Получена первая в истории фотография черной дыры
В рамках международного проекта «Event Horizon Telescope» астрономам впервые за всю историю наблюдений удалось получить снимок черной дыры, а точнее ее тени, «отбрасываемой» на светящийся диск из перегретого газа и пыли. Неуловимый гравитационный монстр, красующийся на «фотографии века», проживает в сверхгигансткой эллиптической галактике Messier 87 в 54 миллионах световых лет от Земли в направлении созвездия Девы.
«Чтобы получить фотографию черной дыры максимально высокого разрешения мы объединили в одну глобальную сеть восемь мощнейших радиотелескопов, расположенных по всей планете, и направили их в центр галактики Messier 87. Это стало возможным только благодаря международному сотрудничеству и технологическому прогрессу, достигнутому в последние несколько лет», – рассказывает Лучано Реззола, профессор теоретической релятивисткой астрофизики из Франкфуртского университета им. Гете (Германия), один из участников проекта «Event Horizon Telescope».
Существование черных дыр следует из Общей теории относительности Альберта Эйнштейна, считающейся сегодня стандартной теорией гравитации, неоднократно подтвержденной экспериментально. Они представляют собой области пространства-времени, гравитационное притяжение которых настолько велико, что покинуть их не могут даже объекты, движущиеся со скоростью света, в том числе кванты самого света. Другими словами, все, что подойдет слишком близко черной дыре и будет затянуто за горизонт событий, уже не сможет вырваться обратно.
Однако это теория, и никогда ранее черные дыры, а точнее их тени, не наблюдались напрямую. Проблема в том, что, даже обладая огромными массами, размеры этих объектов не столь велики, чтобы современные телескопы в одиночку могли их рассмотреть с разрешением, позволяющим разделить аккреционный диск, окружающий черную дыру, и горизонт событий.
Чтобы обойти эти технические ограничения несколько лет назад был дан старт проекту «Event Horizon Telescope», целью которого является получения снимков сверхмассивных черных дыр в сердце Млечного Пути и галактики Messier 87. Почему были выбраны именно эти объекты? Все просто. Черная дыра Стрелец А* в нашей Галактике находится ближе всего к Земле, а гигантский монстр в Messier 87 удобен для наблюдений, так как, во-первых, он невероятно массивен, а, во-вторых, сама галактика удачно расположена на небе для отслеживания глобальной сетью.
«В обычной среде мы ожидаем, что свет будет двигаться по прямой. Однако с черной дырой ситуация совсем другая: обладая крайне сильной гравитацией, она отклоняет и изгибает траекторию движения света настолько, что мы фактически можем видеть то, что находится за ней. И, учитывая, что сама по себе черная дыра не излучает свет, ожидаемое изображение представляет собой яркое кольцо, состоящее из всех отклоненных ею лучей. И то, что мы увидели, отлично согласуется с моделями», – добавил Роман Голд из Франкфуртского университета им. Гете, также участник проекта «Event Horizon Telescope».
Всего за 2017 и 2018 года «массив размером с Землю» выполнил около 60 часов наблюдений, собрав в общей сложности примерно 10 петабайт данных. Ученые потратили полтора года, чтобы откалибровать и перепроверить гигантский объем информации и, в итоге, преобразовать его в изображение источника – сверхмассивной черной дыры в галактике Messier 87.
«Такой подвиг когда-то считался невозможным, так как черные дыры отбрасывают небольшие, трудно наблюдаемые тени. Но, разместив телескопы по всему миру для создания телескопа размером с Землю, был достигнут этот беспрецедентный результат, предвещающий новую эпоху в исследовании черных дыр и прокладывающий путь для дальнейших научных прорывов», – прокомментировали событие в Европейской южной обсерватории (ESO), чьи телескопы добавляют ощутимую мощь глобальной сети «Event Horizon Telescope».
