Обзор Индустар-69 2.8/28 | Радожива
За предоставленный объектив Индустар-69 2.8/28 огромная благодарность Василию.
Индустар-69 2.8/28
Индустар-69 2.8/28 – объектив от советского шкального фотоаппарата марки ‘Чайка’. Существует несколько вариантов ‘Индустар-69’, так на первых моделях камер ‘Чайка’ находился несъемный вариант объектива, а на моделях ‘Чайка-2, -2М, 3’ устанавливался такой, как показан в этом обзоре.
Объектив имеет резьбу М39х1, но, в отличии от других дальномерных объективов, его рабочий отрезок короче обычного и составляет 27.5 мм. А еще он рассчитан на работу с кадром 18х24. Если говорить современным языком, то он подходит только для кропнутых камер с APS-C сенсором, и при его использовании на полнокадровых камерах он будет давать сильнейшее виньетирование.
Я использовал Индустар-69 2.8/28 на полнокадровой камере Canon EOS 5D с двумя переходниками: М39-М42 и М42-Canon EOS. В такой связке можно снимать только макро (из-за несовпадений рабочих отрезков – у зеркальной камеры он почти в два раза больше) и при этом без виньетирования (из-за малой дистанции фокусировки). В таком режиме работы кольцо фокусировки полностью теряет свою функциональность, а наводка на резкость производится перемещением камеры по направлению к объекту съемки.
Индустар-69 2.8/28, конечно, лучше всего использовать с современными беззеркальными камерами :). У меня есть дальномерный фотоаппарат ‘Зоркий-4’, но из-за того, что у него рабочий отрезок 28.8 мм (больше, чем у Индустар-69) я отказался от идеи использовать его на дальномерке и ‘стрелять’ наугад.
Индустар-69 2.8/28 при фокусировке на бесконечность
Индустар-69 2.8/28 очень легкий и маленький, даже меньше крошки Industar-50-2 3,5/50. Корпус объектива полностью металлический. На корпусе есть шкала дистанции фокусировки в метрах. Забавно, но на ней нарисованы дополнительные указатели ‘дерево с домиком’, ‘группа людей’ и ‘человек’, мне это напомнило автоматические режимы ‘ночной портрет’, ‘спорт’ и т.д. на главном колесе управления современных цифрозеркальных камер :). Видимо эти обозначения позволяют быстро установить нужную дистанцию фокусировки (навести на резкость) при съемке подобных сцен.
Минимальная дистанция фокусировки составляет 80 см. Во время фокусировки передняя линза вращается, а хобот объектива еле заметно выезжает вперед. Также на корпусе есть шкала ГРИП для значений диафрагмы F/2.8, 4, 5.6 8, 11, 16. Объектив может использовать крохотные светофильтры диаметром 22.5 мм.
Индустар-69 2.8/28 при фокусировке на МДФ
Кольцо управления диафрагмой утоплено возле передней линзы и из-за этого оно очень неудобное. При закрытии/открытии диафрагмы постоянно вращаешь кроме самого кольца диафрагмы еще и кольцо фокусировки. А чтобы установить нужное значение числа F, нужно обязательно перевернуть объектив к себе передней линзой. Кольца предварительной установки диафрагмы нет. Кольцо диафрагмы вращается плавно без фиксации в промежуточных значениях. Жаль, но у объектива всего 5 лепестков диафрагмы, какие ‘гайки’ от этого получаются, смотрите в примерах фотографий :).
Индустар-69 2.8/28
Лично меня всегда забавляет установить на камеру какой-то простенький объективчик и попытаться выжать с него что-то стоящее. В данном случае, с Индустар-69 2.8/28 мы получаем возможность использовать светосильный широкоугольный макрообъектив за сущие копейки :).
Индустар-69 2.8/28 и Industar-50-2 3,5/50
Из-за того, что я использовал объектив не по назначению (на полнокадровой зеркальной камере вместо полуформатной шкальной камеры), судить про качество изображения мне крайне сложно. Могу только отметить, что объектив на дух не переносит контровой и боковой свет, заливаясь при этом ореолами, радугами и затягивая всю картинку вуалью.
Ссылка на архив с оригиналами — 170 МБ, 15 фото в формате .CR2, (RAW) с камеры Canon EOS 5D.
Индустар-69 2.8/28 на ЗК
Еще примеры фотографий на Canon EOS 600D от Родиона Эшмакова:
Каталог современных объективов марки ‘Zenitar’ и ‘Helios’ можете посмотреть по этой ссылке.
В комментариях можно задать вопрос по теме и вам обязательно ответят, а также можно высказать свое мнение или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую большие каталоги, например E-katalog. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.
Фотоаппараты марки ‘Чайка’ были довольно распространенными, потому ими пользовалось большое количество народу. Сейчас Индустар-69 2.8/28 найти проще простого, и, если у вас есть опыт его использования по назначению, пожалуйста, отписывайтесь в комментариях.
Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter.
Обзор Индустар-50У 3.5/50. Тест И-50У F3.5 50mm. Примеры фотографий на И50У.
Обзор И50У
И50У – объектив от фотоувеличителей, такой же как и Вега-11У. Цифровая фотография вдохнула в него новую жизнь. После того, как на моей камере побывали Индустар-50-2 и Вега-11У и даже объектив с реверсивным макро адаптером, я не мог себе представить, что на моей камере побывает такой крошечный объектив как И-50У.
Вид И50У с разных сторон. Диафрагма И50У
ТТХ И50У:
Фокусное расстояни: 50мм
Диафрагма: F3.5-F11, без фиксированных значений с плавным изменением, обозначения предоставлены для F4, F5.6, F8, F11
Дистанция фокусировки: приблизительно 20 см от плоскости проецирования
Схема: четыре линзы, анастигмат
Посадочная резьба: М39
Существует модификации данного объектива с разной оправой. Бывают И50У с черной и белой окраской, в зависимости от места производства – отличается и сама оправа. Сущестует родной брат И50У-1, и его предок Индустар-22У и еще несколько подобных объективов для фотоувеличителей. В данном обзоре представлен именно черный вариант объектива И50У 3,5/50, выпущенный в Научно-производственном объединеним “Оптика”, Москва.
Вид И50У на современной камере
И-50У – не совсем объектив, так как не имеет фокусировночного кольца и возможности фокусироваться вообще. На зеркальных камерах объектив подходит только для макро съемки, так как имеет фиксированную дистанцию фокусировки. Как же на него фокусироваться? Никак, нужно не фокусироваться, а двигать сам объектив с камерой в сторону предмета съемки, либо в противоположную сторону от предмета съемки, добиваясь того, чтобы предмет попал в фокус. Можно двигать сам предмет, пока он не попадет в фокус. Для фотографов, работающих в макро съемке – это вовсе не проблема.
Фото на И50У. Боке объектива. Диски нерезкости грязные из-за старости линз.
Особенности объектива И-50У
1. Объектив очень резкий, так как служил для фотоувеличителей и должен был передавать мельчайшие детали. Его резкость прекрасно подходит для макро съемки.
Фото на Индустар-50У 3.5 50мм. Макро
2. Диафрагма при закрытии дает “гайки” в боке, так как у нее всего 6 лепестков. Объектив не предназначался для художественной съемки, потому, винить его в этом не стоит. Объектив не может похвастаться огромной светосилой. Максимальное значение диафрагмы F/3.5 как у любого китового объектива.
Фото на Индустар-50У 3.5 50мм. Макро
3. И50У очень легкий, лично я очень ценю легкость. Например, в поход в дополнению к универсальному объективу я обязательно беру либо реверсивный макро адаптер к объективу, либо объектив Вега-11У.
Фото на Индустар-50-У 3.5 50мм. Макро
4. Имеет просветление, что только улучшает оптические свойства объектива. Было бы не плохо, если Индустар-50У имел МС.
Фото на Индустар-50У 3.5 50мм. Макро
5. Работает на полном кадре. Немаловажный момент. К сожалению, точной коэффициент увеличения при использовании на ЦЗК указать не могу.
Фото на И50У 3.5 50мм. Макро
Использование с современными фотоаппаратами
Объективы с посадочной резьбой M39 (для фотоувеличителей, M39 X 1/28.8), такой, как у объектива из данного обзора, очень легко использовать на современных фотоаппаратах, для этого достаточно подобрать
Для использования на современных цифровых зеркальных камерах Canon EOS нужен переходник M39-Canon EOS, купить такой переходник (адаптер) можно здесь. Также, переходник M39-Canon EOS можно легко заменить двумя переходникам: M42-Canon EOS + M39-M42. В любому случае объектив будет всегда сфокусирован на близких дистанциях.
Для использования на зеркальных камерах Nikon нужен переходник M39-Nikon F, купить такой переходник (адаптер) без линзы и чипа можно здесь. Также, один переходник M39-Nikon F можно легко заменить двумя переходникам: M42-Nikon F + M39-M42. В любому случае объектив будет всегда сфокусирован на близкой дистанции.
Для подобного объектива советую дополнительно купить макрокольца с резьбой М42, например здесь.
Как использовать данный объектив с камерами других систем (Pentax, Sony, Fujifilm, Olympus, Panasonic, Samsung, Sigma и т.д.) — спросите в комментариях и вам обязательно подскажут. Если есть любые вопросы по совместимости и переходникам — спрашивайте в комментариях (комментарии не требуют никакой, вообще никакой регистрации, комментарий может добавить любой пользователь).
Примеры фотографий
Примеры фотографий на И-50У показаны без обработки. Все снято в RAW сконвертировано в JPEG с качеством 80%, добавлен водяной знак с EXIF данными съемки и уменьшен размер до 1600*1200. Внимание: на фото впечатано с ошибкой значения диафрагмы 2.8. Везде, где F2.8 должно быть F3.5.
Личные впечатления:
Объектив очень резкий, мне было очень легко снимать на него. Для макро будет в самый раз. Если ищите подобный объектив, то можно посмотреть в сторону обычного Индустар-50-2, который стоит копейки. Если нужно хорошее макро, то у И50У есть два брата – тоже, объективы для фото увеличителя, Индустар-22У и Вега-11У. И-50У будет давать сильное увеличение при использовании макроколец, что позволит снимать супер-макро.
Фото на И50У. Макро.
