Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Выбор объектива: Инструмент выбора объектива — Canon Russia

Содержание

Какой объектив выбрать / Гид покупателя на Prophotos.ru

Теория

Какой объектив вы хотите купить?

Выбор объектива — это непростая задача, которая рано или поздно встает перед каждым владельцем зеркальной фотокамеры. В ряде случаев объектив оказывает куда большее влияние на качество фотографий, чем сама камера. Многие зеркалки комплектуются штатными объективами (иногда их еще называют «китовыми», от английского слова «kit» — комплект). Эти объективы дают фотографу возможность попробовать свои силы в съемке на зеркалку, но, как правило, из-за своего несовершенства, не раскрывают всех возможностей камеры. Тем не менее, мы настоятельно рекомендуем каждому, кто впервые обзавелся зеркальной камерой, поснимать со штатным объективом хотя бы несколько месяцев, чтобы определить свой стиль съемки и затем принять правильное решение при покупке более дорогой оптики.

Но прежде, чем перейти к практическим советам по выбору той или иной модели, давайте разберемся с параметрами объективов и тем, на что эти параметры могут влиять при съемке.

Фокусное расстояние

Это одна из основных характеристик объектива, которая определяет насколько объектив «приближает» или «отдаляет» объект. Фокусное расстояние измеряется в миллиметрах. В «пленочные» времена, когда большинство зеркалок имело формат кадра 24х36 мм, с фокусным расстоянием не возникало никаких проблем. Но сегодня на рынке присутствуют зеркалки с разными форматами кадра. Существуют как полнокадровые модели (24х36 мм), так и камеры с меньшим размером матрицы. Соотношение диагонали полного кадра и диагонали кадра камеры с уменьшенной матрицей называется кроп-фактором (от английского «crop» — обрезать, кадрировать). Такой термин появился неспроста. Объектив проецирует на матрицу «полнокадровое» изображение, но «кропнутые» камеры сохраняют лишь ту часть картинки, которая равна размеру матрицы. Все остальное на матрицу не помещается и, следовательно, обрезается. Это означает, что на «кропнутых» камерах объективы увеличивают изображение сильнее, чем на полнокадровых.

Все модели объективов можно условно разделить на сверхширокоугольные, широкоугольные, стандартные и телеобъективы. Для полнокадровых камер сверхширокоугольными являются объективы с фокусным расстоянием от 7-8 мм (циркулярный рыбий глаз) до 24 мм. От 24 до 35 мм — это обычные широкоугольные объективы. Стандартными (или нормальными) считаются объективы с фокусным расстоянием от 45 до 55 мм. Такое фокусное расстояние обеспечивает наиболее естественную для человеческого глаза перспективу. От 85 мм начинается умеренный теледиапазон. Объективы с фокусным расстоянием от 300 мм — это мощные телевики.

Для удобства оценки того, какой угол обзора будет обеспечивать объектив на камере с уменьшенным (относительно полного кадра) размером матрицы, используется кроп-фактор. Для любительских зеркалок Canon кроп-фактор составляет 1,6; для любительских зеркалок Nikon, Sony, Pentax и Samsung — 1,5; для камер Olympus и Panasonic — 2. Умножив реальное значение фокусного расстояния объектива на этот коэффициент, можно получить так называемое эквивалентное фокусное расстояние. Например, при полном кадре объектив 35 мм является широкоугольным, но на камере с матрицей формата APS-C (кроп-фактор 1,5) он становится стандартным объективом, поскольку обеспечивает угол обзора, эквивалентный объективу 52,5 мм, установленному на полнокадровую камеру.

Подобный подход к оценке фокусного расстояния, безусловно, несовершенен. Но он позволяет сравнить углы обзора объективов при разных форматах кадра и привести эту информацию к единому стандарту. Завершая рассказ о фокусном расстоянии, хотим напомнить, что на объективах, предназначенных для зеркальных камер, всегда указывается реальное, а не эквивалентное фокусное расстояние.

Светосила объектива

Светосилой объектива принято называть величину, характеризующую освещенность матрицы или пленки. Светосила в основном определяется максимальным размером относительного отверстия объектива. Например, если объектив имеет маркировку 50/1,4, то его максимальное относительное отверстие равно f/1,4. Чем меньше число в знаменателе, тем выше светосила, и тем больше света такой объектив позволяет пропустить к матрице. А если так, то и съемку можно вести на более коротких выдержках. Кроме того, чем выше светосила, тем меньшую глубину резкости способен обеспечить объектив, и тем сильнее он сможет размыть изображение, находящееся не в фокусе.

Как правило, светосильные объективы стоят намного дороже своих менее светосильных собратьев. Объясняется это просто: они выше классом, а значит, обеспечивают более высокую резкость изображения, меньший уровень аберраций и зачастую имеют более удачный конструктив.

Стабилизатор изображения

Стабилизация изображения — это технология, механически компенсирующая угловые движения камеры, для предотвращения смазывания изображения при больших выдержках. На сегодняшний день стабилизация изображения в фотоаппаратах осуществляется двумя способами: компенсирующим смещением матрицы или специальной линзы в объективе. В первом случае стабилизация обеспечивается при использовании практически любого объектива. Такой тип стабилизации применяют Sony, Pentax и Olympus, благодаря чему объективы этих производителей не нуждаются во встроенных стабилизаторах. Все остальные компании выпускают, помимо обычных, еще и стабилизированные объективы, оснащенные механизмом смещения корректирующей линзы. Такие объективы стоят дороже нестабилизированных, но, по мнению многих фотографов, обеспечивают более эффективную стабилизацию, чем камеры со встроенным стабилизатором.

Принцип работы стабилизатора на основе смещения матрицы

Если вы пользуетесь камерой Canon, Nikon или Panasonic, то при покупке очередного объектива следует решить: покупать более дешевый нестабилизированный или более дорогой, но оснащенный стабилизатором. Если вы снимаете неподвижные объекты в условиях плохой освещенности, стабилизатор позволит значительно увеличить выдержку без смаза изображения. К сожалению, по техническим причинам, не все типы объективов могут быть оснащены встроенным стабилизатором.

Принцип работы стабилизатора на основе смещения группы линз

Конструктивные особенности объективов

Здесь мы хотели бы упомянуть несколько конструктивных особенностей, которые, так или иначе, влияют на съемочный процесс. Во-первых, разные объективы имеют разные приводы автофокуса. Все современные объективы Canon обладают встроенным мотором для автофокусировки. Объективы Nikon, Sony и Pentax могут оснащаться как встроенным мотором автофокуса, так и приводом типа «отвертка», который позволяет задействовать для фокусировки расположенный в камере мотор. Однако следует помнить, что, например, не все камеры Nikon имеют такой мотор, поэтому с такими моделями «отверточные» объективы функцию автофокуса теряют.

Привод автофокуса типа «отвертка»

Встраиваемые в объективы моторы также различаются между собой. Самые быстрые и тихие из них — ультразвуковые кольцевые моторы (разные производители могут маркировать их по-разному, например, USM, SSM, SWВ, SDM). Они применяются в наиболее дорогих объективах и обеспечивают практически беззвучную и очень быструю фокусировку. В бюджетные модели встраивают моторы других типов, причем они могут и не давать никакого выигрыша перед «старым» отверточным приводом автофокуса.

Некоторые бюджетные объективы устроены таким образом, что во время фокусировки перемещается и вращается вся передняя группа линз. Это может вызвать неудобства, если вы планируете использовать поляризационные или градиентные фильтры. Во время фокусировки их положение относительно горизонта будет сбиваться из-за вращения фильтра вместе с передней линзой. В более дорогих объективах передняя группа линз не вращается.

Объективы сторонних производителей

Конечно же, каждый производитель фототехники хочет, чтобы с его фотокамерами использовались только его объективы. Кроме того, у каждого производителя есть фирменное крепление для оптики — байонет. Исключение составляет лишь открытый стандарт 4/3, который сегодня используют Olympus и Panasonic. Наряду с основными производителями, есть и несколько фирм, создающих оптику под разные байонеты. Например, Sigma, Tamron и Tokina. Обычно объективы этих производителей отличаются более низкой стоимостью. Если же говорить о качестве их продукции, то лучше рассматривать каждую модель в отдельности, поскольку в линейках сторонних производителей есть как откровенно «слабые» (но и более дешевые, чем фирменные) модели, так и совершенно уникальные объективы, не имеющие аналогов у крупных фотобрендов. Несмотря на то, что миллионы фотографов используют оптику сторонних производителей, нельзя забывать, что изготовитель камеры всегда гарантирует совместимость лишь с собственными аксессуарами.

Итак, мы разобрались с основными характеристиками объективов, и теперь пора перейти к практическим советам по выбору объектива для различных условий съемки. В каждом пункте этого раздела мы будем приводить в пример несколько конкретных моделей, которые нам хотелось бы рекомендовать. Однако не стоит думать, что мы предлагаем единственно верное решение: существует масса других моделей, из которых вы можете выбрать наиболее подходящую самостоятельно.

Средство выбора объектива | Basler

Шаг 1 Выберите серию и модель камеры.

Серия камер: Пожалуйста выберитеBasler aceBasler ace 2Basler aviatorBasler beatBasler boostBasler dartBasler MED aceBasler pulseBasler scout

