Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Самый светосильный объектив в мире: | Десятка самых светосильных объективов Kaddr.com

Содержание

| Десятка самых светосильных объективов Kaddr.com

Многие фотолюбители стремятся приобрести себе в комплект фотоаппаратуры светосильный объектив. С его верной помощью можно делать прекрасные портреты, красиво размывая задний план и рисуя боке, или снимать в сложных условиях слабой освещённости с рук, не таская с собой громоздкий штатив. Рынок сейчас предлагает довольно много самых разнообразных моделей светосильных стёкол. Их выбор зависит только от возможностей вашего кошелька и вашего же желания.

Но порой встречаются сверхсветосильные экземпляры. И пусть они не всегда заточены под фотосъемку, но значение их светосилы заставляет восхищаться этими монстрами. Наш ТОП включает в себя 10 моделей объективов, значение светосилы которых меньше, чем f/0.8.

1. ГОИ ЧВ 20mm f/0.5

Зеркально-линзовый объектив был произведён в СССР в 1948 г. Государственным Оптическим Институтом. Значение f/0.5, по сути, является теоретическим пределом светосилы объектива. И именно наши оптики в тяжёлые послевоенные годы создали сверхсветосильную оптическую систему. После этого в СССР приезжали различные делегации с целью перенять опыт, но повторить подобную конструкцию так никто с тех пор и не решился.

2. Signal Corps Engineering 33mm f/0.6

Этот объектив, выпущенный в послевоенное время для войск связи США перевезёнными в Америку немецкими учёными, предположительно предназначался для ночного видения или рентгеновского использования. Наклейка на объективе гласит “World’s Fastest Lens“, что значит “Самый быстрый объектив в мире”. Кто знает, может, на то время он таковым и являлся.

3. ГОИ Искра-3 72mm f/0.65

Последователь номера 1 в нашем списке тоже был выпущен светлыми умами СССР. По своей конструкции он является зеркальным, а использовали его в сфере рентгенографии.

 4. Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7

Почему-то данный объектив во всём мире считается наиболее светосильным. Хотя, как мы с вами видим, он находится лишь на 4 месте в нашем ТОПе. Разработанный в 1960 г. специально для миссии NASA с целью сделать фото тёмной стороны Луны, Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7 был произведён лишь в 10 экземплярах. Но только 6 из них были переданы NASA. Ещё один экземпляр остался в Carl Zeiss, а 3 оставшихся были проданы известному режиссёру Стэнли Кубрику. Он использовал их для съемки сцены при свечах в фильме “Барри Линдон” (1975 г.). Почувствовать себя Кубриком можете и вы – компания P+S Technik сдаёт объектив в связке с камерой PS-Cam X35 HD в аренду, чем может воспользоваться любой желающий.

5. Fujinon 50mm f/0.7

Стекло от японского бренда Fujifilm не шибко балует информацией о себе. Так что будем рады, если кто купит его на свой Nikon или Canon и поделится впечатлениями. Благо, на различных аукционах оно продаётся по вполне демократичным ценам – в пределах $500-$600.

6. Irtal-3 100mm f/0.7

Самый дальнобойный представитель из нашего списка. 100 мм при светосиле f/0,7 достойны уважения. Но воспользоваться объективом в классическом понимании этого слова вы не сможете, так как его оптическая составляющая выполнена из чистого германия, который не пропускает видимые лучи. Это объектив для инфракрасных излучений, и его можно использовать как тепловизор.

7. Carl Zeiss Jena R-Biotar 100mm f/0.73

Данный экземпляр ранее применялся на старых рентген-установках. Тех, которые имели флюоресцентный экран. Т.е. они не печатали снимки, а позволяли посмотреть сквозь человека лишь в режиме реального времени.  С целью снижения дозы облучения и быстрейшего получения изображения желательно было сделать светосилу повыше, для чего и пригодился данный герой. Подробнее об объективе можно почитать по ссылке.

8. Leica Leitz 65mm f/0.75

Как и предыдущая модель, скорее всего, эта Leica использовалась в области рентгенографии. Но некоторые люди всё же видели цветные фотографии, сделанные при помощи объектива. В основном это были снимки цветов крупным планом. Естественно, что глубина резкости изображений была очень маленькой, но в зоне фокуса картинка выглядела очень даже ничего.

9. Rodenstock TV-Heligon 50mm f/0.75

Изначально линза немецкого производства тоже предназначалась для рентгеновского использования. Но многие умельцы приспособили её для использования с фотокамерами, чем воспользовалась и сама компания-производитель. Теперь на различных интернет-аукционах данное среднеформатное стекло можно приобрести для самых разнообразных байонетов – и Nikon, и Canon, и даже Micro 4/3.

10. Canon TV-16 25mm f/0.78

Последний экземпляр в нашем списке обладает мягким фокусом, умеет рисовать красивое боке и замечательно передаёт цвета. Но у него ярко выражено виньетирование. Хотя если использовать стекло по назначению, т.е. как портретник, это во многих случаях пойдёт только на руку.

Вместо резюме

В наши дни объективы с такими значениями светосилы мало кому нужны. Ведь они имеют главный существенный недостаток – очень маленькие зоны резкости. Но прогресс неумолимо шагает вперёд, и кто знает, к чему он приведёт через пару лет?.. Может, подобные модели таки попадут в массовое производство.

Самый светосильный объектив в мире

Из всей фотографической техники мы зачастую наиболее тщательно относимся к выбору оптики для своего фотоаппарата. И это правильно — как техническое качество фотоснимка, так и его художественные характеристики в немалой степени зависят от характеристик и качества примененного при съёмке объектива.

Да и сама философия построения современных модульных систем фотоаппаратуры лишний раз поддерживает идею о том, что главное богатство настоящего серьёзного фотографа — это накопленный запас качественных объективов. Ведь объективы от времени не стареют, не становятся хуже. Все остальные компоненты фотографической системы (фотоаппарат, вспышка и другие аксессуары) стали сейчас, по сути, расходными материалами, срок службы которых — всего несколько лет, по прошествии которых их надлежит заменить. Ну и, раз параметры и свойства оптики столь важны — многие фотографы максимально серьёзно и вдумчиво изучают её характеристики, вкладывая довольно большие деньги именно в покупку качественных объективов.

И вот — мы подошли к самому интересному. А как проще всего отличить по виду и формальным характеристикам качественный профессиональный объектив от посредственного, а тем более — от «третий-сорт-ещё-не-брак»?

Сомневаемся, что этот вопрос вас заставит надолго задуматься. Конечно, первый и более-менее очевидный показатель — это цена объектива. «Чем мех дороже, тем он лучше» — это мы все знаем. И искренне верим в то, что дорогой объектив плохо снимать не может. Впрочем, иногда стоимость объектива оказывается высокой вовсе не из-за высокого качества изображения, а совсем по другим причинам, совершенно не влияющим на качество изображения. Классический пример — достаточно дорогие мега-зумы с большим диапазоном изменения фокусных расстояний и посредственным качеством изображения.

Остается еще одна характеристика, по идее — уже более однозначная. Это светосила объектива, определяемая его относительным отверстием. Как известно, в съёмке светосильные объективы более универсальны — они позволяют снимать в худших световых условиях без необходимости ухудшать качество изображения использованием длинных выдержек или завышенной чувствительности матрицы. А еще — фотографирование на открытых значениях диафрагмы позволяет уменьшить глубину резко изображаемого пространства (ГРИП), выделяя резкостью главный объект съёмки и размывая задний план. И, чего уж мелочиться — фотографии с резким главным объектом и сильно размытыми остальными планами воспринимаются нами не только более художественными, но и более профессиональными. Ведь даже дорогим компактным аппаратом или зеркалкой с несветосильным «китовым» зумом так легко и эффективно играть с резкостью и размытием практически невозможно.

Как правило, наиболее светосильные объективы имеют откровенно профессиональное назначение. А значит — как оптические (резкость и рисунок), так и механические характеристики (прочность и выносливость конструкции) у таких объективов будут хороши. Недорогие любительские объективы, обладающие изображением среднего качества и хлипкой облегченной конструкцией, мы зачастую узнаем по небольшой светосиле.

Хотя, если уж по-честному, светосила объектива и качество его изображения — это абсолютно  разные и совершенно независимые друг от друга характеристики. Вполне реально сделать не очень светосильный объектив, имеющий отличное, резкое и красивое изображение. Или очень светосильный объектив, обладающий весьма посредственной резкостью и некрасивым рисунком. Примеров как одного, так и второго подхода среди современной оптики предостаточно.

Однако так уж повелось, что практически все выпускаемые в последнее время объективы явно делятся на два класса — дорогие светосильные профессиональные, обладающие максимальными характеристиками, и дешевые малосветосильные любительские, дешевизна и компактность которых — их единственные достоинства.

Ну а раз в сознании фотографической тусовки прочно закрепилась причинно-следственная связь «светосильный объектив — значит качественный» и «компактный — значит убогий» — производители массовой фотоаппаратуры с удовольствием принялись её эксплуатировать. Как?

Во-первых, фотолюбителю, начитавшемуся фотофорумов и блогов на околофотографическую тематику, продать (даже задорого!) более светосильный зум гораздо проще, чем менее светосильный. Вера в то, что зум с постоянной максимальной диафрагмой 2.8 — это однозначно профессиональная качественная вещь, и что без такого объектива ничего путнего сфотографировать не получится, в этих кругах живет и процветает. Тем не менее, вполне хватает примеров светосильных зумов с постоянным относительным отверстием 1:2.8, которые на полностью открытой диафрагме дают откровенно нерезкое и вялое изображение, а для получения приемлемых показателей резкости и контраста их приходится диафрагмировать как минимум до 5.6…

А во-вторых — разработка и выпуск экстремально светосильной оптики представляет собой отличный вариант «померяться пиписьками» в рекламных целях.

Один из знаменитых сверхсветосильных объективов — выпущенный в начале 60-х годов Canon 50мм с относительным отверстием 1:0.95 (для дальномерных камер типа Canon 7). Несмотря на свой почтенный возраст, этот объектив до сих пор очень знаменит, а в соответствующих кругах почитателей он даже получил имя собственное — «Dream Lens» (объектив мечты). К слову сказать, этот объектив — не только первый, но и до недавнего времени — единственный серийный объектив для узкоформатного фотоаппарата, имеющий относительное отверстие больше 1:1. В настоящее время, несмотря на более высокий уровень оптических и цифровых технологий, из фотооптики с подобной светосилой серийно выпускается только дорогущий (более $10 тысяч) Leica Noctilux-M 50 mm 1:0.95 ASPH.

Так вот, речь сегодня пойдет вовсе не о Canon 50mm 1:0.95, знаменитость которого обусловлена не столько экстремальной светосилой, сколько особым, очень интересным (хотя и довольно специфичным) рисунком. Дело в том, что его появление породило в фото-индустрии 60-х годов XX века настоящую «гонку вооружений». Многие фирмы считали делом чести выпуск какого-нибудь объектива с экстремальной светосилой. Однако разработать и выпустить суперсветосильный объектив не так уж и сложно. Это хорошо иллюстрирует недавняя история с Noktor HyperPrime 50мм 1:0.95 для аппаратов с байонетами E-mount (Sony NEX) и Micro 4/3, представленным по цене $750 неизвестной до этого компанией «SLR Magic» из Гонконга. Несмотря на всю рекламную шумиху вокруг этого объектива, в действительности он оказался всего лишь перелицованным объективом для камер наружного видеонаблюдения. Качество картинки, понятно, было соответствующим.

При создании особо светосильной оптики проблема оказалась в другом. Сделать так, чтобы даже на открытых диафрагмах объектив давал качественное (как минимум резкое и контрастное) изображение — задача довольно сложная и неординарная. Подчас это — практически нерешаемая задача даже для фирм, серьезно специализирующихся на разработке фото-кино-оптики. Поэтому при съёмке экстремальную светосилу подобных объективов реализовать было проблематично. На полностью открытой диафрагме они в большинстве своем давали настолько «мыльное» (нерезкое и малоконтрастное) изображение, что при съёмке такой оптикой приходилось её сильно диафрагмировать. А значит — для целей фотографии эти формальные достижения большого смысла не имели. Поэтому-то основная масса суперсветосильных объективов известна лишь коллекционерам (больше они никому не нужны оказались).

Впрочем, были и фирмы, не включившиеся в этот «марафон экстремальной светосилы любой ценой» — например известная всем любителям качественной оптики Carl Zeiss (группа компаний Zeiss Ikon AG). И это при том, что у Carl Zeiss к тому времени за плечами уже был многолетний опыт расчета, проектирования и производства сверхсветосильной оптики самого разного назначения (например — для первых приборов ночного видения Вермахта). Этот опыт, к примеру, позволил разработать по заказу NASA специальный объектив Carl Zeiss Planar 50mm 1:0.7 для съёмок на обратной стороне Луны в рамках американской программы Apollo (1966 год). К слову сказать, съёмки на теневой стороне Луны — единственный пример фотографического применения Carl Zeiss Planar 50mm 1:0.7 (NASA заказала их 6 штук). Из 10 выпущенных экземпляров этого объектива остальные 3 были куплены знаменитым американским кинорежиссером и продюсером Стенли Кубриком. Этими объективами были сняты «сцены при свечах» фильма «Барри Линдон». Ну а один экземпляр — по традиции остался у Carl Zeiss.

Но одно дело просто стоять в сторонке, отказавшись от участия в рекламной «гонке светосилы», а другое — еще и поглумиться над её участниками. Главный специалист Zeiss Ikon AG по связям с общественностью Вольф Веран (Wolf Wehran) после возвращения с очередной выставки Фотокина решил подшутить над этим соревнованием. И не просто подшутить, а еще и заодно лишний раз напомнить о философии, которой всегда придерживалась в отношении фотографической оптики компания Carl Zeiss: «Важна не абсолютная максимальная светосила, важна максимальная апертура, при которой объектив способен создавать качественное изображение».

В общем, по возвращении в Оберкохен Вольф Веран встречается с другом из подразделения проектирования объективов, чтобы вместе приготовить шутку. Устроив рейд по шкафам и полкам лаборатории, они находят старую линзу от конденсора (для тех, кто не знает: «конденсор» — элемент конструкции конденсорного фотоувеличителя; как правило состоит из двух толстых плоско-выпуклых линз большого диаметра), стирают с неё пыль и оправляют её в корпус, напоминающий по виду объективы для выпускавшейся тогда зеркальной камеры Zeiss Contarex. Для максимальной схожести с реальным объективом, свою поделку они оснащают кольцом фокусировки (от 1 метра до бесконечности) и управления диафрагмой (от полностью открытой 0.33 до 5.6). Наконец они придумывают объективу имя — «Super-Q-Gigantar». Где «Q», как объяснил потом, спустя много лет, Вольф Веран, — первая буква от слова «Quatsch» («чушь, ерунда» по-немецки). Естественно, они гравируют на оправе не только название, но и значения главных параметров объектива — фокусное расстояние «40 мм» (эта цифра взята «от фонаря») и относительное отверстие «1:0.33». Именно ради последней цифры вся шутка и затевалась. Для тех, кто хотя-бы в общих чертах знаком с геометрической оптикой, надпись «относительное отверстие 1:0.33» — это как раз и есть полная чушь и ерунда (согласно расчетам, даже теоретически значение относительного отверстия для коррегированных объективов не может превышать 1:0.5). А значит — и всю эту инсталляцию нельзя рассматривать иначе, чем тонкую интеллектуальную шутку над участниками и зрителями «гонки светосилы». Ведь такой (и, тем более — более светосильный) объектив нельзя рассчитать и изготовить даже теоретически, не говоря уже о практике. Однако для тех, кто здравому смыслу, логике и знаниям предпочитает рекламную шумиху, эта невинная шутка обернулась бессонными ночами ожидания и расстройством от невозможности дождаться выпуска «того самого» объектива, с которым его снимки сразу станут лучше, обретут особую выразительность или даже дадут возможность покорить мир своими гениальными фотографиями.

