Объективы для никон д610: Объективы для Nikon D610 — выбор объектива для Зеркальной камеры Nikon D610

Содержание

Область изображения

Центр загрузки
Руководство по эксплуатации D850
Параметры записи изображения
Область изображения

Выберите значение из областей изображений FX (36 × 24) (формат FX), DX (24 × 16) (формат DX), 5:4 (30 × 24), 1,2× (30 × 20) и 1:1 (24 × 24).

1	Формат FX
2	5 : 4
3	Формат DX
4	1 : 1
5	1,2 ×
6	Круг изображения формата DX (24×16)
7	Круг изображения формата FX (36×24)

Параметры области изображения

Фотокамера предлагает на выбор следующие области изображения:

Выбор автоматического кадрирования

Для автоматического выбора кадрирования DX при установленном объективе DX выберите

Вкл. для Область изображения > Авт. кадрирование DX в меню режима фотосъемки (0 Область изображения). Область изображения, выбранная в меню режима фотосъемки или с помощью элементов управления фотокамеры, будет использоваться только, когда установлен объектив не формата DX. Выберите Выкл., чтобы использовать область текущего выбранного изображения со всеми объективами.

Элементы управления фотокамерой нельзя использовать для выбора изображения, когда установлен объектив DX и включено Авт. кадрирование DX (0 Элементы управления фотокамеры).

Индик. маски в видоискателе

Если Вкл. выбрано для Область изображения

> Индик. маски в видоискателе в меню режима фотосъемки, область вне рамки кадрирования 1,2× (30 × 20), DX (24 × 16), 5:4 (30 × 24) и 1:1 (24 × 24) будет показана серым в видоискателе.

1,2× (30 × 20)

DX (24 × 16)

5:4 (30 × 24)

1 : 1 (24×24)

Объективы DX разработаны для использования с фотокамерами формата DX и они имеют меньший угол зрения, чем объективы фотокамер формата 35 мм. Если Авт. кадрирование DX выключено и выбран параметр, отличный от DX (24 × 16) (формат DX) для Область изображения

при установленном объективе DX, края изображения могут быть затемненными. Возможно, это нельзя увидеть в видоискателе, но при просмотре изображений можно заметить снижение разрешения или затемнение краев изображения.

Выбранный параметр отображается на информационном экране.

Выбор области изображения

Область изображения можно выбрать с помощью параметра Область изображения > Выбрать область изобр. в меню режима фотосъемки или нажатием элемента управления и поворотом диска управления.

Выберите Область изображения.
Выделите Область изображения в меню режима фотосъемки и нажмите 2.
Выберите Выбрать область изобр..
Выделите Выбрать область изобр. и нажмите 2.
Отрегулируйте настройки.
Выберите параметр и нажмите J. Выбранная рамка кадрирования отображается в видоискателе.

Размер изображения зависит от параметра, выбранного для области изображения.

Элементы управления фотокамеры

Назначьте выбор области изображения элементу управления фотокамеры.

Воспользуйтесь пользовательской настройкой f1 (Назнач. польз. эл. управ., 0 Назнач. польз. эл. управ.) для назначения Выбор обл. изображения
элементу управления.
Используйте выбранный элемент управления для выбора области изображения.

Область изображения можно выбрать, нажимая выбранный элемент управления или поворачивая главный или вспомогательный диск управления до тех пор, пока в видоискателе не отобразится нужный кадр (0 Индик. маски в видоискателе).

Выбранный на данный момент параметр для области изображения можно посмотреть, нажав элемент управления для отображения области изображения на панели управления или на информационном экране. Формат FX отображается как «36 — 24», 1,2 × как «30 — 20», формат DX как «24 — 16», 5 : 4 как «30 — 24» и 1 : 1 как «24 — 24».

Для информации о:

Портретный объектив для Nikon — какой выбрать. Лучший портретник

Возможно эта статья поможет определиться с портретником для камер Nikon FX.

Портретные обеъктивы Nikon с фиксированным фокусным расстоянием

Само собой, хороший портрет можно снять практически на любой объектив, но принято считать, что есть особые объективы, которые максимально качественно справляются с этой задачей. Обычно к таким объективам для полноформатных камер относят светосильные фиксы с фокусным расстоянием от 85мм. В этой статье можно найти полный список всех родных автофокусных полнокадровых фикс объективов Nikon Nikkor с фокусным расстоянием от 85мм до 200мм, которые считаются или могут считаться портретными объективами.

Nikon Nikkor Z 85mm 1:1.8 S

Объектив для беззеркальных камер Nikon Z. Один из самых новых и самых совершенных портретных объективов Nikon Nikkor.

Nikon Nikkor Z 85mm 1:1.8 S

По этой ссылке можно посмотреть цены на Nikon Nikkor Z 85mm 1:1.8 S.

Nikon 85mm 1:1.8 AF Nikkor

Объектив Non-D типа. Больше представляет собой коллекционный вариант, чем рабочую вещь. Это предшествующая версия Nikon 85mm 1:1.8D AF Nikkor. В цене 1.8D AF Nikkor и 1.8 AF Nikkor практически не отличаются. Разница только в том, что новый 1.8 AF Nikkor не найдешь, так как 1.8 AF Nikkor перестали выпускать еще в 1994 году.

По этой ссылке можно посмотреть обзор Nikon 85mm 1:1.8 AF Nikkor

Nikon 85mm 1:1.8 AF Nikkor

Nikon 85mm 1:1.8D AF Nikkor

Отличается от предыдущей версии возможностью передачи дистанции фокусировки в камеру (D-объектив) и другой кнопкой-фиксатором кольца управления диафрагмой. Оптически точно такой же, как и версия 1.8 AF Nikkor. Это самый дешевый ‘настоящий’ Nikon’овский AF портретник. Этот объективы выпускается по сей день, первые варианты изготавливали в Японии, все остальные и современные в том числе – в Таиланде.

Обзор Nikon 85mm 1:1.8D AF Nikkor.

Nikon 85mm 1:1.8D AF Nikkor

Nikon 85mm 1:1.8G AF-S Nikkor

Самый новый 85-ти миллиметровый светосильный фикс. Выпускается в Китае. Дает отличный рисунок. Лучшая 85-тка по соотношению цена/качество. Имеет режим фокусировки M/A и встроенный мотор фокусировки. Я рекомендую этот объектив всем желающим иметь недорогой объектив с качественной картинкой. В цене немного дороже чем 1.8D, но превосходит старую 1.8D версию по качеству картинки.

Обзор Nikon AF-S Nikkor 85mm 1:1.8G IF.

