Обзор объективов: Обзоры объективов Canon, Nikon, Pentax, Sony, Olympus, Sigma, Tamron, Carl Zeiss и т.д.

Обзоры объективов Canon, Nikon, Pentax, Sony, Olympus, Sigma, Tamron, Carl Zeiss и т.д.

Подробные обзоры, тесты, сравнения одного или нескольких объективов. Вы можете выбрать необходимые объективы в форме при публикации обзора. Картинки вставляются в редакторе.

	Сравнение \»полтинников\» Логичнее было сравнить с Минолтой 1.7, но таковой не оказалось под рукой) Автор: romzec 01.11.2019 14:57:04 4940 22
	Зеркально-линзовый Tamron SP 350 mm f/5.6 Adaptall-2 model 06B Обзор объектива после 2-х недельного обладания. Автор: ser_t 21.06.2018 18:27:54 5640 5
	Ночное с canon 85 1. 2 тестовые снимки ночью Автор: nesovet 04.04.2018 20:55:16 5289 5
	For Fff Автор: Leskov 03.04.2018 14:41:20 2797 4
	Фото охота. Ключевое слово охота. тесты никкор 105 1.4Е Автор: nesovet 01.04.2018 20:01:54 1929 5
	У меня нет аргументов в защиту своего цейса zeiss planar 50 1.4 sigma art 50 1.4 Автор: nesovet 05.03.2018 15:24:58 2831 11
	сравниваем, делаем выводы на Nikon — портретное фокусное, кто еще выбирает, кто только начинает выбирать. .. Надеюсь будет полезным… Автор: Leskov 04.03.2018 21:50:40 3435 7
	Гелиос-44 58/2 vs Primoplan 58/1.9 Планар против Эрностара. Или — почему не делали светосильные полтинники-Эрностары. Автор: Rudzil 22.09.2017 02:20:25 5889 18
	Триплет-43 против Мир-1А Казалось бы — абсурдное сравнение. Но на камерах с Kf>1,5 и то, и другое — штатные или даже телеобъективы. А нужна ли тогда ретрофокусная схема — сложная, большая и дорогая? Автор: Rudzil 03.08.2017 03:53:17 5260 9
	Технический тест мануальных объективов класса 85/2: CZJ Pancolar 80/1. 8, Юпитер-9 КМЗ, РО500-1 Сравнение резкости в центре кадра, уровня хроматизма и контраста для старого Юпитера, старого проекционника и относительно новенького именитого Цейсса Автор: Rudzil 07.07.2017 00:58:49 4851 17
	Краткий технический обзор ISCO Westron 35/2.8 Посмотрим, на что он способен. Автор: Rudzil 30.12.2016 00:25:56 5884 12
	Помогите с разбором рисунка объективов (снимки заменены кропами) Обсуждение рисунков разных объективов Автор: Veerd 17.10.2016 15:49:11 6344 12
	Боке Меера и Цейсов у всякого свой вкус — один любит арбуз, другой свиной хрящик. .. Автор: nesovet 11.09.2016 20:42:31 6479 5
	Меряются блинчики : Индустар-69 и Pentakta Индустар-69 28/2,8 против Pentakta 30/2.8 Автор: ЕвгенийБеляев 18.08.2016 15:38:39 5848 7
	Маленький тест резкости Индустар-69 Короткий тест оптических возможностей малютки Индустара Автор: Rudzil 09.08.2016 23:53:37 7225 4
	Тест-сравнение объективов Юпитер-8 и Юпитер-8М Сравнение резкости, цветопередачи и контраста двух схожих объективов Автор: Rudzil 07.08.2016 01:49:50 12597 9
	Сравнение картинки Индустар-61 Л/Д и И-26М Тест-сравнение двух похожих объективов в полевых условиях Автор: Rudzil 04. 06.2016 16:01:47 11168 16
	Тест-сравнение картинки, формируемой форматным тессаром И-55У и телезоннаром Ю-11 Многим бывает интересно, можно ли заменить штатным объективом большого формата малоформатный телевик? Поможет найти ответ на этот вопрос это маленькое сравнение. Автор: Rudzil 29.04.2016 23:55:29 6005 8
	~100mm f1.4-1.6 проекционные объективы Как любитель кинопроекционных объективов решил сделать небольшой тест некоторых из имеющихся у меня стёкол с фокусным ~100mm/f1.4-1.7 В качестве почётного гостя — Гелиос 40. Автор: arseniy_shapurov 28.04.2016 21:31:45 7321 20
	Видео-тест работы нескольких объективов в контровом свете Сегодня я взял с собой несколько объективов и проверил их на предмет съёмки видео в контровом свете. Автор: andrey89 13.12.2015 10:37:25 7596 12

10 лучших портретных объективов от Canon и Nikon

Для портретной фотографии хороший объектив — это то, на что можно и нужно потратиться. Даже камера для начинающих, если ее укомплектовать высококачественным стеклом, способна будет сделать великолепные снимки. А вот наоборот (крутая камера со средним объективом) — не получится. Так что пожалуй, вместо того, чтобы тратиться на дорогущую камеру, лучше вложиться в качественный объектив.

Выбрать объектив для портретов не так легко, но сейчас мы разберемся в том, что нужно от портретного стекла, и какие именно объективы подойдут для портретов.

Что учитывать при выборе портретного объектива?

Начать нужно с начала: переменное или постоянное фокусное расстояние? Мы уже говорили о разнице между двумя типами объективов. Так вот, если брать зум-объективы, то фокусное расстояние в них может варьироваться от 24мм до 70мм, от 70мм — 200мм и т.

д. Выбор огромен и такие объективы удобны и крайне полезны для большого количества съемок. Плюс, в транспортировке они гораздо проще (ведь не нужно брать с собой несколько стекол, достаточно одного).

Постоянное фокусное расстояние обеспечит лучшее качество и четкость изображение. Если Вы точно знаете, какую именно съемку собираетесь вести, лучше выбрать прайм-объектив.

Для портретной фотографии идеальный выбор — это объектив с постоянным фокусным расстоянием, поскольку качество и четкость очень важны именно при таком типе съемки.

Фокусное расстояние

При выборе портретного объектива обязательно определитесь с желаемым фокусным расстоянием. Учитывайте, где собираетесь снимать, сколько там будет места, как много окружения Вам нужно будет на фото, как близко к модели Вы планируете находиться. Для стандартных портретов обычно используют объективы с фокусным расстоянием от 35мм до 200мм. Но в целом, все зависит от предпочтений, стиля и модели.

Сколько объективов Вы готовы носить с собой?

Если Вам удобнее всего перемещаться с одним единственным объективом, стоит обратить внимание на зум-объективы.

Стекло с фокусным расстоянием 24-105мм подойдет практически для любых съемок. А вот если Вы — поклонник прайм-стекол, но мечтаете снимать в разных жанрах, придется запастись сумкой и дополнительными объективами. Многие профессиональные фотографы именно так и делают, меняя стекло на бегу или даже используя несколько камер с разными объективами.

Сколько человек будет в кадре?

Если у Вас планируется съемка с большими группами людей, подойдет более широкоугольный объектив, который позволит захватить всех персонажей. Помнить нужно о том, что широкий угол приводит к искажениям: люди по краям кадра будут либо крупнее, либо растянуты. Так ширина угла тоже не должна быть слишком большой. Никогда не забывайте, что сделав шаг назад, Вы захватите в кадр больше людей, при этом, не исказив фото.

Доступное при съемке пространство

Если Вы будете снимать на природе, вариантов больше, в зависимости от предпочтений. Внутри придется взять более широкоугольное стекло. Зум-объектив 70-200мм или прайм — 85мм подойдет для открытых пространств. Фокусное расстояние меньше подойдет для съемок в помещении.

Боке

Чем больше апертура (и меньше число f-шагов), тем больше получится боке. Если Вам хочется снимать фото с красивым, размытым боке — можно посмотреть специальные портретные стекла.

Размер матрицы

Для правильного выстраивания экспозиции важно учитывать матрицу. Помните о том, что размер матрицы (кроп или полный формат) отразится на фокусном расстоянии. То есть разное расстояние по-разному поведет себя на разных типах матриц. Например, 50мм будет смотреться длиннее на кропнутой матрице.

Цена

Разумеется, размер кошелька играет решающую роль. Напомним только о том, что на качественном стекле лучше не экономить.

Лучшие портретные объективы Canon

1. Canon EF 85мм f/ 1.2L II USM

Серия L — это одна из лучших серий объективов. Этот объектив с постоянным фокусным расстоянием идеально подойдет для фотографов, которые предпочитают более длинное фокусное расстояние для портретов. Объектив дает прекрасное боке и невероятно четкие фото.



2. Canon 70-200мм f/2.8L IS II USM

Фокусное расстояние 70-200мм очень удобно для любого фотографа. Этот объектив — один из самых популярных из L серии Canon. Для тех, кто любит снимать издалека, это стекло станет отличным помощником. Особенно оно подходит для съемки свадеб, где приходится варьировать съемки групп и портретов. Прекрасное размытое боке, встроенный стабилизатор и множество опций помогут снимать отличные кадры.



3. Canon EF 50мм f/1.4 USM

50мм f/1.4 — это один из лучших объективов для тех, кто хочет бюджетное, но качественное стекло с постоянным фокусным расстоянием. Многие фотографы считают именно 50мм идеальным расстоянием для портретов. В модельной линейке Canon есть и 50мм f/1.2L, он немного быстрее и дает лучшее качество, но стоит тоже значительно дороже. А Canon EF 50mm f/1.4 USM вполне гармонично сочетает цену и качество.



4. Canon EF 35мм f/1. 4L II USM

35мм — очень популярное фокусное расстояние для портретов, так что неудивительно, что объектив Canon EF 35мм f/1.4L II USM распространен среди фотографов. Для съемок портретов на природе, свадеб и других мероприятий это стекло подходит просто великолепно. На камере с кроп-фактором этот объектив ведет себя так же как 50мм на полноформатной. Как более бюджетную альтернативу, можно выбрать Sigma 35мм f/1.4 Art.



5. Canon EF 24-70мм f/2.8L II USM

Для тех, кто снимает портреты много, в разных условиях и при разной освещенности, это — идеальный объектив. Фокусное расстояние 24-70мм очень многофункционально: подойдет и для съемки портретов на природе, и дает приличный зум. Многие фотографы выбирают этот объектив в качестве основного. Ну а легендарное L стекло, четкость и быстрый автофокус только способствуют популярности Canon EF 24-70мм f/2.8L II USM.

Лучшие портретные объективы Nikon

1. Nikon AF-S NIKKOR 85мм f/1. 4G

Для фотографов, предпочитающих фокусное расстояние 85мм NIKKOR 85мм f/1.4G станет отличным портретным объективом. Он дает небольшую глубину резкости и эффектное боке. В результате, модель будет в резком фокусе, а фон будет сильно размыт.



2. Nikon 70-200мм f/2.8G AF-S ED VR II

70-200мм от Nikon — это ответ аналогичному объективу от Canon, ни чем не уступающий сопернику. Для фотографов, которые предпочитают отходить от объекта и снимать издалека, это стекло — лучший вариант, который предлагает Nikon. Ну и все функции, которые требуются от профессионального телевика, у него присутствуют: стабилизация, защита от погоды и качество.



3. Nikon 50мм f/1.8G AF-S

Для начинающих портретистов это — идеальный выбор, особенно 50мм f/1.8G хорош для тех, кто только пробует работать с постоянным фокусным расстоянием. Конечно, этот объектив во многом уступает более дорогим собратьям, но он вполне достойно занимает свое место — тихий моторчик, качественные линзы и выгодная цена привлекают свою аудиторию. К слову, по весу Nikon 50мм f/1.8G AF-S тоже легче многих. А вот если Вы ищете более шустрое стекло — отлично подойдет Nikon 50мм f/1.4G.



4. Nikon AF-S NIKKOR 35мм f/1.4G

Для широкоугольных потретов лучший помощник — это именно 35мм f/1.4G. Быстрый и четкий объектив NIKKOR работает и с кропнутыми, и с полноразмерными матрицами (на последних его фокусное расстояние будет около 50мм). Ширины угла хватит для природных портретов как раз настолько, чтобы не вызвать существенного искажения.



5. Nikon AF-S NIKKOR 24-70мм f/2.8G ED

Одно из самых популярных стекол среди портретистов и свадебных фотографов, снимающих на Nikon. Этот надежный объектив полезен в различных ситуациях и при различной освещенности. Среди его преимуществ и качество стекол, и переменное фокусное расстояние, и многое другое. У этого объектива тоже есть аналог с амортизатором — Nikon 24-70мм f/2.8E AF-S ED VR.

При таком огромном выборе, решение принять не так просто. Поэтому все сводится чаще всего к личным предпочтениям. Мы рекомендуем перед приобретением всегда тщательно ознакомиться с объективом и попробовать его в действии.

Обзор объектива Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S

Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S
Дата анонса	7 января 2020 г.
Тип	зум-телеобъектив среднего диапазона
Информация на сайте производителя	nikon.ru
Цена*	2600 долларов

* На момент публикации обзора объектив еще не поставлялся в Россию. Приведена цена по предзаказу на сайте bhphotovideo.com.

Светосильные зум-объективы диапазона 70(80)—200 мм давно получили широкое распространение в фотографии. Если ранее это касалось всех полнокадровых зеркальных систем, то в последние годы подобные решения становятся достоянием и беззеркальных. Все они — инструменты выбора при репортажной работе, но очень часто используются в портретной съемке, а также при фотографировании животных, особенно в естественной среде их обитания.

Компания Nikon обладает более чем сорокалетним опытом изготовления таких объективов: первый, еще неавтофокусный прототип Nikon 80-200mm f/2.8 AI был представлен в 1978 г. В линейке полнокадровой беззеркальной оптики Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S — это первенец производителя, причем он представлен без предваряющего появления менее светосильного аналога 70-200mm f/4, которого, очевидно, следует ожидать в будущем.

Мы исследуем возможности Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S подробно и начнем, как водится, со спецификаций.

Технические характеристики

Приводим данные производителя:

Полное наименование	Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S
Байонет	Nikon Z
Фокусное расстояние	70—200 мм
Максимальное значение диафрагмы	f/2,8
Минимальное значение диафрагмы	f/22
Число лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Оптическая схема	21 элемент в 18 группах, включая 6 элементов из сверхнизкодисперсионного стекла (ED), 2 асферические, одну флюоритовую и одну SR1-линзу
Минимальная дистанция фокусировки	0,5 м при 70 мм; 0,63 м при 85 мм; 0,68 м при 105 мм; 0,8 м при 135 мм; 1 м при 200 мм
Угол обзора	34°—12°
Максимальное увеличение	0,2×
Привод автофокуса	шаговый двигатель
Оптическая стабилизация	есть
Диаметр светофильтров	∅77 мм
Защита от пыли и влаги	есть
Размеры (диаметр/длина)	∅89/220 мм
Вес (с кольцом для штатива)	1440 г

¹ SR — Short wavelength Refracting, усиленная рефракция в спектре коротких волн (синего света).

Главные достоинства Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S (помимо высокой светосилы) состоят в наличии оптической стабилизации с эффективностью до 5 ступеней экспозиции по длительности выдержки при съемке с рук без «смаза» изображения, достаточно малой минимальной дистанции фокусировки (0,5 м при 70 мм и 2 м при 200 мм) и совершенном механизме диафрагмы, состоящем из 9 ламелей со скругленными краями, что обещает красивый рисунок размытия фона.

Рассмотрим конструкцию нашего героя более подробно.

Конструкция

Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S отличает весьма высокое качество изготовления и сборки. Он несколько длинноват по сравнению с аналогами для других беззеркальных полнокадровых камер. При фокусировке и зумировании тубус объектива не удлиняется.

Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S с «ошейником» для крепления на штативе

Из органов управления следует выделить три рифленых кольца. Наиболее широкое служит для трансфокации, среднее — для ручной фокусировки, а третье, дополнительное, по умолчанию отвечает за установку значения диафрагмы, но его можно перепрограммировать на установку ISO или введение коррекции экспозиции.

Объектив оснащен двумя функциональными кнопками, L-Fn и L-Fn2, назначение которых также можно изменить в меню настроек камеры. Кнопка L-Fn2 повторена на кольце за трансфокатором три раза со смещением на 90° (всего их 4), что позволяет использовать ее в любом положении камеры.

У байонетного крепления располагаются переключатели режима фокусировки (автомат/ручная) и ограничитель диапазона фокусировки.

Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S

Шкала фокусных расстояний имеет маркировку 70, 85, 105, 135 и 200 мм.

Объектив оснащен информационным дисплеем на органических светодиодах, на который может быть выведена информация о шкале дистанций (в соответствии с автофокусировкой или положением кольца ручной наводки на резкость), фокусном расстоянии (в соответствии с положением кольца трансфокатора) или текущем значении диафрагмы.

Переключение между этими режимами производится нажатием на кнопку Disp слева от миниатюрного экрана.

Как и подобает профессиональному оптическому инструменту, Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2. 8 VR S защищен от проникновения внутрь пыли и влаги.

Зоны герметизации Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S

Зоны герметизации располагаются во всех движущихся компонентах, на передней линзе и фланце байонетного крепления.

Оптическая схема

Устройство объектива очень сложное. Прозрачные среды состоят из 21 элемента, объединенных в 18 групп.

Оптическая схема Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S

Среди них выделяются 6 ED-линз из стекла со сверхнизкой дисперсией (на схеме помечены желтым), 2 асферические (зеленые), по одному флюоритовому и SR-элементу. Поверхности некоторых стекол имеют покрытия Nano Crystal Coat и Arneo, а передняя линза — еще и фторсодержащее покрытие.

Исправление хроматических аберраций SR-элементом

SR-элемент отличается особыми дисперсионными свойствами и обладает повышенным коэффициентом преломления в отношении наиболее коротких волн светового спектра. Это дает возможность более эффективно бороться с хроматическими аберрациями.

Свойства покрытия Arneo

Покрытие Arneo обладает улучшенным подавлением паразитных отражений в отношении наиболее длинных волн видимого спектра (красный свет), что компенсирует традиционный недостаток обычного противобликового слоя.

Уменьшение паразитных отражений при помощи покрытия Arneo

Теоретически это дает возможность более эффективно бороться с образованием бликов («зайцев»), особенно при съемке в контровом свете.

MTF (частотно-контрастная характеристика)

Производитель публикует графики MTF. Красным представлены кривые с разрешением 10 линий/мм, синим — 30 линий/мм. Сплошные линии — для сагиттальных структур (S), пунктирные — для меридиональных (M).

MTF (частотно-контрастная характеристика) Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S

Напомним, что в идеале кривые должны стремиться наверх, быть максимально пологими и содержать минимум изгибов. В целом, графики MTF выглядят весьма привлекательно, и мы вправе ожидать хороших результатов в плане качества изображения. Проверим это в нашей лаборатории.

Лабораторные испытания

Тестирование объектива в лаборатории проводилось в связке с камерой Nikon Z7 по нашей методике.

70 мм

Разрешающая способность на коротком конце достаточно высокая — в среднем на уровне 87% в центре кадра и около 78% на краю вплоть до f/10. Разброс между краем и центром кадра не слишком существенный, но для телеобъектива достаточно большой, особенно при полном раскрытии диафрагмы. Впрочем, это компенсируется высокими значениями разрешающей способности, при которых такой разброс не критичен.

Явные хроматические аберрации и дисторсия отсутствуют.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

135 мм

В среднем положении разрешающая способность стабилизируется по полю кадра. Значение в центре кадра практически сравнивается со значением на краю и держится на уровне 86% в диапазоне f/2,8—f/10. Такое высокое и стабильное разрешение, характерное больше для «фиксов», говорит о хорошей оптике объектива.

Хроматические аберрации и дисторсия практически отсутствуют.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

На краю кадра можно заметить легкую «мыльность» изображения, особенно при полном раскрытии диафрагмы. Скорее всего, это лишь проявления малой ГРИП и неидеальной перпендикулярности плоскости стенда оптической оси объектива. Для примера приведем полноразмерный снимок стенда при f/2,8, где видно, что правые углы хорошо попадают в ГРИП.

200 мм

На длинном конце разрешающая способность немного снижается, по-прежнему оставаясь на высоком уровне. Центр кадра в среднем выдает около 83% до f/10. Край кадра держится на уровне 78%. В целом, поведение разрешающей способности на всех фокусных расстояниях довольно стабильное.

Хроматические аберрации и дисторсия отсутствуют.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

Также приведем полноразмерный снимок стенда при f/2.8, чтобы можно было оценить резкость во всех углах. Как видно, левая половина стенда немного выходит за пределы ГРИП, а правая попадает достаточно хорошо. Это может быть вызвано как небольшим перекосом в оптической схеме, так и недостаточно идеальным позиционированием камеры относительно стенда. Дело в том, что в последнее время камеры сразу стараются учитывать профили объективов в режиме LiveView, и делают это не всегда корректно. В результате установить камеру без оптического стола идеально, так, чтобы все стороны кадра были строго параллельны соответствующим сторонам стенда, достаточно сложно. Более того, необходимо делать соответствующие допуски до границ стенда на случай, если профиль в проявщике решит дополнительно кадрировать снимок при исправлении дисторсии. Все это не заметно, пока дело не касается очень малых ГРИП.

Стабилизация

Производитель заявляет эффективность стабилизатора для нового объектива аж в 5½ ступеней. Наша методика позволяет оценить эффективность стабилизатора в 2 ступени экспозиции.

Практическая фотосъемка

Фотографирование в реальных условиях мы производили камерой Nikon Z7. Перед началом съемки, по традиции, мы устанавливали следующие наиболее востребованные режимы и параметры:

• приоритет диафрагмы,
• центрально-взвешенный замер экспозиции,
• однокадровая автоматическая фокусировка,
• фокусировка по центральной точке,
• автоматический баланс белого (АББ).

Отснятые кадры сохранялись на носителе информации в виде RAW-файлов без сжатия, которые впоследствии подвергались «проявке» при помощи Adobe Camera RAW (ACR) последней доступной версии. Полученные изображения преобразовывали в 8-битные JPEG-файлы с минимальной компрессией. В ситуациях со сложным и смешанным характером освещения баланс белого корректировали вручную. В отдельных случаях в интересах композиции прибегали к обрезке кадра.

Общие впечатления

Объектив настолько удобен в работе, насколько может быть удобным длинный и не слишком легкий светосильный зум диапазона 70—200 мм. Полезными оказались функциональные кнопки, информационный дисплей и третье кольцо. Как правило, мы пользовались им для изменения величины относительного отверстия при съемке в режиме приоритета диафрагмы (A).

Тем не менее, в подавляющем большинстве случаев мы выбирали работу на максимально раскрытой диафрагме. Это вполне оправдано тем качеством изображения, которое позволяет получать Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2. 8 VR S без необходимости диафрагмировать его с целью увеличить глубину резкости.

Качество изображения

При любом освещении и в любую погоду, на пленэре и в помещении снимки, полученные при помощи Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S, изобилуют деталями, а тональные градации воспроизводятся во всем их богатстве.

Фокусное расстояние 200 мм; F4; 1/320 c; ISO 64 Фокусное расстояние 175 мм; F3,5; 1/100 c; ISO 1400 Фокусное расстояние 200 мм; F2,8; 1/400 c; ISO 64

Цвета насыщенные, живые, яркие.

Фокусное расстояние 150 мм; F5,6; 1/200 c; ISO 64 Фокусное расстояние 100 мм; F2,8; 1/320 c; ISO 64

Перейдем к более углубленному изучению свойств Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S. Ниже мы поместили фотоснимки, полученные при фотографировании на минимальном, среднем и максимальном фокусных расстояниях (70, 100 и 200 мм). При «проявке» нами использовались опции внутрикамерной коррекции дисторсий, хроматических аберраций и виньетирования, доступные в меню камеры Nikon Z, без дополнительной коррекции в ходе постобработки.

Фокусное расстояние 70 мм:

Уже при максимальном раскрытии резкость достойна самой горячей похвалы. Разница в детализации между центром и максимально удаленными углами определяется с трудом и требует рассматривания в масштабе более 1:1. При диафрагмировании вплоть до F8-F11 резкость на периферии возрастает, а при F16 и далее снижается из-за пагубного влияния дифракции. Хроматические аберрации выражены минимально. Виньетирование на глаз не определяется.

Фокусное расстояние 100 мм:

При фокусном расстоянии 100 мм детализация отличная. Разница в резкости между центром и периферией кадра незаметна на глаз уже при максимальном раскрытии. При последующем диафрагмировании она чуть увеличивается, но в диапазоне F5,6—F11 остается максимальной, примерно на одинаковом уровне.

Фокусное расстояние 200 мм:

В центре резкость очень хорошая начиная с максимального раскрытия. Удаленные углы демонстрируют некоторое понижение резкости при F2,8—F4. При F5,6 разница между центром и периферией сильно сокращается, при F8 уже не определяется.

Размытие фона (бокэ)

В Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S использована диафрагма с довольно серьезными усовершенствованиями. Во-первых, она состоит из девяти лепестков (по нынешним временам это немало), а во-вторых, ее ламели имеют скругленную форму, поэтому даже при максимальном диафрагмировании отверстие имеет форму почти идеального круга. Поэтому можно рассчитывать на приятный рисунок размытия фона.

Фокусное расстояние 160 мм; F2,8; 1/100 c; ISO 640 Фокусное расстояние 200 мм; F3,5; 1/100 c; ISO 1250

На практике все это вполне подтверждается. Бокэ мягкое, воздушное, «кремовое», как принято называть такую структуру в англо-американских источниках.

Проведем более подробное исследование при субмаксимальном фокусном расстоянии (175 мм).

Выраженность размытия приемлемая вплоть до F8, а его структура остается привлекательной вплоть до F16. Это серьезно увеличивает спектр полезных свойств героя нашего обзора.

Лучистость

Хотя телезумы среднего диапазона вряд ли могут быть инструментами выбора при съемке пейзажей с солнцем в кадре, мы все же исследуем, какого качества лучики умеет рисовать Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S.

Почти идеально круглая диафрагма при всех степенях раскрытия не позволяет рассчитывать на сколько-нибудь выраженные лучики вокруг солнца. Мы получаем лишь яркое пятно разной степени мутности.

Стабилизация изображения

В соответствии с известным правилом, для получения при съемке с рук снимков без «смаза» изображения следует выбирать выдержку, равную единице, деленной на фокусное расстояние объектива. При установке положения трансфокатора на 100 мм выдержка должна быть 1/100 с или короче.

Начнем последовательно удлинять ее на одну ступень от одного кадра к другому и посмотрим, какие результаты получаются.

Снимки резкие вплоть до четвертого включительно. Пятый снимок — явный брак из-за «шевеленки». Максимальная длительность выдержки, на которую мы могли рассчитывать, составляет 1/13 с. Таким образом, эффективность стабилизации следует принять равной трем ступеням экспозиции по длительности выдержки.

Галерея

Тестовые снимки можно посмотреть в галерее, где они собраны без подписей и комментариев. Данные Exif доступны при загрузке изображений по отдельности.