«Абсолютный монстр»: ученым впервые удалось сфотографировать горизонт событий черной дыры
- Николай Воронин
- Корреспондент по вопросам науки
Автор фото, EHT Collaboration
Подпись к фото,Масса этой черной дыры превышает солнечную в 6,5 млрд раз
Сенсационное заявление сделали европейские ученые: им удалось впервые сделать фотографию черной дыры — сверхмассивного коллапсара в далекой галактике Messier 87, находящейся в скоплении Девы.
Расстояние до этой черной дыры — около 50 млн световых лет, или почти 500 квинтиллионов (500 миллионов триллионов) километров. Чтобы ее сфотографировать, потребовалась сеть из восьми телескопов, расположенных на разных континентах.
«То, что мы видим [на снимке], — больше по размеру, чем вся наша Солнечная система, — пояснил Би-би-си профессор Университета Неймгена в Нидерландах Хейно Фальке. — Масса этой черной дыры превышает солнечную в 6,5 млрд раз».
«Это одна из самых массивных черных дыр, которые в принципе могут существовать, — добавил профессор. — Абсолютный монстр, чемпион Вселенной в сверхтяжелом весе».
Для просмотра этого контента вам надо включить JavaScript или использовать другой браузер
Подпись к видео,Ученые впервые сфотографировали черную дыру
Это настолько важная новость для всего научного мира, что журналистам объявили о ней на пресс-конференции, которую одновременно провели сразу в шести городах: в Брюсселе, Вашингтоне, Сантьяго-де-Чили, Тайбэе, Токио и Шанхае — на четырех языках.
Дело в том, что до сегодняшнего дня все наши представления о черных дырах были исключительно теоретическими. Само их реальное существование было лишь научной гипотезой — пусть и очень убедительной.
Русская служба Би-би-си постаралась (как можно проще) ответить на самые очевидные возникающие вопросы.
Ученые что, не знали, существуют ли черные дыры на самом деле?
Автор фото, DR JEAN LORRE/SCIENCE PHOTO LIBRARY
Подпись к фото,Астрономы давно подозревали, что в центре галактики М87 находится супермассивная черная дыра, однако черное пятно в центре этого снимка — не сам коллапсар, а массивное скопление быстро движущихся звезд
Строго говоря, да, не знали — точнее, не были уверены. И уж точно ни одной не видели — до сегодняшнего дня. Существовали лишь убедительные косвенные доказательства.
На бытовом уровне это можно сравнить с громом и молнией. Мы знаем, что разряд молнии порождает мощную ударную волну, которую мы воспринимаем как гром, и одно без другого существовать не может.
Однако молния может быть скрыта за толстым слоем облаков или высотными зданиями, и тогда мы слышим только удар грома, а самой молнии не видим — но можем с уверенностью предположить, что она была. Хотя и не можем полностью исключить другие объяснения.
Примерно так же и с черными дырами. Их существование было предсказано более общими научными теориями (впервые — еще в конце XVIII века) и с тех пор многократно подтверждено расчетами. Но «вещественных доказательств» у ученых не было — а теперь есть.
Кстати, ровно по такому же принципу физики десятилетиями прицельно искали предсказанные ранее гравитационные волны и бозон Хиггса. И в итоге — после десятилетий поисков — нашли и то и другое.
Автор фото, NASA
Подпись к фото,До сегодняшнего дня все изображения черных дыр — как эта картинка — были лишь рисунками художников
«Значимость нашего открытия состоит в том, что оно превратило математический концепт горизонта событий, который обычно представляет собой написанные на доске формулы, в реальный объект — во что-то, что можно проверить, измерить и наблюдать», — заявил один из руководителей проекта Лучано Реццола.
Что мешало сделать фотографию раньше?
Штука в том, что увидеть черную дыру попросту невозможно — ни невооруженным глазом, ни с помощью аппаратуры. Поэтому она и называется черной.
Мы видим те или иные объекты, когда отраженные от них лучи света попадают на светочувствительные рецепторы в наших глазах. В отсутствие света зрение становится совершенно бесполезным.