Другие объективы от фотоувеличителей (У)
ИНУДСТАР (И):
- ИНДУСТАР 22У-1 1:3,5 F=50мм П | ЛЗОС | 8 лепестков
- И-22У 1:3,5 F=50mm П | КОМЗ | 10 лепестков
- И23У 4,5/110 | ЛЗОС | среднеформатный | 6 лепестков
- И-26м-У 2,8/52 | ФЭД| 10 лепестков
- И50У-3,5/50 | ФОЗ | 6 лепестков
- И50У 3,5/50 | ЛЗОС | 6 лепестков
- И50У 3,5/50 | НПО ‘Оптика’ | 6 лепестков
- И50У-1 3,5/50 | ЛЗОС | 6 лепестков
- И50У-1 1:3,5 F=50мм П | ЛЗОС | 8 лепестков
- ИНДУСТАР-55У 140/4.5 | ММЗ | среднеформатный | 9 лепестков| обзор от читателя
- ИНДУСТАР-58 3,5/75 | ММЗ | среднеформатный | 9 лепестков| обзор от читателя
- И-90У 4/75 | ЛЗОС | среднеформатный| 10 лепестков
- И96У-3.5/50 | ФОЗ | 6 лепестков
- И96У 3,5/50 H-22 | НПО ‘Оптика’ | 6 лепестков
- И96У-Н-22-3,5/50 | ФОЗ | 6 лепестков
- И96У-1 3,5/50 | ФОЗ | 6 лепестков
- И-100У 4/110 | ЛЗОС | среднеформатный | 10 лепестков| заметка от читателя
ВЕГА:
- ВЕГА-11У 2.8/50 | АОМЗ | зебра | 12 лепестков
- ВЕГА-11У 2,8/50 | ЛЗОС | черный | 12 лепестков
- ВЕГА-11У 3/54 | ММЗ | черный | 12 лепестков
- ВЕГА-5У 4/105 | АОМЗ | среднеформатный | 6 лепестков
- ВЕГА-5У 4/105 | ММЗ | среднеформатный | 6 лепестков
- ВЕГА-22УЦ 5,6/103 | ММЗ | среднеформатный | 6 лепестков| обзор от читателя
PZO WARSZAWA:
- Mikar/s 4,5/55 | PZO WARSZAWA | Made in Poland | 5 лепестков
- Emitar/s 4,5/80 | PZO WARSZAWA | Made in Poland | 5 лепестков
- Amar 4,5/105 | PZO WARSZAWA | Made in Poland | 6 лепестков
Заводы:
- ЛЗОС — Лыткаринский завод оптического стекла, Лыткарино
- КОМЗ — Казанский оптико-механический завод, Казань
- ММЗ — Минский механический завод им. С.И. Вавилова
- ФОЗ — Феодосийский оптический завод
- АОМЗ — Азовский оптико-механический завод, Азов
- НПО ‘Оптика’ — научно-производственное объединение «Оптика», Москва
- ФЭД — Харьковский машиностроительный завод ‘ФЭД’ (Ф. Э. Дзержинский)
Имена объективов четко указаны согласно меткам на корпусе.
Современные объективы марки ‘Zenitar’ и ‘Helios’ можете посмотреть по этой ссылке.
В комментариях можно задать вопрос по теме и вам обязательно ответят, а также можно высказать свое мнение или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую большие каталоги, например E-katalog. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.
Вывод:
Индустар-50-У на данный момент является одним из самых дешевых объективов с возможностью макро съемки. У объектива очень маленький вес. И50У 3.5/50 обладает отменной резкостью, просветлением, но не имеет фокусировочного кольца. Я рекомендую И50У для макро.
Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter.
Вторая жизнь ФКД — Красноярский фотограф Артур Миханев
8 марта 2015 / 4679
Ну, во-первых, можно быть фанатом и снимать на ФКД «как раньше» — то есть, на пластины. На YouTube есть ролики с полным описание процесса. Но можно пойти и другим путем…Снимаем с ФКД заднюю крышку. Скручиваем мех так, чтобы до объектива оставалось примерно 15-20 см. Берем современную цифровую зеркалку — и лучше полнокадровую. Дело в том, что объектив Индустар-51 кроет поле изображения размером 13х18 см. То есть даже Canon 5D Mark III для него… кропнутая камера. А если вы попробуете снимать на камеру с кроп-фактором 1.6, то угол обзора станет еще уже.
Далее. Откручиваем с цифровой фотокамеры объектив. Ставим режим М, AutoISO. Глядя в видоискатель, буквально «влазим» вместе с камерой в нутро ФКД. Ловим резкость, нажимаем спуск. При необходимости вносим поправку в экспозицию (меняя ISO или выдержку)
Это самый простой способ. Если же вы хотите подойти к делу серьезнее, то придется соорудить крепление внутри ФКД для современной цифровой камеры.
Плюсы — фокальная плоскость будет гораздо точнее совпадать с матрицей. Упрощается фокусировка. При определенной доработке вы сможете ставить вместо штатного объектива Индустар-51 стекла от среднеформатных камер
Минусы — процесс переделки ФКД достаточно трудоемок. Если вы хотите ознакомиться с ним подробнее, то читайте здесь
А пока посмотрите примеры снимков, снятые с помощью ФКД и Canon EOS 5D Mark III. Все фотографии публикуются без обработки, внутрикмерный JPEG.
ЧИТАЙТЕ МОЙ ОБЗОР ШАТАТНОГО ОБЪЕКТИВА ФКД — «ИНДУСТАР-51»
УЗНАЙТЕ, КАК МОЖНО СНИМАТЬ С ЕГО ПОМОЩЬЮ СЕГОДНЯ!
Похожие статьи:
Новости → День фотографии в Красноярске
Блог → Опыт малого бизнеса
—Корневой раздел— → Как научиться фотографировать?
фотография фкп фкд павильонный фотоаппарат история индустар-51
Объектив Индустар-26м. «И всё-таки он вертится!»
Как бы ни старались производители фототехники усовершенствовать производимую ими оптику, как бы ни улучшали они её параметры, всегда найдутся те, кто захочет попробовать снимать чем-то ещё кроме. Например, советскими объективами. Тем более, что в нонешнее время многие фирмы выпускают камеры с весьма коротким рабочим отрезком, позволяющим нацепить на камеру всё и вся, под что только переходник отыщется. Мало кто из фотолюбителей не переболел этой болезнью. Но оставим в покое рассуждения на тему целесообразности и сути явления. Ведь вопрос не в этом, а в том, что… советская оптика, видавшая всяческие виды на своём веку, требует обслуживания, ремонта, да просто приведения в хоть бы относительный, дающий возможность использовать её, порядок. Одна из самых насущных проблем, с которой доводится сталкиваться при использовании таких старых объективов, это заклинивание ходовой резьбы геликоидов наводки объектива на резкость из-за высыхания смазки. Проблема вполне решаемая. И вот сейчас на примере объектива Индустар-26м посмотрим, как же она решается. Почему И-26м? Потому, что точно такую же конструкцию имеет популярный Индустар-61 л/д, Юпитер-8 последних выпусков как поводковый, так и безповодковый. То есть, отремонтировав однажды И-26м, с уверенностью можно браться и за другие популярные объективы.Что ж, вот он, объектив Индустар-26м, которым комплектовался фотоаппарат ФЭД-2. У него намертво заклинена многозаходная ходовая резьба геликоида и наводка на резкость по этой причине невозможна. «Будем лечить!» ©
Фото объектива
Итак, со стороны фланца крепления объектива к камере видим три винта (по зелёным стрелочкам). Эти винты удерживают кольцо, замыкающее механизм геликоида. Для начала прочертим на совпадающих деталях метку, чтобы потом не иметь проблем с совпадением отверстий. В данном случае это не критично, однако, лучше поступить так, чтобы не менять установку и не нарушать вследствие этого приработку деталей. Вывинчиваем три этих винта и снимаем кольцо.
Снимаем кольцо
Три крепёжных винта.Прочерчиваем метку
Кольцо снято. Грязищи… то ли ещё будет!
После того, как снято кольцо, можно снять толкатель дальномера. Эта деталь движется поступательно при вращении кольца фокусировки и перемещает поводок дальномера в фотоаппарате. Движется толкатель по направляющему винту. О нем чуть позже. А пока снимаем толкатель.
Демонтаж толкателя дальномера
Теперь очередь демонтажа поворотного кольца геликоида. Первое, что нужно сделать для этого, вывинтить направляющий винт толкателя дальномера.
Посмотрим, как это выглядит
Направляющий винт в корпусе.Собственно сам винт.
Гнездо направляющего винта.
Далее не обойтись без снятия фигурного кольца со шкалой метража. Для этого отпускаем, но не вывинчиваем до конца, три винта в углублениях с насечкой на полтора-два оборота и снимаем кольцо по направлению к передней линзе объектива. Вот так.
Визуализация процесса
Стопорные винты кольца фокусировки. Отпускаем и…… снимаем кольцо фокусировки.
Демонтированные детали.
Но это ещё не всё. Поворотное кольцо геликоида удерживает винт, ограничивающий его ход в заданных пределах. Он находится в глубине, а зелёная стрелочка указывает на него. Вывинчиваем. Немного неудобно, однако снимать кольцо со шкалой глубины резкости не хочу. Там есть махонький нюанс с длинным винтом. Обойдёмся. Поехали!
Демонтаж геликоида
Вид на винт-ограничитель.Вывинченный винт-ограничитель.
Многозаходная резьба геликоида (статор, так сказать)
Поворотное кольцо геликоида снято
И как в таком состоянии ему, бедному, иметь ход?
Ну вот. Пока всё. А ну, дружно все в бензинчик марш!
А резьбу на корпусе объектива будем отмывать вручную, предварительно закрыв линзы с обеих сторон ватным тампоном и крышкой.
И вот после купания в бензине, оттирания жёсткой щёткой и салфетками, чистки зубочистками (путцхольцами — тут они тоже востребованы, да ещё как!) витков многозаходной резьбы, объектив готов к возрождению.
Отмытые от засохшей смазки и грязи детали геликоида.
Итак, собираем всё воедино.
Для начала наносим на резьбу некоторое количество смазки. Я применяю ОКБ-122-7. Усердствовать не надо. Да, можно, конечно, набить её туда такое количество, что приобретённый за период эксплуатации люфт не будет заметен. Но это не надолго, а потом лишняя смазка потечёт на линзы… нет, знай меру. Теперь самая интересная задача — как правильно попасть в заходы многозаходной резьбы? Во-первых, при съёме кольца нужно обязательно заметить в каком положении находятся детали в момент отделения друг от друга и запомнить это. Итак, совмещаем детали, как показано на фото. Подводим резьбы до соприкосновения и слегка проворачиваем кольцо по часовой стрелке. Услышали щелчок — резьбы совместились. Теперь поворачиваем кольцо против часовой стрелки. Если было сделано всё так, как на фото, то заходы совпадут. Накручиваем кольцо против часовой стрелки до упора. При этом стопорный буртик кольца должен оказаться в положении, при котором грань его перекрывает гнездо стопорного винта не более, чем на миллиметр. Если так, то в заходы вошли верно. Отлично! Завинчиваем стопорный винт. Теперь немного вращаем кольцо туда-сюда, разгоним смазку. Ход отличный, мягкий и ровный. Главная работа выполнена, собираем остальное.