Nikon 85mm 1:1.8G AF-S Nikkor

Nikon 85mm 1:1.4D AF Nikkor

Легендарный портретный объектив. Имеет запредельно высокую светосилу, красивый рисунок. Выпускался с 1995 по 2010. Это самый доступный 85-ти миллиметровый портретник Nikon со светосилой F1.4 и автоматической фокусировкой. Правда, 85-ти миллиметровых объективов с F/1.4 и автоматической фокусировкой всего два штуки.

Обзор Nikon 85mm 1:1.4D AF Nikkor

Nikon 85mm 1:1.4D AF Nikkor

Nikon 85mm 1:1.4G N AF-S Nikkor

Самая дорогая и оптически самая лучшая 85-тка Nikon. Имеет специальное нанокристаллическое покрытие линз. Из недостатков я выделяют тот факт, что автоматическая фокусировка слегка медленней чем у версий 1.8 AF, 1.8D AF и 1.4D. Будет работать на всех ЦЗК Nikon, имеет режим M/A-M.

Обзор Nikon 85mm 1:1.4G N AF-S Nikkor

Nikon 85mm 1:1.4G N AF-S Nikkor

Вот общая табличка сравнение всех 85-ток, которая возможно поможет понять нюансы.

Различия автофокусных 85-ток Nikon

Характерно, что все 85-тки Nikon не используют в своей оптической конструкции специальные элементы, по типу ED, ASP и т.д. Дальше идут более длиннофокусные объективы:

Nikon 105mm 1:2.8 AF Micro Nikkor

На самом деле, это макро объектив, но может служить портретным объективом. Non-D версия. Такой же, как и Nikon 105mm 1:2.8D AF Micro Nikkor, выпускался по 1995 год. Я бы не включал 105mm F/2.8 AF в этот список, но обойти стороной 105mm F/2.8 AF-S не получилось, потому здесь представлены две версии 105mm F/2.8 AF. Макро объективы очень резкие, это может быть помехой для некоторых типов портретной съемки. Зато фокусное расстояние в 100-105мм многие считают исконно портретным для полнокадровых камер.

Nikon 105mm 1:2.8 AF Micro Nikkor

Nikon 105mm 1:2.8D AF Micro Nikkor

Это обновленная версия предыдущего объектива. Выпускался до 2006 года. Макрообъективы могут похвастаться отличным микроконтрастом.

Обзор Nikon 105mm 1:2.8D AF Micro Nikkor.

Nikon 105mm 1:2.8D AF Micro Nikkor

Nikon N AF-S Micro Nikkor 105mm 1:2.8G ED VR SWM IF Micro 1:1 Nano Crystal Coat

Современный профессиональный макро объектив. Выпускается до сих пор. Многие фотографы заверяют, что этот макрушник может быть чудесным портретником. Сам по себе объектив очень необычный, здесь и нанокристалическое покрытие линз, и система стабилизации изображения (в фикс объективе!) и режим фокусировки M/A. А вот Nikon DX AF-S Micro Nikkor 85mm 1:3.5G ED VR SWM IF Micro1:1 я не включил в этот список по причине DX фактора и низкой светосилы.

Обзор Nikon N AF-S Micro Nikkor 105mm 1:2.8G ED VR SWM IF Micro 1:1 Nano Crystal Coat.

Nikon 105mm 1:2.8G N AF-S Micro Nikkor ED VR

Nikon 105mm 1:2D AF DC-Nikkor

Это уникальный ‘супер’-портретный объектив с уникальной системой Defocus Image. Считается одним из лучших портретных объективов Nikon. Некоторые в насмешку называют 105 DC обрезком от 135DC. Система DC позволяет контролировать уровень и характер размытия переднего (F) и дальнего планов (R). Обладатели камер Nikon без мотора фокусировки не смогут нормально пользоваться легендарной 105-ткой и 135-ткой Nikon DC.

Обзор Nikon AF DC-Nikkor 105mm 1:2 D Defocus Image Control.

Nikon 105mm 1:2D AF DC-Nikkor

Nikon AF-S Nikkor 105mm 1:1.4E ED N

Новый объектив, представлен 27.07.2016. Мало информации. Должен стать легендарным портретным объективом, так как был выпущен к событию “100.000.000” объективов Nikon.

AF-S NIKKOR 105mm f/1.4E ED

Nikon 135mm 1:2 AF DC-Nikkor

Первая версия легендарного Nikon 135/2 DC. Объектив Non-D типа. Был заменен на новую D-версию.

Nikon 135mm 1:2 AF DC-Nikkor

Nikon 135mm 1:2D AF DC-Nikkor

Это еще один уникальный настоящий ‘супер’-портретный объектив с системой Defocus Image. Считается иконой среди портретных объективов у Nikon. Как ни странно, выпускается до сих пор, а компания Nikon никак не выпустит ему обновленную версию со встроенным мотором фокусировки. Многие ругаются на этот объектив за страшные ХА, многие превозносят его рисунок. К примеру, Ken Rockwell считает его лучшим в своем роде.

Nikon 135mm 1:2D AF DC-Nikkor

Nikon 180mm 1:2.8 ED AF Nikkor MKI

Это уже ‘длинный’ 180-миллиметровый портретник. Первая автофокусная версия. Этот объектив претерпел ряд изменений от этой самой первой MKI и аж до MKIV.

Nikon 180mm 1:2.8 ED AF Nikkor MKI

Nikon 180mm 1:2.8 ED AF Nikkor MKII

Вторая версия. Другой корпус, приятное кольцо фокусировки.

Nikon 180mm 1:2.8 ED AF Nikkor MKII

Nikon 180mm 1:2.8 ED AF Nikkor MKIII

Третья версия. Уже в классическом дизайне, но еще без возможности передачи дистанции фокусировки в камеру.

Обзор Nikon 180mm 1:2.8 ED AF Nikkor MKIII.

Nikon 180mm 1:2.8 ED AF Nikkor MKII

Nikon 180mm 1:2.8D ED AF Nikkor MKIV

Последняя версия 4-я версия. Выпускается и продается по сей день. Ничего подобного за такие деньги не сыскать. Правда, на 180мм нужно приловчиться снимать. Не особо полезный портртетник для камер Nikon DX и просто шикарный объектив для камер Nikon FX. Странно, но Nikon жадничает и не обновляет легендарные 105, 135 и 180 фиксы.

Обзор Nikon 180mm 1:2.8D ED AF Nikkor MKIV.

Nikon 180mm 1:2.8 ED AF Nikkor MKIV

Nikon 200mm 1:4D ED AF Micro Nikkor

Это макрообъектив. Один из самых резких объективов всех времен и народов. Считать его портретным можно только очень условно.

Nikon 200mm 1:4D ED AF Micro Nikkor

Nikon 200mm 1:2G ED AF-S Nikkor VR MKI

Запредельно качественный объектив. Совсем другой ценовой диапазон и совсем другие размеры по сравнению с предыдущими вариантами. Такой объектив подойдет только ‘истинному’ профессионалу, который знает как обращаться с ‘ювелирными изделиями’. Объектив был обновлен до N версии GII.