Представьте себе, что вы находитесь в абсолютно темной комнате, куда не проникает никакой свет. Что вы увидите вокруг? Ничего. Темноту. Даже если пространство вокруг вас заставлено вещами, вы можете их нащупать — но не увидеть.
В комнате вы можете воспользоваться прибором ночного видения: он улавливает невидимое инфракрасное излучение и переводит его в видимую часть спектра.
Однако в случае с черной дырой ее притяжение так велико, что преодолеть его не может никакое излучение, доступное нашим телескопам — ни радиоволны, ни рентгеновское излучение, ни гамма-лучи, — не говоря уже про видимый солнечный свет.
Так что улавливать попросту нечего.
Как же удалось сфотографировать то, что невозможно увидеть никакой аппаратурой?
Строго говоря, на фотографии не сама черная дыра, а ее «внешняя оболочка» — точка невозврата, также известная как горизонт событий.
Так называется область пространства-времени, внутри которой гравитация черной дыры уже не дает вырваться наружу никакой информации, но снаружи у лучей еще есть возможность избежать притяжения.
Автор фото, Science Photo Library
Подпись к фото,Черная дыра обладает огромной массой — и сильно искривляет вокруг себя время и пространство
Уловить и сфотографировать эти лучи — прошедшие по самому краю горизонта событий, но не поглощенные черной дырой — на протяжении многих лет пытался проект Event Horizon Telescope (EHT). Это сложная сеть радиотелескопов, расположенных на разных континентах и совместно анализирующих информацию.
Задача эта не из простых. Время и пространство вокруг черной дыры сильно искривлены, а кроме того, ее окружает плотное облако космической пыли и газа.
Однако после нескольких лет сбора и анализа информации это, наконец, удалось сделать.
Автор фото, Katie Bouman
Подпись к фото,Жесткие диски с информацией, собранной телескопами
Собранной информации было так много, что переслать ее по интернету было просто невозможно: сотни жестких дисков пришлось свозить самолетами в аналитические центры в Бонне и Бостоне.
«Нам удалось сделать то, что казалось предыдущему поколению невозможным», — заявил руководитель проекта, профессор Гарвард-Смитсоновского центра астрофизики Шеперд Дойлеман.
Так что же на снимке?
Как объясняет профессор Фальке, идеально круглую черную дыру окружает «огненное кольцо» — это устремляющийся в нее горячий газ, разогретый до невероятных температур.
Газ светится так сильно, что затмевает по яркости несколько миллиардов звезд, расположенных в той же галактике, — поэтому его можно увидеть с Земли.
Сама черная окружность — это область внутри горизонта событий, откуда свет вырваться уже не может. Там перестают действовать все привычные нам законы физики.
Что дальше?
Уже несколько лет та же команда ученых пытается сфотографировать ближайший к нам подобный объект — сверхмассивную черную дыру Стрелец A*, находящуюся в центре нашей галактики Млечный путь.
Расстояние до нее от Земли составляет «всего» около 26 тысяч световых лет, а масса превышает солнечную примерно в 4,3 млн раз — в тысячу с лишним раз меньше, чем черная дыра в скоплении Девы.
Как ни странно, сделать этот снимок намного сложнее, чем сфотографировать черную дыру в далекой галактике, поскольку «огненное кольцо» в центре Млечного пути меньшего размера и не такое яркое.
Автор фото, AFP
Подпись к фото,Этот снимок был сделан телескопом Европейской Южной обсерватории в октябре прошлого года и лишь подкрепил гипотезу ученых о том, что в центре нашей галактики Млечный Путь также находится сверхмассивная черная дыра — но самой дыры на фото так и не видно
Хотите узнавать обо всем самом важном и интересном через мессенджер? Тогда подписывайтесь на наш Telegram-канал.
Эпохальное событие. Первая фотография черной дыры
Ученые подтвердили теорию Эйнштейна. Вся история науки разделится на период до этого снимка и период после него.
Астрономам удалось сделать первые прямые фотографии черной дыры. Это знаменательное событие подтверждает Общую теорию относительности Альберта Эйнштейна, предсказывающую существование таких объектов.