Сборка в подробностях
Ну вот, как новенький, Индустар-26м! Итак, механик сделал своё дело, механик может уйти. Теперь дело за фотографом.
О попытках максимально использовать возможности оптической системы
«Всеобщее мнение, будто один тип лучше другого, неосновательно;
каждый правильно построенный объектив может дать лучший результат
в тех условиях съемки, к которым приспособлен».
Э. Фогель. Карманный справочник по фотографии, 1928
Степень приспособленности объектива к съемке определяется не только его оптической схемой, но и конструкцией аппарата и оправы. Данная статья посвящена двум самоделкам, позволяющим максимально использовать возможности оптической схемы, ограниченной стандартными конструкциями аппаратов и оправы. О большинстве теоретических и исторических вопросов, поднимаемых в этой статье, я уже писал, но чтобы хождение по ссылкам не увело вас далеко от обсуждаемой темы, я позволил себе в этой статье продублировать часть ранее опубликованного материала. Индустары
Вероятно, лучшим универсальным объективом за всю историю фотографии стал выпущенный в 1902 году объектив TESSAR, разработанный главным оптиком фирмы Zeiss П. Рудольфом. Отечественными аналогами Тессара являются объективы Индустар.
Эти объективы возникли в результате развития объектива Триплет. Его рассчитал англичанин Тейлор в 1894 году. Эти объективы известны как Триплетов Кука, по имени фирмы, которая их выпускала. Поле Триплета может достигать 45-50 градусов при относительном отверстии 1:3,5. В СССР эти объективы обозначались буквой Т. Разработано более 100 моделей, самыми известными аппаратами, использовавшими этот объектив, являлись аппараты Любитель и Смена.
Т-43 | Т-22 |
Фотоаппараты сняты объективом Рыбий Глаз, поэтому выглядят несколько непривычно. Зато обозначения на объективе хорошо читаются.
При дальнейшем развитии последний компонент Триплета был заменен склеенной линзой и получился универсальный 4-линзовый анастигмат TESSAR.
Явление астигматизма, связанное с тем, что фокусное расстояние лучей, лежащих в сагиттальной и меридиональной плоскостях, не совпадает, делает невозможным получить одновременно резкость горизонтальных и вертикальных линий.
Лучи одного и того же пучка, идущие в меридиональном и сагиттальном сечениях, после преломления оптической системой не собираются в одной точке. Когда объектив установлен в оптимальное фокусное положение для лучей, лежащих в меридиональной плоскости (меридиональный фокус), резкой будет выглядеть мира, состоящая из концентрических кругов, чьи центры совпадают с центром кадра. Аналогичным образом, когда сфокусированы лучи, лежащие в сагиттальной плоскости, резкой будет выглядеть мира, образованная штрихами, исходящими из центра кадра.
Особенно сильно оно проявляется в тех случаях, когда объект находится под некоторым углом к оптической оси. При этом поверхность линзы для таких наклонных лучей не будет строго симметричной, что и приведет к искажению изображения. В большинстве фотообъективов астигматизм и кривизна поверхности изображения в достаточной мере корригируются. Другими словами. в реальных конструкциях сделана попытка скомпенсировать одну аберрацию другой.
По оси ординат отложены углы поля , а по оси абсцисс значения меридиональной m и сагиттальной s кривизны поверхности изображения. На рисунке представлены кривые астигматизма фотообъектива для различных видов коррекции: а — хорошо исправлен астигматизм, так как кривые, соответствующие меридиональной m и сагиттальной s кривизне, почти совпадают, но кривизна поверхности изображения не исправлена; б — кривые для меридионального и сагиттального изображений расположены симметрично, поверхность среднего изображения при этом практически плоская, но астигматизм не исправлен; в — астигматизм и кривизна поверхности изображения в объективе исправлены наиболее рационально.
Что касается кривизны поля изображения, то эта аберрация может быть устранена не только за счет конструкции объектива, но и за счет конструкции фотоаппарата. Изогнуть стеклянную фотопластинку, конечно, нереально, а вот изогнуть пленку уже можно, что и было реализовано в некоторых камерах Minox. Вероятно, матрицу тоже не обязательно делать плоской. Однако на современном этапе анастигматами называются объективы, у которых наиболее полно исправлены астигматизм и кривизна поверхности изображения для большого угла поля. Поэтому не будем пытаться искривить матрицу, а попытаемся в полной мере воспользоваться тем фактом, что эти объективы могут хорошо работать в тех случаях, когда объект находится под некоторым углом к оптической оси. Приспособления для поворота и смещения объективов
Рассматриваемые в этой статье приспособления посвящены возможности наклона объектива относительно матрицы или пленки. Если фокусировку осуществлять не только перемещением, но и наклоном объектива относительно светочувствительного материала, то можно получить резкое изображение предметов, лежащих в плоскости, расположенной под углом к оптической оси аппарата. В соответствии с принципом, открытым австрийским геодезистом Шеймфлюгом, если три плоскости — пленки, объективной доски и объекта — пересекаются на одной прямой, изображение будет резким от самого ближнего его края до самого дальнего. Таким образом, если фокусировку осуществлять не только перемещением, но и наклоном объектива относительно светочувствительного материала, то можно получить резкое изображение для объектов, лежащих в плоскости, расположенной под углом к оптической оси аппарата.
Можно развернуть стрелку под углом к оптической оси, в этом случае, перемещая фотопластинку, можно сфокусироваться либо на острие, либо на оперение. Чтобы резкой была вся стрелка, матовое стекло надо наклонить. Как и в настоящей камере, точную фокусировку удобнее осуществлять, рассматривая изображение на матовом стекле под лупой. В приведенном примере для этого следует нажать правую кнопку мыши и выбрать в меню Zoom in.
Для объективов с фокусным расстоянием много больше рабочего отрезка аппарата проблем с переделкой стандартных мехов нет. Достаточно сделать поворотной одну из досок, к которой крепятся меха. В случае приставки ПЗФ снимаем переднюю доску с рельсы и крепим на пластине, которая в свою очередь крепится к подвижной рельсе с помощью винта, вокруг которого она может вращаться. При этом мы теряем половину растяжения меха, но получаем необходимый нам разворот.
Система с объективом Индустар 100 и аппаратом OLYMPUS E-300.
При использовании объектива Индустар 100У с фокусным расстоянием 110 мм мы получаем возможность растяжением мехов фокусироваться на объекты от бесконечности до 47 см от плоскости матрицы. Размер объекта занимающего полный кадр при этом составляет 45 мм, т. е. масштаб съемки будет 1:2. Съемка в большем масштабе легко достигается вкручиванием дополнительных удлинительных колец между аппаратом и мехами. Отмечу, что при макросъемке для фокусировки часто удобнее перемещать не объектив, а всю камеру на специальных салазках. Меха ПЗФ имеют встроенные салазки, однако они не очень удобны, поскольку не имеют системы плавного перемещения и снабжены только фиксатором мехов на рельсах. Я предпочитаю использовать переделанные салазки от мехов фирмы Pentacon, снабженные кремальерой.
Система с объективом Индустар 100 и аппаратом Canon D60.
Для макросъемки можно использовать и более короткофокусные объективы, такие как Индустар 50 или Индустар 61 ЛЗ, с фокусным расстоянием примерно 50 мм. Однако более короткофокусные объективы интересны не при макросъемке, а в первую очередь при съемке относительно удаленных объектов. Сфокусироваться на бесконечность этим объективам не дают меха, толщина которых в самом сжатом состоянии практически равна фокусному расстоянию объектива. Чтобы решить эту проблему, была сделана попытка заглубить объектив Индустар 50 внутрь мехов. Оправы полувековой давности делались на токарном станке и крайне добротно. Их можно многократно разбирать, не рискуя сломать. Мне удалось извлечь блок линз из объектива и вставить его в оправу задом наперед. Таким образом объектив ввинчивался как бы внутрь аппарата, но при этом передняя линза осталась передней, а задняя задней.
Одинаковые объективы Индустар 50 в разных оправах. Слева объектив вставлен в оправу задом наперед.
В данной ситуации, чтобы изменить диафрагму, пришлось бы тыкать пальцем вглубь оправы и, рискуя оставить жирный отпечаток в центре линзы, попытаться повернуть кольцо привода диафрагмы. Чтобы решить эту проблему, внутрь оправы был вставлен кусок металлической трубки длиной около 2 см, совпадающей по диаметру с кольцом привода диафрагмы. После этой переделки стало возможным поворачивать кольцо диафрагмы пальцем, находящимся на расстоянии нескольких сантиметров от передней линзы.
Система с объективом Индустар 50 и аппаратом Canon D60.
Сделав систему, позволяющую наклонять объектив, казалось заманчивым сразу же сделать и систему, позволяющую его сдвигать. Это нужно, как для исправления перспективных искажений, так и для более корректной сшивки одного снимка из двух кадров. Если мы закрепим объектив на штативе и будем относительно него сдвигать камеру, то при сшивке двух кадров нам не придется исправлять дисторсию и в программах сшивки панорам можно воспользоваться опцией, предназначенной для соединения отсканированных по частям изображений.
Нажимая на стрелки на картинке, можно повернуть камеру или сдвинуть кадровое окно, и посмотреть, как это отразится на изображении здания.Если вопрос стоит только о подвижках, то у моей конструкции много конкурентов. Первым и основным является новый Фотошоп CS2, поскольку входящий в его комплект плагин Lens Correction, предназначен, в том числе, для коррекции горизонтальной и вертикальной перспективы. Этот плагин, в первую очередь предназначенный для исправления дисторсии, виньетирования и хроматических аберраций, является, на мой взгляд, значительным событием, потому что превращает программу из инструмента для обработки готовых изображений в инструмент, участвующий в получении оптимального результата в процессе съемки. Имея такой инструмент, очень вероятно, что можно не пытаться исправлять дисторсию и виньетирование оптически, поскольку информация при этой аберрации только искажается, но не теряется, а упростить объектив, уменьшив его светорассеяние, и переложить функцию исправления дисторсии на программу.
Интерфейс программы Lens Correction. Для демонстрации ее возможностей дефекты не устранялись, а наоборот утрированно усиливались.