Что же, шутка Вольфа Верана удалась. И, как оказалось, даже спустя почти пол-века психология любителей фотоаппаратуры мало изменилась. Периодически всплывающая фотография этого «супер-объектива» и сейчас вызывает неподдельные «охи» и вздохи фотоаппаратолюбителей: «- Вот мне бы такой объектив — я бы таких снимков наделал…»

А без супер-объектива — как-то не снимается ничего…

Поэтому, положа руку на сердце, попробуем задать себе вопрос. Обязательно ли нужна какая-то особая супер-оптика для того, чтобы сделать хороший, интересный и насыщенный эмоциями кадр? Часто ли встречается сюжет, который можно запечатлеть только благодаря огромной светосиле или другим особым свойствам объектива? Так ли много художественных идей, требующих глубины резко изображаемого пространства толщиной с волос или нереально искаженной перспективы? И почему большинству знаменитых фотографов для создания большинства знаменитых фотографий вполне хватило пусть качественной, но совершенно обычной, не экстремальной оптики?

Сергей Дубильер (с) 2012

литература: «L’obiettivo piu’ luminoso del mondo» Agostino Maiello, Nadir magazine

самый светосильный объектив или ирония производителя?

Если вы считали, что оптика Carl Zeiss Planar 50мм f/0.7 самая впечатляющая, то, как на счет сумасшедшей линзы Carl Zeiss Super-Q-Gigantar 40мм f/0.33. Некоторые люди называют это устройство самым светосильным объективом из когда-либо созданных. Справедливо ли это утверждение? И да, и нет. По большому счету все же нет.

 

Объектив ушел с молотка еще в 2011 году на знаменитом аукционе WestLicht, где проводят самые выдающиеся сделки в мире фототехники. Он фигурировал как «самый светосильный объектив в мире из когда-либо созданных». Стартовую цену установили в размере 6000 €, при этом прибыль ожидалась в районе 16 000 €. Торги закончились тем, что линзу продали за 60 000 € или около 80 000 долларов.

Вы можете поискать в Интернете образцы фотографий, снятых с этим объективом, но сомневаюсь, что найдете хоть один. Знаете, почему? Эта линза никогда не предназначалась для реального использования и никогда не была функциональной.

Даже на аукционе WestLicht заявили, что в 1960-е годы это был «уникальный объектив, сделанный Carl Zeiss […] для фотоаппарата Contarex Bullseye («бычий глаз»)». Но на итальянском сайте Nadir Magazine есть больше предыстории.

Объектив появился в 1960-х годах в то время, когда производители фототехники стремились создать все большие и большие отверстия. Это была своеобразная гонка за светосилой, как позже за мегапикселями. Компания Canon только что выпустила свой объектив 50мм f/0.95 и фотографы зациклились на светосиле, которую производитель заявлял в релизе, а не концентрировались на производительности в реальных ситуациях.

Специалист по связям с общественностью Zeiss Ikon AG господин Вольф Веран (Wolf Wehran) решил привлечь внимание к этому феномену, создав продукт, подшучивающий над стремительной оптикой.

Перед Photokina в 1966 году Веран посетил своего приятеля в конструкторском отделе оптики Zeiss. Здесь они нашли старую линзу от конденсатора и использовали ее для создания «frankenlens» (видимо, по аналогии с Франкенштейном) с креплением Contarex, дополняя аксессуар найденными в лаборатории элементами. Попутно они придумали для объектива значение фокусного расстояния 40 мм и нацарапали также вымышленную максимальную диафрагму f/0.33.

Объектив получил название «Super-Q-Gigantar», где «Q» начальная буква слова «Quatsch», что в переводе с немецкого означает «глупость».

И это стал «самый светосильный из когда-либо созданных объективов».

Изображения предоставлены WestLicht Photographica.

Самые большие объективы в мире

Самые большие объективы в мире

Вы даже не можете себе представить весь масштаб бедствия!=)
Итак, открывает нашу линейку Canon 5200мм F14 — самый большой в мире объектив для SLR аппаратов.

Страна изготовитель: Япония во времена холодной войны.
Характеристики:

Фокусное расстояние: 5150mm
Управление экспозицией: соответствует f/14, f/16, f/22, f/32
Минимальное расстояние до объекта: 120 метров
Размеры: 500 мм х 600 мм х 1890mm
Вес: 100 кг без подставки. Хороший свадебный вариант!

Вы даже не можете себе представить весь масштаб бедствия!=)
Итак, открывает нашу линейку Canon 5200мм F14 — самый большой в мире объектив для SLR аппаратов.

Страна изготовитель: Япония во времена холодной войны.
Характеристики:

Фокусное расстояние: 5150mm
Управление экспозицией: соответствует f/14, f/16, f/22, f/32
Минимальное расстояние до объекта: 120 метров
Размеры: 500 мм х 600 мм х 1890mm
Вес: 100 кг без подставки. Хороший свадебный вариант!

Такая «колбаса» умеет снимать на расстоянии от 30 до 50 км до объекта. Если его привинтить, к примеру, на видеокамеру Canon XL HD, то разрешающая способность будет равняться 1/10 телескопа Хаббл. Хотя тут наверно наоборот, фотоаппарат идет как аксессуар к линзе=) А если он был бы установлен на DSLR с кроп-фактором увеличение будет еще больше. Готовьте камаз для транспортировки!

Следующие варианты поменьше, но не особо!
Sigma 200-500/2.8. Весом в 15,7 кг и ценой в 24000$.

Ai Zoom-Nikkor 360-1200mm f/11 ED.
Ценой около 10,966 $ и весом 7,1 кг. Больше информации о Ai Zoom-Nikkor 360-1200mm

Canon EF 1200mm f/5.6 L USM.Цена от 90 до $120,000, вес 16,5 кг.

LEICA APO-TELYT-R 1:5.6/1600mm
Цена — около 2,064,489 USD
Китаец идет в подарок к объективу!

Nikkor 1200-1700mm f/5.6

f/8.0s P ED IF. Цена 108000-128000$, вес ок 16кг

ZEISS Apo Sonnar T* 4/1700. Цена неизвестна, вес 256 кг.

А теперь главный вопрос. ЗАЧЕМ? Оставляю вас в раздумьях!

10 самых необычных объективов в мире

Фишай 6мм, телевик 5200мм и полтинник с диафрагмой f/0.7 в нашей подборке 10 самых необычных и самых дорогих объективов в истории.

1. Nikon 6mm Fisheye

На момент своего выхода в начале 70-х годов прошлого века Nikon 6mm f-2.8 был самым широкоугольным объективом в мире, ведь он может похвастаться углом обзора в 220 градусов. Сейчас объектив снят с производства, но, если повезет, его можно время от времени найти в продаже на eBay.

Стоимость: $160 000

2. Carl Zeiss 50mm Planar f/0.7

Объективы Carl Zeiss 50mm Planar f/0.7 были созданы специально для NASA — снимать темную сторону Луны. Всего было выпущено 10 объективов. Три них режиссер Стэнли Кубрик использовал их для съемки сцен при свечах в фильме «Барри Линдон».

Кстати, эти объективы можно было взять напрокат — P+S Technic, компания-производитель кинооборудования, предлагала желающим арендовать комплект Kubrick Collection, состоявший из кинокамеры и двух объективов Zeiss Planar.

Стоимость: примерно 23 миллиона долларов — с поправкой на инфляцию

3. Canon 5200mm F/14

С помощью комплекта зеркал и громадного корпуса фокусное расстояние этого объектива можно растянуть почти до 5200 мм. Если вдруг возникнет желание снимать свадьбу с расстояния в 30–50 км, Canon 5200mm F/14 — ваш выбор! Правда, со съемкой вблизи будет сложнее — чтобы сфокусироваться на объекте, он должен находиться на расстоянии не ближе 120 метров.

Стоимость: $45 000

4. Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm

Apo Sonnar, представленный компанией Zeiss в 2006 году, действительно есть в продаже. В отличие от большинства объективов из этой подборки, он был создан специально для фотографов, а не для военных или ученых. Правда, к нему нужно будет подобрать фотосумку повнушительней — весит Apo Sonnar T почти 256 килограммов.

Стоимость: более $100 000

5. Leica 1600mm f/5.6 Telephoto

Это необыкновенный объектив, и не только потому, что сделан самым престижным производителем оптики в мире. Leica 1600mm — один из самых дорогих объективов: его приобрел катарский шейх Сауд бин Мухаммед аль-Тани за сумму, превышающую 2 миллиона долларов США. Говорят, что аль-Тани выделил отдельный «Мерседес», задача которого — возить Leica 1600mm. Правда, к сожалению, шейх пока не опубликовал ни одного снимка, сделанного на этот объектив.

Стоимость: $2 000 000

6. Canon EF 1200mm f/5.6

Для автофокуса в этой 16-килограммовой камере используется специальный ультразвуковой привод; оптическая система состоит из 13 элементов, включая два элемента из флюорита. И это — одна из причин, по которой Canon EF 1200mm так редок: в год выпускали всего по два объектива, потому что на выращивание кристаллов флюорита уходит очень много времени. Сейчас выпуск EF 1200mm прекращен.

Стоимость: $120 000

7. Sigma 200-500mm f/2.8 APO EX DG

APO EX DG — первый 500-миллиметровый объектив с диафрагменным числом 2,8. Вес объектива — 15,8 килограмма, длина — более 72 сантиметров.

Стоимость: $32 000

8. Rokinon 650-1300mm f/8-16

Сложно сказать о качестве снимков, но в плане доступности этот длиннофокусный объектив значительно отличается от остальных в этой подборке. С диафрагменным числом от 8 до 16 он не подходит для съемки при слабом освещении, но при дневном свете Rokinon 650-1300mm может дать отличные результаты.

9 Sigma 4.5mm f/2.8

Новичок в линейке Sigma, этот 4,5-миллиметровый объектив — один из самых широкоугольных в мире. Разработанный для применения в научных и художественных целях, он великолепно подходит для макросъемки. Минимальное фокусное расстояние — 13,5 см.

10. Leica 50mm f/0.95 Noctilux-M

Этот 50-миллиметровый объектив — мечта любого фотографа. Для «полтинников» отличным считается значение диафрагмы f/1.4, но в 1975 году Leica пошла еще дальше и создала Noctilux-M. Это был ответ компании на Canon 50mm f/.95.

С помощью адаптера объектив можно установить на камеры формата микро-4/3.

Самые большие объективы в мире

В этом обзоре собраны самые невероятные (на момент составления статьи) объективы из всех когда-либо существовавших. Конечно, военные компании наверняка имеют в своём арсенале более внушительные экземпляры (привет, NASA!), но в этом обзоре речь пойдёт об объективах для зеркальных камер, которые смогут реально купить профессиональные и высокооплачиваемые фотографы.

Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm f/4

Когда речь заходит об объективах без зеркал, в игру вступает Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm f/4 – лидер среди объективов, которые не используются в военных целях. Этот «монстр» среди объективов был анонсирован и показан на выставке Photokina в 2006 году. Zeiss Apo Sonnar T позиционируется как объектив для «потребителя с очень высокими запросами и очень высоким интересом к дистанционным съёмкам дикой природы». На данный момент не удалось узнать, кто этот «потребитель» или хотя бы, кто заказал себе такой объектив. Однако такие объективы имеют надписи на арабском, а также гербы Государства Катар и Арабских Эмиратов.

Не удивительно, что Zeiss Apo Sonnar T, который был разработан для использования со среднеформатной камерой Hasselblad 203FE, настолько огромен, что не сразу можно разглядеть саму камеру, к которой он присоединён!

В объективе используется 15 оптических элементов в 13 группах, а некоторые линзы в нём весят до 25 кг, в результате этот оптический монстр достигает веса в 255 кг! Не правда ли, это не тот объектив, с которым вы захотите часто путешествовать? Не менее внушительным является процесс работы с объективом – фокусировка. Для этого Zeiss использует специальную систему сервоприводов, похожих на применяющиеся в промышленных телескопах. Несмотря на монстроидальные размеры, заслуживает всяких похвал прекрасный дизайн этого объектива.

Canon EF 1200mm f/5.6L USM

Не смотря на то, что этот объектив нельзя сравнить с Zeiss Apo Sonnar T, он является одним из самых длинных объективов, а также (при стоимости $80.000 без скидок) одним из самых дорогих объективов, когда-либо выпускаемых.

Изначально разработанный под байонет FD, объектив был выпущен к Олимпийским играм 1984 года в Лос-Анжелесе в количестве 5 штук для освещения этого спортивного события в средствах массовой информации. После этого объективы были возвращены обратно в компанию Canon, чтобы позже снова появиться на рынке, но уже в версии для более привычного EF байонета.

За время производства объективы Canon EF 1200mm f/5.6L USM покупались и использовались газетами и журналами для освещения таких событий, как Чемпионаты Мира, бейсбольные матчи, гонки Формула-1, выборы Папы Римского, Олимпийские игры и других важных событий. По данным компании Canon, несколько объективов были куплены частными фотографами.

Если вы член программы Canon CPS (Canon Professional Services), то у вас есть шанс приобрести такой объектив. В противном случае вам не повезло. Найти такой объектив в разделе б/у почти невозможно, компания Canon прекратила выпуск этой ограниченной серии несколько лет назад.

Sigma 200-500mm f/2.8

Если бы вы побывали к примеру, на выставке PMA (Photo Marketing Association), то точно заметили бы огромный объектив цвета хаки на стенде компании Sigma. Анонсированный и представленный на выставке PMA в 2007 году, объектив Sigma 200-500mm f/2.8 (который можно увеличить до 400-1000mm с помощью 2х телеконвертеров), вряд ли сможет тягаться с объективами, представленными выше. Однако он самый быстрый по скорости фокусировки! И он абсолютно соответствует рекомендованной цене в $38 000.

Объектив весит 15,7 кг. (почти $2 000 за килограмм!) и имеет размеры 72,6х23,6 см. Комбинация возможностей ультра-зума и значения диафрагмы в 2,8 вплоть до 500мм, делает этот объектив одним из самых лучших в классе объективов для съёмки дикой природы, спортивных событий и ночного неба.

Приобретите дополнительно конвертер и получите диапазоны фокусных расстояний 400-1000мм и значение диафрагмы в 5.6 при 1000mm, при стремительной фокусировке и изменении фокусного расстояния! В объектив встроен специальный Li-Ion аккумулятор, который обеспечивает фокусировку, а также смену фокусного расстояния. Хотите знать расстояние фокусировки? Просто посмотрите на встроенный ЖК-экран! Также можно устанавливать различные 72 мм фильтры в заднюю часть объектива, включая даже поляризационный! Однако, при присоединении дополнительных фильтров вам понадобится отдельный чехол для объектива.

Canon 5200mm F/14 Mirror Lens

Используя группу зеркал и огромный корпус, компании Canon удалось «растянуть» фокусное расстояние этого SLR объектива до 5 515мм. Как далеко «бьёт» эта «пушка»? Официальная документация обещает отличную фокусировку от 25 до 50 километров! Однако, для того, чтобы вы смогли сфокусироваться на объекте, он должен быть не ближе 120 метров.

Не смотря на то, что зеркала внутри этого объектива помогли сделать его более компактным (в сравнении с объективом от Zeiss с фокусным расстоянием 1700 мм!), объектив весит около 100 кг, не считая своей массивной подставки. Остальные «данные» объектива также впечатляют: высота 50 см, ширина 64 см и длина почти 2 метра!

Carl Zeiss’ 50mm Planar f/0.70

Честь стать самым светосильным объективом выпала Carl Zeiss’ 50mm Planar f/0.70. Этот объектив был спроектирован и использован для того, чтобы впервые снять тёмную сторону Луны в 1966 году.

Поговаривают, что сам Стенли Кубрик переделал его для кинематографа и снял несколько великолепных сцен при свечах в фильме «Barry Lyndon». Объектив также использовался при съёмках таких фильмов как «Список Шиндлера», «Английский пациент», «Влюблённый Шекспир». Всего существует 10 экземпляров этого объектива.

Canon S-type 50mm f/0.95

Чуть более широкоугольный, чем обычные фотообъективы, Canon S-type 50mm f/0.95 имеет значение диафрагмы f/0.90. В своё время, этот объектив, который быстрее человеческого глаза в 4 раза, был самым быстрым в мире. Не смотря на то, что SLR версия не выпускалась, он был представлен в 1961 году для 35-мм камер Canon.

