, а не заниматься выбраковкой цифровых кадров. Тем не менее пленочные камеры среднего и большого формата продолжают использовать 99% современных мастеров пейзажной фотографии. Что неудивительно, поскольку даже с учетом современных технологий такие камеры формируют совершенно иной подход к съемке и позволяют получать иной результат.

Безусловно, можно было бы рекомендовать не ограничивать себя в выборе одной камерой или системой: компактную профессиональную «мыльницу» не заменит ни одна зеркалка, а если речь идет о бескомпромиссном качестве — на помощь придет полевая камера большого формата, высококлассная оптика и слайдовая пленка. Рассмотрим варианты фотокомплектов исходя из особенностей конкретных моделей — различного типа и формата.

+ Возможный комплект
Graflex Super Graphic Полевая камера формата 4 x 5”. Металлическое шасси. Хорошие возможности подвижек для коррекции перспективных искажений Дороговизна листовой пленки. Съемка на закрытых диафрагмах, центрофильтры, сложности с обработкой пленки в фотолабораториях… Nikkor SW 90 mm f/8
Kodak Ektar 127 mm f/4.7
Kodak Ektar 203 mm f/7.7
Pentax 67 Зеркалка формата 6 x 7 см. Легендарная надежность. Оптика с пластичным рисунком Громоздкий, хотя и заметно компактнее Mamiya 67. Нет сменных задников 45 mm f/4
90 mm f/2.8
135 f/4 Macro
(все — SMC-версии)
Pentax 645NII Современная зеркалка формата 6 x 4,5 см. Автофокус, автоматическая перемотка пленки, относительно недорогая оптика с красивым рисунком Зависимость от источников питания, несменная призма, инсерты вместо полноценных задников (нельзя менять пленку во время съемки) 45 mm f/2.8 FA
75 mm f/2.8 FA
150 mm f/2.8 FA
Mamiya 7 II Компактная дальномерка 6 x 7 см. Компактная, тихая. Очень резкая оптика, компенсация параллакса Высокая стоимость оптики 50 mm f/4,5
80 mm f/4
150 mm f/4.5
Fujifilm GSW690 III Дальномерка с форматом 6 x 9 см. Резкая оптика, отличный дизайн Многие экземпляры находятся в изрядно потрепанном состоянии EBC 65 mm f/5.6
Hasselblad X-PAN Небольшая 35-мм дальномерка, способная снимать на обычный и панорамный формат (24 x 65 мм). Резкая оптика Высокая цена. Желательно использовать центрофильтр 45 mm f/4
90 mm f/4
Contax G2 Очень компактная 35-мм «мыльница» со сменной оптикой. Оптика Zeiss G-серии — возможно, лучшая среди 35-мм камер Дальномер с электронной индикацией фокуса. Неудобная ручная фокусировка Biogon 28 mm f/2.8 T*
Planar 45 mm f/2 T*
Sonnar 90 mm f/2.8 T*
Lochkamera 6 x 9 Пинхол-камера формата 6 x 9 см. Легкая, недорогая (59 евро на eBay.de) Специфичный аппарат. Выдержки могут достигать нескольких часов Отверстие 0,35 мм
Canon EOS 5D Не самая дорогая зеркалка с полноразмерной матрицей. Есть shift-объективы. С переходником можно использовать оптику с резьбой М42 либо байонетом Nikon F Виньетируют многие «родные» полнокадровые объективы EF 24 mm f/2.8
EF 35 mm f/1.4
Zeiss Planar T* 85 mm f/1.4 ZS (M42)
Pentax K20D Недорогая цифрозеркалка с кроп-фактором 1,5x. Высокое разрешение, Live View, стабилизатор. Надежный корпус. Совместимость с MF-оптикой Фиксы-лимы Pentax слишком хороши, чтобы их не купить. Но весьма недешевы… SMC DA 21 mm f/3.2 AL Limited
SMC FA 31 mm f/1.8 AL Limited
SMC FA 77 mm f/1.8 Limited
Olympus E-420 Очень карманная зеркалка с улучшенной матрицей, режимом Live View и функцией контрастного АФ, как у «мыльниц» Объективы-шедевры от Olympus — стоят соответственно. И они довольно крупные, так как это зумы. Zuiko Digital ED 7–14 mm f/4
Zuiko Digital SWD 12–60 mm f/2.8–4.0
Sigma DP1 «Профессиональная мыльница» с большим сенсором. Технология Foveon, широкоугольный фикс-объектив Сложности с обработкой файлов RAW. Не русифицировано меню 28 mm f/4
Ricoh GR Digital II «Мыльница» с небольшой 1/1,7” матрицей и великолепным фикс-объективом. Глубина резкости, удобное управление, внушительный дизайн Съемка только на минимальном ISO. Нет русского языка в меню 28 mm f/2.4

Live View

Функция визирования по дисплею появилась во многих новых моделях зеркалок: Canon 40D, 450D, 1D Mark III; Nikon D300; Pentax K20D; все современные модели Olympus; Sony A300, A350. Данный режим обеспечивает важное для съемки пейзажей преимущество: вы видите именно рабочую область кадра и можете более точно работать над композицией, закрепив камеру на штативе. Однако режим Live View реализован у различных производителей не одинаково, что необходимо учитывать.

Для большинства зеркальных камер возможность фокусировки в режиме Live View обеспечивается за счет основных датчиков автофокуса, поэтому перед совершением снимка зеркало опускается и производится фокусировка. Зеркало срабатывает перед совершением снимка — а значит, данная функция никак не способствует устранению возможной шевеленки. Более того, в этом режиме вы не можете задействовать функцию Mirror Lock-Up, поскольку в процессе визирования зеркало уже поднято. То же относится к новым зеркалкам Sony, где для визирования используется дополнительная матрица, а система фокусировки ничем не отличается от стандартного способа визирования.

Наиболее рационально режим Live View реализован в таких моделях, как Nikon D300 (режим «Штатив») и Olympus E-420/E-520. В обоих случаях зеркало все время поднято, доступна медленная фокусировка по методу контрастной детекции либо ручная, с увеличением фрагмента кадра.

Объектив для пейзажной съемки

Часто выбор оптики осуществляется после того, как выбрана основная съемочная камера. Но это ошибочный подход, ведь сами по себе камеры мало отличаются друг от друга, в то время как многие объективы вообще не имеют аналогов у других производителей. Например, сложно найти умеренный широкоугольник, которой мог бы соперничать с узкопленочным Pentax 31 mm f/1.8 по части красоты рисунка (в том числе и на закрытой диафрагме). Таким образом, нельзя покупать объективы «на сдачу», а вот цифровые зеркалки — можно. Это было бы разумно, учитывая скорость, с которой они устаревают.

Бытует мнение, что для пейзажей необходим широкоугольный объектив. Но в вашем наборе должен быть как резкий стандартный объектив (50-мм в 35-мм эквиваленте), так и умеренный телевик. Стандартный объектив нужен, когда не стоит задача включить в кадр как можно больше объектов, а также в случае сборной панорамы. В этих случаях важны превосходная резкость «полтинников» и отсутствие искажений геометрии.

Наиболее распространенная функция телевика — лунный пейзаж и закат/восход солнца, когда необходимо получить в кадре подчеркнуто большой диск. Телевик может использоваться в более общих случаях, если того требуют композиционные задачи. Но и область применения широкоугольника не ограничивается съемкой «просторов». Используя такой объектив, можно включать в границы кадра объекты переднего плана и передавать их на снимке в более крупном масштабе по сравнению с общим планом.

Поскольку при съемке пейзажей обычно требуется резкость от ближней границы фокусировки до бесконечности, объектив устанавливается на гиперфокальное расстояние, а диафрагма зажимается до максимума, после которого на результат начинает влиять эффект дифракции. Закрытая диафрагма — это не только максимальная детализация, но и резкий передний план, что при съемке пейзажей особенно важно. Почти все объективы имеют шкалу глубины резкости, с помощью которой можно определить ближнюю и дальнюю границы фокусировки в соответствии с выбранным значением диафрагмы.

На практике задача сводится к тому, чтобы найти значение диафрагмы, до которого резкость улучшается, а после — наоборот, резко падает. Чем больше площадь кадра, тем сильнее приходится закрывать диафрагму. С уменьшением площади кадра увеличивается не только оптимальная диафрагма, но и сама зона резкости.

Аксессуары

Тому, кто решил подойти к съемке пейзажей со всей серьезностью, имеет смысл сразу же обзавестись некоторыми аксессуарами.

Бленда. Несмотря на то что это всего лишь кусок пластмассы (реже — резины, металла), наличие бленды позволяет существенно повысить качество снимков, избавляя от паразитных засветок и «зайцев». Для каждого фокусного расстояния положена своя бленда: использование мощных бленд на широкоугольных объективах приводит к виньетированию, но короткие бленды бесполезны для телевиков. Таймер со стрелкой — используется для замера времени при выдержке Bulb. Желательно, чтобы подсветку циферблата можно было отключать.

Тросик или ИК-пульт — устройства дистанционного спуска, позволяющие избежать смещения штатива в момент спуска затвора. Можно воспользоваться функцией автоспуска, но в серьезной работе настройка автоспуска может отвлекать от более важных задач.

Аккумуляторы, батарейки — не всегда удачный кадр можно повторить на следующий день, вернувшись на то же место со свежим аккумулятором. Поэтому желательно подстраховаться на случай неожиданности, имея полный набор источников питания для всех камер и аксессуаров, в которых они необходимы.

Выбор лучшего объектива для пейзажной фотографии

Если вы фотограф-пейзажист, вам важны объективы. Это правда, даже если вы не знаете , это правда — хороший объектив, возможно, является самым важным элементом оборудования, которым вы можете владеть. Принято считать, что объективы имеют большее значение, чем камера. Итак, какие объективы лучше всего подходят для пейзажной фотографии и как выбрать подходящие для своих нужд? В этой статье рассматриваются некоторые из наиболее важных соображений.

Почему ваш объектив важен для пейзажной фотографии

Если вы хотите понять, почему объективы так важны в пейзажной фотографии, взгляните на фотографии ниже:

NIKON D800E + 20mm f / 1.8 @ 20mm, ISO 100, 1/4 , f / 16.0
Широкоугольный объектив, крупным планом. NIKON D800E + 70-200 мм f / 4 @ 70 мм, ISO 100, 0,6 секунды, f / 16.0
Телеобъектив того же пейзажа, но более удаленного.

Требуется момент, чтобы понять, что это точно такой же ландшафт . Помимо различий в освещении, я изменил здесь только две вещи: положение камеры и объектив.Этих изменений хватило, чтобы получить две фотографии с совершенно разными композициями и внешностью.

С широкоугольным объективом (первое фото) мне пришлось быть очень близко к дереву, чтобы запечатлеть интересную композицию. Однако горы по сравнению с ними крошечные, и этого было невозможно избежать с таким пейзажем и фокусным расстоянием объектива.

А на втором фото горы занимают почти всю высоту изображения. Это явная разница. Я запечатлел вторую перспективу, отойдя и увеличив масштаб с помощью телеобъектива.Две картинки — ночь и день.

Линзы важны, потому что они меняют способ компоновки фотографий. У каждого объектива свой способ «видеть» мир, как показывают приведенные выше примеры. Широкие углы позволяют выделить различные элементы по сравнению с телеобъективами, и другие аспекты объектива, такие как вес, характеристики бликов, максимальная диафрагма и резкость, также могут иметь большое значение для типа пейзажных фотографий, которые вы делаете.

Когда вы решаете сфотографировать пейзаж, первым делом нужно представить себе окончательный образ (визуализация).Какие элементы кадра вы хотите выделить больше всего и как вы планируете это сделать? Визуализируйте, как именно будет выглядеть окончательная фотография. Сделайте все, что в ваших силах, чтобы воплотить это видение в жизнь.

Объективы вам под силу . Они имеют огромное фундаментальное влияние на ваши фотографии, и правильное использование линз — один из лучших инструментов, которые вы можете использовать для того, чтобы рассказать свою историю.