Вторым конкурентом является приставка, сделанная фотомастерскими РСУ под торговой маркой Jolos, предназначенная для крепления к 35 мм аппаратам объективов для среднеформатных камер с байонетом Б или (через переходное кольцо) В.
Приставка Jolos с объективом Волна и камерой Canon D60.
Эта приставка позволяет не только крепить объективы, но и сдвигать и вращать их. Рабочий отрезок для байонета В составляет 82,1 мм против 74,1 у байонета Б. Если отказаться от возможности использовать объективы с байонетом Б, то можно воспользоваться разницей в рабочих отрезках для создания системы, позволяющей не только сдвигать, но и наклонять объектив.
Как мне это удалось сделать, можно видеть на приведенных фотографиях. Сверху изображена оригинальная приставка в разборе. Слева направо: переходное кольцо с байонета Б на В, верхняя доска с байонетом Б, нижняя доска с системой поворота вокруг оси и крепление к аппарату с резьбой М42. Переделка свелась к тому, что верхняя доска с байонетом Б, была заменена на самодельную, состоящую из двух элементов, с байонетом В от удлинительного кольца. Естественно, что в окончательном варианте конструкцию желательно покрасить черной краской и вклеить в щели полоски коленкора, не препятствующие движению, но пресекающие паразитную засветку. Впрочем, при выдержках короче 1/100 с при съемке на улице и без этих мер предосторожности заметная засветка не была зафиксирована.
Самодельная система на базе Jolos. Объектив Мир 26 В (F= 45 мм) Галерея снимков
Щелкнув мышью по миниатюре можно, увидеть полноразмерную фотографию.
Будни фотографа-неудачника #129 — Обрывки жизни — ЖЖ
Те же грабли, но побольше…Обработка фотографии начинается с подбора оптики.
…и постарше. И потяжелее… Зарекался я связываться с суперформатом, но то был средний… суперформат, а это – большой! А еще – у него пронумерованы… линзы!!!
Индустар 51 4.5/210.
Тип объектива: штативный
Класс: «полтинник»
Минимальная дистанция фокусировки: нет
Предназначение: фотоаппарат ФКД
Крепление: резьба М60х0,75
Рабочий отрезок: 183,71 мм
Фокусное расстояние: 210 мм
Диапазон диафрагмы: f 4.5 — 32
Объектив Индустар 51 является усовершенствованной версией Индустара 4, шел комплектом на поздние камеры ФК. Применялся он и для военных целей, но нас интересует его гражданское назначение. Ранние камеры, что интересно, комплектовались Тессарами Цейса аналогичных, впрочем, фокусных характеристик.
Камера ФКД. Фото с сайта Fotocccp.ru.
«Какой еще полтинник? 210 миллиметров же!» — скажете вы, и будете совершенно правы. Однако, для большого формата я не встречал других фокусных расстояний, кроме 210 мм — для формата 13Х18 см и 300мм — для 18Х24 см. Принципиальной разницы между ними, честно говоря, не вижу – и то и другое для нашего случая является телеобъективом. Но для камер ФК и ФКД с их гигантским размером фотоэлементов эти объективы будут по сути универсальными, и как раз соответствовали нашим малоформатным 50 миллиметрам… примерно, разумеется.
Оптическая схема.
Индустар 51 представляет собой четырехлинзовый анастигмат, построенный по оптической схеме «тессар»: четыре элемента в трех группах. То есть – ничего особенного; проверенная временем, надежная схема. Конкретно мой экземпляр выпущен, если верить номеру в 1953-м году, но есть один интересный момент – по крайней мере две линзы у него пронумерованы: передняя имеет номер №66052, вторая за ней — №66176. На склейке номеров не видно. Возможно на линзах номера просто порядковые…
Что такое большой формат на малоформатной камере, да еще и с кропом? Площадь кадра, как и в случае с Флектогоном, будет такая же, как и у обычного малоформатного объектива с аналогичным фокусным расстоянием, но с поправкой на кроп, то есть порядка 320 – 340 мм. Одним словом – телевик.
[Индустар 51 на Sony NEX]
Чтобы установить этот объектив на камеру, нам пригодится старая добрая приставка ПЗФ, конструктивно напоминающая камеру ФК. Благодаря «гармошке» мы получим не только недостающие сантиметры рабочего отрезка, но и возможность фокусироваться на штатных «гармошечных» механизмах – своего геликоида у И51 никогда и не было, а без него снимать было бы совсем неинтересно.
При рассмотрении нижепредставленных материалов следует учесть два момента:
1) для большинства тестов этот объектив вообще никогда не предназначался. Основная область применения этой оптики – портреты и пейзажи, в т.ч. архитектурные. То, что снимал им я в те времена и вообразить-то было невозможно;
2) результат некоторых тестов зависит не столько от оптики, сколько от механики, поэтому я их пропустил.
ГРИП на бесконечности: f4.5, f8, f32.
Ввиду вышеозначенных технических особенностей, с фокусировкой проблем не возникло никаких, и потому интересна будет прежде всего цветопередача. Но о ней в данном случае много не скажешь: теплое ретро, а по мере закрытия диафрагмы лишь слегка меняется тон. Хроматика присутствует, но на удивление незначительная.
ГРИП на МДФ.
Поскольку приставка ПЗФ предназначена для макросъемки, минимальная дистанция ограничений практически не имеет. Здесь я выбрал среднее значение приближения, так как на максимальном перспектива слишком сильно теряется. По картинке – все то же теплое ретро с минимумом хроматики. Сама ГРИП довольно широкая, что предоставляет возможности для практически недоступной в оригинальной комплектации макросъемки… по крайней мере, мне такие случаи неизвестны.
«Макросьемка»: ПЗФ + набор макроколец М42.
На самом деле 210 миллиметров и макро совместимы с трудом. А если принять во внимание, что на макромехе И-51 чувствует себя как дома, я не только выкрутил «гармошку» на ее возможный максимум, но и добавил полный комплект колец «М-42»[1]. И мне что-то удалось, хотя масштабы не впечатляют, да и протяженность туннеля выходит больше 30 сантиметров. Это много – светосилой Индустар и так не блещет, а для макросьемки света нужно как раз-таки много. С другой стороны почти во всем диапазоне прикрытия диафрагмы ISO – не поднималось выше 2000, а выдержка составляла стабильные 1/160. Впрочем, это потому, что дело было вечером. Я просто уверен, что в солнечный день результаты будут лучше.
Контровой свет.
В контровом свете появляется нечто похожее на хроматизм положения, но это легко принять за блики поверхности… а может это они и есть?.. Сферических аберраций — то ли в силу протяженности «оптической шахты» то ли по естественно-оптическим причинам, — объектив не дает.
Солнце в кадре.
Делать снимки с Солнцем я не хотел сразу, и, как видите, не зря. Почему-то если объектив дает эффект старины, такие снимки им как правило не удаются.
Боке: f4.5, f8, f32.
К цветопередаче в целом вопросов нет, но эффект ретро и здесь дает о себе знать.
Ночная съемка.
К сожалению светосилой оптика похвастаться не может, поэтому ночью натурные съемки несколько затруднены. Но это — единственное ограничение; если света хватит, картинка будет что надо.
В качестве итогов я могу сказать лишь то, что объектив имеет значительный потенциал, и в умелых руках – в отличие от моих, — даст неплохие результаты. Единственная, пожалуй, проблема с ним будет заключаться в громоздкости и неудобствах фокусировки… все-таки механизм ПЗФ – не самый удобный в этом смысле агрегат. Но результаты можно получить очень интересные.
Спасибо за внимание.
[1] О макрокольцах чуть подробнее — здесь.
ИсточникЪ
Промышленная оптика / Фотооптика
Новый Zirconia 3.3 / 90 дополняет серию
Он расширяет диапазон линз из диоксида циркония с обычным увеличением 0,1x.
Предназначен для линейных датчиков. В …
Линзы с топазом протестированы и одобрены для 1.2-дюймовый сенсор размером
Линзы Topaz Topaz 2.0 / 25, Topaz 2.0 / 30, Topaz 2.0 / 38 и Topaz 2.0 / 50 прошли испытания и допущены к применению …
Новые компактные линзы Xenoplan 1.3 ”C-Mount для датчиков высокого разрешения
Три линзы сочетают в себе принцип оптической конструкции линз Componon с прочной и стабильной механикой…
«Собранные системы» для оптических приложений
Schneider-Kreuznach помогает клиентам сэкономить время с помощью собранных систем.
Новые линзы для 1.2-дюймовые сенсоры с высокой производительностью и стабильностью положения изображения
Новая серия Xenon-Jade — это набор высококачественных линз, разработанных с упором на новые сенсоры, такие как …
Фотоконкурс Blende 2020
Мы гордимся тем, что снова выступаем спонсором фотоконкурса в этом году, и поздравляем всех победителей с их прекрасными фотографиями….
НОВЫЙ! Линия базовых фильтров B + W Filter
Schneider-Kreuznach расширяет свою линейку фильтров B + W новой линейкой фильтров Basic и начинает с круговой …
НОВЫЙ! Фильтр True-Streak® Indigo
Наша серия фильтров True-Streak® продолжает расти! После того, как True-Streaks® выиграл Pro Moviemaker…
Фильтры True-Streak® компании Schneider-Kreuznach уже третий раз подряд удостоены награды «Снаряжение года» как лучший аксессуар для объектива.
В третий раз подряд читатели известного киножурнала «Pro Moviemaker» наградили …
АВТОМАТ Виртуальная выставка и конференция
Дата: 22.- 26 марта 2021 г.,
Место проведения: виртуальная выставка и конференция (в США).
Vision Китай Шанхайская выставка
Дата: 17-19 марта 2021 г.
Место: Шанхай (Китай)
Стенд W1.1432 (Дахэн)
Фильтры Schneider-Kreuznach True Streak® создавали уникальное световое зрелище во время Halftime Show
«Большая игра».Фильтры True-Streak® компании Schneider-Kreuznach, имитирующие анаморфные оптические полосы, использовались во время съемки…
Объективы V38 Componon и Symmar с новым креплением Iris Mount
Все объективы имеют шкалу конкретных значений диафрагмы. Версии с новой диафрагмой заменят предыдущие …
ФОТОНИКА + Цифровая выставка
Дата: 17.- 18 февраля 2021 г.,
Место: Цифровая выставка.