Nikon 200mm 1:2G ED AF-S Nikkor MKI

Nikon 200mm 1:2GII N ED AF-S Nikkor VR MKII

Вторая версия объектива. Оптически такая же, как и предыдущая, но с добавлением нанокристаллического покрытия и улучшением системы VR. Этот объектив (две его модификации) единственный экземпляр из данного списка, у которого используют ED и SED элементы в оптической схеме. У Nikon имеется только 3 объектива с SED элементами, два из которых – это эти 200мм монстры, а третий – Nikon AF-S NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6G ED VR

Nikon 200mm 1:2GII N ED AF-S Nikkor MKII

Выбор объектива. Личный опыт

Как и при выборе любого другого объектива, выбор портретного объектива в первую очередь направлен на определения нужного вам фокусного расстояния и светосилы, а во вторую очередь на оптические свойства, в том числе и на рисунок боке объектива. Я не снимал всеми этими объективами, но снимал очень многими подобными фиксами, потому и родились некоторые мои рекомендации.

Фокусное расстояние – вот на мой взгляд самая важная вещь в подборе фикс портретника. От фокусного расстояния зависит то, на сколько далеко или близко будет находится ваша камера от портретируемого человека или группы людей. Так 85-ткой удобно снимать в небольших помещениях, ведь отходить далеко не нужно. 135мм и 180мм будут намного удобней и эффективней в тех местах, где есть где развернуться. Портреты бывают разные – плечевые, лицевые, поясные, поколенные, в полный рост, групповые, и от направления портретной съемки тоже, очень многое зависит. Например, на природе 85-тка оказывается достаточно ‘коротким’ объективом для плечевого портрета, а лицевой портрет на 85мм (и даже на 105мм) снимать и вовсе неудобно. Если со 135-ткой возиться сложно, а с 85-ткой уже ‘коротко’, то есть вариант сотки – 105мм. Многие фотографы и вовсе снимают на объективы класса 300/2.8 и 400/2.8. Чем больше фокусное расстояние, тем сильней размыт дальний план, тем проще передать самого человека на снимке. Говорят, что теледиапазон делает лицо плоским и неестественным, но на деле теледиапазон имеет много других достоинств. Очень многие фотографы заменяют диапазон 85-200 одним зумом 70-200/2.8 или 80-200/2.8 и в добавок берут какой нибудь изысканный портретник ради красивого рисунка. Для работы основной мой набор для портрета состоит из фикса 85/1.8 и фикса 180/2.8. Но если бы моя воля, я бы все снимал на 300мм и выше.

Однажды я попал на студийную съемку только со 105 мм объективом, а задача стояла снимать лицевые и плечевые портреты, после этого я раз и навсегда зарубил на носу, что для плечевого и лицевого портрета нужно гораздо больше 100 мм. В студии я 2 часа чуть ли не касался передней линзой модели – это был просто бешеный дискомфорт.

Разница в светосиле между F/1.4 и F/2.0 составляет 2 раза, между F/2.0 и F/2.8 составляет 2 раза, и между F/1.4 и F/2.8 разница составляет 4 раза. Потому, если нужна светосила для коротких выдержек или съемки портрета при натуральном ‘слабом’ освещении (в закрытых помещениях, утром, вечером, ночью), то самым лучшим вариантом будут 85mm 1.4D, 85mm F1.4G. F/1.4 может обеспечить самую тонкую ГРИП для самых необычных фото идей.

Я не могу сказать, какой из этих всех объективов будет самым-самым, это выбор каждого. Но в любом случае все эти объективы заслуживают должного внимания и уважения. Для камер Nikon DX портретным объективом часто может выступать полтинник, мысли по выбору полтинников можно посмотреть здесь. Просьба не захламлять эту статью лозунгами “полтинник – наше все!”. Еще можете почитать интересные мысли насчет 135-ок и противостояние систем Nikon/Canon – дискретные портретники.

По теме можете посмотреть обзоры объективов от сторонних производителей, которые попадают под параметры, описанные в этой статье:

Выводы

Выбор портретного фикса всегда нелегкий, но рассуждая трезво, можно очень быстро и просто определиться с нужным объективом. Профессионалы обычно вообще не заморачиваются, они точно знают, что лучше выбрать, а для обычных любителей у Nikon есть много приятных вариантов и по цене и по качеству. Можете поделиться своими впечатлениями про указанные объективы в комментариях.

Бюджетные варианты более-менее сносных портретников обсуждаются здесь.

Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

Сохранить

Выбор объективов для Nikon FX

Настоящая статья посвящена выбору объективов для полнокадровых фотоаппаратов Nikon FX. Рекомендации по выбору объективов для камер с кроп-фактором (Nikon DX) находятся здесь.

Для каждого из объективов я указываю ориентировочную цену, вес объектива и диаметр резьбы для фильтров. Удобство и качество объектива, т.е. наиболее важные его свойства, нельзя, к сожалению, выразить одной-двумя цифрами, но я буду вставлять развёрнутые комментарии там, где это необходимо. Кроме того, параметрам фотографических объективов всецело посвящена статья «Критерии выбора объективов». О том, что означают буквы в названиях объективов, можно прочитать в статье «Маркировка объективов Nikon».

***

На полнокадровые фотокамеры Nikon FX целесообразно ставить исключительно полнокадровые объективы. Несмотря на заявленную Никоном взаимную совместимость FX и DX систем, использование DX объективов на FX камере лишено всякого смысла, поскольку размер изображения, проецируемого DX объективом, недостаточен для покрытия полноразмерной матрицы, и края кадра неизбежно будут обрезаны.

Лучшие объективы для Nikon FX

В статье «Сколько нужно объективов?» описаны основные классы объективов, которые теоретически должны присутствовать в сбалансированной фотографической системе. Рассмотрим каждый из этих классов применительно к системе Nikon FX.

Стандартный зум

Зум среднего диапазона бывает хорош сам по себе, но в составе системы он становится лишним, поскольку начинает функционально конкурировать с более специализированными объективами. Впрочем, это моё субъективное мнение, и если лично вам нравятся стандартные зумы, то кто я такой, чтобы мешать вам?

Наиболее доступный среднедиапазонный зум – AF-S Nikkor 24-85mm f/3.5-4.5G ED VR (440 $, 465 г, 72 мм), – лёгкий универсальный объектив. Для большинства сюжетов вам его будет более чем достаточно.