Первой черной дырой, который увидело человечество стал сверхмассивный коллапсар в далекой галактике Messier 87, находящейся в скоплении Девы. Размеры объекта на фотографии превышают всю Солнечную систему. Корреспондент.net рассказывает подробности.
Открытие всей жизни
Для сенсационного заявления на 10 апреля было назначено сразу несколько научных пресс-конференций — в Брюсселе, Вашингтоне, Сантьяго-де-Чили, Тайбэе, Токио и Шанхае — на четырех языках. Настолько важная эта новость для всего научного мира.
Дискуссии о возможности существования черных дыр начались еще в 18 веке и ученые до этого дня их существование было только теоритическим, хотя их существование было признано практически всеми учеными.
Золотая жила. Открыты гравитационные волны звезд
Гравитационное поле черной дыры обладает такой силой, что его пределы не может покинуть даже свет. Из-за влияния их гравитации на близлежащие объекты никто на самом деле черные дыры никогда не видел.
Сами черные дыры — совершенно темные и лишены видимых очертаний. Гигантские черные дыры в центрах галактик не обладают внушительными габаритами, несмотря на то, что в них заключено вещество массой в миллионы, или даже миллиарды раз больше массы Солнца.
Еще более труднодоступными для наблюдения эти гиганты становятся из-за окутывающих их облаков пыли и газа. Но потоки сверхгорячего газа кружатся вокруг дыр, излучая радиоволны длиной волны около миллиметра, которые могут проникать в эти облака.
Первые фотографии черной дыры:
До сих пор черные дыры наблюдались учеными только опосредованно, через то влияние, которое эти черные дыры оказывали на ближние к ним галактики или отдельные звезды. Предполагалось, что наблюдать за черными дырами непосредственно невозможно.
Но это удалось команде из 200 ученых. Амбициознный проект под названием Event Horizon Telescope использовал восемь телескопов по всей планете, объединив их в один виртуальный. Собранные данные исследователи обрабатывали два года.
Темная сторона Вселенной. Сколько проживет теория Эйнштейна
Команда ЕНТ направила телескопы в место, где по их подсчетам находился горизонт событий черной дыры (граница, за пределы которой не может вырваться никакой объект или излучение). И ученые увидели кольцо радиации вокруг горизонта событий (материя перед тем моментом, как она попадает в вечную тьму), называемого «тень» черной дыры.
За пять ночей наблюдений было собрано четыре петабайта данных. Если в это было музыка в формате MP3, то ее пришлось бы слушать около восьми тысяч лет. Для обработки данных юной аспиранткой Массачусетского технологического института Кэти Боуман был разработан специальный алгоритм.
Жесткие диски с информацией, собранной телескопами / Кэти Боуман
Мессье 87, также называемая Дева A, представляет собой гигантскую эллиптическую галактику, вторую по яркости среди галактик в Скоплении Девы и одну из наиболее массивных в местной Вселенной.
Сверхмассивная черная дыра, расположенная в ее центре, одна из крупнейших известных на данный момент — ее масса составляет порядка 6,5 миллиардов масс Солнца, то есть примерно в тысячу раз больше, чем у черной дыры в центре Млечного Пути, обозначаемой как Стрелец A*.
Полученная фотография этой черной дыры стала первым визуальным доказательством теории Эйнштейна, в соответствии с которой, в тех случаях, когда происходит катастрофически быстрое сжатие огромных масс материи, происходит деформирование пространства-времени и возникает гравитационное поле, которое всасывает в себя даже самые быстрые кванты — фотоны.
Не одна, а тысячи. Черные дыры в центре Галактики
Так как скорость света является предельной скоростью движения любого материального объекта, то из черной дыры не может выбраться никакое тело.
На полученной фотографии идеально круглую черную дыру окружает «огненное кольцо» — это устремляющийся в нее горячий газ, разогретый до невероятных температур.
Газ светится так сильно, что затмевает по яркости несколько миллиардов звезд, расположенных в той же галактике, — поэтому его можно увидеть с Земли.