Откройте для себя новый полосовой фильтр BP 850-80 HT от Schneider-Kreuznach
Компания Schneider-Kreuznach рада представить новый инфракрасный фильтр BP 850-80 HT в качестве дополнения к своей линейке полосовых фильтров…
Рон Энгвальдсен назначен вице-президентом по технологии фильтров для кинофильмов (MPTV) в компании Schneider Optics
.Рон, почти 25-летний ветеран Schneider, возглавит производственное подразделение MPTV с обязанностями, которые …
Мы рады приветствовать Джима Салливана снова в компании Schneider Optics в качестве вице-президента по продажам и маркетингу.
Джим Салливан присоединился к Schneider Optics в 2005 году, проработав там 12 лет в качестве директора по продажам в компании …
Проверка подлинности черно-белого фильтра
Ваш Ч / Б фильтр подлинный? Проверьте сейчас онлайн 24/7 с нашей новой проверкой подлинности.
Компактные объективы с байонетом TFL для камер высокого разрешения с сенсорами 4/3 дюйма от Schneider-Kreuznach
Разрешение современных сенсоров увеличивается с каждым поколением. Пиксели становятся меньше, а …
Открытие офисов Schneider Optics в США
Мы здесь для вас!
Наши офисы в Нью-Йорке и Калифорнии открыты!
Загляните за кулисы Schneider-Kreuznach
Мартин Флиндт — кинорежиссер и колорист из Берлина.В основном снимает рекламные ролики и музыкальные клипы. На его ютубе …
VISION Китай Шанхайская выставка
Дата: 03. — 05. июля 2020
Расположение: Шанхай (Китай) Стенд
: 7.1E107 (Basler) и 7.1E119 (Daheng)
Откройте для себя оптические фильтры 1 мм от Schneider-Kreuznach
Фильтры играют важную роль в системе визуализации.Они блокируют нежелательные длины волн и неприятный окружающий свет, …
Schneider-Kreuznach выпускает Slim, Light, Advanced Variable ND Filter
Эффект переменной нейтральной плотности достигается за счет наложения очень нейтральных серых поляризационных фильтров в ячейку фильтра …
Schneider Optics Inc.снова сертифицирован ITAR
Управление по контролю за оборонной торговлей рассмотрело заявление о регистрации нашей дочерней компании Schneider Optics …
Д-р Вольфганг Ульрих новый генеральный директор Schneider-Kreuznach
ДокторВольфганг Ульрих вступил в должность генерального директора Jos. Schneider Optische Werke GmbH 1 апреля 2020 года. Группа намеревается …
Награда «Снаряжение года» в номинации «Лучший аксессуар для объектива»
Читатели киножурнала Pro Moviemaker наградили Шнайдер-Кройцнах премией «Снаряжение года» за «Лучшее …
»B + W Filter представляет новую серию фильтров T-Pro
Более тонкий профиль с покрытием цвета титана для превосходных скользящих свойств.
Стюарт Сингер назначен новым генеральным директором Schneider Optics, Inc.
С 16 декабря 2019 г. Стюарт Сингер вступает в должность генерального директора Schneider Optics Inc., США …
Schneider-Kreuznach представляет новые градуированные нейтральные фильтры полного спектра
Schneider-Kreuznach представляет свои первые фильтры градуированной нейтральной плотности полного спектра.
SPIE Photonics West
Дата: 04. — 06. февраля 2020
Местоположение: Сан-Франциско (США)
Стенд: 1365
БСК Экспо
Дата: 30.Январь — 1 февраля 2020 г.
Место проведения: Лондон
будка: 128
Schneider-Kreuznach расширяет серию компактных объективов Xenon-Topaz с байонетом C
Новый широкоугольный объектив 6,5 мм с кругом изображения 17,6 мм для камер с сенсором 1,1 » завершает …
IBC
Дата: 13.Сентябрь — 17. Сентябрь 2019
Место проведения: Амстердам (Нидерланды), стенд 12.E45,
Код бесплатного билета: 4504
ЛАЗЕРНЫЙ МИР ФОТОНИКИ
Дата: 24. Июнь — 27. Июнь 2019
Расположение: Мюнхен
Стенд: 211, зал B1
Schneider-Kreuznach представляет новый Xenon-Opal 2.Объектив 8/12
Прочный объектив с байонетом C для сенсора 1,1 дюйма с размером пикселя до 3 мкм.
Картон вместо пластика: Schneider-Kreuznach адаптирует свою черно-белую упаковку
АВТОМАТ
Дата: 08.Апрель — 11. Апрель 2019 г.
Расположение: Чикаго (США)
Стенд: 9631/3
NAB Показать
Дата: 08. апреля — 11 апреля 2019 г.
Местоположение: Лас-Вегас (США)
Стенд: C7915
Cine Gear Expo
Дата: 31.Май — 01. Июнь 2019
Местоположение: Лос-Анджелес (США)
Paramount Studios
Генеральный директор д-р Томас Кесслер покидает Schneider-Kreuznach
Приложение B + W ND Calculator
Продолжительность выдержки можно легко определить с помощью нового приложения «B + W ND-Calc».
Что делает экзотические линзы такими особенными?
Это вторая часть моего вопроса «Почему некоторые линзы такие дорогие?» статья, которую я написал вчера. Я уже объяснял разницу между объективами потребительского и профессионального уровня в первом посте, так что теперь пора поговорить об экзотических объективах. Сегодня на рынке представлено так много экзотических линз, некоторые из которых, кажется, пользуются относительно высоким спросом (по крайней мере, судя по их отсутствию в наличии), и можно задаться вопросом, что делает их такими особенными по сравнению со всем остальным.Этот пост не является техническим или базовым — я думаю, вы можете получить большую часть этого из первой статьи. Вместо этого я хочу сосредоточиться на мастерстве, цене, воспринимаемой ценности и нишевом маркетинге — основных факторах, лежащих в основе экзотических линз.
NIKON D800E + 85mm f / 1.4 @ 85mm, ISO 100, 1/200, f / 5.6Однажды у меня был разговор с ветераном фотографии, который пытался убедить меня, что новым объективам Nikkor и Canon не хватает «души», с их пластиковыми корпусами, резиновыми кольцами фокусировки / масштабирования и промышленным «мейнстримным» дизайном.Я не согласился, потому что был потрясен характеристиками линз нового поколения, а все остальное меня просто не волновало. К тому же мысль о том, что у объектива есть душа, меня просто беспокоила, и я помню, как подумал, как смешно было даже думать о таких вещах. Но по прошествии времени, когда у меня появилась возможность испытать некоторые из редких и старых оптических приборов, я начал понимать, что фотограф пытался мне сказать. Кажется, что большинство современных линз только что взяли с конвейерной линии, где тысячи других линз производятся точно так же с минимальным вмешательством.Старые линзы изготавливались вручную, одна за другой, и каждая линза была уникальной по-своему. И в этом была прелесть этого, потому что никогда не знаешь, что получишь — это была игра случайных карт.
Благодаря всем последним достижениям в области технологий, стремление к совершенству стало нашей природой. Со временем понятие «ручной работы», несовершенное, но по-своему уникальное, начало исчезать. Людей заменили машины, и такие вещи, как компьютеризированное / автоматизированное тестирование, пороги контроля качества / отклонения и соглашения об уровне обслуживания, начали диктовать производственный процесс.Продукты стали становиться все более популярными, а постоянство стало одним из самых больших ожиданий потребителей. Мы больше не можем терпеть расхождения — мы ожидаем, что все будет идеально и последовательно во всех отношениях. Но с такими ожиданиями и роботизированным менталитетом мы теперь имеем дело с идентичными продуктами, которым не хватает той «души», о которой говорил ветеран-фотограф. Это то же самое чувство, которое вы испытываете, когда заходите в мебельный магазин и видите десятки пластиковых стульев, поставленных друг на друга, и все они выглядят совершенно одинаково.Мы редко видим красивые стулья ручной работы, которые имеют определенный характер, определенную индивидуальность, привязанную к ним. Сегодня несовершенства и несоответствия просто недопустимы и не приветствуются. Именно это привело к появлению таких мест, как IKEA и Walmart, поскольку они знают, как продавать тот же самый постоянный опыт своим клиентам.
Ту же аналогию можно провести и с автомобилями. Когда вы заходите в дилерский центр Toyota, Honda, Nissan или Mazda, вы обычно видите один и тот же тип продукта снова и снова, возможно, с небольшими различиями в характеристиках и цвете.Производительность, эффективность, последовательность и краткосрочный опыт — вот то, что продают эти бренды, и они в этом весьма преуспевают (и я не говорю, что они никуда не годятся — у меня самого есть Toyota, и она мне нравится). Вот почему мы так стремимся купить автомобиль и водить его в течение нескольких лет, прежде чем захотим заменить его новой моделью с большей мощностью, функциями и гаджетами. Краткосрочные продукты разрабатываются и продаются так, чтобы иметь короткий жизненный цикл. Зачем компании продавать вам продукт, который будет служить вечно, если они могут продавать вам одно и то же снова и снова каждые два-три года? На продукте с коротким жизненным циклом можно заработать гораздо больше денег, и это характерно для современного мира производства и продаж.Сегодня мы, как потребители, стремимся к тому, чтобы дешевле и лучше, и мы постоянно ищем способ сэкономить и получить максимальную отдачу от вложенных средств.
А теперь сравните тот же краткосрочный опыт с вождением классического Porsche, который рассчитан на долгие годы. Именно этим и занимаются такие компании, как Zeiss, Leica и Schneider — они не гонятся за максимальной производительностью, массовым производством и впечатляющими характеристиками (хотя выделиться из толпы никогда не помешает). Они не хотят быть Тойотами и Ниссанами мира.Они хотят создать что-то долговечное, что-то, что имеет индивидуальность и уникальность, что-то, что будет вдохновлять человека сегодня и продолжать вдохновлять через 20 или более лет. Слово «мейнстрим» — это не то, что они хотят добавить в свой словарный запас или с которым ассоциируются. Взгляните на видео ниже, где инженер Zeiss показывает, как линзы испытываются на удары и экстремальные температуры:
Затем посмотрите видео ниже о том, как Leica производит свои линзы:
С таким количеством забота и внимание, уделяемое каждому произведенному объективу, неудивительно, почему такие компании, как Zeiss и Leica, берут за свои линзы больше.Стоимость производства — не единственная причина высоких цен — см. Мои комментарии к «Воспринимаемой ценности» и «Редкости» ниже.