Итог

Беззеркальный зум-первенец производства Nikon получился очень удачным. Его отличают хорошая резкость во всем диапазоне трансфокации, причем начиная уже с максимального раскрытия и без существенной, бросающейся в глаза разницы между центром и периферией кадра. Эргономически Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S задуман очень интересно и вполне может считаться продвинутым в этом отношении. Оптическая стабилизация, по нашим данным, позволяет рассчитывать на 2-3 ступени выигрыша в длительности выдержки при съемке с рук без возникновения «смаза» изображения. При любом положении трансфокатора можно рассчитывать на очень приятное, мягкое размытие фона. Это серьезный (но, к сожалению, не слишком доступный по цене) профессиональный объектив, которому пока нет альтернатив. К относительно слабым сторонам этого инструмента следует отнести его значительный вес и существенную длину. Впрочем, тубус Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S не удлиняется ни при зумировании, ни при фокусировке; объектив хорошо герметизирован и заключен в прочный корпус.

Авторский альбом Михаила Рыбакова со снимками, сделанными при помощи Nikon Z Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S, можно полистать здесь: ixbt.photo

Благодарим компанию Nikon за предоставленные для тестирования объектив и фотокамеру

Обзор объектива NIKKOR Z 85mm f/1.8 S

Амбассадор Nikon Артем Виндриевский — один из первых, кто протестировал новый объектив для беззеркальных камер серии Z — NIKKOR Z 85mm f/1.8 S. Кому и для каких целей он подойдет лучше всего? Обо всех особенностях съемки с использованием этой линзы Артем рассказал в своем обзоре.  

С появлением беззеркальных камер Nikon Z у меня начал меняться взгляд на многие аспекты творчества: на процесс съемки, на объекты съемки, на выбор объективов. Если раньше я предпочитал широкоугольные линзы, то сейчас мне все больше нравится фотографировать на портретные стекла. Для своих свадебных съемок я стал брать NIKKOR Z 50mm f/1.8 S, NIKKOR Z 35mm f/1.8 S, а сейчас и NIKKOR Z 85mm f/1.8 S. Конечно, замена объектива во время работы не самое удобное занятие, но тут важна сноровка, а главное — крепко держать камеру в руках. Но пока, по моему мнению, фотографии на фиксы получаются интереснее, чем на широкоугольники. 

Камера: Nikon Z 7
Объектив: NIKKOR Z 85mm f/1.8 S
Диафрагма: f/1.8
Выдержка: 1/500
ISO: 100
Фокусное расстояние: 85 мм

Новый NIKKOR Z 85mm f/1.8 S — это классический полнокадровый светосильный объектив с невероятной четкостью. Несмотря на то, что диафрагма у него f/1. 8, передача оттенков и деталей находится на высоком уровне, в чем-то он даже превосходит предшествующие объективы с f/1.4. Кстати, именно за счет широкого байонета Z и появилась возможность такой хорошей детализации по всему полю кадра. 

Камера: Nikon Z 7
Объектив: NIKKOR Z 85mm f/1.8 S
Диафрагма: f/1.8
Выдержка: 1/500
ISO: 100
Фокусное расстояние: 85 мм

Мне очень понравилось, как линза работает по фокусу. За все время съемок у меня ни разу не было к ней претензий.  Что в следящем, что в покадровом, что в режиме фокусировки по глазам — все супер, и в этом плане стекло меня очень приятно удивило. Благодаря этой функции камера успевает распознать глаза человека в движении и зафиксировать их.

Камера: Nikon Z 7
Объектив: NIKKOR Z 85mm f/1.8 S
Диафрагма: f/1.8
Выдержка: 1/3200
ISO: 2000
Фокусное расстояние: 85 мм

Во время фотосессии в каньоне Чарын в Казахстане модель много двигалась. Я снимал в режиме следящего фокуса, и когда она сделала шпагат, автофокус удержал модель в зоне резкости, а у меня получилось несколько отличных кадров. 

Камера: Nikon Z 7
Объектив:  NIKKOR Z 85mm f/1.8 S
Диафрагма: f/1.8
Выдержка: 1/200
ISO: 640
Фокусное расстояние: 85 мм

Условия съемки были практически идеальные, и я специально сделал несколько фотографий в контровом свете. Мне очень понравился результат, техника сработала на отлично. 

Камера: Nikon Z 7
Объектив:  NIKKOR Z 85mm f/1.8 S
Диафрагма: f/1.8
Выдержка: 1/1000
ISO: 100
Фокусное расстояние: 85 мм

Камера: Nikon Z 7
Объектив:  NIKKOR Z 85mm f/1.8 S
Диафрагма: f/1.8
Выдержка: 1/640
ISO: 100
Фокусное расстояние: 85 мм

С точки зрения резкости, даже на максимально открытой диафрагме, NIKKOR Z 85mm f/1. 8 S закрывает все мои задачи. У линзы нет какого-то невероятного ультраобъемного рисунка боке, но зато она отлично рисует: если на фоне есть огоньки, то она равномерно и красиво их размывает, а когда точечного света нет, получается просто сглаженный задний фон. Возможно, кому-то это может не понравиться, но, с другой стороны, такой спокойный рисунок — это всегда четкое выделение нужного тебе объекта.

Камера: Nikon Z 7
Объектив:  NIKKOR Z 85mm f/1.8 S
Диафрагма: f/1.8
Выдержка: 1/500
ISO: 100
Фокусное расстояние: 85 мм

Отдельно хочу рассказать про съемку декора с NIKKOR Z 85mm f/1.8 S. Декор вообще одна из важных историй для свадебного фотографа, ведь нужно отснять не только общие планы банкетного зала, но и разные интересные мелкие детали с размытым фоном, чтобы показать индивидуальный стиль и красоту торжества, над которыми трудилась команда декораторов. При помощи NIKKOR Z 85mm f/1.8 S средним планом очень удобно выделять нужные объекты, так что для декора объектив — огонь!

Камера: Nikon Z 7
Объектив:  NIKKOR Z 85mm f/1. 8 S
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/4000
ISO: 100
Фокусное расстояние: 85 мм

Я очень люблю ловить моменты «между строк», такие кадры очень хорошо смотрятся в общем материале. Когда снял и декор, и разбавил деталями, и какими-то тонкими моментами — складывается целостная картина. Для таких целей NIKKOR Z 85mm f/1.8 S подходит идеально.

Камера: Nikon Z 7
Объектив:  NIKKOR Z 85mm f/1.8 S
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/250
ISO: 400
Фокусное расстояние: 85 мм

Если сравнивать NIKKOR Z 85mm f/1.8 S с AF-S NIKKOR 105mm f/1.4E ED, то последний сильно проигрывает в весе: почти один килограмм против 470 грамм. Для свадебного фотографа, который постоянно носит с собой тяжелую аппаратуру, меньший вес автоматически в приоритете, просто потому что нереально таскать с собой перегруженный чемодан.

Камера: Nikon Z 7
Объектив:  NIKKOR Z 85mm f/1. 8 S
Диафрагма: f/1.8
Выдержка: 1/4000
ISO: 2000
Фокусное расстояние: 85 мм

Камера: Nikon Z 7
Объектив:  NIKKOR Z 85mm f/1.8 S
Диафрагма: f/4.5
Выдержка: 1/200
ISO: 1250
Фокусное расстояние: 85 мм

Раньше у меня никогда не было своего объектива с фокусным расстоянием 85 мм. Иногда я брал подобные линзы у друзей, но взяв на тест NIKKOR Z 85mm f/1.8 S, я задумался о том, чтобы приобрести его к своему комплекту, настолько он мне понравился. 

По результатам теста скажу, что NIKKOR Z 85mm f/1.8 S будет полезен в первую очередь тем, кто снимает портреты в естественных условиях, он незаменим для уличных съемок. В свадебной фотографии этот объектив тоже хорошо показал себя, и еще, я думаю, он может послужить прекрасным инструментом для тех, кто снимает детей. От его цепкого автофокуса не ускользнет даже самый шустрый ребенок.  

Камера: Nikon Z 7
Объектив:  NIKKOR Z 85mm f/1. 8 S
Диафрагма: f/1.8
Выдержка: 1/4000
ISO: 2000
Фокусное расстояние: 85 мм

Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD – Эксклюзивный обзор из Великобритании

Источник: http://www.amateurphotographer.co.uk/reviews/lenses/tamron-28-75mm-f-2-8…

• Автор: Майкл Топхэм, 18 мая 2018 года

Как ведет себя при съемках новый стандартный зум от Tamron для
беззеркальных полнокадровых камер Sony? Майклу Топхэму удалось
протестировать самый первый его рабочий образец в Великобритании

Обзор Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD: Введение

Необыкновенная популярность камер Sony серии A7 начала оказывать влияние на
появление новых объективов от сторонних производителей. В начале года, одновременно
с новостями от Sigma о создании семи объективов с фиксированным фокусным
расстоянием для байонета Sony E-mount, компания Tamron выпустила первый
стандартный зум для полнокадровых беззеркальных камер Sony.

Появление нового Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD — весьма значительное событие. Оно
не только дает пользователям модельного ряда Sony A7 альтернативный выбор
стандартного зума, но и знаменует создание самого первого объектива в целой серии
продуктов Tamron для полнокадровых беззеркальных камер.

Для настоящего обзора объектив был протестирован как на камере Sony A7R III, так и на
камере Sony A7 III

У пользователей серии Sony A7 до недавнего времени был выбор из четырех стандартных
зум-объективов, за исключением тех, которые могли быть установлены при помощи
адаптеров, таких как MC-11 от Sigma. Существует базовый Sony FE 28-70mm f/3.5-5.6
OSS, популярный FE 24-70mm f/4 ZA OSS Vario-Tessar Carl Zeiss T ($898) и сенсационный
Sony FE 24-105mm f/4 G OSS ($1298), причем все они оснащены встроенной оптической
стабилизацией изображения (OSS).

Мы не должны забывать и о впечатляющем Sony FE 24-70mm f/2.8 G Master ($1925),
однако это оптическая система премиум-класса, что объясняет такую чрезмерно высокую
цену.

28-75mm f/2.8 Di III RXD от Tamron не имеет волшебной кнопки "шедевр", но это все же
очень и очень интересный объектив. Если вы купили камеру серии A7 и вам нужен
качественный и доступный по цене стандартный зум, то Tamron 28-75mm может стать
для вас идеальным выбором.

Обзор Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD: Особенности

Стандартный зум — традиционный фаворит фотографов, которым нужен универсальный
объектив, подходящий для повседневного использования. Их эффективный фокусный
диапазон начинается с умеренно широкого угла и доходит до умеренного телефото, при
этом они делятся на три категории — начальный уровень, средний или профессиональный.

Зум от Tamron для Sony FE относится к объективам среднего уровня. Его диапазон 28-
75mm не такой широкий, как у объективов 24-70mm, однако то, что вы теряете на
широком конце, вы компенсируете на длинном. Ключевыми преимуществами данного
зума являются постоянная максимальная диафрагма f/2. 8 и легкая конструкция.

Этот объектив на 300 с лишним граммов легче по сравнению с профессиональным
стандартным зумом Sony FE 24-70mm f/2.8 G Master, который весит целых 886 г.
Компания Tamron приложила все усилия, чтобы сделать объектив как можно более
компактным, не подвергая риску оптическое качество.

Его длина составляет 117,8 мм при полностью втянутом хоботе, а система внутренней
фокусировки (IF) гарантирует, что передний элемент не будет вращаться и короткая
дистанция фокусировки возможна на всем фокусном диапазоне. Минимальная дистанция
фокусировки равна 19 см на широкоугольном конце, и изменяется до 39 см в
максимальном теледиапазоне.

Новый зум не спутаешь с Tamron SP AF 28-75mm f/2.8 XR Di LD [IF] Macro для цифровых
зеркальных камер, поскольку он имеет совершенно другой оптический дизайн. Изучите
схему его внутренней конструкции, и вы обнаружите, что она состоит из 15 стеклянных
элементов в 12 группах. Для контроля различных аберраций и стабильного разрешения в
диапазоне зуммирования Tamron оснастил объектив стеклом со сверхнизкой дисперсией
Extra Low Dispersion (XLD).

Специально для пользователей беззеркалок объектив был спроектирован максимально
компактным и легким

Влагозащитное фтористое покрытие, нанесенное на переднюю линзу, предотвращает
появление отпечатков пальцев, а девять лепестков диафрагмы позволяют получать
красивейшее боке в зонах размытия на широких значениях диафрагмы.

Кроме того, это первый объектив Tamron с новейшей высокоскоростной системой
автофокусировки. Привод автофокуса RXD (Rapid eXtra-silent stepping Drive) с шаговым
двигателем работает практически бесшумно и хорошо подходит для незаметной
фотосъемки или записи видео, когда не слышен неприятный жужжащий звук
автофокусировки.

Tamron отказался от установки в объектив системы стабилизации изображения VC
(Vibration Compensation), поскольку пользователи Sony A7 могут использовать
эффективную систему стабилизации матрицы камеры. Однако стоит отметить, что тот,
кто планирует подсоединить этот объектив к модели первого поколения A7, не будет
иметь никакой стабилизации.

Новый зум унаследовал такое же серебряное кольцо, как у объективов Tamron премиум-
класса серии SP

На передней поверхности объектив имеет резьбу диаметром 67 мм под ввинчиваемые
фильтры и адаптеры, а также крепление для пластиковой лепестковой бленды, которая
поставляется вместе с объективом.

Обзор Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD: Конструкция & Управление

В отличие от серии объективов Tamron SP, корпуса которых выполнены из металла,
данный объектив в основном изготовлен из поликарбоната. Основная идея использования
высококачественного пластика вместо металла заключается в том, чтобы сделать объектив
как можно более легким для пользователей беззеркалок.

Кольцо трансфокатора вращается против часовой стрелки до достижения максимального
фокусного расстояния 75mm

От зума 28-75mm нет такого весомого ощущения, как от оптики серии SP от Tamron или
от родных стандартных зумов Sony, но при этом он достаточно прочен для повседневного
использования и имеет качество выше, чем большинство стандартных зумов среднего
уровня. Дизайн матового черного корпуса с четкой белой нумерацией и надписями
превосходен, а серебряное кольцо в задней части объектива выглядит гармонично рядом с
анодированным оранжевым креплением камер Sony A7.Для дополнительной надежности
в сложных условиях съемки объектив имеет резиновый уплотнитель, который плотно
прижимается к байонету камеры. Это создает герметичное соединение, показавшее
высокую эффективность при воздействии песка и влаги во время тестирования на
побережье.

Детальный вид металлического байонета, контактов AF и резинового уплотнителя в задней
части объектива

Зум 28-75mm имеет такой же диаметр, как и объектив Sony FE 24-70mm f/4 ZA OSS Vario-
Tessar Carl Zeiss T*, но длину всего около 120 мм. При отсутствии переключателя фокуса
и окошка со шкалой дистанций фокусировки он выглядит достаточно минималистично и
похож на бочонок с прорезиненным кольцом зуммирования и ребристой объемной
текстурой кольца фокусировки.

Управление зумом стабильно плавное и требует менее четверти оборота кольца
зуммирования, чтобы пройти весь диапазон от широкого до телеугла и обратно. Кольцо
имеет оптимальный уровень сопротивления, чтобы предотвратить непредусмотренное
изменение композиции и угла обзора, при этом суперплавное движение кольца ручной
фокусировки делает возможные тонкие настройки более точными и приятными.

Кольцо зуммирования прорезиненное, тогда как более тонкое кольцо фокусировки имеет
ребристую пластиковую текстуру

В сравнении с серебристым пластиком Sony FE 24-70mm f/4 ZA OSS Vario-Tessar Carl
Zeiss T*, у этого зума мы видим более прочный металлический байонет. При работе с
объективом, он не ощущается ни большим, ни слишком маленьким, и удобно ложится в
ладонь среднего размера, когда требуется небольшая дополнительная поддержка снизу.

Вы получаете превосходное общее качество сборки и дизайна по очень приятной цене.
Правда, у вас не будет некоторых премиум-функций, таких как переключатель режима
фокусировки, кнопка удержания фокуса или блокиратор кольца зуммирования, но все эти
функции редко встречаются в объективах среднего уровня со стандартным фокусным
диапазоном и обычно бывают у специализированных объективов с гораздо более высоким
ценником.

Обзор Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD: Автофокус

Компания Tamron разработала объектив, совместимый со всеми режимами фокусировки
на последних камерах серии A7 от Sony, включая и функцию Direct Manual Focus (DMF) –
Постоянная Ручная Фокусировка, которая позволяет пользователям камер Sony мгновенно
переключаться между автофокусом и ручной фокусировкой, вращая кольцо фокусировки,
пока кнопка спуска затвора наполовину нажата.

Вид объектива, установленного на камеру Sony A7R III, с прикрепленной к нему пластиковой
лепестковой блендой

При тестировании одновременно с объективом Sony FE 24-70mm f/4 ZA OSS Vario-Tessar
Carl Zeiss T* зум 28-75mm продемонстрировал, что он так же быстро фокусируется на
статичных объектах и достаточно быстро работает с движущимися объектами в режиме
следящей непрерывной автофокусировки, с незначительным замедлением на максимально
длинном фокусном расстоянии.

Привод с шаговым двигателем RXD обеспечивает очень тихое управление AF. Работа
автофокуса не будет замечена окружающими во время фотосъемки, и к тому же я
обнаружил, что очень слабый звук автофокусировки едва слышен на саундтреке к видео,
даже при съемке в полной тишине.

Обзор Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD: Качество изображения

Чтобы изучить оптическое качество объектива, он был протестирован с камерой высокого
разрешения A7R III, а также с более поздней Sony A7 III. В течение короткого времени я
обнаружил, что объектив обеспечивает отличные результаты даже с самой
требовательной полнокадровой матрицей, которой оснащены последние модели
беззеркалок Sony. Для просмотра галереи снимков, включая ссылки на полноразмерные
изображения, зайдите в галерею изображений Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD (ссылка) —
http://www.amateurphotographer.co.uk/latest/photo-news/tamron-28-75mm-f-…
sample-image-gallery-118815

Sony A7R III 1/800 sec f/4 ISO 100. Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD @58mm

Сильная сторона этого объектива — его резкость в центре кадра. При съемке на широко
открытой диафрагме f/2.8 я увидел, что самые резкие снимки были получены примерно на
фокусном 50mm. При диафрагме f/4 резкость в центре кадра улучшается ближе к
длинному концу фокусного диапазона, по сравнению с широким углом. Слабостью
объектива является резкость по краям кадра при диафрагме f/2.8 — f/4. Для достижения
наилучших результатов по всему полю кадра необходимо устанавливать значение
диафрагмы f/8. Прекрасные результаты можно получить на f/11, но я бы не рекомендовал
широко использовать f/16 и f/22, поскольку дифракция значительно снизит общее
разрешение.

Sony A7R III 1/1000 sec f/2.8 ISO 100. Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD @ 75mm

На необработанных кадрах может быть заметна дисторсия. Как обычно у стандартных
зумов, она бочкообразная на широком угле и быстро меняется на подушкообразную на
большей части остального фокусного диапазона. Однако 28-75mm совместим со многими
дополнительными функциями, имеющимися в беззеркальных камерах, в том числе с
функциями внутрикамерной коррекции виньетирования, хроматических аберраций и
дисторсий. Протестировав объектив с включенными и выключенными внутрикамерными
функциями, любой пользователь захочет их активировать еще до начала съемок.

Sony A7R III 1/30 sec f/5.6 ISO 100. Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD @ 48mm

Виньетирование особенно заметно на необработанных снимках, сделанных на диафрагме
f/2.8. Оно уменьшается в середине фокусного диапазона, и значительно уменьшается,
начиная от значений дифрагмы f/4 — f/5.6. Снимайте на f/8, и виньетирование полностью
исчезнет.

Sony A7R III 1/320 sec f/8 ISO 100. Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD @ 28mm

Тщательное изучение “сырых” кадров показало, что объектив обнаруживает некоторые
хроматические аберрации на всем фокусном диапазоне. Вдоль некоторых
высококонтрастных краев можно заметить следы зеленой и фиолетовой окантовки, но
после автоматической внутрикамерной коррекции они полностью исчезают.

Обзор Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD: разрешение,
виньетирование и криволинейная дисторсия

Разрешение

Наши тесты показали, что объектив демонстрирует наилучшую резкость в центре кадра
ближе к длинному концу фокусного диапазона. Посмотрите внимательно на сплошные
красные (28mm), зеленые (50mm) и синие (75mm) линии, и вы заметите, что центральная
резкость достигает максимума при значении диафрагмы f/4 на всем фокусном диапазоне.
Резкость по краям кадра улучшается в диапазоне значений f/5.6 — f/11, достигая
максимума при f/8. За пределами f/11 разрешение постепенно ухудшается, и нужно
помнить, что дифракция на f/16 и f/22 довольно заметно влияет на общее снижение
разрешения.

Виньетирование

В любом месте фокусного диапазона на максимально открытой диафрагме заметно
затемнение в углах кадра. Менее всего оно проявляется на фокусном 50mm, но становится
более очевидным при приближении к 75mm. Виньетирование приравнивается к 1.2EV на
открытой диафрагме на широком конце и к 1.4EV — на самом длинном фокусном.
Виньетирование значительно снижается при значении диафрагмы f/4, и становится почти
незаметным на f/5.6. Его можно полностью убрать на снимках, сделанных на широко
открытой диафрагме, активировав соответствующий внутрикамерный режим, который
поддерживается данным объективом.

Неоткорректированное виньетирование на фокусном 28mm, f/2.8

Неоткорректированное виньетирование на фокусном 50mm, f/2.8

Неоткорректированное виньетирование на фокусном 75mm, f/2.8

Криволинейная дисторсия

Для стандартных зум-объективов нет ничего необычного в том, что они демонстрируют
дисторсию в самых разных ее проявлениях. Этот зум не является исключением, и наши
тесты показывают заметную бочкообразную дисторсию, в результате чего прямые линии
отклоняются наружу к краям кадра. Ближе к фокусному 50mm бочкообразная дисторсия
переходит в подушкообразную. Это может стать заметным при съемке объектов с
прямыми линиями, особенно на максимально длинном фокусном расстоянии.

Неоткорректированная криволинейная дисторсия @ 28mm, -1.9% TV SMIA

Неоткорректированная криволинейная дисторсия @ 50mm, 1.5% TV SMIA

Неоткорректированная криволинейная дисторсия @ 75mm, 1. 7% TV SMIA

Обзор Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD: Выводы

Хотя этот объектив не обеспечивает такой же высокий уровень резкости по краям кадра,
который наблюдается у родного стандартного зума Sony профессионального уровня, тем
не менее, это действительно превосходный образец объектива с подобным фокусным
диапазоном. Дополнительная ступень экспозиции благодаря большей светосиле (в
сравнении с Sony FE 24-70mm f/4 ZA OSS Vario-Tessar Carl Zeiss T*) делает объектив
Tamron 28-75mm более подходящим для съемок с недостаточным освещением и позволяет
легко отделить объект съемки от его фонового окружения, создавая очень приятное боке.

Преимущество Sony FE 24-70mm f/4 перед тестируемым объективом состоит в том, что он
позволяет снимать на более широком угле, однако если у вас в приоритете светосила, а не
более широкое поле обзора, и вы не хотите тратить на объектив больше $800, то на
настоящее время Tamron 28-75mm — лучший стандартный зум для камер серии Sony A7.

Купившие его сразу поймут, что сделали отличный выбор. Он идеально подходит для
любой съемки при условии, что вы включите все имеющиеся программы внутрикамерной
коррекции, особенно когда снимаете на широко открытой диафрагме или на широком
фокусном. Важно отметить, что объектив легкий и компактный. Компания Tamron
движется в правильном направлении, и я предполагаю, что зум 28-75mm будет
пользоваться большим спросом у пользователей нового Sony A7 III, которые ищут
безупречный повседневный объектив.

Это отличное начало новейшей серии объективов от Tamron для полнокадровых
беззеркальных камер Sony. Возможно, когда-нибудь они будут доступны в различных
вариантах байонетов и для полнокадровых беззеркалок других производителей.

Подробности

 

Price: $799

Диаметр фильтра: 67 мм

Элементы:15

Группы:12

Максимальная диафрагма: f/2. 8

Минимальная диафрагма: f/22

Минимальная дистанция фокусировки: 0.19 м (wide) / 0.39 м (tele)

Размеры: 73×117.8 мм

Вес: 550 г

Байонет: Sony FE

Аксессуары в комплекте: Бленда, Крышки объектива

 

Эксперт Sony Александр Бахтурин делает обзор оптики G Master. Часть 1

Александр Бахтурин

Преподаватель отдела маркетинга, эксперт компании Sony

В начале 2016 года компания Sony объявила о начале выпуска новейшей профессиональной группы малоформатных полнокадровых объективов с Е-байонетом, а именно объективов серии G Master. Это не простые объективы. В них заложено много истории и предвидений.

Обладая 30-летним опытом выпуска цифровой фото- и видеоаппаратуры и более чем 10-летним опытом производства серьёзных фотокамер, инженеры Sony способны на равных конкурировать не только с лучшими представителями «большой японской пятёрки», но и с «германскими законодателями оптической моды». Компания Sony была задумана как первопроходец в области технологий, идущий на риск и не боящийся нового. Сколько устройств вошло в нашу жизнь благодаря усилиям Sony!

Транзисторный радиоприёмник (1954), «волкман» (1979), цветная ПЗС-видеокамера (1980), флоппи- (1980) и компакт-диски (1980), минидиск (1992), шлем виртуальной реальности (1996), робособака-компаньон Айбо (2001-2007), первый ультрабук VAIO Note (2003) электронная книга (2004).

В 2010 году у Sony появилась уникальная пара простейших цифрозеркалок с неподвижным полупрозрачным зеркалом SLT. Напомним, что компания Canon начала использовать полупрозрачное статичное зеркало еще в 1958 году. В 1995 она выпустила камеру EOS-1N RS. Как правило, этот технический приём использовался в спортивной фотографии, требующей скорости.

Компания Sony применила полупрозрачное зеркало массово и за 2-3 года поборола «детские болезни» этой технологии. В 2012 выходит модель Sony SLT-A99 — профессиональная камера для студийных фотографов и фотохудожников. В том же году появилась «мАстерская» компактная камера для фотохудожников и опытных фотографов Cyber-shot DSC-RX1 с сенсором 24х36 мм и несменным объективом Zeiss Sonnar 2/35 мм. Объектив с минимальным рабочим отрезком был точно рассчитан для работы с именно этой 24-мегапиксельной матрицей.

Появление в октябре 2013 года полнокадровых цифровых компактных камер Sony ILC-E A7 и ILC-E А7R стало революцией. Рабочий отрезок в 18 мм сделал эти модели с байонетом Е, применявшемся в кроп-камерах Sony NEX, не только компактными, но и совместимыми через множество адаптеров с огромным арсеналом накопившейся у фотографов оптики. Впрочем, быстро стало ясно, что правильнее использовать оптику Sony. Попытка установки старых советских объективов или подобных, купленных на блошином рынке «за пять евро», приводила к получению фотографий с плохим контрастом, неудачной цветопередачей, засветами.