Сама черная окружность — это область внутри горизонта событий, откуда свет вырваться уже не может. Там перестают действовать все привычные законы физики.
«Это открытие всей моей жизни, и, я думаю, есть много других ученых, которые будут рассматривать это как главное научное событие той эпохи, на которую пришлась их жизнь»,- говорит говорит доктор Шеп Доулмен, директор научного центра, управлявшего Телескопом горизонта событий.
Полет к Messier 87:
Следующая цель ученыех — фотография ближайшей к нам черной дыры Стрелец A*, находящуюся в центре нашей галактики Млечный путь. Она находится гораздо ближе, чем Дева А, но сделать этот снимок намного сложнее, поскольку «огненное кольцо» в центре Млечного пути меньшего размера и не такое яркое.
Карлос Мануэль Феликс Мудас, еврокомиссар по инновациям и науке, описал этот снимок как «огромный прорыв для человечества».
«Вся история науки разделится на период до этого снимка и период после него. Стивен Хокинг как-то сказал, что факты бывают более странными, чем любая фантазия, и ни в одной теме этот принцип так четко не работает, как в теме черных дыр. Черные дыры страннее чего-либо, хоть когда-то придуманного в науке»,- сказал еврочиновник.
Новости от Корреспондент.net в Telegram. Подписывайтесь на наш канал https://t.me/korrespondentnet
В чем сенсационность первой фотографии черных дыр — Российская газета
Увидеть черную дыру невозможно в принципе. Ее тяготение так велико, что из дыры не может вырваться никакой сигнал, в том числе и свет. Поэтому она и называется черной. Интересно, что в них не верил даже великий Эйнштейн, а ведь на его теории основана теория черных дыр. Эти объекты, пожалуй, одни из самых экзотических во Вселенной. Из уравнений Эйнштейна следует, что при приближении к ним перестают действовать законы физики, в них останавливается время, бесследно исчезают любая материя и свет.
До сих пор никому не удавалось получить прямое изображение черной дыры, хотя есть немало данных, которые косвенно подтверждают их существование. Прежде всего это выпадение на нее вещества находящегося рядом небесного тела, когда оно поглощается дырой. Поглощение идет с выделением огромной энергии. Но запечатлеть явление не удавалось, поэтому оно не является непосредственным доказательством существования дыр.
И вот сейчас впервые в истории ученые решили продемонстрировать реальное фото сразу двух черных дыр. Заглянуть прямо в самое сердце бесконечности. Одна расположена в центре галактики М87, находится от Земли на расстоянии 55 миллионов световых лет, эквивалентна 7 миллиардам солнечных масс, вторая — в центре нашей галактики Млечный Путь, на расстоянии около 26 тысяч световых лет от Земли, обладает четырьмя миллионами солнечных масс, не излучает видимого и инфракрасного света. Диаметр этой дыры всего 24 миллиона километров, мизер по космическим меркам. Разглядеть ее кажется просто фантастикой, с тем же успехом можно попытаться невооруженным глазом увидеть коробок спичек на Луне.
Чтобы наблюдать такую дыру, требуется по-настоящему огромный и очень мощный телескоп. И ученые создали такой инструмент. Это радиотелескоп Event Horizon. По сути, это сеть из восьми радиотелескопов, работающих по принципу радиоинтерферометрии со сверхдлинными базами. Они находятся на огромном расстоянии друг от друга: на Южном полюсе, во Франции, в Чили, на острове Гавайи. Работа над его созданием велась более 10 лет. Наконец в апреле 2017 года сеть телескопов была синхронизирована с помощью атомных часов и устремила свой взор в далекий космос.
Для фотографирования черных дыр создан уникальный радиотелескоп.