В поисках лучшего объектива для пейзажной фотографии

Нет двух фотографов с одинаковыми предпочтениями объектива, а это означает, что понятие «лучший объектив» для пейзажной фотографии варьируется от человека к человеку.Нельзя сказать, что самый резкий широкоугольный объектив на рынке — идеальный объектив для пейзажной съемки для каждого фотографа. Может быть, он слишком тяжелый или не требует фильтров. Возможно, вас в первую очередь больше интересует телефото.

Вот почему производители линз сейчас предлагают на рынке сотни различных вариантов. Они объявляют о новых каждый год, и всегда приветствуются новые варианты.

Когда вы выбираете объектив, спросите себя, почему он вообще существует.Что он делает такого, чего не могут другие на рынке? Иногда две линзы могут показаться очень похожими, но на самом деле они предназначены для очень разных аудиторий.

Например, зум 70-200 мм f / 4 и зум 70-200 мм f / 2,8 далеки от взаимозаменяемости. Даже если оба имеют одинаковое оптическое качество, различия будут очевидны просто из-за максимальной диафрагмы. Версия f / 2.8 будет лучше работать при слабом освещении, в то время как опция f / 4 почти всегда будет весить и стоить значительно меньше. Что касается пейзажной фотографии, вам нужно подумать о том, какой из этих факторов наиболее важен для вас.(Стандартный ответ — легкий вес, но некоторые пейзажные фотографы считают, что более широкая диафрагма полезна для ночных пейзажей или крупных планов с меньшей глубиной резкости.)

То же самое верно для всех 50-миллиметровых объективов с фиксированным фокусным расстоянием, представленных на рынке. Они предназначены для разной аудитории. Вы можете предпочесть Sigma 50mm f / 1.4 Art, а кто-то другой может предпочесть Canon 50mm f / 1.8. Какими бы похожими ни казались эти две линзы на первый взгляд, на самом деле они совсем не похожи. Один ориентирован на легкий вес и низкую цену; другой предназначен для максимальной резкости на открытой диафрагме, но он тяжелый и дорогой.Если один из вас привлекает внимание при съемке пейзажей, скорее всего, другого не должно быть.

NIKON D800E + 50mm f / 1.4 @ 50mm, ISO 100, 1/25, f / 11.0
Я сделал эту фотографию с помощью объектива Sigma 50mm f / 1.4 Art. Хотя этот объектив замечательно резкий при f / 1,4, он не намного лучше других представленных на рынке при малых значениях диафрагмы, таких как f / 8 или f / 11 — наиболее распространенные настройки для пейзажной фотографии. Так что для многих пейзажных фотографов этот объектив — перебор, в том числе и я.

Я не говорю, что два разных объектива никогда не могут быть конкурентами.Я также не говорю, что сравнивать объективы бок о бок неправильно, если вам интересны оба варианта.

Вместо этого я просто предлагаю не беспокоиться о сравнении объектива, если он даже не подходит для объекта, который вы пытаетесь сфотографировать. Хотя я знаю, что Nikon 85mm f / 1.4 замечательно подходит для портретной фотографии, мне все равно, что он лучше моего 70-200mm f / 4 по качеству боке, потому что это не имеет отношения к пейзажам, которые я снимаю. Единственная цель поиска таких сравнений — потеряться в тумане синдрома «я лучше» (или, в мазохистской депрессии, «я хуже»).Они не имеют отношения к самой фотографии.

Лучший способ выбрать объектив — это подумать о ваших целях в фотографии . Посмотрите на доступные варианты линз и посмотрите, какие из них наиболее подходят для вашей работы. Примите во внимание все переменные, а не только резкость, особенно если вы фотографируете пейзажист, поскольку большую часть времени вы все равно будете использовать резкую диафрагму. Такие вещи, как качество сборки, характеристики вспышки, вес, фокусное расстояние и возможности фильтра, вероятно, будут иметь большее значение.

Итак, как определить, какой объектив лучше всего соответствует вашим требованиям? Есть несколько разных методов.

Какие объективы нужны пейзажным фотографам?

Если вы хотите сфотографировать почти что угодно в обширном мире пейзажей, есть четыре разных объектива, которые особенно полезны:

  • 14 мм f / 2,8: Широкоугольный объектив с широкой диафрагмой для астрофотографии.
  • 16-35mm f / 4: Предназначен для наиболее важного диапазона широкоугольных снимков
  • 24-70mm f / 4: Предназначен как обходной объектив для обычных фокусных расстояний
  • 70-200mm f / 4: Идеально подходит для съемки далеких пейзажей и изолирования объектов.

Точные числа здесь вообще не важны.Вы можете функционально снимать одни и те же пейзажи с помощью объективов 16-35 мм f / 2,8, 50 мм f / 1,8 и 70-300 мм f / 4,5-5,6. Вы можете охватить все это с помощью объективов с постоянным фокусным расстоянием (14 мм f / 2,8, 24 мм f / 1,8, 35 мм f / 1,8, 50 мм f / 1,8, 85 мм f / 1,8, 135 мм f / 2, 200 мм f / 2,8 или меньшего размера из них. ). Вы можете охватить все это с помощью суперзума и прайма для астрофотографии.

Это также не означает, что вам нужны все эти линзы или даже большинство из них . Многим пейзажным фотографам не нужно и не нужно ничего, кроме пары объективов с постоянным фокусным расстоянием или одного обычного зума.Более года моим единственным объективом для пейзажной фотографии был 105 мм f / 2,8 с постоянным фокусным расстоянием, а после этого я добавил 24-миллиметровый фиксатор и снимал только этими двумя объективами еще год. Некоторые люди никогда не снимают астрофотографии и не хотят этого делать, в то время как другие никогда бы не использовали нормальное фокусное расстояние для этого типа работы.

Тем не менее, это базовый комплект, если вы хотите сфотографировать любой вид пейзажа, с которым вы можете столкнуться: что-то для ночных пейзажей и набор от широкоугольного до телефото.Я дал зум-объективы из набора образцов с максимальной диафрагмой f / 4, так как это позволяет сэкономить вес и цену по сравнению с версией f / 2,8, но это второстепенная деталь. Направление, которое вы выберете отсюда, зависит от ваших потребностей, в том числе от того, будете ли вы использовать свои объективы и в других жанрах фотографии.

Итак, как сузить круг вопросов, чтобы найти наилучшие объективы для пейзажной фотографии? Есть ли хороший способ узнать, понадобится ли вам меньше этого комплекта или что-то сверх него (скажем, сдвиг наклона или супертелефото)? Действительно есть.Все сводится к небольшому самоанализу.

Оцените свои старые фотографии

Один из лучших способов выбрать хороший объектив — это посмотреть фотографии, которые вы сделали в прошлом. Какие тенденции вы видите?

Лично мне нравятся телеобъективы для пейзажной фотографии. Я давно это знаю. Но только когда я посмотрел на свои старые фотографии, я понял, сколько из моих пейзажей имеют телеобъектив.

В частности, глядя на свои 40 лучших пейзажных фотографий, я сделал 15 с телеобъективом, 21 с широкоугольным объективом и 4 со средним объективом.Мне явно нравятся широкие углы, как и большинству пейзажных фотографов, но в микс попало больше телефото, чем я ожидал. Это осознание стало важным шагом на пути к моему решению получить настолько хороший, насколько это возможно.

Эти числа легко вычислить самостоятельно, открыв набор альбомных фотографий в программе для организации изображений. Просто отсортируйте свои лучшие 40-60 пейзажных фотографий по фокусному расстоянию или объективу (что может делать почти все программное обеспечение). Затем взгляните на полученные данные и сравните их со своими ожиданиями.

Не следите за результатами вслепую, особенно если вы еще не приобрели объектив определенного типа (что может исказить ваши данные). Но если у вас есть объективы с широким диапазоном фокусных расстояний, этот процесс должен дать вам хорошую основу для понимания ваших наиболее распространенных потребностей в пейзажной фотографии.

NIKON D800E + 70-200 мм f / 4 @ 200 мм, ISO 140, 1/800, f / 7,1
Мне нравится масштаб, который позволяют телеобъективы.

Попробуйте взять объектив напрокат (или одолжить у друга)

В любое время, когда у вас есть возможность протестировать объектив — даже если вы не ожидаете, что он будет полезен, — дерзайте.Велики шансы, что вы узнаете что-то ценное.

«Попробовать» не означает, что вам нужно просто взять новый объектив, снять несколько минут и сделать несколько пробных фотографий, прежде чем вернуть его. Вы многому из этого не научитесь.

Вместо этого возьмите его с собой на прогулку по пейзажам. Положитесь на это. Используйте его так, как будто это ваш единственный инструмент для работы.

Когда вы сделаете это, вы всегда узнаете что-то новое. Несколько лет назад я решил протестировать 50-миллиметровый объектив в недельной фотосъемке, хотя раньше меня это фокусное расстояние не интересовало.Что я узнал? Действительно, 50 мм не подходят моему стилю пейзажной фотографии, по крайней мере, на данный момент.

Это все личные предпочтения. Конечно, многим нравятся объективы 50 мм для пейзажной фотографии. Однако, поскольку я лично опробовал это фокусное расстояние , я узнал кое-что ценное об оборудовании, которое дало мне хорошую основу для планирования поездок — и покупки снаряжения — в будущем.

Итак, попробуйте сделать что-нибудь подобное для себя. Вы можете быть приятно удивлены новым объективом или поймете, что ваш старый комплект идеально подходит для ваших нужд.В любом случае, вы узнаете больше об оборудовании, которое имеет для вас наибольшее значение и которое напрямую повлияет на улучшение вашей пейзажной фотографии в целом.

NIKON D800E + 14-24 мм f / 2,8 @ 14 мм, ISO 3200, 25 секунд, f / 2,8
Во время недавней поездки по пейзажной фотографии я опробовал новый широкоугольный объектив (Nikon 14-24 мм f / 2,8), который Я не был уверен в этом. Оказалось, что в определенных сценариях, особенно в ночной фотографии, он сияет больше, чем я ожидал. Теперь это мой основной широкоугольный объектив.

Что кажется правильным?

Иногда нужно действовать интуитивно. Если вы не можете понять, какой объектив выбрать, самый простой ответ — выбрать инстинктивно тот, который кажется правильным, . В конце концов, лучший объектив для вас — это тот, который вам больше всего нравится, даже если на бумаге это кажется странным выбором.

Замечу, что это не всегда хороший совет. Часто на ваше «внутреннее чутье» повлияли внешние силы — маркетинг, обзоры, обсуждения на форумах и т. Д. — до такой степени, что рассматриваемая линза может совершенно не подходить для ваших целей, даже если вы этого не осознаете.Цель состоит в том, чтобы все это увидеть, но это не всегда легко.

Тем не менее, в большинстве случаев инстинкт играет важную роль в принятии решений по поводу линз. Когда вы выбираете объектив, невозможно отделить это решение от того, что вы считаете правильным. Если есть несколько конкурирующих вариантов, естественно, что ваше окончательное решение будет основано на , что кажется правильным , по крайней мере, на каком-то уровне.

Я могу привести множество примеров из моей собственной фотографии, где я сделал хорошую или плохую работу, следуя своей интуиции.Большинство хороших случаев сводятся к тому, что я думал с более обоснованной точки зрения — основывая свои решения на таких вещах, как фокусное расстояние, а не на широко открытой резкости, или на других факторах, менее важных для пейзажной фотографии.

NIKON D810 + 70-200mm f / 2.8 @ 100mm, ISO 180, 1/500, f / 10.0
Я сделал это фото с новым объективом Nikon 70-200mm f / 2.8 FL — удивительное оборудование, но не одно Я планирую использовать его для пейзажной фотографии в будущем (и одну я только временно одолжил).Более легкий объектив, такой как 70-200 мм f / 4, лучше подходит для длительных походов, к тому же он стоит дешевле.