Суперзум AF-S Nikkor 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR (870 $, 800 г, 77 мм) покрывает весь, сколько бы то ни было разумный диапазон фокусных расстояний. Это крупный объектив, но всё-таки компактнее той сумки с объективами, которую он в состоянии заменить в одиночку. Оптически 28-300 недурён, но лишь настолько, насколько это возможно для суперзума. Это означает, что на 16 мегапикселях резкость будет отличной, на 24 – приемлемой, а на 36 – довольно посредственной.

Профессиональным стандартом считается AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8E ED VR (2100 $, 1070 г, 82 мм), – узкоспецифический инструмент свадебного фотографа. Имейте в виду, что любой штатный полтинник не менее резок и пропускает в три-четыре раза больше света, будучи при этом в несколько раз легче и дешевле.

Стандартный светосильный фикс

Некогда классический полтинник был самым распространённым типом объективов, однако и сегодня он вполне актуален.

Наилучший вариант – AF-S Nikkor 50mm f/1.4G (430 $, 280 г, 58 мм).

Более дешёвый AF-S Nikkor 50mm f/1.8G (190 $, 185 г, 58 мм) имеет несколько меньшую светосилу, но на практике разница между f/1.4 и f/1.8 совершенно не существенна. Если же покупка полнокадровой камеры опустошила ваш кошелёк, то я бы советовал вам присмотреться к вполне бюджетному AF Nikkor 50mm f/1.8D (125 $, 155 г, 52 мм), – объективу предыдущего поколения, который проигрывает современным полтинникам только по скорости работы автофокуса. Оптически он ничуть не хуже 50mm f/1.8G и даже обладает меньшей дисторсией.

Широкоугольный зум

AF-S Nikkor 18-35mm f/3.5-4.5G ED (800 $, 385 г, 77 мм) – отличный широкоугольный зум-объектив, резкий и лёгкий.

Более тяжёлый и дорогой AF-S Nikkor 16-35mm f/4G ED VR (1050 $, 680 г, 77 мм) имеет постоянную светосилу f/4 и снабжён оптическим стабилизатором. Это, вероятно, наиболее резкий широкоугольный зум из когда-либо выпущенных под маркой Nikkor.

Громадный AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED (1500 $, 970 г) – специализированный профессиональный объектив, и большинству фотографов стоит остановиться на более практичном 16-35mm VR.

Широкоугольный фикс

На сегодняшний день лучшим широкоугольным объективом является AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED (1600 $, 620 г, 77 мм). Впрочем, «лучшим» не значит оптимальным.

Если вам не нужна светосила f/1,4 (а она мало кому по-настоящему нужна), то можно выбрать один из более скромных f/1,8 объективов: AF-S Nikkor 20mm f/1.8G ED (770 $, 355 г, 77 мм), AF-S Nikkor 24mm f/1.8G ED (900 $, 355 г, 72 мм) и AF-S Nikkor 28mm f/1.8G (620 $, 330 г, 67 мм).

Промежуточное положение между действительно широкоугольными и нормальными объективами занимают умеренно широкоугольные объективы с фокусным расстоянием 35 мм: подороже – AF-S Nikkor 35mm f/1.4G (1450 $, 600 г, 67 мм), подешевле – AF-S Nikkor 35mm f/1.8G (540 $, 305 г, 58 мм).

Для пейзажной съёмки светосильная оптика обычно ни к чему, поскольку диафрагма всё равно постоянно оказывается закрыта до f/8-11, а вот лёгкость и компактность оборудования становятся весьма желанными свойствами. В качестве походных объективов очень хорошо себя зарекомендовали AF Nikkor 20mm f/2.8D (520 $, 260 г, 62 мм) и AF Nikkor 24mm f/2.8D (390 $, 270 г, 52 мм).

Длиннофокусный зум

AF-P NIKKOR 70-300mm f/4.5-5.6E ED VR (920 $, 680 г, 67 мм) – весьма достойный телеобъектив. Старшие модели будут стоить значительно дороже.

Профессиональные репортажные телезумы представлены AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8E FL ED VR (2600 $, 1430 г, 77 мм) и его младшим братом AF-S Nikkor 70-200mm f/4G ED VR (1150 $, 850 г, 67 мм). От 70-300 они отличаются большей механической надёжностью и несколько лучшей резкостью при полностью открытой диафрагме.

Лучший объектив для фотоохоты – AF-S Nikkor 200-500mm f/5.6E ED VR (1550 $, 2090 г, 95 мм). Это инструмент для человека, который собирается действительно охотиться, а не просто меряться объективами. Решающую роль в съёмке дикой природы всегда играет умение подобраться к животному поближе. Умение же это достигается многолетней практикой и не зависит от длины объектива.

Портретный объектив

Для съёмки портретов нужен не слишком длинный телеобъектив с большой светосилой.

AF-S Nikkor 105mm f/1.4E ED (2300 $, 985 г, 82 мм) – лучший на сегодняшний день вариант, хотя он и довольно дорог. AF-S Nikkor 85mm f/1.4G (1500 $, 595 г, 77 мм) короче, но доступнее.

85-мм объективы со светосилой f/1.8 стоят заметно дешевле. Можно взять либо более современный AF-S Nikkor 85mm f/1.8G (450 $, 350 г, 67 мм), либо его предшественника AF Nikkor 85mm f/1.8D (450 $, 380 г, 62 мм). Второй объектив фокусируется не столь быстро, но по качеству сборки превосходит новинку. Качество изображения примерно одинаковое.

Эстеты, уделяющие большое внимание характеру размытия заднего плана, могут присмотреться к одному из объективов серии DC (Defocus Control), позволяющих тонко настраивать вид боке – AF DC-Nikkor 105mm f/2D (1100 $, 640 г, 72 мм) и AF DC-Nikkor 135mm f/2D (1150 $, 815 г, 72 мм). Разница между двумя объективами лишь в фокусном расстоянии. Оптически они оба безукоризненны.

Макрообъектив

AF-S VR Micro-Nikkor 105mm f/2.8G IF-ED (840 $, 750 г, 62 мм) – наиболее сбалансированный и универсальный макрообъектив.

Фотографу, который относится к макросъёмке с предельной серьёзностью, подойдёт AF Micro-Nikkor 200mm f/4D IF-ED (1350 $, 1190 г, 62 мм). Этот макрообъектив идеален для съёмки в контролируемых условиях, например, в студии. Большое фокусное расстояние при отсутствии стабилизатора делает его малопригодным на пленере.

Прочие объективы

В настоящем обзоре мы не будем подробно останавливаться на супертелеобъективах, тильт-шифт объективах, а также объективах типа «рыбий глаз». Тот, кому они действительно нужны, может обойтись и без моих советов, а тому, кто без моих советов обойтись не может, думать о подобной экзотике пока не стоит. При желании любой нетрадиционный объектив можно взять в аренду и определиться с тем, нужен он вам или нет.