Nikon и Canon тоже много лет придерживались этого пути, со своими легендарными профессиональными объективами класса high-end. Если вы какое-то время снимали со стеклом Nikkor, вы, вероятно, помните цельнометаллические легендарные объективы AIS — некоторые из них все еще востребованы сегодня, потому что они очень прочные и рассчитаны на долгие годы. Ряд цельнометаллических линз AF-D также отличного качества.С переходом на рынок объективов AF-S и ростом рынка потребительских цифровых зеркальных фотокамер Nikon начал срезать углы и переходить от металлических деталей к более легким пластиковым деталям. Это был долгожданный шаг для потребительских линз из-за проблем с весом, но некоторые из этих пластиковых деталей начали использоваться и в профессиональных линзах. Поскольку Nikon и Canon зарабатывают большую часть своих денег на дешевых потребительских объективах, произошел постепенный переход от высококачественной оптики к востребованным массовым объективам. Но нельзя винить производителей, ведь там покупатели и деньги.В результате сейчас мы видим более дешевые пластиковые детали, которые используются даже в более дорогом оборудовании. Хотя пластик потенциально может справляться с экстремальными погодными условиями лучше, чем металл (пластик расширяется / сжимается меньше, чем металл), и с ним легче обращаться голыми руками при очень низких или высоких температурах, он может поцарапаться, сломаться и даже со временем износиться. Мне немного повезло с моим Nikon 24-70mm f / 2.8G, но у других снимались кольца зума / фокусировки, двигатели автофокуса выходили из строя, а кольца зума теряли сверхурочную работу.Я не знаю, связаны ли эти проблемы с плохим контролем качества или использованием большего количества пластиковых деталей, но, на мой взгляд, и Nikon, и Canon наблюдают снижение общего качества с тех пор, как они начали продавать их в массы. Кроме того, со всей электроникой и двигателями, которые используются в этих современных объективах, они более склонны к выходу из строя или неисправности, чем объективы с ручной фокусировкой. Следовательно, у них может быть более короткий жизненный цикл, чем у классических.
Это не означает, что все продукты Nikon и Canon пошли под откос.Фактически, оптическое качество линз явно улучшилось, поскольку эти компании могут вкладывать больше денег, получаемых от продаж потребителей, в исследования и разработки. Вот почему такие объективы, как Nikon 35mm f / 1.4G, могут превосходить экзотику, такую как Zeiss Distagon T * 35mm f / 1.4, по оптическому качеству (и, по моему опыту, то же самое касается Nikon 50mm f / 1.4G против Zeiss Planar T * 50mm f. /1.4 и Nikon 85mm f / 1.4G против Zeiss Planar T * 85mm f / 1.4). Однако, как я уже отмечал выше, Zeiss — это не только качество оптики — ее мастерство по крайней мере на голову превосходит своих конкурентов.И Nikon, и Canon также производят очень хорошо продуманные объективы, такие как Nikon 70-200mm f / 2.8G VR II / Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS II USM и большинство супертелеобъективов (в некотором смысле их можно считать « экзотика »в линейке бренда).
NIKON D700 @ 50 мм, ISO 200, 1/100, f / 4,0В то же время Zeiss какое-то время осваивает новые рынки, чтобы способствовать своему будущему росту. Некоторое время компания лицензировала производство линз таким компаниям, как Cosina и Sony, которые могут не иметь таких же стандартов качества, как линзы Zeiss, произведенные в Германии (хотя Zeiss утверждает, что высокие стандарты такие же).Недавно Zeiss представила новую линейку объективов Touit для беззеркальных байонетов Fuji X и Sony E, с возможностью добавления более популярных беззеркальных креплений в будущем. Если их объективы окажутся успешными для беззеркальных креплений, возникнет такая же угроза стать в один прекрасный день ведущей компанией, подобно тому, через что прошли Nikon и Canon в прошлом.
Воспринимаемая ценность, нишевый маркетинг и редкость
Как я показал выше, производство экзотических линз стоит недешево. Однако стоимость производства до сих пор не объясняет, почему некоторые из редких экзотических продуктов стоят так дорого.Вы действительно думаете, что изготовление Leica 50mm f / 0.95 Noctilux (по цене 10 995 долларов) стоит в 3 раза больше, чем Leica 50mm f / 1.4 Summilux (по цене 3995 долларов)? Конечно, нет. Воспринимаемая ценность может иметь очень большое значение. Когда вы берете объектив с диафрагмой f / 0,95, а это Leica, он должен быть хорошим и дорогим! Конечно, это потрясающий объектив, но действительно ли он стоит 11 тысяч долларов? Не для меня лично, но для некоторых это действительно так. То же самое и с новым объективом Nikon 800mm f / 5.6 VR (полный обзор будет в ближайшие две недели!) — Nikon просит за него 18 тысяч долларов, это действительно на 8 тысяч долларов дороже, чем производство Nikon 600 мм. f / 4 VR? Независимо от того, сколько флюоритовых элементов находится внутри объектива, это определенно не на 8 тысяч долларов больше, чем Nikon хочет, чтобы люди платили.Но это продукт, у которого есть своя аудитория, нишевый рынок, который готов платить такие деньги. Для профессионального фотографа дикой природы 800mm f / 5.6 — желанный объектив, мечта.
И, наконец, редкость, то, что потенциально может стать предметом коллекционирования в один прекрасный день. Каковы шансы, что объектив Nikon 50mm f / 1.8G станет предметом коллекционирования в будущем? Верно, почти ничего, учитывая, сколько из этих линз производится и продается каждый день. Напротив, объектив Zeiss или Leica немецкого производства имеет очень высокие шансы стать редкостью / предметом коллекционирования в будущем, что повысит его будущую продажную стоимость.
Таким образом, в дополнение к их уникальному и красивому дизайну, вниманию к деталям и высокому мастерству, существует воспринимаемая ценность и редкость, которые все вместе играют роль в создании особенных экзотических линз …
Я хотел бы услышать от наших читателей владеют экзотическими линзами. По какой причине вы решили купить свой первый экзотический объектив? Вы когда-либо сожалели о своем решении о покупке или оно того стоило?
И вопрос к тем, у кого нет экзотических линз — не думаете ли вы о покупке одного в ближайшем будущем? Если да, что побуждает вас к этому решению?
Подержанная пленочная фотография | B&H Photo Video
Преимущества использованного оборудования для камеры
Подержанное фотооборудование состоит из хорошо сохранившейся коллекции фотоаппаратов, включая объективы и аксессуары.В то время как зеркалки и современные цифровые камеры захватили мир фотографии, старое оборудование для пленочной фотографии остается в отличном рабочем состоянии и может делать фотографии высокого качества, если вы знаете, как им правильно пользоваться. Вы можете получить много преимуществ, научившись делать снимки на пленку, и все начинается с понимания того, как работает этот тип фотографического оборудования.
Что такое пленочная фотография?
Пленочная фотография — это метод записи изображений с помощью 35-мм камеры и проявления пленки с использованием химического процесса для получения изображений.Большинство людей считают это устаревшим стилем, но многие профессионалы и опытные фотографы считают его одним из лучших способов отточить свои навыки в фотографии. Вы можете тренироваться с подержанным фотооборудованием, так как овладеете необходимыми техниками.
Что такое 35-мм пленочная камера?
В этом аналоговом фотоаппарате для записи изображений используется фотопленка. Пленка бывает разных размеров, но 35-миллиметровая пленка была настолько популярна, что стала отраслевым стандартом. В цифровой фотографии полнокадровая зеркальная камера использует датчик того же формата 35 мм, что делает ее совместимой с 35-мм объективом пленочной камеры.Однако многие старые бывшие в употреблении объективы фотоаппаратов не работают с моторами автофокусировки, которые есть в зеркальных фотокамерах, поэтому вы можете фокусироваться только вручную при их использовании.
Типы 35-мм пленки
Когда вы снимаете с помощью бывшего в употреблении фотоаппарата, вам нужно решить, какую 35-миллиметровую пленку использовать. Черно-белая пленка приведет к монохроматическим изображениям или изображениям, которые показывают только оттенки серого. Цветная пленка, с другой стороны, позволяет вам делать изображения в соответствии с тем, как ваши объекты выглядят в реальной жизни с точки зрения оттенка и цвета.
Каковы преимущества пленочной фотографии?
Пленочная фотография научит вас точности и терпению при съемке, поскольку вы не можете настроить качество после того, как сделали снимок. Это также означает научиться обрабатывать свои собственные кадры в темной комнате.
Пленочные камерыне имеют стабилизации изображения, поэтому вам станет лучше снимать фотографии с недорогого бывшего в употреблении штатива. Вы также узнаете, как лучше справляться с ситуациями с низким освещением, поскольку старые использованные вспышки управляются вручную.Если вы ищете изображения с высоким разрешением для печати, камеры большого и среднего формата предоставят вам то, что вам нужно. Они не страдают от потери качества при увеличении, в отличие от цифровых фотоаппаратов.
Ищете ли вы уникальный способ фотографировать или хотите расширить свои познания в фотографии, загляните в магазин подержанных фотоаппаратов B&H Photo and Video, чтобы найти коллекцию 35-мм пленочных фотоаппаратов и подержанное оборудование, чтобы найти то, что вам нужно.
Nikon | Технологии и дизайн
Естественное трехмерное воспроизведение зависит от боке
Фотоаппарат запечатлел незаменимый момент, который, согласно чувствам и намерениям фотографа, больше никогда не повторится.Для этого объектив должен обеспечивать не только разрешение, но и различные качества, такие как боке, воспроизведение текстур и ощущение глубины — то, что мы называем характеристиками объектива.
В последнее время Nikon стремится к естественному трехмерному изображению. Делая акцент на идеально плавном переходе боке из сфокусированной области, Nikon разрабатывает линзы, которые привносят ощущение трехмерности в двухмерный мир фотографии.
Эти боке связаны с аберрациями объектива.Аберрации — это искажения между идеальным оптическим изображением и реальным изображением, и они бывают разных форм: сферическая аберрация, кома, астигматизм, кривизна поля, хроматическая аберрация и т. Д. Теоретически идеальный объектив не будет производить аберраций, но в действительности они остаются по разным причинам. Как компенсировать каждую аберрацию и уравновесить их, в зависимости от характеристик объектива, — вот «ценности» объектива в оптической конструкции. В связи с этим боке не может быть получено в результате постобработки изображения, когда оно стало двумерными данными.Это похоже на то, когда аналоговая информация оцифровывается, поскольку исходная аналоговая информация никогда не может быть воспроизведена. Это выражение, которое может создать только объектив с определенными характеристиками.
Раньше было сложно анализировать характеристики объектива, и такие нюансы передавались от одного дизайнера к другому устно. Это чрезвычайно затрудняло воспроизведение характеристик существующего объектива.