Для многих фотографов новая серия аппаратов от Sony позволила носить с собой очень компактный и в два раза более лёгкий аппарат в виде «запасной коробки». Дорогие современные адаптеры обеспечивают и автофокус, и стабилизацию, но срабатывает закон сохранения материи (в приложении к фотографии): «Комплекты аппаратуры [в руках Мастера], создающие результаты равного качества имеют равный вес, объём и стоимость». Попытка уменьшения одного приводит к увеличению другого, а это уже другой закон — «Создать великолепное маленькое много сложнее отличного большого».

Отмечу, что в новейших FE-камерах Sony второго (А7II/А7RII/A7SII) и третьего (A7RIII/A9 + A6300/A6500) поколения мы сталкиваемся с двумя короткими рабочими отрезками. 18-мм рабочий отрезок объектива дополняется в большинстве случаев коротким рабочим отрезком микролинзы пикселя в BSI-матрице. Сама микролинза становится сложнее.

Изначально, в сенсорах FE-камер серии А* микролинза сдвигалась относительно центра пикселя. Чем ближе к краю или углу, тем больше сдвиг «к лучу», что обеспечивает точное попадание в центр чувствительного элемента. Поверхность микролинзы усилена внедрённым просветлением. Перед микролинзовым полем сенсора размещен ИК-фильтр с защитной системой статической самоочистки NanoAR. Результат — ужесточение требований плоскостности и телецентричности к объективам. Стоимость разработки подобной оптики — высокая.

В 2013 году вместе с первыми FE-аппаратами увидели свет пять объективов. Великолепные, они ценятся и по сей день, несмотря на то, что в цифровой фотографии четыре года — это уже «пожилой» возраст.

Профеcсионалов отпугивала светосила F:4, а любителей — необычность. Однако компания Sony не остановилась. Обещано было появление пяти новых объективов ежегодно. Перевыполнили. На четвертый год можем констатировать — 29 позиций в линейке полнокадровых объективов с Е-байонетом.

Среди них — 4 конвертера, 2 оптических экстендера-насадки для SEL-28F20 и 2 телеконвертера для SEL-70200GM, SEL-100400GM и SEL-400F28GM. 6 объективов украшены символом «G” — он достался Sony в наследство от элитного качества профессиональной группы объективов Minolta. Еще 6 — гордо несут на своих оправах имена оптики бренда Carl Zeiss, разработавшего эти объективы специально для Sony FE. 7 объективов — професcиональные G Master. Шесть оставшихся тоже не назовёшь обычными при всём желании — у каждого своя история.

Продолжение читайте здесь (часть 2).

Обзор объективов YongNuo 50 mm F1.8 II и YN50mm F1.4: китайское — не значит худшее

Любите ли вы китайскую оптику, как люблю ее я? Речь о продукции, которая на 100% «Made in Сhina».

Для большинства людей, берущих в руки фотокамеру, что называется «для души», выбор и покупка фототехники — это не про любовь, это про деньги, которые хочется потратить с умом. С другой стороны, никто не сможет оспорить мудрость — «скупой платит дважды». Но выбор есть, и есть над чем подумать.

Сегодня речь пойдет о двух моделях объективов китайского бренда Yongnuo (торговая марка производителя Shenzhen YONGNUO Photographic Equipment) для фотокамер Canon с байонетом EF и EF-S и с постоянным фокусным расстоянием из разряда «must have» для большинства фотографов — 50 mm. Объективы с переменным фокусным расстоянием от Yongnuo, пожалуй, придется подождать еще пару лет, пока производитель «научится» у своих более опытных восточных соседей).

Объективы YongNuo 50 mm F/1.8 II и YongNuo 50 mm F/1.4

YongNuo 50 mm F1.8 II и YongNuo 50 mm F1.4 можно назвать «свежими». Презентация YN50mm F1.8 II состоялась в мае, а YN50mm F1.4 — в июне 2018 года. И, если в названии младшей модели присутствует римская цифра II, что напоминает о том, что это уже вторая версия, то название более светосильного объектива из двух представленных не содержит и намека на какую бы то ни было преемственность и эволюцию модели.

Между тем, YN50mm F1.4 — тоже вторая версия светосильного стекла от китайского изготовителя. Как подтверждает всемирная сеть, которая помнит все, у фирмы уже был объектив с максимальным относительным отверстием 1.4.

Внешний вид YongNuo 50 mm F1.8 II и YongNuo 50 mm F1.4

Прежде всего отметим красное колечко YongNuo 50 mm F1. 8 II, которое сразу дает ему +100 к привлекательности в глазах каждого обладателя фототехники Canon.

1.  
2.  
3.  

YongNuo 50 mm F1.8 II

YongNuo 50 mm F1.8 II

YongNuo 50 mm F1.8 II

Пред.След.

Сам объектив смотрится аккуратно. Благодаря пластиковому корпусу и, очевидно, упрощенной схеме линз обладает малым весом (примерно 160 гр.). Резьба под светофильтр с диаметром 58 мм. А поскольку изготовитель не подумал про отдельное крепление бленды, то для нее придется использовать эту же резьбу. Саму бленду к YongNuo 50 mm F1.8 II нужно покупать отдельно.

На корпусе есть переключатель режима автоматической и ручной фокусировки (AF/MF). Однако кольцо настройки фокуса тонкое и имеет малый ход (как и у многих современных автофокусных объективов), что делает очень неудобным процесс наведения на резкость в ручном режиме. Вот и все, что можно сказать про внешний вид первого объектива.

Более светосильный YongNuo 50 mm F1.4 заметно больше и тяжелее (570 против 160 гр.). Все говорит о том, что на технологическое исполнение его начинки не поскупились. А вот диаметр резьбы под светофильтр и бленду, поскольку и в этой модели нет специального крепления для нее, как нет в комплекте и самой бленды, точно такой же, как у младшего брата — 58 мм.

На корпусе также есть переключатель режима фокусировки AF/MF. Использовать режим ручной настройки фокуса в этом объективе гораздо удобнее, ведь кольцо фокусировки шире и имеет заметно больший ход. Присутствует небольшой люфт кольца, но регулировка происходит плавно, и в сложных условиях не составит большого труда точно навестись на резкость, отключив автоматику объектива.

Оба объектива имеют антибликовое покрытие линз. Про число элементов и групп в конструкции узнаем на сайте изготовителя. Лепестков диафрагмы у обоих по 7. Минимальная дистанция фокусировки у объектива с меньшей светосилой на 10 мм меньше.

Программное обеспечение и его обновление в объективах YongNuo 50 mm F1.8 II и YongNuo 50 mm F1.4

Важной особенностью нового поколения объективов от Yongnuo, несомненно, является то, что у них можно самостоятельно обновлять версию программного обеспечения (ПО). Изготовитель гордо сообщает, что для этого даже не нужна специальная док-станция (такое решение было использовано, например, для объективов Sigma, и там, помимо смены прошивки, была заложена и возможность юстировки оптики).

Достаточно установить специальную программу для обновления на свой компьютер (ПК), подключиться USB-кабелем к отсоединенному от камеры объективу, и можно «прошивать». Для этого на корпусе YongNuo 50 mm F1.4 есть micro USB-разъем.

Установив программу для обновления YNLens Updater вместе с драйвером, скачав саму версию прошивки, действительно, можно сменить ПО объектива YongNuo 50 mm F1. 4. Ссылки для скачивания всего необходимого находятся в самом низу web-страницы с описанием модели на сайте изготовителя.

С объективом YongNuo 50 mm F1.8 II дело обстоит иначе. Формально от Yongnuo есть информация о возможности смены прошивки и в нем. Но, поскольку на его корпусе нет никакого разъема для подключения к ПК, обновление программного обеспечения этого объектива нужно проводить с помощью фотокамеры. При этом отмечается, что «камера должна поддерживать эту функцию». Видимо, объектив устанавливается на камеру, сама камера подключается USB-кабелем к ПК, запускается программа YNLens Updater, и ПО обновляется. Точных инструкций нет.

Даже отбросив логичное сомнение на тему варианта, при котором процессор камеры, тем более той, которая могла быть выпущена несколько (3,5,10…) лет назад поддержит программное обеспечение китайских инженеров и каким-то образом перезапишет в чип объектива новую версию ПО, мы не сможем это сделать, ведь версий прошивки для него на сайте изготовителя просто нет. Таким образом, мы не можем подтвердить возможность смены программного обеспечения данного оптического прибора, как не можем и опровергнуть эту возможность.

На момент написания этого текста Yongnuo выпустил аж 5 обновлений прошивки для YongNuo 50 mm F1.4, почему-то пропустив версию с номером 2. Обладателям камер, вышедших не так давно (6D mark II, 7D mark II, 80D, M6), а также любителям съемки видео свежие изменения прошивки, думаю, очень пригодятся. Но имейте в виду, производитель не создал у себя на сайте архив со старыми прошивками, поэтому «откатить назад» не удастся.

Недостатки китайских объективов YongNuo 50 mm F1.8 II, и YongNuo 50 mm F1.4

Следующий вопрос — а зачем вообще нужно что-то программно менять в объективе? Может быть, удастся регулировать работу привода автофокуса? Это было бы отличным подарком. Дело в том, что и YongNuo 50 mm F1.8 II, и YongNuo 50 mm F1.4, в связке с моей камерой имеют постоянную ошибку автофокуса.

1.  
2.  

Тестовый снимок YongNuo 50 mm F1. 8 II YongNuo 50 mm F1.8 II. F/1.8, Без поправки автофокуса в камере

Тестовый снимок YongNuo 50 mm F1.4 YongNuo 50 mm F1.4. F/1.4, Без поправки автофокуса в камере

Пред.След.

С некоторым допуском из-за разной светосилы у обеих моделей присутствует фронт-фокус (на снимке в фокусе оказывается область, находящаяся к камере ближе той области, на которую при съемке была наведена точка фокусировки). В этом случае очень пригодилась бы возможность подключиться к объективу и подправить его работу. Жаль, что в предлагаемой производителем программе не заложена возможность такой коррекции работы автофокуса.

Этот неприятный момент может сильно расстроить обладателя техники, сделав наличие автофокусировки в объективе практически бесполезным, ведь авторизованных сервисных центров изготовителя, где могли бы произвести юстировку, у нас нет. Да и возможна ли она для обоих объективов?

Но создатели камер облегчили жизнь любителям фотографии и выпустили значительное количество камер, позволяющих вносить корректировки и «уточнять» работу автофокуса для конкретного объектива. Хоть процедура не так проста, другого способа откорректировать появляющуюся ошибку на данный момент нет. В моем случае вся дальнейшая работа проводилась с использованием камеры Canon 5D mark III, меню которой содержит возможность точной настройки AF и специальной калибровочной мишени Spyder LensCal.

После внесения корректирующих поправок в камере удалось добиться более или менее приемлемых результатов по точности работы автофокуса. Впрочем, если бы настройки фотокамеры позволяли вносить поправку более 20 пунктов, то для модели с F1.4, это следовало сделать.

1.  
2.  

YongNuo 50 mm F1.8 II. F/1.8, поправка автофокуса +18

YongNuo 50 mm F1.4. F/1.4, поправка автофокуса +20

Пред.След.

При полученной удовлетворительной резкости изображения в центре кадра даже при максимально открытой диафрагме по краям резкость заметно падает у обеих моделей, но более сложный по конструкции YongNuo 50 mm F1. 4 в вопросе неравномерности разрешающей силы по полю изображения показывает лучшие результаты.

Падение резкости наиболее очевидно в правом нижнем углу снимков. Однако эта общая для обоих объективов черта, скорее всего, является следствием неточности установки камеры. Чтобы минимизировать влияние отсутствия точного угла в 90 градусов между мишенью и оптической осью объектива, для сравнения был выбран левый верхний угол изображения, как наиболее «удачный».

Тестовые снимки таблиц, падение резкости у YongNuo 50 mm F1.8 II

1.  
2.  
3.  

YongNuo 50 mm F/1.8 II — F/1.8

YongNuo 50 mm F/1.8 II — F/2.8

YongNuo 50 mm F/1. 8 II — F/4.0

Пред.След.

Тестовые снимки таблиц, падение резкости у YongNuo 50 mm F1.4

 

1.  
2.  
3.  
4.  

YongNuo 50 mm F/1.4 — F/1.4

YongNuo 50 mm F/1.4 — F/1.8

YongNuo 50 mm F/1.4 — F/2.8

YongNuo 50 mm F/1.4 — F/4.0

Пред.След.

Можно упомянуть и эффект падения яркости изображения к краям кадра, известный как виньетирование, свойственный в той или иной степени всем светосильным объективам. На примере YongNuo 50 mm F1.4 это выглядит так:

1.  
2.  
3.  

YongNuo 50 mm F1. 4 — F/1.4

YongNuo 50 mm F1.4 — F/1.8

YongNuo 50 mm F1.4 — F/2.8

Пред.След.

Более неприятным видом оптических искажений для фотографа, по моему мнению, являются хроматические аберрации, возникающие при съемке контрастных сцен. Эффект отчетливо заметен на снимках, сделанных с помощью YongNuo 50 mm F1.8 II на открытой диафрагме, в виде некоторого размытия контуров объектов и появления вокруг них разноцветных ореолов. Забегая вперед, скажем, что при работе с YongNuo 50 mm F1.4 хроматические аберрации появляются редко и в меньшей степени. По этому показателю он заметно лучше своего младшего брата.

Пример хроматических аберраций YongNuo 50 mm F/1.8 II, ISO 500, 1/2000, F2.0

Вообще, оптические искажения (геометрические аберрации, хроматические аберрации, виньетирование) — это недостаток в разной степени любого реально существующего объектива. Для минимизации искажений в процессе съемки у фотографа, пожалуй, есть только смекалка для создания удачной композиции. Поэтому бороться с искажениями придется уже на полученных снимках.

Фоторедакторы, которые содержат каталог данных для удаления искажений конкретной модели объектива, позволяют делать это автоматически. Но пока неизвестно, сколько нужно будет ждать появления корректирующих шаблонов для моделей объективов Yongnuo, а значит, коррекцию на данный момент придется осуществлять в ручном режиме.

Примеры съемки с использованием китайских объективов YongNuo 50 mm F1.8 II и и YongNuo 50 mm F1.4

Объективу YongNuo 50 mm F1.8 II повезло потрудиться при съемке разнообразных сюжетов богатых красками летней и осенней природы в различных условиях естественного освещения. А его старшему брату выпала иная доля. Так уж вышло, что YongNuo 50 mm F1.4 попал ко мне в руки только в ноябре, когда природа уже не радует многообразием цветов и игрой света. Поэтому примеры фото, которые были сделаны с использованием этих двух моделей, так сильно отличаются.

При съемке приведенных далее фото использовалась автоматическая фокусировка по центральной точке. В фоторедакторе корректировался баланс белого и настройки экспозиции без изменения параметров резкости (насколько сейчас вообще возможно избежать автоматических изменений, вносимых редактором даже без твоей команды).

Чтобы увидеть оригинал изображения, кликните на фотографии

 

1.  
2.  
3.  

YongNuo 50 mm F/1.8 II, ISO 100,1/800, f/1.8

YongNuo 50 mm F1.8 II, ISO 250, 1/640, f/2.2

YongNuo 50 mm F1.8 II, ISO 50, 1/500, f/1.8

Пред.След.

Чтобы увидеть оригинал изображения, кликните на фотографии

1.  
2.  
3.  

YongNuo 50 mm F1. 4, ISO 200, 1/1250, f/4.0

YongNuo 50 mm F1.4, ISO 3200, 1/125, f/1.4

YongNuo 50 mm F1.4, ISO 100, 1/2500, f/2.0

Пред.След.

Подводим итоги

Опыт использования обеих моделей объективов подтвердил обоснованность почти двукратной разницы в их стоимости. Отличия в начинке YongNuo 50 mm F1.8 II и YongNuo 50 mm F1.4 повлияли на разницу не только в габаритах и массе, но и в качестве картинки. При этом они оба достойны рассмотрения потенциальным покупателем.

Более простой и дешевый YongNuo 50 mm F1.8 II, по моему мнению, отлично подойдет для портретной съемки, где его ярко выраженная неравномерность разрешающей силы по полю изображения может стать частью эффектного боке. Он во многом превосходит классический Canon EF 50 mm F1.8 II и был бы ему отличной альтернативой.

Из объектива YongNuo 50 mm F1.4 инженеры Yongnuo всеми силами старались сделать реального конкурента ставшему за столько лет классическим Canon EF 50mm f/1. 4 USM. В вопросе компактности и массы им это не удалось. По скорости фокусировки Canon тоже, однозначно, впереди. Но с точки зрения качества изображения, а тем более, цены, уверен, YongNuo 50 mm F1.4 может с ним уверенно конкурировать.

Достоинства YongNuo 50 mm F1.8 II:

• Малые габариты/масса;
• Достойная резкость изображения в центре кадра;
• Приятное боке;
• Привлекательная цена.

Недостатки YongNuo 50 mm F1.8 II:

• Ярко выраженное падение резкости изображения от центра к краям кадра;
• Медленная автоматическая фокусировка;
• Громкий звук работы привода автофокуса;
• Неудобный и малоэффективный режим ручной фокусировки;
• Сильные хроматические аберрации.

Достоинства YongNuo 50 mm F1.4:

• Низкий уровень хроматических аберраций;
• Удобный режим ручной фокусировки;
• Высокая резкость изображения в центре кадра;
• Возможность обновления программного обеспечения;
• Доступная по сравнению с аналогами цена.

Недостатки YongNuo 50 mm F1.4:

• Значительная масса: 572 гр.;
• Медленная автоматическая фокусировка;
• Громкий звук работы привода автофокуса;
• Падение разрешающей способности от центра к краям кадра;

Технические характеристики YongNuo 50 mm F1.8 II:

• Тип: автофокусный объектив для зеркальной фотокамеры с байонетным соединением EF/EF-S;
• Фокусное расстояние: 50 мм;
• Угол обзора по горизонтали:
• Угол обзора по вертикали: 40 град.;
• Угол обзора по вертикали: 27 град.;
• Максимальное относительное отверстие: f/1.8;
• Количество лепестков диафрагмы: 7;
• Диаметр резьбы для светофильтра: 58 мм;
• Состав конструкции: 6 элементов в 5 группах;
• Антибликовое покрытие линз: присутствует;
• Минимальная дистанция фокусировки:0.35 м;
• Вес: 162 гр.

Технические характеристики YongNuo 50 mm F1.4:

• Тип: автофокусный объектив для зеркальной фотокамеры с байонетным соединением EF/EF-S;
• Фокусное расстояние: 50 мм;
• Угол обзора по горизонтали:
• Угол обзора по вертикали: 40 град.;
• Угол обзора по вертикали: 27 град.;
• Максимальное относительное отверстие: f/1.8;
• Количество лепестков диафрагмы: 7;
• Диаметр резьбы для светофильтра: 58 мм;
• Состав конструкции: 7 элементов в 9 группах;
• Антибликовое покрытие линз: присутствует;
• Минимальная дистанция фокусировки:0.45 м;
• Вес: 572 гр.

Объективы

101 — Знакомство с объективами камеры

Красивое оптическое чудо, которым является ваш объектив камеры, многие из нас иногда принимают как должное. Мы протираем драгоценные стекла рубашками или поспешно бросаем их в сумку для фотоаппаратов, изгибаясь во время смены объектива на ходу. Действительно, наши объективы — это ворота в душу нашей фотографии. Но что мы действительно знаем о своих линзах?

Это правда, некоторые из вас знают толк в линзах, браво вам! Но есть и другие, только начинающие, которым нужна небольшая помощь, чтобы расшифровать все термины и недоразумения, возникающие при переходе через мрачный мир объективов фотоаппаратов.

Эта статья протянет вам руку помощи, предложив некоторую общую информацию, которая поможет вам разобраться в некоторых вещах, с которыми вы можете столкнуться при использовании объективов камеры. Если вы полный новичок и изо всех сил пытаетесь разобраться во всех этих цифрах на передней панели объектива, это будет своего рода урок «Объективы 101» и отличная отправная точка. Если вы опытный стрелок, то, возможно, эта информация станет отличным небольшим курсом повышения квалификации. В любом случае, вы попали в нужное место!

Базовая анатомия линзы

Линзы занимают пространство удивительной двойственности. Это простые конструкции, состоящие из множества стеклянных частей, расположенных в определенном порядке, чтобы свет проходил от одного конца к другому и, в конечном итоге, попадал в вашу камеру. В то же время линзы фотоаппаратов — ЧРЕЗВЫЧАЙНО сложные элементы оптической инженерии, которые можно было бы рассматривать как проводники магических способностей (помните, в какую проблему попал Галилей?). Тем не менее, все объективы камеры имеют общие основные компоненты. Вот несколько основных частей, которые вам нужно понять

Цилиндр объектива

Фактически корпус в форме трубки, который удерживает все внутренности объектива, называется тубусом или корпусом объектива.Он может быть изготовлен из самых разных материалов, от пластика до металлов. Как правило, конструкция оправы объектива определяет прочность объектива и его устойчивость к элементам

Элементы объектива

Внутри тубуса находятся элементы объектива. Это оптическая рамка объектива, которая фокусирует и направляет свет, попадающий на переднюю часть объектива, в камеру. Практически всегда они сделаны из стекла разного качества. Конфигурация элементов определяет фокусный диапазон объектива и, таким образом, возможности самого объектива по созданию изображения.

Штык-нож

Конец объектива, который крепится к корпусу камеры, называется байонетом (или креплением). Байонет объектива подходит для определенных типов и марок фотоаппаратов. Думайте о штыке как о ключе, а о камере как о замке.

Кольцо зума

Кольцо зума — это то, что вы поворачиваете для увеличения или уменьшения изображения с помощью объектива. Он является частью оправы объектива и может иметь различный вид. Кольцо зума есть только на зум-объективах.

Кольцо фокусировки

Практически все объективы фотоаппаратов (объективы со сменными объективами, например, зеркальные и беззеркальные фотоаппараты) имеют кольцо, которое можно использовать для ручной настройки фокуса объектива. Кольца фокусировки присутствуют как на объективах с автофокусировкой, так и на объективах с полностью ручной фокусировкой. В отличие от кольца масштабирования, кольцо фокусировки влияет только на расстояние фокусировки изображения, а не на фокусное расстояние. Кольцо фокусировки обычно располагается непосредственно спереди или сзади кольца зума на тубусе объектива.

Кольцо диафрагмы

Имеющееся во многих старых объективах с полностью ручным управлением, кольцо диафрагмы регулирует размер отверстия в объективе в зависимости от выбранной вами «диафрагмы». Кольцо диафрагмы обычно расположено на оправе объектива рядом с байонетом.

Лезвия диафрагмы

Лепестки диафрагмы расположены внутри объектива и регулируют размер отверстия (диафрагмы), через которое свет попадает в камеру. Лепестки диафрагмы управляются либо электронным способом с помощью выбора, сделанного на камере, либо вручную фотографом с помощью кольца диафрагмы на оправе объектива.

Другие условия, с которыми вы можете встретиться

Фокусное расстояние

Это термин, который, честно говоря, может быть настолько сложным или простым, насколько вы захотите.Физически фокусное расстояние — это расстояние между приемником изображения вашей камеры (цифровым датчиком или пленкой) и точкой, где свет, попадающий в объектив, сходится, заставляя изображение выглядеть в фокусе (обычно в центре оправы объектива). Это расстояние обычно измеряется в миллиметрах, например 50 мм, 200 мм и т. Д.

По мере увеличения фокусного расстояния увеличивается и зум объектива. Вот почему широкоугольные объективы называются короткофокусными, а телеобъективы — «длинными».

Светосила

Термин «скорость» встречается в некоторых аспектах фотографии. Применительно к объективам под светосилой подразумевается максимальный размер диафрагмы, возможный для конкретного объектива. Это означает, насколько хорошо объектив работает в условиях низкой освещенности. Объектив с максимальной диафрагмой f / 2,8 считается «быстрее», чем объектив с максимальной диафрагмой f / 4 и так далее. Поскольку диафрагма f / 2,8 больше, чем диафрагма f / 4, это, следовательно, позволяет вам снимать с более высокой скоростью затвора — так получен этот термин.

Искажение объектива

Искажение объектива — это всего лишь искажение фотографии, вызванное особенностями элементов объектива. Как правило, чем короче фокусное расстояние объектива, тем больше искажение. Изображение кажется выпуклым, а воспринимаемый размер объектов в объективе искажен.

Хроматическая аберрация

Этот термин вы встретите, читая множество обзоров объективов. Хроматическая аберрация — это оптическое явление, при котором разноцветные полосы появляются на краях объектов в пределах сцены (обычно на краю кадра).Обычно аберрация возникает, когда объекты на фотографии сильно контрастируют. Это вызвано тем, что объектив не точно фокусирует все три цвета (красный, зеленый и синий) в одной и той же точке, и чаще всего встречается с комплектными или более дешевыми объективами.

Кома

Это еще одно оптическое проявление, присущее многим объективам из-за формы и незначительного несовпадения самих элементов объектива. Кома — это искажение мелких световых точек на изображении, в результате чего они кажутся удлиненными.Если вы планируете снимать много ночного неба и звезд, количество комы, производимой объективом, должно быть минимальным.

Боке

Произведенное от японского слова «бокэ», которое означает размытие или дымку, боке описывает степень и характеристики размытия фона, создаваемого объективом камеры. Боке часто очень важно для фотографов-портретистов при съемке с очень широкой диафрагмой.

Два основных типа объективов для фотоаппаратов

Объективы с постоянным фокусным расстоянием

Объективы, которые не увеличивают и не уменьшают масштаб и используют только фиксированное фокусное расстояние, называются «простыми». Объективы с постоянным фокусным расстоянием обычно имеют меньшее количество линз и поэтому обычно меньше, чем зум-объективы. Иногда объективы с фиксированным фокусным расстоянием, которых избегают из-за их фиксированного диапазона фокусных расстояний, находят применение даже у фотографов-любителей (на самом деле никогда не уходили) из-за их, возможно, более высоких характеристик с точки зрения резкости и скорости по сравнению с ценой.

Зум-объективы

Объективы, которые могут работать на более чем одном фокусном расстоянии, называются зум-объективами. Этому способствует перемещение элементов объектива ближе или дальше друг от друга внутри оправы объектива с помощью кольца масштабирования.Однако дополнительная гибкость переменного фокусного расстояния часто означает, что зум-объективы больше и тяжелее, чем объективы с фиксированным фокусным расстоянием.

Разбирая числа

F-стопы

Когда дело доходит до диафрагмы, возникает множество недоразумений и путаницы, потому что это утомительное и несколько сложное понятие. В простейшем случае термин диафрагма — это просто соотношение между размером отверстия в объективе и фокусным расстоянием.

Для наших целей диафрагма связана со светосилой объектива.На большинстве объективов диапазон диафрагмы объектива указывается в диафрагмах, например, f / 3,5-5,6 или f / 2,8. Следует помнить, что диафрагма работает вразрез с обычной логикой, означающей, что чем меньше диафрагменное число, тем БОЛЬШЕ максимальный размер отверстия объектива.