Типовые комплекты объективов

В качестве примера я постараюсь подобрать несколько минималистичных наборов оптики для фотокамер Nikon FX. Моё мнение вовсе не является безапелляционным и должно служить лишь ориентиром при составлении вашей собственной системы.

Универсальный комплект

Большинству фотолюбителей будет достаточно следующего набора:

При желании 18-35mm f/3.5-4.5G можно заменить на светосильный фикс 20mm f/1.8G или 24mm f/1.8G.

Бессмысленно включать в набор среднедиапазонный зум вроде 24-85mm f/3.5-4.5G VR, – вы будете использовать его слишком редко, поскольку он, по большому счёту, будет дублировать функции других объективов. К тому же 50mm f/1.8G легче любого зума и имеет бо́льшую светосилу.

Вместо трёх объективов можно взять один единственный 28-300mm f/3.5-5.6G VR, но он будет проигрывать описанной выше комбинации и в светосиле, и в качестве изображения, и в совокупном диапазоне фокусных расстояний, выигрывая лишь в удобстве.

Если вы собираетесь регулярно ходить в пешие фотопоходы, то в качестве стандартного объектива имеет смысл взять более лёгкий 50mm f/1.8D, а в качестве широкоугольного – 20mm f/2.8D или 24mm f/2.8D. Но, говоря откровенно, полнокадровые фотокамеры слишком велики, чтобы можно было всерьёз рассуждать о «лёгких» FX комплектах. Кропнутый Nikon D5500 в комплекте с 18-55mm f/3.5-5.6G VR DX II и 55-200mm f/4-5.6G VR DX II всё-таки лучше подходят на роль туристической системы.

Профессиональный комплект

Традиционно фотографы-профессионалы, снимающие часто и помногу, используют два объектива – теле-зум и широкоугольный зум, – как правило, на двух отдельных фотоаппаратах. Это позволяет им работать очень быстро. Если фотограф планирует снимать при слабом свете, он может захватить с собой нормальный светосильный фикс вроде 50mm f/1.4G, но основу системы всегда составляют два зума.

Это классический бескомпромиссный набор фоторепортёра. Подавляющему большинству фотографов он совершенно ни к чему, и вот как можно его модифицировать:

Светосила f/2.8 нужна лишь при съёмке спортивных соревнований ночью. В адекватных условиях f/4 будет вполне достаточно, особенно учитывая помощь стабилизатора.

Разумеется, Никон хочет, чтобы вы играли по его правилам и купили полный набор профессиональных зумов: 14-24, 24-70 и 70-200. На практике же, в компании длиннофокусного и короткофокусного объективов стандартный зум часто оказывается лишним и может быть с успехом заменён небольшим фиксом. А если вы не собираетесь пользоваться широким углом, то вполне можно обойтись парой 24-70mm f/2.8E VR и 70-200mm f/2.8E VR.

Набор фиксов

У Никона имеются две линейки светосильных объективов с фиксированным фокусным расстоянием – мажорная, со светосилой f/1,4, и бюджетная, со светосилой f/1,8.

f/1,4: 24mm f/1.4G; 28mm f/1.4E; 35mm f/1.4G; 50mm f/1.4G; 85mm f/1.4G и 105mm f/1.4E.

f/1,8: 20mm f/1.8G; 24mm f/1.8G; 28mm f/1.8G; 35mm f/1.8G; 50mm f/1.8G и 85mm f/1.8G.

Нет никакого смысла собирать полную коллекцию – вам вполне хватит трёх объективов: широкоугольного (20/24/28/35mm), нормального (35/50mm) и длиннофокусного (85/105mm). Можно и вовсе ограничиться двумя объективами, исключив середину.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!

Дата публикации: 01.11.2012
Последнее обновление: 01.10.2017

Вернуться к разделу «Фотооборудование»

Перейти к полному списку статей

Вынужденное обновление. Обзор зеркальной камеры Nikon D610 — Ferra.ru

Кроме того, корпус Nikon D610 прекрасно защищен от попадания влаги и пыли. Расположение всех резиновых прокладок такое же, как и в D600. Не стоит проверять водонепроницаемость камеры в бассейне, а вот снимать в дождь и снег можно смело. Не забудьте только о том, что объектив также должен иметь соответствующую степень защиты — далеко не все «стекла» в коллекции Nikon могут этим похвастаться.

Дисплей, видоискатель, интерфейс

Экран в Nikon D610 ничуть не отличается от экранов у D600 или D800/D800E. Это TFT-матрица с диагональю 3,2 дюйма остается самой крупной на сегодняшний день и имеет разрешение 921 000 точек. Кстати, у полупрофессиональной Nikon D7100 дисплей был еще лучше — его разрешение составляло 1 228 000 точек. Экран неподвижен и лишен сенсорного слоя, как и во всех топовых зеркалках Nikon. Диагонали 3,2″ вполне хватает для комфортного отображения и служебной информации, и непосредственно картинки. На экран может выводиться сетка, электронный горизонт и прочая вспомогательная информация. Как уже говорилось, дисплей имеет дополнительную защиту в виде накладки из оргстекла. Впрочем, само по себе стекло дисплея закалено и защищено от ударов и царапин и в большинстве случаев не требует дополнительной защиты. Воздушный зазор между защитным стеклом и матрицей отсутствует, точнее он заполнен прозрачной резиной, что в итоге минимизирует блики и паразитные отражения в этой части.

Дополнительный дисплей радует не только приятной зеленой подсветкой, но и информативностью. По этому параметру он превосходит аналогичный экран в камерах Canon.

Программный интерфейс не станет новинкой, пожалуй, ни для кого, кто хоть раз держал в руках любую зеркалку Nikon. В неизменном виде меню перекочевало от Nikon D600, да и для изменений попросту не было оснований. Здесь мы имеем шесть основных разделов — меню режима просмотра, настройки режима съемки фото и видео, набор пользовательских настроек, меню общих настроек, меню обработки изображений и произвольное пользовательское меню. Пункты меню также снабжаются довольно подробными подсказками, а русификация является одной из самых грамотных и понятных.

доработка напильником для полного кадра / Фото и видео

Ещё во время локальной украинской презентации новинки сотрудник российского представительства Nikon прямо заявил, что есть камеры революционные, а есть эволюционные — и Nikon D610 относится именно ко второму типу. Действительно, совершить революцию спустя лишь полтора года после появления знаковой полнокадровой камеры стоимостью всего 2 099 долларов крайне сложно. Однако эта самая эволюция на первый взгляд выглядит уж совсем скромно — беглый осмотр заявленных характеристик превращается в игру «найди 10 отличий». Найти их крайне сложно. А вот что можно заметить, так это снизившуюся стоимость — одним махом на 100 долларов. Разбавляет скучную презентацию увеличившаяся на 0,5 кадра/с скорость серийной съёмки. В остальном камера чрезвычайно похожа на D600 — у неё такие же матрица, процессор, видоискатель, дисплей, модуль автофокуса и экспозамера, в конце концов, у фотоаппаратов совершенно одинаковые аккумуляторы и корпуса. Получается, это даже не эволюция, а какой-то фейслифтинг? Попробуем разобраться.