Модель камеры: Пожалуйста выберитеacA640-300gm, 1/4″, PYTHON 300acA640-300gc, 1/4″, PYTHON 300acA640-750uc, 1/4″, PYTHON 300acA640-750um, 1/4″, PYTHON 300acA640-90gc, 1/3″, ICX424acA640-90uc, 1/3″, ICX424acA640-90gc (CS-Mount), 1/3″, ICX424acA640-90uc (CS-Mount), 1/3″, ICX424acA640-120gc, 1/4″, ICX618acA640-120uc, 1/4″, ICX618acA640-120gc (CS-Mount), 1/4″, ICX618acA640-120uc (CS-Mount), 1/4″, ICX618acA640-90gm, 1/3″, ICX424acA640-90um, 1/3″, ICX424acA640-90gm (CS-Mount), 1/3″, ICX424acA640-120gm, 1/4″, ICX618acA640-120um, 1/4″, ICX618acA640-120gm (CS-Mount), 1/4″, ICX618acA640-121gm, 1/4″, ICX618 ReplacementacA720-290gm, 1/2.9″, IMX287acA720-290gc, 1/2.9″, IMX287acA720-520uc, 1/2.9″, IMX287acA720-520um, 1/2.9″, IMX287acA780-75gc, 1/2″, ICX415acA780-75gc (CS-Mount), 1/2″, ICX415acA780-75gm, 1/2″, ICX415acA800-200gc, 1/3.6″, PYTHON 500acA800-200gm, 1/3.6″, PYTHON 500acA800-510uc, 1/3.6″, PYTHON 500acA800-510um, 1/3.6″, PYTHON 500acA1280-60gc, 1/1.8″, EV76C560acA1300-60gc, 1/1.8″, EV76C560acA1300-60gmNIR, 1/1.8″, EV76C661acA1300-60gmNIR (CS-Mount), 1/1.8″, EV76C661acA1300-60gc (CS-Mount), 1/1.8″, EV76C560acA1300-75gc, 1/2″, PYTHON 1300acA1300-75gm, 1/2″, PYTHON 1300acA1300-200uc, 1/2″, PYTHON 1300acA1300-200um, 1/2″, PYTHON 1300acA1280-60gm, 1/1.8″, EV76C560acA1300-60gm, 1/1.8″, EV76C560acA1300-60gm (CS-Mount), 1/1.8″, EV76C560acA1300-22gc (CS-Mount), 1/3″, ICX445acA1300-30gc, 1/3″, ICX445acA1300-30uc, 1/3″, ICX445acA1300-30gc (CS-Mount), 1/3″, ICX445acA1300-22gm (CS-Mount), 1/3″, ICX445acA1300-30gm, 1/3″, ICX445acA1300-30um, 1/3″, ICX445acA1300-30gm (CS-Mount), 1/3″, ICX445acA1440-73gm, 1/2.9″, IMX273acA1440-73gc, 1/2.9″, IMX273acA1440-220uc, 1/2.9″, IMX273acA1440-220um, 1/2.9″, IMX273acA1600-60gc, 1/1.8″, EV76C570acA1600-60gc (CS-Mount), 1/1.8″, EV76C570acA1600-60gm, 1/1.8″, EV76C570acA1600-20gc, 1/1.8″, ICX274acA1600-20uc, 1/1.8″, ICX274acA1600-20gm, 1/1.8″, ICX274acA1600-20um, 1/1.8″, ICX274acA1600-20gm (CS-Mount), 1/1.8″, ICX274acA1600-20um (CS-Mount), 1/1.8″, ICX274acA1920-25gc, 1/3.7″, MT9P031acA1920-25gm, 1/3.7″, MT9P031acA1920-25gc (CS-Mount), 1/3.7″, MT9P031acA1920-25uc, 1/3.7″, MT9P031acA1920-25um, 1/3.7″, MT9P031acA1920-40uc, 1/1.2″, IMX249acA1920-40um, 1/1.2″, IMX249acA1920-40gc, 1/1.2″, IMX249acA1920-40gm, 1/1.2″, IMX249acA1920-48gc, 2/3″, PYTHON 2000acA1920-48gm, 2/3″, PYTHON 2000acA1920-50gc, 1/1.2″, IMX174acA1920-50gm, 1/1.2″, IMX174acA1920-150uc, 2/3″, PYTHON 2000acA1920-150um, 2/3″, PYTHON 2000acA1920-155uc, 1/1.2″, IMX174acA1920-155um, 1/1.2″, IMX174acA2000-165uc, 2/3″, CMV2000acA2040-90uc, 1″, CMV4000acA2000-50gc, 2/3″, CMV2000acA2000-50gc (CS-Mount), 2/3″, CMV2000acA2000-340kc, 2/3″, CMV2000acA2040-25gc, 1″, CMV4000acA2040-180kc, 1″, CMV4000acA2000-50gm, 2/3″, CMV2000acA2000-50gmNIR, 2/3″, CMV2000 NIR-enhancedacA2000-165um, 2/3″, CMV2000acA2000-165umNIR, 2/3″, CMV2000 NIR-enhancedacA2000-340km, 2/3″, CMV2000acA2000-340kmNIR, 2/3″, CMV2000 NIR-enhancedacA2040-35gc, 1/1.8″, IMX265acA2040-35gm, 1/1.8″, IMX265acA2040-55uc, 1/1.8″, IMX265acA2040-55um, 1/1.8″, IMX265acA2040-120uc, 1/1.8″, IMX252acA2040-120um, 1/1.8″, IMX252acA2040-25gm, 1″, CMV4000acA2040-25gmNIR, 1″, CMV4000 NIR-enhancedacA2040-90um, 1″, CMV4000acA2040-90umNIR, 1″, CMV4000 NIR-enhancedacA2040-180km, 1″, CMV4000acA2040-180kmNIR, 1″, CMV4000 NIR-enhancedacA2440-20gc, 2/3″, IMX264acA2440-20gm, 2/3″, IMX264acA2440-35uc, 2/3″, IMX264acA2440-35um, 2/3″, IMX264acA2440-75uc, 2/3″, IMX250acA2440-75um, 2/3″, IMX250acA2500-14gc, 1/2.5″, MT9P031acA2500-14uc, 1/2.5″, MT9P031acA2500-14gc (CS-Mount), 1/2.5″, MT9P031acA2500-14uc (CS-Mount), 1/2.5″, MT9P031acA2500-20gc, 1″, PYTHON 5000acA2500-20gm, 1″, PYTHON 5000acA2500-60uc, 1″, PYTHON 5000acA2500-60um, 1″, PYTHON 5000acA2500-14gm, 1/2.5″, MT9P031acA2500-14um, 1/2.5″, MT9P031acA2500-14gm (CS-Mount), 1/2.5″, MT9P031acA2500-14um (CS-Mount), 1/2.5″, MT9P031acA3088-16gm, 1/1.8″, IMX178acA3088-16gc, 1/1.8″, IMX178acA3088-57um, 1/1.8″, IMX178acA3088-57uc, 1/1.8″, IMX178acA3800-10gc, 1/2.3″, MT9J003acA3800-10gm, 1/2.3″, MT9J003acA3800-14uc, 1/2.3″, MT9J003acA3800-14um, 1/2.3″, MT9J003acA4024-8gm, 1/1.7″, IMX226acA4024-8gc, 1/1.7″, IMX226acA4024-29um, 1/1.7″, IMX226acA4024-29uc, 1/1.7″, IMX226acA4096-11gm, 1″, IMX267acA4096-11gc, 1″, IMX267acA4096-30um, 1″, IMX267acA4096-30uc, 1″, IMX267acA4096-40um, 1″, IMX255acA4096-40uc, 1″, IMX255acA4112-8gm, 1.1″, IMX304acA4112-8gc, 1.1″, IMX304acA4112-20um, 1.1″, IMX304acA4112-20uc, 1.1″, IMX304acA4112-30um, 1.1″, IMX253acA4112-30uc, 1.1″, IMX253acA4600-7gc, 1/2.3″, MT9F002acA4600-10uc, 1/2.3″, MT9F002acA5472-5gm, 1″, IMX183acA5472-5gc, 1″, IMX183acA5472-17um, 1″, IMX183acA5472-17uc, 1″, IMX183a2A1920-51gmBAS, 1/2.3″, IMX392a2A1920-51gcBAS, 1/2.3″, IMX392a2A1920-51gcPRO, 1/2.3″, IMX392a2A1920-51gmPRO, 1/2.3″, IMX392a2A1920-160umBAS, 1/2.3″, IMX392a2A1920-160ucBAS, 1/2.3″, IMX392a2A1920-160ucPRO, 1/2.3″, IMX392a2A1920-160umPRO, 1/2.3″, IMX392a2A2590-22gmBAS, 1/2.8″, IMX334ROIa2A2590-22gcBAS, 1/2.8″, IMX334ROIa2A2590-22gmPRO, 1/2.8″, IMX334ROIa2A2590-22gcPRO, 1/2.8″, IMX334ROIa2A2590-60umBAS, 1/2.8″, IMX334ROIa2A2590-60ucBAS, 1/2.8″, IMX334ROIa2A2590-60umPRO, 1/2.8″, IMX334ROIa2A2590-60ucPRO, 1/2.8″, IMX334ROIa2A3840-13gmBAS, 1/1.8″, IMX334a2A3840-13gcBAS, 1/1.8″, IMX334a2A3840-13gmPRO, 1/1.8″, IMX334a2A3840-13gcPRO, 1/1.8″, IMX334a2A3840-45umBAS, 1/1.8″, IMX334a2A3840-45ucBAS, 1/1.8″, IMX334a2A3840-45umPRO, 1/1.8″, IMX334a2A3840-45ucPRO, 1/1.8″, IMX334a2A4504-5gmBAS, 1.1″, IMX541a2A4504-5gcBAS, 1.1″, IMX541a2A4504-5gmPRO, 1.1″, IMX541a2A4504-5gcPRO, 1.1″, IMX541a2A4504-18umBAS, 1.1″, IMX541a2A4504-18ucBAS, 1.1″, IMX541a2A4504-18umPRO, 1.1″, IMX541a2A4504-18ucPRO, 1.1″, IMX541a2A5320-7gmBAS, 1.1″, IMX542a2A5320-7gcBAS, 1.1″, IMX542a2A5320-7gmPRO, 1.1″, IMX542a2A5320-7gcPRO, 1.1″, IMX542a2A5320-23umBAS, 1.1″, IMX542a2A5320-23ucBAS, 1.1″, IMX542a2A5320-23umPRO, 1.1″, IMX542a2A5320-23ucPRO, 1.1″, IMX542a2A5328-4gmBAS, 1.2″, IMX540a2A5328-4gcBAS, 1.2″, IMX540a2A5328-4gmPRO, 1.2″, IMX540a2A5328-4gcPRO , 1.2″, IMX540a2A5328-15umBAS, 1.2″, IMX540a2A5328-15ucBAS, 1.2″, IMX540a2A5328-15umPRO, 1.2″, IMX540a2A5328-15ucPRO, 1.2″, IMX540avA1000-100gc, 1/2″, KAI-1050avA1000-120kc, 1/2″, KAI-1050avA1600-50gc, 2/3″, KAI-2050avA1600-50gm, 2/3″, KAI-2050avA1600-65kc, 2/3″, KAI-2050avA1600-65km, 2/3″, KAI-2050avA2300-25gc, 1″, KAI-4050avA2300-30kc, 1″, KAI-4050beA4000-62kc, 1.75″, CMV12000beA4000-62km, 1.75″, CMV12000boA4096-93cc, 1″, IMX255boA4096-93cm, 1″, IMX255boA4112-68cm, 1.1″, IMX253boA4112-68cc, 1.1″, IMX253boA4500-45cm, 1.3″, XGS20000boA4500-45cc, 1.3″, XGS20000boA6500-36cm, APS-C», XGS32000boA6500-36cc, APS-C», XGS32000boA8100-16cm, 35 mm», XGS45000boA8100-16cc, 35 mm», XGS45000daA1280-54lc (S-Mount), 1/3″, AR0134daA1280-54lm (S-Mount), 1/3″, AR0134daA1280-54uc (No-Mount), 1/3″, AR0134daA1280-54um (No-Mount), 1/3″, AR0134daA1280-54um (S-Mount), 1/3″, AR0134daA1280-54um (CS-Mount), 1/3″, AR0134daA1280-54uc (CS-Mount), 1/3″, AR0134daA1280-54uc (S-Mount), 1/3″, AR0134daA1280-54lm (No-Mount), 1/3″, AR0134daA1280-54lm (CS-Mount), 1/3″, AR0134daA1280-54lc (No-Mount), 1/3″, AR0134daA1280-54lc (CS-Mount), 1/3″, AR0134daA1600-60uc (No-Mount), 1/1.8″, EV76C570daA1600-60um (CS-Mount), 1/1.8″, EV76C570daA1600-60lc (S-Mount), 1/1.8″, EV76C570daA1600-60lm (S-Mount), 1/1.8″, EV76C570daA1600-60um (No-Mount), 1/1.8″, EV76C570daA1600-60um (S-Mount), 1/1.8″, EV76C570daA1600-60uc (CS-Mount), 1/1.8″, EV76C570daA1600-60uc (S-Mount), 1/1.8″, EV76C570daA1600-60lm (No-Mount), 1/1.8″, EV76C570daA1600-60lm (CS-Mount), 1/1.8″, EV76C570daA1600-60lc (No-Mount), 1/1.8″, EV76C570daA1600-60lc (CS-Mount), 1/1.8″, EV76C570daA1920-15um (No-Mount), 1/3.7″, MT9P031daA1920-30uc (S-Mount), 1/3.7″, MT9P031daA1920-30um (S-Mount), 1/3.7″, MT9P031daA1920-30um (No-Mount), 1/3.7″, MT9P031daA1920-30um (CS-Mount), 1/3.7″, MT9P031daA1920-30uc (No-Mount), 1/3.7″, MT9P031daA1920-30uc (CS-Mount), 1/3.7″, MT9P031daA1920-160uc (S-Mount), 1/2.3″, IMX392daA1920-160uc (CS-Mount), 1/2.3″, IMX392daA1920-160uc (No-Mount), 1/2.3″, IMX392daA1920-160um (S-Mount), 1/2.3″, IMX392daA1920-160um (CS-Mount), 1/2.3″, IMX392daA1920-160um (No-Mount), 1/2.3″, IMX392daA2500-60mc (S-Mount), 1/2.5″, AR0521daA2500-60mc (No-Mount), 1/2.5″, AR0521daA2500-60mci (No-Mount), 1/2.5″, AR0521daA2500-14lc (S-Mount), 1/2.5″, MT9P031daA2500-14lm (S-Mount), 1/2.5″, MT9P031daA2500-14uc (S-Mount), 1/2.5″, MT9P031daA2500-14um (S-Mount), 1/2.5″, MT9P031daA2500-14um (No-Mount), 1/2.5″, MT9P031daA2500-14um (CS-Mount), 1/2.5″, MT9P031daA2500-14uc (No-Mount), 1/2.5″, MT9P031daA2500-14uc (CS-Mount), 1/2.5″, MT9P031daA2500-14lm (No-Mount), 1/2.5″, MT9P031daA2500-14lm (CS-Mount), 1/2.5″, MT9P031daA2500-14lc (No-Mount), 1/2.5″, MT9P031daA2500-14lc (CS-Mount), 1/2.5″, MT9P031daA3840-30mc (S-Mount), 1/1.8″, daA3840-30mc (No-Mount), 1/1.8″, daA3840-45uc (S-Mount), 1/1.8″, IMX334daA3840-45uc (CS-Mount), 1/1.8″, IMX334daA3840-45uc (No-Mount), 1/1.8″, IMX334daA3840-45um (No-Mount), 1/1.8″, IMX334daA3840-45um (S-Mount), 1/1.8″, IMX334daA3840-45um (CS-Mount), 1/1.8″, IMX334daA4200-30mci (No-Mount), 1/3″, AR1335daA4200-30mci (S-Mount), 1/3″, AR1335Basler MED ace 2.3 MP 41 color, 1/1.2″, IMX249Basler MED ace 2.3 MP 41 mono, 1/1.2″, IMX249Basler MED ace 2.3 MP 164 color, 1/1.2″, IMX174Basler MED ace 2.3 MP 164 mono, 1/1.2″, IMX174Basler MED ace 5.1 MP 35 color, 2/3″, IMX264Basler MED ace 5.1 MP 35 mono, 2/3″, IMX264Basler MED ace 5.1 MP 75 color, 2/3″, IMX250Basler MED ace 5.1 MP 75 mono, 2/3″, IMX250Basler MED ace 5.3 MP 20 mono, 1″, PYTHON 5000Basler MED ace 5.3 MP 20 color, 1″, PYTHON 5000Basler MED ace 6.4 MP 59 mono, 1/1.8″, IMX178Basler MED ace 6.4 MP 59 color, 1/1.8″, IMX178Basler MED ace 8.9 MP 32 color, 1″, IMX267Basler MED ace 8.9 MP 32 mono, 1″, IMX267Basler MED ace 8.9 MP 42 color, 1″, IMX255Basler MED ace 8.9 MP 42 mono, 1″, IMX255Basler MED ace 12.3 MP 23 color, 1.1″, IMX304Basler MED ace 12.3 MP 23 mono, 1.1″, IMX304Basler MED ace 12.3 MP 30 color, 1.1″, IMX253Basler MED ace 12.3 MP 30 mono, 1.1″, IMX253Basler MED ace 20.0 MP 17 mono, 1″, IMX183Basler MED ace 20.0 MP 17 color, 1″, IMX183puA1280-54uc, 1/3″, AR0134puA1280-54um, 1/3″, AR0134puA1600-60uc, 1/1.8″, EV76C570puA1600-60um, 1/1.8″, EV76C570puA1920-30uc, 1/3.7″, MT9P031puA1920-30um, 1/3.7″, MT9P031puA2500-14uc, 1/2.5″, MT9P031puA2500-14um, 1/2.5″, MT9P031scA640-70gc, 1/3″, ICX424scA640-70gm, 1/3″, ICX424scA750-60gc, 1/3″, MT9V022scA750-60gm, 1/3″, MT9V022scA1300-32gc, 1/3″, ICX445scA1300-32gm, 1/3″, ICX445scA1400-17gm, 2/3″, ICX285scA1400-30gm, 2/3″, ICX285scA1600-14gc, 1/1.8″, ICX274scA1600-28gc, 1/1.8″, ICX274scA1600-14gm, 1/1.8″, ICX274scA1600-28gm, 1/1.8″, ICX274

Как выбрать объектив

Наша статья поможет вам определиться с выбором объектива для работы и творчества.

Важно не просто подобрать правильный объектив, но и просчитать свои потребности на будущее. Ведь камеры меняются каждые два-три года, а оптика остается на 5-10 лет.

Фокусное расстояние

Фокусное расстояние — основная характеристика объектива. Не вдаваясь в теорию оптики, упростим описание и скажем, что фокусное расстояние отражает, насколько объектив приближает или отдаляет объекты.

Чем больше фокусное расстояние объектива, тем более крупное, «приближенное» изображение мы получим при съемке с одной и той же точки. И наоборот, чем меньше фокусное расстояние объектива, тем более широкая панорама уместится на фотографии.

От фокусного расстояния зависят угол зрения объектива и перспектива снимка. Увеличение фокусного расстояния уплотняет перспективу, тем самым приближая задний план к переднему. Уменьшение фокусного расстояния растягивает перспективу, увеличивая расстояние между передним и задним планами.

Угол зрения и искажение перспективы отчетливо видно на следующем примере.

Фокусное расстояние измеряется в миллиметрах и указывается для полнокадровых матриц (сенсор размером 24х36 мм).

Как вы знаете, в любительские камеры устанавливают матрицы меньшего размера. Соотношение размера полнокадровой матрицы к любительской называется кроп-фактором. А меньшая матрица называется кропнутой.

Как это работает. Объектив проецирует изображение так, что оно вписывается в полнокадровую матрицу. Если на этом месте стоит кропнутая матрица, она просто обрезает картинку по краям, как это показано на изображении.

Каждый производитель использует собственное значение кроп-фактора. Canon — на модели 1D -1,3, на любительских -1,6. Nikon, Sony, Pentax и Samsung — 1,5. Olympus и Panasonic — 2.

Фокусное расстояние на кропнутой матрице называется так же эквивалентным фокусным расстоянием. Для пересчета фокусного расстояния для кропнутой матрицы вам достаточно умножить значение кроп-фактора на фокусное расстояние. Например, 24 мм на полнокадровой матрице составит 36 мм на кропнутой камере Nikon.

Хотя следующее заявление с технической точки зрения неверно, но для простоты можно считать, что при прочих равных камеры с кропнутой матрицей «приближают» изображение.

Как вы понимаете, с кропнутой матрицей может работать любой объектив. Так же существуют объективы, созданные специально для кропнутых матриц, которые проецируют изображение на маленькую матрицу. Если использовать такой объектив с полнокадровой матрицей, он будет работать, но будет проецировать изображение только на центральную часть матрицы.

Очень наглядно различные фокусные расстояния показаны в симуляторе объективов на сайте nikon.ru. В данном симуляторе несколько фотографий сняты с помощью различных фокусных расстояний, что позволяет наглядно понять, как с изменением фокусного расстояния меняется перспектива и глубина резкости.

Дабы не путаться, все описанное далее в тектсте будет относиться к полнокадровой матрице.

Исходя из фокусного расстояния, все объективы условно разделяются на сверхширокоугольные, широкоугольные, нормальные и телеобъективы.

  • Сверхширокоугольные — от 7-8 мм (циркулярный рыбий глаз) до 24 мм
  • Широкоугольные — 24 до 35 мм
  • Нормальные — 45 до 55 мм. Такое фокусное расстояние по перспективе максимально приближено к человеческому глазу
  • Длиннофокусные (телеобъективы) — от 85 мм

Светосила объектива

Светосила — величина, характеризующая степень ослабевания светового потока в данном объективе.

Светосила объектива напрямую зависит от относительного отверстия объектива, которое отображается в описании объектива как 1:2.8 или f/2.8

Чем меньше это значение (например f/1.4), тем больший поток света объектив пропустит к матрице. Таким образом мы получим более короткие выдержки, малую глубину резкости и более сильное размытие фона.

Чем больше значение относительного отверстия (например f/22.0) тем меньше света получает матрица, что ведет к длинным выдержкам, высоким ISO, большей глубине резкости и проработанному фону.

Подробнее о выдержке, диафрагме и чувствительности вы можете прочитать в нашей статье об основах экспозиции.

Более бюджетные зум-объективы имеют переменную светосилу. Например, f/3.5-5.6 для объектива с фокусным расстоянием 18-105 мм означает, что на 18мм максимальная диафрагма будет f/3.5, на 105мм – f/5.6. С такими объективами не очень удобно снимать репортаж но при работе в студии проблем не возникнет.

Если на объективе указано единственное значение светосилы, например f/2.8, значит данное значение поддерживается на всём диапазоне фокусных расстояний. Как правило объективы с постоянной светосилой дороже своих собратьев с изменяемой диафрагмой.

Стабилизатор изображения

Стабилизатор изображения компенсирует микродвижения камеры во время съемки, предотвращая таким образом получение смазанных кадров.

Как вы знаете, чтобы получить резкий кадр, ваша выдержка должна быть обратно пропорциональна фокусному расстоянию. То есть при фокусном расстоянии 160 мм, выдержка должна быть минимум 1/160, а лучше 1/200 и короче.

Как правило механизм стабилизации встраивают в объектив, исключение из этого правила — компания sony, которая устанавливает стабилизатор непосредственно в камеру.

Объективы Nikon и Canon снабжают стабилизатором отдельные модели объективов. Как правило, это телеобъективы, — изображения, снятые ими, чаще страдают от шевеленки. Благодаря стабилизатору можно выиграть 2 ступени, это дает возможность снимать без штатива при меньшей освещенности. Естественно, цена на объективы, оснащенные стабилизатором, заметно выше.

Исходя из этого и из опыта работы мы очень рекомендуем выбирать телеобъектив со стабилизатором.

При студийной съёмке со штатива стабилизатор следует отключать.

Привод автофокуса

Обратите внимание на тип автофокуса вашего объектива. Существует два типа моторов, управляющих автофокусом: ультразвуковой мотор и “отвертка”.

Ультразвуковой мотор встроен непосредственно в объектив. В топовых моделях используются ультразвуковые кольцевые моторы (каждый производитель называет их по-своему), обеспечивающие очень быструю скорость работы и тихую фокусировку.
В бюджетных объективах используются более простые ультразвуковые моторы.

Отвертка — это в прямом смысле отвертка, которая механически связывает объектив и камеру и управляется камерой. Это старая система, она достаточно медленная и шумная. В камерах она сохраняется для совместимости со старыми объективами.