Размер фильтра

Фильтры — это обычное фотооборудование, и у большинства объективов есть резьба на передней части корпуса для установки различных типов фильтров. Однако линзы имеют разный диаметр, поэтому для каждой требуется фильтр определенного размера.Размер фильтра объектива измеряется в миллиметрах и, как правило, печатается на передней части большинства линз, обозначенной знаком «Ø», за которым следует размер (вы также можете найти его внутри задней части крышки объектива). Размер фильтра также полезен при поиске сменных крышек объектива.

В конце

Как и все, знание — сила. Чем больше вы знаете, тем больше у вас шансов принять более правильные решения, которые, в свою очередь, приведут к лучшим результатам для вашей фотографии. Понимание основ объективов для фотоаппаратов и их общей терминологии будет иметь большое значение, чтобы помочь вам стать лучшим фоторедактором, которым вы можете быть.

Если у вас есть другие вопросы по линзам, задавайте их в разделе комментариев ниже.

A Краткий обзор — Cornicello Photography

Фокусное расстояние Фокусное расстояние объектива — одна из двух основных характеристик линзы, другая — относительная диафрагма (выражаемая как диафрагма. Подробнее о диафрагме позже). Фокусное расстояние — это измерение объектива от его оптического центра или задней узловой точки объектива до плоскости пленки / сенсора, когда объектив сфокусирован на бесконечность.К счастью, вам не нужно беспокоиться о фокусном расстоянии или измерять его, поскольку оно фиксируется / устанавливается при производстве и обычно маркируется на передней части объектива и не может быть изменено. Фокусное расстояние определяет увеличение объектов на фотографии. И вместе с размером сенсора определяет площадь снимаемой сцены — угол обзора. Чем больше фокусное расстояние, тем больше изображение будет отображаться на датчике объекта на фиксированном расстоянии. Удвоение фокусного расстояния (изменение от 50 мм до 100 мм) удваивает размер всего в сцене.Уменьшение фокусного расстояния вдвое (изменение с 50 мм до 24 мм) делает все в сцене вдвое меньше, чем было.

У нас есть нормальные, короткие и длинные линзы (все зависит от размера сенсора). Одно и то же фокусное расстояние может быть широким, нормальным или длинным при использовании с сенсорами разных размеров. Например, 14-миллиметровый объектив на полнокадровом 35-миллиметровом датчике считается коротко- или широкоугольным. Тот же объектив или объектив с таким же фокусным расстоянием 24 мм на датчике микро 4/3 (что составляет половину размера полного кадра) будет обычным объективом.А на компактной камере с еще меньшим сенсором это был бы длинный объектив.

Короткий объектив, часто называемый широкоугольным, заставляет объекты казаться меньше, чем с обычным объективом, на том же расстоянии от камеры до объекта. Длинный объектив (часто называемый телеобъективом, но телеобъектив действительно применим к определенной конструкции объектива, подробнее об этом позже) заставляет вещи казаться больше, чем с более коротким объективом из того же положения камеры. «С одной позиции камеры» — важная концепция, о которой следует помнить до конца этой статьи.Фокусное расстояние не влияет на перспективу на фотографии.

Как отмечалось выше, вы должны понимать, что фокусное расстояние в сочетании с размером сенсора определяет угол обзора. Именно столько сцены проецируется объективом в камеру и фиксируется датчиком. Датчик большего размера захватывает большую площадь сцены в сочетании с объективом с таким же фокусным расстоянием. А короткий или широкоугольный объектив захватывает больше сцены, чем более длинный, на датчик того же размера. Объектив 20 мм на сендоре 35 мм принимает около 90 градусов, а объектив 50 мм — около 45 градусов. Это позволяет вам приблизиться к объекту с помощью более короткого объектива, сохраняя при этом окружение объекта. Это создает видимость преувеличенного разделения между объектом и окружающей средой, в чем часто винят объектив, но на самом деле это вызвано расстоянием от камеры до объекта.

На другом конце спектра — длинные линзы. Более длинное фокусное расстояние означает более узкое поле зрения, поэтому объекты приближаются ближе, что позволяет делать снимок с большего расстояния и при этом заполнять кадр.Объекты, находящиеся дальше от камеры, кажутся относительно ближе друг к другу. Это часто неправильно называют «сжатием телефото». Подробнее об этом в разделе «Перспектива».

Обычная линза Нормальный объектив определяется как объектив, фокусное расстояние которого приблизительно равно диагональной ширине пленки / сенсора. Например, полнокадровое 35-миллиметровое изображение имеет размер 24×36 мм с диагональю около 42 мм. Объективы от 40 до 58 мм считались «нормальными» для полнокадровой 35-мм камеры (35 мм определяется физическим размером пленки, которая изначально представляла собой 70-мм пленку, разрезанную пополам, поэтому рулон пленки имел ширину 35 мм независимо от длины изображение составляет 24 мм, а остальные 11 мм захватываются отверстиями для звездочек вдоль каждого края пленки).Идея обычного объектива заключается в том, что при его использовании соотношение размеров между элементами сцены будет похоже на то, что видит человеческий глаз. Я также вижу определения, в которых говорится, что у него такое же поле зрения, что и у глаза, но если я установлю нормальный объектив и смотрю через него, я вижу гораздо более узкое поле, чем когда один глаз открыт из того же положения. За свои 47 лет в фотографии я отказался от истинного определения «нормального» и считаю его стандартным фокусным расстоянием, от которого различаются широкоугольные и длинные объективы.

Короткая линза Короткие линзы, взятые из предыдущего раздела, представляют собой линзы с фокусным расстоянием меньше, чем у обычных линз. Таким образом, размер объектов, которые они проецируют на датчик, меньше, чем у обычного объектива, и они захватывают большую часть сцены, чем более длинный объектив. Сами по себе они не меняют перспективу. На том же расстоянии от камеры до объекта вы увидите такое же соотношение размеров между объектами в сцене. Объекты будут просто меньше. И здесь начинается путаница.Когда объект маленький, возникает соблазн подойти ближе с камерой, чтобы заполнить кадр. Это движение меняет перспективу. Объект становится больше по мере приближения к нему, но элементы сцены за объектом остаются относительно того же размера, что и раньше.

Что касается портрета, происходит то, что нос объекта быстро становится большим, когда вы приближаетесь к нему. Но глаза, уши и все, что находится за объектом, не меняется так быстро, и мы получаем легко узнаваемое тонкое лицо с большим носом и крошечными (иногда даже не видимыми) ушами.Объектив этого не сделал! Переезд сделал это. Объектив просто позволял вам приблизиться, что и было причиной. Чем ближе вы к объекту, тем меньше будут элементы фона.

Мы все видели сравнение фокусных расстояний объектива, которое показывает серию фотографий лица, сделанных с помощью линз, от сверхширокого, например, 14 мм, до телефото с фокусным расстоянием 200 мм или более, где лицо, сфотографированное со сверхширокоугольным объективом, выглядит сильно искаженным, а лицо, снятое с помощью длинный объектив выглядит плоским. Проблема с большинством этих сравнений заключается в том, что были изменены две переменные — фокусное расстояние и расстояние.Причина искажения возлагается на объектив, но на самом деле искажение происходит из-за изменения расстояния. Изменение фокусного расстояния производится для компенсации изменения расстояния до заполнения кадра. Слишком многие люди смотрят на это противоположным образом, думая, что линза исказила лицо, а изменение расстояния компенсировалось, чтобы заполнить кадр.

Расстояние от камеры до объекта определяет перспективу. Фокусное расстояние определяет увеличение. Размер сенсора определяет охват или угол обзора.Найдите положение камеры, при котором создается желаемый вид, а затем выберите фокусное расстояние, соответствующее заполнению кадра. Как сказал Ансель Адамс: «Хорошая фотография — это знать, где стоять». Вам решать, где стоять, а затем решать, какой объектив использовать. Не позволяйте объективу диктовать вам, где вам нужно стоять.

Длинная линза Очевидно, что длинный объектив — это тот, у которого фокусное расстояние больше, чем у обычного объектива для вашей конкретной камеры. Таким образом, они заставляют объект выглядеть больше, чем обычный объектив.Они воспринимают меньше сцены. Но опять же, они не меняют перспективу. Подобно тому, как короткий объектив побуждает вас приблизиться к объекту, чтобы заполнить кадр, длинный объектив имеет тенденцию отодвигать вас от объекта, чтобы он поместился в кадре. И, как и выше, перемещение камеры меняет отношения между элементами сцены. В отличие от приближения, при движении назад элементы позади объекта кажутся больше по сравнению с объектом. Это обычно называют «телефото сжатием», но это ужасное неправильное название, потому что то же самое происходит с обычным объективом и с коротким объективом.С длинным объективом это просто больше на вашем лице.

Вы легко можете продемонстрировать это сами, даже не глядя в камеру. Установите камеру на штатив посреди комнаты. Встаньте на расстоянии 3 фута от него и смотрите на него и на фон одним открытым глазом. Обратите внимание на размер камеры и фона. Теперь отойдите на несколько дюймов от камеры. Обратите внимание, что камера стала намного больше, но фон остался примерно таким же — сцена расширилась. Не двигаться назад на 7 футов от камеры.Камера стала меньше, но остальная часть комнаты снова осталась того же размера — сцена сжалась. И все это без изменения фокусного расстояния вашего глаза, а просто путем изменения расстояния.

Нужно больше? Попробуйте это с камерой с диапазоном увеличения 24-105. Установите камеру на штатив напротив сцены с передним, средним и задним планами. Не перемещая камеру, сделайте набор из трех фотографий на 24 мм, 50 мм и 105 мм. Сложите их по слоям в Photoshop и сделайте объект одинакового размера на каждом слое.Перспектива осталась прежней, разные фокусные расстояния меняли только увеличение.

Расстояние от камеры до объекта определяет перспективу. Фокусное расстояние определяет увеличение. Размер сенсора определяет охват или угол обзора. Найдите положение камеры, при котором создается желаемый вид, а затем выберите фокусное расстояние, соответствующее заполнению кадра. Как сказал Ансель Адамс: «Хорошая фотография — это знать, где стоять». Вам решать, где стоять, а затем решать, какой объектив использовать.Не позволяйте объективу диктовать, где вам нужно стоять ». (Да, я повторяюсь!)

Конечно, бывают ситуации, когда вы должны быть на определенной позиции. В кулуарах футбольного матча. В конце баскетбольной площадки. На скале на склоне горы. Но во многих других ситуациях у вас есть возможность немного сдвинуться вправо или влево, или подойти ближе, или пригнуться, или подняться выше. Воспользуйтесь этими ситуациями и найдите идеальное место для снимка, а затем выберите объектив, заполняющий кадр.

Телеобъектив Строгое определение телеобъектива — это объектив, физическое расстояние которого меньше его фокусного расстояния. Из-за комбинации элементов в объективе оптический центр объектива находится впереди физического центра, поэтому он короче, чем его фактическое фокусное расстояние. Существуют также обратные телеобъективы, которые физически длиннее их фактического фокусного расстояния. Эта группа в значительной степени состоит из всех коротко- и широкоугольных объективов для зеркальных камер, так что за объективом остается место для системы зеркальных отражателей.А теперь про телефото и обратный телефото можно забыть. Как фотографы, мы ничего не можем с этим поделать, они являются частью конструкции объектива.

Прайм-линза Объектив с постоянным фокусным расстоянием — это объектив с фиксированным фокусным расстоянием, в отличие от зум-объектива. Ваши 20 мм, 24 мм, 35 ​​мм, 50 мм, 100 мм, 135 мм и т. Д. — это объективы с постоянным фокусным расстоянием. Обычно они легче, меньше, дешевле, быстрее (подробнее о скорости позже) и немного лучше по качеству изображения, чем зум-объективы.

и nbsp

Зум-объектив / варифокальный объектив Зум-объектив позволяет изменять фокусное расстояние объектива для обеспечения различных уровней увеличения.Типичные диапазоны масштабирования — 16-35 мм, 24-70 мм, 24-105 мм, 70-200 мм, 100-400 мм и множество других диапазонов. По определению зум-объектив остается в фокусе при изменении фокусного расстояния от одного фокусного расстояния к другому. Если объектив не сохраняет фокус при изменении фокусного расстояния, он называется объективом с переменным фокусным расстоянием. Настоящий зум обычно дороже.

Увеличивайте ногу Я понимаю сообщение, которое пытается передать эта фраза. Но нельзя приближаться ногами. Когда вы увеличиваете фокусное расстояние объектива, он одинаково увеличивает все в кадре, это дает тот же эффект, что и кадрирование фотографии при работе с ней на компьютере. Отношения между элементами сцены остаются прежними, все меняет размер с одинаковой скоростью.

Когда вы двигаете ногами (это называется «движение тележки» в мире кинопленки, имея в виду установку камеры на платформе с колесами), перспектива меняется по мере вашего движения. Это гораздо более динамичный и естественный ход. Как я уже сказал выше, используйте ситуации, когда у вас есть возможность перемещаться и находить разные обрамления для вашего объекта. Вместо масштабирования ногами следует двигать задницей и находить новый вид.

Перспектива Перспектива — это соотношение размеров между объектами в сцене, на которое влияет камера и расстояние до объекта. Все объективы дают одинаковую перспективу из одного положения камеры.

Недостатки коротких и длинных линз заключаются в том, что короткие линзы захватывают настолько большую часть сцены, что мы испытываем искушение подойти ближе, чтобы заполнить кадр, что приводит к преувеличенной расширенной перспективе, а длинные линзы также увеличивают движение камеры вместе с размером изображения, вызывая размытие изображения из-за дрожания камеры.

Наличие различных объективов с постоянным фокусным расстоянием или зум-объективов значительно расширяет ваши возможности при выборе изображения. Вы можете переместить камеру в положение, обеспечивающее обзор и соотношение объектов в сцене, а затем выбрать линзу с фокусным расстоянием, которая заполняет кадр так, как вы хотите. Другими словами, вы можете выбрать свой вид и позволить ему определять, какой объектив использовать, вместо того, чтобы объектив указывал, где вы располагаете камеру.

& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp «Хорошая картина — это знать, где стоять» — Ансель Адамс

Плоское искусство, такое как рисунок, картина или фотография, изображает трехмерную сцену в двух измерениях.Мы воспринимаем глубину за счет подсказок, таких как сходящиеся известные параллельные линии, или когда на изображении есть два или более объекта известного размера, и они появляются разных размеров — мы считаем само собой разумеющимся, что более крупные объекты находятся ближе к нам. На фотографии все регулируется камерой в зависимости от расстояния до объекта.

Объект на расстоянии 10 футов будет в два раза больше идентичного объекта на расстоянии 20 футов. Если идентичные объекты находятся на расстоянии 20 и 30 футов (те же 10 футов разделения), более удаленный объект будет на 3/4 размера более близкого объекта.Перспектива сглаживается из-за того, что объекты находятся дальше от камеры. Эти относительные размеры (1/2 и 3/4) остаются неизменными для любого объектива с фокусным расстоянием, если расстояние от камеры до объекта остается неизменным. Изменение только фокусного расстояния одинаково меняет размер всего в кадре. Перспектива определяется камерой в зависимости от расстояния до объекта, а не объективом. Все объективы показывают одинаковую перспективу с одного и того же положения камеры в области сцены, которая является общей для различных полей зрения.

Более короткие линзы имеют более широкое поле зрения и охватывают большую часть сцены. Когда мы используем более короткий объектив, мы часто приближаемся к объекту. Приближении искажаются относительные размеры объектов в сцене или перспектива. Объекты, расположенные дальше, кажутся быстро уменьшающимися, поскольку расстояние между камерой и более близкими объектами быстро меняется (объект становится больше) по мере того, как мы приближаемся, в то время как фон остается относительно того же размера. Точно так же, но наоборот, при движении назад от объекта фоновые элементы кажутся больше по сравнению с объектом.Затем мы выбираем более длинную линзу, чтобы заполнить кадр.

СОВЕТ: если вы находитесь близко к объекту и у вас не хватает фона (объект слишком широк для фона), отойдите назад, и фон станет шире, возможно, теперь объект помещается в фон . Затем смените объектив на более длинный, чтобы заполнить кадр или кадрировать изображение при постобработке.

Эти кажущиеся искаженными перспективы на самом деле все верны, но кажутся искаженными из-за просмотра фотографий с неправильного расстояния.Если вы посмотрите фотографию, сделанную через короткий объектив, очень близко к отпечатку, перспектива будет правильной. Но обычно мы смотрим на широкоугольную фотографию слишком издалека, и поэтому кажется, что она имеет расширенную перспективу.

Здесь я позволю себе прямо процитировать абзац из книги Роберта Б. Роуда и Флойда Х. Макколла «Введение в фотографию» (Macmillan Publishing Co., © 1965 и 1971), потому что я думаю, что это один из лучшие описания, которые я видел в перспективе:

«Этот эксперимент также продемонстрирует, как мы можем использовать длиннофокусную линзу для конкретной цели: чтобы приблизить объекты, широко разнесенные в реальной сцене, в более близкие отношения на фотографическом изображении.Предположим, мы хотим сфотографировать сцену на ферме. На переднем плане мы находим живописные толчки зерна, а на заднем — дом. Мы используем 35-мм камеру с объективом 50 мм. Но когда мы стоим на расстоянии 10 футов от зернистых шоков, изображение дома становится слишком маленьким. Ответ? Сделаем два изменения. Мы вернемся с нашей камерой на 20 футов от толчков зерна и перейдем на 100-миллиметровый объектив. Размер изображения зернистых толчков остается прежним, потому что удвоение фокусного расстояния объектива было точно сбалансировано за счет удвоения расстояния от камеры до объекта.Но что насчет фермерского дома? Его изображение увеличилось почти вдвое, потому что расстояние от камеры до дома было увеличено лишь незначительно, а фокусное расстояние объектива увеличилось вдвое. Если мы изменим фокусное расстояние объектива и положение камеры, мы значительно улучшим контроль над композицией изображения ».

Зум-объектив с переменной диафрагмой и фиксированной или постоянной диафрагмой Одна из характеристик объектива — это его максимальная диафрагма, обычно называемая светосилой объектива.Я подробнее расскажу о диафрагме позже, но знайте, что меньшее число (f / 1.4, f / 2.0, f / 2.8) — это большее отверстие объектива, которое пропускает больше света через объектив и считается быстрее, чем большие числа, такие как f / 4.0. , f / 5,6, f / 8 и т. д.). Объектив с переменным фокусным расстоянием может иметь постоянную диафрагму, например 24-105 f / 4 или 70-200 f / 2,8. Это означает, что при любой настройке фокусного расстояния этого объектива максимальная открытая диафрагма остается неизменной. Но есть также зум-объективы с максимальной диафрагмой, которые изменяются (становятся меньше или медленнее) при увеличении фокусного расстояния.Типичным описанием может быть объектив 100-400 мм f / 4,5-6,3. На 100 мм скорость составляет f / 4,5, а на 400 мм — f / 6,3 с промежуточной шкалой. Это делает объектив немного меньше и легче. Это не должно означать более низкое качество, некоторые объективы с переменной диафрагмой стоят от 2000 до 3000 долларов или выше.

В большинстве случаев с камерами и их встроенными экспонометрами вам не нужно слишком много думать о переменной диафрагме, поскольку счетчик будет это компенсировать. При использовании ручного измерителя (например, измерителя вспышки в студии) и увеличения и уменьшения масштаба вам нужно будет следить за диафрагмой и настраивать параметры для поддержания правильной экспозиции при работе с широко открытым объективом.

Диафрагма или F / стоп Наряду с фокусным расстоянием линзы еще одна характеристика, встроенная в объектив, — это диапазон диафрагмы. Апертура — это диафрагма внутри объектива, которую можно отрегулировать для отверстий разного размера. Отверстия выражаются как f / ступени. Меньшее число диафрагм, например 1,2, 1,4, 2,0 и 2,8, — это большие диафрагмы, обозначающие светосильный объектив. Большие числа, такие как f / 8, f / 11, f / 16 и f / 22, представляют собой меньшие отверстия, пропускающие меньше света в камеру. Поначалу цифры могут показаться обратными — f.4 больше, чем f / 11, но это потому, что числа на самом деле дробные. F / 4 — это своего рода сокращение для 1/4 и f / 8 для 1/8. Как мы все знаем, если мы разрежем пирог на 4 части, эти части будут больше, чем если мы разрежем его на 8 частей.

Что касается последовательности чисел, точки (которые пропускают вдвое или вдвое больше света, чем предыдущая) основаны на квадратном корне из 2 или 1,4. Диапазон полных ступеней составляет 1, 1,4, 2, 2,8, 4, 5,6, 8, 11, 16, 22, 32, 45 и далее (на небольших камерах мы редко видим диафрагму больше 22, потому что качество изображения падает с небольшим отверстия из-за того, что называется дифракцией, которая нарушает световые лучи, проходящие через небольшое отверстие).

Обратите внимание, что зум-объектив с постоянной диафрагмой, такой как 70-200 мм f / 2,8, имеет меньшую диафрагму, как и зум-объектив с переменной диафрагмой. Недавно компания Canon выпустила пару объективов PRIME с фиксированной диафрагмой. На момент написания этой статьи они предлагали объектив RF 600 мм и RF 800 мм каждый с фиксированной диафрагмой f / 11. На этих объективах f / 11 доступна ТОЛЬКО с диафрагмой . Их компромисс заключается в том, что они намного меньше, легче и дешевле, чем традиционные объективы 600 или 800 мм.Для сравнения: объектив RF 800mm f / 11 весит 2,77 фунта. и стоит 899,99 долларов, в то время как объектив EF 800mm f / 5.6 весит 10 фунтов. и стоит 12 999 долларов США.

В дополнение к количеству света, которое пропускает диафрагма (представьте себе это как поворот ручки на водопроводном кране), диафрагма (вместе с увеличением объектива) также управляет глубиной резкости на фотографии. Глубина резкости — это область спереди назад, которая кажется достаточно резкой на фотографии. Или насколько размытым выглядит фон по сравнению с объектом.Глубина резкости выходит за рамки этой статьи и заслуживает отдельной статьи или книги. Просто знайте, что отверстия большего размера (меньшие числа диафрагмы обеспечивают меньшую глубину резкости / более размытый фон), чем отверстия меньшего размера (большие числа диафрагмы). Если вас интересует творческое размытие, ознакомьтесь с этой статьей на Pixpa о захвате размытия в движении.

Минимальное расстояние фокусировки Вы, наверное, заметили, что сложно, если вообще возможно, сфокусировать камеру на очень близких объектах.Здесь происходит несколько вещей. Во-первых, по мере того, как вы фокусируете линзу ближе, фокусное расстояние линзы увеличивается (линза выдвигается, удлиняется и пропускает меньше света). Первоначально камеры не имели встроенного экспонометра, поэтому вы могли / могли бы получить недоэкспонирование, если бы объектив был выдвинут слишком далеко, чтобы сфокусироваться на близком расстоянии. Учитывая динамический диапазон пленки, большинство объективов могут фокусироваться на расстоянии примерно в 10 раз превышающем фокусное расстояние объектива. Таким образом, 50-миллиметровый объектив может фокусироваться примерно на 500 мм или около 19 дюймов.Кроме того, при фокусировке на более близких объектах, как правило, требуется другой дизайн линз для поддержки различных коррекций или контроля аберраций, от которых страдают все линзы. Объективы, предназначенные для более близкой фокусировки, называются макрообъективами (см. Следующий раздел).

Макрообъективы Как отмечалось выше, существуют линзы, предназначенные для работы на близком расстоянии. Их оптическая формула элементов линз отличается от немакро-линз, а механическая конструкция линз позволяет выдвигаться дальше, чтобы обеспечить более близкую фокусировку.По определению макрообъектив обеспечивает увеличение объекта съемки 1: 1. То есть, если размер объекта в реальной жизни составляет 3/4 дюйма, датчик будет записывать его как 3/4 дюйма. Многие объективы заявляют в своем названии о возможности макросъемки, но не подходят для воспроизведения 1: 1. Их следует называть линзами с близкой фокусировкой. Nikon называет свои макрообъективы «микро».

Размер сенсора Современные цифровые фотоаппараты бывают с самыми разными размерами сенсоров и соотношением сторон. Размер сенсора измеряется его высотой и шириной.«Полнокадровый» 35-миллиметровый датчик имеет размер примерно 24 x 36 мм. Датчики среднего формата больше этого, есть так называемые APSc и micro 4/3, а также другие датчики, которые меньше, чем датчик 35 мм. Соотношение сторон — это ширина x высота. Сенсор 24×36 имеет соотношение сторон 2×3. Датчик Micro 4/3 имеет соотношение сторон 3×4. Соотношение сторон играет важную роль, когда вы хотите сделать распечатку стандартного размера. Изображение 2×3 печатается на полном отпечатке 4×6, но при печати 8×10 его концы необходимо обрезать.Чтобы получить полное изображение на бумаге шириной 8 дюймов, потребуется бумага размером 8×12 дюймов, или вы можете печатать на бумаге 8×10, оставляя широкие границы с двух сторон.

Основное влияние размера сенсора заключается в том, что с объективом с тем же фокусным расстоянием вы захватываете меньшую область сцены с меньшим сенсором, чем с большим сенсором. Это подводит нас к тому, что мы называем эквиваленты фокусного расстояния, кроп-фактор или другие подобные названия. Визуальный эффект выглядит так, будто вы используете более длинный объектив при использовании меньшего датчика. Конечно, фокусное расстояние объектива не изменилось, а увеличение не изменилось.Но при использовании датчика меньшего размера захватывается только центр сцены, чем на датчике большего размера. Если вы хотите получить одинаковое кадрирование и перспективу с двумя разными камерами на одной камере в зависимости от расстояния до объекта, вам нужно будет использовать объектив с меньшим фокусным расстоянием на камере с меньшим датчиком. Поскольку вы находитесь на одной и той же камере с расстоянием до объекта, более короткий объектив не изменит перспективу. Если, с другой стороны, вы использовали объектив с одинаковым фокусным расстоянием на обеих камерах, вам нужно было бы использовать меньший датчик или приблизиться с более крупным датчиком, что при изменении размера объекта также изменит перспектива.

Бленды объектива Передний элемент большинства объективов камеры находится далеко от передней части объектива. Таким образом, он собирает свет с диапазона 180 °, даже если свет не попадает в кадр. Если этот свет за пределами кадра очень яркий, он может вызвать блики и ореолы на фотографии, поскольку он отражается от различных элементов объектива, а также от них. Бленда объектива предотвращает попадание некоторой части внеосевого света на поверхность объектива, уменьшая блики и потерю контрастности.Бленда объектива также действует как защита, обеспечивая амортизатор при ударе о предметы и защиту от царапин на переднем элементе объектива. Я никогда не выхожу на улицу без бленды объектива. ФИЛЬТРЫ

Фильтры Фильтры — это оптические диски, которые можно прикрепить к передней части большинства линз или даже к задней части некоторых линз, чтобы изменить формируемое изображение. Существуют фильтры для настройки цвета, например, для согласования пленки дневного света с вольфрамовым светом. Существуют фильтры для настройки чувствительности к разным цветам при работе в черно-белом режиме, чтобы, например, красный и зеленый цвета в сцене не отображались как один и тот же серый тон.Есть поляризационные фильтры, которые помогают контролировать блики на некоторых объектах и ​​затемнять голубое небо. И есть фильтры, которые предназначены для защиты передней линзы объектива.