⇡#Технические характеристики, заявленные производителем

Nikon D610
Сенсор изображения	КМОП-матрица размером 35,9×24,0 мм (формат FX Nikon) Общее количество пикселей: 24,7 Мп
Эффективное количество точек, Мп	24,3
Формат сохранения изображения	Фотокадр: NEF (RAW): 12- или 14-разрядный (сжатие без потерь, со сжатием или без сжатия), JPEG Видео: MOV (H.264/MPEG-4 Advanced Video Coding)
Байонет объектива	Байонет F Nikon (с сопряжением АФ и контактами АФ)
Размер кадра в пикселях	Фотокадр: до 6016×4016 Видео: до 1920×1080; 30p (прогрессивная), 25p, 24p
Чувствительность, единиц в ISO-эквиваленте	100–6400 с шагом 1/3 или 1/2 EV (также доступны значения ISO 50 и 25 600)
Диапазон выдержек	От 1/4000 до 30 секунд с шагом 1/3 или 1/2 EV, выдержка от руки, длительная выдержка (требуется дополнительный пульт дистанционного управления ML-L3), X200
Экспозамер	Матричный, центровзвешенный, точечный
Экспокоррекция	От –5 до +5 EV с шагом 1/3 или 1/2 EV
Ведущее число вспышки	12
Автоспуск, с	2, 5, 10, 20; от 1 до 9 экспозиций с интервалом 0,5, 1, 2 или 3 с
Устройство хранения информации	SD (Secure Digital) и UHS-I, совместимые с картами памяти SDHC и SDXC
ЖК-дисплей	8,0 см (3,2 дюйма), разрешение 921 тыс. точек
Интерфейсы	HDMI, USB 2.0, разъем дистанционного управления, аудиовыход (mini-jack 3,5 мм), разъём подключения микрофона (mini-jack 3,5 мм)
Питание	Литий ионный аккумулятор EN-EL15,14 Вт*ч
Габариты (ШхВхД), мм	141x113x82
Масса, г	850 с батареей и картой памяти, но без защитной крышки; 760 только корпус фотокамеры

⇡#Комплект поставки

Комплект поставки включает крышку «башмака для принадлежностей» BS-1, резиновый наглазник DK-21, крышку монитора BM-14, защитную крышку BF-1B, литий-ионный аккумулятор EN-EL15 (с защитной крышкой), зарядное устройство MH-25, крышку окуляра DK-5, ремень AN-DC10, USB-кабель UC-E15, компакт-диск с программным обеспечением ViewNX 2. Одних только крышек — пять штук! Стандартный «китовый» комплект также включает универсальный зум-объектив AF-S NIKKOR 24-85mm ƒ/3.5-4.5G ED VR. Нам же на тестирование досталась «тушка» с заслуженным старичком AF-S NIKKOR 24-70mm ƒ/2.8G ED, который уже не первый год предоставляется на тестирование совместно с полнокадровыми камерами Nikon.

⇡#Внешний вид и удобство использования

Камера не просто похожа на предшествующую D600 — внешне это точная копия, причём не изменились не только размеры и форма, но и нанесённые на клавишах и корпусе пиктограммы. В общем, если закрыть шильдик на передней панели, а также информационную наклейку на «брюшке», то новинку от D600 не отличит даже владелец последней. Впрочем, с субъективной точки зрения, управление весьма удобно, так что менять ничего не требовалось. Консерватизм — не всегда недостаток.

Материалы корпуса, естественно, столь же качественные. Да и сборка традиционно приятно радует точной подгонкой корпусных панелей и отсутствием скрипов при сдавливании. Как и предшественник, тестируемый фотоаппарат собран на тайском заводе компании. Собственно, D610 — на данный момент единственная полнокадровая камера компании, собираемая за пределами Японии, однако на качестве сборки это не отразилось — придраться не к чему.

Спереди находятся байонет объектива, лицевой диск управления, лампа подсветки автофокуса, приёмник сигналов ИК-пульта ДУ, монофонический микрофон, а также пара программируемых клавиш, одна из которых по умолчанию, разумеется, отвечает за предварительный просмотр.

С тыла отличий также нет. Левее дисплея разместился ряд многофункциональных горячих клавиш, над дисплеем — видоискатель, а также клавиши перехода в режим просмотра и удаления. Правее установлен тыльный диск управления, кнопка блокировок AE/AF, круглая восьмипозиционная клавиша с кнопкой ввода по центру и не менее круглым селектором блокировки выбора точки фокусировки по периметру. Рядом располагается клавиша перехода в режим LiveView, дополненная рычажком режима отображения (фото/видео) при съёмке LiveView, а также кнопка смены режима отображения основного дисплея. Тут же находится системный динамик, индикатор записи и тыльный ИК-приёмник.

Сверху — снова никаких отличий. Левее подъёмной вспышки, дополненной «горячим башмаком» в основании, находятся уже привычные диски управления, размещённые один над другим, причём оба оснащены клавишами блокировки. Верхний диск отвечает за выбор режима съёмки, а нижний — за выбор режима протяжки. Правее вспышки находятся дополнительный монохромный сегментный дисплей, клавиши выбора режима экспозамера и коррекции экспозиции видеозаписи, а также кнопка спуска затвора, дополненная рычажком питания, крайнее положение которого отвечает за активирование подсветки сегментного дисплея.

Снизу опять же без изменений. Тут находится разъём установки на штатив (ISO 518), а также отсек для аккумулятора и скрытый резиновой заглушкой разъём подключения батарейной рукоятки.

Левая боковая поверхность достаточно сильно загружена. Тут установлены клавиша выброса вспышки (она же — выбора режима работы), кнопка брекетинга, а также рычажок выбора режима фокусировки с клавишей настройки работы автофокуса по центру. Кроме того, под тремя резиновыми заглушками скрыты разъёмы подключения наушников, микрофона, USB- и HDMI-кабелей, а также проводного пульта дистанционного управления. Справа же установлена только крупная крышка, скрывающая пару разъёмов для карт памяти.