Фотография во многом зависит от интуиции. Когда вы составляете фотографию, вы изо всех сил стараетесь создать убедительное послание из хаотичного мира. Это то, что требует большого творчества и чутья. Почему с линзами должно быть иначе? Если кажется, что объектив соответствует всем требованиям, но вам просто не нравится мысль о том, что использует его , вы не собираетесь вытаскивать его в полевых условиях, и вы не почувствуете вдохновения использовать его творчески. .

Некоторым фотографам нравится использовать потрепанные старые объективы, потому что они просто чувствуют себя хорошо, или объективы с ручной фокусировкой просто потому, что им нравится процесс. Более того, они будут делать лучшие снимки с «некачественным» оборудованием, чем с более модным вариантом на рынке. Если ваше оборудование вдохновляет или интересует вас, вы будете чаще вынимать камеру и делать более качественные снимки.

Итак, когда вы выбираете идеальный объектив для пейзажной фотографии, не бойтесь выбрать тот, который вам кажется правильным.

Заключение

Многим людям сложно выбрать лучший объектив для пейзажной фотографии. Конечно, это важное решение. Объективы — это основа каждой фотографии, которую вы делаете. Они влияют на творческую сторону фотографии, возможно, больше, чем любое другое оборудование.

Тем не менее, не стоит терзать свое решение. Если вы задумаетесь о своем стиле фотографии, правильный выбор станет намного яснее. Вы предпочитаете фиксированные линзы? Какой набор фокусных расстояний наиболее важен для вас? Насколько важен вес линз для ситуаций, с которыми вы столкнетесь?

На подобные вопросы, как правило, легко ответить, и они должны помочь вам исключить множество вариантов.Если все остальное не помогает, действуйте интуитивно. Фотография — это очень личное искусство, и ваш feel для объектива может иметь большое значение, вдохновляя вас делать лучшие снимки.

Наконец, вас утешит один факт: если все пойдет не так, у линз будет очень хорошая стоимость перепродажи!

Как выбрать объектив для пейзажной фотографии

Набор линз для фотографа, как арсенал кистей для художника; линзы позволяют фотографам изменить способ изображения места.Они предоставляют широкий угол обзора, близкие планы, возможность изолировать объекты и возможность держать все в кадре в фокусе или не в фокусе. Особенно в том, что касается пейзажной фотографии, линзы — одно из немногих средств, с помощью которых вы действительно можете придать изображению личное видение, по сравнению со студийной или портретной фотографией, что дает вам дополнительное преимущество в том, что вы также можете настроить объект, в соответствии с вашими намерениями.

Помимо выбора объектива, влияющего на то, как вы изображаете обстановку на природе, пейзажным фотографам также следует заботиться о практичности таких объективов, с которыми они выбирают для работы.Подобно ряду уникальных соображений, которые следует учитывать при поиске камеры для пейзажной фотографии, при выборе объектива для пейзажной съемки следует делать особый выбор.

Фокусное расстояние

При поиске объектива для пейзажной фотографии наиболее распространенный совет предложит вам начать с широкоугольного объектива. Широкоугольные объективы особенно подходят для пейзажной фотографии из-за их широкого поля зрения и большой глубины резкости, что является желательным атрибутом для общих пейзажных целей.Широкие позволяют разместить всю гору на заднем плане в кадре, их можно использовать, чтобы показать большую часть земли и неба, и их можно использовать для искажения или перекоса перспективы для создания большего драматизма. Глубина резкости, которую они обеспечивают, также помогает обеспечить постоянную резкую фокусировку от переднего плана к фону, что часто бывает полезно при фотографировании больших пространств суши.

Несмотря на то, что широкоугольные объективы являются так называемым стандартом для пейзажной съемки, это не должно мешать вам смотреть на обычные и телефото фокусные расстояния при съемке пейзажей.Иногда тот дополнительный охват или визуальное сжатие, которое дает телеобъектив, может быть полезным для создания интереса к вашим изображениям. Что касается линз нормальной длины, часто нет причин, по которым вы не должны изображать место, используя то же поле зрения, что и ваша собственная перспектива. В конце концов, вы, скорее всего, остановились в определенном месте из-за того, как оно выглядело вашими глазами, а не из-за того, что обозревали поле камерой, приклеенной к вашему лицу. Что касается более длинных фокусных расстояний, иногда бывает творческим преимуществом изолировать части сцены и действительно сосредоточить внимание зрителя на чем-то уникальном.

Диафрагма

Несмотря на то, что многие объективы привлекают внимание и желательны из-за их максимальной светосилы, к счастью, это область, на которую многим пейзажным фотографам не нужно уделять столько внимания. В отличие от портретной фотографии или фотосъемки событий при доступном освещении, пейзажные фотографы обычно отдают предпочтение большей глубине резкости в сцене, а не экстремальной селективной фокусировке или съемке с рук при слабом освещении (конечно, это не означает, что малая глубина резкости — это не проблема. не во что заглядывать).

Обычно пейзажные фотографы работают в основном в середине диапазона диафрагмы — например, от f / 5,6 до f / 16 — поэтому потребность в объективе с f / 1,4 не так велика. Кроме того, работа со штатива дополнительно помогает усилить желание работать с меньшими значениями диафрагмы и, следовательно, с более длинными выдержками. Помимо возможности смотреть на более медленные линзы f / 1.8, f / 2 и f / 2.8 в качестве меры экономии, эти линзы также будут меньше и легче, чем версии f / 1.4 с тем же фокусным расстоянием, что делает их больше подходит для упаковки в сумку для похода по пустыне.

Увеличение или увеличение?

Споры между зумом и фиксированным фокусным расстоянием никогда не перестанут существовать, и эти дебаты особенно богаты в области пейзажной фотографии. Достоинства зума? Очевидно, что вы можете увеличить пейзаж, когда находитесь в очень конкретном месте (подумайте о съемке со смотровой площадки в национальном парке). С другой стороны, зум может заставить вас довольствоваться тем, как фотографировать область, в то время как работа с фиксированным фокусным расстоянием заставит вас, возможно, немного больше путешествовать и искать более полезную точку обзора, чтобы сфотографировать пейзаж.Вы «приближаетесь» ногами.

На данный момент различия в качестве изображения между зумом и простым зумом относительно спорны — есть очень качественные зуммирования и есть очень высококачественные простые зуммеры. Некоторые из объективов с более широким фокусным расстоянием часто лучше всего доступны в формате зума, например, впечатляющий EF 11-24mm f / 4L USM от Canon или впечатляющий NIKKOR Z 14-30mm f / 4 S от Nikon, тогда как некоторые объективы с чуть более узким фокусным расстоянием действительно сияют. в качестве простых чисел, таких как объектив Zeiss Otus 28mm f / 1 без ограничений.4 или восхитительно компактный Sony Sonnar T * FE 35mm f / 2.8 ZA. Выбор между увеличением или увеличением действительно зависит от ваших собственных потребностей, таких как объем доступа, который вам понадобится для обхода объекта, какой вес / сколько линз вы можете носить и, конечно же, ваши предпочтения в отношении фокусного расстояния. .

Объектив Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f / 2.8G ED

Авто или ручная фокусировка?

Во многом пленочные камеры по-прежнему актуальны в области пейзажной съемки, несмотря на то, что в настоящее время съемка в цифровом формате дает значительные преимущества, объективы с ручной фокусировкой также «технологически устарели», но все же невероятно практичны и желательны для пейзажных фотографов.Преимущества объективов с автофокусировкой очевидны: они фокусируются автоматически, быстро и, как правило, точно, а также их можно фокусировать вручную. Так зачем кому-то нужен объектив с чисто ручной фокусировкой? Чувствовать и контролировать.

Объектив Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS II USM

В большинстве объективов с автофокусировкой используется электроника, позволяющая выполнять точную настройку фокуса вручную, без каких-либо механических операций во время фокусировки (это называется фокусировкой по проводам). Ключевым недостатком этого является то, что без механической связи нет никакой связи между тем, насколько быстро, плавно или относительно насколько далеко вы можете повернуть кольцо фокусировки, и тем, как реагирует движение фокусировки.С объективом с механической ручной фокусировкой вы получаете больше тактильного контроля при переключении от точек фокусировки, а также более плавную и плавную фокусировку. Поскольку пейзажи обычно статичны, необходимость быстрой фокусировки обычно уступает точности, а при хорошем зрении или хорошо настроенной диоптрии ручная фокусировка часто дает наилучшие результаты. Еще одно преимущество объективов с ручной фокусировкой — жесткие стопы на бесконечность и шкалы глубины резкости, которые обычно находятся на корпусах объектива.Эти вспомогательные средства помогут в работе с методами гиперфокальной фокусировки для получения максимально возможной глубины резкости.

Другие особенности объектива для пейзажной фотографии

• Атмосферостойкость Если вы собираетесь работать на открытом воздухе, возможно, в суровых условиях, конструкция с защитой от атмосферных воздействий должна быть одним из ваших главных приоритетов. Хотя ни одна линза не является полностью водонепроницаемой, герметичные линзы защитят от умеренного дождя, легких брызг с моря, снега и песка.

Объектив Nikon AF-S NIKKOR 200mm f / 2G ED VR II

• Объективы с наклоном и сдвигом Для тех, кто хочет взять страницу со снимков с камеры обзора, не имея размера и веса полностью широкоформатного комплекта, объективы с наклоном и сдвигом позволяют регулировать перспективу, минимизировать (или максимизировать) искажение и влиять на плоскость фокуса в изображениях.Для пейзажных фотографов эти объективы могут использоваться для получения действительно большого диапазона глубины резкости, а также могут использоваться для корректировки конвергенции при съемке высоких вертикальных объектов, таких как деревья.

Canon TS-E 17mm f / 4L Tilt-Shift объектив

Что вы ищете в объективе для пейзажной фотографии? Какие линзы вам больше всего нравятся в этом жанре? Сообщите нам свои мысли внизу.

Объективы

для пейзажной фотографии — Digital Photo Magazine

Очень важно, чтобы я предоставлял зрителям четкий путь на моих фотографиях, особенно когда я использую сверхширокое фокусное расстояние.Я хочу избежать проблемы сбивания с толку зрителя относительно того, что является основным фокусом, путем установления четкого ощущения направления.

Справедливости ради стоит сказать, что пейзажная фотография может иметь разное значение для разных людей. Что объединяет всех нас, так это то, что мы стремимся поделиться кусочком этой удивительной планеты с каждым экспонированным кадром, и когда вы визуализируете это до технического уровня, выбранный вами объектив играет решающую роль в этом стремлении. Независимо от того, используете ли вы сверхширокое фокусное расстояние, чтобы запечатлеть обширную панораму, или подходите ближе, чтобы продемонстрировать цветущий папоротник, ваши линзы помогут вам разобраться в визуальной истории, которую вы хотите рассказать.

Есть несколько способов разбить объективы на категории, когда вы думаете о том, какие из них использовать при съемке природных сцен. Возможно, одним из наиболее очевидных является то, является ли объектив фиксированным или зум-объективом. Нет недостатка в обсуждениях, посвященных преимуществам одного по сравнению с другим, и хотя каждый из них может иметь определенные достоинства, в конечном итоге это будет зависеть от ваших предпочтений (и бюджета).

Объектив с постоянным фокусным расстоянием имеет фиксированное фокусное расстояние, которое требует от вас «масштабирования ногами», но одним из очевидных преимуществ является то, что он обычно меньше, легче (особенно при ручной фокусировке) и имеет большую максимальную диафрагму, чем объективы с переменным фокусным расстоянием.Есть также ряд фантастических объективов с постоянным фокусным расстоянием, которые стоят дешевле, чем объективы с переменным фокусным расстоянием. Однако ключевым ограничивающим фактором является то, что вы привязаны к определенному фокусному расстоянию. Другой вариант — использовать зум-объектив. Очевидным преимуществом здесь является то, что ваш объектив предлагает переменные фокусные расстояния, что упрощает включение большего количества или сжатие сцены перед вами, не двигаясь. Это преимущество обычно достигается за счет того, что они больше, тяжелее и имеют меньшую максимальную диафрагму по сравнению с фиксированными объективами.В этой статье я сосредоточусь на трех основных категориях объективов: 1. широкоугольные объективы, 2. стандартные объективы и 3. телеобъективы.