Защитные фильтры — тема поляризующая. Некоторые люди клянутся ими, другие ругаются ими. Аргумент гласит, что некоторые люди хотят надеть защитный фильтр на переднюю часть линзы, чтобы не поцарапать или не сломать линзу, если ее уронили или ударили о твердый предмет, или если она подверглась воздействию агрессивных элементов, таких как брызги соленой воды или промышленные химикаты. .Другой аргумент в том, что вы помещаете недорогой кусок стекла неизвестного качества между объективом и объектом. В зависимости от фотографируемой сцены дополнительное стекло, не учтенное в оптической конструкции объектива, может привести к бликам, странным отражениям света в сцене и другим аномалиям. Каждый добавленный фильтр действует как новый элемент объектива, отражая свет между поверхностями, который может проявляться как блики или понижать контраст изображения. Если плоскость фильтра не параллельна элементам линзы, они также могут действовать как призма, изменяя длины волн света, чтобы разные цвета не попадали в фокус в одной и той же плоскости.Лично я предпочитаю использовать защитные фильтры только в соленой воде или химической среде, вместо этого полагаясь на бленду объектива в других ситуациях.

Еще одна вещь, о которой говорят любители защитных фильтров, — это то, что они поглощают неровности и трещины вместо того, чтобы ломаться передний элемент линзы. Однако передний элемент большинства линз довольно толстый и не разбивается, как тонкий стеклянный фильтр. Я бы больше беспокоился о разрушающемся фильтре, царапающем переднюю линзу, чем о том, что передняя линза разлетится.Некоторые из дорогих сверхвысоких дорогих телеобъективов имеют прозрачный передний элемент оптического класса для защиты с той разницей, что он встроен в объектив и учитывается в общей конструкции объектива.

Какой объектив камеры использовать? Введение в фокусное расстояние …

Если хотите начать дискуссию, то упомяните линзы. Да, если есть что-то, что фотографы любят и не любят обсуждать, так это объективы для фотоаппаратов. Какие линзы нам нравятся, какие нет, и почему вы ошибаетесь, полагая, что ваш объектив лучше моего.Фотографы были бы никем без объективов, которые используют их камеры, и мне, вероятно, не нужно говорить вам, что на данный момент в мире существует буквально бесчисленное множество объективов.

---

---

Я хочу, чтобы вы все это забыли. Нет, правда. Несмотря на всю свою красоту, объективы фотоаппаратов — это инструменты, и у каждого инструмента есть свое предназначение. Даже самый яркий объектив с безупречной оптикой и ярким светом f / 1, какой бы ни был , все равно может оказаться неподходящим инструментом для конкретной цели.Для некоторых это сложно вычислить, но самый сильный объектив в мире — не самый дорогой или самый резкий — скорее, это тот, который вы понимаете, как использовать весь свой потенциал. Полное владение объективом камеры — такая же обязанность фотографа, как и знание того, как пользоваться камерой.

Понимание того, как работает фокусное расстояние, поможет вам направить свой творческий потенциал в вашу фотографию. Автор фотографии: «Адам Велч».

Сегодня мы собираемся продемонстрировать, как ваше понимание того, как работает объектив камеры, может быть чрезвычайно важным, когда дело доходит до отображения вашего мира на фотографиях.Мы поговорим об основах фотоаппаратов, включая типы объективов и фокусное расстояние, а также о том, для каких жанров фотографии они могут лучше всего подходить. Возможно, наиболее важным из всего является то, что вы узнаете, что выбор объектива зависит от творческого видения фотографа, а не наоборот.

---

---

Основные сведения о фокусном расстоянии

Когда дело доходит до понимания фокусного расстояния объектива камеры, может возникнуть несколько сбивающее с толку заблуждение. Фотографы вполне могли бы винить себя в этом, но чуть подробнее об этом чуть позже.Видите ли, фокусное расстояние не имеет ничего общего с физической длиной объектива, а определяется тем, как объектив фокусирует свет по отношению к датчику камеры.

Фокусное расстояние не имеет ничего общего с физическим расстоянием вашего объектива. Автор фотографии: «Адам Велч».

Обычно измеряется в миллиметрах. Фокусное расстояние — это расчет расстояния между сходящимися лучами падающего света от объектива (фокусной точки) и сенсора вашей камеры. Это расстояние определяет фокусное расстояние объектива и, между прочим, «зум» или поле зрения для конкретного объектива.

---

---

Объективы с постоянным фокусным расстоянием и трансфокатором

Что касается фокусного расстояния, то есть только два типа объективов: фиксированный и зум-объектив. Последнее — что-то вроде современного термина. Зум — это объектив с переменным фокусным расстоянием, что означает, что вы можете изменять поле обзора (и, следовательно, увеличение) вашего объектива. С другой стороны, фиксированные линзы имеют так называемое «фиксированное фокусное расстояние».

Prime-линзы

Объектив с фиксированным фокусным расстоянием — это объектив, который всегда будет фиксироваться на любом заданном оптическом фокусном расстоянии.Это означает, что объектив с постоянным фокусным расстоянием 50 мм останется на 50 мм на полнокадровом датчике {35 мм}, и у него не будет возможности масштабирования.

Объективы с постоянным фокусным расстоянием

имеют фиксированное фокусное расстояние. Автор фотографии: «Адам Велч».

Объективы

с фиксированным фокусным расстоянием в среднем считаются более резкими и быстрыми, чем многие объективы с переменным фокусным расстоянием. Более того, объективы с постоянным фокусным расстоянием, как правило, более доступны по цене, чем обычные объективы. При этом этот запас качества начинает все больше и больше сужаться по мере развития технологии объектива камеры.

Трансфокаторы

Любой объектив с переменным фокусным расстоянием без фиксированного фокусного расстояния является зум-объективом. В истории было время, когда зум-объективы даже назывались «резиновыми линзами» из-за их гибкости фокусного расстояния.

Зум-объективы

имеют переменное фокусное расстояние. Автор фотографии: «Адам Велч».

Объективы

с зумом исторически были более дорогими и имели больше оптических проблем, чем обычные, а это означает, что сложнее изготовить зум-объектив, который был резким и быстрым.Причина этой проблемы связана с увеличением количества линз, необходимых для регулировки фокусного расстояния. Как я упоминал ранее, в наше время появилось много достижений в технологии производства объективов, и существует множество зум-объективов, которые обеспечивают превосходное качество изображения, но остаются относительно доступными для большинства фотографов.

---

---

Широкий, нормальный или телефото?

Вам будет чрезвычайно полезно начать думать о фокусном расстоянии линз больше с точки зрения поля зрения, а не их фокусного расстояния. По мере увеличения фокусного расстояния объектива его поле зрения фактически уменьшается. Это означает, что объектив 14 мм покажет больше сцены, чем объектив 85 мм.

Вообще говоря, существует три разновидности фиксированных и зум-объективов, которые разделены на основе фокусного расстояния и, следовательно, обеспечивают большее или меньшее поле зрения. Диапазоны фокусных расстояний, которые мы собираемся обсудить, более или менее дадут вам представление о том, какие типы объективов относятся к той или иной широкой категории.

Широкоугольные линзы

Широкий угол, как следует из названия, обеспечивает широкое поле зрения. Мнения расходятся, но этот автор считает широкоугольным любой объектив с фокусным расстоянием менее 35 мм.

Широкоугольные объективы отлично подходят для съемки больших, обширных сцен. Автор фотографии: «Адам Велч».

Природа широкоугольных объективов делает их полезными, когда вы хотите включить в фотографию большой объем информации. Широкоугольные объективы пригодятся, особенно когда вам нужно снять большую сцену с близкого расстояния или ограниченного пространства.

Нормальные линзы

«Нормальная линза» названа так потому, что она обеспечивает поле зрения, которое приблизительно соответствует полю зрения человеческого глаза.Следовательно, это позволяет сенсору камеры видеть нормально по сравнению с человеческим восприятием. Конечно, это всего лишь общее обобщение, но считается, что линзы в диапазоне 40-50 мм обеспечивают «нормальное» поле зрения при соединении с датчиком 35 мм.

Обычные линзы ближе к тому, что мы видим человеческим глазом. Автор фотографии: «Адам Велч».

Стоит отметить, что этот диапазон фокусных расстояний является произвольным продуктом Оскара Барнака и, возможно, более конкретно легендарного разработчика объективов Leica Макса Берека.Концепция обычного объектива возникла с появлением знаменитых 35-мм пленочных фотоаппаратов Leica, в которых использовались объективы 50 мм f / 3,5.

Телефото

Телеобъектив иногда может быть неправильно обозначен в мире фотографии. Многие, в том числе и я, мгновенно фотографируют зум-объективы с массивным корпусом, когда мы слышим слово «телефото». Хотя это, безусловно, правда, что многие из тех гигантских объективов, которые вы видите на спортивных мероприятиях и в руках фотографов дикой природы, безусловно, являются телеобъективами, не все телеобъективы огромны.

Телеобъективы обеспечивают узкое поле зрения. Автор фотографии: «Адам Велч».

Проще говоря, любой объектив, который дает более узкое поле зрения, чем «нормальный» объектив, можно рассматривать как телеобъектив. Так что на самом деле даже объектив со скромным фокусным расстоянием 85 мм технически является телефото в той же степени, что и объектив 400 мм.

Конечно, существует много тонких уровней между этими тремя категориями широких объективов, такими как сверхширокоугольный, супертелеобъектив и так далее.При этом, если вы помните, что все сосредоточено вокруг уменьшенного или увеличенного поля зрения, вы сможете прекрасно ориентироваться в воде.

---

---

Длинные и короткие линзы

Я упоминал ранее, что мы, фотографы, можем быть виноваты в том, что немного запутали себя, когда дело касается фокусного расстояния. Причина этого в том, что многие фотографы называют объективы с более длинным фокусным расстоянием «длинными линзами», а объективы с более коротким фокусным расстоянием — «короткими линзами».Хотя я полагаю, что это не так уж и плохо, это вызывает небольшое недоумение, потому что объектив с фокусным расстоянием 200 мм физически не имеет длины 200 мм, а объектив с фокусным расстоянием 50 мм физически не имеет длины 50 мм.

«Длинный» объектив не обязательно больше «короткого». Автор фотографии: «Адам Велч».

Это означает, что объектив с фокусным расстоянием 85 мм может быть физически больше, чем, скажем, объектив с фокусным расстоянием 100 мм, в то время как 85 мм технически будет считаться «короче» из двух фокусных расстояний… но я отвлекся.

---

---

Какой объектив камеры мне использовать ???

Фотография полна непредсказуемых ситуаций. Независимо от того, что вы снимаете, может случиться непредвиденное, и внезапно вы можете обнаружить, что вам нужно приспособить себя и свою камеру к окружающей среде. В большинстве случаев это означает переключение объектива на одно из более желаемых фокусного расстояния или скорости.

Объектив вашей камеры должен соответствовать условиям, в которых вы будете снимать. Автор фотографии: «Адам Велч».

Тем не менее, есть определенные объективы, которые в данной ситуации могут быть более полезными, чем другие. Однако нет ничего, что говорило бы о том, что вы не можете использовать линзу в какой-либо конкретной ситуации, кроме того, что результат может быть не таким желательным, как вам хотелось бы.

Вот разбивка некоторых распространенных типов фотографии и несколько предложений по выбору объективов, которые могут дать наилучшие стабильные результаты.

Портреты

Создание ярких портретов означает, что ваши фотографии отражают характер человека, которого вы фотографируете.Это означает изоляцию объекта от фона и четкое и четкое отображение его черт.

В большинстве случаев для портретов лучше всего подходят обычные и телеобъективы. Более длинные фокусные расстояния уменьшают нелестные искажения и помогают отделить элементы фона и переднего плана от объекта. При съемке в студии с искусственным освещением светосила объектива не так важна, но для портретов с естественным освещением может потребоваться диафрагма f / 2,8 или больше, чтобы выдержка была управляемой.

---

---

Путешествие

Фотография в путешествии — это непревзойденная вещь, когда дело касается непредсказуемости. Вы, вероятно, столкнетесь со многими видами возможностей для фотографирования, от пейзажей до портретов крупным планом и натюрмортов. Быть готовым ко всему этому при сохранении полной мобильности может быть проблемой.

Во время путешествий рекомендуется использовать телеобъектив среднего диапазона. 24-70 мм f / 2.8 — это идеальный объектив для моей работы в путешествиях, когда возникает проблема с багажом или я просто хочу путешествовать налегке. Если возможно, светосильный нормальный объектив с постоянным фокусным расстоянием также станет отличным инструментом, который можно носить с собой во время путешествий из-за его относительно небольшого размера и возможностей для съемки при слабом освещении.

---

---

улица

Как и во время путешествий, достаточно светосильный телеобъектив среднего диапазона или светосильный нормальный объектив с постоянным фокусным расстоянием, вероятно, лучше всего подойдут вам на улице. Вы хотите оставаться незаметным и иметь возможность свободно двигаться, поэтому маленький объектив всегда подойдет лучше всего.

---

---

Пейзажи

Не решаюсь сказать это, но почти любой объектив с фокусным расстоянием можно использовать в качестве ландшафтного, в зависимости от ситуации. Многие начинающие ландшафтные фотографы чувствуют, что пейзаж можно сделать только с помощью широкоугольного объектива, хотя это не так. На самом деле, когда дело касается пейзажей, фокусное расстояние менее важно, чем качество стекла объектива.

Если вы фотографируете пейзаж, лучше всего выбрать самый резкий и качественный объектив, который вы можете себе позволить.Скорость объектива не является проблемой, поскольку вы, скорее всего, будете снимать со штатива. Хотя простые числа работают очень хорошо, помните, что вам придется «увеличивать масштаб ногами», если вы решите не брать с собой зум-объектив для съемки пейзажей.

---

---

Свадебный

Хороший широкоугольный объектив и телеобъектив — это основа каждого свадебного фотографа. Часто вам понадобится не менее 24 мм, чтобы охватить весь объем церемонии и приема, а также объектив 50 мм (минимум) для портретов и крупных планов.Вы будете снимать как отдельных людей, так и группы, часто при слабом освещении, поэтому будьте готовы к использованию самых светосильных объективов, которые вы можете себе позволить.

---

---

Спорт и дикая природа

У этих двух жанров общие потребности: съемка на большие расстояния и быстро движущиеся объекты.

Вам понадобится телеобъектив, который позволит вам сохранять дистанцию ​​и при этом дотянуться до объекта и коснуться его камерой. В большинстве случаев телеобъектив с зумом 70-200 мм — это минимальное фокусное расстояние, необходимое для большинства приложений.

---

---

Ежедневные снимки

Проще говоря, вы не ошибетесь, выбрав для обычной съемки 50-миллиметровый объектив с постоянным фокусным расстоянием. Большинство производителей камер могут купить объектив 50 мм f / 1,8 за очень небольшие деньги. Такое фокусное расстояние отлично подходит для неожиданных сценариев, а экономическая эффективность делает этот тип объективов очень привлекательным для обычных фотографов. Для тех, кто любит фотографировать свои обеденные тарелки в ресторанах (часто при тусклом освещении), светосильная диафрагма будет обязательной.

Насекомые и цветы

Для фотографирования насекомых или цветов будет хорошей идеей найти объектив, который сможет приблизить вас к объекту, а под близким — я имею в виду на самом деле близко. Хотя вам явно не нужен настоящий макрообъектив (линзы с увеличением 1: 1 или больше), вам нужно будет искать линзы, которые могут фокусироваться близко и имеют отличную резкость. Пока вы не знаете, хотите ли вы заняться настоящей макросъемкой, хорошо подойдет телеобъектив «все в одном» с зумом и фокусным расстоянием от 85 до 200 мм.

---

---

В заключение…

Уроки и рекомендации в этой статье призваны дать вам прочную основу знаний, чтобы вы могли начать понимать, какие объективы вам могут понадобиться для фотографии и почему. Нетрудно понять, насколько важен объектив камеры для вашей работы. Скорее всего, вы уже знаете, что ваш объектив — это «глаз» вашей камеры. Если вы только начинаете заниматься фотографией, я могу порекомендовать что-то купить, так это купить стекло перед камерой.Мы видели довольно много объяснений типов объективов фотоаппаратов, но из-за большого количества объективов перечислить их все практически невозможно. К счастью для нас, основные концепции и оптические принципы фокусного расстояния, диафрагмы и поля зрения применимы практически ко всем объективам, как старым, так и новым.

---

Об авторе: Адам Велч — авантюрист, фотограф и писатель из США. Вы можете найти больше его работ на его веб-сайте или подписавшись на него в Facebook и YouTube.

---

У вас есть любимый объектив, который вам нравится использовать? Какое фокусное расстояние вы выбираете для того типа фотографии, которую вы делаете? Оставьте комментарий ниже!

Какой объектив мне нужен? Руководство по покупке следующего объектива камеры

Несмотря на то, что вы покупаете камеры, которые были специально разработаны для использования различных объективов, большое количество фотографов всегда используют только тот комплектный объектив, который поставляется с их зеркальной камерой или камерой со сменным объективом.Но на самом деле это не так уж удивительно, выбор следующего подходящего объектива может быть сложной задачей, поэтому мы постараемся помочь с нашим путеводителем по жизни после китового объектива.

Объективы, пожалуй, самая важная часть настройки камеры, они создают или портят ваши снимки. Они контролируют изображение, которое проецируется на ваш датчик изображения, и, в конечном итоге, какие фотографии вы берете домой. Таким образом, многие фотографы предпочли бы снимать хорошей камерой и отличным объективом, а не отличной камерой с прикрепленным к нему стеклом.Но одно дело осознавать важность хорошего стекла, а другое — знать, какой объектив даст вам свободу творчества при съемке фотографий, которые вы хотите получить.

Для непосвященных линзы представляют собой непонятные стеклянные трубки с цифрами и сбивающими с толку сокращениями, напечатанными на боковой стороне. Надеюсь, это руководство поможет вам понять, какие объективы можно использовать для чего, почему другие могут стоить больше, чем семейный автомобиль… и как есть некоторые сделки менее 150 долларов, которые могут навсегда изменить вашу фотографию.

Какой объектив мне купить дальше?

Обычное постоянное фокусное расстояние и телеобъектив с зумом — два наиболее распространенных объектива, которые покупают после комплектного объектива

Если в настоящее время у вас есть только комплектный объектив, с которым шла ваша камера, краткий ответ на этот вопрос: как только у вас появятся деньги, вы должны пойти и купить светосильный нормальный объектив с постоянным фокусным расстоянием или телеобъектив. Более длинный и продуманный ответ заключается в том, что вам нужно подумать о типах фотографий, которые вы делаете в настоящее время.Вы должны понимать, как разные объективы могут улучшить ваши текущие фотографии и позволить вам делать те, которые вы в настоящее время не можете. Если все это звучит немного запутанно, читайте дальше.

Расшифровка жаргона линз

Набор букв и цифр на боковой стороне тубуса объектива, состоящий из почти предложения, может рассказать вам все об объективе

Набор букв и цифр на боковой стороне тубуса объектива, состоящий почти из одного предложения, может рассказать вам все об объективах.Но детали, на которые вам, вероятно, следует обратить наибольшее внимание, — это фокусное расстояние, максимальная диафрагма, крепление объектива и тип формата.

Фокусное расстояние

Фокусное расстояние выражается в мм, большее число означает больший зум, а меньшее число означает, что объектив можно использовать для более широких снимков. Грубо говоря, человеческий глаз видит примерно 30-50 мм на полнокадровой камере (подробнее об этом позже). Число меньше 30-50 мм позволит получить больший вид, чем вы обычно видите, в то время как более высокие числа означают, что фокус будет сосредоточен на меньшем аспекте вашего обзора.

Разница между различными фокусными расстояниями, снятыми полнокадровой камерой формата 35 мм

Если объектив имеет диапазон фокусных расстояний с двумя числами (скажем, 24–80 мм), это означает, что это объектив с переменным фокусным расстоянием, который может масштабировать и использоваться в любой точке этого диапазона. Однако, если есть одно число фокусного расстояния (например, 50 мм), это фиксированный объектив, поэтому для получения большей или меньшей части обзора вам потребуется приблизиться или дальше от объекта.Традиционно считалось, что простые линзы оптически превосходят зум, потому что при производстве зум-объективов приходится идти на компромиссы. Но это не значит, что некоторые зум-объективы не лучше некоторых фикс-объективов.

Чтобы затруднить понимание фокусного расстояния, один и тот же объектив с фокусным расстоянием дает разные представления на камерах с различными размерами сенсора из-за фактора кропа (сенсор занимает только часть проецируемого изображения). В результате многие производители предоставляют эквивалент формата 35 мм для объективов, предназначенных для камер с меньшими сенсорами, и в этой статье описания основаны на формате 35 мм.Поэтому, если у вашей камеры датчик меньшего размера, и есть большая вероятность, что он есть, вам необходимо учитывать это при принятии решения о том, какой объектив вам нужен.

Если вы используете полнокадровую камеру, расчет не требуется, объектив предоставит вам поле зрения, которое вы ожидаете от его числа. Если ваша камера оснащена датчиком APS-C (зеркальные фотокамеры Nikon DX, Sony NEX…), у нее кроп-фактор 1,5 — это означает, что вы умножаете фокусное расстояние объектива на 1,5, чтобы получить эквивалентное фокусное расстояние формата 35 мм. Для камер Canon APS-C этот номер равен 1.6, для камер Micro Four Thirds — 2,0, а для серии Nikon 1 — 2,7.

Это означает, что 35-миллиметровый объектив даст поле зрения, эквивалентное 56 мм для камеры APS-C, такой как Canon 70D, и эквивалентно 70 мм для камеры Micro Four Thirds, такой как Olympus OM-D E-M1. На Nikon 1 он будет действовать так же, как 95-миллиметровый объектив на полнокадровой камере.

Максимальная диафрагма

Максимальная диафрагма отображается по-разному, но независимо от того, f / 2,8 F2,8 или 1: 2,8, все это означает одно и то же и относится к максимальному количеству света, которое может собрать объектив .Объективы с большей максимальной диафрагмой (немного сбивает с толку, что это те, у которых меньшее число) способны собирать больше света.

Поскольку объектив F1.8 может использовать больше света, чем объектив F4, это означает, что его можно использовать в условиях недостаточной освещенности без использования вспышки, и он способен создавать меньшую глубину резкости (часть резкости изображения), как показано ниже.

Увеличение максимальной диафрагмы означает, что объектив может собирать больше света, но также обеспечивает меньшую глубину резкости.

Некоторые зум-объективы имеют регулируемую максимальную диафрагму, что означает, что она изменяется в зависимости от фокусного расстояния.Таким образом, если объектив 18-200 мм F3,5-5,6 будет иметь максимальную диафрагму F3,5 при 18 мм, то к моменту увеличения до 200 мм она будет равна F5,6.

Крепление объектива

Само собой разумеется, что вы хотите купить объектив, который будет прикреплен к вашей камере, и это называется креплением объектива. Производители фотоаппаратов обычно делают объективы с патентованными креплениями, которые подходят только для их устройств, иногда с несколькими креплениями для разных линеек камер. Основным исключением из этого правила являются объективы Micro Four Thirds, которые можно использовать с соответствующими камерами Olympus и Panasonic.Сторонние производители также производят объективы с креплениями для различных марок.

Перед покупкой объектива важно знать, какое крепление используется в вашей камере. Примеры креплений объективов для зеркальных фотокамер включают байонет Nikon F, Canon EF или EF-S, Pentax K и Sony Alpha (A). Для беззеркальных камер со сменным объективом это такие вещи, как Canon EF-M, Fujifilm XF, Nikon 1, Sony E, Samsung NX и Pentax Q. Как упоминалось ранее, камеры Olympus и Panasonic Micro Four Thirds подходят для любых объективов с креплением Micro Four Thirds.

Формат

Помимо возможности установки объектива на камеру, вы должны быть уверены, что он будет обеспечивать изображение, достаточно большое, чтобы покрыть датчик изображения. Поскольку в разных камерах используются датчики разных размеров, производители выпускают специальные объективы для работы с ними.

Поскольку в разных камерах используются датчики разного размера, существует множество форматов объективов

Например, в то время как зеркальные фотокамеры Nikon поставляются с полнокадровыми датчиками или датчиками APS-C — и оба используют объективы с байонетом F — его объективы DX создают изображение, достаточно большое, чтобы покрыть меньший из двух датчиков.Между тем, объективы FX покрывают весь кадр и также могут использоваться с камерами DX и даже Nikon 1 (с адаптером). Это сделано потому, что линзы, предназначенные для датчиков меньшего размера, могут быть физически меньше и легче.

Различные типы объективов

Объективы обычно делятся на категории по их фокусному диапазону или конкретной функции, если они являются специализированными. Ниже мы рассмотрели несколько наиболее распространенных типов линз, подумали о характеристиках, которые, как говорят, имеют их изображения, и рассмотрели, как их можно использовать.

Сверхширокий

Типичное применение сверхширокоугольных объективов — пейзажная, архитектурная и интерьерная фотография

Что они собой представляют: сверхширокоугольные объективы имеют фокусное расстояние менее 24 мм (в формате 35 мм), это означает, что они могут снимать более широкую сцену, чем обычно, хотя они не только весь объект в кадр. Прямолинейные сверхширокие изображения помогают сохранять прямые линии, а «рыбий глаз» воспроизводит здания с изогнутыми стенами.

Характеристики изображения: Из-за широкого поля зрения снимки со сверхширокоугольными объективами обычно имеют большую глубину резкости. Изображения, как правило, притягивают объекты, которые находятся близко, и отталкивают более далекие, заставляя их казаться дальше друг от друга. Искажение перспективы сверхширокоугольного изображения может вызвать синдром падающего здания (когда вертикальные линии сходятся), но это можно исправить при постобработке или минимизировать с помощью хорошей техники.

Для чего они используются: Сверхширокоугольные объективы, которые часто рассматриваются как специализированные объективы, можно использовать по-разному.Типичное использование включает пейзажную, архитектурную и интерьерную фотографию. Даже искажение можно использовать творчески, особенно при использовании линз типа «рыбий глаз».

Широкоугольный

Широкоугольные объективы предназначены не только для зданий и больших групп людей

Что это такое: Обычно широкоугольные объективы с фокусным расстоянием от 24 мм до 35 мм доступны как с фиксированным фокусным расстоянием, так и с увеличением, а также с переменной или фиксированной максимальной диафрагмой.Предлагая широкое поле зрения, они часто также могут похвастаться близкими минимальными расстояниями фокусировки.

Характеристики изображения: Широкоугольные фотографии могут увеличить воспринимаемое расстояние между объектами на переднем и заднем плане. Широкоугольные камеры менее искажены, чем их сверхширокие аналоги, но вы все равно получаете преувеличение линий и кривых, которые можно использовать художественно.