В данный момент в продаже имеется достаточно широкий ассортимент объективов (Nikon, Minolta и других фирм) с отверточным приводом. При выборе камеры и оптики вам необходимо обратить внимание, что некоторые бюджетные камеры не работают с отверточными объективами. Если говорить точнее, объектив будет работать, но без автофокуса.

Конструкция некоторых бюджетных объективов такова, что во время фокусировки передняя линза вращается. Это может создать неудобство при работе с поляризационным или градиентным фильтром. Изучите этот момент перед съемокой. При съемке пейзажа подобный конструктив доставит вам массу неудобств. В более дорогих объективах передний блок линз не вращается.

Байонет

Каждый производитель фототехники использует собственную систему крепления объектива — байонет. Также существует открытый стандарт байонета 4/3, который используют в своих камерах Panasonic и Olympus.

На рынке существуют ряд сторонних производителей, которые производят только объективы и выпускают их под каждый байонет: Tamron, Sigma, Tokina, Carl Zeiss и Samyang.

Подобная оптика обладает своими сильными и слабыми сторонами, однако это тема отдельной статьи.

На этом мы закончим описание характеристик объективов и перейдем к советам относительно выбора оптики.

Выбор объектива

Здесь я хочу сделать небольшое отступление и уточнить некоторые термины.

Объективы для кропнутых камер можно смело отнести к любительским, хотя среди них встречаются достаточно качественные образцы.
Объективы для полнокадровых камер можно считать профессиональными.

Разумеется, при выборе объектива вам нужно обращать внимание на все факторы объектива.

Зумы

Зум-объективы являются оптимальными инструменты для работы большинства фотографов. Увеличенное количество линз и соответственно слабая светосила компенсируются универсальностью.

Давайте рассмотрим все категории зумов и определим, чем они могут быть удобны.

Универсальные супер-зумы

Как вы уже догадались из названия, супер-зумы дают вам самый большой диапазон фокусных расстояний, совмещая в одном объективе широкоугольник, стандартный и телеобъективы.

Супер-зумы создаются как для кропнутых матриц (диапазон 18-200 мм), так и для полнокадровых (28-300 мм).

Этот объектив можно посоветовать начинающим фотографам, для которых будут перекрыты все потребности в оптике. По той же причине объектив идеально подойдет любому туристу. За счет диапазона телевика вы можете получить сильно размытый фон, что немаловажно для любителей.

Коммерческим фотографам супер-зум оптимален для полного кадра в качестве основного репортажного объектива (на вторую камеру можно надеть фикс, но об этом позже).

Однако сказок не бывает. За счет большого количества линз (например, в AF-S DX NIKKOR 18-200mm f/3.5-5.6 G ED VR II их шестнадцать!) супер-зумы обладают достаточно скромной светосилой, что может вызвать некоторые неудобства. Однако, учитывая, что современные матрицы даже на любительских зеркалках вполне хорошо держат высокие значения ISO, об этом можно не беспокоиться.

Помимо этого нужно учитывать, что супер-зумы дают менее резкую картинку, нежели другие зум-объективы. Не пугайтесь, ваши фото в любом случае будут резкие, в меру резкие.

Стандартные или нормальные зумы

Этот класс объективов самый популярный и часто используемый среди фотографов. Фокусные расстояния 24-70 мм (18-50 мм для кроп) стандартного зума — это как раз тот диапазон, который нужен для большинства задач.

Данный тип объективов условно можно разделить на любительские и профессиональные.

Первые в целом менее резкие и быстрые и обладают переменной светосилой, например Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G.

Если вы собираете серьезно развиваться в фотографии, я рекомендую вам задуматься о покупке профессионального стандартного зума, например (24-70mm f/2.8), и вот почему.

Стандартный зум идеален для съемки многих сюжетов, включая пейзаж, репортаж и, самое главное, портрет. При этом профессиональная оптика — самая резкая, контрастная и быстрая в работе. Такой объектив должен быть у каждого фотографа, поэтому экономия в данном случае лишена смысла.

Даже если у вас кропнутая матрица и вы лишитесь широкого угла, так как 24-70 превратятся в 36-105, не переживайте! Когда вы купите полнокадровую камеру, этот объектив останется с вами и продолжит радовать вас своим качеством картинки.

Широкоугольные зумы

Данные объективы используются для интерьерной съемки, когда площадь помещения не позволяет вам использовать оптику нормального диапазона.

В основном встречаются объективы в диапазоне 14-24 мм и 16-35 мм, оба для полнокадровой матрицы.

Такая оптика часто используется свадебными фотографами при съёмке в лимузине, ресторане, маленьких помещениях и для создания кадров с необычайно открытым пространством.

Самый большой недостаток широкоугольных объективов вообще, и зумов в частности, заключается в сильных дисторсиях, то есть искажениях перспективы пространства и объекта съёмки.

В некоторой степени дисторсии можно исправить при конвертации RAW, но это лишь косметическая мера.

Широкоугольные объективы дороги в производстве, если вы пользуетесь ими редко, есть смысл приобрести неавфотокусный фикс Samyang.

Телеобъективы

Профессиональная оптика выпускается с фокусным расстоянием 70-200 и диафрагмой f/2.8. Любительские объективы выпускаются с фокусным расстоянием 70-300 (реже 70-200) и диафрагмой f/4-5.6.

Этот диапазон фокусных расстояний позволяет снимать массу репортажных сюжетов: свадьбы, конференции, спорт и т.п.

Так же объектив прекрасно подходит для портретной съемки, ведь как вы знаете, на фокусных расстояниях больше 85 мм исчезают искажения пространства (дисторсии). Так же за счет большого фокусного расстояния телеобъектив хорошо размывает фон даже на относительно закрытых диафрагмах (например, f/8).

Обратите внимание. Съемка с телеобъективом требует более коротких выдержек. Как правило, выдержка вычисляется так — при фокусном расстоянии 100 мм выдержка должна составить 1/100, 200 мм — 1/200 и так далее. Причем желательно, чтобы выдержки были короче, чем указанные в предыдущем примере. Компенсировать шевеленку поможет применение монопода.

Помимо быстрого автофокуса, более резкой и светосильной оптики, в профессиональных моделях устанавливают стабилизатор, который может компенсировать до двух ступеней выдержки. Если ваша камера сильно шумит при чувствительности ISO 800-1000, задумайтесь о профессиональном телевике.

Фиксы

Фиксами называют объективы с постоянным фокусным расстоянием, то есть НЕзумы.

Отсутствие блока линз, отвечающих за зуммировние, позволяет конструкторам создавать более легкие и компактные объективы. Малое количество оптических элементов позволяет создавать очень резкие и светосильные объективы.

Именно благодаря большой светосиле, которая доступна только фиксам, можно получить очень малую глубину резкости и сильное, красивое боке.

Как вы уже поняли, фиксы уступают зумам в универсальности, однако превосходят по всем оптическим характеристикам. По этой причине большинство фиксов не сильно отличаются по цене от зумов.

Как и зумы, фиксы условно можно разделить на профессиональные и любительские. Последние обладают более скромными характеристиками и как правило выпускаются в фокусных расстояниях 35мм, 50мм и 85мм с светосилой f/1.8.

Фиксы покрывают все популярные фокусные расстояния и более того, даже те, которые недоступны для зумов: 8, 10, 14, 24, 35, 50, 85, 100, 135 и 200 миллиметров.

БОльшие фокусные расстояния встречаются в профессиональной репортажной оптике.

О фиксах мы подробнее расскажем в будущих статьях.

P.S.

Выбор объектива достаточно большая и многогранная тема и вероятно в будущем мы посвятим её аспектам наши новые статьи. Будем рады услышать ваши отзывы.

как выбор объектива влияет на образ персонажей

Если глаза — это зеркало души, как говорят многие, то что же тогда представляет собой объектив камеры? Это очень мощный кинематографический инструмент, использование которого может без особых трат подчеркнуть точку зрения того или иного персонажа. По крайней мере, так утверждает новое видеоэссе Трэвиса Ли Рэтклиффа.

Автор рассказывает о трех типах объективов и говорит, как они могут повлиять на эмоциональное состояние зрителя в зависимости от количества информации, которое они передают.

Одни из самых впечатляющих фильмов — это картины, которые позволяют нам заглянуть внутрь своих персонажей, увидеть их эмоции. Кинокритик Роджер Эберт как-то описал кинематограф как «машину эмпатии», имея в виду влияние фильмов на нас как на зрителей. Ведь кинематограф позволяет нам пережить то, чего в нашей обыденной жизни попросту нет..

Лучшие фильмы в истории кинематографа смогли достичь такого уровня сопереживания благодаря ремеслу своих создателей, которые не просто приглашают нас наблюдать за той или иной историей со стороны, но заставляют нас почувствовать себя частью путешествия героев.

Любой инструмент, доступный кинематографисту, позволяет добиться эффекта субъективной или объективной перспективы. Рассматривая каждую сцену под таким углом, можно задать важный вопрос: меняет ли режиссер зрительское восприятие происходящего таким образом, чтобы зритель почувствовал связь с эмоциональным состоянием персонажей? Или же, наоборот, авторы пытаются просто представить нам некую информацию о сцене?

Мне хотелось бы рассмотреть конкретные примеры того, как объективы помогают достичь нужного эффекта, как именно они доносят до нас субъективную и объективную перспективу.

 

Виды объективов


Виды объективов

Обычно мы оцениваем то, каким образом объективы «видят» пространство с помощью их фокусного расстояния в миллиметрах. Объективы бывают широкоугольные (к примеру, 12 мм), среднефокусные (35−75 мм) и длиннофокусные (75−300 мм и далее). Все это описывает поле зрения или угол обзора. Широкоугольные объективы обладают широким полем зрения, захватывая больше визуальной информации, чем длиннофокусные модели.

Соотношение фокусного расстояния и угла обзора объективов

Надо понимать:  то, как эти объективы «видят» реальность, сравнивают с восприятием человеческого глаза. Нормальными объективами, которые сравнимы по полю зрения с человеческим глазом, принято считать модели с фокусным расстоянием 50 мм, в зависимости от размера сенсора или пленки. Согласно этому стандарту, объективы шире 50 мм преломляют пространство так, что мы воспринимаем его несколько по-другому, нежели обычно. Комнаты кажутся больше, движение — быстрее. Эффект, который получается в результате, называют «компрессией» или «дисторсией», и итоговое изображение может быть как удачным, так и неудачным, в зависимости от сцены и кадрирования. Для нас же важно понять, как дисторсия влияет на эмоциональную реальность сцены.

Объективно было бы лучше снимать так, как видит человеческий глаз, используя нормальные объективы. Субъективным же решением оператор или режиссер может выбрать более широкие или длиннофокусные модели, чтобы подчеркнуть, что именно переживают персонажи в данный момент. Этот визуальный дизайн зритель интерпретирует как индикатор тех или иных эмоций.

 

Длиннофокусные модели


У длиннофокусных объективов угол зрения уже, чем у широкоугольных. Они «видят» меньше того, что происходит вокруг центральной точки. Кроме того, уменьшается глубина резкости — это можно увидеть по эффекту боке или предметам, находящимся в расфокусе. Компрессия также затрагивает и черты лица: многие считают, что таким образом актеры выглядят лучше, чем в реальности.

Поскольку все эти элементы акцентируют происходящее в кадре, мы видим нечто психологическое, скрытое в потоке мыслей героев. Один из заметных примеров использования длиннофокусного объектива при съемке общего плана есть в фильме «Шпион, выйди вон» 2011 года.

Кадр снимали на 2000-миллиметровый объектив на посадочной полосе длиной в одну милю. Мы видим самолет, и из-за того, как оптика «сжимает» пространство, нам кажется, что он едет прямо на двух мужчин. Мы чувствуем опасность, тогда как в реальности ее нет. В то же время мы ощущаем внутреннюю тревогу персонажа. Все это делает кадр, который иначе был бы довольно стандартным, гораздо интереснее.
 


Спайк Джонс отлично использует длиннофокусный объектив в фильме «Она». Эпизод начинается с крупного плана Хоакина Феникса в поезде. Мы видим его лицо во время разговора с операционной системой. Длиннофокусный объектив позволяет нам сосредоточиться на его внутреннем мире. По мере того, как он вспоминает все больше деталей о жизни со своей бывшей женой, нам показывают кадры, снятые при помощи объектива с гораздо большим фокусным расстоянием, чем обычно. Даже учитывая, что многие кадры — это обычные диалоговые планы, снятые восьмеркой, длиннофокусные объективы скрывают от нас то, что находится вокруг. Происходящее обретает особый психологический оттенок, становясь похожим на постепенно возвращающееся воспоминание.  

Широкоугольные объективы


Братья Коэн известны прямо противоположным подходом. В своих диалоговых сценах они часто используют широкоугольные объективы. В этих кадрах можно заметить дисторсию, и окружение персонажей здесь представлено гораздо более четко. Это смотрится хорошо, поскольку режиссеры любят демонстрировать свой уникальный юмор уже в кадрировании. Широкоугольные объективы также делают кадры более комедийными, несерьезными.

Поле зрения широкоугольных объективов очень большое, и они расширяют пространство. При этом дисторсия может плохо сказываться на внешнем виде человеческих лиц, что, однако, делает сцены, наподобие тех, что мы видим в «Реквиеме по мечте», более эффектными. Мы можем почувствовать, что персонаж страшно одинок, находясь в своей комнате, как в фильме «Она».

Кадр из фильма «Она» (2013)

У широкоугольных объективов больше глубина резкости, что расширяет возможности кадрирования. Начав планировать кадры с большой глубиной резкости в «Гражданине Кейне», оператор Грегг Толланд и режиссер Орсон Уэллс совершили прорыв в киноязыке, открыв больше композиционных возможностей. Оказалось, что в одном кадре можно расположить несколько уровней действия.

 

Не забывайте анализировать


Кинематограф — это язык. Но язык уникальный, ведь при помощи него мы рассказываем истории. Мы нашли способ объединить инструменты кинематографа и грамматику киноязыка, чтобы они совпадали с нашим мышлением и воображением. Именно поэтому кино стало таким распространенным и доступно нам еще с детства. При помощи него мы можем передать мысль, создать эмоциональную связь и сделать это гораздо эффективнее, чем при использовании других методов.

Кадр из фильма «Леон»

Мы можем интуитивно разбираться в фильмах, во множестве их символов и знаков, точно так же, как ориентируемся во сне. Каждый инструмент автора становится частью этого процесса. В следующий раз, когда вы будете смотреть сцену, которая, как вам кажется, работает очень хорошо, обратите внимание на то, какие объективы используют авторы. Научившись их быстро различать, вы сможете оценить ту силу оптики, которая позволяет передать психологию и эмоции сцены, а также перспективу персонажей. 

Источник: nofilmschool.com

 

Как выбрать объектив для камеры видеонаблюдения

 

При выборе объектива для камеры необходимо исходить из задач, которые вы ставите перед системой видеонаблюдения. Четкое определение задачи будет определять правильный выбор объектива, что в свою очередь позволит увидеть на мониторе именно то изображение, которое вы хотите получить.

В первую очередь необходимо обратить внимание на фокусное расстояние, которое и будет определять насколько далеко или как широко сможет показывать ваша камера.

Что такое Фокусное расстояние объектива?

Фокусное расстояние объектива измеряется в миллиметрах и представляет собой расстояние от объектива до матрицы видеокамеры, на которую и фокусируется изображение.

Самым популярным значением фокусного расстояния в видеокамере является величина в 4 мм, которая примерно равна углу обзора в 70° по горизонтали, а это приближенное число к углу зрения обычного человеческого глаза. Камеры с таким объективом, являются универсальным решением для инсталляции системы видеонаблюдения в типовых помещениях.

 

 

 

Таким образом, при выборе объектива помните, что чем меньше миллиметров фокусное расстояние объектива (например 2,8 мм), тем большую площадь обзора она будет охватывать. Такие широкоугольные объективы подходят для общего обзора например на парковках или придомовой территории. 

И напортив, в случае же выбора объектива с большим фокусным расстоянием (например 6 или 12 мм) – охват территории будет меньше. Такой вариант больше подойдет для решения задач, где необходимо более детальное изображение, например в банках или в магазине над кассой с охватом только денежно-расчетных операций.

 

Угол обзора видеокамеры

Вместе с тем, угол обзора указывает на то, насколько большую площадь сможет охватить ваш объектив во время видеосъемки.

Так на примере изображения находящемся справа, широкоугольные объективы позволяют увидеть большую площадь наблюдаемой территории, но с меньшей детализацией, и противоположно узкоугольные объективы позволяют детализировано рассмотреть удаленные объекты.

 

Разделяют три основных типа объективов:

 

1. Монофокальные (фиксированные) объективы имеют одну фиксированную величину фокусного расстояния. В таких объективах нельзя регулировать угол обзора видеокамеры. Из-за своей простоты и низкой стоимости они являются наиболее популярными.

 

 

 

 

 

2. Вариофокальные объективы. Из них различают с автофокусом и с ручной фокусировкой, которые позволяют регулировать фокусное расстояние объектива, и как следствие менять угол обзора видеокамеры. Этот тип объектива является универсальным, однако их стоимость выше.