Ситуация изменилась, когда компания Nikon разработала методы оценки объектива, позволяющие измерять различные характеристики, включая аберрации.С тех пор, как они были представлены в 2013 году, появилась возможность разрабатывать линзы, отвечающие замыслам дизайнеров, в гораздо более короткие сроки.
Измерение нюансов путем анализа аберрации волнового фронта
Одним из таких методов является анализатор оптических характеристик и общего изображения (OPTIA), устройство для измерения аберраций. OPTIA была создана путем перепрофилирования метода измерения «аберрация волнового фронта * », который первоначально использовался для оценки линз в системах полупроводниковой литографии, и его применения к объективам фотоаппаратов.
Информация об аберрации волнового фронта включает данные, влияющие на эффект боке. Другими словами, измеряя и затем анализируя аберрацию волнового фронта, можно получить характеристики каждой линзы.
Возможность измерения характеристик объектива под разными углами позволяет более тщательно контролировать качество. Это также позволяет понять характеристики легендарных старых линз, которые можно будет исследовать и использовать при разработке линз в будущем.
Характеристики объектива можно измерить с помощью OPTIA.Кроме того, поскольку человеческая чувствительность определяет, является ли изображение на самом деле хорошим или плохим, для оценки того, какое изображение будет создано с этими характеристиками, необходимы человеческие глаза. В прошлом прототип объектива производился физически и неоднократно использовался для получения изображений для оценки. Однако теперь можно подтвердить эффект боке, воспроизведение текстур и т. Д., Посмотрев на смоделированное изображение, созданное имитатором изображения.
OPTIA предоставляет дизайнерам данные для использования в качестве руководства, а имитатор изображения создает моделирование на основе дизайна.Эти методы привели к большим инновациям не только в уровне контроля качества производства линз, но и в процессе разработки линз. Такие нововведения поддерживают стремление Nikon постоянно поднимать планку развития объективов.
Примеры линз, созданных с помощью OPTIA
Следующие ниже линзы были разработаны с использованием OPTIA и имитатора изображения и показаны вместе с изображениями, представляющими их характеристики.
NIKKOR Z 50mm f / 1.8 S
AF-S NIKKOR 35 мм f / 1.8G ED
AF-S NIKKOR 58mm f / 1.4G
AF-S NIKKOR 105mm f / 1.4E ED
Внутренние знания, необходимые для развития
Я отвечаю за механическое проектирование и являюсь лидером разработки OPTIA с самого начала проекта. Аберрацию волнового фронта нельзя измерить одним показанием. Необходимо снять несколько показаний для таких вещей, как местоположение объекта, расстояние съемки и длина световой волны. Условия измерения различаются от объектива к объективу, и существуют огромные различия.Это означает, что OPTIA имеет много движущихся частей и источников света, которые необходимо переключать, и было трудно сделать компоненты практичного размера. Было особенно сложно устранить позиционные различия между пейзажной и портретной ориентацией объектива. Учитывая механическую конструкцию, устройство получилось бы нереально большим. Воспользовавшись мудростью конструкторов оптики, мы смогли разработать устройство, которое одновременно измеряет различия положения, а затем исправляет их позже.
Я отвечал за алгоритм датчика для измерения волнового фронта, а также за анализ факторов оптических ошибок и т. Д. Я присоединился к проекту на втором году работы в компании и продолжаю участвовать в нем. Фотографические предпочтения становятся все более разнообразными; например, при увеличении разрешения предпочтение отдается изображениям с определенными характеристиками. В будущем некоторые люди могут почувствовать, что более интересно сохранять определенные виды аберраций в объективе. Чтобы удовлетворить такие потребности, я считаю, что предложение разнообразной линейки объективов, таких как объективы, максимально устраняющие аберрации, и объективы, сохраняющие определенные характеристики, сделает фотографию более приятной для всех.Хотя на данный момент это может показаться нереалистичным с точки зрения затрат, возможно, было бы не так уж невероятно предоставить полностью настраиваемый объектив, который точно соответствует точным предпочтениям пользователя в какой-то момент в будущем.
Я отвечал за организацию проекта в качестве руководителя разработки симуляторов изображений. Изображение, созданное симулятором, имеет чрезвычайно высокое разрешение, поэтому его можно оценивать почти так же, как реальное изображение. Благодаря этому стало проще, чем когда-либо, отразить в объективе точные намерения дизайнеров.
Я считаю, что OPTIA и имитатор изображений значительно расширили область, в которой могут работать дизайнеры. Поскольку в моделировании используется такой большой объем данных, было трудно выбрать подходящие условия. К счастью, внутри компании идет активное сотрудничество, поэтому мы всегда можем свободно консультироваться с дизайнерами и использовать их разнообразные знания. Воспользовавшись преимуществами этой среды, я смог разработать системы, которые обеспечили правильное решение, проконсультировавшись с разными людьми, которые обладали ноу-хау, необходимым для достижения моей цели.
- * Должности и обязанности на момент собеседования
Первоначально опубликовано: 30 сентября 2019 г.
С iPhone 7 Apple навсегда изменила индустрию камер
Производители камер, как и традиционные производители телефонов, отвергли iPhone как игрушку, когда он был выпущен в 2007 году. Nokia думала, что в iPhone использовались не самые лучшие технологии; производители фотоаппаратов думали, что снимки получаются паршивыми. Ни тот, ни другой не думали, что им есть о чем беспокоиться.Конечно, никто не ожидал, что компьютер в вашем кармане будет полезен, и чего особенно не ожидали специалисты по съемкам, так это того, что, по словам фотографа Чейза Джарвиса, лучшая камера — это та, которая находится с вами.
В iPhone 7 Plus используются схемы, программное обеспечение и алгоритмы для создания изображений, которые выглядят и ощущаются так, как будто они созданы высококачественными камерами. ФОТО ДЭВИДА ПОЛА МОРРИСА / БЛУМБЕРГА ЧЕРЕЗ GETTYНа самом деле iPhone не начал поглощать мир до выхода iPhone 4 в 2010 году.В том же году родился Instagram, и было продано сто двадцать два миллиона цифровых фотоаппаратов — рекорд, по данным Camera and Imaging Products Association, торговой организации японских производителей фотоаппаратов. Однако к 2015 году это число сократилось примерно до тридцати пяти миллионов. С того времени iPhone расширил свои фотографические возможности и сформировал симбиотические отношения с социальными сетями, такими как Facebook, Twitter и, особенно, Instagram. Чем лучше стала камера телефона, тем больше фотографий мы стали снимать и публиковать.Сейчас во всем мире существует почти миллиард смартфонов, которые снимают селфи, улыбки на день рождения, бутерброды с завтраком, тосканские деревни и кошек. Раньше такие фотографии делались наведения и снимали фотоаппаратом. Даже сегодня у фотоаппаратов со сменными объективами и высококачественных фотоаппаратов есть свои поклонники, поэтому спрос на этих монстров все еще существует. Но как долго?
Мы не знаем собственного ответа индустрии цифровых фотоаппаратов на этот вопрос, но по состоянию на среду сроки, безусловно, сократились. Это был день, когда Apple анонсировала свой новый iPhone.Хотя в большинстве случаев запуск устройства был предсказуем, iPhone 7 Plus с его улучшенной камерой произвел большое впечатление на серьезных фотографов. В iPhone 7 Plus, который продается по цене семьсот шестьдесят девять долларов (или выше), есть два объектива — 12-мегапиксельный объектив с 28-миллиметровым эквивалентом и 12-мегапиксельный телеобъектив с разрешением 56 мм. Apple удалось упаковать множество премиальных функций — более длинные выдержки, лучшую диафрагму и возможность снимать цифровые негативы, которые профессионалы называют DNG.DNG — это, по сути, фотофайл, который фиксирует всю возможную визуальную информацию для дальнейших манипуляций, таких как усиление теней или удаление светлых участков. В новом iPhone используются схемы, программное обеспечение и алгоритмы для создания изображений, которые выглядят и выглядят так, как будто они сделаны высококачественными камерами. Что характерно, презентация Apple возможностей камеры была одним из аспектов выпускаемого раз в два года выпуска iPhone, который не подвергался безжалостным высмеиваниям в социальных сетях.
До сих пор дорогие автономные камеры с отличными объективами были теми, кто мог предложить так называемое «боке», способ размытия фона и фокусировки на объекте на переднем плане.Это особенно полезно при съемке портретов. На смартфонах этого добиться было сложно из-за аппаратных ограничений. Apple разработала новый мощный процессор обработки изображений для iPhone 7 Plus, который, по словам старшего вице-президента Apple по маркетингу Фила Шиллера, может выполнять «сто миллиардов операций за двадцать пять миллисекунд»; он описал его как «суперкомпьютер для фотографий». Это на шестьдесят процентов быстрее, чем процессор изображения в iPhone 6.
Apple — не первая телефонная компания, которая вышла на рынок с системами с двумя объективами.LG и Huawei уже представили их в своих высококлассных телефонах. Стартап Light из Сан-Франциско предложил устройство (все еще разрабатываемое), которое использует данные, полученные с помощью нескольких линз. Но iPhone 7 Plus от Apple — первый крупный телефон, в котором система с двумя объективами сочетается с огромными вычислительными возможностями.
Это ужасная новость для компаний, производящих компактные фотоаппараты: продажи компактных фотоаппаратов Olympus и Nikon за последний квартал уже упали на двадцать пять и сорок пять процентов соответственно.Новый iPhone 7 Plus делает ставку на эти устройства массового спроса. Как и в случае с обычными жучками, мы можем рассчитывать на более качественные фотографии. Мы сможем создавать гораздо больше интересных изображений. Джон Оринджер, основатель Shutterstock, написал в недавнем сообщении в блоге: «Так же, как наши два глаза могут использоваться для определения глубины, две линзы могут делать то же самое. Используя неравенство пикселей между двумя объективами, процессор камеры может определить, как далеко находятся части изображения ». По его словам, эта новая система с двумя объективами навсегда изменит фотографию.
Фотография всегда была связана с захватом света. Раньше мы использовали пленку для ее захвата и химические вещества для обработки информации, записанной на пленке, для создания изображений. Цифровые камеры фиксируют свет на датчиках. В некотором смысле цифровые камеры были похожи на очень ранние персональные компьютеры, такие как Commodore 64, — неуклюжие и способные делать лишь несколько вещей. Со временем, благодаря улучшенным датчикам и более быстрым процессорам (что позволило улучшить программное обеспечение), цифровые камеры стали лучше, улавливали больше информации от света и могли делать более качественные изображения.