Предполагавшийся как стандартный объектив для дальномера Canon 7, S-type 50mm f/0.95 крепился к нему с помощью трёх штырьков. Это объектив типа «Гаусс», в котором применялись две «противоположные» линзы, которые в итоге гасили хроматические аберрации. Он был запатентован Алваном Кларком (Alvan G. Clark), и содержал несколько элементов в пяти группах. Canon прекратил выпуск этого объектива в начале 70-х годов прошлого века. В те времена в Японии объектив стоил 57.000 йен, т.е. около $1.150, что по тем временам было весьма недешево.

Leica Noctilux-M 50mm f/0.95

В 1975 году, вскоре после прекращения выпуска Canon S-type 50mm f/0.95, Leica выпускает свой, самый светосильный объектив. Прозванный «Королём ночи», этот объектив был на 11% более светосильным по сравнению с предшественником.

Буква М в названии объектива говорит о том, что он был разработан под собственный байонет Leica «m-mount». Также его можно было присоединить к камерам стандарта МFT (Panasonic) с помощью переходника DMW-MA2M.

Однозначно, этот объектив очень хорош в условиях слабого освещения и для съемки с особенно малой глубиной резкости. На момент написания этой статьи, объектив не был доступен для заказа, однако, его ориентировочная стоимость составляет $10.500.

Nikon 6mm F/2.8 Fisheye

Nikon 6mm, первый в мире объектив с углом обзора 220 градусов, дал новый смысл пословице о глазах на затылке. Версия f/5.6 впервые появилась в 1969 году в модификациях AI и AIS.

Последняя версия этого объектива, f/2.8 стала топовой. Объектив позволяет снимать «круговые» фото и фокусироваться на расстоянии от 25 сантиметров. Конечно, о фильтрах можно забыть, однако компания Nikon учла этот момент и встроила Skylight фильтр, жёлтый, оранжевый и красный фильтры.

Используемый в научных, промышленных и особо важных целях, этот объектив доступен только под заказ. В 70-х он стоил $6.000, а недавно доступен в состоянии б/у на аукционе Ebay по цене $34.290+$150 за доставку.

Sigma 4.5mm f/2.8 EX DC HSM circular fisheye

В настоящее время Sigma предлагает несколько интересных крайне широкоугольных объективов — 4.5mm f/2.8 EX DC HSM «рыбий глаз» AF и 8-16mm f/4.5-5.6 DC HSM.

Производитель 4.5mm f/2.8 EX DC HSM предлагает фокусировку в режиме макро на расстоянии 13.5 см, и, как и 6 мм объектив Nikon, используется для научных целей, а также творческой фотографии. Он намного меньше, легче и дешевле; рекомендованная цена составляет $1.500.

8-16mm предназначен для камер стандарта APS-C с эффективным фокусным расстоянием 12-24 мм, является прямолинейным широкоугольный объективом с твист-эффектом. Существует возможность добавить специальные кольца на передней части объектива, чтобы получить круговой эффект (виньетирование). 8-16mm является крошечным и недорогим по сравнению с Nikon 6mm с ценой около $1100.

ТОП самых дорогих объективов

Продолжим экскурс в мир оптики. И после того, как мы посмотрели на десятку самых светосильных объективов, давайте вместе поглядим на самые дорогие экземпляры линз, которые были выпущены.

В список попали 10 представителей, и, пожалуй, давайте начнём с экземпляра за скромные $10000+ и пойдём по возрастанию цены.

1. Nikkor 600mm f/4G ED VR AF-S

Nikkor 600mm f/4G ED VR AF-S

Телефикс от японского гиганта фотоиндустрии можно прикупить всего лишь за $11500. За эти деньги вы получите дальнобойный объектив, который способен фокусироваться на расстоянии от 5 м, что при фокусном расстоянии 600 мм является отличным показателем. Естественно, оптическая схема объектива выполнена по передовым технологиям – тут и нанокристаллическое покрытие, и элемент со сверхнизкой дисперсией, и система подавления вибраций.

2. Sigma APO 300-800mm f/5.6 EX IF HSM

Sigma APO 300-800mm f/5.6 EX IF HSM

Этот представитель стоит чуть дороже – $12000. Родом из той же Японии, 5-киллограмовый зум имеет углы “зрения” от 8 до 3 градусов и фокусируется с 6 метров. Им хорошо снимать зверушек – если какая подберётся на минимальную дистанцию фокусировки, то тихий мотор автофокуса её точно не спугнёт.

3. Nikkor 800mm f/5.6E FL ED VR

Nikkor 800mm f/5.6E FL ED VR

Следующее место в списке занял ещё более дальнобойный фикс. За $18000 вы можете приобрести себе 800-миллиметровое стекло, которое по характеристикам стоит близко к номеру 1 из нашего списка, но дополнительно оснащено флюоритовыми линзами для устранения хроматических аберраций. Фокусируется “гулливер” с 6 метров, а его оптическая схема состоит из 20 элементов в 13 группах.

4. Nikkor 6mm f/2.8 Fisheye

Nikkor 6mm f/2.8 Fisheye

И снова Nikon. Но на сей раз абсолютная противоположность предыдущим моделям. Ультра-широкий фишай-объектив с фокусным расстоянием всего лишь в 6 мм доступен за $35000. Он выпущен достаточно давно – ещё в 1970-е годы прошлого века, и тогда он продавался за жалкие $6000. Но сейчас цена на него выросла в разы. Ещё бы – угол обзора линзы составляет 220°, а фокусируется она уже на расстоянии 25 мм. Привлекает и внешний вид – необычная тарелкообразная форма точно выделит вас из толпы.

5. Sigma APO 200-500mm f/2.8 EX DG

Sigma APO 200-500mm f/2.8 EX DG

За те же деньги ($35000) можно прикупить следующего героя из нашего ТОПа. Это очередной японец, умеющий снимать на фокусных расстояниях от 200 до 500 мм с постоянной светосилой f/2.8. Он обладает сверхбыстрой системой автофокуса, за что и полюбился многим профессионалам. Смущает их только вес громадины – почти 16 кг на себе особо не потаскаешь. Фокусироваться линза умеет уже с 2 метров, а её оптическая схема состоит из 17 элементов в 13 группах.

6. Canon 5200mm f/14.

Canon 5200mm f/14

Этот объектив так просто и не подымешь – центнер веса и 2 метра длины позволяют использовать его только на специальной платформе. Это нивелируется фокусным расстоянием 5200 мм, что позволяет снимать объекты на расстоянии до 50 км. Сфокусироваться у вас получится на расстоянии 120 м. Стоит это чудо $50000.

7. Canon EF 1200mm f/5.6L USM

Canon EF 1200mm f/5.6L USM

Ровно в два раза дороже ($100000) стоит собрат предыдущей модели – 1200-миллиметровый Canon. Эта модель была выпущена специально к Олимпиаде-1984 всего лишь в 5 экземплярах. Потом её доработали и выставили на продажу. Данный объектив является мечтой любого уважающего себя спортивного журналиста, ведь он и создан специально для освещения различных спортивных мероприятий.

8. Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm f/4

Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm f/4

Точную стоимость объектива от известного немецкого бренда никто не назовёт. Ведь он выпущен по спецзаказу к камере Hasselblad 203FE для любителя съемки дикой природы из богатой страны Катар. Вес “малыша” составляет 256 кг, а управляется он собственной встроенной ОС. Объектив создан по самому последнему слову техники – чего только стоит одна из линз, потянувшая на 25 кг чистого веса. В общем, определяем его в категорию $1000000+ – так мы точно не ошибёмся.

9. Leica APO-TELYT-R 1600mm f/5.6

Leica APO-TELYT-R 1600mm f/5.6

Больше $2000000 стоит эксклюзив от Leica. Он выпущен всего лишь в 2 экземплярах, один из которых уехал к неизвестному фотолюбителю в Африку, а второй находится на заводе-производителе. Так что спешите, вдруг кто перехватит, и вы не успеете приобрести себе такое стёклышко, потом придётся кусать локти.

10. Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7

Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7

Последнего представителя мы вряд ли увидим в продаже. Мы уже рассказывали о нем в материале о самых светосильных объективах и не будем повторяться. Скажем лишь, что он является поистине уникальным экземпляром среди всех представленных, и даже если когда-то попадёт на полку магазина (пусть и виртуального), то цена на объектив будет просто заоблачной.

А какой объектив является самым дорогим в вашем парке оптики? Вдруг среди нас затесался счастливый обладатель какого-то стекла из представленного выше списка…

Лично у меня это Sony E 50mm f/1.8 OSS стоимостью $300. А вы оставляйте свои варианты в комментариях.

самый дорогой объектив для фотокамеры: ТОП 10

Как говорится, исключительно любопытства ради… Ведь купить даже самый, скажем так, «недорогой» объектив из приведенного ниже списка, может далеко не каждый фотограф. И не только потому что очень дорого, но также и потому, что в большинстве своем эти уникальные устройства рассчитаны на использование профессиональное использование.

Проще говоря, они нужны тем, кто знает, как наилучшим образом реализовать их потенциал, и умеет грамотно это делать.

Впрочем, некоторые из самых дорогих в мире объективов даже суперпрофессионалам фотодела будут ни к чему, так как по сути являются чрезвычайно специфическими инструментами, применять которые можно лишь в редких случаях.

В общем, смотрим:

10. самый дорогой объектив — Leica 50 mm f0.95 Noctilux — $11350

Довольно долго эта модель считалась единственным в мире фотообъективом потребительского класса, который может «видеть» в темноте. С момента выпуска в продажу серии Noctilux Leica, f0.95 было продано достаточно много. Тем не менее, даже сегодня этот объектив для некоторых условий съемки по-прежнему остается единственным приемлемым вариантом.

9. самый дорогой объектив — Canon 600 mm f4 L IS USM II — $11499

Этот супертелеобъектив со сложной оптической конструкцией, обеспечивающей высокую светосилу (f/4) и большое увеличение, выполнен в корпусе из титана и магниевого сплава, к тому же хорошо защищенным от влаги и пыли, и вот уже более двух лет считается одним из самых легких и удобных решений для качественной фотосъемки в полевых условиях.

8. самый дорогой объектив — Nikon 400 mm f2.8 FL ED VR — $11997

Поснимать редких птичек? Или, быть может, запечатлеть новые рекорды в соревнованиях по стрельбе? Легкий и надежный супертелевик с классной оптикой и режимом съемки быстро и очень быстро движущихся объектов — это о Nikon 400mm f2.8.

7. самый дорогой объектив — Sony 500 mm f4 G — $12998

Свой супертелевик для «природы и спорта», то есть объектив с фокусным расстоянием 500 мм и светосилой f/4, у Sony, разумеется, тоже есть. Притом не менее функциональный, чем у более именитых грандов мировой фотопромышленности.

6. самый дорогой объектив — Canon 800 mm f5.6 L IS USM — $12999

Тоже легкий, тоже прочный, тоже супер и тоже телевик — это модель 800mm f5.6 L IS USM от Canon. В нем есть все, что необходимо для качественной фотосъемки всего, что быстро летает и бегает. А цена, говорят, сопоставима со стоимостью проживания в Нью-Йорке в течение целого года.

5. самый дорогой объектив — Horseman 23 mm f5.6 — $13500

Модель называют специальным решением для среднеформатных фотокамер Horseman. Однако слово «эксклюзивное» здесь подходит гораздо лучше, поскольку именно для такого формата высококлассный широкоугольник найти чрезвычайно непросто. Отсюда и цена.

4. самый дорогой объектив — Nikon 800 mm f5.6 FL ED VR — $17897

Сравнительно новый (2013 г) супертелеобъектив для съемки фоторепортажей и работы с очень удаленными объектами. Модель имеет функции подавления вибраций, благодаря которым фотограф может использовать выдержки на четыре ступени длиннее обычных. Плюс превосходные оптические характеристики, нанокристаллическое покрытие, уменьшающее блики и двоения изображения и т.д. и т.п. Только представьте этот объектив в сочетании с возможностями, к примеру, фотокамер Nikon 1-й серии.

3. самый дорогой объектив — Sigma 200-500 mm f2.8 APO — $25999

Хотя этот объектив и был выпущен более двух лет назад, но модель все еще остается уникальной в своем классе: все-таки максимальное фокусное расстояние f=500 мм при постоянной светосиле f2.8 — это показатель рекордный (и не только для Sigma объективов — подробнее о них) и одновременно преимущество, с лихвой компенсирующее немалые габариты и вес (16 кг) устройства. Собственно, Sigma 200-500 mm f2.8 APO даже в среде профессионалов считается объективом, который одним фактом своего существования вызывает уважение, а его возможности можно обсуждать сутками напролет.

2. самый дорогой объектив — Canon 1200 mm f5.6 -$120000

В B&H Photo как-то написали, что компании Canon требуется как минимум год, чтобы вырастить все линзы и кристаллы в этом объективе. Известно, что по одному объективу Canon 1200mm f5.6 купили редакция журнала Sports Illustrated и американское ЦРУ. Так что, этот объектив подходит не только для съемки новых коллекций купальных костюмов. Большой Брат тоже предпочитает смотреть хорошо вооруженным глазом.

1. самый дорогой объектив — Nikkor 6mm f/2.8 Fisheye — $160000

В это непросто поверить, но этот сверх широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 6 мм и диафрагмой f/2.8 впервые был представлен миру на выставке Photokina в Кельне в 1970 году. Сегодня модель существует в трех версиях: non-AI (F 1972-1977), AI (1977-1981) и AI-s (1982-1998).

Не так давно один из Nikkor 6mm f/2.8 Fisheye Lens внезапно «всплыл» на eBay по цене $34020. Но это уже в прошлом. В настоящее время так «дешево» его уже не купить, хотя примерно раз в год модель появляется на онлайн-аукционах.

С другой стороны, объективов с такими характеристиками просто нет: непревзойденный угол охвата/обзора в целых 220° — это в самом буквальном смысле возможность увидеть и снять даже то, что происходит позади самого фотографа в момент съемки. И о каких деньгах может идти речь?

Просто САМЫЙ ДОРОГОЙ ОБЪЕКТИВ В МИРЕ — Leica 1600 mm f/5.6 Telephoto — $2000000

Именно так: 2 миллиона долларов США. ОН единственный в своем роде. Это чудо изготовлено в единичном экземпляре для катарского шейха Сайда Бин Мухаммеда Аль Тани. Неравнодушный к фотографии шейх соизволил как-то заказать у Leica особенный объектив, не слишком заботясь о цене устройства. В итоге Leica APO-Telyt-R 1600 mm F/5.6 обошелся своему владельцу в 16 млн. гонконгских долларов (по тогдашнему курсу чуть больше $2 млн.) и автоматически стал самым дорогим в мире объективом потребительского (т.е. не военного, и не промышленного) класса.

Самые большие объективы в мире

На протяжении почти 2-х столетий искусство фотографии, тесно взаимодействующее с наукой, позволяет людям запечатлевать мир вокруг себя благодаря тщательно спроектированным объективам. Однако существуют большие отличия в конструкции и свойствах различных оптических систем. В этой статье речь пойдет о самых интересных объективах, созданных человеком.

Портретный объектив Петцваля с управляемым боке

Йозеф Петцваль (Petzval Josef, 06.01.1807-19.09.1891) — основоположник фотографической оптики. Петцваль не оставил после себя авторских трудов, но его помнят за созданные им уникальные на то время объективы. Методика, которой пользовался Петцваль, не сохранилась. Однако известно, что он сотворил свой портретный объектив на основании аналитических расчетов аберраций.

Объектив Петцваля имел большую светосилу (F 1:3,7). Несмотря на то, что поле зрения всего 12°, он обладал непревзойдённой по тем временам светосилой, почти полным отсутствие дисторсии, отличной резкостью в фокусе и интересными плавными боке. В 2013 году сообщество Ломографии запустили проект по выпуску культового объектива на краудфандинговой платформе kickstarter, чем и вызвали новую волну интереса.

Leica Noctilux-M 50mm f/0.95: Скорость и точность

Объектив Leica Noctilux-M 50мм F/0.95 был разработан легендарной немецкой компанией Leica. Компания рекламировала его как объектив, который «превосходит человеческий глаз по быстроте восприятия». Несмотря на широкую диафрагму, Noctilux-М по прозвищу «Король Ночи» сохраняет высокую резкость. Творение компании Leica стало известно миру как самый светосильный асферический объектив в истории. Его стоимость, на сегодняшний день, свыше 10 000 долларов.

Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7: Экстремальная светосила

Этот объектив разработали в 1966 году с грандиозной целью: чтобы NASA с его помощью сделало фотографии обратной стороны Луны. Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7 – один из самых светосильных объективов (а возможно и самый светосильный) из созданных человечеством. Таких объективов изготовили всего лишь десять экземпляров: один сохранился у Carl Zeiss, шесть штук приобрело агентство NASA, и три купил режиссёр Стэнли Кубрик. Planar 50 мм F/0.7 позволил Кубрику снимать сцены, освещённые лишь свечами в фильме «Барри Линдон».

Nikkor 6 мм F/2.8: Рыбий глаз с супер широкими углами обзора

Легендарный Nikkor 6 мм F/2.8 с полем обзора 220 градусов может снимать позади себя. Объектив состоит из 12 элементов в 9 группах, которые работают вместе и приводят в действие это пятикилограммовое чудо инженерной мысли. Nikkor 6 мм включает в себя шесть встроенных фильтров для баланса белого. В последний раз экземпляр этого объектива продали в Лондоне за 160 000 долларов. Посмотреть пример видеосъемки этого удивительного изобретения можно на youtube: Nikkor 6 мм F/2.8.

Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4: Сверх-телеобъектив

Этот объектив был разработан специально для анонимного любителя “фотоохоты” из Катара и произведен в единственном экземпляре. Компания Carl Zeiss представила Apo Sonnar T* 1700 мм F/4 в 2006 году на выставке Photokina в Германии. Известно, что он состоит из 15 элементов в 13 группах и предназначен для систем среднего формата. Его стоимость осталась тайной.

Sigma 200-500 мм F/2.8: Монстр в мире спортивной съёмки

Объектив Sigma 200-500 мм F/2.8 легко спутать с базукой. Это один из самый быстрых объективов современности. Sigma 200-500 мм F/2.8 обладает огромной скоростью фокусировки, что позволяет делать с его помощью уникальные спортивные кадры. Благодаря 2-xкратному телеконвертеру в его конструкции можно легко увеличить диапазон расстояния до 1000 мм. Интересно, что этому объективу нужна его собственная батарея для использования автофокуса. Стоимость этого телеобъектива стартует от 26 000 долларов. В интернете можно найти много забавных обзоров на Sigma 200-500 мм F/2.8.

Canon 5200 мм F/14 : Экстремальное расстояние съемки

Этот объектив весит более девяноста килограммов без опоры. Такому гиганту с диафрагмой F/14 под силу сфокусироваться на объектах, расположенных на расстоянии от 30 км до 52 км. Если ни один из вышеперечисленных объективов не смог унять вашу жажду фокусных расстояний, то, возможно, 5200 мм от Canon покажется вам интересным. Было произведено всего три копии Canon 5200 мм F/14, и один из них был продан на Ebay за 50000 долларов.

Lensbaby Composer Pro 50: Уникальная точечная фокусировка

Не все уникальные объективы обойдутся вам в целое состояние, и Lensbaby’s Composer Pro этому прямое доказательство. Этот объектив доступен всего за сумму $299 и позволит проводить интересные эксперименты, фокусируя резкость на интересующих вас деталях фотографии и погружая края изображения в глубокое размытие. Объектив Composer Pro с модулем Sweet 50 имеет диафрагму F/2.5 и совместим с большинством полнокадровых камер и фотоаппаратов формата APS-C. Существуют вариации объектива 35 мм и 80 мм за 379 долларов и за 499 долларов соответственно.

Canon 1200 мм f/5.6: Олимпийский гигант

Canon 1200 мм F/5.6 не ставит никаких новых рекордов как предыдущие фотоаппараты из нашего списка, но его характеристики и история заслуживают упоминания. Он состоит из 13 элементов в 11 группах и весит 16 килограмм. Объектив выпустили к летним Олимпийским играм в Лос-Анджелесе в 1984 году. Благодаря своему фокусному расстоянию он отлично подходит для съемки спорта и дикой природы. Было изготовлено менее 100 копий, одна из которых была продана в апреле 2015 года на B&H за 180 000 долларов.

Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм : Самый дорогой объектив в истории

Известно о существовании двух экземпляров Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм, один из которых был куплен катарским принцем за рекордную сумму в 2 064 500 американских долларов, что и сделало этот объектив самым дорогим в истории. Длина рекордсмена составляет около 1,2 метра, а вес около 60 килограммов. Детальные технические характеристики не были представлены общественности.

masterok

Мастерок.жж.рф

Хочу все знать

Сейчас каждый второй — фотограф, а в ЖЖ так каждый первый фотограф имеющий несколько фотоаппаратов и объективов. Я думаю вам будет интересна эта информация.

На протяжении почти двух столетий развивается искусство фотографии, а вместе с ним и оборудование, которое позволяет людям запечатлеть окружающий мир. Сегодня мы посмотрим на самые экзотические модели объективов, которые выпускались за всю историю фотографии.

1. Портретный объектив Петцваля с управляемым боке: Lomography Petzval 58 Bokeh Control Art

Культовый объектив Петцваля снова оказался в центре всеобщего внимания в 2013 году, когда сообщество Ломографии воскресило его через кампанию на краудфандинговой платформе Kickstarter. Оригинал разработал в 1840 году Йозеф Петцваль. В нём для управления диафрагмой используется традиционная система Уотерхауса (Waterhouse). Результаты съёмки с этим объективом впечатляют чрезвычайной резкостью и в то же время непревзойдённым плавным боке. В настоящее время его продают по цене около 600 долларов.

«Первый объектив Петцваля c управляемым боке – Lomography Petzval 58 Bokeh Control Art»

2. Супер широкоугольный объектив рыбий глаз: Nikkor 6 мм F/2.8

Легендарный Nikkor 6 мм F/2.8 с полем зрения 220 градусов может снимать позади себя. Объектив состоит из 12 элементов в 9 группах, которые работают вместе, чтобы приводить в действие это пятикилограммовое чудо инженерной мысли. Nikkor 6 мм включает в себя шесть встроенных фильтров для баланса белого. В последний раз экземпляр этого объектива продали в Лондоне за 160 000 долларов.

«Видеосъёмка с Nikkor 6 мм F/2.8 – объектив который может видеть позади себя»

3. Экстремально светосильный: Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7

Первоначально этот объектив разработали в 1966 году с грандиозной целью: чтобы НАСА с его помощью сделало фотографии обратной стороны Луны. Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7 – один из самых светосильных объективов (если не самый светосильный) из когда-либо созданных. Всего изготовили лишь десять экземпляров этого объектива: один сохранился у Carl Zeiss, шесть штук приобрело агентство НАСА, и три купил режиссёр Стэнли Кубрик. Planar 50 мм F/0.7 позволил Кубрику снимать сцены, освещённые лишь свечами в фильме «Барри Линдон».

4. Супер телеобъектив: Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4

Компания Carl Zeiss показала этот объектив в 2006 году на выставке Photokina в Германии. Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4 разработан специально для анонимного любителя «фотоохоты» из государства Катар. Цена осталась тайной. Известно лишь, что объектив состоит из 15 элементов в 13 группах и предназначен для систем среднего формата.

5. Зверь для спортивной съёмки: Sigma 200-500 мм F/2.8

Он похож на базуку, но это один из самых быстрых объективов на рынке. Sigma 200-500 мм F/2.8 обладает мега высокой скоростью фокусировки для съёмки спорта. С 2x телеконвертером можно легко увеличить диапазон расстояний до 1000 мм. Цена на этот уникальный телеобъектив стартует от 26 000 долларов. В интернете есть забавные обзоры Sigma 200-500 мм F/2.8.

6. Экстремальное расстояние: Canon 5200 мм F/14

Если ни один из вышеперечисленных объективов не смог унять вашу жажду фокусных расстояний, то, возможно, 5200 мм монстру от Canon это удастся. Он весит более девяноста килограммов без опоры. Такому гиганту с диафрагмой F/14 под силу сфокусироваться на объектах, расположенных на расстоянии от 30 км до 52 км.

Были изготовлены всего три копии объектива Canon 5200 мм F/14; одну из них продали на eBay за 50 000 долларов несколько лет назад.

7. Скорость и точность: Leica Noctilux-М 50 мм F/0.95

Немецкая компания, известная своей высококачественной техникой, выпустила объектив Leica Noctilux-M 50 мм F/0.95, подбираясь к границе возможного. Хотя он и не самый светосильный в истории, но самый светосильный асферический объектив. Несмотря на широкую апертуру, Noctilux-М по прозвищу «Король Ночи» сохраняет высокую резкость. Leica рекламировала его как объектив, который «превосходит человеческий глаз по быстроте восприятия». Цена на него установилась в области свыше 10 000 долларов.

8. Уникальный рисунок боке «мыльные пузыри»: Meyer-Optik Trioplan F/2.8

Недавно на Kickstarter стартовала кампания по сбору средств для перевыпуска легендарного объектива Meyer-Optik Görlitz Trioplan 100 мм F/2.8, ставшего популярным в 60-е годы прошлого века. Это ещё один объектив, обеспечивающий уникальный рисунок боке в зоне нерезкости, который в народе назвали «мыльные пузыри». Первоначально объектив выпускал один из крупнейших оптических заводов Германии, который основал Уго Мейер в конце XIX века. Современная версия объектива Meyer-Optik Trioplan F/2.8 появится на рынке в октябре этого года по цене 1000 долларов.

9. Точечная фокусировка: Lensbaby Composer Pro 50

Не все уникальные объективы должны обходиться в кругленькую сумму, как раз это нам доказывает Lensbaby’s Composer Pro with Sweet 50 Optic.

За 299 долларов можно обзавестись уникальным объективом, который позволит проводить творческие фотоэксперименты и погружать края изображения в глубокое размытие. Объектив Composer Pro с модулем Sweet 50 имеет апертуру F/2.5 и совместим с фотоаппаратами формата APS-C и полнокадровыми фотокамерами. Существуют вариации объектива 35 мм и 80 мм за 379 долларов и за 499 долларов соответственно.

10. Олимпийский гигант: Canon 1200 мм F/5.6

Canon 1200 мм F/5.6 занимает место в нашем списке как классика, достойная упоминания. Этот шестнадцатикилограммовый супер телефото объектив с 13 элементами в 11 группах впервые появился в 1984 году. Его выпустили к летним Олимпийским играм в Лос-Анджелесе. Благодаря огромному диапазону фокусных расстояний, он предназначался для съёмки спорта и дикой природы. Всего изготовили менее 100 экземпляров. Один из них продали в апреле 2015 года на B&H за 180 000 долларов.

11. Самый дорогой объектив: Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм

Катарский принц заплатил за этот уникальный объектив колоссальную сумму в 2 064 500 американских долларов, что делает его самым дорогим в мире. Известно о существовании двух экземпляров Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм, детальные технические характеристики не разглашались. Длина рекордсмена составляет примерно 1.2 метра, а вес – около 60-ти килограммов.

LS: Planar — история и особенности одного из самых известных фото объективов.

  Разработанный Паулем Рудольфом объектив имел строгий симметричную конструкцию, состоящую из шесть линз, в четырех группах. Положительная линза и менисковая склейка большой кривизны до и после диафрагмы. Из-за такой конструкции, у объектива Planar также есть и другое название — двойной объектив Гаусса. Так как каждая из половинок Planar напоминает по конструкции объектив телескопа, изобретенный знаменитым математиком Карлом Фридрихом Гауссом еще в 1817 году. Объективы, основанные на двойном объективе Гаусса, появились на рынке примерно с 1880 года. Позже, с 1933 года, компанией Carl Zeiss выпускался широкоугольный объектив Topogon, схожий по конструкции с двойным объективом Гаусса, но имевший линзы с существенно большей кривизной, чем у оригинала. Он был в течение длительного времени стандартным объективом для аэрофотосъемки, также существовала версия Topogon 4/25 для 35 мм дальномерной камеры Contax.

Пауль Рудольф, существенно модифицировал оригинальную конструкцию объектива Гаусса. Он увеличил толщину внутренних менисков и выполнил их в виде склейки из двух разных типов стекла. Которые имели одинаковые показатели преломления, но разные значения дисперсии. Это позволило, за счет выбора необходимого радиуса сопряжения элементов склейки, выбирать необходимую коррекцию хроматических аберраций, не влияя на монохроматическую коррекцию.

В результате, для того времени объектив Planar давал превосходную четкость изображения в сочетании с высокой светосилой. В частности, кривизна поля была очень низкой. Другими словами, изображение было очень плоским или «планарным» — отсюда и название объектива — Planar.

В каталоге 1897 года сообщалось: «При работе с Planar, имейте в виду, что из-за высокой светосилы объектива возможно небольшое переэкспонирование. Качество объектива Planar превосходит двойные анастигматы, существующие на сегодняшний день. В первую очередь, он подходит для всех видов репродукционной съемки и дает отличные результаты».

Несмотря на все эти характеристики, первоначально объектив Planar имел незначительный успех. Это объяснялось тем, что, хотя более старые двойные анастигматы (позже: Protar) и уступали ему в качестве изображения, но были более универсальными, поскольку передние и задние половинки этих объективов могли быть использованы по отдельности, что давало возможность получить три разных фокусные расстояния. Кроме это, объектив Planar был значительно более чувствительным к ярким источникам света в кадре, из-за восьми поверхностей стекло-воздух и большей кривизны линз, а антибликовые покрытия на тот момент еще не были изобретены. Из-за этого переотраженный свет внутри объектива создавал ореолы и бликов на изображении, потому что от каждой поверхности стекло-воздух отражается около 4% падающего на нее света.

Схема двойного объектива Гаусса долгое время не была востребована, и только после 1920 года конструкторы опять начали эксперименты с ней, чтобы создать более светосильные объективы. В 1927 году, Вилли Мертэ из Carl Zeiss в Йене разработал целую серию объективов для 35-мм фотокамер и 16-мм кинокамер с максимальной диафрагмой F/2 и F/1,4. Эти объективы вышли на рынок под названием Biotar. Их дизайн был очень похож на оригинальный объектив Planar, но в них отказались от строгой симметрии для радиусов кривизны поверхностей и коэффициента преломления для оптических элементов, для большее эффективной коррекции аберраций.

Почти все современных светосильные объектива с средним углом поля зрения (фокусное расстояние 50-100мм для 35-мм зеркальной камеры) являются преемниками схемы Biotar. Количество существующих вариантов практически безгранично. Для достижения максимальной светосилы, к классической 6-элементной схеме добавляют одну или две линзы. Эти элементы выполняются виде склеенной группы линз. Несмотря на внешнее сходство, современные модели дают значительно более высокое качество изображения в сравнении со своими предшественниками, в значительной степени обусловленное применением новых оптических материалов.

В 1927 году, когда появился объектив Biotar, самый высокий показатель преломления оптического стекла составлял 1,673, а спустя 40 лет конструкторы объективов уже могли использовать стекла с индексом 1,8 или даже 1,9. Значительно более высокий показатель преломления позволяет уменьшить кривизну поверхности линзы, при сохранении той же преломляющей способности, что уменьшает аберрации, вызванные сферической формы. Но у материалов с высоким показателем преломления есть и некоторые недостатки, так как они обладают высокой дисперсии. Поэтому применение лантановых стекол в конце 1950-х годов заложило важную основу для дальнейшего совершенствования объективов. При среднем показателе преломления, лантоновые стекла имеют более оптимальные дисперсионные свойства и являются идеальными дополнением для оптических элементов с высоким показателем преломления. Использование последних достижений в технологии изготовления оптических материалов, позволяет вдохнуть в старые схемы, такие, как Planar новую жизнь.