 

 

3. Трансфокальные (зум-объективы) являются самыми дорогими, однако они позволяют реализовывать удаленно с пульта управления большое количество задач:

— регулировать углы обзора видеокамеры;

— производить масштабирование зоны наблюдения;

— наводить резкость;

— фокусировать изображение;

В основном, такие типы объективов применяются в роботизированных PTZ-камерах (поворотных)

 

 

 

на видео ниже пример возможностей 1,3 мегапиксельной ip камеры Hikvision DS-2DF7274-Aс использованием трансфокального объектива

 

 На основании вышеизложенного, надеюсь у вас сформировалось представление о взаимозависимости фокусного расстояния и угла обзора.

 

Вместе с тем хочу отметить, что на практике же подобрать действительно подходящий угол обзора и объектив для поставленных задач не так просто как кажется.

В связи с этим для целей надлежащей инсталляции системы видеонаблюдения и разрабатывается профессиональное ПО, позволяющего точно и без мертвых зон рассчитать необходимый для каждого конкретного случая угол обзора и как следствие зону видимости.

 

 

 

 

 

Как выбрать объектив | RD Electronics

Сменные объективы предоставляют любому – профессионалу или новичку в фотографии – возможность попробовать свои силы в съёмке различных статичных или динамичных объектов. Правильный объектив позволит Вам сделать качественный снимок в любых условиях. В этой статье мы поможем подобрать для Вас нужный объектив, рассмотрев какие важные параметры есть при выборе объективов и какой объектив необходим для той или иной съёмки.

Основы основ: важные параметры при выборе объектива

  1. Фокусное расстояние

    Для начала разберемся с таким важным понятием как фокусное расстояние. Итак, фокусное расстояние объектива – расстояние на которое оптический центр объектива удален от пленки или сенсора фотокамеры. Чем они ближе, тем шире угол зрения объектива, который выстраивается диагональю матрицы и центром объектива. От этого показателя зависит насколько объектив может «приблизить» предмет; указывается в миллиметрах.

  2. Кроп фактор

    Второе важное понятие – это кроп фактор, т.е. соотношение диагоналей полного кадра (24х36) и кадра фотоаппарата с уменьшенной матрицей. Объектив проецирует на матрицу «полнокадровое» изображение, «кроп» фотокамеры (т.е. камеры с меньшей диагональю полного кадра) сохраняют лишь ту часть картинки, которая равна размеру их матрицы, а все остальное – обрезают. Только поэтому объективы «кроп» фотоаппаратов увеличивают изображение, больше чем полнокадровые.

  3. Светосила объектива

    Следующий важны параметр для всех объективов, который показывает степень освещенности матрицы, которая соотносится со степенью открытия объектива. Например, если на объективе стоит обозначение 50/1.4, то 1.4 – это размер открытой диафрагмы объектива, а 50 — фокусное расстояние.

Давайте рассмотрим основные формулы:

  • Чем меньше число в знаменателе, тем больше светосила, т.е. тем больше света объектив пропускает к матрице.
  • Чем выше светосила, тем меньше выдержка и глубина резкости, и тем выше размытость картинки не в фокусе.

Объективы могут быть с автоматической или ручной установкой резкости. С автоматической фокусировкой Вам не придётся настраивать резкость вручную, камера всё сделает сама. Ручная настройка подходит для более продвинутых любителей фотосъёмки в условиях студийной фотосъёмки или съёмки неподвижных предметов, например, натюрмортов или панорам.

Стабильность и прочность

Стабилизация изображения — это функция механической компенсации малейших движений или дрожания камеры, которая позволяет предотвратить смазывание картинки при большой выдержке, за счет смещения матрицы или наличия особой подвижной линзы. Такая технология необходима при съёмке в неблагоприятных условиях или при плохой освещенности.

Кроме того, на качество съемки влияет и особенность конструкции, например, привод автофокуса. У некоторых объективов ест встроенные моторы для автофокусировки, а у других привож автофокусировки должен находиться в самой фотокамере. Более того, у некоторых объективов при фокусировании вращаются передние линзы, что приводит к смещению поляризационных или градиентных фильтров.

Прочность конструкции, материал и вес также важны, если Вы планируете в основном вести съёмку на природе. В таком случае, объектив должен быть прочным, устойчивым к пыли и влаге, а также ударам и царапинам. Это мелочи, но на них тоже стоит обратить внимание, выбирая объектив.

Объективы: их виды и предназначение

Рассмотрев вкратце основные важные характеристики объективов, стоит обратить внимание на то, какие объективы существуют и для чего каждый из них используется.

  1. Фикс объективы

    Фикс объективы – это объективы с фиксированным фокусным расстоянием, главная особенность – высокое качество снимка, которое они обеспечивают за счет колоссальных показателей резкости и светосилы. Такие объективы просты и долговечны в использовании, почти не подвергаются вредным воздействиям среды (например, пыли). Часто говоря о фикс-объективе, имеют в виду так называемый «нормальный объектив». Как правило, это самый простой фикс объектив, фокусное расстояние которого 50 мм и светосила в f/4,0 позволяют получить малую глубину резкости, добиться изображения высочайшей четкости и качества.

    50-мм фикс – лучший вариант для новичков фотосъёмки. Однако приближать или удалять предмет Вам придётся физически, передвигаясь ногами к или от предмета съёмки. Самые дорогие фикс объективы — рассчитанные для полнокадровых профессиональных фотоаппаратов с диапазоном фокусного расстояния 24-75 мм и светосилой в f/1,4.

  2. Зум объективы

    Зум-объективы – объективы с переменным фокусным расстоянием, которые позволяют приближать объекты, за счет уменьшения угла обзора. Зум объектив универсален для съемок репортажей, мероприятий или живой природы, т.к. легкими вращениями объектива можно приближать объекты, чтобы крупным планом заснять детали, а в широкоугольном положении – интерьер или пейзаж. Однако учтите, чем в больших возможность приближения у объектива, тем труднее добиться качественного изображения. Даже самый простой зум объектив сделает прекрасные снимки для печати фотографий размером 10х15 и 15х20 см, но вряд ли он сможет предоставить высокое качество изображений для печати широкоформатных плакатов.

  3. Сверхширокоугольные и широкоугольные объективы

    Сверхширокоугольные и широкоугольные объективы – это такие объективы фотоаппаратов, фокусное расстояние которых 24-35 мм и 7-24 мм, в то время как естественное фокусное расстояние для человеческого глаза 45-55 мм. Сверхширокоугольные объективы обладают очень большим углом обзора, что подходит для съёмки больших объектов с близкой дистанции (например, предметов мебели, зданий т.д.). Кроме того, различают еще такие сверхширокоугольные объективы как «фишай» или «рыбий глаз», которые искривляют пространство и позволяют получить на снимке «выпуклые» живые и неодушевленные предметы как в кривом зеркале.

  4. Телеобъективы

    Телеобъективы – это объективы с большим фокусным расстоянием, предназначенные для съемки предметов на расстоянии: домов, деревьев, гор, людей, птиц и т.д.. Они позволяют сохранять безопасное расстояние между фотографом и объектом фотографии, и поэтому их чаще всего применяют для съёмки репортажей. Всё фотографы рекомендуют для съёмки животного мира лучше всего использовать фикс или зум объектив с фокусным расстоянием не менее 400-500 мм и ультравысокой светосилой, потому что даже светлый летний день освещения может быть недостаточно.

  5. Объектив для съёмки зданий и природы

    Объектив для съёмки архитектуры – это широкоугольный объектив с хорошо компенсированной геометрией кадра, которая предполагает сохранение прямых линий и углов при съёмке архитектурных сооружений. Некоторые профессионалы фотосъёмки предпочитают закругленные формы прямым и, поэтому прибегают к использованию объективов «рыбий глаз» или тилт шифт (tilt shift), последний из которых позволяет заснять реальный мир будто он игрушечный.

    Объектив для пейзажей – это объектив с повышенной детализацией, резкостью, причем не обязательно при открытой диафрагме, и малым уровнем хроматических аберраций. Эти требования относятся ко всем объективам, которые обычно используют для съёмки пейзажей, а именно: широкоугольным, теле- или зум объективы, последние из которых рекомендуют к использованию для новичков в фотографии.

  6. Объективы для портретов

    Портретный объектив — это умеренный телеобъектив с фокусным расстоянием 77 – 135 мм, который обеспечивает четкое изображение объекта на расплывчатом фоне. Даже если портретные объективы не всегда выдают хорошую резкость кадра при открытой диафрагме, они прекрасно передают фактуру кожи лица, не выделяя её недостатков, и не требуя последующей обработки снимка в Photoshop и прочих программах.

  7. Макрообъективы

    Макрообъектив – это объектив способный фокусироваться на очень малых дистанциях (30-300 мм), сохраняя непревзойденные резкость и контраст, и таким образом, обеспечивая масштаб съёмки плюс минус 1:1 (размеры предмета совпадают с размерами на проекции его на матрице). Макрообъективы дают возможность сделать потрясающие снимки живой природы в мельчайших деталях, позволяя Вам разглядеть даже тончайшие фрагменты узора крыльев бабочки.

Какой объектив выбрать?

Выбрать объектив Вы сможете только тогда, когда определите, для какого рода съёмки он Вам будет нужен:

Если Вы новичок в фотографии и только приступили к воплощению своих идей в фотоработах, то Вам лучше всего приобрести классический 50 мм фикс объектив, который научит Вас работать со светом, цветом и расстоянием. Либо Вы также можете выбрать несложный зум объектив, который позволит Вам приближать желаемый объект, находясь на расстоянии, чтобы снимать живую природу или архитектуру.

Если Вы любите видеть на снимках мельчайшие детали и тонкие штрихи даже самых маленьких объектов и уже имеете навык фотосъёмки, то Вам стоит приобрести макрообъектив.

Для студийной съёмки портретов – нет ничего лучше портретного объектива.Телеобъектив прекрасный выбор профессионала и опытного любителя для съемки пейзажей и живой природы.

Широкоугольный объектив в опытных руках фотографа сможет так сфотографировать фасады домов, что Вы удивитесь в каком красивом городе Вы живете.

Выбор объектива для съемки звёзд — Higher School of Photography

Если вас всегда тянуло в небо, но космонавты вы не пошли, еще не поздно наверстать упущенное при помощи фотографии. Впечатляющие фотографии ночного звездного неба, Млечного пути сегодня доступны не только астрономам, но и многим фотографам, однако некие астрономические трюки предстоит взять на вооружение.

Какие основные проблемы возникают при съемке звезд? Звезды не такие яркие, как хотелось бы, и постоянно находятся в движении, что не позволяет использовать бесконечно долгую выдержку для их съемки. Приходится использовать хитрую смесь из длинных выдержек,  высокой светочувствительности и открытых диафрагм. Разберем эти пункты по отдельности (если какие-то из этих слов не очень понятны, то вам явно нужно начать с нашего Базового курса фотографии).

На практике продолжительность выдержки зависит от фокусного расстояния объектива. Чем меньше фокусное расстояние и шире угол, тем менее заметно движение звезд.

Принято руководствоваться правилом 600 для вычисления предельной выдержки, при которой звезды не превращаются в черточку.

600 делится на фокусное расстояние, получается количество секунд выдержки. К примеру мы выбрали распространенное фокусное расстояние в 24 мм. 600/24=25 сек. Если у нас будет фокусное расстояние в 14 мм, то у нас получится около 43 секунд выдержки, что дает нам возможность накопить света на 2/3 ступени больше по сравнению с 24 мм. Так что широкий угол – первый друг астрофотографа.

Чувствительность мы можем поднимать до тех пор, пока не достигнем нужной яркости звезд на снимках. Но для сохранения качества снимков мы всегда стараемся держать это число на низких значениях, руководствуясь особенностями конкретной камеры. В астросъемке это особенно важно, ведь использовать алгоритмы шумоподавления на таких фотографиях нужно лишь в незначительных пределах, чтобы вместе с шумом не пропали тусклые, но многочисленные звезды.

Улучшить ситуацию может светосильная оптика. Даже самые открытые диафрагмы вполне годятся для съемки звезд. С одной стороны открытая диафрагма должна приводить к малой глубине резкости, но так как объект съемки, на который мы фокусируемся, находится бесконечно далеко, глубина резкости получается огромной, особенно в сочетании с широким углом.

Таким образом для съемки звезд нам нужны светосильные широкоугольные фиксы или профессиональные зумы. К примеру, у Никон это могут быть следующие модели:

AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED

AF-S NIKKOR 24mm f/1.4G ED

AF-S NIKKOR 20mm f/1.8G ED

AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED

AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR

Важно, чтобы объектив выдавал приличную резкость на открытой диафрагме и позволял точно сфокусироваться на бесконечность в ручном режиме. Аналогичные требования будут и к объективам других производителей. Имеет смысл искать объективы с фокусным расстоянием меньшим или равным 24 мм при светосиле от f/2.8.

Этому виду съемок будем рады научить на нашем курсе Пейзажной фотографии.

Пётр Покровский

Основы выбора линз | Узнайте о машинном зрении | Основы машинного зрения

Основы выбора линз и эффекты

Обработка изображений — это процесс обнаружения изменений в данных плотности пикселей посредством вычислений. Таким образом, стабильное обнаружение требует проецирования четкого изображения. Выбор линзы играет важную роль в определении эффективности проверки на основе обработки изображений. В этом разделе представлены базовые знания, необходимые для выбора правильного объектива.

Изучите основы обработки изображений в автоматизации производства !

Эта публикация предлагает систематический подход к машинному зрению, начиная с введения в обработку изображений и заканчивая подробной информацией о различных проверках.

Скачать

Типовая процедура обработки изображений

Обработка изображений примерно состоит из следующих четырех шагов.

  1. Захват изображения
    Спустить затвор и сделать снимок
  2. Передача данных изображения
    Передача данных изображения с камеры на контроллер
  3. Улучшение данных изображения
    Предварительная обработка данных изображения для улучшения функций
  4. Обработка измерений:
    Измерение дефектов или размеров данных изображения
    Измерять и выводить обработанные результаты в виде сигналов на подключенное устройство управления (ПЛК и т. Д.).)
Блок-схема обработки изображений

Многие производители видеодатчиков сосредотачиваются на объяснении шага 3, «Обработка данных изображения», и подчеркивают возможности обработки контроллера в своих каталогах. Шаг 1, «Захват изображения», однако, является наиболее важным этапом для точной и стабильной обработки изображения. Ключом к успеху Шага 1 является правильный выбор линзы и системы освещения.В этом базовом руководстве подробно рассказывается, как успешно сделать снимок, выбрав подходящий объектив.

Создание сфокусированного изображения Пример применения: обнаружение посторонних предметов / дефектов внутри чашки

При обнаружении посторонних предметов / дефектов внутри чашки, какое из следующих двух изображений больше подходит для обнаружения мелких дефектов по всей области контроля?
Изображение справа
  • Поскольку чашка высокая, трудно сфокусировать и верх, и низ.
  • Полностью сфокусированное изображение сверху донизу чашки

Будет сложно постоянно обнаруживать дефекты на изображении слева, даже если используется высокопроизводительный контроллер.При правильном сочетании знаний будет легко создать сфокусированное изображение, подобное изображению справа.

ТОЧКА

Четкие изображения — самая важная часть обработки изображений.
Следующие три пункта важны для высокоточного и стабильного контроля.

  • Сделать большое изображение цели
  • Сфокусируйте изображение
  • Обеспечьте яркость и четкость изображения

Основные сведения об объективах и методы выбора

Структура линзы

Объектив камеры состоит из нескольких линз, кольца ирисовой диафрагмы (яркости) и кольца фокусировки.

Ирисовую диафрагму и фокус должен регулировать оператор, смотрящий на экран монитора камеры, чтобы убедиться, что изображение «яркое и четкое».
(Некоторые объективы имеют фиксированную систему регулировки)

※ При выборе объектива необходимо учитывать различные аспекты, например поле зрения, фокусное расстояние, фокусировку и искажение. В этом руководстве основное внимание уделяется двум моментам, важным для всех приложений: «Выбор объектива для соответствия полю зрения» и «Фокусировка изображения с большой глубиной резкости».

Фокусное расстояние и поле зрения линз

Фокусное расстояние — это одна характеристика объектива. Типичные линзы для автоматизации производства имеют фокусное расстояние 8 мм 0,32 дюйма / 16 мм 0,63 дюйма / 25 мм 0,98 дюйма / 50 мм 1,97 дюйма. Из необходимого поля зрения цели и фокусного расстояния объектива можно определить WD (рабочее расстояние).

WD и размер изображения определяются фокусным расстоянием и размером ПЗС.Когда НЕ используется крупное кольцо, можно применить следующее пропорциональное выражение.

Рабочее расстояние: Угол обзора = Фокусное расстояние: Размер ПЗС

Пример 1: Когда фокусное расстояние составляет 16 мм 0,63 дюйма и размер ПЗС 3,6 мм 0,14 дюйма, WD должен быть 200 мм 7,87 дюйма, чтобы поле зрения составляло 45 мм 1,77 дюйма.