Проект является детищем астрофизика Шепа Доулмана, который серьезно задумался над его реализацией после изучения загадочных активностей в центрах сверхмассивных радиогалактик. Эксперимент по фотографированию черных дыр и обработке гигантской по объему информации длился около двух лет. И вот вчера ученые представили первые фотографии черной дыры из галактики М87. По сути, они увидели то, что и ожидали, что предсказывала теория. На фото видна «тень» черной дыры — темная область на фоне кольца, образованного светом от падающего на дыру вещества, которое огибает черную дыру, обладающую гигантским гравитационным притяжением. Важно подчеркнуть, что это изображение реконструировано из радионаблюдений. По мнению ученых, этот эксперимент имеет огромное значение для всей науки, открывает новые возможности для изучения Вселенной.
Комментарий
Константин Постнов, директор Государственного астрономического института им. Штернберга:
— Я бы особо выделил два момента. Поражает фантастическая разрешающая способность телескопа: 10 в минус 5-й степени секунды угловой дуги. У знаменитого американского телескопа почти в 10 тысяч раз меньше. Второй момент связан с так называемым горизонтом событий. Это теоретически предсказанная условная граница вокруг черной дыры, за которой внешнему наблюдателю ничего не доступно. Так вот, немало скептиков считали, что никакого горизонта у черной дыры вообще нет, что все это лишь формулы. Но полученная картинка подтверждает и существование горизонта событий, и правильность теории относительности Эйнштейна.
узнайте почему и как завазять ленту
Дата публикации: 16 апреля 2021/Время чтения: ~5 минут
Траурная лента на фото покойного — это относительно новая традиция, не относящаяся к религиозным и церковным правилам. Она появилась лишь вначале XX века, но быстро распространилась во многих странах. Церковь не регламентирует использование подобного атрибута, поэтому родственникам, применяющим его, нужно руководствоваться светскими традициями.
Содержание статьи
С какой стороны и как правильно завязать
Траурная лента на фото крепится в правом нижнем углу. Сакрального смысла в расположении нет — так изначально повелось, и такой традиции придерживаются все люди. Уточним, что траурная лента на фотографии должна быть исключительно черная — других вариантов не предусмотрено.
Завязывают ленту на фото по-разному. Если конструкция позволяет, то заднюю часть прячут под рамку. Ленту склеивают, связывают, закрепляют скобами — выбирают удобный и доступный вариант.
Важно! Черная траурная лента на фотографиях мужчин всегда ровная, а на женских портретах допускается небольшой бант в виде украшения. Не все рискуют его добавлять. Но если есть желание (например, покойная любила наряжаться и хочется это подчеркнуть), такой вариант допустим.
Материал ленты выбирают любой. Подойдут ткани, темная бумага или кусочек ленточки, которую размещают на венках.
Зачем нужна траурная лента на фото
Если подытожить все сказанное, она выполняет три функции:
- Выражает скорбь людей, понесших утрату.
- Является понятным и простым символом для большинства людей независимо от их религии.
- Показывает, что родственники и друзья усопшего хотят попрощаться правильно, с учетом не только религиозных, но и светских традиций.
Что делать с лентой после похорон
Портрет с траурной лентой оставляют в доме покойного в течение 40 дней — они считаются не от поминок, а от дня смерти. Затем его убирают для хранения, предварительно сняв ленточку. Поскольку у нее нет религиозного смысла, ее можно выбросить. Далеко не все могут это сделать психологически, поэтому часто ленту относят на могилу к усопшему и прикрепляют на венки (крест) либо закапывают с края холмика.
Важно! Портрет усопшего, использованный на похоронах, не рекомендуется хранить вместе с фотографиями живых людей — выберите для этого отдельный альбом или папку.
Черные дыры: фото, факты, комментарии ученых
Черные дыры — одни из самых загадочных объектов Вселенной. Разбираемся вместе с астрофизиком Сергеем Поповым, что это такое и почему для их съемки нужны телескопы со всего мира
Что такое черная дыра
Черная дыра — это область внутри космоса с настолько сильной гравитацией, что она засасывает все вокруг, включая свет. Профессор РАН Сергей Попов объясняет, что у черных дыр нет одного четкого определения, и даже такое — это один из вариантов. Если спросить разных ученых — астрофизиков и физиков — они подойдут к ответу с разных сторон. Есть энциклопедические словари, которые закрепляют определения и дают конкретные ответы, но единственно верной формулировки не существует.