Одна из моих любимых вещей в пейзажной фотографии — использовать сверхширокое фокусное расстояние — в данном случае 12 мм — и заполнять кадр доминирующим элементом. Создаваемое искажение дает ощущение чего-то намного большего, чем может быть.

Широкоугольные линзы

Если бы мне пришлось поспорить, я бы сказал, что большинство пейзажных фотографов склоняются к более широкому концу спектра фокусных расстояний, и это имеет смысл.Во многих случаях наша цель — передать величие сцены перед нами. Высокие раскидистые деревья и извилистые горные хребты часто требуют большего фокусного расстояния, чтобы «вместить все это». Итак, начнем с этого. В настоящее время существует множество вариантов объективов, которые доступны фотографам с головокружительно широким фокусным расстоянием. Независимо от того, использует ли ваша камера кадрированный или полнокадровый датчик, есть вероятность, что вы найдете объектив с фокусным расстоянием 16 мм или шире. Это много, места для покрытия.

К счастью, существует ряд фантастических объективов с постоянным фокусным расстоянием, которые предлагают исключительно широкое фокусное расстояние и большую максимальную диафрагму. Хотя качество изображения будет варьироваться от производителя к производителю, довольно легко найти надежные сверхширокоугольные объективы с постоянным фокусным расстоянием от 14 до 18 мм и с максимальной диафрагмой f / 2,8 или выше. Если вес объектива является главной проблемой, вам, безусловно, стоит обратить внимание на варианты ручной фокусировки, так как они, как правило, меньше весят.

Я упоминал, что один из наиболее распространенных объективов, используемых в категории широкоугольных зум-объективов, — это линзы 16-35 мм.Практически у каждого производителя фотоаппарата есть объектив такого типа. Однако недавно я обнаружил, что стал еще шире с объективом 12-24 мм, и результаты оказались впечатляющими. Важно помнить, что чем шире фокусное расстояние, тем важнее направлять зрителей через кадр. Если вы представите фотографию без четкого направления или привязки, ваш зритель потеряется, быстро потеряет интерес и пойдет дальше. Таким образом, оркестровка того, что вы решите включить, особенно на более широких фокусных расстояниях, имеет решающее значение.

Возможно, вы заметили, что я не особо касался диафрагмы здесь, и на это есть веские причины. Когда я недавно проверил свою ландшафтную библиотеку, явное большинство фотографий было сделано с диафрагмой от f / 11 до f / 16, и это меня не удивляет. На большинстве моих широкоугольных фотографий моей целью было передать обширный пейзаж, и хотя я часто использовал четкую точку фокусировки, я не хотел терять фокус из-за использования светосильной диафрагмы. Итак, я утверждаю, что при более широких фокусных расстояниях быстрая диафрагма не так часто приносит вам пользу, как вы думаете.Конечно, есть одно заметное исключение: ночная / астральная фотография. В этой ситуации сверхширокоугольный и сверхбыстрый объектив может оказаться огромным преимуществом, особенно если ваша цель — получить очень четкие звезды.

Стандартные линзы

Давайте начнем с определения общего диапазона фокусных расстояний стандартного объектива. Я в общих чертах определяю это как объектив с фокусным расстоянием от 24 мм до 70 мм. Вы не слишком широкоугольный, и при этом вы не дойдете до этой жесткой области телеобъектива, но вы охватываете общий угол обзора, который мы используем, чтобы увидеть своими глазами, и это важный момент, который нужно поднять.Если вы составляете пейзажную фотографию с фокусным расстоянием, которое максимально закрывает угол обзора наших глаз, гораздо важнее привлечь внимание зрителей.

Другими словами, если ваша цель — поделиться фотографией пейзажа со средним фокусным расстоянием, считаете ли вы, что наиболее целесообразно составить ее так, как мы, люди, сами бы ее восприняли, если бы стояли там? То есть не держите камеру (или не располагайте штатив) так, чтобы она была на уровне глаз … как мы обычно воспринимаем мир перед собой.Творческая компоновка фотографий в этих средних диапазонах фокусных расстояний творит чудеса с привлечением внимания ваших зрителей.

Одна из моих любимых вещей, которые я использую с моим стандартным зум-объективом, — это использование того, насколько близко вы можете сфокусироваться на вашем объекте. Хотя это не совсем макросъемка, но она дает мне возможность создавать очень привлекательные фотографии объектов, которые, вероятно, были бы полностью упущены из виду.

Подобно категории широкоугольных объективов, категория стандартных зум-объективов имеет явный фаворит среди фотографов и производителей.Этот диапазон составляет 24-70 мм, и я готов поспорить, что этот конкретный объектив, вероятно, является наиболее распространенным среди имеющихся объективов. Практически каждый производитель зум-объективов предлагает линзы размером 24-70 мм. Однако есть еще одна альтернатива, которая дает вам такой же широкий, но позволяет увеличить масштаб намного сильнее. Этот объектив — стандартный зум 24–105 мм, и он всегда был моим фаворитом. Помимо дополнительных 35 мм зума, предоставляемых пользователям, объектив 24-105 мм обычно предлагает фокусное расстояние, близкое к макро-стилю, что позволяет вам максимально приблизиться к объекту.

Телеобъективы

Теперь мы находимся на более длинном конце диапазона фокусных расстояний и, на мой взгляд, это самый интересный класс объективов для пейзажной фотографии. В большинстве случаев пейзажные фотографы, работающие в телеобъективе, используют зум-объективы, охватывающие диапазон 70-200 мм, но также могут выходить далеко за рамки. Хотя объектив 70–200 мм, безусловно, является одним из самых популярных телеобъективов с зумом, я полюбил свой объектив 100–400 мм. Одно лишь дополнительное фокусное расстояние делает его более медленным и регулируемым диафрагмой по сравнению с его братом 70-200 мм.Конечно, эти линзы, как правило, больше и тяжелее, и, за счет моего собственного разочарования, производитель окрашивает их в белый цвет.

Более длинный конец этого диапазона фокусировки предлагает свой собственный набор уникальных проблем и преимуществ. Эти более длинные фокусные расстояния требуют от вас еще большей разборчивости при выборе композиции в кадре. Принимая во внимание, что при 12 мм все, что вам нужно сделать, это навести камеру, и практически все, что перед вами будет в кадре, при 70 мм и более, определение ключевых точек фокусировки в кадре становится гораздо более важным.

Когда я использую свой телеобъектив с переменным фокусным расстоянием, я почти полностью перехожу в сознание. Вместо того, чтобы вглядываться в безбрежность того, что находится передо мной, я уделяю больше внимания более мелким деталям, например тому, как снег и облака разлетаются над этими горными вершинами.

Преимущества заключаются в увеличении сжатия объектива при таких больших фокусных расстояниях. На 16 мм может быть довольно сложно передать ощущение глубины и расстояния при фотографировании горного хребта. Вы определенно сможете запечатлеть все это, а также то, что перед ним, но расстояние от переднего плана до заднего плана не будет таким очевидным.Используя более длинное фокусное расстояние телеобъективов с переменным фокусным расстоянием, вам может потребоваться сузить то, что вы включаете в кадр, но соотношение расстояния между элементами переднего, среднего и заднего плана будет намного более четким. Дополнительным преимуществом сжатия объектива на этих более длинных фокусных расстояниях является то, что искажения, как правило, почти полностью устраняются по сравнению с более широкими фокусными расстояниями.

Если бы я попытался сделать подобный автопортрет с широкоугольным объективом, искажение и недостаток глубины испортили бы результат.Поскольку я использовал телеобъектив с зумом, я смог воспользоваться преимуществом сжатия объектива, создав четкую взаимосвязь расстояния между мной и горным хребтом на заднем плане.

Широкоугольные линзы

Признайся. Есть много пейзажных сцен, которые слишком велики, чтобы их нельзя было запечатлеть в одном кадре. Есть множество случаев, когда вы хотите уместить эту гигантскую гору, широкую линию деревьев и это совершенно неподвижное озеро в один кадр.Вот где сияет ваш широкоугольный объектив. При рассмотрении альтернативных объективов обычному объективу 16-35 мм есть несколько достойных вариантов. С этими альтернативными объективами следует учитывать то, что вам нужно будет использовать фирменные системы фильтров, специально созданные для этих особенно выпуклых передних элементов.

Варианты линз с постоянным фокусным расстоянием:

Rokinon 14mm F2.8 IF ED UMC . Этот доступный по цене объектив с ручной фокусировкой обеспечивает хорошее качество и резкость изображения и доступен с различными креплениями для камер.

Цена: 500 долларов. Сайт: rokinon.com

Zeiss Touit 2,8 / 12 . Качество стекла Zeiss известно во всем мире, и этот широкоугольный объектив APS-C для Sony или объектив для стрелков Fujifilm не исключение. [Ред. Примечание. Матиаш является послом Zeiss, но мы полностью согласны с качеством их объективов.] Объектив имеет отличную резкость по всему кадру, а покрытие T * уменьшает блики и ореолы.

Цена: 1000 долларов. Сайт: Zeiss.com

Варианты зум-объективов:

Sony FE 12-24 мм F4 G . Sony делает два широкоугольных зума: 12-24 мм и G-Master 16-35 мм. Хотя объектив G Master лучше выглядит на бумаге, нам нравится 12-24 мм за уникально широкое (но не рыбий глаз) поле зрения, а также отсутствие искажений и бликов, что довольно часто встречается при таком сверхшироком фокусном расстоянии.

Цена: 1700 долларов. Веб-сайт: Sony.ком

Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm F2.8G ED . Отличительная форма этого объектива позволяет легко заметить его в поле, а оптическое качество делает его непревзойденным. Это легендарный широкоугольный объектив.

Цена: 1900 долларов. Сайт: nikonusa.com

Стандартные линзы

Что касается стандартных объективов с постоянным фокусным расстоянием, я всегда выбираю 35 мм. Это абсолютно классическое фокусное расстояние, и мне очень приятно использовать его при занятиях уличной фотографией.Если бы мне пришлось выбрать один зум-объектив для съемки в месте, где я никогда не был, это был бы объектив 24–105 мм. Обе стороны этого диапазона фокусных расстояний предлагают фотографам возможность создавать уникальные и запоминающиеся фотографии. 24 мм — это отличное широкоугольное фокусное расстояние, которое позволяет снимать сцену, сводя к минимуму бочкообразные искажения, а диапазон 90–105 мм отлично подходит, если вы фотографируете человека в лесу, особенно потому, что он дает некоторое приятное сжатие.

Основные параметры линз:

Olympus M.Zuiko ED 17mm f1.2 PRO . Было почти невозможно получить сверхчеткий широкоугольный объектив с широкой диафрагмой на платформе Micro Four Thirds, потому что трудно поддерживать качество изображения от края до края в объективе с такой широкой диафрагмой, но инженеры Компания Olympus сделала это возможным с этим объективом 17 мм f1.2 PRO и другими объективами из трио из стекла PRO.

Цена: 1200 долларов. Сайт: getolympus.com

Canon EF 50mm f / 1.4 USM . Canon EF 50mm f / 1.4 USM идеально подходит для бюджетного фотографа Canon, который ищет отличную производительность, между нижним 50mm f / 1.8 STM и высококачественным EF 50mm f / 1.2L USM (что является отличным вариантом. объектив, если вы можете себе это позволить.) Качество изображения отличное, но банк не обойдется.

Цена: 400 $. Сайт: usa.canon.com

Варианты полнодиапазонных зум-объективов:

Tamron 18-200 мм F / 3.5-6.3 Di III VC . Этот универсальный дорожный объектив с полнокадровым эквивалентом 28–310 мм также является отличным выбором для съемки пейзажей и съемки дикой природы при большом увеличении. Компактный объектив с подавлением вибраций и рядом элементов, предназначенных для уменьшения аберраций, является отличным выбором для беззеркальных фотографов. Он бывает черного и серебристого цветов.