Фокусировка изображения с большой глубиной резкости (диапазон, в котором объектив может фокусироваться на объектах)
  • Чем короче фокусное расстояние, тем больше глубина резкости.
  • Чем больше расстояние от объектива до объекта, тем больше глубина резкости
    → Крупные кольца и макрообъективы уменьшают глубину резкости
  • Чем меньше диафрагма, тем больше глубина резкости.
    → Маленькая диафрагма и яркое освещение упрощают фокусировку.
Когда диафрагма закрыта (CA-Lh35) Когда диафрагма открыта (CA-Lh35)

Камера установлена, как показано на рисунке.Градуированная лента, обозначающая высоту, прикреплена на склоне. В этой ситуации снимки делаются для сравнения апертур.

Различия в контрасте из-за характеристик объектива

Следующие изображения получены с помощью объектива CA-Lh26 высокого разрешения и стандартного объектива CV-L16 от KEYENCE. Разница в качестве изображения вызвана материалами и конструкцией линз.Более контрастные изображения могут быть получены с помощью объектива с высоким разрешением.

Используемые линзы CA-Lh26 / CV-L16
Цель Копировальная бумага
Поле зрения 60 мм 2,36 дюйма / Размер пятна: прибл. 0,3 мм 0.01 ”
Сравнение ПЗС-матриц с разрешением 240 000 пикселей и ПЗС с разрешением 2 миллиона пикселей.

Следующие изображения той же цели сняты камерой KEYENCE с разрешением 240 000 пикселей и 2 миллиона пикселей и увеличены с помощью ПК. На каком изображении персонажи показаны более четко? Конечно же, камера на 2 миллиона пикселей. Разница в качестве изображения напрямую влияет на точность контроля при использовании технологии обработки изображений.Выбор камеры в соответствии с приложением также важен.

Сравнение увеличенных изображений

Обычное изображение (240 000 пикселей) , 2 000 000 пикселей

Искажение объектива
Что такое искажение?

Искажение — это соотношение изменения между центральной и краевой областями захваченного изображения. Из-за аберрации объектива искажение более заметно по краям снятого изображения.Существует два типа искажений: бочкообразное искажение и подушкообразное искажение. Общее правило заключается в том, что при небольшом абсолютном значении искажения объектив обеспечивает более высокую точность. Например, для измерения размеров следует использовать линзы с меньшим искажением. Объективы с большим фокусным расстоянием обычно имеют меньшее искажение.

Бочкообразное искажение

Краткое изложение основ выбора объектива и обработки изображений

Высококачественные изображения — основа обработки изображений.С некоторыми базовыми знаниями по выбору объектива:

  1. Обеспечивается подходящее поле зрения для цели
  2. Все изображение можно сфокусировать
  3. Контраст между целью и фоном может быть увеличен с подходящей яркостью

Следующий раздел посвящен «выбору освещения». Наряду с методами выбора линз, обсуждаемыми в этом руководстве, выбор освещения является важным фактором для определения точности контроля при использовании технологии обработки изображений.В следующем руководстве будут указаны моменты для выбора подходящего освещения.

Базовый выбор линз | Эдмунд Оптикс

Это Раздел 6.2 Руководства по работе с изображениями.

Как выбрать объектив с переменным увеличением

Типы линз машинного зрения объяснили некоторые из наиболее распространенных типов линз для визуализации на выбор в зависимости от области применения. Чтобы сузить круг до более точного выбора линзы для визуализации, необходимо знать основные системные параметры системы визуализации (см. Раздел 1: Объектив и основы визуализации).Как минимум, рабочее расстояние (WD), поле зрения (FOV) и разрешение являются необходимыми ограничениями, прежде чем можно будет правильно выбрать объектив. В этом разделе предполагается, что камера уже выбрана, поскольку это сужает критерии выбора и упрощает выбор объектива.

Для этого обсуждения можно предположить, что объективы с фиксированным фокусным расстоянием и объективы с переменным фокусным расстоянием работают по одним и тем же принципам и могут выбираться одним и тем же способом. Это предполагает, что зум-объективы указаны с индивидуальным фокусным расстоянием и что их функция зума заблокирована.

Все линзы с переменным увеличением достигают точки фокусировки на основе Уравнения 1 .

(1) $$ \ frac {1} {f} = \ frac {1} {z} + \ frac {1} {z ’} $$

(1)

$$ \ frac {1} {f} = \ frac {1} {z} + \ frac {1} {z ’} $$

Где z ‘ — это расстояние до изображения (которое можно представить как расстояние между плоскостью изображения и последним элементом), z — это расстояние до объекта (или расстояние между объектом, на котором выполняется фокусировка, и передней линзой). element), а f — фокусное расстояние объектива.В этой версии этого уравнения все значения z ‘, z и f должны быть положительными. Уравнение 2 — это приближенное уравнение, в котором предполагается, что линза не имеет толщины; он включен сюда, чтобы показать взаимосвязь между расстояниями до изображения и объекта. Для данного фокусного расстояния по мере увеличения расстояния до объекта (WD) расстояние до изображения будет уменьшаться.

Для одиночного элемента объектива, такого как плосковыпуклая или двояковыпуклая линза, это уравнение полезно для определения правильного фокусного расстояния для данного объекта и расстояния до изображения.Однако в системе машинного зрения, которая использует объективы с множеством элементов (например, те, что показаны на рис. 1 типов линз машинного зрения ), уравнение не соответствует нескольким причинам: оно не описывает FOV, и поскольку измерение изображения расстояние в объективе машинного зрения непрактично, определение фокусного расстояния становится невозможным.

Используя уравнение для увеличения, Уравнение 2 .

(2) $$ m = \ frac {z ’} {z} = \ frac {H’} {H} $$

(2)

$$ m = \ frac {z ’} {z} = \ frac {H’} {H} $$

Где H ‘и H — размер плоскости изображения (чаще всего размер датчика) и FOV соответственно, Уравнение 1 может быть преобразовано в более удобную форму, показанную в Уравнении 3 .

(3) $$ H = H ’\ left (\ frac {z} {f} — 1 \ right) $$

(3)

$$ H = H ’\ left (\ frac {z} {f} — 1 \ right) $$

Уравнение 3 обеспечивает быстрый и простой способ решить, для какого фокусного расстояния требуется объектив для решения задачи, учитывая основные параметры, такие как поле обзора и размер сенсора. Часто Уравнение 3 отображается с опущенным членом «-1», так как оно мало по сравнению с остальной частью количества.

Ключевое допущение, сделанное в применении уравнения 3 для помощи в выборе объектива, состоит в том, что камера уже выбрана, и единственная переменная, которую нужно решить, — это фокусное расстояние (f) соответствующего объектива.В этом случае выбор объектива становится намного проще. Например, предположим, что угол обзора 175 мм должен быть достигнут с WD 500 мм на датчике IMX250 (2/3 дюйма, 5 МП). При использовании Equation 3 объектив 25 мм — лучший выбор.

В общем, когда калькуляторы линз используются в сети, они используют некоторую форму Уравнение 3 для получения своего ответа. Обратите внимание, что это все расчеты первого порядка, и они будут отклоняться от идеала, когда используются линзы с большими значениями искажения (например, линзы «рыбий глаз»), и обычно предполагают, что линзы имеют нулевую толщину.

На рисунках 1 и 2 показано уравнение , построенное для нескольких линз с разными фокусными расстояниями на разных датчиках (соответствующих отдельным осям y).

Рисунок 1: Объективы с разным фокусным расстоянием и их FOV на датчиках ⅓ ”и 1 ∕ 1,8”
Рисунок 2: Линзы с разным фокусным расстоянием и их FOV на сенсорах ”и 1”.

Эти графики полезны для визуального определения правильного фокусного расстояния для объектива машинного зрения, если камера уже была выбрана: просто следуйте по оси x до требуемого WD и используя соответствующую ось y (в зависимости от датчика, который используется), найдите, где точки пересекаются на координатной плоскости.Ближайшая линза к точкам пересечения описывает наилучшую отправную точку исследования, для которой нужно использовать линзу, и значительно сужает большое поле линз, из которых можно выбирать.

Кроме того, эти графики также иллюстрируют несколько важных моментов, касающихся линз с фиксированным фокусным расстоянием в машинном зрении. Во-первых, линзы с большим фокусным расстоянием имеют более длинный минимальный WD, что является следствием их оптической конструкции. Минимальный WD можно уменьшить, добавив прокладки между объективом и камерой, но качество изображения в конечном итоге пострадает (см. Прокладки для линз, прокладки и удлинители фокусного расстояния).Во-вторых, более крупные сенсоры обеспечивают больший угол обзора при том же фокусном расстоянии объектива. Например, при WD 350 мм у 12-миллиметрового объектива на F-дюймовом датчике угол обзора будет около 370 мм, а на 1-дюймовом датчике с таким же WD угол обзора будет примерно 530 мм — увеличение на 43%. Наконец, на графиках есть пробелы, свидетельствующие о том, что стандартного серийного объектива с фиксированным фокусным расстоянием не существует. Например, невозможно достичь 525 мм FOV на 600 мм с датчиком ⅔ ”с доступными фокусными расстояниями. Ближайший из существующих объективов — 8.Фокусное расстояние 5 мм, которое необходимо использовать при WD около 510 мм для достижения такого FOV.

Эти графики следует использовать только в качестве первого шага при выборе линзы, которая лучше всего подходит для приложения. Они не отвечают на вопросы о качестве изображения, искажении, относительной освещенности или любых других важных качествах объектива для визуализации; они просто обращаются к FOV относительно размера сенсора.

Как выбрать объектив с фиксированным увеличением

На первый взгляд, такие линзы, как телецентры или объективы микроскопов, могут показаться пугающими для включения в систему визуализации, поскольку они не ведут себя так же, как традиционные линзы с фиксированным фокусным расстоянием.Однако процесс выбора на самом деле намного проще, чем у традиционных объективов.

За некоторыми исключениями, объективы с фиксированным увеличением обычно нормально работают только с одним WD. Они также отличаются увеличением, например телецентрическим объективом 2.0X. Поскольку увеличения физически указаны на линзах, именно там они всегда работают, а их FOV можно просто описать, переставив Equation 1 из Imaging Fundamentals в:

(4) $$ \ text {FOV} = \ frac {H} {m} $$

(4)

$$ \ text {FOV} = \ frac {H} {m} $$

Где м, — это увеличение, указанное для объектива, а H — размер сенсора.Это уравнение показывает, что независимо от размера сенсора увеличение останется неизменным; изменяется только FOV.

Например, приложение требует визуального измерения отверстия в обрабатываемой детали. Отверстие имеет диаметр 20 мм, а расположение детали под системой формирования изображения может незначительно отличаться, поэтому требуется угол обзора 24 мм. Была выбрана камера с сенсором 1 ∕ 1,8 дюйма (размер сенсора по горизонтали 7,2 мм), поэтому при использовании Уравнение 4 увеличение должно быть 0.3X. Поскольку это приложение для измерений, следует выбирать телецентрический объектив с таким увеличением.

Обратите внимание, что в приведенном выше примере камера уже была выбрана; если бы не была выбрана камера, выбор объектива был бы более сложным. Расширенный выбор объектива посвящен обсуждению того, как выбрать объектив, когда не выбрана ни одна камера.

Рекомендуемые ресурсы

Технический инструмент

Указания по применению

Когда какой объектив использовать и почему

Все системы камер предлагают головокружительный выбор объективов.Они варьируются от объективов «рыбий глаз» с углом обзора 180 ° до телеобъективов до 800 мм. У вас есть зум, фиксаторы, макрообъективы, супертелеобъективы, объективы со сдвигом наклона и многое другое.

Так что неудивительно, что, когда я работаю фотографом, у меня часто были друзья, студенты или случайные знакомые, которые спрашивали меня: «Какой объектив мне выбрать?»

На этот вопрос нет единого правильного ответа — все зависит от вы, , как вы любите стрелять, и , какие вы любите стрелять.

Вот почему я написал эту статью.

В нем я дам вам краткое описание каждого типа линз. Я объясню, на что способен объектив и когда вы захотите его использовать.

Когда вы закончите, вы будете знать, какой объектив идеально подходит для ваших нужд.

Давайте нырнем.

Начните с предмета и вашего бюджета

Какой объектив использовать?

Чтобы ответить на этот вопрос, я хотел бы задать себе несколько вопросов.

Первый вопрос, который легче всего понять: «Что вы хотите снимать?»

Это могут быть спорт, дикая природа, птицы, пейзажи, архитектура, портреты или любое количество других предметов.

Далее спросите себя:

«Какой у меня бюджет?»

Стоимость объектива зависит от нескольких вещей. Менее дорогие объективы обычно имеют переменную диафрагму, поэтому при увеличении максимальная диафрагма становится меньше. Более дорогие объективы имеют фиксированную диафрагму.

Хорошая новость заключается в том, что все основные производители фотоаппаратов и объективов предлагают различные фокусные расстояния, чтобы удовлетворить большинство бюджетов.

После того, как вы ответили на эти два вопроса, пора взглянуть на различные типы линз и способы их использования.Читая следующие несколько разделов, обязательно сосредоточьтесь на том, какой вы планируете снимать!

Широкоугольные объективы (от 10 мм до 35 мм)

В начале моей карьеры фотографа я никогда не использовал широкоугольные объективы. Я начал свою карьеру в качестве спортивного фотографа и редко использовал что-то короче 70-200 мм (и часто выбирал объективы 400 мм f / 2,8 или 600 мм f / 4).

Но потом, когда я начал снимать пейзажи, я открыл для себя магию широких углов.

Широкие углы дают широкий обзор , и при правильном использовании они могут окутать вас в сцене.Мои любимые объективы для пейзажной работы — это 14 мм f / 2,8, 16-35 мм f / 2,8 и 24 мм f / 1,4.

Если вы снимаете сцены с выступающими объектами на переднем плане, то широкоугольный объектив — лучший вариант. Основная ошибка начинающих фотографов — неправильно использовать широкоугольные кадры; если вы не будете находиться достаточно близко, не будете интересоваться передним планом или попытаетесь включить слишком много элементов в сцену, вы получите менее впечатляющие фотографии.

Широкие углы также удобны в ограниченных пространствах, таких как небольшие комнаты, автомобили, пещеры и т. Д.Они могут создать объем и простор в ограниченном пространстве.

Вот почему широкоугольные объективы могут кардинально изменить вашу фотографию!

Стандартные линзы (от 35 мм до 85 мм)

Стандартные зум-объективы — отличные универсальные объективы. Они универсальны и позволяют снимать широкоугольный пейзаж, а затем увеличивать масштаб до телефото, чтобы сделать отличный портрет.

Фактически, стандартные зум-объективы имеют тенденцию охватывать умеренные широкоугольные фокусные расстояния вплоть до среднего телефото — они часто начинаются с 24 мм до 35 мм, а затем приближаются к 70 мм или даже 105 мм.

Многие комплектные объективы — линзы, которые входят в комплект камеры — имеют стандартные зум-объективы. Однако есть и стандартные объективы с постоянным фокусным расстоянием.

Что такое стандартные простые числа?

Ну, объективы с фиксированным фокусным расстоянием имеют только одно фокусное расстояние, например 35 мм, 50 мм или 85 мм. Таким образом, стандартный Prime попадает где-то в этот стандартный диапазон от 35 мм до 85 мм.

Фактически, в старые добрые времена пленки самым популярным стандартным объективом был стандартный объектив: 50 мм. Когда я был студентом, все в классе начинали с объективами 50 мм.

Тем не менее, выбираете ли вы зум или фиксатор — решать только вам. Большинство людей считают, что в наши дни зум дает больше возможностей за вложенные деньги. Но простое число заставляет вас больше думать о композиции и точке зрения просто потому, что оно не может масштабировать. К тому же постоянные линзы обычно дешевле, чем оптически эквивалентные зум-объективы.

Телеобъективы (от 85 мм до 300 мм)

Телеобъективы позволяют приблизить к объекту, фактически не приближаясь к нему. Работа с телеобъективом похожа на съемку в бинокль, потому что они увеличивают удаленные объекты.

Чаще всего, когда я говорю с новыми фотографами, которые хотят купить свой следующий объектив, они хотят что-то от телеобъектива. Самыми популярными телеобъективами являются разные сорта 70–300 мм или 70–200 мм.

Эти линзы превосходны при правильном использовании. Однако слишком часто телеобъективы позволяют фотографу лениться.

«Если ваши снимки недостаточно хороши, значит, вы недостаточно близко», — сказал знаменитый военный фотограф Роберт Капа. Телеобъективы позволяют вам отойти в сторону, когда объект недоступен или когда ваш объект может быть ошеломлен присутствием камеры (например,г., откровенные уличные портреты). Это делает телеобъектив чрезвычайно полезным во многих ситуациях, но не забывайте слова Капы, поскольку легко лениться и позволить объективу делать всю работу за вас.

Телеобъективы также сжимают расстояние, заставляя все казаться ближе друг к другу, в отличие от широкоугольных объективов, которые искажают перспективу и заставляют вещи выглядеть отдельными .