Камеры для смартфонов тоже начали делать снимки, которые заметно уступали тому, что можно было сделать даже на самые простые автономные камеры, пленочные или цифровые. Маленькие апертуры, маленькие сенсоры и низкая вычислительная мощность внутри телефонов ограничивали их возможности. С 2010 года, когда кремниевые чипы внутри телефонов (особенно iPhone) стали более мощными, телефоны с камерой смогли расширить возможности. Сейчас мы вступаем в эпоху, когда больше информации из световых данных собирается, объединяется и дешифруется с помощью алгоритмов и вычислений.
Новая iOS 10 от Apple (на которой работает iPhone 7) поддерживает автоматическую организацию фотографий, распознавание изображений, создание видео и другие подобные функции — те же возможности, что и Google Фото, за исключением того, что вся обработка выполняется на устройстве. вместо того, чтобы использовать облачный подход, который предпочитает Google.
Мы разделяем то, что было «камерой» и ее функциональные возможности — объектив, датчики и обработка — на отдельные части, но вместо линз и затворов движущей силой становятся программное обеспечение и алгоритмы.И это происходит не только с камерами смартфонов. Вы можете ожидать, что программное обеспечение определит и улучшит то, что могут делать линзы, датчики и блоки обработки в других настройках. Видеорегистраторы, камеры безопасности, приключенческие камеры, камеры для вождения — это лишь первые примеры устройств с особыми приложениями, камеры, которые в будущем могут стать гораздо более мощными. В грядущую эру дополненной и виртуальной реальности эти новые камеры также будут создавать контент, который будет использоваться в V.R. такие гарнитуры, как Oculus и Magic Leap.
Явным бизнес-преимуществом, которого Apple добилась благодаря своему оборудованию, является чистый объем продаж iPhone, который оправдывает большие затраты на специализированные чипы, которые делают это оборудование настолько мощным. Новый процессор изображений — прекрасный тому пример. Это может распределить стоимость этих инвестиций в чипы на сотни миллионов iPhone. Для сравнения, падение продаж автономных камер ограничило способность компаний, производящих камеры, вводить новшества и тратить средства на основные технологии.Учитывая, что оборудование и программное обеспечение сегодня одинаково важны, успехи Apple в обеих областях не позволяют никому превзойти компанию в массовой фотографии. Вы понимаете, почему операторские компании обречены.
Рынок объективов для фотоаппаратов | 2021 — 26 | Доля отрасли, размер, рост
Обзор рынка
| Период обучения: | 2018 — 2026 гг. |
| Базовый год: | 2020 г. |
| Самый быстрорастущий рынок: | Азиатско-Тихоокеанский регион |
| Крупнейший рынок: | Азиатско-Тихоокеанский регион |
| CAGR: | 6.5% |
Нужен отчет, отражающий, как COVID-19 повлиял на этот рынок и его рост?
Скачать бесплатно ОбразецОбзор рынка
Рынок объективов для фотоаппаратов был оценен в 4,28 млрд долларов США в 2020 году и, как ожидается, достигнет 6,19 млрд долларов США к 2026 году, при этом среднегодовой темп роста составит 6,5% в течение прогнозируемого периода (2021–2026 годы). Объективы постоянно развиваются, чтобы соответствовать потребностям захвата видео, появляются датчики в новых размерах и дизайнах, а в камерах появляется возможность подключения к Wi-Fi.
- Производители смартфонов начали уделять особое внимание качеству своих камер, чтобы добиться большей дифференциации своей продукции. Было предпринято несколько попыток улучшить качество изображения. В настоящее время существует три основных тенденции в камерах для смартфонов, зафиксированные в 2019 году: использование нескольких объективов, ориентация на новые технологии вычислительной фотографии и использование искусственного интеллекта для обнаружения сцены и помощи при съемке.
- Технологические усовершенствования, такие как стабилизация изображения, более быстрые процессоры для цифровых камер, а также значительное увеличение емкости и скорости запоминающих устройств, дали существенный толчок развитию рынка.
- Растущий спрос со стороны пользователей социальных сетей, чтобы они не отставали от последних тенденций, таких как Instagram, Snapchat, с возможностью фотографирования продуктов или портретной фотографии, выбирая объектив с более широкой диафрагмой. Это также оказало значительное влияние на рост рынка.
- Однако ожидается, что спрос на камеры на рынке сменных и сменных камер будет медленно расти из-за продолжающегося улучшения рынка камер для смартфонов. Таким образом, это повлияет на рынок объективов для фотоаппаратов: ожидается, что спрос на сменные объективы составит около 10 миллионов и 11 миллионов — на несменные объективы в 2018 году.
Объем отчета
Объектив фотоаппарата, также известный как фотографический объектив, является наиболее неотъемлемой и важной частью фотоаппарата. Объектив камеры иногда представляет собой одиночный оптический объектив или совокупность нескольких объективов вместе с корпусом камеры. Линзы известны по различным дескрипторам, таким как фокусное расстояние, скорость, ширина диафрагмы, увеличение и ширина угла, среди других факторов. Производитель также разделяет объективы на светосильные и светосильные.
| По заявлению | ||||||||||||||
Объем отчета может быть настроены в соответствии с вашими требованиями.Кликните сюда. Ключевые тенденции рынкаОжидается, что камеры мобильных телефонов будут занимать значительную долю
Чтобы понять основные тенденции, загрузите образец Отчет Азиатско-Тихоокеанский регион занимает наибольшую долю рынка
Чтобы понять тенденции в географии, загрузите образец Отчет Конкурентная средаРынок объективов для фотоаппаратов является высококонкурентным и, по-видимому, умеренно сконцентрирован, переходя к стадии фрагментации из-за присутствия на рынке множества крупных и мелких игроков. В целом конкуренция между существующими конкурентами очень высока.Продвигаясь вперед, основные игроки принимают стратегию технических инноваций для разработки различных типов объективов с новыми привлекательными характеристиками. Некоторые из ключевых игроков на рынке — это Largan Precision Co. Ltd, Sunny Optical Technology (Group) Co. Ltd, Genius Electronic Optical Co. Ltd. и другие.
Содержание
5. ДИНАМИКА РЫНКА
6. СЕГМЕНТАЦИЯ РЫНКА
7. КОНКУРЕНТНЫЙ ЛАНДШАФТ
* Список не исчерпывающий 8. ИНВЕСТИЦИОННЫЙ АНАЛИЗ 9. РЫНОЧНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ 903 ТЕНДЕНЦИИ И БУДУЩЕЕ ** При наличии Вы также можете приобрести части этого отчета. Вы хотите проверить раздел мудрый прайс-лист?Получить разбивку цен ТеперьЧасто задаваемые вопросыКаков период изучения этого рынка?Рынок объективов для фотоаппаратов изучается с 2018 по 2026 год. Каковы темпы роста рынка объективов для фотоаппаратов?Рынок объективов для фотоаппаратов растет среднегодовыми темпами 6,5% в течение следующих 5 лет. В каком регионе наблюдается самый высокий рост рынка объективов для фотоаппаратов?Азиатско-Тихоокеанский регион демонстрирует самый высокий среднегодовой темп роста в период с 2021 по 2026 год. Какой регион имеет наибольшую долю на рынке объективов для фотоаппаратов?Азиатско-Тихоокеанский регион имеет самую высокую долю в 2020 году. Кто основные игроки на рынке объективов для фотоаппаратов?Ларган Точность Ко.Ltd, Sunny Optical Technology (Group) Co. Ltd, Genius Electronic Optical Co. Ltd, Sekonix Co. ltd, AAC Technologies Holdings Inc. — основные компании, работающие на рынке объективов для фотоаппаратов. 80% наших клиентов ищут отчеты на заказ. Как ты хотите, чтобы мы адаптировали вашу?Пожалуйста, введите действующий адрес электронной почты! Пожалуйста, введите правильное сообщение! РАЗМЕСТИТЬЗагружается … Как фотографировать промышленные пустыниВ этом посте Чилла Чоке из Tips4Photography.com делится некоторыми советами по фотографированию промышленных пустынь. Знаете ли вы места, где промышленность испортила природу? Вся территория заполнена заводами, такими как нефтеперерабатывающий завод, производство металлов, переработка отходов и электростанции? Эти места — промышленные пустыни нашего времени. Большинство индустриальных ландшафтов не должны быть очаровательными, но полностью функциональными. Постарайтесь заметить детали в смелых и жестких структурах и увидеть их скрытую красоту: блестящую сталь, смелые архитектурные линии и очень графические, агрессивные визуальные элементы. Куда пойтиПрежде всего, нужно знать, где можно найти промышленные зоны. Используйте, например, Google Планета Земля, чтобы узнать, куда лучше всего пойти, и можете ли вы подойти достаточно близко, используя общественный путь. Вы, конечно, можете начать практиковать в своем городе. Следующие места всегда интересны:
ОборудованиеЕсли вы будете фотографировать промышленные районы, вам понадобится больше, чем обычная камера.Телеобъектив — самый важный. Чем больше, тем лучше. Также пригодится широкоугольный объектив, но вы также можете сделать панораму, если у вас нет широкоугольного объектива. Вам также понадобится хороший штатив, если вы хотите фотографировать в темноте. Разрешения«Вам нельзя фотографировать это здание». Любой желающий может фотографировать здания из общественных мест. Если вы хотите опубликовать эти изображения, вам следует сообщить об этом в закон этой страны. Подробнее: Продолжайте движение по дорогам общего пользования и не взбирайтесь на перила или ограждение. Иногда лучше спросить разрешения. Использование термина «фотохудожник» вместо «фотография» обычно открывает двери! Техника стрельбыПасмурные дни, как правило, лучше подходят для промышленной фотографии. Суровая погода идеально подходит для этих объектов, но вы также можете сделать действительно особенные фотографии ночью. Настройки высокой контрастности на камерах или при постобработке обычно выглядят лучше, чем нормальная контрастность.Более холодные тона почти всегда лучше, чем более теплые тона для металлических изделий. В то время как параметры диафрагмы объектива с низкой глубиной резкости привлекательны для большинства изображений, промышленные помещения с большим количеством стали выглядят лучше всего с диафрагмой f8 или f11. В этом смысле промышленная фотография очень похожа на архитектурную фотографию. Ищите нестандартные композиции. Попытайтесь запечатлеть «мощь» сцены. Тщательно подобранные детали дают в большинстве случаев яркие образы.Проанализируйте свой объект и найдите лучший способ его сфотографировать. Не торопитесь! Был ли у вас опыт фотографирования промышленных объектов? Мы будем рады услышать ваши советы и увидеть ссылки на некоторые из ваших работ в комментариях ниже. .Опубликовано в Объектив  Больше в ОбъективБольше записей в Объектив » |
Станьте первым комментатором