Цена: 550 долларов. Сайт: tamron-usa.com

Sigma 24-105mm F4 DG (OS) * HSM | Арт .Еще один отличный универсальный объектив, 24–105 мм F4 DG HSM, входит в линейку объективов компании «Art», известных своим превосходным качеством изображения по более низкой цене, чем вы ожидали. Объектив имеет стабилизацию изображения и девятилепестковую диафрагму для плавного размытия фона. Гиперзвуковой двигатель (HSM) работает быстро и тихо, что делает этот объектив отличным вариантом для использования в видео.

Цена: 900 долларов. Веб-сайт: sigmaphoto.com

Телеобъективы

Примерно за последний год я все чаще и чаще использую телеобъективы, потому что нахожу получающиеся в результате возможности композиции весьма полезными.Когда вы балансируете на этих более длинных фокусных расстояниях, вы становитесь более разборчивыми в том, что вы включаете в свой кадр и как все устроено. Это больше касается того, что вы должны исключить, а не того, сколько вы можете включить. Кроме того, очень приятно визуально ощущать расстояние и масштаб элементов по всему кадру.

Основные параметры линз:

Fujifilm XF90mmF2 R LM WR . Вам будет сложно найти более качественный объектив с постоянным фокусным расстоянием, чем этот 90-миллиметровый Fujifilm, к тому же он легкий.С 11 элементами в восьми группах и тремя элементами ED, этот небольшой объектив обладает отличным качеством изображения.

Цена: 950 долларов. Сайт: fujifilim-x.com

Варианты зум-объективов:

Sony FE 100-400 мм F4,5-5,6 GM OSS . Этот объектив G Master от Sony имеет широкий диапазон длин телеобъективов. Я использовал его, чтобы снимать все, от восхода луны до далеких гор. Это также невероятный спортивный объектив, который делает его еще более ценным для универсального фотографа.

Цена: 2500 долларов. Веб-сайт: sony.com

Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II USM . Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II USM — легендарный объектив, который можно увидеть на полях большинства профессиональных спортивных мероприятий. Это также отличный объектив для съемки пейзажей и дикой природы, со сверхскоростной автофокусировкой и очень четкими изображениями.

Цена: 2200 долларов. Сайт: usa.canon.com

Tamron SP 150-650mm F / 5-6.3 Di VC USD G2 . Практически нет более универсального супертелеобъектива, чем этот Tamron, с радиусом действия до 600 мм и механизмом блокировки зума, который позволяет удерживать объектив на определенном фокусном расстоянии. Когда вам нужно дотронуться до ландшафта или любого другого объекта, этот объектив для вас.

Цена: 1400 долларов. Сайт: tamron-usa.com

Брайан Матиаш — профессиональный пейзажный и туристический фотограф, автор публикаций и подкастер.Он специализируется на сочетании фотографии с рассказыванием историй на собственном опыте и практическими инструкциями, чтобы помочь другим развить свои творческие способности. Он также является со-ведущим «Фото-шоу без имени», одного из самых популярных фото-подкастов в iTunes.

Первоначально опубликовано 26 сентября 2018 г.

Какой лучший объектив для пейзажной фотографии?

На мой взгляд, выбор лучшего объектива для пейзажной фотографии так же важен, как и любой другой фактор, влияющий на вашу фотографию.Именно от этого будет зависеть, как донести сцену до зрителя. Самая важная часть вашего объектива — его фокусное расстояние. Это не только решит, как вы кадрируете сцену, но и повлияет на ощущение кадра, позволив вам включить или исключить различные аспекты, чтобы окончательное изображение выглядело так, как вы хотите. Это результирующее поле зрения, которое запечатлевает ваша камера. Все фокусные расстояния объектива измеряются в миллиметрах (мм). У широкоугольных объективов будет меньшее число с широким полем обзора, а у более длинных объективов (телеобъективы и т. Д.) будет иметь большее число и более узкое поле зрения.

Широкоугольные линзы

Объективы с фокусным расстоянием менее 40 мм обычно известны как широкоугольные объективы. Это наиболее часто используемые фокусные расстояния в пейзажной фотографии; Я бы даже сказал, что их необходимо иметь в сумке при съемке пейзажей. Используя такой объектив, вы сможете включить множество пейзажей в свои композиции. Они могут не подходить для каждой сцены, но многие пейзажные фотографии делаются с такими короткими фокусными расстояниями из-за преимущества более широкого поля зрения, что позволяет снимать большие виды на сельскую местность или побережье.

Фотографы, как правило, выбирают широкоугольные объективы из-за их характеристик растяжения и искажения ближних и удаленных элементов сцены. Это позволяет вам уделять больше внимания очень близкому объекту, например прибрежным цветам, делая их более заметными и позволяя создавать действительно динамичные композиции. Большинство широкоугольных объективов составляют около 24 мм, но если они будут меньше, вы сможете по-настоящему повеселиться с пейзажными изображениями. Это когда сцены становятся еще более преувеличенными, особенно при съемке в портретной ориентации, что позволяет вам включать все, что находится в нескольких дюймах от штатива, прямо на большом расстоянии.

Рекомендуемый широкоугольный объектив для пейзажной фотографии

Как специалист Canon, я выбрал потрясающий Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM . Вы спросите, почему не f / 2.8? Что ж, этот новый объектив намного на резче прямо по всему кадру (чем f / 2.8), даже при остановке; мы, пейзажные фотографы, любим резкие детали в углах. Это , легкий , и если вы не снимаете при слабом освещении или ночью, когда требуется f / 2,8 для захвата большего количества света, достаточно иметь f / 4 в качестве самого широкого, особенно если вы будете использовать его для пейзажей.В любом случае вы будете в среднем подростковом диапазоне значений диафрагмы для лучшей резкости спереди и сзади. Кроме того, я бы выбрал зум вместо простого, так как он действительно универсален и позволяет не носить с собой более одного объектива для большего диапазона. Хотя я всегда использую штатив для пейзажных работ, у него есть отличный стабилизатор изображения, который поможет при съемке с рук.

Компания Nikon производит очень популярные объектив Nikkor 24-70 мм f / 2,8G ED и объектив Nikkor AF-S 18-35 мм f / 3,5-4,5G ED .

«Стандартные» линзы

Стандартные линзы наиболее сопоставимы с тем, что человеческий глаз видит в поле зрения.Это примерно соответствует длине диагонали вашего сенсора, поэтому полнокадровый сенсор (36 мм x 24 мм) с некоторыми математическими вычислениями даст 43 мм; хотя считается, что 50 мм — это число, с которым все согласны. При таком фокусном расстоянии объекты в сцене больше всего напоминают то, что мы видим, без каких-либо крайних искажений, с естественной перспективой и параллаксом. Эти фокусные расстояния идеально подходят, если вы хотите передать сцену мгновенно узнаваемым образом, чтобы аспекты выглядели «реалистично», а также если вы хотите исключить любые элементы переднего плана, исключительно фокусируя внимание и привлекая взгляд зрителя к фону.Для меня стандартные линзы — это хорошие линзы для прогулок, что упрощает работу; это заставляет вас больше думать о композиции, пытаясь связать элементы с более далекой точки обзора, чем вы бы использовали с широким углом.

Canon EOS 5D Mark III и Canon EF 24-70mm f / 2.8L II USM

Рекомендуемый «стандартный» объектив для пейзажной фотографии

Хорошим стандартным «прогулочным» объективом от Canon является EF 24-105mm f / 4L IS USM . Как и выше, он легкий и очень гибкий в выборе фокусного расстояния.Я лично выбрал это фокусное расстояние — EF 24-70mm f / 2.8L USM II . Супер резкость по всему кадру — немного тяжелее, чем 24-105 мм, но есть дополнительный бонус в виде остановки до f / 2,8, когда это необходимо, и получения прекрасного боке.

Компания Nikon выпускает отличный объектив Nikkor AF-S 50mm f / 1.4G , на который стоит обратить внимание. Или вы можете снова выбрать 24-70mm f / 2.8 , чтобы охватить несколько баз.

Телеобъективы

Вы, наверное, часто слышали термин «телеобъектив»; в основном это означает большее фокусное расстояние, чем стандартное.Все, что превышает 50 мм и более, считается телеобъективом. Вы можете подумать, что они слишком длинные для пейзажей, поскольку они дают более узкое поле зрения, и поэтому на камеру снимается меньше ландшафта. Вы были бы отчасти правы, но легко упустить из виду преимущества телеобъектива для пейзажной фотографии. Они позволят вам по-настоящему выделить лучшие части ландшафта перед вами, подчеркнув меньшие области, которые были бы упущены при использовании широкого угла, и стремясь к более широкому полю обзора.Увеличивая элемент, он выводит его на передний план в вашей композиции, а это означает, что вы можете проявить творческий подход к удаленному объекту.

Canon EOS 5D Mark III и Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS USM

Одним из основных аспектов телеобъективов является то, что они сжимают перспективу. Они заставят объекты в пейзаже казаться ближе друг к другу, и вы можете использовать это в своих интересах, выстраивая элементы вдоль тубуса объектива. Обычно кандидатами для этого являются объективы, такие как зум-объектив 70-200 мм, позволяющий изолировать важные элементы вашего пейзажа, такие как одинокое дерево на холме или смотреть вниз на туманное дно долины, выбирая мини-сцены, которые работают.Однако он не ограничен только 200 мм, объективы с большей длиной будут работать так же хорошо. Чем длиннее объектив, который вы используете, тем уже ваше поле зрения и тем больше в кадре появляется удаленный объект. Всегда стоит попробовать разные длины и посмотреть, что лучше всего подходит для сцены, которую вы пытаетесь передать.

Рекомендуемые телеобъективы для пейзажной фотографии Canon EOS 5D Mark III и Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS USM

Как упоминалось выше, вы не ошибетесь, выбрав объектив 70-200 мм для такого рода работ.Если вы снимаете только пейзаж, выбирайте версию с диафрагмой f / 4. Я фотографирую и другие вещи, поэтому мне нужна диафрагма f / 2.8 IS. Обратной стороной является то, что он намного тяжелее, чем без IS f / 4, но плюс — это настоящая рабочая лошадка и немного более резкий по всему изображению, а также имеет стабилизацию изображения для съемки с рук. Любой из них даст фантастические результаты, и не забывайте, что в этой категории есть целый ряд других объективов, таких как зум 100–400 мм, а также объективы с постоянным фокусным расстоянием.

У

Nikon есть собственный Nikkor 80-200mm f / 2.Объектив 8D ED AF или объектив 70-300mm f / 4.5-5.6G — он дешевле и имеет больший диапазон фокусных расстояний.

Prime против Zoom

Я только что рассмотрел зум-объективы в этой статье, но есть два типа линз; другие — , называемые постоянными линзами . Prime в основном означает фиксированную длину, поэтому объектив с фиксированным фокусным расстоянием 50 мм — это всего лишь объектив с фокусным расстоянием 50 мм. Его нельзя увеличить или изменить. У обоих типов объективов есть свои плюсы и минусы в пейзажной фотографии. Обычно считается, что объективы с постоянным фокусным расстоянием имеют на более резкую оптику на , чем на зум-объектив.Они будут светлее, поскольку в них меньше стекла, а также вы обнаружите, что они «быстрее» с большим диапазоном диафрагмы (например, f / 1,8).

Недостатком является то, что они с фиксированным фокусным расстоянием , поэтому вам нужно увеличивать масштаб ногами, плюс вам понадобится их диапазон, охватывающий все виды отдельных фокусных расстояний (18 мм, 20 мм, 25 мм и т. Д. ). Из-за этого многие фотографы выбирают лучшие зум-объективы, чтобы попытаться охватить все основные аспекты. Вы будете гораздо реже менять объективы, используя зум, а также будете иметь меньший вес в сумке для фотоаппарата, чтобы таскать с собой, потому что вам нужно всего два или три объектива, чтобы охватить диапазон от 16 мм до 200 или 300 мм.

Дополнительная информация: следует ли использовать зум-объектив или телеобъектив с постоянным фокусным расстоянием?