Для чего они используются: Многие люди тянутся к широкоугольному объективу только тогда, когда пытаются запечатлеть весь объект в кадре, будь то здание, большая группа людей или пейзаж.Тем не менее, хотя это прекрасное использование одного из них, их также можно использовать для интересных портретов, когда вы хотите поместить объект в ситуацию. Только будьте осторожны, чтобы не исказить лица, снимая слишком близко.

Стандартный / Нормальный

Многие фотографы считают фиксатор 50 мм нормальным объективом, так как он, как говорят, воспроизводит изображение, которое кажется «естественным» и похоже на то, что вы видите своими глазами.

Что такое : Комплектный объектив, который поставляется с вашей зеркальной или беззеркальной камерой со сменным объективом, вероятно, является примером стандартного вариообъектива, охватывающего диапазон фокусных расстояний около 35-70 мм.Также доступны камеры с лучшей оптикой и более быстрой максимальной диафрагмой. Многие фотографы рассматривают фиксированное значение 50 мм (в формате 35 мм) как нормальный объектив, поскольку он, как говорят, воспроизводит изображение с углом обзора, который кажется «естественным» и похожим на то, что вы видите своими глазами — даже подумал об этом технически не так.

Характеристики изображения: Стандартные зум-объективы и обычные объективы находятся между широкоугольными и телеобъективами с точки зрения характеристик изображения и намного больше похожи на то, что вы видите человеческим глазом.Обычные объективы с постоянным фокусным расстоянием обычно имеют более высокую максимальную диафрагму, что позволяет снимать с малой глубиной резкости и слабым освещением.

Для чего они используются: Как следует из названия, обычные или стандартные объективы — это универсальные объективы, которые можно использовать практически для всех видов фотографии, будь то уличная, документальная, пейзажная или портретная. Поскольку обычные объективы с постоянным фокусным расстоянием имеют более высокую максимальную диафрагму, они позволяют снимать с меньшей глубиной резкости и при слабом освещении.

телефото

Телеобъективы удобны для фокусировки на конкретных деталях или удаленных объектах

Что они собой представляют: Телеобъективы — это объективы с фокусным расстоянием более 70 мм, хотя многие люди утверждают, что «настоящие» телеобъективы — это объективы с фокусным расстоянием более 135 мм. Они фокусируются на гораздо более узком поле зрения, чем другие объективы, а это значит, что они хороши для фокусировки на конкретных деталях или удаленных объектах.Как правило, они больше и тяжелее, чем такие же более широкие линзы.

Характеристики изображения: Благодаря более узкому углу обзора телеобъективы приближают удаленные объекты. Они также могут сжимать ощущение расстояния в сцене и заставлять объекты казаться ближе друг к другу. Малая глубина резкости означает, что объект может быть в фокусе с размытым фоном и передним планом.

Для чего они используются: Кроме того, что телеобъективы используются для фотографирования объектов, к которым вы не можете (или не хотите) приближаться, например, для спорта или дикой природы, телеобъективы можно использовать для съемки портретов и даже пейзажей где их нормализация относительного размера может использоваться, чтобы дать ощущение масштаба.

Суперзум

Суперзумы — универсальные объективы с фокусным расстоянием от широкоугольного до телефото

Что это такое : Суперзумы — это универсальные объективы, охватывающие фокусные расстояния от широкоугольного до телефото. Они могут быть полезны в ситуациях, когда вы не можете или не хотите менять линзы, и они обычно меняют длину при увеличении.

Характеристики изображения: Поскольку при создании универсального объектива пришлось пойти на компромисс, суперзумы не имеют такого же качества изображения, как более специализированные объективы, и часто имеют более медленную и изменяемую максимальную диафрагму.

Для чего они используются: Предлагая комплект с одной линзой, суперзумы пригодятся вам, если вы не можете (или не хотите) менять линзы. Это может произойти в ситуациях, когда смена линз небезопасна, или во время путешествия — вы не обязательно хотите, чтобы вас отягощали пять линз во время отпуска с семьей.

Макрос

Объективы

Marco технически те, которые могут воспроизводить с соотношением сторон более 1: 1

Что это такое : Одни из наиболее специализированных линз, линзы Marco технически обладают способностью воспроизводить изображения с коэффициентом воспроизводства более 1: 1.Однако этот термин часто используется для обозначения любого объектива, который можно использовать для съемки с близкого расстояния. Макрообъективы обычно имеют фокусное расстояние от 40 до 200 мм.

Характеристики изображения: Макрообъективы обычно имеют отличную резкость изображения, хотя стоит отметить, что при работе на близком расстоянии они также имеют крошечную глубину резкости. Часто можно получить снимок насекомого, на котором в фокусе находится только его часть.

Для чего они используются: Макрообъективы обычно используются для съемки крупным планом (в чем они преуспевают), но благодаря своей типичной резкости и фокусному расстоянию они также отлично подходят для портретов.

Что еще нужно учитывать

Размер, вес… и цена

Чрезвычайно большое фокусное расстояние и большая диафрагма означают более крупные и тяжелые линзы, а также большие ценники.

С изменениями фокусного расстояния и максимальной диафрагмы приходит еще один набор изменений линз, а именно размер, вес и цена. В идеале у всех нас должен быть объектив 16-600 мм F1,8. К сожалению, физика диктует не только то, что такой объектив должен быть огромным и очень тяжелым, но и стоить целое состояние, если это вообще возможно.

Таким образом, любой объектив будет идти на компромиссы, чтобы поместиться в упаковку такого размера и веса, которые подходят его пользователям. Чрезвычайное фокусное расстояние и большая диафрагма означают, что линзы больше и тяжелее, что, наряду с более высокими ценниками, является причиной того, что их обычно используют профессионалы, которые могут оправдать их покупку.

Стабилизация изображения, качество сборки и видео

Стабилизация изображения позволяет использовать более длинные выдержки без сотрясения камеры

Есть ряд других функций, о которых вы, возможно, захотите подумать, касаясь вашего следующего объектива.Стабилизация изображения позволяет использовать более длинные выдержки без дрожания камеры (хотя некоторые бренды включают это в корпус камеры, а не в объектив). Стабилизация также очень удобна, если вы снимаете много видео, и в этом случае вы также можете подумать об объективах с усиленным зумом, которые могут увеличивать масштаб с регулируемой скоростью.

Защита от атмосферных воздействий означает, что вы можете использовать свой объектив (при условии, что ваша камера также защищена от атмосферных воздействий) в экстремальных погодных условиях, а также, как правило, означает более высокий уровень качества сборки.

Другие соображения включают использование специальных элементов линз и покрытий, которые могут улучшить резкость и уменьшить проблемы с изображением, такие как хроматическая аберрация. Также стоит подумать о том, выиграете ли вы от большего количества лепестков диафрагмы, которые могут дать более приятное боке, и нужны ли вам объективы с внутренними моторами фокусировки или действительно только ручная фокусировка.

Сторонние производители

Хотя большинство фотографов покупают объективы у той же фирмы, что и их камеры, существует ряд сторонних производителей, таких как Sigma, Tamron и Tokina, которые производят объективы для зеркальных фотокамер и беззеркальных камер со сменными объективами.Некоторые из новых объективов сторонних производителей, которые традиционно считаются менее желательным вариантом, так же хороши, если не лучше, чем их аналоги от Canon / Nikon / Sony. Часто они также значительно дешевле.

Примеры того, какой объектив купить

Ниже приведен ряд типичных ситуаций, в которых часто оказываются фотографы с комплектом объектива. Для каждого примера мы выделили некоторые факторы, которые следует учитывать при попытке найти подходящий объектив для работы. Несмотря на то, что это факторы, которые имеют значение для любой камеры и системы объективов, которые вы используете, в каждом случае мы также выделили пару объективов, которые были бы хорошим выбором для конкретных настроек без потери бюджета.

Мне нужен объектив для повседневного использования / путешествий

Суперзумы

— хорошие объективы для путешествий, поскольку они означают, что вам не нужно носить с собой все свое снаряжение.

Когда вы в отпуске или путешествуете, вы, вероятно, не захотите таскать с собой несколько объективов и фотоаппаратов — если только вы не самый преданный фотограф. Часто то же самое, если вы пытаетесь провести день с семьей и не хотите тратить весь день на смену линз и нытье о спину.

Таким образом, хороший универсальный или дорожный объектив будет таким, который будет достаточно легко носить с собой, но при этом он даст вам свободу делать снимки от пейзажей до портретов и приближать удаленные объекты. Для стрелков Micro Four Thirds это может быть что-то вроде Panasonic Lumix G Vario 14-140 мм f / 3,5-5,6 или AF-S DX NIKKOR 18-200 мм f / 3,5-5,6G ED VR II, если используется DX Nikon. ваша зеркалка или выбор.

Я хочу заниматься уличной фотографией

Для уличной фотографии можно использовать любой объектив, но часто рекомендуется диапазон фокусных расстояний около 35-50 мм.

Уличную фотографию можно делать практически с любым объективом, кроме 300 мм F2.8 может вызвать недоумение у ваших испытуемых. Тем не менее, диапазон фокусных расстояний около 35-50 мм часто считается идеальным для съемки момента в городских условиях.

Если вы не хотите, чтобы все ваши объекты смотрели прямо в камеру, вам, вероятно, лучше всего подойдет что-нибудь дискретное. Также важно, чтобы объективы для уличной фотографии имели быструю максимальную диафрагму для ситуаций с низким освещением. Это означает, что что-то вроде объектива Fuji XF 23 mm f1.4 R было бы отличным выбором. Сигма 35 мм F1.4 DG HSM также был очень хорошо принят многими уличными фотографами, снимающими зеркальные фотокамеры.

Я изо всех сил пытаюсь сфотографировать своих детей, бегающих по саду

Вам может потребоваться большее фокусное расстояние и большая максимальная диафрагма, чтобы не отставать от детей

Многие люди покупают зеркалку или беззеркальную камеру со сменным объективом, когда у них есть ребенок, но к тому времени, когда ребенок начинает бегать, комплектный объектив изо всех сил пытается не отставать, как с точки зрения диафрагмы, так и с точки зрения фокусного диапазона.Это особенно актуально, если вы пытаетесь сфотографировать детей, бегающих по саду или на спортивной площадке.

Это означает, что вам нужно что-то с немного большим радиусом действия, но, вероятно, без большого объема и веса, которые может принести профессиональный объектив. Зум-объектив позволит вам держать кадры в кадре так, как вы хотите, пока ваш объект движется перед вами. Так что, если вы чувствуете, что вам просто нужна дополнительная досягаемость, EF-S 55-250 mm f / 4-5.6 IS II может приблизить вас к действию. Но если вы хотите немного больше скорости (и быть лучшим родителем в игре), есть Canon EF 70-200 mm f / 4L USM.

Я хочу сделать пейзажные фотографии

Вы сможете снимать некоторые пейзажи, только если у вас есть сверхширокоугольный объектив, который может снимать все в

Хотя комплектные линзы, которые поставляются с большинством фотоаппаратов, на удивление хороши в широкоугольном положении, вы можете обнаружить, что они не подходят для некоторых пейзажных изображений, которые вы пытаетесь сделать. Итак, если вы не можете продолжать двигаться назад, вам понадобится новый объектив.

Фокусное расстояние здесь имеет ключевое значение, и вы получите некоторые пейзажи, только если у вас есть сверхширокоугольный объектив. Вы можете выбрать либо прайм, либо зум, но большинству людей в этой ситуации, вероятно, лучше всего подойдет зум. Такой объектив, как AF-S DX NIKKOR 10-24 mm f / 3.5-4.5G ED, может подойти для снимков APS-C Nikon, в то время как Olympus 9-18 mm f / 4-5.6 ZUIKO подойдет для Micro Four. Третьи камеры.

Мне нужен объектив, который поможет мне стать фотографом

A 50 мм F1.8 может позволить вам делать изображения, которые вы, возможно, не сможете сделать с помощью комплектного объектива

Через некоторое время вы можете обнаружить, что просто переросли свой комплектный объектив. Вы внезапно обнаруживаете, что это подавляет ваши творческие амбиции и мешает вам делать фотографии, которые вы хотите, даже если они находятся в пределах досягаемости фокусного расстояния.

Это идеальное время, чтобы приобрести светосильный объектив с постоянным фокусным расстоянием, и хорошая новость заключается в том, что для этого не нужно тратить целое состояние. Получилось что-то вроде Nikon AF-S DX NIKKOR 35 mm f / 1.8G или Sony E 50 mm f / 1.8 OSS означают, что вы можете поиграть с малой глубиной резкости и снимать естественно в условиях, которые в противном случае потребовали бы вспышки. Поскольку они простые, это также означает, что вам нужно увеличивать масштаб ногами, что, в свою очередь, вероятно, означает, что вы будете больше времени думать о том, как составлять кадры. Никогда не плохо.

Резюме

Как мы уже видели, разные объективы могут дать фотографам свободу творчества при съемке любых изображений. Не будет преувеличением сказать, что они так же важны, если не больше, чем камера, которую вы используете.Вот почему так обидно видеть, как фотографы покупают камеры с возможностью смены объективов, а потом никогда этого не делают.

Стоит помнить, что линзы часто могут служить дольше, чем ваша камера, потому что они будут продолжать работать на следующем поколении камер, а возможно, и на следующем. Вот почему многие фотографы готовы тратить больше на отдельный объектив, чем на камеру.

Однако покупка новых линз не означает траты целого состояния. Мы видели, как относительно недорогие простые линзы, такие как изящный пятьдесят (50 мм F1.8) может навсегда изменить вашу фотографию. Существуют также тысячи подержанных объективов, которые будут работать так же хорошо, как и новые, особенно для цифровых зеркальных фотокамер, где вы часто можете использовать объектив 20-летней давности. Никогда не угадаешь, у твоего отца может даже быть немного на чердаке.

Надеюсь, эта статья не заставила вас покупать все больше и больше объективов, поскольку это не было целью. Если вы не уверены, нужен ли вам новый объектив, скорее всего, нет. Вместо этого мы надеемся, что это помогло вам понять, что искать, когда вы чувствуете, что ваши текущие объективы мешают вам быть фотографом, которым вы хотите быть.

Руководство по покупке объектива Canon DSLR

Что такое объектив?

На первый взгляд линза — это не что иное, как цилиндр, содержащий оптические элементы, которые смещаются при фокусировке за счет вращения кольца вокруг цилиндра. Но даже в самой простой форме объектив камеры намного сложнее, чем может показаться.

Объектив — это больше, чем сумма его частей. Когда вы прикрепляете объектив к фотоаппарату, ваш выбор объектива очень похож на выбор кисти художником. Для более мелких деталей художник выберет узкую кисть с более острым концом.Для безоблачного неба более широкая кисть будет более разумным выбором. Широкоугольные объективы обычно лучше всего использовать для широкоугольных пейзажей и тесных внутренних фотографий, в то время как телеобъективы лучше всего подходят для приближения далеких объектов и для портретной съемки, хотя никогда не следует воспринимать эти «правила» как абсолют.

Большинство фотографов избегают снимать портрет с широкоугольным объективом, но в правильном окружении и при тщательном размещении объекта в кадре широкоугольные объективы можно использовать для съемки динамичных портретов окружающей среды.Точно так же сжатая природа телеобъективов может добавить такую ​​же визуальную динамику при съемке пейзажей с большого расстояния.

Критерии, определяющие качество изображения линзы, включают количество элементов, которые содержит линза, форма этих элементов, способ их группировки, тип материала, из которого они сделаны, и способ покрытия. А еще есть диафрагма объектива и ее ширина, форма и количество лепестков диафрагмы, крепление объектива, моторы автофокусировки, система стабилизации изображения (если есть) и так далее.

Эволюция дизайна линз от одиночных до флюоритовых

Существует пять основных типов линз для фотоаппаратов, самый простой из которых — «одиночный», который, как следует из названия, состоит из единственного стеклянного элемента. За одиночными элементами следуют «дублеты», которые состоят из двух совместно соединенных элементов, за ними следуют «двойные типы», которые содержат два незакрепленных линзовых элемента, и «тройки», которые содержат три отдельных элемента в виде выпуклого / вогнутого / выпуклого последовательность.

Последние представляют собой «симметричные» линзы — конструкция линзы, содержащая две группы из одного или более линз, расположенных на противоположных сторонах диафрагмы линзы.Некоторые из наиболее распространенных конструкций симметричных линз включают Double-Gauss , Tessar , Planar и Orthometer . Интересно, что ДНК большинства современных конструкций объективов восходит к оригинальному Canon 50 мм / f1.8, конструкции объектива типа Гаусса, представленной в 1951 году.

Сегодня Canon предлагает широкий выбор из более чем 70 объективов с фиксированным фокусным расстоянием и зум-объективами серии EF, предназначенных для решения задач практически любого фотографического сценария, который вы можете себе представить.

Что делает объектив объективом Canon?

Если бы вы попросили инженеров-оптиков Canon перечислить наиболее важные атрибуты и принципы, определяющие конструкцию высококачественных объективов, они ответили бы вам следующее:

1. Световые лучи, попадающие в объектив из одной точки объекта, в конечном итоге сходятся в одной точке после прохождения через объектив.
2. Плоские поверхности, перпендикулярные оптической оси, на окончательной фотографии воспроизводятся одинаково плоскими.
3. Плоские объекты, перпендикулярные оптической оси, воспроизводятся аналогично и без искажений.
4. Значения цвета должны точно воспроизводиться.

Вкратце, их цель — разработать объективы, способные делать снимки с полной резкостью, точной цветопередачей и контрастом, а также с минимальными искажениями. Для достижения этих целей Canon сочетает передовые оптические, микроэлектронные и высокоточные технологии производства, чтобы создать то, что признано отраслевым стандартом в отношении качества изображения, конструкции объектива и качества производства.

Оптическое стекло, флюорит, стекло UD и стекло Super UD

Оптическое стекло — основной компонент объектива фотоаппарата. Квалификаторы для оптического стекла включают точные характеристики преломления и дисперсии с одинаково строгими стандартами в отношении уровней прозрачности, точности цветопередачи, деформации, полос и пузырьков.

Стандарт, по которому классифицируется оптическое стекло, называется числом Аббе и определяется составом и конкретными оптическими характеристиками стекла.Существует около 250 различных классификаций Аббе, и нет ничего необычного в том, чтобы найти более одного типа стекла Аббе в одной линзе.

Выходя за рамки оптического стекла

В процессе разработки объективов L-серии первого поколения — линейки объективов Canon премиум-класса — инженерам Canon нужно было выйти за рамки практических ограничений даже самого лучшего оптического стекла. После обширных испытаний в лаборатории и в полевых условиях Canon начала использовать элементы из флюорита, редкоземельного материала.

Примечательным качеством флюоритового стекла является его способность объединять красный, зеленый и синий свет в точки, гораздо более узкие, чем у обычного оптического стекла, что значительно устраняет цветную окантовку (хроматическую аберрацию). Из-за присущего ему высокого уровня оптической четкости флюорит также обеспечивает более четкие очертания изображения по сравнению с обычными формулами оптического стекла.

К недостаткам флюоритового стекла относятся его редкость, а также сложность и дороговизна его обработки и измельчения до высоких оптических стандартов.Чтобы снизить фактор стоимости, инженеры-оптики Canon разработали экономичные синтетические кристаллы флюорита, которые могут поддерживать одинаковые меры по контролю хроматической аберрации и точные цветовые характеристики — черты, которые сделали естественный флюорит желательным в первую очередь.

Флюоритовые элементы привели к разработке стекла UD (Ultra Low Dispersion), которое демонстрирует низкие показатели преломления и дисперсии, а также улучшенную контрастность и разрешающую способность, за которым следует стекло Super-UD, которое является дальнейшим усовершенствованием технологии стекла UD.Как и в случае с флюоритом, включение технологий стекла UD и Super-UD позволило инженерам Canon разработать объективы, которые меньше, легче и четче, чем их предшественники.

Следует отметить, что компания Canon предприняла согласованные усилия по устранению использования свинцового стекла в своих объективах. Несмотря на то, что свинец является естественным элементом, общим для стекла, который является экологически безопасным при встраивании в стекло, инженеры-оптики Canon разработали экологически безопасные производственные процессы, которые сохраняют оптические свойства, необходимые для производства первоклассных объективов для фотоаппаратов, оставаясь при этом экологически безопасными.

Что такое объектив «II»?

Многие новые объективы Canon серии EF имеют в своем обозначении букву «II». Эти линзы оптически идентичны своим предшественникам, отличным от II, но имеют улучшенную погодоустойчивую конструкцию и улучшенные антибликовые поверхности ствола.

Объективы Canon «L»

Лучшие объективы Canon — это объективы серии «L». Объективы Canon серии L, легко узнаваемые по жирной красной линии, окаймляющей переднюю часть тубуса объектива, превосходят качество изображения и детали конструкции.Хотя буква «L» изначально предназначалась для обозначения слова «роскошь», правда в том, что объективы Canon серии L признаны профессионалами и знающими энтузиастами как одни из самых резких и лучших объективов на рынке сегодня. .

Наряду с новейшими технологиями ультранизкодисперсного (UD) и флюоритового стекла, асферическими поверхностями линз и покрытиями Super Spectra Multi Coatings, объективы Canon серии L также имеют прочную конструкцию из сплава и полностью защищены от влаги и пыли.

Объективы Canon

серии L, особенно многие из зум-телеобъективов и телеобъективов с фиксированным фокусным расстоянием, можно узнать по характерным белым корпусам. На самом деле, эта более светлая эмаль более светло-серого цвета или шпатлевки не применяется по косметическим причинам. Нанесение эмали более светлого цвета на внешние поверхности тубуса объектива помогает свести к минимуму тепловыделение, уменьшая возможность снижения уровня резкости объектива из-за расширения стекла.

Canon была одной из первых компаний, применивших более светлые тона к корпусам своих объективов.В результате, наблюдая за кулисами на спортивных мероприятиях, трудно было игнорировать тот факт, что большинство профессионалов, фотографирующих эти мероприятия, снимали с помощью этого ярко окрашенного оборудования Canon.

На многих телеобъективах с черным стволом действие фокусировки выходит за пределы бесконечности. Это функция компенсации фокусировки, известная как «перефокусировка», и используется для компенсации теплового расширения, которое смещает метку бесконечности при использовании линз темного цвета в более жарком и солнечном климате.

Асферические поверхности линз

В идеальном мире все объективы камеры создают четкие изображения (даже по краям), без искажений, с нулевыми оптическими аберрациями и точным воспроизведением цвета. Проблема в том, что мы живем не в идеальном мире, а это означает, что если нам нужны «идеальные» объективы с широким диапазоном фокусных расстояний и максимальной диафрагмой, мы должны выйти за рамки основ.

В случае более светосильных объективов с более широкой диафрагмой и более широким углом оптические аберрации и резкость краев могут стать проблемой даже для объективов, изготовленных из лучшего оптического стекла.Чтобы решить эту проблему, инженеры-оптики Canon с помощью передовых компьютерных приложений САПР начали добавлять в свои линзы поверхности произвольной формы или асферические поверхности.

В отличие от обычных выпуклых и вогнутых поверхностей линз, асферические поверхности имеют дополнительные углубления и подъемы вдоль поверхностей линзы, которые улучшают резкость изображения от края до края с заметным уменьшением сферических аберраций.

Подобно тому, как небольшие крылышки на концах крыльев многих коммерческих самолетов улучшают экономию топлива за счет уменьшения сопротивления при прохождении крыльями по воздуху, асферические поверхности линз улучшают общее качество изображения, поддерживая высокие уровни разрешающей способности одинаково и равномерно по всему полю изображения .

Хотя проектирование и изготовление более сложное и дорогое, один асферический элемент часто может заменить два или более сферических элемента, что, в свою очередь, позволяет создавать линзы, которые не только работают лучше, но и меньше, легче и часто дешевле. производить чем традиционные линзы.

В дополнение к шлифованным и полированным асферическим элементам, используемым во многих профессиональных объективах Canon серии L, Canon также производит асферические линзы из формованного стекла, которые требуют меньших производственных затрат, а также точно отлитые пластиковые элементы объектива, состоящие из закаленных в ультрафиолетовом свете линз. полимерные поверхности, в которые залиты асферические поверхности, для использования в менее дорогих сменных объективах и современных компактных фотоаппаратах.

Дифракционная оптика (DO)

В настоящее время Canon производит два объектива с дифракционной оптикой: EF 400 мм / f / 4 DO IS USM и EF 70-300 мм / f4,5-5,6 DO IS USM. Дифракционная оптика состоит из двух или трех стеклянных элементов, каждый из которых покрыт с обеих сторон дифракционным покрытием и соединен вместе в один многослойный элемент DO.

Преимущество элементов DO состоит в том, что они позволяют изготавливать компактные и легкие высокопроизводительные зум-объективы, позволяя фотографам, заботящимся о размерах и весе, расширять свой оптический диапазон, сохраняя при этом текущий размер и вес своих сумок для фотоаппаратов.Те, кто часто летает, на заметку!

Плавающие элементы: сохранение резкости краев широкоугольных объективов

При фокусировке на более близких расстояниях многие линзы начинают страдать от оптических аберраций и потери разрешающей способности из-за больших расстояний между группами линз.

Чтобы противодействовать этому явлению, Canon использует плавающие элементы объектива (также известные как механизмы компенсации аберраций на близком расстоянии), которые перемещаются независимо от основных групп линз с единственной целью — поддерживать четкие, ровные детали по всему полю изображения и снижать уровень цветовой аберрации. объектив достигает ближайшей точки фокусировки.

Хотя чаще всего они используются в широкоугольных объективах, плавающие элементы также можно найти в некоторых широкоугольных, телеобъективах среднего диапазона и макрообъективах серии EF.

Покрытия линз

Даже самые лучшие составы оптического стекла не могут сузить весь видимый цветовой спектр до одной точки фокусировки, а оптическое стекло без покрытия не может контролировать блики и цветовые аберрации из-за рассеянного света, падающего на поверхность линзы. Чтобы улучшить ограничения оптического стекла, покрытия, обычно состоящие из фторида магния или монооксида кремния, наносятся тонким и равномерным слоем на обе поверхности каждой линзы.

Поскольку свет имеет множество длин волн, можно использовать до 10 слоев покрытий (многослойных покрытий) в качестве средства поддержания равномерной цветопередачи во всем видимом цветовом спектре с минимальной степенью бликов и цветовых аберраций.

Хотя логика и указывает на иное, нанесение покрытий на элемент объектива не ухудшает светопропускающих свойств объектива. На практике покрытия линз повышают светопропускающие качества стекла за счет устранения присущих стеклу отражающих характеристик.

Объективы

Canon покрыты покрытием Super Spectra Coatings, которое помогает поддерживать четкость деталей изображения, насыщенный цвет и правильный уровень контрастности изображения даже в условиях контрового освещения. Многослойные покрытия Super Spectra, которые пропускают до 99,9% света полного спектра через линзы, также обеспечивают дополнительный слой защитного покрытия на поверхностях каждой линзы.

Относительно новой формой покрытия линз является покрытие субволновой структуры (SWC), которое используется на многих объективах серии L для дальнейшего минимизации ореолов и бликов при нанесении на элементы линз большой кривизны, которые встречаются на многих сверхширокоугольных и длинных линзах. телеобъективы.