В результате Второй мировой войны, компания Carl Zeiss оказалась разделена на две независимые друг от друга организации. Одна осталась в восточной части Германии, в городе Йена, на исторической родине CarlZeiss, а в западной части Германии, в городе Оберкохен была образована вторая компания Carl Zeiss. После разделения обе компании из Йены и Оберкохена выпускали аналогичные продукты и вели судебные разбирательства за право обладание торговыми марками, которые затянулись на несколько лет. Carl Zeiss из Йены подал иск на право использования торговой марки Biotar, поэтому Carl Zeiss из Оберкохена использовал историческое название Planar, для обозначения выпускаемых им объективов, основанных на двойном объективе Гаусса. А имя Biotar никогда не использовал в своей продукции. Два этих названия, Planar и Biotar, на одном и том же по конструкции объективе, можно встретить на камерах ROLLEIFLEX, сделанных в начале 1950-х годов, когда объективы для этих камер еще производились как на востоке, так и западе.

Carl Zeiss из Оберкохена, также разработал 5-линзовую модель Planar, чтобы упростить конструкцию без ущерба для качественных характеристик, благодаря достижениям в технологии изготовления оптического стекла. В Йене, этот тип объектива назывался Biometar.

Эта 5-линзовая модель Planar была очень популярна в исполнении для самых разных по формату камер, от широкоугольника 3,5/35 для дальномерных камер Contax до 3,5/135 для крупноформатных камер 9×12. Эта модель также замечательный пример, демонстрирующий, что качество изображения на прямую не зависит от количества линз в объективе: была также и 7-линзовая модель Planar для камер формата 6х6, но она не имела более высоких характеристик. Во многом сложность достижения необходимых характеристик зависит и от типа самой камеры. Например, начальные расчетные условия для зеркальной камеры, значительно сложнее, чем для дальномерной или крупноформатной камеры, так как задняя линза объектива в зеркальной камере не может находиться вплотную к плоскости изображения, чтобы оставалось пространство для размещения механизма подъема зеркала.

Изобретение Пауля Рудольфа получило заслуженное признание пройдя многолетний путь экспериментов, поисков и технических открытий. После того, как Александр Смакула (сотрудник Carl Zeiss) в 1935 году изобрел антибликовое покрытие и началось его широкого применения после окончания Второй мировой войны, стало возможным полностью раскрыть потенциал двойного объектива Гаусса без каких-либо отрицательных «побочных эффектов», и создать выдающиеся объективы для самых разных областей применения.

Разработанный в шестидесятых годах ХХ века Planar 0,7/50, отличный пример возможностей использования этой конструкции, для создания светосильных объективов. Он и сейчас является самым светосильным фото объективом в мире. Planar 0,7/50 создает изображение, которое в четыре раза ярче, чем у современных объективов 1,4/50. Первоначально он был разработан по заказу НАСА для съемки обратной стороны Луны. Объектив получил еще большую известность, когда легендарный режиссер Стенли Кубрик использовал его для съемок своего фильма «Барри Линдон», сняв несколько сцен только при свете свечей, для создания уникальной атмосферы. В 2011 году один из этих объективов ушел с молотка за 90 000 евро.

К сожалению, этот «идеальный объектив» практически невозможно адаптировать для зеркальной камеры. Он имеет диаметр круга изображения 27 мм, что чуть меньше чем у формата APS-C, а последняя линза большого диаметра очень близко располагается к плоскости светочувствительного материала, это расстояние составляет всего 5,3 мм. Поэтому объектив был оснащен центральным затвором и устанавливался на специальную версию камеры HASSELBLAD.

Были и более «земные» задачи за пределами обычной фотографии, которые помогали решать объективы Planar. Когда в первую очередь важна, не светосила, а другие характеристики, например, одинаковое разрешение и полное отсутствие искажений по всему полю изображения для микрофильмирования документов.

При написании статьи были использованы материалы из брошюры: From the Series of Articles on Lens Names:Planar by H. H. Nasse. Carl Zeiss AG Camera Lens Division July 2011

Интервью с инженером | FE 50 мм f/1.2 GM

Великолепное разрешение при любом значении диафрагмы, вплоть до f/1,2

Кикучи: Для достижения высоких оптических характеристик при сохранении компактности в объективе f/1,2 были применены фирменные элементы Sony XA, а также технологии моделирования разрешения, эффекта боке и хроматических аберраций.
 
По сути, улучшение оптических характеристик сводится к уменьшению аберраций.

Так сложилось, что для 50-мм объективов обычно применяется схема Гаусса. Схема Гаусса подразумевает использование групп оптических элементов, симметрично распределенных по обе стороны центральной диафрагмы так, чтобы аберрации с каждой стороны компенсировали друг друга. Она особенно хорошо подходит для угла обзора в 50 мм, поэтому в большинстве объективов с фокусным расстоянием 50 мм использовалось такое расположение.

Однако эта симметричная схема только компенсирует искажение и кривизну аберраций поля и, например, плохо компенсирует сферическую аберрацию или сагиттальные блики. Иными словами, эта оптическая схема не позволила бы получить качественную компенсацию аберраций, к которой мы стремились.

Опытные пользователи знают, что невозможно достичь высокой разрешающей способности для всего изображения без компенсации аберраций. Точечные источники света, такие как звезды, в идеале должны быть сфокусированы на месте, где они появляются, но недостаточно компенсированные аберрации могут сделать их похожими на порхающих птиц или размыть их цвет. Для решения этой проблемы пользователь может уменьшить диафрагму, но это, конечно же, лишает преимуществ объектива с большой диафрагмой.

Нашей целью при создании данного объектива было достижение уровня оптических характеристик, при котором можно было бы абсолютно комфортно снимать на максимальной диафрагме. Для этого используемая нами оптическая схема частично «нарушает» симметрию конструкции и полностью подавляет аберрации, которые трудно подавить с помощью объектива симметричной конструкции.

Обычно для коррекции сферической аберрации и сагиттальных бликов объективы симметричного типа могут состоять из множества элементов, а фронтальные элементы обладают большим размером.

В нашей новой оптической схеме используются всего три элемента типа XA (Extreme Aspherical), что позволяет избежать увеличения диаметра фронтального элемента и сводит количество элементов объектива к минимуму, обеспечивая компактность всей конструкции. 

Зачем мне нужны светосильные объективы

В уроке фотографии для начинающих фотографов по выбору настроек фотоаппарата мы видели таблицу, демонстрирующую зависимость выдержки, ИСО и диафрагмы друг от друга. В комментарии к ней, я пояснял, что светосильная оптика (то есть та, которая позволяет открыть апертуру как можно шире) делает возможным снизить светочувствительность при съемке или существенно уменьшить время экспозиции. Однако снова и снова в обсуждениях различных нюансов фотографии на сайте возникает вопрос о целесообразности применения дорогих светосильных зум-объективов новичками. Давайте попробуем сегодня более глубоко копнуть эту тему и, наконец, разобраться в ней.

Тем гостям блога, кто урока по настройкам фотоаппарата не читал, советую ознакомиться сначала с ним. Кратко напомню суть: правильность экспозиции снимка зависит от установок светочувствительности (ISO), времени экспозиции (выдержки) и диаметра отверстия в объективе (диафрагмы). Одно и то же значение экспозиции можно получать, меняя по раздельности один из этих трех параметров. Диапазон выдержек и значения ИСО — это техническая характеристика конкретного фотоаппарата, величины относительного отверстия — параметр, определяемый конструкцией объектива.

Диафрагма влияет не только на величину экспозиции, но и на степень размытия фона на фотографии — чем шире она открыта, чем ближе объект съемки и дальше от него фон (а также, чем больше фокусное расстояние), тем сильнее размывается задний план. Поэтому, первое преимущество светосильного объектива — возможность сильно размыть те объекты, что находятся позади нашего СВКЦ (сюжетно-важный композиционный центр).

Светосила нужна для боке

Светосильная оптика (особенно зумы) стоит дорого. Среди некоторых фотографов распространено мнение, что смысла платить за нее нет, а размыть фон можно, просто используя более длинное фокусное расстояние. До определенной степени — это так. Если вы откроете симулятор боке (термин означает «размытость», «нечеткость»), ссылка на который размещена в уроке с рассказом о съемке котят (см. выше) и поиграете с настройками, то обнаружите, что одинаковую ГРИП (глубину резко изображаемого пространства) можно получить на безумно дорогом портретном фиксе Canon EF 85mm f/1.2L II USM и на дешевом телеобъективе Canon EF 70-300mm f/4.0-5.6 IS USM. Например, при расстоянии до субъекта 5 м и диафрагме f/1,2 фиксом Кэнон 85мм f/1.2 можно получить ГРИП, равную 15 см.  Если же накрутить на камеру указанный выше телевик Кенон 70-300, отойти на дистанцию 15 м, то при максимально открытом отверстии f/5.6, получим ту же ГРИП в 15 см. Правда, портрет получится крупнолицевой, а не поясной…

Съемка на открытой диафрагме может вызвать затруднение, в связи со слишком малой глубиной резко изображаемого пространства при фотографировании на малой дистанции. Я столкнулся с этим, например, снимая котят (см. урок по размытию фона по ссылке выше): они маленькие, приходится близко подходить, света в помещении недостаточно, открытие относительного отверстия приводит к снижению ГРИП — резкая только голова. Поэтому, я готов отчасти согласиться или, хотя бы, не спорить с теми фотолюбителями, кто утверждает, что в дорогой светосильной оптике резона нет.

Фото 1. Пример съемки котят в домашней фотостудии на полный кадр Nikon D610 и светосильный универсальный зум Nikon 24-70mm f/2.8G. Параметры съемки: выдержка 1/160, экспокоррекция 0.0 EV, диафрагма f/5.0, ISO 800, фокусное расстояние 66 мм.

Светосила нужна, чтобы снимать на низких ИСО с короткой выдержкой

На кропнутой зеркалке Nikon D5100 основным моим штатным объективом был светосильный зум Nikon 17-55mm f/2.8G. При переходе на полный кадр Nikon D610 я купил к нему полнокадровый репортажный объектив Nikon 24-70mm f/2.8G ED AF-S Nikkor. В комментариях некоторые фотографы отмечали, что лучше было бы взять более дешевый, но темный зум Nikon 24-120mm f/4G ED VR AF-S Nikkor, ведь разница в светосиле у них всего один стоп. В ответ я говорил, что даже это часто дает мне заметное преимущество. Давайте посмотрим, почему это так.

Задача фотографа — снимать при наименьшем значении ИСО, чтобы не возникло цифровых шумов, портящих изображение.

Фото 2. Пример съемки пейзажа на низком ИСО. Камера Nikon D5100, объектив Nikon 17-55mm f/2.8G. Настойки: 1/100, 8.0, 100, 55.

Фотография 3. Еще один образец снимка, полученного на КРОП Никон Д5100 с объективом Никон 17-55мм f/2.8 при малой светочувствительности. 30 секунд, f/9.0, 100, 35.

Два кадра выше я фотографировал, установив камеру на штатив Sirui T-2204X. Объект съемки неподвижный, поэтому не было нужды в короткой выдержке. Все меняется, если у нас нет возможности поставить фотоаппарат на трипод: мы должны пользоваться формулой: В=1/ФР для камер, у которых матрица с небольшим количеством пикселей типа Nikon D7000 или В=1/(2*ФР) для многопиксельных сенсоров типа Nikon D7200.

Еще более ситуация усугубляется, если мы фотографируем подвижные объекты при плохом освещении: нам нужно еще короче время экспозиции, а значит — поднимать ИСО еще выше.

Например, весной 2016 года, мы с женой отправились на отдых в Турцию. В Стамбуле мы поехали на экскурсию в античное водохранилище Цистерна Базилика, где я фотографировал мраморную колонну с головой Медузы Горгоны.

Фото 4. При съемке на высоком ИСО качество изображения теряется из-за цифровых шумов. Камера Nikon D610, объектив Samyang 14mm f/2.8. Параметры: 1/10, 5.6, 25’600 (h3.0), 14 мм.    

Фотографируя сюжет на свой светосильный ширик Samyang 14mm f/2.8, я поджал диафрагму до f/5.6, так как боялся, что не попаду в ГРИП. Теперь вижу, что это было ошибкой: на коротких фокусных расстояниях глубина резко изображаемого пространства достаточно велика, и лицо Медузы получилось бы резким — можно было открыть диафрагму до f/2.8. Это дало бы мне возможность снизить ISO или укоротить выдержку до 1/250 секунды, то есть туристы вышли бы четкими, не смазанными (примечание: хотя, я считаю, что размытые дяди здесь не портят, а наоборот, улучшают картинку).

Как видим, для полного кадра Никон Д610 светочувствительность ИСО 25’600 — совершенно не рабочая. Можно попробовать перевести изображение в черно-белый вариант.

Фотография 5. Иногда цифровые шумы можно задекорировать уводом в монохромное изображение.  

Другой путь — использовать подавление шумов (шумодав), но тогда мы теряем детали: картинка становится пластилиновой.

Фото 6. Пример изображения с полного кадра Nikon D610 на высоком ISO после подавления шумов.

Чтобы лучше понять, как открытая диафрагма помогает снизить светочувствительность и ускорить выдержку, предлагаю еще раз составить таблицу, в которой отображаются соотношения между этими параметрами. Беру фотоаппарат, ставлю на штатив и меняю настройки, записывая значения.

Рисунок 7. Таблица зависимости выдержки от диафрагмы и ИСО для полнокадрового фотоаппарата Nikon при использовании светосильного фикса Nikon 35mm f/1.4G AF-S Nikkor.

Примечание. В настройках ISO обычно отображаются числа натурального диапазона, расширенные – прячутся за аббревиатурами: L1.0 – 50, L0.7 – 64, L0.3 – 80 для параметров ниже ИСО100, и для чисел выше 6400 единиц — H0.3 – 8’063, H0.7 – 10’159, h2.0 – 12’800, h3.0 – 25’600 единиц. Что такое натуральная и расширенная светочувствительность, мы обсуждали в обзоре полного кадра Nikon D800 с примерами фотографий на разные объективы.

Цифры в этой таблице запоминать не нужно: они меняются в каждый момент времени в зависимости от освещения сцены, которую мы снимаем. Но проанализировать их можно. Предлагаю сделать это на примере снимка, который я получил, тестируя светосильный объектив Nikon 35mm f/1.4G на моей полнокадровой камере Nikon D610.

Фото 8. Пример ситуации, когда нужен светосильный объектив. Фотографировал я на полностью открытой диафрагме f/1.4, чтобы предотвратить микросмаз установил выдержку 1/100 секунды, для этого мне понадобилось выставить ИСО 320. 1/100, 1.4, 320, 35.

Если бы вместо светосильного Nikon 35mm f/1.4G я бы использовал свой репортажный зум Nikon 24-70mm f/2.8, то на открытой f/2.8 диафрагма отличалась бы на 6 ступеней (f/1.4, f/1.6, f/1.8, f/2.0, f/2.2, f/2.5 и, наконец, f/2.8). Из таблицы следует, что для получения того же времени в экспозиции в 1/100 секунды ISO пришлось бы поднять с 320 единиц до 1250. На кропнутых камерах такое значение — порог для получения качественных снимков. Полный кадр справляется с высоким ИСО лучше: до 2900 единиц для камер Nikon и 2300 — для фотоаппаратов Canon EOS. Поэтому зум Nikon 24-70mm f/2,8 картинку бы не испортил.

Теперь, предположим, что я решил сэкономить, и вместо своего дорогого светосильного объектива, взял более темную версию Никон 24-120 f/4.0. На открытой f/4.0 разница с диафрагмой f/1.4 составляет 9 ступеней — ISO нужно поднимать с 320 до 2500 единиц — на грани! Третий вариант: возьмем самый дешёвый китовый объектив для полного кадра Nikon AF-S Nikkor 24-85 mm F 3.5-4.5G ED VR SWM IF Aspherical. Он заставляет выставить уже нерабочее ИСО 3200.

И последний вариант —  скажем, очень темный сверхдлиннофокусный телеобъектив Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sports Lens. Разница с фиксом Nikon 35mm f/1.4G составляет 13 ступеней, то есть для съемки именно этого сюжета при f/6.3 понадобится ISO 6400 единиц!

Такие вот метаморфозы. Согласитесь, разница ошеломляющая? Но, наверное, кто-то из фотографов скажет: «Так на открытой — ГРИП слишком мала. На практике ты не сможешь открыть диафрагму до максимума». И тут я хочу показать фоторепортаж, который я снял во время командировки в Германию 10 декабря 2016 года. Вечером мы пошли на Новогоднюю ярмарку во Франкфурте — света не было совсем, потом побывали в автомобильном музее Дюссельдорфа «Classic Remise Düsseldorf» и в знаменитом Соборе в Кёльне, где освещение было тоже не ахти какое. С собой у меня была полнокадровая тушка Nikon D610 и только светосильный зум Nikon 24-70mm f/2,8G. Вот что из всего этого вышло.