Взаимосвязь между линзой и сенсором

Также стоит отметить, что все фокусные расстояния, приведенные в моих примерах, относятся к камере с полнокадровым сенсором. Если вы используете камеру с датчиком кадрирования (с датчиком меньшего размера, чем полнокадровый), вам нужно будет умножить фокусное расстояние на свой «коэффициент кадрирования». Это 1,6x для кроп-камер Canon (1,3x для старых моделей 1D) или 1.5x для Nikon .

Существует множество других факторов кропа для камер разных производителей, поэтому быстрый поиск в Интернете поможет определить кроп-фактор вашей конкретной камеры. Добавление их к фокусному расстоянию вашего объектива даст вам цифру, сопоставимую с тем, чего можно ожидать, глядя в видоискатель. Таким образом, вам может потребоваться еще более широкий объектив на кадрированном теле, чтобы превратить его в «стандартный» объектив. Например, объектив 10-22 на кадрированном теле Canon будет интерпретироваться как объектив 16-35 мм.

Какой объектив вы считаете лучшим для пейзажной фотографии? Дайте нам знать об этом в комментариях!

— лучший ландшафтный объектив 2021 года [Canon, Nikon, Sony, Sigma и другие]

Когда дело доходит до пейзажной фотографии, в игру вступает ряд факторов. Если вы хотите делать потрясающие изображения, вам понадобятся сильные фотографические навыки, навыки постобработки и подходящее оборудование. Ключевым игроком в сфере оборудования является ваш объектив. Но какой именно объектив лучше всего подходит для пейзажной фотографии?

В этой статье мы дадим вам краткое изложение лучших объективов для пейзажной фотографии .Мы свяжемся со всеми крупнейшими производителями камер и даже предложим вам отличные сторонние варианты.

Выбирая объектив для пейзажной фотографии, необходимо учитывать следующее:

  • Фокусное расстояние
  • Резкость
  • Защита от атмосферных воздействий
  • Возможности стабилизации изображения

Чтобы узнать больше, вы можете перейти к , что нужно учитывать при покупке ландшафтного объектива .

Лучший объектив для пейзажной съемки Nikon

Теперь о предложениях по объективу.Во-первых, мы кратко рассмотрим некоторые из наших предыдущих статей, в которых мы рекомендовали объективы двух ведущих брендов — Nikon и Canon. Это список лучших ландшафтных объективов Nikon . Если вы ищете только оптику Nikon, перейдите по этой ссылке, где перечислены лучшие объективы Nikon для пейзажной съемки. Из этого полного списка линз лучшие выборы:

.

Лучший горизонтальный объектив Canon

Аналогично для Canon мы ранее составляли аналогичный список.Вы можете проверить этот список лучших объективов Canon для пейзажной фотографии . И это лучший объектив для пейзажной фотографии из большого списка:

Пейзажный объектив Best Sigma

35 мм Sigma f / 1.4 DG HSM Art

Теперь о некоторых других брендах. Во-первых, Сигма.

Эта 35-миллиметровая камера Sigma — это самый лучший 35-миллиметровый вариант, протестированный и оцененный DxOMark. Что очень важно. Прайм 35 мм считается стандартным, как и объектив с фиксированным фокусным расстоянием 50 мм.Стандартный объектив с постоянным фокусным расстоянием — это объектив, который дает примерно такое же поле зрения, что и человеческий глаз.

Sigma 35mm f / 1.4 — определенно объектив, который вызовет улыбку на вашем лице своей резкостью и производительностью. Тот факт, что это объектив серии Art, означает, что это хорошо сделанный объектив. 35-мм объектив призван стать альтернативой для фотографов, которые ищут что-то более дешевое, чем оригинальные, но при этом очень резкое оптически. Sigma 35mm f / 1.4 Art не разочаровывает.

Sigma 20 мм f / 1.4 DG HSM Арт.

Объективы серии

Sigma Art открыли множество закрытых дверей для фотографов, у которых хватило смелости выйти за рамки объективов OEM. Последние несколько лет они выпускали один хороший объектив за другим.

Sigma 20mm — не новый объектив. Он был выпущен в октябре 2015 года. Но это один из самых быстрых сверхширокоугольных объективов, которые можно было найти. Благодаря диафрагме f / 1.4. Высокая диафрагма не подходит для съемки пейзажей, так как для таких изображений требуется большая глубина резкости.Но вы сможете получить потрясающие пейзажи, если закроете диафрагму. В конструкции объектива всего 15 элементов, расположенных в 11 группах. Он включает в себя два элемента с низкой дисперсией «F».

Объектив Sigma 20mm F1.4 Art DG HSM для Nikon
  • Оптические конструкции обладают высокой устойчивостью к сильным источникам падающего света, таким как задняя подсветка.
  • Минимальные хроматические аберрации, искажения и ореолы.
  • Этот объектив обеспечивает отличную яркость и боке и является идеальным высокоскоростным объективом для моментальных снимков.
  • Sigma 20mm F1.4 DG HSM можно считать кульминацией линейки Art по сравнению с серией F1.4

Sigma 24-70mm f / 2.8 DG OS HSM Art

Что нам нравится в Sigma 24-70mm, так это то, что помимо исключительной скорости она защищена от непогоды. Это делает его серьезным претендентом на звание лучшего объектива для пейзажной съемки. Это определенно то, что приветствовало бы большинство пейзажных фотографов.

Как мы уже говорили в самом начале, непредсказуемая погода — серьезная проблема для фотографов.В этом отношении имеет смысл использовать герметичные линзы. В конструкции объектива всего 19 элементов, расположенных в 14 группах. Сюда входят три специальных элемента с низкой дисперсией и четыре асферических элемента. Линза также имеет сверхмногослойное покрытие.

Объектив Sigma 24-70mm f / 2.8 DG OS HSM Art для Canon
  • Функциональность ОС и новый дизайн HSM для успеха при любой съемке
  • Цилиндр объектива, рассчитанный на высокую жесткость
  • Это совершенно новый 24-70 мм F2.8 от SIGMA обеспечивает производительность и функциональность, которые помогают профессионалам преуспевать в новостях, природе, …

Лучший ландшафтный объектив Tamron

Tamron SP 35mm f / 1.4 Di

долларов США

Если вы поклонник объективов Tamron, этот перспективный объектив может оказаться прямо у вас на улице. Объектив Tamron SP 35 мм, доступный в настоящее время в байонетах Canon и Nikon, отмечает 40 годовщину годовщины выпуска объективов серии SP производства Tamron. Светосильная диафрагма f / 1,4 быстро справится с ситуацией слабого освещения.Но при съемке пейзажей диафрагма f / 1.4 вряд ли будет использоваться. Скорее всего, вы будете использовать меньшую и медленную диафрагму в области f / 11. И в этих областях объектив тоже не разочаровывает.

Поскольку это новый объектив, фактические характеристики его производства еще не получены. Но детали конструкции многообещающие. В объективе 14 элементов, расположенных в 10 группах. Он включает в себя 4 элемента LD и 3 элемента GM (стеклянные асферические). Объектив также включает в себя то, что Tamron называет BBAR-G2 (широкополосное антибликовое покрытие 2-го поколения).Tamron утверждает, что это их лучший объектив на сегодняшний день, объединяющий в себе всю их технологию производства объективов.

Объектив Tamron SP 35mm f / 1.4 Di USD для Nikon F
  • Превосходное качество изображения по всему кадру от края до края
  • Исключительно надежный, быстрый и точный AF
  • Покрытие BBAR-G2 нового поколения
  • Значительно улучшенное высокопрочное фторное покрытие
  • Влагостойкая конструкция

Лучший пейзажный объектив Samyang

Samyang 35 мм f / 1.4 AS UMC

Итак, объектив с ручной фокусировкой не обязательно будет лучшим выбором при съемке пейзажей. Но в данном конкретном случае мы можем сделать исключение. Потому что это Samyang 35mm f / 1.4 AS UMC. Есть несколько версий одного и того же. Один подходит для фотоаппаратов Nikon, один — для Canon, Pentax — для системных камер Micro-4/3, а третий — для фотоаппаратов Samsung NX. Но тот, который мы рассмотрели для этого обсуждения, — это версия AE, которая поставляется с электронной связью для передачи информации об экспозиции туда и обратно.

Самый большой недостаток использования объективов с ручной фокусировкой для съемки пейзажей заключается в том, что если в вашей камере нет какой-либо функции помощи при ручной фокусировке, такой как пиковая фокусировка, трудно точно определить, заблокировали ли вы фокус там, где вы хотели. И к тому времени, когда вы поймете, что ушли, может быть уже слишком поздно. Но есть способ обойтись: с вашей камерой в режиме просмотра в реальном времени вы можете увеличить изображение до максимума, а затем вручную настроить фокус. Наконец, уменьшите масштаб, а затем переключитесь в режим видоискателя, прежде чем окончательно нажать кнопку спуска затвора.

Если говорить о ручной фокусировке, кольцо фокусировки на Samyang 35mm f / 1.4 AS UMC очень плавное. А благодаря быстрой широкой диафрагме вы сможете использовать небольшую глубину резкости. Объектив обеспечивает отличные изображения при слабом освещении, а также отлично подходит для портретов на природе. Если, конечно, у тебя есть зоркий глаз.

Асферический объектив Samyang SYAE35M-C 35 мм F1.4 с чипом для камер Canon AE / EF-S
  • Бленда байонетного объектива с согласованным фокусным расстоянием, двусторонняя для хранения, в комплекте
  • Ultra Multi Coating (UMC) для увеличения светопропускания и уменьшения внутренних отражений
  • Превосходное боке при F1.4 Благодаря 8-лепестковой диафрагме остается сверхгладкой при любой диафрагме
  • CPU (AE) Чип автоэкспозиции + двигатель управления диафрагмой Обеспечивает работу во всех режимах экспозиции и управление диафрагмой с …
  • Использует 12 высокоточных стеклянных элементов объектива, включая 1 высокий показатель преломления (HR) + 1 асферический (AS) для превосходного изображения …

Лучший ландшафтный объектив Sony

Sony FE 16-35 мм f / 2,8 GM

Объектив Sony FE 16-35 мм f / 2.8 входит в серию объективов Sony Grand Master. Об этом свидетельствует аббревиатура GM на объективе. Фокусное расстояние объектива идеально подходит для пейзажной фотографии. В конструкции объектива всего 16 элементов, расположенных в 13 группах. К ним относятся два элемента со сверхнизкой дисперсией, два элемента XA и три асферических элемента. Кроме того, объектив также имеет покрытие Nano AR.

Sony — FE 16-35 мм F2.Широкоугольный зум-объектив 8 GM (SEL1635GM), черный
  • Обеспечивает разрешающую способность 50 пар линий / мм.
  • Два элемента XA (экстремально асферические) с высокой точностью поверхности. Минимальное расстояние фокусировки — 0,28 м (0,92 фута). Максимум …
  • Постоянная максимальная диафрагма F2.8 поддерживает выдержку и глубину резкости. Тип вытяжки: лепестковая, байонетного типа; APERTURE BLADES: 11
  • Бескомпромиссный дизайн G Master для плавного боке и высокого разрешения. Угол обзора (35 мм): 107 ° –63 °
  • В комплекте: бленда, передняя крышка объектива, задняя крышка объектива, чехол, крепление: Sony E-mount

Важные аспекты, которые следует учитывать при покупке ландшафтного объектива

Фокусное расстояние

Когда дело доходит до пейзажной фотографии, вам, вероятно, понадобится широкоугольный объектив.Широкоугольные линзы — это линзы с коротким фокусным расстоянием, обычно от 10 до 50 мм. Теперь вы можете снимать великолепные пейзажи и с телеобъективом. Но в этом обзоре мы выбрали широкоугольные штрихи и зумы. Мы считаем, что широкоугольные объективы лучше всего подходят для съемки широкоугольных перспектив или захватывающих пейзажей.

Резкость

Резкость объектива часто понимают неправильно. Есть несколько факторов, которые определяют, резкий ли объектив, или нет.И это касается не только базовой технологии, которая управляет конкретным объективом, но и других внешних факторов.