Это может быть полезно для пейзажей, когда вы хотите, чтобы солнце или луна казались большими по сравнению с другими объектами на изображении.На этом снимке долины Шенандоа на закате телеобъектив сжимает сцену, делая слои гор и тумана почти плоскими:

Конечно, телеобъективы также отлично подходят для съемки спорта, природы и дикой природы, где может быть сложно подобраться близко. Однако у спорта есть свои проблемы. Чтобы иметь возможность останавливать действие без размытия, вам нужна короткая выдержка. Обычно требуются более светосильные телеобъективы.

«Светосильный» объектив обычно имеет диафрагму f / 4, f / 2.8 или больше. Если спорт — один из ваших основных предметов, телеобъектив с зумом, например 70-200 мм f / 2,8, станет отличным выбором. Если вы действительно хотите снимать как профессионал, вам понадобится объектив 300 мм f / 4, 300 мм f / 2,8 или 400 мм f / 2,8. Эти линзы отлично подходят для того, чтобы приблизить вас к действию, но вы должны быть уверены, что ваша выдержка достаточно короткая!

Специальные линзы

Помимо «обычных» типов линз, существует множество специальных линз.

Любишь снимать крошечные вещи? Попробуйте макрообъектив.

Хотите снимать архитектуру? Объектив с наклоном и сдвигом может помочь.

На самом деле линзы найдутся для любых целей; просто нужно найти ему хорошее применение.

Но всегда помните, что объектив — это просто еще один инструмент в камере. Задача фотографа — заставить его работать!

Какой объектив использовать: Вывод

Теперь, когда вы закончили эту статью, вы знаете все о различных типах линз — и знаете, какие линзы использовать и почему.

Итак, в следующий раз, когда вы возьмете камеру, спросите себя:

Что я хочу снимать?

А затем выберите подходящий объектив для работы!

Какой объектив вам подходит? А какие линзы вы бы хотели приобрести? Поделитесь своими мыслями в комментариях ниже!

Селектор линз

| Basler

Шаг 1. Выберите серию и модель камеры.

Серия камеры: Пожалуйста, выберите Basler aceBasler ace 2Basler aviatorBasler beatBasler boostBasler dartBasler MED aceBasler pulseBasler scout

Модель камеры: Пожалуйста, выберитеacA640-300gm, 1/4 «, PYTHON 300acA640-300gc, 1/4», PYTHON 300acA640-750uc, 1/4 «, PYTHON 300acA640-750um, 1/4», PYTHON 300acA640-90gc, 1/3 «, ICX424acA640-90uc, 1/3 «, ICX424acA640-90gc (CS-Mount), 1/3», ICX424acA640-90uc (CS-Mount), 1/3 «, ICX424acA640-120gc, 1/4», ICX618acA640-120uc, 1/4 «, ICX618acA640-120gc (CS-Mount), 1/4», ICX618acA640-120uc (CS-Mount), 1/4 «, ICX618acA640-90gm, 1/3″, ICX424acA640-90um, 1/3 » , ICX424acA640-90gm (CS-Mount), 1/3 «, ICX424acA640-120gm, 1/4», ICX618acA640-120um, 1/4 «, ICX618acA640-120gm (CS-Mount), 1/4», ICX618acA640-121gm , 1/4 «, ICX618 ReplacementacA720-290gm, 1/2.9 дюймов, IMX287acA720-290gc, 1 / 2,9 дюйма, IMX287acA720-520uc, 1 / 2,9 дюйма, IMX287acA720-520um, 1 / 2,9 дюйма, IMX287acA780-75gc, 1/2 дюйма, ICX415acA780-75gc (крепление CS), 1 / 2 «, ICX415acA780-75gm, 1/2», ICX415acA800-200gc, 1 / 3.6 «, PYTHON 500acA800-200gm, 1 / 3.6», PYTHON 500acA800-510uc, 1 / 3.6 «, PYTHON 500acA800-510um, 1 / 3.6» , PYTHON 500acA1280-60gc, 1 / 1,8 дюйма, EV76C560acA1300-60gc, 1 / 1,8 дюйма, EV76C560acA1300-60gmNIR, 1 / 1,8 дюйма, EV76C661acA1300-60gmNIR (крепление CS), крепление 1 / 1,8 дюйма, EV76C661acA1300-60gc (CS-Mount ), 1 / 1,8 «, EV76C560acA1300-75gc, 1/2», PYTHON 1300acA1300-75gm, 1/2 «, PYTHON 1300acA1300-200uc, 1/2», PYTHON 1300acA1300-200um, 1/2 «, PYTHON 1300acA1280-60gm , 1/1.8 «, EV76C560acA1300-60gm, 1 / 1.8», EV76C560acA1300-60gm (CS-Mount), 1 / 1.8 «, EV76C560acA1300-22gc (CS-Mount), 1/3», ICX445acA1300-30gc, 1/3 «, ICX445acA1300 -30uc, 1/3 «, ICX445acA1300-30gc (CS-Mount), 1/3», ICX445acA1300-22gm (CS-Mount), 1/3 «, ICX445acA1300-30gm, 1/3», ICX445acA1300-30um, 1 / 3 дюйма, ICX445acA1300-30gm (CS-Mount), 1/3 дюйма, ICX445acA1440-73gm, 1 / 2,9 дюйма, IMX273acA1440-73gc, 1 / 2,9 дюйма, IMX273acA1440-220uc, 1 / 2,9 дюйма, IMX273acA1440-220um, 1 / 2,9 дюйма, IMX273acA1600-60gc, 1 / 1,8 дюйма, EV76C570acA1600-60gc (крепление CS), 1/1.8 дюймов, EV76C570acA1600-60gm, 1 / 1,8 дюйма, EV76C570acA1600-20gc, 1 / 1,8 дюйма, ICX274acA1600-20uc, 1 / 1,8 дюйма, ICX274acA1600-20gm, 1 / 1,8 дюйма, ICX274acA1600-20um, 1 / 1,8 дюйма, ICX274acA1600 20 г (крепление CS), 1 / 1,8 дюйма, ICX274acA1600-20um (крепление CS), 1 / 1,8 дюйма, ICX274acA1920-25gc, 1 / 3,7 дюйма, MT9P031acA1920-25gm, 1 / 3,7 дюйма, MT9P031acA1920-25gc (CS- Крепление), 1 / 3,7 дюйма, MT9P031acA1920-25uc, 1 / 3,7 дюйма, MT9P031acA1920-25um, 1 / 3,7 дюйма, MT9P031acA1920-40uc, 1 / 1,2 дюйма, IMX249acA1920-40um, 1 / 1,2 дюйма, IMX249acA1920-40gc, 1 / 1,2 дюйма, IMX249acA1920-40gm, 1 / 1,2 дюйма, IMX249acA1920-48gc, 2/3 дюйма, PYTHON 2000acA1920-48gm, 2/3 дюйма, PYTHON 2000acA1920-50gc, 1/1.2 «, IMX174acA1920-50gm, 1 / 1.2», IMX174acA1920-150uc, 2/3 «, PYTHON 2000acA1920-150um, 2/3», PYTHON 2000acA1920-155uc, 1 / 1.2 «, IMX174acA1920-155um, 1 / 1.2», IMX174acA2000-165uc, 2/3 дюйма, CMV2000acA2040-90uc, 1 дюйм, CMV4000acA2000-50gc, 2/3 дюйма, CMV2000acA2000-50gc (крепление CS), 2/3 дюйма, CMV2000acA2000-340kc, 2/3 дюйма, CMV2000acA20 25gc, 1 «, CMV4000acA2040-180kc, 1», CMV4000acA2000-50gm, 2/3 «, CMV2000acA2000-50gmNIR, 2/3», CMV2000 с улучшенным NIRacA2000-165um, 2/3 «, CMV2000acA2000-165umNIR, 2/3» , CMV2000 в ближнем ИК-диапазоне acA2000–340 км, 2/3 «, CMV2000acA2000-340 км в ближнем ИК-диапазоне, 2/3 дюйма, CMV2000 в ближнем ИК-диапазоне acA2040-35gc, 1/1.8 дюймов, IMX265acA2040-35gm, 1 / 1,8 дюйма, IMX265acA2040-55uc, 1 / 1,8 дюйма, IMX265acA2040-55um, 1 / 1,8 дюйма, IMX265acA2040-120uc, 1 / 1,8 дюйма, IMX252acA2040-120um, 1 / 1,8 дюйма, IMX-252acA20 25 г, 1 дюйм, CMV4000acA2040-25gmNIR, 1 дюйм, CMV4000 с усилением в ближнем ИК-диапазоне acA2040-90um, 1 дюйм, CMV4000acA2040-90umNIR, 1 дюйм, CMV4000 с расширением в ближнем ИК-диапазонеacA2040-180 км, 1 дюйм, CMV4000acA2040-180 км с улучшенным ИК-диапазоном NIR4, 124 дюйма, -20gc, 2/3 дюйма, IMX264acA2440-20gm, 2/3 дюйма, IMX264acA2440-35uc, 2/3 дюйма, IMX264acA2440-35um, 2/3 дюйма, IMX264acA2440-75uc, 2/3 дюйма, IMX250acA2440-75um, 2 / 3 дюйма, IMX250acA2500-14gc, 1/2.5 дюймов, MT9P031acA2500-14uc, 1 / 2,5 дюйма, MT9P031acA2500-14gc (крепление CS), 1 / 2,5 дюйма, MT9P031acA2500-14uc (крепление CS), 1 / 2,5 дюйма, MT9P031acA2500-20gc, 1 дюйм, PYTHON 5000acA2500- 20 г, 1 дюйм, PYTHON 5000acA2500-60uc, 1 дюйм, PYTHON 5000acA2500-60um, 1 дюйм, PYTHON 5000acA2500-14gm, 1 / 2,5 дюйма, MT9P031acA2500-14um, 1 / 2,5 дюйма, MT9P031acA2500-14gm (крепление CS), 1 /2,5 дюйма, MT9P031acA2500-14um (крепление CS), 1 / 2,5 дюйма, MT9P031acA3088-16gm, 1 / 1,8 дюйма, IMX178acA3088-16gc, 1 / 1,8 дюйма, IMX178acA3088-57um, 1 / 1,8 дюйма, IMX178acA3088-57uc, 1 /1,8 дюйма, IMX178acA3800-10gc, 1/2.3 «, MT9J003acA3800-10gm, 1 / 2.3», MT9J003acA3800-14uc, 1 / 2.3 «, MT9J003acA3800-14um, 1 / 2.3», MT9J003acA4024-8gm, 1 / 1.7 «, IMX226acA4024-8gc, 1 / 1.7», IMX24-226acA 29um, 1 / 1.7 «, IMX226acA4024-29uc, 1 / 1.7», IMX226acA4096-11gm, 1 «, IMX267acA4096-11gc, 1», IMX267acA4096-30um, 1 «, IMX267acA4096-30uc, 1″, IMX267acA4096-40um, 1 » , IMX255acA4096-40uc, 1 «, IMX255acA4112-8gm, 1.1», IMX304acA4112-8gc, 1.1 «, IMX304acA4112-20um, 1.1», IMX304acA4112-20uc, 1.1 «, IMX304acA4112-30um, 1.1», IMX253acA4112-30 IMX253acA4600-7gc, 1/2.3 «, MT9F002acA4600-10uc, 1 / 2.3», MT9F002acA5472-5gm, 1 «, IMX183acA5472-5gc, 1», IMX183acA5472-17um, 1 «, IMX183acA5472-17uc, 1», IMX183a2A1920-51gma -51gcBAS, 1 / 2,3 дюйма, IMX392a2A1920-51gcPRO, 1 / 2,3 дюйма, IMX392a2A1920-51gmPRO, 1 / 2,3 дюйма, IMX392a2A1920-160umBAS, 1 / 2,3 дюйма, IMX392a2A1920-160ucBAS, 1 / 2.32ucBAS, 1 / 2.32ucBAS, 1 / 2.32ucBAS, 1 / 2.32ucBAS, 1 / 2.32a 2,3 дюйма, IMX392a2A1920-160umPRO, 1 / 2,3 дюйма, IMX392a2A2590-22gmBAS, 1 / 2,8 дюйма, IMX334ROIa2A2590-22gcBAS, 1 / 2,8 дюйма, IMX334ROIa2A2590-22gmPRO, 1 / 2,8 дюйма, IMX32590ROIa.8 «, IMX334ROIa2A2590-60umBAS, 1 / 2,8», IMX334ROIa2A2590-60ucBAS, 1 / 2,8 «, IMX334ROIa2A2590-60umPRO, 1 / 2,8», IMX334ROIa2A2590-60ucPRO, 1 / 2,8 «, IMX334X340-32A2A 13gcBAS, 1 / 1.8 «, IMX334a2A3840-13gmPRO, 1 / 1.8», IMX334a2A3840-13gcPRO, 1 / 1.8 «, IMX334a2A3840-45umBAS, 1 / 1.8», IMX334a2A3840-45ucBAS, 1 / 1.8 «, IMX40-34a «, IMX334a2A3840-45ucPRO, 1 / 1.8», IMX334a2A4504-5gmBAS, 1.1 «, IMX541a2A4504-5gcBAS, 1.1», IMX541a2A4504-5gmPRO, 1.1 «, IMX541a2A4504-5gcPRO, 1.1.1 «, IMX541a2A4504-18ucBAS, 1.1», IMX541a2A4504-18umPRO, 1.1 «, IMX541a2A4504-18ucPRO, 1.1», IMX541a2A5320-7gmBAS, 1.1 «, IMX542a2A5320-7gcBAS, 1.1gA2, IMX542a2A5320-7gcBAS, 1.1gA2, IMPO3, IMX5205-7gcBAS, 1.1gA3, IMPO3, IMX5205, IMPO3 «, IMX542a2A5320-23umBAS, 1.1», IMX542a2A5320-23ucBAS, 1.1 «, IMX542a2A5320-23umPRO, 1.1», IMX542a2A5320-23ucPRO, 1.1 «, IMX542a2A5328-4gmBAS, 1.2-4ag», IMX542a2A5328-4gmBAS, 1.2-4ag «, IMX5325X328-4gmBAS, 1.2-4ac, IMX325X328-4gmBAS, 1.2-4ag, IMX325X328-4gmBAS, 1.2-4ac, IM5X325X328-4gmBAS, 1.24ac, IM5X328-4gmBAS, 1.2-4ac, IMX325X328-4gmBAS, 1.24a2», IMX325X328-4gmBAS, 1.24ag , IMX540a2A5328-4gcPRO, 1,2 «, IMX540a2A5328-15umBAS, 1,2», IMX540a2A5328-15ucBAS, 1,2 «, IMX540a2A5328-15umPRO, 1.2 «, IMX540a2A5328-15ucPRO, 1,2», IMX540avA1000-100gc, 1/2 «, KAI-1050avA1000-120kc, 1/2», KAI-1050avA1600-50gc, 2/3 «, KAI-2050avA1600-50gm, 2/3 «, KAI-2050avA1600-65kc, 2/3», KAI-2050avA1600-65km, 2/3 «, KAI-2050avA2300-25gc, 1», KAI-4050avA2300-30kc, 1 «, KAI-4050beA4000-62kc, 1,75» , CMV12000beA4000-62 км, 1,75 дюйма, CMV12000boA4096-93cc, 1 дюйм, IMX255boA4096-93 см, 1 дюйм, IMX255boA4112-68 см, 1,1 дюйма, IMX253boA4112-68cc, 1,1 дюйма, IMX253boA4500-45 см, 1,3 дюйма, XG00-45 см, 1,3 дюйма, XG00-200 см XGS20000boA6500-36cm, APS-C «, XGS32000boA6500-36cc, APS-C», XGS32000boA8100-16cm, 35 мм, XGS45000boA8100-16cc, 35 мм «, XGS45000daA1280-54lc (S-Mount), 1/3daA, AR013 54 лм (S-крепление), 1/3 «, AR0134daA1280-54uc (без крепления), 1/3», AR0134daA1280-54um (без крепления), 1/3 «, AR0134daA1280-54um (S-Mount), 1 / 3 дюйма, AR0134daA1280-54um (крепление CS), 1/3 дюйма, AR0134daA1280-54uc (крепление CS), 1/3 дюйма, AR0134daA1280-54uc (крепление S), 1/3 дюйма, AR0134daA1280-54lm ( Без крепления), 1/3 дюйма, AR0134daA1280-54lm (крепление CS), 1/3 дюйма, AR0134daA1280-54lc (без крепления), 1/3 дюйма, AR0134da A1280-54lc (крепление CS), 1/3 дюйма, AR0134daA1600-60uc (без крепления), 1/1.8 дюймов, EV76C570daA1600-60um (крепление CS), 1 / 1,8 дюйма, EV76C570daA1600-60lc (крепление S), 1 / 1,8 дюйма, EV76C570daA1600-60 мкм (крепление S), 1 / 1,8 дюйма, EV76C570daA1600-60um (№ -Mount), 1 / 1,8 «, EV76C570daA1600-60um (S-Mount), 1 / 1.8», EV76C570daA1600-60uc (CS-Mount), 1 / 1,8 «, EV76C570daA1600-60uc (S-Mount), 1 / 1,8» , EV76C570daA1600-60lm (без крепления), 1 / 1,8 дюйма, EV76C570daA1600-60lm (с креплением CS), 1 / 1,8 дюйма, EV76C570daA1600-60lc (без крепления), 1 / 1,8 дюйма, EV76C570daA1600-60lc (крепление CS ), 1 / 1,8 дюйма, EV76C570daA1920-15um (без крепления), 1 / 3,7 дюйма, MT9P031daA1920-30uc (с креплением S), 1/3.7 дюймов, MT9P031daA1920-30um (крепление S), 1 / 3,7 дюйма, MT9P031daA1920-30um (без крепления), 1 / 3,7 дюйма, MT9P031daA1920-30um (крепление CS), 1 / 3,7 дюйма, MT9P031daA1920-30uc (без крепления) -Mount), 1 / 3,7 дюйма, MT9P031daA1920-30uc (крепление CS), 1 / 3,7 дюйма, MT9P031daA1920-160uc (крепление S), 1 / 2,3 дюйма, IMX392daA1920-160uc (крепление CS), 1 / 2,3 дюйма , IMX392daA1920-160uc (без крепления), 1 / 2,3 дюйма, IMX392daA1920-160um (с креплением S), 1 / 2,3 дюйма, IMX392daA1920-160um (крепление CS), 1 / 2,3 дюйма, IMX392daA1920-160um (без крепления ), 1 / 2,3 дюйма, IMX392daA2500-60mc (S-крепление), 1 / 2,5 дюйма, AR0521daA2500-60mc (без крепления), 1/2.5 дюймов, AR0521daA2500-60mci (без крепления), 1 / 2,5 дюйма, AR0521daA2500-60mci (с креплением S), 1 / 2,5 дюйма, AR0521daA2500-14lc (с креплением на S), 1 / 2,5 дюйма, MT9P031daA2500-14lm (S — Крепление), 1 / 2,5 дюйма, MT9P031daA2500-14uc (S-крепление), 1 / 2,5 дюйма, MT9P031daA2500-14um (S-крепление), 1 / 2,5 дюйма, MT9P031daA2500-14um (без крепления), 1 / 2,5 дюйма , MT9P031daA2500-14um (CS-Mount), 1 / 2.5 «, MT9P031daA2500-14uc (No-Mount), 1 / 2.5», MT9P031daA2500-14uc (CS-Mount), 1 / 2.5 «, MT9P031daA2500-14lm (No-Mount) ), 1 / 2,5 дюйма, MT9P031daA2500-14lm (крепление CS), 1 / 2,5 дюйма, MT9P031daA2500-14lc (без крепления), 1/2.5 дюймов, MT9P031daA2500-14lc (крепление CS), 1 / 2,5 дюйма, MT9P031daA3840-30mc (крепление S), 1 / 1,8 дюйма, daA3840-30mc (без крепления), 1 / 1,8 дюйма, daA3840-45uc (S — Крепление), 1 / 1,8 дюйма, IMX334daA3840-45uc (крепление CS), 1 / 1,8 дюйма, IMX334daA3840-45uc (без крепления), 1 / 1,8 дюйма, IMX334daA3840-45um (без крепления), 1 / 1,8 дюйма , IMX334daA3840-45um (S-Mount), 1 / 1.8 «, IMX334daA3840-45um (CS-Mount), 1 / 1.8», IMX334daA4200-30mci (без крепления), 1/3 «, AR1335daA4200-30mci (S-Mount) ), 1/3 «, AR1335Basler MED ace 2.3 MP 41 цвет, 1 / 1.2», IMX249Basler MED ace 2.3 MP 41 моно, 1/1.2 «, IMX249Basler MED ace 2.3 MP 164 цвета, 1 / 1.2», IMX174Basler MED ace 2.3 MP 164 моно, 1 / 1.2 «, IMX174Basler MED ace 5.1 MP 35 цветов, 2/3», IMX264Basler MED ace 5.1 MP 35 моно, 2/3 «, IMX264Basler MED ace 5.1 MP 75 цветов, 2/3», IMX250Basler MED ace 5.1 MP 75 моно, 2/3 «, IMX250Basler MED ace 5,3 MP 20 моно, 1 дюйм, PYTHON 5000Basler MED ace 5,3 MP 20 цветов , 1 «, PYTHON 5000Basler MED ace 6.4 MP 59 моно, 1 / 1.8», IMX178Basler MED ace 6.4 MP 59 цвет, 1 / 1.8 «, IMX178Basler MED ace 8.9 MP 32 цвета, 1», IMX267Basler MED ace 8.9 MP 32 моно, 1 дюйм, IMX267Basler MED ace 8.9 MP 42 цвета, 1 дюйм, IMX255Basler MED ace 8.9 MP 42 моно, 1 дюйм, IMX255Basler MED ace 12.3 MP 23 цвета, 1,1 дюйма, IMX304Basler MED ace 12,3 MP 23 моно, 1,1 «, IMX304Basler MED ace 12.3 MP 30 цвет, 1.1», IMX253Basler MED ace 12.3 MP 30 моно, 1,1 «, IMX253Basler MED ace 20.0 MP 17 моно, 1», IMX183Basler MED ace 20.0 MP 17 цвет, 1 «, IMX183puA1280-54uc, 1/3 «, AR0134puA1280-54um, 1/3», AR0134puA1600-60uc, 1 / 1.8 «, EV76C570puA1600-60um, 1 / 1.8», EV76C570puA1920-30uc, 1 / 3.7 «, MT9P031puA1920-30um, 1/3.7 «, MT9P031puA2500-14uc, 1 / 2.5», MT9P031puA2500-14um, 1 / 2.5 «, MT9P031scA640-70gc, 1/3», ICX424scA640-70gm, 1/3 «, ICX424scA750-60gc, 1/3», MT750-022sc 60 г, 1/3 «, MT9V022scA1300-32gc, 1/3», ICX445scA1300-32gm, 1/3 «, ICX445scA1400-17gm, 2/3», ICX285scA1400-30gm, 2/3 «, ICX285scA1600-14gc, 1 / 1,8 «, ICX274scA1600-28gc, 1 / 1.8», ICX274scA1600-14gm, 1 / 1.8 «, ICX274scA1600-28gm, 1 / 1.8», ICX274