Покрытия

SWC используют микроскопически тонкие слои оксида алюминия, более узкие, чем длина волны видимого света (220 нм), что ограничивает степень отражения света примерно 0,05%.

Наряду с покрытиями объективов Super Spectra и SWC на ​​поверхности элементов линз некоторых объективов Canon серии EF используются устойчивые к появлению пятен и отпечатков пальцев фторсодержащие покрытия.

Механика объективов Canon

Электронные держатели объективов EF, EF-S и EF-M

Существует три различных семейства объективов Canon.Они включают в себя крепление EF для использования с полнокадровыми (24 x 36 мм) и APS-C (22,3 x 14,9 мм) зеркалками формата Canon, крепление EF-S для использования исключительно с зеркальными фотокамерами Canon формата APS-C и EF -M крепление, предназначенное исключительно для использования с беззеркальными камерами Canon EOS M.

Общее у этих креплений объектива — это твердотельные электронные компоненты, которые обеспечивают практически мгновенную связь между камерой и объективом. Заменяя механические детали электронным управлением передачей данных, объективы Canon могут обеспечить более высокую скорость автофокусировки и точное управление диафрагмой, что гарантирует более резкие и неизменно точные экспозиции в самых сложных условиях съемки.

Поскольку круги изображения на объективах Canon EF предназначены для покрытия полнокадровых сенсоров, их также можно использовать на цифровых зеркальных фотокамерах APS-C, которые имеют меньшую площадь поверхности ( 1,6x кроп-фактор ). Противоположный вариант — установка объективов EF-S на полнокадровые крепления EF — невозможен, поскольку круги изображения объективов EF-S меньше, чем размер круга, необходимый для покрытия полнокадровой матрицы. Объективы EF-S предназначены исключительно для использования с креплениями EF-S, которые используются в цифровых зеркальных фотокамерах Canon формата APS-C.

Новейшее крепление Canon EF-M предназначено для использования с беззеркальными камерами Canon EOS M-серии формата APS-C.Расстояние фокусного фланца байонета Canon EF-M короче, чем у стандартного байонета EF (18 мм против 44 мм), а размер и вес объективов EF-M соответственно меньше и легче.

Хотя линзы EF-S и EF-M предназначены для охвата одного поля изображения формата APS-C, они полностью различаются по конструкции и не могут использоваться взаимозаменяемо.

Большинство байонетов для объективов Canon изготовлены из нержавеющей стали. Выберите объективы Canon, в том числе некоторые из более легких зум-объективов Canon с переменной диафрагмой и 50 мм f / 1.8 II, изготовлены из пластика. Пластиковые полимеры, используемые для изготовления этих опор, хотя и не такие прочные, как нержавеющая сталь, изнашиваются, и их более чем достаточно для использования с этой избранной легкой оптикой.

Электромагнитные диафрагмы

Компонент каждого объектива Canon EF и EF-S — это электромагнитная диафрагма (EMD). В отличие от механических диафрагм объектива, которые не всегда образуют неизменно точные отверстия диафрагмы от одной экспозиции к другой, EMD формируют многократно точные отверстия диафрагмы каждый раз, когда они закрываются.А поскольку они управляются с помощью электромагнитов, время задержки между моментом нажатия на кнопку затвора и закрытием лепестков диафрагмы почти равно нулю. EMD также тише и меньше механических диафрагм.

Ультразвуковые двигатели (УСМ)

Серьезной проблемой, стоящей перед производителями объективов, является разработка систем автофокусировки, способных удерживать объект в резком фокусе, независимо от расстояния между объектом и объективом, а также скорости объекта, когда они проходят через поле изображения или пересекают его.

Для решения этой задачи многие объективы Canon содержат ультразвуковые двигатели (USM), которые, в отличие от обычно используемых электромагнитных двигателей для автофокусировки, используют пьезоэлектрические керамические элементы для создания силы вращения, что обеспечивает более быстрое, тихое и точное время отклика автофокуса.

Предустановка фокуса

При съемке быстро движущихся объектов с помощью объективов с большим фокусным расстоянием может быть сложно сместить фокус достаточно быстро, чтобы запечатлеть все действие. Чтобы решить эту проблему, выберите телеобъективы Canon с функцией предустановки фокуса, которая позволяет предварительно фокусировать объектив на заданном расстоянии от положения камеры.После включения поворот кольца мгновенно перефокусирует объектив на предварительно установленную метку фокусировки быстрее и точнее, чем при попытке быстро сместить фокус вручную, особенно при съемке эпизодов быстрого действия.

Постоянная ручная фокусировка

Постоянная ручная коррекция фокуса — еще одно преимущество съемки с объективами Canon EF. Какими бы точными ни были системы автофокусировки Canon, бывают случаи, когда вам нужно настроить фокус по той или иной причине. Для большинства объективов Canon изменение фокуса «на лету» сводится просто к повороту кольца ручной фокусировки.

Блокировка фокуса

Очень удобная функция, которую можно найти на многих длинных телеобъективах и зум-объективах Canon, — это кнопки блокировки фокуса. Кнопки блокировки фокусировки, расположенные по окружности передней части объектива, по сути являются выключателями для двигателей автофокусировки при съемке в режиме непрерывной автофокусировки, и они пригодятся, когда вы хотите заблокировать фокус в определенной точке в область изображения.

Системы внутренней и задней фокусировки

Системы фокусировки, используемые в фотографических объективах, делятся на три основные категории: линзы для групповой фокусировки, фронтальная групповая фокусировка, а также системы задней и внутренней фокусировки.Недостатки систем фокусировки всей группы и передней группы заключаются в том, что они неудобно выступают наружу при фокусировке близко к объекту и имеют резьбовые крепления, которые вращаются при фокусировке или масштабировании, что затрудняет использование поляризационных или градуированных фильтров нейтральной плотности.

Чтобы исправить эти проблемы, объективы Canon EF оснащены внутренней и задней системами фокусировки, которые устраняют телескопические стволы объектива и вращающуюся резьбу фильтров. Объективы с внутренней и задней фокусировкой также меньше, легче и имеют более быстрое время отклика автофокуса, что делает их гораздо более практичными и простыми в использовании.

STM (привод шагового двигателя)

Приводы с шаговым двигателем (STM) — одна из новейших технологий Canon, поддерживающих видео. Ключевым преимуществом технологии STM является ее способность бесшумно фокусировать объектив при съемке видео со звуком. В настоящее время приводы шаговых двигателей встроены во все объективы Canon EF-M и некоторые объективы EF-S.

На что следует обратить внимание при покупке следующего объектива

Разница между покупкой новой камеры и покупкой нового объектива заключается в том, что вы, скорее всего, собираетесь заменить камеру, которую покупаете сегодня, хотя бы один раз, может быть, два или три раза, прежде чем вы замените объектив, который вы покупаете сегодня.В отличие от фотоаппаратов, которые обычно подвергаются косметическому ремонту, если не полностью обновлять каждый год, популярный дизайн объектива может оставаться в производстве в течение десяти или более лет. По этой причине стоит потратить время и усилия на изучение возможных вариантов при выборе объективов для фотоаппаратов.

Фокусные расстояния и углы зрения

Существует три основных категории объективов: обычные, широкоугольные и телеобъективы, и, чтобы сделать вещи интересными, поскольку Canon производит камеры с полнокадровыми датчиками изображения формата APS-C и меньшими по размеру, вы не всегда можете классифицировать объективы на основе от его фокусного расстояния.

Например, при использовании с полнокадровой (датчик изображения 24 x 36 мм) DSLR объектив 50 мм считается стандартным или «нормальным» объективом. Установите тот же 50-миллиметровый объектив на компактную камеру с меньшим (22,3 x 14,9 мм) датчиком APS-C, и изображение в видоискателе теперь будет выглядеть так, как если бы оно было снято с помощью 80-миллиметрового объектива.

Объектив по-прежнему является объективом 50 мм, но поскольку область записи датчика изображения APC-C на 40% меньше, чем у полнокадрового датчика, регистрируемое поле зрения (FOV) соответственно становится уже (46.От 8 ° до 30,3 °), обрезая поле изображения так же, как при использовании более узкоугольного объектива 80 мм.

По этой причине широкоугольный объектив полнокадровой камеры фактически становится полушироким или нормальным объективом при установке на камеру, содержащую меньший датчик изображения.

«Эквивалент» не обязательно означает «такой же»

Распространенное заблуждение о кроп-факторах состоит в том, что когда вы говорите, что объектив имеет «эквивалентное фокусное расстояние», термин «эквивалент» означает, что объектив меняет фокусное расстояние.Обрезанное поле зрения может быть эквивалентным, но характеристики изображения объектива остаются неизменными.

В качестве примера, 60-миллиметровый макрообъектив, предназначенный для использования с камерой формата APS-C, часто описывается как отличный макро- и портретный объектив, хотя на самом деле это потрясающий макрообъектив и так себе портретный объектив.

Проблема в том, что, хотя 60-миллиметровый объектив захватывает поле зрения 96-миллиметрового объектива при установке на камеру формата APS-C, он не обеспечивает такой же степени сжатия для портретной съемки, как 85-миллиметровый или 100-миллиметровый короткий объектив. телеобъектив портретный.Он точно так же кадрирует ваш объект, но сохраняет характеристики сжатия 60-мм объектива.

Единственный способ сохранить удобные для лица атрибуты портретного объектива 85–100 мм на цифровой зеркальной фотокамере Canon формата APS-C — это использовать портретный объектив 85–100 мм и отступить примерно на 40% от объекта, чтобы заполнить его. рама до пропорций голова и плечи.

При покупке следующего объектива помните об этой информации. Таким образом, вы с меньшей вероятностью выберете фокусное расстояние, не соответствующее вашим потребностям.

Выбор объектива

Фиксированное фокусное расстояние или зум-объективы?

Объективы

доступны с фиксированным фокусным расстоянием и конфигурациями зума, оба из которых имеют положительную и отрицательную стороны. Проблема «плюс / минус» лучше всего иллюстрируется Canon EF-28-300mm /f3.5-5.6L IS USM, резким зум-объективом серии L, который охватывает полнокадровую камеру от широкоугольного до длинного телефото. Это настоящее решение с одной линзой. И хотя его размер вполне управляем (3.6 x 7,2 дюйма), он весит около 3,7 фунта, что может сказаться на плечах после нескольких часов походов по городу или в лесу. Как говорится, у всего есть своя цена.

Плюс объективов с фиксированным фокусным расстоянием в том, что при большинстве фокусных расстояний они доступны с более широкой (более быстрой) максимальной диафрагмой, чем у зум-объективов. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием часто фокусируются ближе, а в некоторых (но не во всех) случаях они резче, чем их аналоги с зумом.

Обратной стороной объективов с фиксированным фокусным расстоянием является то, что они не так универсальны при съемке объектов, которые быстро перемещаются в направлении камеры или от нее.Единственный способ увеличения при съемке спортивных мероприятий или дикой природы с объективами с фиксированным фокусным расстоянием — физическое изменение положения камеры, что не всегда возможно или практично.

Зум

обеспечивает гораздо большую гибкость при съемке спортивных состязаний, дикой природы и подобных быстро движущихся объектов просто потому, что они позволяют быстро и легко перефокусировать объект без необходимости менять положение съемки, что является бесценным товаром при съемке с фиксированной точки обзора .

При съемке с зум-объективами легко лениться.При съемке с объективом с фиксированным фокусным расстоянием вам необходимо физически приблизиться к объекту, чтобы правильно кадрировать изображение. С зум-объективом вы что-то видите и увеличиваете это. И хотя в такой съемке нет ничего плохого, одно из преимуществ зум-объектива заключается в том, что он позволяет чрезвычайно легко фотографировать объект с разных точек обзора, расстояний и фокусных расстояний без необходимости останавливаться и переключать объективы.

Если вы снимаете с широким зумом 16-35 мм, разница между заполнением кадра объектом на 16 мм конце диапазона фокусировки приведет к созданию изображений, сильно отличающихся от изображений, снятых на 35 мм с большего расстояния.То же самое можно сказать и о зумах 24-70 мм и 70-200 мм. Когда позволяет время, всегда исследуйте объект с разных фокусных расстояний и расстояний.

Если бы у съемки с зум-объективами был недостаток, он бы не открывал ни один из них шире, чем f / 2,8, а если бы это было так, то они были бы довольно крупными. Дело не в том, что зум-объективы с более широкой максимальной диафрагмой (например, f / 2 или f / 1,4) невозможно спроектировать и изготовить, но вам придется установить их на вилочном погрузчике, если вы хотите снимать с ним.Чтение спецификаций зума 70-200 мм f / 1,4 или 16-35 мм f / 1,4 было бы, мягко говоря, забавным.

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием резче, чем зум? Было бы справедливо сказать, что многие современные зум-объективы конкурируют со своими аналогами с фиксированным фокусным расстоянием с точки зрения разрешающей способности, контрастности и общего качества изображения. И все они способны делать действительно хорошие фотографии.

Зум-объективы с постоянной и переменной диафрагмой

Зум-объективы

бывают двух видов: с постоянной диафрагмой и переменной диафрагмой.Объективы с постоянной диафрагмой, которые поддерживают постоянную максимальную диафрагму независимо от диапазона фокусировки, как правило, быстрее (т. Е. Имеют более широкую максимальную диафрагму), чем большинство моделей с переменной диафрагмой. Зум-объективы с постоянной диафрагмой также имеют тенденцию быть больше, тяжелее и часто дороже по сравнению с их аналогами с переменной диафрагмой.

Зум с переменной диафрагмой теряет способность передавать постоянный объем света, когда объектив переходит с широкоугольного на телефото, поэтому зум может начинаться с f / 3.5 в широкоугольном положении, но максимально при f / 5,6 или f / 6,3 в телефото конце диапазона фокусировки. По мере увеличения масштаба к датчику изображения попадает меньше света.

Важно помнить, что, хотя переменная диафрагма является синонимом комплектного увеличения, переменную диафрагму можно также найти в некоторых объективах Canon L-серии высшего уровня. Другими словами, никогда не судите об объективе по его диафрагме.

Стабилизация изображения

В зависимости от освещения, фокусного расстояния и максимальной диафрагмы объектива наступает момент, когда становится все труднее получить резкие изображения из-за дрожания камеры.Как правило, не рекомендуется брать в руки камеру с выдержкой, меньшей, чем числовое значение фокусного расстояния объектива, используемого на полнокадровой 35-мм камере (1 / фокусное расстояние в секунду).

Другими словами, если вы используете 50-миллиметровый объектив на полнокадровой камере, не держите камеру в руках на скоростях менее 1/50 секунды. В случае объектива 200 мм держите выдержку выше 1/200 секунды. При съемке с объективом 20 мм вы можете комфортно уменьшить выдержку до 1/20 секунды.Это не значит, что невозможно держать объектив 500 мм при выдержке 1/125 секунды и получить резкое изображение, но есть вероятность, что ваши результаты будут намного лучше при выдержке 1/500 секунды.

Чтобы обеспечить резкость изображения при выдержках, меньших рекомендованных, в некоторые объективы встроена стабилизация изображения (IS), чтобы минимизировать появление дрожания камеры и обеспечить большую возможность удержания в руках.

Система стабилизации изображения Canon последнего поколения основана на двух осциллирующих гироскопах, которые обнаруживают траекторию связанных с дрожанием возмущений (или, как их называют инженеры-оптики, «отклонения угловой скорости») на изображении и корректируют их, перемещая независимую группу линз стабилизации изображения плоскость, противоположная направлению движения линзы, которая компенсирует движение, сохраняя непрерывный путь для входящих световых лучей.

Таким образом, вместо того, чтобы поддерживать выдержку не менее 1/400 секунды, фотограф, использующий объектив Canon EF 400mm f / 4 DO IS USM, теперь может снимать файлы резких изображений с выдержкой всего 1/25 секунды.

В дополнение к стандартному режиму IS, некоторые объективы Canon с поддержкой IS имеют режим IS Mode 2, который позволяет делать панорамированные снимки со стабилизацией изображения движущихся объектов. При переключении в режим IS Mode 2 система IS предназначена для обнаружения движения панорамирования и автоматически отключает датчики IS, отслеживающие горизонтальное движение.Это позволяет системе стабилизации сосредоточиться на вертикальном движении.

Функция стабилизации изображения, которая имеется исключительно в объективах Canon EF-M, — это Dynamic IS, которая, помимо более плавного изображения при слабом освещении, имеет шаговый двигатель для более тихой и плавной работы с видео.

Следует отметить, что все объективы Canon с поддержкой IS совместимы со штативами и моноподами. В отличие от систем стабилизации изображения других производителей, которые следует отключать при использовании штатива или монопода, объективы Canon IS предназначены для обнаружения этих поддерживающих устройств и автоматического отключения системы IS.

Преимущества более широкой (светосильной) диафрагмы объектива

При покупке объектива нет ничего необычного в том, чтобы найти объектив с одинаковым фокусным расстоянием, но с разной максимальной диафрагмой. Например, Canon предлагает 50-миллиметровые объективы с максимальной диафрагмой f / 1,8, f / 1,4 и f / 1,2. Каждый из этих объективов представляет собой отличную оптику и способен делать прекрасные фотографии, хотя они различаются способностями захвата при слабом освещении, весом, размером, диапазоном фокусировки с близкого расстояния и ценой.

Для обычных снимков более медленного и недорогого Canon EF 50mm f / 1.8 II хватит почти на все нужды. Для других может быть предпочтительнее EF 50mm f / 1.4 USM, который на треть быстрее и имеет более прочное крепление объектива из нержавеющей стали. Легендарный объектив Canon EF 50mm f / 1.2L USM — лучший выбор для профессионалов и тех, кому нужны еще лучшие возможности съемки при слабом освещении.

Помимо возможностей съемки при слабом освещении, другие причины, по которым многие фотографы выбирают более светосильные объективы, заключаются в том, что объективы с более широкой диафрагмой также облегчают отделение объекта от фона и переднего плана (выборочная фокусировка), что привлекает внимание зрителя непосредственно к объекту.Вот почему портретные и модные фотографы предпочитают объективы с более широкой диафрагмой.

В сочетании с более короткой максимальной выдержкой (1/4000 — 1/8000 секунды), обеспечиваемой современными зеркальными фотокамерами, они также позволяют снимать на открытой диафрагме под ярким полуденным небом, не прибегая к фильтрам нейтральной плотности. Объективы с более широкой диафрагмой также позволяют поддерживать более короткие выдержки (и более яркие видоискатели) при использовании поляризационных фильтров.

Селективный фокус и максимальная диафрагма

Максимальная светосила объектива играет большую роль в определении характеристик окончательного изображения.Например, два объектива с одинаковым фокусным расстоянием, один с максимальной диафрагмой f / 2,8, а другой с максимальной диафрагмой f / 1,2, при использовании с их самой широкой диафрагмой будут давать изображения, которые сильно отличаются друг от друга с точки зрения объекта находится в фокусе, а не в фокусе.

Это одна из причин, по которой фотографы, занимающиеся модой, красотой, портретными фотографами и журналисты, часто выбирают вариант объектива с диафрагмой f / 1,2 или f / 1,4, хотя они могут купить очень подходящую версию объектива с диафрагмой f / 1,8 или f / 2. объектив за треть или половину цены более быстрой модели.

Более медленные и менее дорогие модели делают отличные снимки, но снимки, сделанные с помощью объективов с более широкой диафрагмой, имеют совершенно другой визуальный характер из-за неземного взаимодействия между резкостью и размытостью, которое происходит только при съемке на открытой диафрагме с f / 1,2 или f. /1,4 линзы.

Круглые диафрагмы и «боке»

При обсуждении качества изображения часто используются термины «естественный вид» или «приятное боке» для описания качества расфокусированных светлых участков на фотографическом изображении.

Термин «боке» часто ошибочно используется для описания выборочной фокусировки, которая сама по себе описывает метод выделения объекта или его части путем съемки с максимальной максимальной диафрагмой объектива, в результате чего передний и задний планы становятся размытыми.

Боке — это транслитерация японского слова «бокэ», которое, согласно большинству источников, описывает эстетические качества расфокусированных частей фотографии, в частности, приятна ли размытость для глаз.

Приятное или хорошее боке описывает расфокусированные светлые участки, которые выглядят круглыми или слегка закрученными, а не многоугольными, геометрическими или линейными. Имейте в виду, что, хотя многие считают, что хорошее или плохое боке — это субъективно и, в конечном счете, дело личного вкуса. Традиционно апертурные диафрагмы, используемые в объективах фотоаппаратов, состоят из лезвий с прямыми краями, что приводит к тому, что расфокусированные светлые участки на фотографии выглядят многоугольными, что не так, как воспринимают эти области круглые зрачки наших глаз.Инженеры-оптики Canon решили эту проблему, установив лезвия диафрагмы с изогнутыми краями, которые имитируют световые узоры, приближенные к тому, как наши глаза воспринимают мир. В результате объективы серии Canons EF часто хвалят за приятное естественное боке.

Выбор следующего объектива

Широкоугольные, сверхширокоугольные линзы и объективы типа «рыбий глаз»

Широкоугольные объективы можно разделить на две категории: прямолинейные и «рыбий глаз».В отличие от линз типа «рыбий глаз», которые захватывают изображения, отображающие криволинейное бочкообразное искажение, прямолинейные линзы правильно отображают параллельные линии и с минимальными уровнями искажения, если таковые имеются.

Широкоугольные объективы имеют углы обзора от 84 ° до 64 °. Для полнокадровых камер это соответствует объективам от 24 до 35 мм или от 15 до 22 мм для камер формата APS-C. Сверхширокоугольные линзы — это линзы с углами обзора более 84 °. Для полнокадровых камер и камер формата APS-C Canon предлагает на выбор объективы с фиксированным фокусным расстоянием 20 мм (94 ° / 58 ° FOV) и 14 мм (114 ° / 71 ° FOV), а также полнокадровый 15-миллиметровый объектив «рыбий глаз» ( 180 °).

Линзы

Fisheye также можно разделить на две категории: круглые и диагональные «рыбий глаз». Круглые «рыбий глаз», которые захватывают поле зрения (FOV) 180 ° или более, легко распознаются по круглым полям изображения. Диагональные линзы «рыбий глаз», которые обычно принимают угол обзора от 114 ° до 180 °, захватывают поля зрения до 180 °, но заполняют весь кадр.

В отличие от стандартных объективов, которые визуализируют сцены так же, как мы видим наше окружение, как наши глаза видят вещи, широкоугольные изображения имеют большее ощущение глубины.Перспектива также изменяется, и пространственные отношения между объектами, расположенными на разном расстоянии от объектива, кажутся дальше друг от друга, чем они есть на самом деле, во многом как предупреждения на зеркалах бокового обзора наших автомобилей информируют нас.

Эти пространственные искажения можно использовать творчески, в зависимости от того, как камера расположена по отношению к объекту. Например, обычный камень может показаться монументальным, если его сфотографировать крупным планом на уровне глаз с помощью широкоугольного объектива. Слово «драматический» часто используется для описания фотографий, сделанных с помощью широкоугольных объективов.

Широкоугольные объективы обычно используются в коммерческих приложениях, в которых часть продукта — или сам продукт — выделяется и выделяется отдельно от окружающей среды за счет плотной фокусировки с помощью широкоугольного объектива. Широкоугольные объективы незаменимы при съемке интерьеров и небольших пространств. Следует отметить, что при съемке с широкоугольным объективом в помещении внутренние помещения часто кажутся больше, чем их фактические размеры, и агенты по недвижимости не игнорируют этот факт. Очевидное применение широкоугольных объективов — это пейзажи и интерьеры, но при осмотрительном использовании широкоугольные объективы можно использовать для многих приложений, включая портреты.

Эти объективы поистине бесценны для архитектурных и пейзажных фотографов. В сфере творчества сверхширокоугольные объективы позволяют рассматривать физические пространства и их окрестности с любых ракурсов. В умелых руках сверхширокоугольные объективы позволяют создавать фотографии, заставляющие зрителя останавливаться на месте для более близкого просмотра.

Фокусное расстояние 28 мм, используемое в любом количестве ситуаций и условий, вероятно, является самым популярным выбором среди энтузиастов широкоугольного объектива, поскольку он может быть широкоугольным объективом без визуальных криков ШИРОКИЙ УГОЛ, ФОЛЬШОК! В диапазоне 28 мм (угол обзора 75 ° / 47 °) Canon предлагает два варианта: EF 28 мм f / 2 со стабилизированным изображением.8 IS USM и EF 28mm f / 1.8 USM с более широкой диафрагмой, который не имеет стабилизации изображения, но работает на 1,3 ступени быстрее.

Canon также предлагает на выбор три 35-мм объектива (63 ° / 39,3 °): EF 35mm f / 1.4L USM серии L, EF 35mm f / 2 USM и EF 35mm f / 2 IS USM, все которые получают чрезвычайно высокие оценки среди пользователей Canon.

Что привлекает многих фотографов в 35-миллиметровых объективах, так это то, что, как и 50-миллиметровые объективы, 35-миллиметровый объектив не так сильно обезумел с точки зрения перспективы, но ему удается захватить больше непосредственного окружения вокруг основного объекта, чем 50-миллиметровый объектив.А поскольку у него немного более широкое поле зрения по сравнению со стандартным объективом, зритель увлекается сюжетом. Это одна из причин, по которой журналисты давно хвалят 35-мм объективы.

Стандартные линзы

Обычные или стандартные линзы заполняют пространство между 36 мм и 60 мм на полнокадровой камере (угол обзора 62 ° — 40 °) или от 22,5 мм до 37,5 мм на камере формата APS-C.

Canon предлагает широкий выбор обычных объективов, от 50 мм f / 1,8 начального уровня до более быстрых 50 мм f / 1.4 и выше, но при этом 50 мм f / 1,2 для съемки в экстремальных условиях низкой освещенности и / или выборочной фокусировки в узком диапазоне.

В отличие от широкоугольных объективов, которые, по-видимому, увеличивают пространственные расстояния между объектами, находящимися на разных расстояниях от положения камеры, и телеобъективов, которые воспринимают сглаживание пространства между объектами, расположенными на разных расстояниях от объектива, обычные объективы записывают сцену, чтобы она очень напоминала как наши глаза воспринимают сцену.

По сути, нормальные линзы не играют в игры с нашим чувством восприятия глубины, или, по словам натуралиста и профессионального рыболова Алана Кесселя, «они честны.”

Если вы снимаете двух людей, один стоит в 3 футах от камеры, а другой в 6 футах от камеры, используя стандартный объектив камеры, независимо от формата, воспринимаемое расстояние между ними будет правильно пропорциональным. Это, наряду со сравнительно более широкими максимальными значениями диафрагмы, характерными для обычных объективов, делает их желанными среди журналистов и других людей, которые предпочитают снимать объекты, говоря оптически, простым способом.

Короткий и средний телеобъективы

Объективы для фотоаппаратов с углом обзора от 30 ° до 10 ° называются стандартными или короткими телеобъективами и средними телеобъективами.На полнокадровой камере эти линзы варьируются от 85 до 135 мм или от 50 до 85 мм для камеры формата APS-C. Так же, как 35-миллиметровый объектив «немного шире», чем обычный объектив, 85-миллиметровый объектив немного плотнее обычного.