⇡#Дисплей, видоискатель и интерфейс

В камере используется всё тот же видоискатель, что и в D600, — с охватом 100% и увеличением 0,7x. Он большой и довольно светлый, поэтому особых замечаний к нему нет. Конечно, хотелось бы наглазник поудобнее — как у D800, но это уже субъективщина. Строка состояния в видоискателе отображает довольно много служебной информации, к тому же туда при необходимости можно вывести уровень, но одновременно и уровень, и информация не помещаются, хотя в Pentax, например, умудрились их подружить. Дополнительный монохромный сегментный дисплей остался неизменным. Информация легко читается — под каким углом ни посмотри. Нежно-зелёная подсветка достаточно равномерна (если не считать пересветов в левой части, где установлена пара светодиодов), но уровень яркости, к сожалению, не регулируется.

В качестве основного дисплея используется всё та же матрица размером 3,2 дюйма с разрешением 921 тыс. точек. Точно такая же, как и в D600. Она, напомним, обладает хорошим запасом яркости и высокой контрастностью, да и углы обзора у неё довольно велики. При падении прямых солнечных лучей информация прекрасно читается, как и в любых других условиях. В случае D600 у нас были замечания лишь к регулировке уровня яркости — при установке максимальной мощности подсветки существенно нарушалась цветопередача, что затрудняло оценку отснятого материала. В новинке данная проблема также имеется, но она менее ярко выражена.

Меню всех современных камер Nikon зеркального типа чрезвычайно схоже — одно поколение может отличаться от другого лишь в паре пунктов, а бывает, что меню и вовсе оставляют неизменным. D610 — как раз пример последнего подхода. То есть меню осталось интуитивно понятным, реакция на нажатие клавиш — незамедлительной, да и вообще торможений нет. Анимации совсем немного — только отображение уровня в режиме LiveView. И это не может не радовать — не место анимации в камере подобного класса. Ниже для возможности ознакомления приведено несколько снимков меню.

⇡#Особенности камеры

Полнокадровые зеркалки никогда не отличались обилием каких-либо дополнительных функций, присущих компактам и «беззеркалкам». Большинство потенциальных пользователей данных камер — это опытные фотографы, которые в игрушки не играют и «зелёный» режим не используют. Но всё же в D610 предусмотрен режим HDR, позволяющий расширить динамический диапазон путём склейки нескольких кадров с разной экспозицией. Режим работает только при съёмке в JPEG, ведь для обработки и склейки RAW нужна существенно большая производительность, к тому же RAW-файлы при обработке можно вытянуть за счёт изменения кривых в гораздо больших диапазонах, чем в случае использования JPEG. В настройках режима доступен выбор шага экспозиции (1, 2 и 3 ступени), а также три варианта настройки смягчения при склейке. Кроме того, при активировании режима можно выбрать — склеивать HDR лишь один раз или включить его на постоянной основе. Также стоит отметить режим программного расширения динамического диапазона — в Nikon его прозвали D-Lighting. Он получил четыре уровня активности и возможность автоматической работы. Как и во многих других камерах, предусмотрен режим автоматического управления искажениями и контроль виньетирования (что особо важно для полного кадра, где данная проблема стоит куда более остро). Нельзя не отметить и двухосный индикатор уровня. К сожалению, в видоискателе уровень отображается только по одной оси. Также возможна установка опционально доступных модулей беспроводной передачи данных WU-1b и записи геотегов GP-1. К слову, у основного конкурента, Canon EOS 6D, всё это уже встроено в «тушку».

Ещё одна интересная особенность камеры — это наличие двух слотов для установки карт памяти SD. Конечно, два слота — не такая уж и невидаль, но у основного конкурента он лишь один. Более того, в тестируемой камере, как, впрочем, и в большинстве остальных зеркалок Nikon, оснащённых двумя слотами установки карт памяти, реализована довольно интересная схема распределения отснятого материала. Во-первых, возможен выбор карты памяти, на которую будет производиться запись видео, что уже само по себе удобно. Во-вторых, предусмотрено три схемы распределения фотоматериала: использование второй карты только при переполнении первой, обычное дублирование, а также запись фото в формате RAW на одну карту, а в формате JPEG — на вторую, что также весьма удобно. При использовании последнего способа распределения снимков между картами небольшую путаницу может внести режим HDR, в котором, как уже упоминалось, возможно использование только формата JPEG, а снимки по умолчанию записываются на первую карту, то есть туда, где хранятся RAW-файлы.

⇡#Съёмка и впечатления от работы

Достаточно дорогая — пусть и сравнительно доступная по меркам полнокадровых камер — D610 в теории должна попросту мгновенно включаться. Однако наш образец неожиданно оказался даже чуть медленнее D600 — первый кадр удалось сделать лишь через 0,46 секунды, тогда как предшественнице требовалось 0,28 секунды, что для зеркалки и так не слишком шустро. Для сравнения: большинство «беззеркалок» укладывается в треть секунды.

Тестирование скорости серийной съёмки было немного более развёрнутым, чем обычно, ведь слотов для установки карт памяти у D610 два, к тому же есть возможность распределения RAW- и JPEG-файлов по разным картам памяти. Во время замеров использовалась пара карт памяти Transcend SDHC 32 Gb Class 10. Скорость серийной съёмки измерялась в трёх режимах: в формате JPEG с наименьшим сжатием, в формате RAW, а также в форматах RAW+JPEG с наименьшим сжатием. При использовании RAW тестирование проводилось для 14-битного режима без сжатия. Для всех форматов было установлено максимально доступное разрешение. Фокусировка была переведена в ручной режим, а выдержка при тестировании составляла 1/1000 секунды. Как показали наши испытания, скорость серийной съёмки действительно возросла на 0,5 кадра в секунду, но, как и в случае D600, длительность серии совершенно не зависит от количества используемых карт памяти. К тому же она сравнительно невелика — для RAW+JPEG и RAW она одинакова — 13 кадров (как раз столько вмещает буфер). При съёмке в JPEG длительность серии оказалась существенно больше — 23 кадра (в буфер влезает 22). Тут стоит напомнить, что D600 в формате JPEG смог отснять лишь 13 кадров, а в RAW+JPEG и RAW — 10. В общем, прогресс есть, но длительность серий всё равно невелика.

Замер скорости фокусировки проводился при хорошем освещении, в качестве объекта наведения использовался тестовый натюрморт, применяемый при оценке уровня шумов, фокусировка производилась по центральной зоне, перед каждым замером камера наводилась на бесконечность. Во время измерений использовался объектив Nikon AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2.8G ED. Замер был произведён в ШУ-положении объектива с расстояния до объекта съёмки в 50 см и с 100 см при телеположении объектива. Как и в случае D600, длительность фокусировки при фазовом методе составила порядка четверти секунды — от 0,2 до 0,28 секунды в зависимости от фокусного расстояния. В режиме LiveView камера оказалась лишь немного шустрее D600 на широком угле — 0,59 секунды против 0,71 секунды, но в то же время немного медленнее в телеположении — 0,88 секунды. Цифры, конечно, страшноватые, но в полнокадровой камере, да ещё и без поворотного экрана, режим LiveView в теории используется довольно редко.