Съемка репортажа светосильным зумом

Итак, мы пришли на ярмарку, когда на улице уже стояла темень. Снимаем карусели — чтобы вышло резко, нужна короткая выдержка.

Фотография 9. Когда светосильная оптика помогает фотографу. 1/400, 2.8, 3200, 70.

Здесь, конечно, тетя на переднем плане не попала в ГРИП и испортила кадр. Но, когда мы снимаем сюжет, где СВКЦ находится на переднем плане (а таких большинство), этой проблемы не возникает.

Фотография 10. Светосильная оптика — не проблема фотографу в кадрах, где главный объект находится спереди. 1/1000, +0.67, 2.8, 3200, 56.

Для съемки подвижных объектов нам нужно устанавливать очень короткую выдержку. Почитайте, например, рекомендации по фотоохоте на летящих птиц в комментариях к отзыву о фотосафари в национальном парке Яла на острове Шри-Ланка. Светосильные объективы позволяют при относительно невысоком ИСО получить очень короткое время экспозиции. Не зря по-английски такие стекла называют “fast lens”.

Фото 11. Использование светосильной оптики для фотоохоты в условиях слабой освещенности. 1/1600, +1.33, 2.8, 3200, 24.

Конечно, снимая разноплановые сюжеты, всегда нужно помнить о ГРИП и анализировать, войдут ли все важные объекты в зону резкости. То ли дело плоские сюжеты.

Фото 12. Зачем нужен светосильный объектив? Чтобы размыть фон и получить изображение при невысоком ИСО. 1/400, +0.33, 2.8, 3200, 70.

Фотография 13. Съемка на открытой диафрагме светосильного объектива — всегда балансировка на грани ГРИП. 1/500, +0.33, 2.8, 3200, 45.

Следующее фото снято на f/2.8 при ISO 6400. Согласно данным таблицы № 6, при съемке на темный тревел-зум Nikon 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S Nikkor, на коротком конце при f/3.5 будет H0,7 (ISO 10’159). На длинном, при f/5.6 — мы бы выставили h3.0 (ИСО 25’600), и этого было бы недостаточно, снимок получился бы темным, то есть недодержанным.

Фото 14. Пример фотографии при высокой светочувствительности. 1/40, +1.67, 6400, 31.

Еще пара репортажных снимков, демонстрирующих тот факт, что диафрагма f/2.8 — не проблема, если только наш СВКЦ находится на переднем плане.

Фото 15. Съемка на светосильный объектив Nikon 24-70 f/2,8G. 1/400, +1.1, 2.8, 3200, 40.

Фотография 16. Нужна ли светосильная оптика? Каковы ее ограничения? Малая ГРИП. 1/640, 2.8, 3200, 56.

Тем не менее, преимущество светлого зума Nikon 24-70mm f/2.8 имеет решающее значение, если у фотографа есть возможность снимать издалека. По мере приближения к объекту съемки, ГРИП резко уменьшается и, несмотря на темноту, приходится зажимать диафрагму.

Фото 17. Из урока про съемку котят, мы знаем, что ГРИП зависит от дистанции до объекта съемки. Здесь даже f/4,0 не позволило снять резким весь фотоаппарат и его объектив. 1/100, 4.0, 5000, 50.

Чтобы камера вошла в резку зону, мне пришлось уменьшить фокусное расстояние моего объектива. Но сюжет получился совсем другим.

Фото 18. Изменение угла поля зрения при переходе от нормального ФР к широкоугольному. 1/160, 4.0, 3200, 31.

Ладно, примеры выше, в основном, писались для предельно тяжелых условий освещения. Посмотрим сюжеты, снятые днем внутри помещения.

Фотография 19. Съемка в музее. Какие настройки выставлять? Как всегда: минимально возможное ИСО, чтобы не было шумов, выдержку, чтобы не было смаза, и диафрагму пошире, но следить за ГРИП. 1/200, 4.5, 3200, 24.

Последнее время я активно использую функцию «Автоматическое управление ISO» на своей камере Nikon D610. В большинстве случаев она работает отлично, но здесь дала сбой: считаю, что для съемки с рук было достаточно выдержки 1/40 секунды, а значит ISO снизилось бы до 400 единиц.

Фотография 20. Пример съемки на светосильный репортажный зум Nikon 24-70mm f/2,8G. 1/320, 3.5, 3200, 70.

Когда заходит разговор о выборе объективов на кроп или полный кадр, часто сталкиваются два подхода: 1) один универсальный зум (качественный, но дорогой) или 2) набор более дешевых фиксов. Меня можно отнести к поклонникам зумов — на этой экскурсии получено очередное подтверждение такой позиции: следующее фото с широким планом, показывающее зрителю место действия я бы не снял, если бы не было у меня зума Никон 24-70mm f/2,8. Фиксы взять с собой в поездку возможности не было.

Фотография 21. Когда у Вас есть зум, вы не пропустите интересный сюжет. 1/160, 5.0, 3200, 24.

Следующие несколько кадров, наверное, нельзя считать хорошей иллюстрацией к данной статье, поскольку из-за сбоев функций Auto-ISO, получилась слишком короткая выдержка с неоправданно высокой светочувствительностью. Хоть убедился, что для некоторых сюжетов ИСО 6400 не является критичным.

Фотография 22. Пример съемки на полный кадр Nikon D610 при высокой светочувствительности. 1/400, -0.67, 5.6, 6400, 28.

Фото 23. Качество съемки на Nikon D610 при высоком ISO. 1/500, 5.6, 6400, 24.

Фотография 24. В уроке фотографии про съемку репортажа мы говорили о том, что для интересной фотоистории требуются кадры, снятые с разной крупностью планов. 1/320, 5.6, 6400, 70.

Фото 25. Поход в автомобильный музей со светосильной оптикой. Если бы я не доверился автоматике — мог спокойно понизить ИСО. 1/400, 5.6, 6400, 29.

Фотография 26. Здесь специально использована экспокоррекция в минус. Помните урок с пояснениями, почему это нужно делать при съемке темных сцен? 1/1000, -1.0, 5.6, 6400, 70.

Фото 27. Большие размеры объекта съемки не позволяют воспользоваться преимуществом светосильной оптики — диафрагма поджата из-за малой ГРИП. 1/640, -1.0, 5.6, 6400, 24.

Фотография 28. Согласитесь, что в старинных автомобилях больше души? 1/200, -0.67, 5.6, 6400, 48.

Хочу показать два одинаковых снимка, снятых на разных ИСО. Как ни странно, я особой разницы не вижу. Ну, может, в тенях снимок с ISO 100 чуть лучше.

Фото 29. Съемка на высоких значениях ISO. 1/4000, -1.0, 2.8, 5600, 24.

Фотография 30. Съемка при низкой светочувствительности. 1/60, -1.0, 2.8, 100, 24.

Продолжаем путешествие. Мы посмотрели рождественскую ярмарку во Франкфурте-на-Майне и автомобильный музей «Classic Remise Düsseldorf». Теперь перенесемся в славный город Кёльн.

Фото 31. Снимаем через окно автомобиля — видно, что сфокусировался не на машине, а на здании вдали, чем испортил кадр. 1/100, -0.67, 5.6, 640, 70.

Конечно же, Кёльн знаменит своим Собором. В отзыве об экскурсии в парк миниатюр «Мини Сиам» в Таиланде, я говорил, что нужно поставить цель посетить все здания, представленные там, наяву. Кроме Статуи Свободы в Нью-Йорке, Кёльнский собор — вторая галочка.

Фото 32. Представьте только, это здание начали строить в 1248 году, когда над Киевской Русью измывались монгольские бродяги. 1/100, -1.33, 5.6, 450, 55.

Заходим внутрь Собора. Не знаю, можно ли там использовать штатив, но хотелось бы, так как в помещении очень темно. Приходится фотографировать с рук, установив максимально возможную выдержку для съемки без смаза. После обработки фото выглядит вполне прилично.

Фото 33. Преимущество светосильного объектива при съемке в помещении. 1/15, -0.33, 2.8, 6400, 24.

Согласно таблице №6 «Соотношение выдержки, диафрагмы и ИСО», если бы я, в свое время, выбрал более темный зум Nikon 24-120 f/4,0, пришлось бы «задрать» ИСО до h2.

На открытой диафрагме мое светосильное стекло даже позволило сфотографировать витражи Кёльнского Собора с рук, не теряя в качестве изображения.

Фото 34. Зачем фотографу светосильный объектив. 1/40, 2.8, 640, 55.

При съемке на темный тревел-зум Nikon 28-300mm Вам пришлось бы устанавливать ISO на 2500 единиц (при f/ 5,6)

Снимок 35. Еще один витраж, снятый в темноте. Зачем фотографу светосильная оптика. 1/100, -0.67, 2.8, 3600, 70.

Не могу уже придумать, чем прокомментировать остальные снимки с экскурсии в Кёльнский Собор, просто посмотрите на разницу при съемке в темном помещении и на улице.

Фото 36. Как правильно снимать в помещении? Использовать максимально открытую диафрагму и подбирать минимально возможное ИСО, обеспечивающее короткую выдержку. 1/100, -0.67, 2.8, 2800, 70.

Фото 37. На улице больше не только воздуха, но и света, ИСО можно понизить. 1/100, -0.33, 2.8, 560, 52.

Снимок 38. Сколько труда вложено в этот храм! 1/100, -0.33, 2.8, 900, 42.

Через дорогу от Собора находится пивной ресторан. Грех было сюда не зайти, чтобы не отведать бокал-другой кёльнского кёльша. Еще одно испытание для моего светосильного репортажника Никон 24-70мм f/2.8.

Фото 39. Да уж, малая ГРИП — беда… 1/250, 2.8, 6400, 70.

Фотография 40. Был бы штатив, я бы использовал стекинг по фокусу: связка двух кадров с фокусом на передней тарелке и на человеке. 1/100, 3.5, 6400, 26.

Такой вот долгий путь я нашел, чтобы похвастаться своей поездкой на арендованной машине по Германии. Шутка! Если серьезно, то примеры снимков в сегодняшнем отчете, на мой взгляд, показывают, что у полнокадровой камеры Никон Д610 рабочее ИСО составляет до 5600 единиц, на 6400 получаем уже «пластилин». Ну, а светосильный объектив — хорошее подспорье для съемки фотографий в условиях недостаточного света.

Раз уж снимки у меня с новогодним настроением, то воспользуюсь случаем, чтобы вас поздравить, друзья. Желаю, чтобы в ваших семьях в следующем году все было замечательно, ваше хобби не разорило семейный бюджет (что обеспечить трудно, так как светосильная оптика стоит денег), а также радовало вас и ваших близких. С Новым Годом, други мои!

P.S. Надеюсь, что эта статья поможет новичкам понять, как получить классные новогодние снимки. Выхода тут два: либо бежать в магазин за светосильной оптикой, либо за внешней вспышкой, которая позволит получить короткую выдержку даже с темным объективом.

Если урок Вам понравился, и Вы не состоите в партии игнористов, то очень прошу поделиться ссылкой на статью в соцсетях. Может кто-то из друзей скажет Вам спасибо за то, что поделились моими умозаключениями.

Carl Zeiss Super-Q-Gigantar 40mm f / 0.33: самый быстрый объектив из когда-либо созданных?

Если вы думаете, что объективы Zeiss f / 0.7, которые мы представили вчера, были впечатляющими, обратите внимание на этот безумный кусок стекла: это Carl Zeiss Super-Q-Gigantar 40mm f / 0.33. Это то, что некоторые называют самым светосильным объективом из когда-либо созданных.

Верно ли это утверждение? Ну и да, и нет… но в основном нет.

Объектив был выставлен на аукцион еще в 2011 году на знаменитом аукционе WestLicht Photographica Auction, где происходят одни из самых крупных сделок в мире фотоаппаратов.Он был объявлен «самым светосильным объективом в мире из когда-либо созданных», его начальная ставка составляла 6000 евро, а ориентировочная цена — до 16 000 евро. В итоге он был продан за 60 000 евро, или около 80 000 долларов.

Однако покопайтесь в Интернете, и вы не найдете образцов фотографий, снятых с помощью этого объектива. Почему? Потому что объектив никогда не создавался для реального использования и никогда не работал.

Даже на аукционе WestLicht заявляет, что объектив 1960-х годов был «уникальным объективом, изготовленным Carl Zeiss для целей связи с общественностью […] для Contarex Bullseye.Итальянский веб-сайт Nadir Magazine имеет больше предыстории.

Объектив появился на свет в 1960-х годах, когда компании-производители камер стремились к все большей и большей диафрагме, точно так же, как в наши дни компании стремятся получить все больше и больше мегапикселей. Canon только что выпустила объектив 50 мм f / 0,95, и фотографы были зациклены на светосиле объективов на бумаге, а не на их характеристиках в реальных условиях.

Гуру по связям с общественностью Zeiss Ikon господин Вольф Веран решил, что он хочет привлечь внимание к своему феномену, создав продукт, высмеивающий причуду быстрого стекла.

До Photokina в 1966 году Веран посетил своего приятеля из отдела дизайна линз Zeiss. Они нашли старую конденсаторную линзу и использовали ее для создания «франкенленов» с байонетом Contarex, используя различные найденные детали. Попутно они произвольно решили, что их объектив будет иметь фокусное расстояние 40 мм и максимальную диафрагму f / 0,33.

Объектив получил название «Super-Q-Gigantar». «Q» означает «Quatsch», что в переводе с немецкого означает «ерунда».

Так появился «самый светосильный объектив из когда-либо созданных».


П.С. На момент написания этой статьи Википедия перечисляет Super-Q-Gigantar как «светосильные линзы» в своей статье «Скорость линз».


Изображение предоставлено : Фотографии любезно предоставлены WestLicht Photographica

9 невероятных объективов для фотоаппаратов, которые действительно существуют

Мы собрали одни из самых экстремальных фотообъективов из когда-либо созданных.Конечно, у военных или других крупных корпораций может быть еще более безумное стекло (НАСА, мы смотрим на вас), но мы старались придерживаться дальномера, оптики среднего формата и оптики, совместимой с SLR, которую фотографы с большими расходами действительно могли купить.

Zeiss Apo Sonnar T * 1700mm, f / 4 Популярная фотография

Когда дело доходит до объективов без зеркал, Zeiss Apo Sonnar T * 1700mm, f / 4 является лидером, по крайней мере, среди объективов невоенного назначения (мы никогда не подавал заявку на получение разрешения Совершенно секретно). Анонсированный и выставленный на выставке Photokina в 2006 году, этот монстр был разработан и произведен для «клиента с очень высокими требованиями и особого интереса к фотографии дикой природы на большом расстоянии.«Нам не удалось выяснить, кто был покупателем и заказывал ли этот объектив кто-то еще, — но на объективе нанесены арабские буквы и есть эмблема Государства Катар, одного из Арабских Эмиратов.

Неудивительно, что этот объектив превосходит среднеформатную камеру Hasselblad 203FE 6×6 см, для работы с которой он был разработан, до такой степени, что мы не заметили, что Hassy был прикреплен к фотографии.

В объективе используется 15 оптических элементов в 13 группах, при этом некоторые из заготовок линз весят более 55 фунтов каждая, в результате получается гигантский объектив, который весит чудовищные 564 фунта — не тот тип линз, который вы хотите перемещать очень часто. , если вообще.Еще более сложной задачей является управление объективом, и компания Zeiss решила эту задачу, разработав специальные сервоуправляемые системы прицеливания и фокусировки, вроде тех, что используются в мегателескопах. В довершение всего, объектив довольно красивый по дизайну.

Canon EF 1200mm f / 5.6L USM Популярная фотография

Хотя он не дошел до тех же крайностей, что и чудовищный объектив Carl Zeiss, он все же один из самых длинных — и при цене 80000 долларов (без скидок) , один самых дорогих линз из когда-либо созданных.Изначально разработанные с байонетом FD для Олимпийских игр в Лос-Анджелесе в 1984 году, пять линз были доступны для освещения игр в газетах, журналах и телеграфных агентствах. После этого объективы были отправлены обратно в компанию Canon Inc. в Японии, но в конце 1980-х годов они снова появились на рынке с байонетом EF.