Подбор идеального объектива

Выбор подходящего объектива очень важен: не тестовый объект как таковой фиксируется и обрабатывается программным обеспечением, а видеоизображение — изображение, которое фиксирует оптика на датчике и которое «интерпретируется» датчиком камеры.Все компоненты, такие как освещение, тестовый объект, подходящий фильтр, датчик камеры и, в частности, оптика, в значительной степени участвуют в «изображении», видимом и оцениваемом на мониторе. На практике каждый объектив имеет разную силу оптических дефектов в зависимости от качества, которое принимается в информации об изображении. Например, несколько процентов искажений (геометрический дефект в виде бочкообразного или подушкообразного искажения) характерны для стандартной оптики. Следовательно, результаты измерений будут отличаться в зависимости от этой отказоустойчивости, при условии, что не будет никаких последующих калибровок со стороны программного обеспечения.

Типовые типы линз

  • Энтоцентрическая стандартная оптика (для нормального использования)
  • Телецентрические измерительные линзы (для точных измерительных задач)
  • линзы с коррекцией цвета (для цветных объектов и цветных приложений, но также для использования немонохроматического белого света), а также линзы для инфракрасного или ультрафиолетового излучения
  • зум-объективы (в основном используются в лабораториях, моторизованные зум-объективы в приложениях машинного зрения применимы редко)
  • макрообъективы и оптика микроскопа (для мельчайших деталей изображения)
Совет:
Онлайн-мастера для оптических расчетов можно найти в области «Сервис».

Подбор подходящей оптики


Для выбора подходящей оптики необходимо соблюдать следующие правила:

Прежде всего, должна быть возможность крепления оптики к существующей камере. Существуют различные типы подключения, такие как C-крепление, CS-крепление, S-крепление, F-крепление, M42 — M72. За исключением байонета F (байонет Nikon), вся оптика обычно может быть вкручена с помощью тонкой резьбы.

Проще говоря, только соответствующее фокусное расстояние объектива должно быть рассчитано для определенного рабочего расстояния, и объектив должен быть способен экспонировать весь размер сенсора (достаточный диаметр круга изображения).

Однако также следует учитывать такие оптические детали, как разрешение, MTF, покрытия и т. Д., И, в частности, тип оптического изображения, чтобы получить как можно более совершенное изображение для оценки.

Важные критерии выбора линз

  • Размер тестового объекта и дальность обнаружения объекта
  • Размер сенсора (размер изображения; определяется камерой)
  • Рабочее расстояние между тестовым объектом и оптикой (внимание — обычно считается расстояние до оптического центра системы, а не до переднего края линзы)
  • Рабочее расстояние между тестируемым объектом и оптикой (внимание — обычно считается расстояние до оптического центра системы, а не до переднего края линзы)
  • Тип сенсора камеры (размер пикселя = требуемое разрешение оптики, а также детали сенсора, такие как микролинзы и т. Д.)
  • Требуемый оптический путь (энтоцентрический или телецентрический)
  • Сила света / светосила объектива / требуемая глубина резкости
  • Длина волны света (монохроматический цветной / смешанный белый свет, дневной свет / ИК / УФ)
Заключение:
Созданное изображение является основой для всех дальнейших оценок программного обеспечения. Поэтому стоит максимально оптимизировать изображение, используя разумное оборудование! Не забудьте про объектив!

Выбор объектива

Выбор объектива

Фокусное расстояние
Подбор линз камеры обзора прост, потому что вы, скорее всего, обнаружите, что две линзы, широкоугольный и нормальный, охватят большую часть вашего поля зрения или студийная камера.

Обычные объективы
Для стандартного объектива 150 мм объектив является наиболее универсальным для камеры 4×5. работай. Это дает естественную перспективу и полезен для любого предмета из пейзаж и портрет до натюрморта. Тоже отличный выбор для макросъемки и макросъемки в полевых условиях, потому что вы можете добиться воспроизведение в натуральную величину (1: 1) без каких-либо принадлежностей. Немного дольше Фокусное расстояние 210 мм, обычное для студийных съемок 4×5, также широко используется. с полевыми камерами.В формате 8×10 нормальное фокусное расстояние примерно вдвое больше. 4×5 или от 300 мм до 360 мм.

Широкоугольные объективы
90-мм объектив — самый популярный и универсальный широкоугольный объектив 4×5, полезен для широкого спектра объектов, от съемки обширных пейзажей до как архитектурные, так и настольные предметы. В формате 8×10 200 мм — это эквивалент 90 мм в формате 4×5 для основного широкоугольного изображения.

Рекомендации по полевой камере
При использовании фокусных расстояний более 210 мм с полевой камерой 4×5 вы может рассмотреть вариант выбора телеобъектива (обычно обозначаемого «T»), а не объектив обычного дизайна с таким же фокусным расстоянием.Например, для «телеобъектива» 360 мм может потребоваться всего 260 мм расширение сильфона для фокусировки на бесконечность, где 360 «нормальный» объектив потребуется полный удлинитель сильфона на 360 мм. Использование удлинения всего 260 мм для фокусировки на бесконечность позволит использовать дополнительное расширение для более близкого фокусировка. Телеобъективы идеально подходят для использования в полевых камерах, потому что они требуют меньшего удлинения сильфона, более компактны и легче, чем нетелеобъективы с эквивалентным фокусным расстоянием.

Приблизительные эквиваленты фокусного расстояния объектива

9013 9013 9013 9013 9013 90 мм 9013 9013 9013 9013 Большинство объективов широкоформатных фотоаппаратов имеют максимальную диафрагму f / 4.5 или f / 5,6, которые отлично подходят для просмотра и фокусировки яркости. В некоторых случаях у вас будет выбор объектива с одинаковым фокусным расстоянием в двух разных максимальных проемы. Объектив с диафрагмой f / 4,5 будет ярче и легче фокусируется, чем сопоставимый объектив с максимальной диафрагмой f / 8.0, но он будет больше, тяжелее и дороже. При реальной фотосъемке вы, вероятно, будете использовать любой из объективов с f / 16. и качество изображения должно быть сопоставимым.

Круг изображения и охват формата
Чтобы максимально использовать любую камеру обзора, используются движения камеры. для корректировки композиции или исправления сходящихся вертикальных линий. При использовании движений камеры круг изображения, проецируемый объективом на пленка должна быть достаточно большой, чтобы покрывать всю площадь пленки без виньетирования. То же самое относится и к охвату более крупных форматов фильмов. Например, объектив 210 мм, предназначенный для формата 4×5, может не проецировать достаточно большой круг изображения для покрытия формата 8×10.И наоборот, объектив, предназначенный для больший формат 8×10 легко покроет формат 4×5 и позволит движение камеры в любом направлении.

При выборе широкоформатного объектива камеры проверьте заводской спецификации относительно круга изображения и рекомендуемый максимальный формат для посмотрите, какой объектив лучше всего соответствует вашим потребностям. Круг изображения обычно выражается в миллиметровом диаметре, на бесконечности и при определенной диафрагме f / 16 или f / 22.Обратите внимание на эти характеристики при сравнении объективов разных производителей. производителей, так как стандарты могут отличаться.

Обычно линзы, закрывающие большие круги изображения, больше, тяжелее и больше дорогой. Для полевой пейзажной фотографии минимум движения камеры обычно требуется. Для настольной фотографии, где экстремальное движение камеры может использоваться, линзы с широким охватом круга изображения предпочтительнее избегайте виньетирования.


Вся информация и предложения, содержащиеся в настоящем документе, относятся к США. Только.
© 2013 MAC Group

9 советов по выбору комплекта линз для кино

Собираете ли вы персональный комплект линз или составляете список аренды оборудования для следующего фильма, выбор комплекта линз является важным решением. Это также может быть непросто, особенно если вы новичок в игре. Итак, какие линзы выбрать? Полный набор простых чисел? Пару зумов? Обе? Ответы не всегда однозначны. Спросите десять DP, какие у них любимые объективы и фокусное расстояние, и вы, вероятно, получите столько же ответов.

Дело в том, что у каждого свои предпочтения, начиная от фокусного расстояния и заканчивая качеством сборки и тем или иным внешним видом. Хотя выбор объектива часто сводится к личным предпочтениям, вам также необходимо сбалансировать это с потребностями производства. Например, вам может не нравиться снимать с зум-объективами, но бывают случаи, когда наличие зум-объектива может быть незаменимым для производства. В этой статье я попытаюсь предложить несколько полезных советов, которые помогут вам собрать комплект линз с акцентом на повествовательный фильм.

1. Найдите свой «нормальный»

«Если вы спросите нескольких режиссеров и операторов, какой у них обычный и наиболее часто используемый объектив для кинофильмов 35 мм, вы получите ответы в диапазоне примерно от 24 мм до 50 мм».

Если бы вы были вынуждены выбрать в комплекте только один фиксированный объектив, то это был бы «нормальный» объектив. Объектив считается нормальным, если он создает изображения с таким же углом зрения и перспективой, что и человеческое зрение, что дает естественное, реалистичное ощущение.Более короткие и более длинные фокусные расстояния приводят к более широким или более узким углам обзора соответственно, а также к искажению перспективы.

Так какое фокусное расстояние считается нормальным? Ответ не обязательно однозначный, так как он определяется размером сенсора изображения, а также личным вкусом. Для полнокадрового датчика размером 35 мм объектив 50 мм часто считается нормальным, но есть много стрелков, которые предпочитают более широкое фокусное расстояние, например 35 мм (мне лично нравится 40 мм в качестве обычного объектива для полнокадрового просмотра).Для форматов меньшего размера, таких как Super 35 и Super 16, вам понадобится более широкий объектив, чтобы получить угол обзора, эквивалентный полнокадровому обычному объективу.

Типичный «нормальный» объектив может быть 50 мм. В конце концов, вы хотите получить нормальный объектив, который говорит о том, как вы (или ваш режиссер) видите мир. Этот пример — кинообъектив Canon CN-E 50mm T1.3 L F Cine Lens.

Если вы спросите нескольких режиссеров и продюсеров, какой у них обычный и наиболее часто используемый объектив для кинофильмов 35 мм, вы получите ответы в диапазоне примерно от 24 мм до 50 мм.Оператор-постановщик Роджер Дикинс, например, предпочитает объектив 32/35 мм, а режиссер Терренс Малик предпочитает более широкий диапазон, например 24-мм объектив. Стивен Спилберг — известный поклонник объектива 27/28 мм; Уэс Андерсон почти полностью снял Bottle Rocket на 27-мм Panavision Primo, прежде чем использовать 40-мм анаморфотный объектив в качестве своего основного продукта.

Некоторые режиссеры, такие как Алехандро Гонсалес Иньярриту, продемонстрировали стремление пойти еще дальше. Иньярриту снял большую часть своего фильма The Revenant, на 14-миллиметровый объектив, в то время как другие, такие как Ридли Скотт, предпочитают более длинные линзы, такие как 75-миллиметровый.Хотя это и не обычные линзы в прямом смысле слова, эти линзы фактически становятся обычными линзами производства. В конце концов, вы хотите получить нормальный объектив, который говорит о том, как вы (или ваш режиссер) видите мир.