Обычно объектив с постоянным фокусным расстоянием обеспечивает более четкое изображение, чем объектив с переменным фокусным расстоянием. Как и объективы со встроенной стабилизацией изображения.

Важно выбрать объектив, у которого не будет проблем со смягчением изображений или появлением значительных виньеток, так как это резко снизит качество ваших изображений.

Погодное уплотнение

Согласно закону Мерфи, все, что могло пойти не так, обычно идет не так.А при съемке пейзажей есть сотня разных вещей, которые могут пойти не так.

Одна из основных возможностей того, что что-то пошло не так, — плохая погода. Чтобы ваше снаряжение было долговечным и не было повреждено элементами, вам нужно выбирать оборудование, которое в какой-то степени защищено от атмосферных воздействий. Так что, если можете, выбирайте герметичные линзы.

Стабилизация изображения

Когда дело доходит до пейзажей, стабилизация изображения не всегда является необходимым требованием.Это потому, что пейзажная фотография почти всегда снимается со штатива. А при съемке со штатива стабилизация изображения не нужна. Обычно его нужно выключить, иначе он принесет больше вреда, чем пользы.


Как партнер Amazon, мы зарабатываем на соответствующих покупках. Определенный контент, который появляется на PhotoWorkout.com, поступает от Amazon. Этот контент предоставляется «как есть» и может быть изменен или удален в любое время.

Лучший объектив для пейзажной фотографии

Практически каждый фотограф, которого я знаю, даже тот, кто специализируется на портретной или боевой фотографии, любит пейзажи.В природе, закатах и ​​пейзажах есть что-то такое, что захватывает наше воображение и побуждает к творчеству. Даже если вы просто занимаетесь пейзажными изображениями, вам понадобится объектив, который поможет превратить это видение в потрясающее изображение.

Но какой объектив вам нужен или какой вы хотите? Какие объективы для пейзажной фотографии вам подходят? С помощью этого руководства мы поможем вам выбрать лучшие объективы для пейзажной фотографии.

Рекомендуемые объективы для пейзажной фотографии

Первый объектив, к которому стремятся большинство любителей пейзажа, — это широкоугольный объектив.Но у лучших пейзажных фотографов в сумке есть объективы с разным фокусным расстоянием, поэтому они могут снимать сцену так, как им хочется. Прежде чем мы перейдем к рекомендациям по выбору лучших объективов для пейзажной фотографии, давайте рассмотрим основы использования объективов!

Стандартный объектив

Стандартный объектив — это объектив в диапазоне 18-70 мм. Большинство начинающих камер поставляются с объективом 18-55 мм как часть «комплекта». Это универсальные недорогие объективы, которые станут отличным инструментом для начала работы в пейзажной фотографии.Не думайте, что вам нужно спешить и покупать новый объектив. Используйте то, что у вас есть, и когда ваши линзы станут ограничивающим фактором вашего роста, вы поймете!

Другими популярными стандартными объективами являются зум-объектив 24–70 мм. Эти линзы представляют собой светосильные линзы с улучшенным стеклом, которые популярны у свадебных фотографов и фотографов с мероприятий.

Телеобъектив

Телеобъектив имеет фокусное расстояние 85 мм или больше. Эти линзы притягивают сцену к вам. Они полезны для съемки определенных изображений пейзажа, например дерева, хижины, горной вершины или скалы, вдали.Они помогают создавать более интимные сцены и демонстрируют чувство масштаба.

Широкоугольный объектив и сверхширокоугольный объектив

Широкоугольные и сверхширокоугольные объективы имеют фокусное расстояние 35 мм или больше. Они лучше всего подходят для съемки большой площади сцены. Они великолепны, потому что вы можете получить действительно широкий обзор и дать своей аудитории представление о том, как выглядит сцена в большом масштабе. Это самые популярные объективы для пейзажной фотографии.

Прайм-линза

Штрих — это любой объектив с фиксированным фокусным расстоянием.Вам придется «увеличивать масштаб ногами», потому что вы не можете изменить фокусное расстояние, физически не перемещая место съемки. Но из них получаются отличные ландшафтные объективы из-за их качества и резкости. Если у вас есть прайм, который вы любите для портретов, попробуйте и пейзажи.

Что делает большой объектив для пейзажной фотографии?

Почему представленные ниже модели вошли в список лучших объективов для пейзажной фотографии? Все они обладают несколькими важными качествами. Помните об этом при выборе будущего оборудования.

Фокусное расстояние

Мы рассмотрели типы фокусных расстояний выше. Но почему они важны? Во-первых, фокусное расстояние определяет, какую часть вашего пейзажа и сцены вы можете включить в изображение.

Телеобъективы имеют более узкое поле зрения, чем широкоугольный объектив. Но фокусное расстояние также может влиять на глубину резкости или то, какая часть вашей сцены находится в резком фокусе спереди назад.

Широкоугольная и сверхширокоугольная версии обеспечивают большую глубину резкости.С другой стороны, телефото сжимает сцену спереди назад и помогает изолировать объект. Линзы с более широким углом обзора также обеспечивают более

Выбор правильного фокусного расстояния для пейзажной фотографии

Выбор наилучшего фокусного расстояния зависит от ваших целей пейзажной фотографии и от того, какие другие объективы у вас уже есть. Если вы предпочитаете большие открытые изображения с большим количеством сцен, выберите широкоугольное или сверхширокоугольное фокусное расстояние. Если вам нравится сосредотачиваться на деталях и более плотных композициях, подумайте о стандартном или телеобъективе.

Диафрагма

Aperture контролирует, сколько света попадает в вашу сцену и вашу глубину резкости. Ищите объектив с фиксированной диафрагмой вместо переменной диафрагмы. Это даст вам больше стабильности при съемке и позволит вам снимать в условиях с меньшим количеством света. Объективы с диафрагмой f4, f2.8, f1.8 или f1.4 дадут вам много света для работы.

Зачастую при использовании широких апертур цена и размер. Объективы для пейзажной фотографии с f1.4 отверстия обычно большие и дорогие. Только вы можете расставить приоритеты и решить, предпочитаете ли вы объектив меньшего размера, более легкий и менее дорогой или более быстрый и резкий объектив, который весит в четыре раза больше, является лучшим объективом для вас.

Автофокус

Всегда проверяйте, совместим ли автофокус вашего объектива с вашей камерой. Да, вы можете использовать ручную фокусировку, но в большинстве случаев я предпочитаю автофокусировку, особенно при съемке с рук. И по мере того как мои глаза стареют, моя автофокусировка надежнее, чем мое собственное зрение.

Погодное уплотнение

Некоторые линзы сконструированы так, чтобы противостоять погодным условиям. Другие нет. Защита от атмосферных воздействий защищает объектив от влаги, пыли и других нежелательных веществ. Если вы собираетесь быть в мокрой и неприятной погоде, выбор линз, устойчивых к атмосферным воздействиям или погодных условий, может стать отличным вложением.

Эти объективы для пейзажной фотографии также имеют более прочную конструкцию и созданы, чтобы выдерживать даже самые суровые ландшафты.

Стабилизация изображения / подавление вибраций

Стабилизация изображения компенсирует дрожание камеры и позволяет использовать более длинные выдержки, чем без этой технологии.Эта функция не обязательна, но она может быть действительно полезной, особенно при съемке пейзажей с тяжелыми объективами или телеобъективами.

Это помогает при съемке с рук, когда дует ветер, и когда вы снимаете с вибрирующей платформы (например, лодки или вибрирующего моста). Эта функция может понадобиться лучшему ландшафтному объективу для вас!

Вес и размер

Наконец, не забудьте принять во внимание вес и размер вашего объектива. Если вы хотите путешествовать быстро и легко, потому что вы несете все это снаряжение на спине много миль подряд, вы можете выбрать другой объектив, нежели тот, кто просто едет к месту, выходит и снимает.

Прочие соображения

Размер сенсора

Если вы снимаете камерой с датчиком кадрирования, ваше поле зрения отличается от поля зрения человека, снимающего пейзажную фотографию с помощью полнокадровой камеры. Вам нужно подумать о том, как кроп-фактор вашей камеры повлияет на рабочее фокусное расстояние приобретаемого вами объектива.

Например, объектив 24 мм f2 — это на самом деле 36 мм f2 на моем кроп-сенсоре Nikon D500. Всегда помните размер сенсора при выборе лучшего ландшафтного объектива.

И хотя вы можете использовать большинство полнокадровых объективов для пейзажной фотографии с датчиками кадрирования, вы не получите от этого объектива максимальной пользы. Не платите больше за функции, которые вы не можете использовать даже для лучшего ландшафта объектива!

Совместимость

Всегда проверяйте, совместим ли выбранный вами объектив для пейзажной фотографии с корпусом вашей камеры. Nikon, Canon, Sony и т. Д. Имеют собственные объективы для пейзажной фотографии. Вы не можете использовать объектив Nikon на корпусе Canon, например, без адаптера (и даже в этом случае с ограниченным успехом).

Некоторые производители, такие как Tamron и Sigma, предлагают объективы сторонних производителей для пейзажной фотографии, созданные для определенных брендов. Если вас интересует объектив Tamron для вашего корпуса Canon, убедитесь, что вы покупаете версию, созданную специально для Canon.

И, наконец, беззеркальные объективы для пейзажной фотографии не подходят для цифровых зеркальных фотоаппаратов. Убедитесь, что ваш объектив создан для вашей камеры!

Цена и использование

Наконец, вам нужно решить, стоит ли цена оборудования того, что вы от него получите.То, что мы назвали их лучшими, не означает, что они вам подходят! Не стоит тратить деньги на линзы, которые вы будете использовать только изредка или которые действительно не можете себе позволить!

Лучшие объективы Nikon для пейзажной фотографии

Nikon 50mm f / 1.8G

Этот стандартный объектив небольшой, легкий и недорогой. Его легко бросить в сумку, потому что он не занимает много места и дает вам стакан, на который можно делать действительно отличные пейзажные снимки. Это резкое, выдерживает неплохие биения и боке на 1.8 действительно здорово.

Будьте готовы больше использовать ноги при компоновке кадров. Это фокусное расстояние заставит вас проявить творческий подход и заставит вас увидеть сцену по-другому. В этом объективе нет ничего особенного. Нет переключателей подавления вибрации или ограничения фокуса. Просто изящный маленький объектив, который уместится в любой бюджет! Стоимость — около 200 $

Никон 14-24 f2.8 ED

Этот широкоугольный объектив — любимый объектив фотографов-пейзажистов не зря… он резкий, резкий, SHARP! У него отличная резкость во всем диапазоне и минимальные искажения даже при фокусном расстоянии 14 мм.Профессионалы пейзажной съемки не зря полагаются на этот объектив … он так хорош! Единственный минус — это цена. Новый объектив стоит около 1800 долларов.

Nikon 24-70 мм f2.8 ED AF-S

Этот широкоугольный объектив стандартной длины является одним из флагманских предложений Nikon по одной причине … это просто фантастический объектив. Универсальность зума действительно полезна в пейзажных ситуациях, а боке, контраст и цвет прекрасны. Он отлично работает при слабом освещении и просто резкий. Этот объектив выпускается в двух версиях: с подавлением вибрации и без него, так что вы можете выбрать, какая из них лучше всего соответствует вашим потребностям.Этот объектив также является великолепным объективом для портретов и мероприятий, поэтому, если вам нужно что-то универсальное, подходящее для различных областей применения, это для вас! Стоимость — около 1900 долларов.

Nikon 24-120 мм f / 4g ED VR

Я называю это «цветной капустой» линз для пейзажной фотографии. Выглядит некрасиво и неуклюже, но вам подходит! Мне нравится, что я могу поместить это в свою камеру и настроить все, от широкоугольных пейзажных снимков до крупных телефото. Он также имеет подавление вибраций, что дает вам на 3-4 остановки больше, чем при съемке с рук.