За прошедшие годы было выпущено несколько новых партий объективов, но в небольших количествах. По сути, линзы были изготовлены вручную, что, безусловно, повлияло на ограниченную доступность и экстремальную розничную цену, но, что еще более важно, на то, чтобы вырастить кристаллы флюорита, достаточно большие для создания элементов линз, потребовался почти полный год, что также привело к снижению производственных объемов и цена высокая.

Во время производства некоторые объективы EF 1200 мм были приобретены новостными и спортивными журналами, а также международными газетами и телеграфными агентствами и использовались для съемки папских выборов в Риме, Олимпийских игр, высшей бейсбольной лиги, чемпионата мира по футболу, Формулы-1. автоспорт, среди других важных событий. Остальные копии линз отправлялись различным правительствам (что неудивительно) и правоохранительным органам. По данным Canon, как минимум пара объективов была приобретена частными фотографами.Если бы вы были участником программы Canon CPS (Canon Professional Services), у вас, возможно, была бы возможность взять ее напрокат. Если нет, то вам не повезло. Найти бывшую в употреблении версию практически невозможно, и несколько лет назад компания Canon прекратила свое крайне ограниченное производство.

Если вы были на выставке PMA (Ассоциация фотомаркетинга), вы могли заметить огромные линзы военного зеленого цвета на стенде Sigma. Анонсированная и выставленная на PMA 2007 года, Sigma 200-500mm f / 2.8 (которая может быть прокачана до 400-1000 мм с помощью входящего в комплект 2-кратного телеконвертера), конечно, не соответствует упомянутым выше телефото моделям, но определенно имеет отличные характеристики, так как самый большой высокоскоростной зум-объектив, представленный в настоящее время на рынке. И с рекомендованной розничной ценой в 38 000 долларов (улица 28 900 долларов) имеет соответствующую цену.

Объектив весит около 34,6 фунта (это почти 1000 долларов за фунт) и имеет размеры 9,3 x 28,6 дюйма. Сочетание телеобъективов и диафрагмы f / 2,8 во всем диапазоне масштабирования до 500 мм делает этот объектив отличным вариантом для съемки дикой природы, спорта и астрофотографии для звездочетов. «Добавьте общее название« Attachment », и вы получите диапазон фокусных расстояний 400–1000 мм и диафрагму f / 5,6 на 1000 мм, что по-прежнему потрясающе быстро.”

Специальная литий-ионная батарея, встроенная в тубус объектива, обеспечивает зум и автофокусировку. Вам нужно знать значения фокусировки и расстояния? Просто проверьте встроенный ЖК-дисплей объектива. Вы можете установить 72-миллиметровые фильтры в задней части оправы объектива, и есть даже механизм, позволяющий расположить линзу с круговой поляризацией так, как вы этого хотите. Тем не менее, если вы планируете проводить специальные операции, вам придется предоставить свой собственный камуфляж.

Canon 5200mm F / 14 Mirror Lens Популярная фотография

Используя группу зеркал и корпус, который почти достаточно велик, чтобы его можно было использовать в качестве гроба, Canon смогла увеличить фокусное расстояние этого специального объектива SLR до 5150 мм.Как долго это длится? Исходный информационный лист Canon утверждает, что его лучше всего использовать для фотографирования объектов на расстоянии от 18 до 32 миль. Фактически, чтобы он вообще мог сфокусироваться, ваш объект должен находиться на расстоянии не менее 120 метров (~ 394 футов).

Даже с зеркалами, которые помогают сохранять компактность (по крайней мере, по сравнению с ранее упомянутым 1700-миллиметровым Zeiss), общая упаковка по-прежнему весит 220 фунтов без прочной металлической подставки, на которой он предназначен. Остальные размеры также впечатляют, включая его 20-дюймовую высоту, 24-дюймовую ширину и массивные 75 дюймов.Длина 6 дюймов. В настоящее время на YouTube есть видеоролик о его действии, снятый несколько месяцев назад, когда одно из них было продано на ebay и продано почти за $ 50 000 .

Carl Zeiss 50 мм Planar f / 0,70 Популярная фотография

Честь самого светосильного объектива досталась 50 мм Planar f / 0,70 от Carl Zeiss. Этот специальный объектив использовался для первых снимков темной стороны Луны. Ходят слухи, что Стэнли Кубрик адаптировал этот объектив для съемок фильмов и снял некоторые из великолепных сцен при свечах в Барри Линдоне.

Canon S-type 50mm f / 0.95 Популярная фотография

Чуть более традиционный, по крайней мере для фотографических целей, объектив Canon S-type 50mm имел диафрагму f / 0,95. В то время этот объектив был в четыре раза быстрее человеческого глаза и был самым светосильным фотообъективом в мире. Хотя версия SLR так и не была сделана, она была представлена ​​в 1961 году для моделей Canon с 35-миллиметровым дальномером.

Считающийся одним из «стандартных» объективов для дальномера Canon 7, в 50-миллиметровом объективе использовалось крепление на клипсах с байонетной системой с тремя ушками.Это была линза типа Гаусса (полученная на основе конструкции, запатентованной в 1800-х годах Алваном Кларком, в которой он использовал две линзы гауссовского телескопа, расположенные напротив друг друга с диафрагмой между ними для коррекции аберраций) и состояла из нескольких элементов в пяти группах. Canon прекратила выпуск объектива 50 мм с диафрагмой f / 0,95 вместе со своими дальномерами в начале 1970-х годов. Тогда розничная цена объектива в Японии составляла 57 000 иен или около 1150 долларов в сегодняшних долларах.

Leica Noctilux-M 50mm f /.95 Популярная фотография

Проверить цену

В 1975 году, вскоре после того, как Canon прекратила выпуск своих объективов 50 мм, f / 0,95, Leica представила объектив Noctilux-M 50 мм f / 1 ASPH. Продолжая это достижение, Leica в настоящее время предлагает самый светосильный асферический объектив в мире — Noctilux-M 50mm f / 0.95. Этот объектив, получивший название «Король ночи», предлагает на 11% больше светосилы по сравнению со своим предшественником с очень незначительным увеличением размера.

Как следует из обозначения «M», Noctilux совместим со всеми камерами Leica с байонетом M и даже может использоваться с моделями Micro Four Thirds с помощью адаптера Panasonic DMW-MA2M.

Очевидно, это отличный объектив для съемки при слабом освещении и для снимков с очень малой глубиной резкости. Когда мы опубликовали эту статью, объектив еще не был доступен, но когда он поступит в продажу, вы сможете купить его по классной розничной цене около 10 500 долларов.

Nikon 6mm F / 2.8 Fisheye Popular Photography

6-миллиметровый объектив Nikon — первый в мире объектив с углом обзора 220 градусов — придает новый смысл старой пословице о том, что глаза находятся на затылке. Версия f / 5.6 была выпущена в 1969 году, за ней последовали версии AI и AIS.

Но это модель второго поколения без искусственного интеллекта с диафрагмой f / 2,8, которая является фаворитом группы. Мало того, что это было быстро, но и не требовалось никакой блокировки зеркала для этой конструкции ретрофокуса, которая предусматривала прямой рефлексный просмотр и точный TTL-замер. Объектив 6 мм давал круглое изображение и мог фокусироваться на расстоянии до 0,25 м (0,9 фута). Забудьте о том, чтобы надевать фильтр на переднюю часть этого выпуклого куска стекла; Вместо этого компания Nikon разработала уникальную встроенную систему фильтров для объектива, поэтому фотографы имели доступ к световым фильтрам, средне-желтым, темно-желтым, оранжевым и красным фильтрам.

Используемый для научной, промышленной фотографии и съемки со спецэффектами, объектив с диафрагмой f / 2.8 без искусственного интеллекта был доступен только по специальному заказу. Когда он был выпущен в середине 1970-х годов, он стоил около 6000 долларов, что по сегодняшним меркам было выгодной сделкой.

Вы можете купить бывшую в употреблении версию этого ребенка за 34 290 долларов (плюс 150 долларов за доставку) на eBay, включая чехол, переднюю и заднюю крышки.

Sigma 4.5mm f / 2.8 EX DC HSM круговой рыбий глаз Популярная фотография

Проверить цену

В настоящее время Sigma предлагает пару интересных экстремально широкоугольных объективов-4.Круглый объектив «рыбий глаз» 5 мм f / 2,8 EX DC HSM и объектив AF 8-16 мм f / 4,5-5,6 DC HSM, оба из которых доступны фотографам прямо сейчас.

Первый предлагает расстояние фокусировки крупным планом 5,3 дюйма и, как и объектив Nikon 6 мм, используется для научных приложений, а также для более творческой фотографии. Он намного меньше, легче и дешевле; Рекомендуемая производителем розничная цена составляет 1500 долларов, но вы, вероятно, сможете купить его дешевле.

Объектив

Sigma 8–16 мм (разработанный для датчиков APS-C с эффективным фокусным диапазоном около 12–24 мм) представляет собой прямолинейный широкоугольный объектив с поворотом.Наш постоянный гуру по линзам, Джулия Силбер, в настоящее время тестирует объектив Sigma 8-16 мм для PopPhoto и сообщает, что вы можете видеть контур прямоугольника в объективе, но вы можете добавить специальное кольцо на переднюю часть объектива, чтобы получить круглую форму. (виньетирование) эффект. (На самом деле кольцо входит в комплект, так что вы можете прикрепить колпачок к «лампочке» объектива.) Как и его брат, объектив 8–16 мм крошечный и недорогой по сравнению с объективом Nikon 6 мм, и его рекомендованная розничная цена составляет 1100 долларов.

Битва самых больших зум-объективов для фотографии

Последнее обновление 28 июля 2021 года, PixelPluck

Как говорится, чем больше, тем лучше !! Посмотрите на битву самых больших телеобъективов с зумом.Эти телеобъективы и зум-объективы являются одними из самых больших объективов, доступных сегодня.

Мы нашли самые большие зум-объективы, которые когда-либо производились для обычных фотографических целей. От легендарного Nikon 1200-1700 мм до зеленого монстра Sigma. От базуки Canon 1200 мм до самого дорогого в мире объектива Leica

1600 мм и самого большого в мире объектива Canon 5200 мм. Совершенно очевидно, что ни один из них не является доступным по цене и не предназначен для определенной цели. Они похожи на ракетные пусковые установки, и чтобы купить их, вам придется взорвать свой банковский счет.Даже в этом случае шансы получить их крайне низки. Узнайте, кто победил в битве за самые большие из когда-либо созданных зум-объективов.

5. Ультрателеобъектив Sigma 200-500mm f / 2.8 APO EX DG с зумом

Sigma 200-500mm также называют «Зеленым монстром». Вы можете спутать его с портативной системой запуска ракет. Зеленый цвет еще больше усиливает устрашающий вид монстра. Справедливости ради стоит сказать, что вам понадобятся крепкие бицепсы или даже плечо ассистента, чтобы закрепить его и снимать фотографии.Массивный размер предназначен для постоянной диафрагмы f2,8, которая пропускает огромное количество света даже на 500 мм.

Цена: 26000 долларов США

Ультрателеобъектив Sigma 200-500mm f / 2.8 APO EX DG с зумом

4. Объектив Canon EF 1200mm f / 5.6 L USM поле зрения 2 градуса. Каждый объектив, созданный по заказу Canon с 1993 по 2005 год, был специально изготовлен вручную. Canon производила всего 2 объектива в год со сроком поставки около 18 месяцев.На создание линзы ушло больше года из-за времени, необходимого для выращивания ее массивных кристаллов флюорита. Было выпущено всего около дюжины Canon 1200 мм. Хотите знать, кто их купил? Что ж, известно, что журнал National Geographic и Sports Illustrated владеют парой, у федералов, вероятно, есть кое-кто где-то прячется, и несколько состоятельных энтузиастов фотографии. Это редкость, учитывая небольшое количество когда-либо произведенных этих линз. Большая часть его принадлежит агентствам, а не частным лицам.

Цена: 150 000 долларов США

Canon EF 1200mm f / 5.6 L USM Объектив

3. Leica APO-Telyt-R 1: 5.6 / 1600mm Объектив

Если вы думаете, что потратить 10 000 долларов на хобби — это много, то у вас нет идея, до какой степени можно пойти, если у них есть деньги. Шейх Сауд бин Мохаммед Аль-Тани из Катара заказал специально изготовленный объектив Leica APO-Telyt-R 1: 5,6 / 1600 мм непосредственно у Leica и потратил на его приобретение колоссальные 2 064 500 долларов. Он даже заказал кастомный 4WD Mercedes, чтобы установить его и возить на Mercz.Это делает его самым дорогим объективом для потребительских фотоаппаратов из когда-либо созданных.

Этот Leica APO-Telyt-R был прототипом и встроен на завод Leica в Solms, Германия, где прототип все еще можно увидеть на выставке. Ему нужен небольшой грузовик длиной 1,2 метра, шириной 42 см и весом 60 кг или 132 фунта. Пожалуйста, бесплатно предложите штатив для этого объектива MegaZoom в комментариях ниже. Интересно, что он был доставлен в Аль-Тани в 2006 году, однако никакие фотографии, сделанные с его помощью, никогда не публиковались.

Цена: 2 064 500 долларов США

Leica APO-Telyt-R 1: 5,6 / 1600 мм Объектив

2. Объектив Nikkor 1200-1700 мм f / 5,6-8,0

При весе 36 фунтов и длине почти 3 фута объектив с ручной фокусировкой был представлен в 1993 году и стоил немалой суммы в 60 000 долларов. Впервые он был использован в 1990 году на стадионе Koshien, бейсбольном поле

, на котором проводился весенний турнир по бейсболу среди старших классов. Nikkor 1200-1700mm также использовался во время захвата французских заложников для фотографирования с безопасного расстояния журналистами AP.

Цена: 60 ​​000 долларов США

Nikkor 1200-1700mm f / 5.6-8.0 Объектив

1. Canon 5200mm f / 14 Tele-Monster

Canon 5200mm выглядит как промышленное научное оборудование. Этот объектив с постоянным фокусным расстоянием 5200 мм — самый большой в мире объектив для цифровых зеркальных фотоаппаратов. Говорят, что таких игрушек всего три, все они сделаны в Японии и все находятся в частных руках. Объектив может фокусироваться на объектах на расстоянии 18–32 миль (30–51,5 км). Если бы он был немного более мощным, кривизна Земли стала бы серьезной проблемой.Минимальное расстояние для фокусировки составляет 400 футов (120 метров). Canon 5200mm весит около 220 фунтов (100 кг). Один из этих 5200 мм был продан на eBay несколько лет назад за смешные 50000 долларов. Не рекомендуется частым путешественникам.

Цена: 50000 долларов США

Canon 5200mm

Эти мегателеобъективы с зумом созданы для специального назначения и не предназначены для повседневной фотографии.

Вас также может заинтересовать:

Поскольку вы не можете позволить себе покупать эти дорогие линзы, прочитайте о 10 объективах мечты для каждого фотографа, которые вы можете себе позволить.

Назовите 10 самых лучших линз из когда-либо созданных?

Объективы пришли раньше фотоаппаратов. Фактически, многие из самых известных имен в фотографии — Leitz, Zeiss и Voigtländer, чтобы назвать только три — начали свою жизнь как производители объективов и оптических инструментов, прежде чем перейти в производство фотоаппаратов.

Самые ранние объективы фотоаппаратов состояли из цельного куска стекла с выпуклым изгибом с обеих сторон. Хотя это могло бы сфокусировать изображение на плоской области, оно не могло привести световые лучи разных цветов к одной и той же точке фокусировки, что привело бы к так называемой хроматической аберрации.Чтобы исправить это, дизайнеры линз начали комбинировать группы линз как с выпуклыми, так и с вогнутыми поверхностями таким образом, чтобы они компенсировали аберрации друг друга и, таким образом, создавали более четкое изображение. Таким образом были разработаны и усовершенствованы объективы для фотоаппаратов.