2. Добавьте широкоугольный и телеобъектив

Хотя вы можете снять весь проект с помощью обычного объектива с постоянным фокусным расстоянием, это не всегда практично или нежелательно. Вы захотите собрать хотя бы базовый комплект из трех линз, добавив более широкий объектив и более длинный телеобъектив к обычному объективу.Комплект с тремя объективами — довольно универсальный комплект, и в большинстве случаев с ним можно справиться на протяжении всей съемки. Давайте быстро рассмотрим преимущества широкоугольных и телеобъективов.

Широкоугольный объектив: 20 мм при f / 4 (полнокадровый)

Широкоугольный объектив полезен для увеличения расстояния между объектами, чтобы подчеркнуть и отделить персонажа на переднем плане от мира позади него или придать комнате / локации ощущение присутствия. Его также можно использовать для создания некоторых интересных эффектов с крупным планом, таких как искажение лица актера, создание ощущения замешательства или дезориентации или для создания присутствия объектива, когда аудитория ощущает непосредственную близость объектива к объекту. актер.

«Нормальный» объектив: 50 мм при f / 4 (полнокадровый)

Помимо эффекта, широкоугольный объектив также часто требуется по практическим причинам. Зайдите в тесное внутреннее пространство или переулок с обычным или широкоугольным объективом под рукой, и вы не сможете получить мастер-кадр, который хочет режиссер. Фигово. Широкоугольный объектив также является отличным выбором для Steadicam или других систем стабилизации при следовании за действием.

Телеобъектив: 105 мм при f / 4 (полнокадровый)

В отличие от широкоугольных объективов, телеобъективы сокращают расстояние и заставляют задний план казаться ближе к объектам переднего плана.Телеобъективы также имеют меньшую кажущуюся глубину резкости, чем у обычных или широкоугольных объективов при согласовании кадрирования и диафрагмы, что позволяет им лучше выделять актера или объект. Чаще всего телеобъектив в кинопроизводстве используется для съемки крупным планом, так как небольшой эффект телефото приятен для лица за счет «сглаживания» или сжатия черт лица. Обычное фокусное расстояние для крупных планов составляет 85 мм, но фокусное расстояние может быть короче или длиннее в зависимости от личных предпочтений и от того, какой у вас обычный объектив.

Слева направо: широкоугольные (18 мм), обычные (32 мм) и телефото (75 мм) кинообъективы miniS4 / i от Cooke

Так как же будет выглядеть комплект из трех линз? Для полнокадровых 35 мм обычный комплект может составлять 24 мм, 50 мм и 85 мм. Для формата Super 35 комплект из трех линз мог бы больше походить на эти 18 мм, 32 мм и 75 мм. Но, если я недостаточно подчеркнул это, то, насколько широко и как долго вы хотите идти, будет зависеть от личных предпочтений.

3. Заполните пробелы и крайности

После того, как вы выбрали широкоугольный, нормальный и телеобъектив, вы можете заполнить промежутки между вашими фокусными расстояниями, а также крайние значения.Давайте возьмем комплект трех линз Super 35 сверху (18 мм, 32 мм и 75 мм) в качестве отправной точки. Хотя 32-миллиметровый объектив — это рабочая лошадка, могут быть моменты, когда вы захотите стать немного шире или немного длиннее, не переходя полностью на 18 или 75 мм. В этом случае вы можете добавить 25 мм и 50 мм, чтобы создать хорошо округленный комплект из пяти линз: 18 мм, 25 мм, 32 мм, 50 мм и 75 мм.

Заполнение промежутков линзами 25 и 50 мм.

Теперь вы можете заполнить пробелы еще больше, добавив, скажем, 21 мм, 40 мм и 65 мм линзы, но затем вы начнете собирать линзы с фокусными расстояниями, которые не обязательно сильно отличаются друг от друга.Некоторым директорам и DP нравится иметь большой выбор; особенно тем, кто ценит тонкие различия между фокусными расстояниями, например 35 мм и 40 мм. Другие более чем довольны и предпочитают работать с меньшим и ограниченным набором объективов. Вам придется взвесить все «за» и «против» наличия дополнительных фокусных расстояний. Но послушайте, иногда вам просто нужен (хотите) этот 40-миллиметровый объектив.

На этом ваш комплект линз может быть готов. Единственные дополнения, которые вы можете захотеть сделать, — это добавить сверхширокоугольный и / или более длинный телеобъектив.Продолжая наш набор образцов, вы можете добавить объективы 12 или 14 мм на широкоугольном конце и объективы 100 или 135 мм на телефото, если это требуется для вашего стиля или производства. Полный комплект будет иметь следующие размеры: 12 мм, 14 мм, 18 мм, 25 мм, 32 мм, 40 мм, 50 мм, 65 мм, 75 мм, 100 мм и 135 мм. Для справки, это фокусные расстояния, доступные в сферических простых числах Cooke 5 / i, S4 / i и miniS4 / i.

Если у вашего производства есть бюджет, вы можете приобрести полный набор линз для большей универсальности.

4. Купите светосильные линзы

Как только вы узнаете, какое фокусное расстояние вам нужно, вы захотите принять во внимание светосилу объектива.«Светосильный» объектив — это объектив с широкой максимальной диафрагмой, которая измеряется малым значением диафрагмы, например 2,0, 1,8 и 1,4. Итак, как быстро вам нужно идти? Я бы порекомендовал двигаться так быстро, как вы можете себе позволить. Хотя преимущества светосильного объектива для многих очевидны, я быстро резюмирую.

Есть два основных преимущества светосильных линз. Первый и, возможно, самый важный, заключается в том, что чем шире отверстие диафрагмы, тем большее количество света проходит через датчик. Это позволяет снимать в условиях более тусклого освещения без необходимости увеличения ISO и потенциально добавления нежелательного шума изображения.Второе главное преимущество светосильных объективов — это лучший контроль над глубиной резкости. По мере увеличения отверстия диафрагмы глубина резкости становится меньше, что позволяет изолировать объект на расфокусированном фоне.

Крепление Zeiss Compact Prime CP.2 85 мм / T1.5 Super Speed ​​EF

Если можете, попробуйте приобрести линзы с такой же максимальной диафрагмой, потому что вам нужно будет иметь возможность переключаться между ними в пределах сцены, не увеличивая или уменьшая количество света.По крайней мере, вам нужно, чтобы ваши основные объективы (широкоугольные, обычные, телеобъективы) имели максимальную диафрагму f / 2,8 или больше. Таким образом, если ваши сверхширокоугольные или длинные телеобъективы немного медленнее, у вас все равно будет набор линз, которые могут покрыть сцену.

5. Правильный выбор зум-объективов

В этот момент вы можете подумать: «Эй, Джастин, а как насчет зум-объективов?» Хорошо, я тебя слышу. Хотя я не являюсь личным поклонником зум-объективов для кинематографических работ, они обладают некоторыми преимуществами.Во-первых, зум-объектив теоретически может заменить несколько объективов с постоянным фокусным расстоянием и избавить от необходимости заполнять промежутки между фокусными расстояниями. Вам также не нужно беспокоиться о частой смене объективов во время съемки, что особенно полезно, когда камера установлена ​​на кране или в других установках, где быстрая смена объективов затруднена или невозможна.

Одним из самых больших недостатков зум-объективов является то, что они обычно не соответствуют качеству изображения хорошего фиксированного объектива при заданном фокусном расстоянии.Зум-объективы, как правило, медленнее, чем простые объективы, и если вам нужен высококачественный объектив кинематографического калибра, который является парфокальным (поддерживает фокусировку при масштабировании) и имеет относительно быструю максимальную диафрагму, которая постоянна во всем диапазоне масштабирования, тогда вам нам придется выложить кругленькую сумму. Объектив также будет большим и тяжелым, что может не принести пользы для вашего производства или настройки. Вы можете узнать больше о зум-объективах для кино здесь.

Canon CN-E15.5-47mm T2.8 L SP Широкоугольный кинообъектив с зумом (крепление PL)

Если вы используете зум-объективы для своего производства, вам, вероятно, понадобится один широкоугольный зум, например 24-70 мм (для полнокадровых камер), и один телеобъектив, например 70-200 мм. .Это покрывает широкоугольный и телефото только с двумя объективами. Возможно, вы захотите дополнить это светосильным обычным объективом, например 50 мм f / 1,4, а также, возможно, светосильным объективом для портретной съемки.

Мой совет по поводу зум-объективов: убедитесь, что вы выбираете их по правильным причинам. Если вы работаете над производством в стиле «беги и стреляй», над крупномасштабным проектом с множеством дистанционно управляемых камер или в стиле Пола Гринграсса (вспомните фильмы Джейсона Борна), тогда увеличивайте масштаб. линзы необходимы.Но если зум-объективы не имеют решающего значения для вашего производства или стиля съемки, вам лучше подойдет хороший набор объективов с постоянным фокусным расстоянием. Я считаю, что объективы с фиксированным фокусным расстоянием заставляют меня больше думать о фокусном расстоянии и его значении для снимка, заставляя меня перемещать камеру, чтобы получить оптимальный снимок, вместо того, чтобы впадать в ленивые привычки.

6. Почему вам нужны настоящие кинообъективы

Хотя объективы, предназначенные для фотосъемки, можно использовать в кинематографических приложениях и получить отличные результаты, факт остается фактом: им не хватает определенных функций, присущих истинным кинообъективам.Кинообъективы, специально созданные для получения изображений в мире кино, предлагают дополнительные функции, которые отличают их от их собратьев по фотографии. Давайте рассмотрим эти характеристики.

Кинообъектив рассчитан на всю жизнь на съемочной площадке и обычно имеет прочный цельнометаллический корпус. Как правило, он больше и тяжелее, чем неподвижный объектив, с внутренней фокусировкой, поэтому линзы не меняются физически, что упрощает их использование с матовыми коробками. На корпусе вы найдете кольца фокусировки и диафрагмы, которые позволяют объективу напрямую взаимодействовать с системами следящей фокусировки для плавного и повторяемого перемещения фокуса ассистентом камеры.Кольцо фокусировки обычно имеет большее вращение (бросок фокуса), чем неподвижный объектив, ему приходится поворачиваться на 270 градусов или более, чтобы перейти от минимального расстояния фокусировки к бесконечности, что позволяет вам более точно фокусироваться. У него также будет значительно уменьшено дыхание фокусировки (смещение угла обзора при фокусировке) по сравнению со статичными линзами, что может быть странным и менее чем приятным эффектом, особенно во время рэковой фокусировки.

Объектив Leica SUMMILUX-C 25 мм

Кольцо диафрагмы на кинообъективах также не требует щелчка, поэтому вы можете плавно регулировать диафрагму во время кадра, незаметно для зрителей (надеюсь).С объективом, предназначенным для фотосъемки, вы нажимаете кнопки для уменьшения диафрагмы, что приводит к внезапным и заметным изменениям экспозиции, которые уводят аудиторию из сюжета, что является крайним преступлением кинематографии. Хуже того, многие современные объективы DSLR полностью лишены колец ручной диафрагмы, а диафрагма регулируется электронно на корпусе камеры.

Вы также заметите, что кольцо диафрагмы на кинообъективах будет иметь маркировку Т-ступени, а не диафрагмы.Диафрагма — это математическое измерение фокусного расстояния, деленного на диаметр отверстия объектива, но не учитывающее количество света, теряющегося на пути к датчику. Т-стоп — это скорректированное измерение для точного количества света, проходящего через линзу. Это важно в мире кино, потому что, когда вы переключаетесь между объективами, вы не хотите, чтобы произошел сдвиг экспозиции, даже если у вас установлена ​​одинаковая диафрагма. Маркировка диафрагмы и фокуса находится на боковой стороне линз, что облегчает работу операторов и фокусировщиков.

Еще одним преимуществом кинообъективов является то, что в рамках данной серии они обычно подбираются по цвету для единообразия по всему набору, в то время как все же линзы разрабатываются с менее строгими допусками. Стабильность среди кинообъективов также часто наблюдается по переднему диаметру, длине и расположению зубчатого колеса, что упрощает замену линз без необходимости настраивать матовый бокс или следить за положением фокуса.

Если есть один серьезный недостаток кинообъективов, то это цена, которая может варьироваться от высокой до астрономической.Лучшие варианты действительно предназначены только для аренды, поэтому, если вы хотите приобрести собственный набор, вам может потребоваться выбрать более доступные варианты. В последнее время наблюдается рост числа современных «цифровых кинообъективов», некоторые из которых с самого начала разработаны для использования в кино, в то время как другие в основном представляют собой замененные неподвижные линзы, которые все еще могут быть отличным вариантом, особенно для компактных систем камер например, зеркалки, беззеркальные камеры и компактные кинокамеры, которые могут быть немного перегружены установленными на них большими киностеклами.

Объектив Veydra 12mm T2.2 Mini Prime (байонет MFT)

Другой альтернативой является киномодирование набора ручных неподвижных объективов, таких как объективы Zeiss с байонетом Nikon; либо с полностью новым корпусом и механикой, созданными профессиональной компанией по переоборудованию, либо путем простого добавления одного из множества вариантов шестерни объектива вокруг кольца фокусировки. Некоторые неподвижные объективы, такие как объективы Zeiss Loxia, даже имеют кольца диафрагмы, которые можно отключить с помощью прилагаемой клавиши.

7. Винтажные фотообъективы ценны

Если вы ищете объективы по хорошей цене для первого комплекта объективов, то я бы порекомендовал взглянуть на старые старые зеркальные стекла от таких производителей, как Canon, Nikon, Olympus и Minolta.Хотя им не хватает преимуществ кинообъективов (см. Совет № 6 выше), вы можете собрать полный набор относительно недорого (отдел подержанного оборудования B&H никогда не бывает плохим местом для начала). В прошлом у меня были объективы Canon FD, и я добился отличных результатов, а в настоящее время владею набором объективов Nikon AI-S с байонетом F. Объективы Nikon особенно полезны, поскольку их все еще можно использовать изначально на цифровых зеркальных фотокамерах Nikon, и их даже можно купить новыми.

Объективы Nikkor для зеркальных фотокамер с ручным управлением — отличный вариант для киносъемки.

Что мне нравится в старых объективах для зеркальных фотоаппаратов, так это их универсальность, поскольку они компактны, легки и могут быть адаптированы для установки на большинстве систем камер, особенно на объективах Nikon с байонетом F, с их длинным фокусным расстоянием (расстояние от монтажного фланца до пленка / сенсорная плоскость). Это делает их отличным набором для личных проектов или когда нет бюджета на аренду линз. Они также создают менее контрастный классический вид, который может быть привлекательным по эстетическим соображениям. Если вы все же решите использовать объективы Nikon, имейте в виду, что они фокусируются в противоположном направлении, чем большинство объективов.

Если вам интересно, мои рекомендации для объективов Nikon:

  • 20 мм f / 2,8 AI-S
  • 28 мм f / 2,8 AI-S (личный фаворит)
  • 35 мм f / 1,4 AI-S
  • 50 мм f / 1,2 AI-S
  • 85 мм f / 1,4 AI-S
  • 105 мм f / 2,5 AI-S

8. Тестовые линзы первые

Прежде чем принимать решение о покупке или аренде линз, сделайте себе (и свою пленку) одолжение, предварительно протестировав их.Во-первых, вам нужно убедиться, что линзы имеют желаемое оптическое качество и внешний вид. Там, где один набор линз может давать более теплые и мягкие изображения, другой может создавать более холодные и клинические изображения. Вам нужно будет решить, что вы предпочитаете и для чего нужна постановка.

Во время тестирования вы также захотите проверить такие параметры, как резкость и контраст по всему кадру, согласованность цвета (особенно оттенков кожи), коллимацию (точные отметки расстояния фокусировки) и устойчивость к бликам.Если вы берете объективы напрокат, обязательно протестируйте их на камере, которую планируете использовать для съемки, потому что матрица и наука о цвете будут играть важную роль в окончательном виде ваших изображений.

Готовы катиться!

9. Прочтите скрипт!

Мой последний совет — это то, что я пытался превзойти на протяжении всей этой статьи, а именно: выбрать линзы, подходящие для вашего производства. Нет смысла тратить деньги на линзы, которые никогда не будут использоваться. Как кинематографист, читающий сценарий, вы озабочены всеми визуальными аспектами фильма, а также оборудованием, необходимым для его воплощения в жизнь.Во время чтения вы должны учитывать любые особые требования, которые могут повлиять на выбор объектива, такие как Steadicam или снимки с крана. Также учитывайте общий тон и временной промежуток пленки, который может подойти для конкретной серии линз. Имея в руках записи, вы можете встретиться с режиссером фильма, чтобы обсудить их видение, которое может быть похоже или отличаться от вашего.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)
35 мм 4×5 8×10
20 мм
28 мм 90 мм 200 мм
35 мм 115 мм 240 мм
45 мм 150 мм 300 мм 9013 9013 9013 9013 9013 9013 9013 901 901 901 210 мм 420 мм
90 мм 300 мм 600 мм
105 мм 360 мм 720 мм
135 мм 48013 900