Боке не такое хорошее, как у версии 24–70 мм f2.8, но оно также более доступно примерно за половину цены. Это то, с чем я путешествую, потому что он универсален, и я знаю, что могу снимать множество разных ситуаций с помощью одного объектива! Стоимость — около 1000 $

Nikon 70-200mm f / 2.8G ED VR II

Nikon 70-200 f / 2.8 ED VR II — объектив, который должен быть у каждого фотографа, и он редко оставляет мою сумку. Он не может обеспечить широкий обзор, но это отличный телефото для пейзажей.

Он позволяет создавать некоторые творческие композиции крупным планом и является отличной идеей для фотографов, которым нравится сочетание пейзажных фотографий и фотографий дикой природы. Это дорого, но качество на высшем уровне, и вы никогда не пожалеете, что он есть в вашем комплекте. Стоимость — около 2000 $

Хотите улучшить свои пейзажные фотографии? Ознакомьтесь с нашим курсом пейзажной фотографии от А до Я и узнайте больше об оборудовании и технике и создайте потрясающие виды, как никогда раньше!

Лучшие объективы Canon для пейзажной фотографии

Canon EF 16-35 мм f / 2.8L III USM или Canon

Этот широкоугольный объектив покрывает широкий диапазон фокусных расстояний для пейзажных фотографов. Это один из самых популярных зумов в жанре и фаворит большинства пейзажных фотографов Canon, потому что он быстрый, резкий, универсальный, а цвет и контрастность этого объектива потрясающие. Однако, как и объектив Nikon 14-24 мм, это большие вложения. Стоимость около 2200 долларов.

Canon EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM

Этот сверхширокоугольный зум-объектив — один из самых маленьких, легких и недорогих, предлагаемых Canon.У него переменная диафрагма, но он отлично подходит для игры с перспективами и получения действительно широкого обзора или для очень близкого приближения к объекту. Если вам нужен обзорный объектив для пейзажной фотографии, который не сломает банк, попробуйте этот!

Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II USM

Иногда 200 мм фокусного расстояния недостаточно. Введите это 100-400 мм. Это дает вам огромные возможности для создания пейзажных композиций с близкого расстояния. Он также имеет первоклассную стабилизацию изображения, что означает, что вы можете держать в руке более низкую выдержку с отличными результатами! Он невероятно легкий для своего фокусного расстояния, но зверь во всем остальном!

Другие лучшие объективы для пейзажной съемки Canon производит:

  • Canon EF 24-70 мм f / 2.8L II USM
  • Canon EF 50mm f / 1.4 USM
  • Canon EF 70-300mm f / 4-5.6 IS USM
  • Canon 24-105mm f / 4L IS II
  • Canon 70-200mm f / 4 L IS USM Mark II

Лучшие объективы для пейзажной фотографии от Sony

Sony 10-18mm f / 4 G OSS (APS-C)

пользователей Sony, мы не забыли о вас! Этот объектив для пейзажной фотографии является самым широкоугольным зум-объективом Sony для камер формата APS-C. Это широкоугольная версия, маленькая, четкая и удобная для любого фотографа, который любит путешествовать налегке и занимает мало места.

Sony 70-200 мм f / 4 G OSS

Sony также выпускает отличный объектив для пейзажной фотографии с фокусным расстоянием 70-200 мм. Этот f4 не даст вам малую глубину резкости, как у версии f2.8, но он имеет отличную компрессию и позволит вам отточить мелкие детали и четкие композиции.

Sony 35 мм f2.8 ZA

Еще один объектив для пейзажной фотографии, с которым вы не ошибетесь — 35 мм! Он также небольшой, легкий и сверхбыстрый, что позволяет снимать потрясающие пейзажи и путешествовать быстро и налегке.

Другие объективы Sony для пейзажной фотографии

  • Sony 24-70 мм f / 4 OSS
  • Sony FE 12-24 мм F4 G
  • Sony FE 100-400 мм F4,5-5,6 GM OSS
  • Sony FE 24-70 мм f / 2,8 GM

Лучшие сигма-объективы для пейзажной фотографии

Было время, когда объективы сторонних производителей были менее желательны для пейзажной фотографии. Когда я работал в студенческой газете в колледже, горе было фотографу, оставшемуся с дешевыми Sigma или Tamron 35mm.Но за последнее десятилетие или около того Sigma и Tamron не только сократили разрыв со своими коллегами Canon и Nikon, но и превзошли их в некоторых областях.

Если вы ищете отличный объектив для пейзажной фотографии, но при этом хотите сэкономить, попробуйте эти версии Sigma. Серия Art — личный фаворит, которому доверяют многие фотографы-портретисты и пейзажисты.

  • Sigma 12-24mm f / 4.5-5.6 EX DG
  • Sigma 24-105mm f / 4
  • Sigma 14-24mm f2.8 Art
  • Sigma 35mm f / 1.4 Art

Еще несколько избранных пейзажей

Иногда вы найдете объектив для пейзажной фотографии, который вам подойдет, даже если это не самая популярная рекомендация для этого жанра. Например, один из моих любимых объективов для пейзажной фотографии — это объектив Nikon 24 мм f / 2, потому что он такой маленький, резкий и легкий.

Вы не найдете его ни в одном списке обязательных, но его небольшой профиль и ценник были именно тем, что мне было нужно, когда я впервые начал серьезно относиться к фотографии.У других может быть больший бюджет и они не хотят ничего, кроме абсолютно лучшего стекла, или иметь специальную камеру и нуждаться в подходящем объективе.

Вот еще несколько отличных объективов, которые можно добавить в свой комплект для пейзажной фотографии. Обязательно проверьте совместимость с вашей камерой.

  • Fujifilm XF 100-400mm f / 4.5-5.6 R LM OIS WR
  • Fujifilm XF 16mm F1.4R WR
  • Tokina 14-20mm f / 2 PRO DX
  • Tokina FíRIN 20mm f / 2 EF MF
  • Olympus M .Zuiko ED 17mm f1.2 PRO
  • Tamron 18-200mm F / 3.5-6.3 Di III VC
  • Panasonic Lumix G 35-100mm f2.8 Power OIS
  • Olympus 12-100mm f / 4 Pro M.Zuiko Digital ED
  • Pentax 18-135mm f / 3.5-5.6 ED AL DC SMC DA WR
  • Tamron SP 70-200mm f2.8 Di VC USD
  • Summaron-M 28mm f / 5.6
  • Leica SL 24-90mm f / 2.8-4 ASPH
  • Zeiss Batis 18mm f / 2.8
  • Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12-60mm F2.8-4.0 ASPH Power OIS
  • PanasonicLumix G Leica DG Summilux 12mm f / 1.4 ASPH
  • Fujifilm XF90mmF2 R LM WR
  • Tamron SP 150-650mm F / 5-6.3 Di VC USD G2
  • LAOWA 12mm f / 2.8 Zero-D Объектив
  • Zeiss Touit 2.8 / 12
  • Rokinon 14mm F2.8 IF ED UMC

Заключение

Поиск «лучшего» объектива для пейзажной фотографии — это личное путешествие. Это зависит от вашего стиля пейзажной фотографии, бюджета, опыта, марки камеры и размера сенсора.

Мой лучший совет — определить свои приоритеты и потребности, а затем найти лучший объектив, который отвечает этим потребностям И соответствует вашему бюджету.И самое главное, это должен быть объектив, который привыкает!

Лучший объектив для пейзажной фотографии — это тот, который вы можете себе позволить и который будете регулярно использовать для улучшения своего мастерства. Так что возьмите объектив для пейзажной фотографии, камеру и отправляйтесь в путь и наслаждайтесь пейзажной фотографией в своих любимых местах!

Объектив 50 мм — это все, что вам действительно нужно для пейзажной фотографии

Я фотограф Джей П. Морган из The Slanted Lens .В этом видео и статье мы рассмотрим, почему объектив 50 мм — единственный объектив, который вам нужен для пейзажной фотографии.

Вы можете спросить, почему я так говорю? Ну, когда я снимал с Чейном Уоллсом, отличным пейзажным фотографом, он снимал только с 50-миллиметровым эквивалентом на свои Alpa 12 TC и PhaseOne Back.

Я подумал: «Почему вы снимаете только с объективом 50 мм?» Что ж, вот причины, по которым он снимает около 90% своих изображений с помощью объектива 50 мм.

Во-первых, резче.Это объектив с фиксированным фокусным расстоянием. У него отличная светосильная диафрагма, если вы получите хорошие 50 мм. Это даст вам такой же нормальный вид, который видит ваш глаз. Он легкий, поэтому его можно носить с собой. Это дает вам возможность передвигаться. Это заставляет вас смотреть и изучать свою композицию.

Самая важная причина заключается в том, что вы можете сшить изображения вместе и создать красивый крупный отпечаток на холсте с мельчайшими деталями, сшивая изображения вместе.

Вот что делает Чейн Уоллс.Он не просто снимает одно 50-мизображение. Почти каждый раз он снимает три изображения. Он стреляет по центру, справа и слева. Или он стреляет в середину, вверх и вниз. И он делает красивое сшитое изображение, которое позже соберет в Photoshop.

Есть причина, по которой съемка трех изображений и их объединение является такой важной задачей. Это дает вам другую перспективу, чем, скажем, 24 мм. Когда вы снимаете эти три последовательности изображений, изображение не искажается, когда вы снимаете вверх, посередине и внизу, потому что вы обеспечиваете нормальный вид на 50 мм под каждым из этих углов.

Когда вы соединяете их вместе, создается впечатление, что вы смотрите на них с того же 50-миллиметрового обычного зрения для каждого из этих изображений. А теперь, когда вы складываете их вместе, это дает вам очень хорошую перспективу этой сцены.

Съемка трех частей на 50 мм дает изогнутый простой обзор, потому что ваша камера центрируется, а затем вы поворачиваетесь влево и вправо. Эти три обычных вида, сшитые вместе, дают вам нормальную кривую перспективу сцены, и они выглядят потрясающе.Широкоугольный объектив работает на плоской плоскости, чтобы дать вам больший обзор. Теперь вы можете сказать: «Мне нравится широкоугольный объектив, это то, что мне нравится». Это нормально, если вы хотите двигаться в этом направлении, но я думаю, что объединение 50-миллиметровых изображений вместе дает вам невероятные пейзажные фотографии.

Вот почему я думаю, что объектив 50 мм — единственный объектив, который вам действительно нужен при съемке пейзажей.

Если вам нравится этот материал, вы должны пройти курс пейзажной фотографии Чейна Уолла, в котором он рассказывает обо всем, что он делает, чтобы получить великолепные пейзажи, от настройки камеры до способа измерения.

Цилиндрическая перспектива немного лучше работает с объектами, находящимися немного дальше от вас.

У вас может быть что-то вроде снимка песчаных дюн в Долине Смерти, где песок идет прямо к вам. Это нормально. У вас может быть перспектива на переднем плане, которая отодвигается на задний план.

Просто иногда немного большее расстояние может сделать эту цилиндрическую перспективу действительно красивой.Если у вас есть что-то очень близкое вам, что вы действительно хотите быть частью изображения, вам может потребоваться перейти к линейной перспективе, чтобы получить это.

Я думаю, что для большинства вещей, которые я снимаю, цилиндрическая перспектива выглядит великолепно.

Еще один быстрый совет: когда я собираюсь сшить изображения, я всегда делаю первый снимок, держа руку перед объективом. Тогда я знаю, что следующие три или четыре изображения идут вместе.

Последнее, что я сделаю, это сфотографирую свою руку в конце серии.Теперь я возьму эти четыре изображения и соединю их вместе.

Я также не оставляю его на какой-либо функции автофокусировки, потому что она немного изменится. Я сосредотачиваюсь на первом. Затем я убеждаюсь, что это ручная фокусировка, если я начал использовать автофокус для первого изображения. Затем я оставляю это в ручном режиме до конца серии.

Помните, что вам не обязательно снимать этот панорамный снимок всегда в горизонтальном положении. Если вы находитесь слишком близко, просто возьмите эту камеру, опустите ее в сторону и сделайте изображения как вертикальные.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)