Знаменитые имена объективов отражаются в истории фотографии: Биотар, Флектагон, Гелиос, Никкор, Ноктон, Роккор, Скопар, Скопарон, Соннар, Суммар, Суммикрон, Такумар, Тессар, Альтрон, Ксенотар, Зуико… список можно продолжать и продолжать. Мы могли бы заполнить эти страницы историей развития и эволюции этих и других ориентиров объективов.Но мы не будем этого делать.

Вместо этого, вот краткий обзор некоторых из самых длинных, самых коротких, самых больших, самых маленьких, самых широких и самых светосильных объективов в истории фотографии, а также камер, с которыми многие из них были неразрывно связаны.


Кредит: Оке Халтман

1839: объектив камеры дагерротипа

Чтобы начать с самого начала, первым классическим объективом камеры должен быть тот, который используется в камере, которая представила первый в мире жизнеспособный метод фотографии.Это был дагеротипический фотоаппарат. Его объектив был изготовлен парижскими оптиками Шарлем и Винсентом Шевалье в плоско-выпуклой конструкции (изогнутый с одной стороны, плоский с другой) с фокусным расстоянием 15,5 дюйма и рабочей диафрагмой f / 14. Объектив был связан латунным переплетом, а поворотная крышка спереди действовала как грубая заслонка.


Кредит: 2018 г., Auction Team Breker, Кельн, Германия (www.breker.com)

1840: Пецваль

Названный в честь дизайнера, австрийского ученого Йозефа Макса Петцваля, это был первый фотообъектив, конструкция которого была рассчитана математически до постройки.Используя две пары элементов, разделенных пробелом, он имел диафрагму f / 3,6, что позволяло использовать более короткие, чем раньше, выдержки, что делало портретную съемку дагерротипа действительно возможной. Цельнометаллический фотоаппарат Voigtländer, оснащенный линзой Petzval в 1841 году, стал первым специализированным портретным фотоаппаратом. В 2013 году 3000 спонсоров Kickstarter профинансировали производство современной версии объектива Petzval для использования на зеркальных фотокамерах.


1859: Жидкая линза Саттона

Вдохновленный одной из тех игрушек, наполненных водой, которые встряхивают, чтобы создать метель внутри купола, английский фотограф Томас Саттон запатентовал линзу, охватывающую стеклянную сферу, наполненную водой, способную создавать изображения на изогнутой поверхности.Результатом стал один из первых в мире широкоугольных объективов с углом обзора 120 ° и центральной диафрагмой f / 12. Он наиболее известен тем, что использовался в камере Sutton Panoramic с мокрым покрытием, которая была успешно сделана после неудачного запуска ее первым производителем лондонским оптиком и производителем инструментов Томасом Россом в 1861 году.


1944: катадиоптрическая линза MTO 500

Первая катадиоптрическая или зеркальная линза общего назначения пришла из России. Конфигурация этого типа линз видит, что свет проходит через передний элемент и попадает в вогнутое зеркало в задней части оправы объектива, откуда он отражается в другое зеркало за передним элементом, обратно через отверстие в заднем зеркале и наружу. через традиционные линзы на пленку.В результате получается большое фокусное расстояние в более коротком, чем обычно, оправе объектива. Для МТО это означало фокусное расстояние 500 мм при длине ствола всего 180 мм и диаметре 80 мм. Он сфокусировался до 4 м, а диафрагма была зафиксирована на f / 8. Зеркальные линзы пользовались популярностью в основном в 1960-х и 1970-х годах.


Кредит: Andrew Sanderson Photography

1953: Длинный Том Де Вер

Был день коронации, и прессе понадобилось фото Елизаветы II на балконе Букингемского дворца.Проблема заключалась в том, что они не могли подойти достаточно близко, а телеобъективы для широкоформатных фотоаппаратов, которыми пользовались фотокорреспонденты в те дни, были недоступны. Поэтому Де Вер, более известный своими увеличителями, построил один для этой цели. Объектив имел фокусное расстояние 1000 мм и использовал пленку 5×4 дюйма от камеры Graflex. Изготовлено всего три. Этот номер использовался газетой The Star (ныне несуществующей и не имеющей отношения к сегодняшней газете Daily Star ).


1959: Voigtländer Zoomar

Существовали зум-объективы для теле- и пленочных фотоаппаратов, но Zoomar был первым серийным зум-объективом для 35-мм фотоаппарата.Он был разработан инженером-оптиком Фрэнком Дж. Бэком, который также придумал слово «зум» применительно к линзам. По сравнению с сегодняшним днем ​​диапазон фокусных расстояний 36-82 мм был небольшим, но успешно охватил широкоугольный и средний телефото в формате 35 мм. Зумом управляли двухтактным регулятором вокруг ствола, а максимальная диафрагма составляла f / 2,8. Хотя в конечном итоге Zoomar производился с различными креплениями для объективов, в основном он ассоциировался с 35-мм зеркальной фотокамерой Voigtländer Bessamatic.


Предоставлено: аукцион Westlicht Photographica

.

1966: Zeiss Planar 50mm f / 0.7

В 1928 году компания Zeiss разработала дизайн того, что однажды станет самым светосильным объективом в мире. В 1941 году нацистская партия Германии профинансировала его разработку для использования в оборудовании для наведения оружия в ночное время, в результате чего был создан объектив 70 мм f / 1. Затем, в 1966 году, американское космическое агентство NASA возобновило проект по созданию объектива, способного фотографировать темную сторону Луны. Компания Zeiss завершила производство десяти объективов 50 мм f / 0,7, из которых NASA купило шесть, Zeiss сохранил один, а режиссер Стэнли Кубрик купил три, чтобы снять сцену при свечах в своем фильме «Барри Линдон».


Изображение предоставлено The Real Camera Company

1972: 6 мм f / 2,8 Fisheye-Nikkor

Если вы думали, что 180 ° — это сверхширокий угол обзора для объектива «рыбий глаз», подумайте еще раз. Этот снимал с углом 220 °, что означало — подождите — объектив может заглядывать за себя! Этот девятиэлементный объектив весил 5 кг и имел диаметр переднего элемента 20 см. Это была конструкция с ретрофокусом, а это означало, что, в отличие от объективов без ретрофокусировки, задний элемент не мешал движению зеркала SLR.При диафрагме f / 22 глубина резкости составляла от 17 см до бесконечности.


1980: 50 мм f / 2 AF Rikenon

Сделанный Ricoh в Японии, это был первый объектив с автофокусировкой, предназначенный для работы с любыми 35-мм зеркальными фотокамерами с ручной фокусировкой, в которых использовалось популярное крепление K. Используя то, что производитель назвал твердотельной триангуляцией, он работал так же, как традиционный дальномер, но с датчиком вместо человеческого глаза. На этот датчик проецировались двойные изображения из двух окон, похожих на дальномерные. Когда линза была активирована, одно зеркало качалось так, что одно изображение на датчике перемещалось по отношению к другому.Датчик распознал, когда они совпали, как точку, в которой был обнаружен максимальный контраст, и информация была передана на двигатель, который вращал линзу для правильной фокусировки.


Изображение любезно предоставлено Canon UK

1993: Canon EF 1200mm f / 5.6L USM

На момент запуска Canon заявила, что это объектив с самым длинным фокусным расстоянием, доступный для всех автофокусных SLR со сменным объективом. Он весил 16,5 кг, имел размеры 22,8 × 83,6 см, имел максимальную диафрагму f / 5,6 и угол обзора всего 2.05 ° и минимальное расстояние фокусировки 14 м. Линза была почти полностью изготовлена ​​вручную из двух огромных кристаллов флюорита, которые вырастали в течение года, прежде чем были отшлифованы и отполированы. Он был совместим с 2-кратным экстендером Canon, который увеличил фокусное расстояние до невероятных 2400 мм и уменьшил максимальную диафрагму до f / 11. Всего было изготовлено 20 линз.


Small Company удивляет самым быстрым 35-миллиметровым объективом

DZO Optics Хотя «самый светосильный объектив в мире» может показаться титулом, зарезервированным для известных брендов, таких как Nikon, Canon или Sony, относительно неизвестная компания недавно объявила о том, что считается самым светосильным 35-миллиметровым объективом. оправа объектива для зеркалок.(Voigtlander Nokton 35mm f / 1.2 может быть конкурентом, но он доступен только для Leica M). Объектив Kerlee 35mm f / 1.2 будет работать с камерами Pentax K, Canon EF, Nikon F и Sony E.

Kerlee производится Shenzhen Dongzheng, или DZO Optics, китайской компанией с 10-летней историей. Хотя компания производит промышленные линзы, Kerlee — это ее первый фотообъектив.

Несмотря на то, что Kerlee был выпущен относительно неизвестной компанией, он имеет довольно впечатляющие характеристики.С 11 элементами объектива в 10 группах объектив может фокусироваться на расстоянии всего 30 см спереди. Однако это только объектив с ручной фокусировкой. В объективе также используется покрытие ED, которое помогает минимизировать искажение цвета.

Kerlee также может похвастаться несколькими функциями для видео, с дополнительной блокировкой диафрагмы и плавной ручной фокусировкой. Однако стабилизация изображения не включена.

Объектив немного велик для широкого угла, весит около 24 унций (690) и подходит для 72-миллиметровых фильтров.

Новозеландский фотограф Ричард Вонг, получивший для опробования предварительную модель, сказал, что конструкция, качество изображения и цена выглядят очень хорошо, хотя он работает с производителем, чтобы исправить несколько проблем.

Поскольку это первый фотообъектив компании, фотографы могут не решаться опробовать новый бренд, но широкая диафрагма может убедить некоторых пойти на такой риск. Более мелкие компании, такие как ZY Optics и Laowa, использовали аналогичный подход, вводя быстрые простые числа, чтобы увести фотографов от комфорта крупных производителей.

Хотя объектив был официально анонсирован, о дате выпуска и цене пока ничего не известно.

Рекомендации редакции

Встречайте Fujifilm XF 50mm f / 1.0 — самый быстрый в мире объектив с автофокусировкой для беззеркальных камер

Сегодня Fujifilm анонсировала XF 50mm f / 1.0 R WR — самый светосильный автофокусный объектив, который когда-либо производила компания. В настоящее время это также кажется самым быстрым в мире стеклом с автофокусировкой для беззеркальных камер.Новинка предназначена для беззеркальных камер Fujifilm X-mount формата APS-C и обеспечивает эквивалентное фокусное расстояние 76 мм.

Благодаря непревзойденной и уникальной максимальной диафрагме f / 1.0, камера очень эффективна в условиях чрезвычайно низкой освещенности, обеспечивая исключительное боке на заднем плане. При диафрагме f / 1.0 объектив позволяет системам автофокусировки камер Fuji X-Pro3 и X-T4 работать при температуре всего -7EV, обеспечивая быструю и точную автофокусировку при слабом освещении «даже в почти полной темноте».

Объектив Fujifilm XF 50mm f / 1.0 состоит из 12 элементов в 9 группах, включая один асферический элемент и два элемента со сверхнизкой дисперсией (ED). Он также имеет 9-лепестковую закругленную диафрагму, которая изменяется от f / 1.0 до f / 16.

Покрытие

Super EBC было нанесено на отдельные элементы для уменьшения бликов и двоения линз для улучшения контрастности и точности цветопередачи при работе в суровых условиях освещения. Fuji 50mm f / 1.0 имеет резьбу фильтра 77 мм, длину 4,07 дюйма (103,5 мм) и вес 1,86 фунта (845 г).

Другие примечательные особенности включают встроенный двигатель автофокусировки постоянного тока для быстрой и точной фокусировки, устойчивый к погодным условиям дизайн, а также два элемента со сверхнизкой дисперсией для уменьшения цветовой окантовки и хроматических аберраций.

Основные особенности FUJIFILM XF 50mm f / 1.0 R WR

  • Объектив с байонетом X / формат APS-C
  • 76 мм (эквивалент 35 мм)
  • Уникальная максимальная диафрагма f / 1.0
  • Диапазон диафрагмы: от f / 1,0 до f / 16
  • Один асферический элемент
  • 12 элементов в 9 группах
  • Двигатель автофокусировки постоянного тока
  • Всепогодное исполнение
  • Покрытие Super EBC
  • Резьба фильтра 77 мм
  • Вес: 1,86 фунта (845 г)
  • Цена: 1499 долларов.95

Ожидается, что Fujifilm XF 50mm f / 1.0 WR поступит на прилавки осенью, но вы уже можете сделать предварительный заказ за 1500 долларов.

[источник: Fujifim]

Ссылка для предварительного заказа B&H:

Объектив FUJIFILM XF 50mm f / 1.0 R WR

Fujifilm представляет самый яркий в мире объектив с автофокусировкой для беззеркальных камер

Fujifilm анонсировала то, что она называет «первым в мире объективом с автофокусировкой с максимальной диафрагмой f / 1.0» для своих беззеркальных камер серии X.Другими словами, это самый быстрый объектив с автофокусом, который мы видели для создания фантастического боке на таких камерах, как Fujifilm X-T4.

Как следует из названия, XF50mm F1.0 R WR имеет диафрагму f / 1.0. Если вы не знакомы с диафрагмой, это размер отверстия, через которое свет попадает в вашу камеру.

Чем меньше число f, тем больше диафрагма объектива. Широкая диафрагма означает, что через нее может проходить больше света, что позволяет использовать более короткие выдержки — вот почему вы услышите такие слова, как «быстрый» или «яркий», используемые для описания таких объективов, как XF50mm F1.0 R WR.

Недавно мы видели объектив Nikon с еще более высокой диафрагмой f / 0,95 под названием Nikon Nikkor Z 58mm f / 0,95 Noct. Но что интересно в Fujifilm XF50mm F1.0 R WR, так это то, что, в отличие от этого объектива Nikon, он предлагает автофокусировку, а не ручную. И поскольку он разработан для камер Fujifilm APS-C (которые имеют меньшие сенсоры, чем полнокадровые модели), этот объектив также более доступен и компактен, чем здоровенный зверь Nikon.

Не то, чтобы водонепроницаемый XF50mm F1.0 R WR был маленьким — он весит 845 г и имеет габариты 103.5 мм x 87 мм, что делает Fujifilm одной из самых тяжелых в коллекции 35 объективов серии X. Но, как вы можете видеть на изображении ниже, он вполне подходит для относительно небольшой беззеркальной камеры, такой как Fujifilm X-T4.

Это фокусное расстояние 50 мм эквивалентно 76 мм на полнокадровой камере (с диафрагмой около f / 1,4), что делает его средним телеобъективом с постоянным фокусным расстоянием, предназначенным для портретной фотографии. Поскольку диафрагма f / 1.0 обеспечивает очень малую глубину резкости (другими словами, очень узкую область фокуса), ее лучше всего использовать на камерах Fujifilm с новейшей автофокусировкой по лицу и глазам.

Видеосъемщики, которые хотят использовать ручную фокусировку, также могут использовать кольцо ручной фокусировки объектива, которое дает вам угол поворота на 120 градусов, чтобы дать вам достаточно свободы для выбора правильной точки фокусировки.

(Изображение предоставлено Fujifilm)

Для кого это?

Любой объектив с таким фокусным расстоянием и диафрагмой предназначен для портретной съемки, и это, безусловно, относится к XF50mm F1.0 R WR. В частности, свадебные фотографы наверняка захотят иметь этот объектив в своей сумке, по крайней мере, когда вернутся соревнования на полную мощность.

Но в сочетании с камерой, такой как Fujifilm X-T4, которая имеет встроенную стабилизацию изображения (IBIS), она также может идеально подходить для съемки с рук при слабом освещении. Это традиционно была небольшая ахиллесова пята для камер серии X по сравнению с полнокадровыми моделями, такими как Nikon Z6, которые сочетают IBIS с превосходной производительностью при высоких значениях ISO. Но сочетание этого объектива с X-T4 может открыть новые возможности съемки для поклонников серии X.

Хотя объектив, естественно, дорогой, он намного доступнее, чем Nikon Nikkor Z 58mm f / 0 за 8000 долларов.95 Нокт тоже. Вы сможете купить его с конца сентября за 1499 долларов / 1499 фунтов стерлингов / 2799 австралийских долларов. Мы поделимся с вами своими мыслями, когда получим в наши руки полный производственный образец.

.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)