В 610-й установлен всё тот же модуль автофокусировки, что и в D600, — Nikon Multi-CAM4800 с определением фазы TTL и 39 точками фокусировки (включая 9 крестообразных датчиков), причём в настройках можно выбирать режимы с 11 или 39 точками. В общем, изменений тут нет в принципе. В ручном режиме фокусировки при активации LiveView пользователю помогает лишь возможность увеличения зоны фокусировки — максимум в 16 раз. В принципе, этого более чем достаточно для корректного наведения на объект съёмки, однако подсветка зон резкости всё же не помешала бы — производитель ведь позиционирует камеру как любительскую, а не как профессиональную.

За TTL-экспозамер отвечает всё тот же RGB-модуль со сравнительно скромным разрешением 2016 точек (например, у «кропнутого» Pentax K-3 оно составляет 86 000 точек — вот она, разница). Это не мешает модулю быть точным и, что особенно радует, более точным, чем у D600. Но об этом чуть позже. Разумеется, камера поддерживает все стандартные режимы PASM, а также три типа экспозамера — точечный, центрально-взвешенный, матричный. Никаких дополнительных типов, как у камер Olympus, либо дополнительных режимов установки экспопары, как у аппаратов Pentax, в 610-й не предусмотрено. А они, пожалуй, были бы не лишними — для любителей. Предусмотрена не только возможность введения экспосдвига в стандартном для класса диапазоне от -5 до +5 ступеней, но и съёмка с брекетингом. Вот только максимальное количество кадров — целых три (с шагом 1/3, 1/2, 2/3, 1, 2 или 3 EV), тогда как даже в некоторых «кропнутых» камерах возможна съёмка пяти фотографий. Разумеется, ничто не мешало производителю предусмотреть возможность съёмки пяти кадров… но маркетинг, каннибализм в модельном ряду — ну вы поняли. Во время настройки брекетинга все параметры отображаются на сегментном дисплее, при этом в строке информации видоискателя выводится лишь индикатор BKT. А для контроля настроек уж точно придётся смотреть на дополнительный дисплей. Жаль: настраивать количество кадров и шаг при помощи дисков так удобно, что отрываться от видоискателя не хочется.

Стоит отметить, что брекетингом либо коррекцией экспозиции в типовых условиях приходится пользоваться крайне редко. Например, D610 сильно вытягивает тени при съёмке тёмных объектов в пасмурный день. Впрочем, это проблема многих камер, и по-настоящему действенный метод борьбы с большой ошибкой тут есть только у Olympus — так называемый режим экспозамера «зона тени». Но в большинстве ситуаций экспозамер тестируемой камеры всё же радует высочайшей точностью. В лабораторных условиях автоматика нас и вовсе приятно поразила — при освещении лампами дневного света ошибка не превышает -0,04 EV, что даже при сравнении с эталоном заметить невооружённым глазом совершенно невозможно. При освещении лампами накаливания ошибка также невелика — не превышает -0,09 ступени. Для сравнения: D600 в аналогичных условиях допускала ошибку до -0,25 и -0,4 ступени соответственно. Прогресс, прямо скажем, существенный, и достигнут он исключительно за счёт допиливания прошивки.

В настройках баланса белого также ничего не изменилось. Предусмотрено шесть предустановок (дневной свет, лампы накаливания, целых семь вариантов ламп дневного света, облачно, вспышка, тень), причём любую из настроек можно корректировать по осям A-B/G-M (по шесть значений на каждой оси). Конечно же, доступна ручная установка температуры от 2500 до 10000 K, а также ручной и автоматический режимы. Для ручной установки предусмотрено четыре контейнера. Как и прежде, выбор настройки осуществляется при помощи тыльного диска управления, а коррекция по шкале A-B — при помощи лицевого. Настройка баланса белого при съёмке в RAW вторична, но ведь не всегда есть возможность использовать белую/серую карту либо выставлять предустановки, и в таких случаях приходится полагаться на автоматику. А она в камере стала работать ещё лучше, причём заметно это как при использовании «в поле», так и во время лабораторных тестов. При освещении лампами накаливания прогресс невелик, даже практически отсутствует, а вот при свете ламп дневного света автоматика оказалась гораздо точнее, чем у предшественницы, что видно даже невооружённым глазом.

Для оценки корректности автоматического определения баланса белого использовалась таблица Colorchecker 24. Выбранные источники постоянного света — флуоресцентные лампы с цветовой температурой 5500 K, а также осветители с лампами накаливания. Результаты тестирования приведены ниже.

Автоматический ББ, флуоресцентное освещение 5500 K

Автоматический ББ, освещение лампами накаливания

На изображениях в каждом поле малый внутренний прямоугольник является эталонным цветом, а внутренний квадрат — полученным камерой, но приведённым по яркости и контрасту, внешний квадрат — необработанная область, полученная с камеры. Красные числа обозначают отклонения цвета по шкале S в цветовом пространстве HSV, а синие — в градусах Кельвина [Майредах].

⇡#Фототесты

Шумы

Для оценки шумности использовался следующий метод: фотографировалась группа разноцветных объектов со всеми значениями чувствительности в формате RAW (NEF) с последующим преобразованием в программе Nikon ViewNX 2 в формат TIFF без сжатия, баланс белого был выставлен автоматически. Съёмка тестовой мишени также была проведена в формате JPEG активированном режиме шумоподавления (отдельно для всех уровней активности шумоподавления). Режим подавления шумов на длинных выдержках не использовался, из-за того что автоматика активирует его только при длительности выдержки более 8 секунд. Кроп-фрагменты создавались в программе Photoshop CC, с последующим сохранением в формате JPEG с минимальным коэффициентом сжатия. На снимке, приведённом ниже, зелёными квадратами обозначены области кроп-фрагментов. Тестовые кадры были отсняты со всеми доступными значениями чувствительности с шагом 1 EV от 50 до 25600 единиц.

Тестовый натюрморт с указанными зонами кроп-фрагментов

RAW (конвертировано в TIFF)

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=24 мм, ƒ/13, 0,625 c, ISO 50

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=24 мм, ƒ/13, 1/3 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=24 мм, ƒ/13, 1/6 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=24 мм, ƒ/13, 1/13 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=24 мм, ƒ/13, 1/25 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=24 мм, ƒ/13, 1/50 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=24 мм, ƒ/13, 1/100 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=24 мм, ƒ/13, 1/200 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=24 мм, ƒ/13, 1/400 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=24 мм, ƒ/13, 1/800 c, ISO 25600

Желающие ознакомиться с RAW-файлами могут скачать архив.

JPEG (умеренное шумоподавление)