Фотографы-портретисты и фэшн-фотографы предпочитают объективы из этой категории, поскольку они придают небольшую степень сжатия чертам лица, приятным для глаз. Немного более узкий угол обзора этих объективов также служит для изоляции объекта от окружающей среды, особенно при съемке на особенно быстром (f / 1.2, f / 1.8 и f / 2) максимальные значения диафрагмы, найденные в ассортименте Canon коротких и средних телеобъективов.

Для фотографов моды и красоты Canon EF 85mm f / 1.2L II USM идеально подходит для использования в классической портретной съемке, а также для экстремальной селективной фокусировки при съемке крупным планом с самой широкой диафрагмой. Даже на больших расстояниях возможности селективной фокусировки объектива EF 85mm f / 1.2L II USM не имеют себе равных в своем классе.

Для фотографов с более скромным бюджетом Canon EF 85mm f / 1.8 USM обладает многими атрибутами своего более быстрого собрата серии L по цене, которая должна понравиться как профессионалам, так и энтузиастам.Оба этих объектива имеют угол обзора 28 ° для полнокадровой камеры и 17,5 ° при использовании на камерах формата APS-C.

Canon предлагает два дополнительных объектива в этой категории: EF 100mm f / 2 USM (полнокадровый 24 °, 15 ° APS-C), который, как и предложения Canon 85mm, предназначен для портретов и других коротких телеобъективов, и хорошо зарекомендовавший себя EF 135mm f / 2L USM (18 °, 11,25 °), объектив серии L, который считается одним из лучших объективов Canon для камер с точки зрения разрешающей способности и общего качества изображения.

Телеобъективы и супертелеобъективы

Canon делит свои длинные телеобъективы на две конкретные категории: телеобъективы, которые в случае полнокадровых камер включают объективы от 135 мм до 300 мм, и супертелеобъективы, включающие объективы от 300 мм и более.Независимо от того, как они классифицируются, определение телеобъектива — это объектив с углом обзора более 35 °. Супертелеобъективы имеют угол обзора от 8 ° до 3 ° 5 ‘для объектива 800 мм.

Так же, как широкоугольные объективы захватывают объекты и вокруг них, телеобъективы при использовании на более близких расстояниях и с самой широкой диафрагмой могут изолировать объект от окружающего. Я упоминаю более близкие расстояния, потому что при фокусировке на удаленных объектах телеобъективы, по-видимому, сжимают физическое расстояние между объектом, его передним планом и фоном.

В случае телеобъективов 400 мм и более несколько объектов в пределах сцены, разделенных расстоянием в сотни ярдов, могут выглядеть так, как если бы они были наложены друг на друга из-за характеристик сжатия изображения более длинных телеобъективов.

С визуальной точки зрения телеобъективы — это янь инь широкоугольных объективов. Один захватывает широкие просторы, другой детализирует. Один вроде бы увеличивает расстояние между объектами в кадре, другой сближает их.

Длинные линзы и стабилизатор

Если вы когда-либо смотрели в бинокль, вы знаете, как трудно удерживать их достаточно устойчиво, чтобы четко видеть удаленный объект, который вы пытаетесь рассмотреть. Точно так же одна из проблем съемки с телеобъективами — их стабилизация. Как правило, не следует брать в руки объектив с выдержкой, меньшей, чем его фокусное расстояние (объектив 500 мм не медленнее 1/500, объектив 50 мм не медленнее 1/50 и т. Д.).

Штатив (чем прочнее, тем лучше) — лучший способ устранить дрожание камеры.Если держать в руках — единственный вариант, большинство телеобъективов Canon имеют стабилизированное изображение, что позволяет снизить выдержку до 4 ступеней.

Многие телеобъективы Canon также имеют большую максимальную диафрагму, что, в свою очередь, также позволяет использовать более короткие выдержки. Более быстрые телеобъективы больше, тяжелее и дороже, чем их аналоги с меньшей апертурой, но выигрыш заключается в их способности снимать резкие изображения в более сложных условиях освещения.

Canon предлагает на выбор 11 телеобъективов с фиксированным фокусным расстоянием и супертелеобъективов, а также единственный в отрасли телеобъектив с переменным фокусным расстоянием и встроенным 1.4-кратный телеконвертер.

Что касается светосилы, то максимальная диафрагма можно найти на каждом из этих высококачественных объективов. Есть сверхбыстрый EF 200mm f / 2L IS USM, а также EF 200mm f / 2.8L II USM, объективы серии L 300 мм с максимальной диафрагмой f / 2,8 и f / 4, трио объективов 400 мм с максимальной с диафрагмой f / 2,8, f / 4 и f / 5,6, EF 500 мм f / 4L IS II USM, EF 600 мм f / 4L IS II USM и EF 800 мм f / 5.6L IS USM, которые можно использовать с рук.

Пожалуй, самый продвинутый и, безусловно, самый оптически гибкий длинный объектив, предлагаемый Canon, — это EF 200-400mm f / 4L IS USM Extender 1.4x, как следует из названия, включает в себя 1,4-кратный экстендер, который можно включить в любое время, просто щелкнув переключателем на оправе объектива.

Без 1,4-кратного экстендера этот объектив обеспечивает маневренный зум 200–400 мм f / 4. Переверните экстендер, и объектив превратится в столь же маневренный зум 280-560 мм f / 5,6. Этот объектив — находка для съемки спортивных состязаний и других быстро движущихся объектов на расстоянии.

У каждой из этих линз есть различные комбинации асферического, флюоритового, UD и Super-UD стекла, задней фокусировки, покрытия линз SWC и погодоустойчивой конструкции из магниевого сплава.

«Комплект» зумов

Многие камеры доступны с комплектным зумом 18–55 мм, которые обычно имеют диапазон фокусных расстояний, эквивалентный 35 мм, от 28,8 до 88 мм на камерах формата APS-C. В зависимости от модели камеры масштабирование комплекта может быть немного шире, чем это на коротком конце фокусного диапазона, или немного длиннее, чем на телефото.

За свои деньги вы получаете объектив, который может захватывать угол обзора примерно в два раза шире, чем у обычного объектива, и примерно в два раза длиннее, чем у стандартного объектива.Комплектные зум-объективы — отличные легкие стартовые объективы для тех, кто впервые изучает тонкости работы с объективами фотоаппаратов. Комплектные зум-объективы также идеально подходят для повседневных поездок с одной камерой и одним объективом.

Широкоугольные и стандартные зум-объективы

В категории сверхширокоугольных зум-объективов Canon — единственная компания, предлагающая объективы типа «рыбий глаз» и сверхширокоугольные зум-объективы EF 8-15mm f / 4L Fisheye USM. Этот удивительный объектив серии L может уменьшать масштаб до кругового изображения 180 ° на полнокадровых камерах или до полнодиагонального экрана 180 ° на камере формата APS-C.

Другие особенности этого объектива включают в себя элементы из UD-стекла для лучшего контроля хроматических аберраций, плавающие элементы для более резких деталей краев при фокусировке крупным планом (до 6,2 дюйма), заднюю часть, 3-слотовый держатель для геля, покрытия SWC и специальный фтор покрытие для отталкивания мазков и отпечатков пальцев от переднего элемента.

Canon производит четыре широкоугольных зума, три из которых являются объективами EF серии L для использования с полными и кадрированными сенсорами, и все они легко помещаются в ручную кладь.

Для цифровых зеркальных фотоаппаратов APS-C Canon предлагает EF-S 10-22mm f / 3.5-4,5 USM, которая покрывает диапазон фокусных расстояний объектива 16-35,2 мм (эквивалент 35 мм) (угол обзора 107 ° 30 ‘- 63 ° 30’). Объектив EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM имеет три асферические поверхности линз, элемент Super-UD, фокусировку до 9,5 дюймов и USM AF-Assistant.

Для полнокадровых камер в арсенал широкого зума Canon входят EF 16-35mm f / 2.8L II USM (108 ° 10′-63 ° AOV) и EF 17-40mm f / 4L USM (104 ° -57 ° 30 °). ‘AOV), который на ступень медленнее, примерно на 20% легче по весу и примерно вдвое дешевле, чем у EF 16-35mm f / 2.8L II USM; оба являются высококачественными объективами серии L.

Canon в настоящее время производит 12 стандартных зум-объективов, восемь из которых оснащены креплениями EF-S исключительно для использования с цифровыми зеркальными фотокамерами Canons формата APS-C. За исключением EF-S 17-55mm f / 2.8 IS USM с постоянной диафрагмой, каждый из этих объективов имеет переменную диафрагму, которая варьируется от f / 3,5 на широкоугольной стороне до f / 5,6 на телефото конце фокусного расстояния. ассортимент.

В широком диапазоне фокусных расстояний каждая из этих линз начинается от 15 мм до 18 мм (от 84 ° 30 ‘до 74 ° 20’ AOV) и достигает 55-200 мм (от 27 ° 50 ‘до 7 ° 50’ AOV). ).Все Canon EF-S в этой группе имеют стабилизацию изображения, и многие из них оснащены USM для быстрой автофокусировки. Новейший комплектный зум-объектив Canon EF-S 18-55mm f / 3.5-5.6 IS STM оснащен двигателем STM AF вместо привода USM.

Для полнокадровых камер Canon предлагает на выбор четыре зума серии EF, три из которых являются оптикой серии L: EF 24-70mm f / 2.8L II USM, EF 24-70mm f / 4L IS USM и EF 24-105mm f / 4L IS USM, с полнокадровым углом обзора от 84 ° до 34 ° (70 мм) или 23 ° 20 ‘(105 мм).Четвертый объектив — EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM (угол обзора 75 ° -18 °). За исключением EF 24-70mm f / 2.8L II USM, каждый из этих объективов имеет стабилизированное изображение и также может использоваться с любыми зеркальными фотокамерами Canon APS-C.

Телеобъективы с переменным фокусным расстоянием

Canon предлагает в общей сложности 13 телескопических зумов, начиная от универсальных зумов серии L, таких как EF 28-300mm f / 3.5-5.6L IS USM ( 7 от 5 ° до 8 ° 15 ‘AOV) с помощью более быстрых классических зум-объективов Canon, таких как EF 70-200 мм / f2.8L USM (угол обзора от 34 ° до 12 °) и его собрат со стабилизированным изображением, EF 70-200mm f / 2.8L IS II USM. 11 зум-объективов Canon имеют крепления EF, а два — строго EF-S, для использования с зеркальными фотокамерами APS-C.

Интересный аспект объективов Canon — фиксированное фокусное расстояние и зум — это варианты, которые Canon предлагает своим клиентам. Например, Canon производит четыре зум-объектива 70–200 мм серии L. Две из них имеют максимальную диафрагму f / 2,8 для тех, кому требуется максимальная производительность в условиях более низкого освещения, а две меньшие и более легкие версии с максимальной диафрагмой f / 4 (на 1 ступень медленнее).Каждый из этих превосходных зумов доступен со стабилизацией изображения или без нее, и Canon предлагает аналогичные варианты для других категорий объективов.

Линзы наклона и сдвига

Объективы

Canon TS-E с наклоном и сдвигом предлагают фотографам, снимающим зеркальные камеры, возможность снимать архитектурные и продуктовые задания с помощью элементов управления наклоном и сдвигом, сравнимых с элементами управления, формально доступными только в системах с широкоформатными камерами.

Объективы Canon TS-E

предназначены только для ручной фокусировки из-за сложности конструкции объективов с наклоном и сдвигом, но они предлагают полностью автоматическое управление диафрагмой, стекло UD и асферические элементы для минимизации аберраций, заднюю фокусировку, восемь лепестков диафрагмы с закругленной диафрагмой для получения естественно выглядящих не в фокусе деталей, прочной, водонепроницаемой конструкции и покрытия линз SWC.

Важно помнить, что управление наклоном и сдвигом, которое стало возможным с помощью этих объективов, не ограничивается коммерческими и техническими задачами, но может найти хорошее применение в творческих приложениях изобразительного искусства.

Canon предлагает на выбор четыре объектива TS-E с наклоном и сдвигом, самый широкий из которых — TS-E 17mm f / 4L, что позволяет делать невероятно драматические фотографии интерьера и экстерьера. TS-E 17mm также является отличным инструментом для фотографирования архитектурных моделей и фотографий продуктов.

Помимо TS-E 17mm f / 4L, Canon также производит широкоугольный объектив TS-E 24mm f / 3.5L II, обычный объектив TS-E 45mm f / 2.8 и TS-E 90mm f / 2.8. короткий телефото. Все объективы Canon TS-E имеют возможность наклонять и смещать вертикальную плоскость фокуса на +/- 90 °, а также диапазон движения +/- 8,5 °.

Многие программные приложения имеют функции «управления перспективой», которые могут исправить трапецеидальное искажение; исправления являются электронными, а полученные файлы содержат интерполированные данные изображения.Те же самые искажения, исправленные в камере с помощью объективов TS-E, корректируются оптически и не содержат следов данных вымышленного изображения. Что касается мельчайших деталей изображения, никакая электронная интерпретация данных не может воспроизвести уровни детализации, которые вы получаете только от высококачественного объектива.

Макрообъективы

Многие немакрообъективы обладают способностью фокусировки на близком расстоянии, что, несмотря на то, что они ценны для расширения возможностей формирования изображения объектива, не следует путать с высококорректированными, резкими изображениями с плоским полем от края до края, которые можно получить только при истинном макросъемке линза.В отличие от обычных объективов, макрообъективы не имеют себе равных, когда речь идет о высоком уровне разрешающей способности по всему полю изображения, даже на самых близких расстояниях фокусировки.

Canon предлагает один из самых обширных ассортиментов макрообъективов в отрасли. Предназначенный для записи точных деталей при увеличении от полураспада до 5-кратного увеличения и с выбором фокусных расстояний от 50 мм до 180 мм, есть макрообъектив Canon, доступный для любого крупного плана, с которым вы можете столкнуться.

Для экстремальных и детализированных крупных планов Canon предлагает макрообъектив MP-E 65 мм f / 2,8 1-5x, который может вручную плавно фокусироваться до пятикратного размера без использования удлинительных тубусов, что делает его незаменимым для любого количества людей. промышленных, коммерческих и художественных приложений.

Может показаться излишним предлагать полдюжины линз, которые могут фокусироваться на половину или полный размер, но важно помнить, что не всегда можно приблизиться к объектам дикой природы, сильно освещенным студийным условиям и ситуациям в которые камера, объектив или человек за камерой отбрасывают тень на объект.И точно так же, как фокусное расстояние обычного объектива влияет на визуальные характеристики изображения, то же самое верно и для макрообъективов.

В зависимости от объектива макрообъективы Canon обладают коэффициентами воспроизведения в натуральную величину (или половину жизни), с круглыми лезвиями диафрагмы, ручной коррекцией фокусировки для критической фокусировки, приводами фокусировки USM, стабилизацией изображения, внутренней фокусировкой, плавающими элементами и элементами из стекла UD. .

Чтобы обеспечить получение изображений в натуральную величину с помощью компактного макроса Canon EF 50 мм f / 2,5, который фокусируется только на половину жизни, Canon производит преобразователь в натуральную величину EF (4 элемента в 3 группах), который увеличивает коэффициент увеличения объектив EF 50mm f / 2.5 Компактный макрос в натуральную величину 1: 1.

удлинители Canon EF

Удлинители объектива — это экономичный и компактный метод расширения диапазона фокусных расстояний существующих объективов без необходимости увеличения размера сумки для камеры. Чтобы расширить диапазон фокусных расстояний некоторых объективов Canon серии EF, Canon предлагает Extender EF 1.4x III, который увеличивает фокусное расстояние объектива в 1,4 раза, и Extender EF 2x III, который удваивает фокусное расстояние избранных Canon EF. линзы серии.Оба экстендера сохраняют полную функциональность автофокуса при использовании с совместимыми объективами Canon серии EF.

Extender EF 1.4x III содержит 7 элементов в 3 группах, увеличивает фокусное расстояние объектива на 40% и уменьшает эффективную апертуру объектива на 1 ступень. Extender EF 2x III удваивает фокусное расстояние объектива и уменьшает эффективную апертуру объектива на 2 ступени. Extender EF 2x III, который содержит 9 элементов в 5 группах, оснащен встроенным микрокомпьютером для бесперебойной связи между камерой, экстендером и объективом.

В дополнение к атмосферостойкости и конструктивным характеристикам Extender EF 1.4x III, Extender EF 2x III также имеет фторсодержащее покрытие линз для лучшей защиты от пятен и отпечатков пальцев.

Canon Extender EF 1.4x II и Extender EF 2x III совместимы только с объективами серии L с фиксированным фокусным расстоянием 135 мм и более, а также с EF 70-200mm f / 2.8L, EF 70-200mm f / 2.8L IS. , EF 70-200mm f / 4L и EF 100-400mm f / 4.5-5.6L. Кроме того, полную информацию о совместимости см. В руководстве к объективу или корпусу камеры.

Объективы Canon EF-M

В настоящее время для беззеркальных камер Canon EOS M доступны два объектива EF-M: EF-M 18-55 мм f / 3,5-5,6 IS STM и объектив-блистер EF-M 22 мм f / 2 STM.

EF-M 18-55mm f / 3.5-5.6 IS STM — это комплектный объектив для камеры Canon EOS M. Этот объектив с переменным фокусным расстоянием от 28 мм до 88 мм, немного меньше и легче, чем его аналог с креплением EF-S, оснащен двигателем STM AF, удобным для видео, 4 ступенями динамической стабилизации изображения и конструкцией внутренней фокусировки.

Более компактным (толщиной всего 0,9 дюйма) и более быстрым вариантом является EF-M 22 мм f / 2 STM, эквивалентный 35 мм объектив-блистер с круглой диафрагмой с 7 лепестками, бесшумными приводами STM для бесшумной видеосъемки и близким фокусировка до 5,9 дюйма.

Сводка

Линзы не подходят для простого предмета, и их не стоит покупать по счастливой случайности. Независимо от того, являетесь ли вы заядлым энтузиастом или работающим профессионалом, вы, скорее всего, будете заменять и обновлять корпус камеры гораздо чаще, чем ваши объективы, а это значит, что при покупке объективов важно четко понимать свои потребности и ожидания.Поступая так, вы с большей вероятностью заполните отделения для объектива вашей сумки для фотоаппарата объективами, которые сделают вашу работу.

Репутация объективов Canon серии EF основана на ряде сильных сторон; Ключевым среди них является стремление Canon предоставлять объективы во всех диапазонах фокусного расстояния — с фиксированным фокусным расстоянием и зумом, — которые соответствуют требованиям к производительности и бюджету всей клиентской базы, как профессионалов, так и энтузиастов. Обладая многолетним опытом и отзывами поколений профессиональных стрелков и заядлых энтузиастов, Canon установила и поддерживает стандарты качества, которые соблюдаются во всей отрасли.

Сферические линзы — Резюме — Гипертекст по физике

• … зеркала
• линзы
• аберрация…

Гипертекст по физике
© 1998–2021 Гленн Элерт
Автор, иллюстратор, веб-мастер

Нет постоянных условий.

1. Механика
   1. Кинематика
      1. Движение
      2. Расстояние и перемещение
      3. Скорость и скорость
      4. Разгон
      5. Уравнения движения
      6. Свободное падение
      7. Графики движения
      8. Кинематика и расчет
      9. Кинематика в двух измерениях
      10. Снаряды
      11. Параметрические уравнения
   2. Dynamics I: Force
      1. Сил
      2. Сила и масса
      3. Действие-реакция
      4. Вес
      5. Динамика
      6. Статика
      7. Трение
      8. Силы в двух измерениях
      9. Центростремительная сила
      10. Кадры ссылки
   3. Энергия
      1. Работа
      2. Энергия
      3. Кинетическая энергия
      4. Потенциальная энергия
      5. Сохранение энергии
      6. Мощность
      7. Машины простые
   4. Dynamics II: Импульс
      1. Импульс и импульс
      2. Сохранение импульса
      3. Импульс и энергия
      4. Импульс в двух измерениях
   5. Вращательное движение
      1. Кинематика вращения
      2. Инерция вращения
      3. Вращательная динамика
      4. Вращательная статика
      5. Угловой момент
      6. Энергия вращения
      7. Прокат
      8. Вращение в двух измерениях
      9. Сила Кориолиса
   6. планетарное движение
      1. Геоцентризм
      2. Гелиоцентризм
      3. Всеобщая гравитация
      4. Орбитальная механика I
      5. Гравитационная потенциальная энергия
      6. Орбитальная механика II
      7. Плотность вытянутых тел
   7. Периодическое движение
      1. Пружины
      2. Генератор простых гармоник
      3. Маятники
      4. Резонанс
      5. Эластичность
   8. Жидкости
      1. Плотность
      2. Давление
      3. Плавучесть
      4. Расход жидкости
      5. Вязкость
      6. Аэродинамическое сопротивление
      7. Режимы потока
2. Теплофизика
   1. Тепло и температура
      1. Температура
      2. Тепловое расширение
      3. Атомная природа вещества
      4. Закон о газе
      5. Кинетико-молекулярная теория
      6. Фазы
   2. Калориметрия
      1. Явное тепло
      2. Скрытое тепло
      3. Химическая потенциальная энергия
   3. Теплопередача
      1. Проводимость
      2. Конвекция
      3. Радиация
   4. Термодинамика
      1. Тепло и работа
      2. Диаграммы давление-объем
      3. Двигатели
      4. Холодильники
      5. Энергия и энтропия
      6. Абсолютный ноль
3. Волны и оптика
   1. Волновые явления
      1. Природа волн
      2. Периодические волны
      3. Интерференция и суперпозиция
      4. Интерфейсы и барьеры
   2. Звук
      1. Природа звука
      2. Интенсивность
      3. Эффект Доплера (звук)
      4. Ударные волны
      5. Дифракция и интерференция (звук)
      6. Стоячие волны
      7. ударов
      8. Музыка и шум
   3. Физическая оптика
      1. Природа света
      2. Поляризация
      3. Эффект Доплера (светлый)
      4. Черенковское излучение
      5. Дифракция и интерференция (свет)
      6. Тонкопленочная интерференция
      7. Цвет
   4. Геометрическая оптика
      1. Отражение
      2. Преломление
      3. Зеркала сферические
      4. Сферические линзы
      5. Аберрация
4. Электричество и магнетизм
   1. Электростатика
      1. Электрический заряд
      2. Закон Кулона
      3. Электрическое поле
      4. Электрический потенциал
      5. Закон Гаусса
      6. Проводники
   2. Электростатические приложения
      1. Конденсаторы
      2. Диэлектрики
      3. Аккумуляторы
   3. Электрический ток
      1. Электрический ток
      2. Электрическое сопротивление
      3. Электроэнергия
   4. Цепи постоянного тока
      1. Резисторы в цепях
      2. Батареи в цепях
      3. Конденсаторы в схемах
      4. Правила Кирхгофа
   5. Магнитостатика
      1. Магнетизм
      2. Электромагнетизм
      3. Закон Ампера
      4. Электромагнитная сила
   6. Магнитодинамика
      1. Электромагнитная индукция
      2. Закон Фарадея
      3. Закон Ленца
      4. Индуктивность
   7. Цепи переменного тока
      1. Переменный ток
      2. RC-цепи
      3. Цепи RL
      4. Цепи LC
   8. Электромагнитные волны
      1. Уравнения Максвелла
      2. Электромагнитные волны
      3. Электромагнитный спектр
5. Современная физика
   1. Теория относительности
      1. Пространство-время
      2. Масса-энергия
      3. Общая теория относительности
   2. Quanta
      1. Излучение черного тела
      2. Фотоэлектрический эффект
      3. Рентгеновские лучи
      4. Антиматерия
   3. Волновая механика
      1. Волны материи
      2. Атомарные модели
      3. Полупроводники
      4. Конденсированное вещество
   4. Ядерная физика
      1. Изотопы
      2. Радиоактивный распад
      3. Период полураспада
      4. Энергия связи
      5. Деление
      6. Fusion
      7. Нуклеосинтез
      8. Ядерное оружие
      9. Радиобиология
   5. Физика элементарных частиц
      1. Квантовая электродинамика
      2. Квантовая хромодинамика
      3. Квантовая динамика ароматов
      4. Стандартная модель
      5. Помимо стандартной модели
6. Фонды
   1. шт.
      1. Международная система единиц
      2. Гауссова система единиц
      3. Англо-американская система единиц
      4. Единицы разного назначения
      5. Время
      6. Преобразование единиц
   2. Измерение
      1. Значащие цифры
      2. По порядку величины
   3. Графики
      1. Графическое представление данных
      2. Линейная регрессия
      3. Подгонка по кривой
      4. Исчисление
   4. Векторы
      1. Тригонометрия
      2. Сложение и вычитание векторов
      3. Векторное разрешение и компоненты
      4. Умножение вектора
   5. ссылку
      1. Специальные символы
      2. Часто используемые уравнения
      3. Физические константы
      4. Астрономические данные
      5. Периодическая таблица элементов
      6. Люди в физике
7. Назад дело
   1. Предисловие
      1. Об этой книге
   2. Связаться с автором
      1. glennelert.нас
      2. Behance
      3. Instagram
      4. Твиттер
      5. YouTube
   3. Аффилированные сайты
      1. hypertextbook.com
      2. midwoodscience.org

DMV Нью-Йорка | Обзор

Что такое ОБЪЕКТИВ?

LENS — это автоматизированная система отчетности.Он просматривает записи о водительских правах водителей вашей организации и сообщает вам об изменениях по электронной почте в рабочие дни DMV.

LENS может уведомлять вас о следующих событиях, когда они публикуют информацию о ваших водительских правах:

• несчастный случай (подлежащий отчетности)
• приговор ) изменения статуса
• Завершение программы баллов и страховки
• изменение статуса лицензии
• приостановка и отзыв

Преимущества включают:

• уверенность в учетных данных ваших водителей
• определение статуса водительских прав немедленно
• возможность составить реферат в любое время (включая рефераты CDL)
• выявление проблемных факторов
• предварительная проверка перед приемом на работу
• подготовка к DOT и страховым аудитам

Сколько стоит LENS?

У LENS два типа клиентов: освобожденные и платящие.Клиенты, освобожденные от уплаты налогов, — это органы местного самоуправления, штата и федерального правительства, добровольцы пожарной службы и службы скорой помощи, а также некоторые стороны, занимающиеся общественной защитой. Клиенты, освобожденные от налогов, не платят комиссий за использование LENS. Все остальные клиенты платят за использование LENS. В число наших платежеспособных клиентов, коммерческих и некоммерческих организаций, входят компании по перевозке грузов на дальние расстояния, частные колледжи, частные школы и общественные организации.

Для клиентов LENS нет ни ежемесячной, ни годовой платы. ОБЪЕКТИВ не дорогой.Позволить небезопасному или неквалифицированному человеку управлять автомобилем вашей организации может быть очень дорогостоящим. Подробности смотрите на нашей странице с ценами.

Как мне начать?

После того, как мы примем вашу регистрацию LENS, мы отправим ваш номер клиента LENS и ваше имя пользователя LENS по электронной почте.