Лекция Сергея Попова о черных дырах на YouTube
Сам Сергей определяет черные дыры как максимально компактный объект, который не демонстрирует свойств поверхности. И размер этого объекта соответствует радиусу Шварцшильда — расстоянию от центра тела до горизонта событий. Где горизонт событий — это «точка невозврата» или граница черной дыры. Для каждого объекта существует свой радиус Шварцшильда, который можно рассчитать. Если сжать любой предмет до этого радиуса, он превратится в черную дыру. Условно говоря, если бы мы хотели сжать Солнце и трансформировать его в черную дыру, его радиус составил бы всего 3 км, при изначальных около 700 тыс. км.
Само словосочетание «черная дыра» — это просто удачно придуманное обозначение. Примерно как «Большой взрыв». Сама идея черных дыр возникла в конце XVIII века. Тогда их называли по-другому: были варианты «застывшие звезды» или «коллапсары». Но в итоге научная журналистка Энн Юинг предложила такой термин.
Визуализация черной дыры (Фото: NASA)
Сергей рассказывает, что в науке часто приживается какое-то словосочетание именно благодаря тому, что оно удобное. Дыра — потому что, если что-то туда попало, то не может выбраться назад. А черная — потому, что сам по себе этот объект ничего или практически ничего не излучает. Если представить пустую Вселенную, черный космос, и поместить там черную дыру, то ее невозможно будет увидеть. Она ничем не выделяется на фоне этой черноты.
Черные дыры как область пространства-времени
Черные дыры еще определяют как область пространства-времени. Сергей Попов объясняет, что все современные теории гравитации — теории геометрические. В них гравитация описывается как свойство пространства и времени. Имеется в виду, что между пространством и временем можно составить уравнение, это взаимосвязанные величины.
С начала ХХ века, с первых работ Эйнштейна по теории относительности, пространство и время объединены в некоторую сущность. Любые тела, не только массивные, но и самые маленькие, искривляют пространство вокруг себя и одновременно влияют на ход времени. Современные измерения позволяют определить, что в одном месте время идет не так, как в другом. Можно провести эксперимент и обнаружить эту разницу.
Визуализация черной дыры (Фото: NASA)
Черная дыра — это экстремальный способ воздействия на пространство — когда в одном месте собрали так много вещества или энергии, что пространство-время свернулись и образовали специфическую область. Можно говорить, что черная дыра — это объект, но с бытовой точки зрения объект — это что-то имеющее поверхность. Если идти по абсолютно темной комнате, можно наткнуться на стол, это будет объект с началом в конкретной точке. Если в абсолютно темной комнате или с завязанными глазами попасть в черную дыру, невозможно заметить ее границу. Потому что нет никакой твердой поверхности, человек сразу окажется внутри этой области.
Сергей сравнивает такой переход с государственными или областными границами. Если идти по лесу из одной страны в другую, то без указателей и карт невозможно заметить, в какой точке кончается одно государство и начинается другое. Лес в Финляндии ничем не отличается от леса в России, и нет никакой четкой границы, на которую можно наткнуться. И черная дыра — это такая область, где масса свернула пространство-время, и в итоге никакие предметы не могут ее покинуть, как только пересекут границу. Все, что туда попало, навсегда останется за горизонтом.
Черные дыры интересны в первую очередь как экстремальные объекты. Это максимально скрученное пространство-время, и многие эффекты становятся более заметны вблизи черных дыр. Начинают появляться принципиально новые физические феномены.
Визуализация черной дыры (Фото: NASA)
В теории гравитации стремятся подобраться как можно ближе к этим экстремальным объектам. Поэтому, говорит Сергей, изучение поведения вещества в окрестности черных дыр — очень интересная штука.
Как обнаружить черную дыру
В конце своей жизни массивные звезды могут превращаться в черные дыры. И на этапе, когда только пытались найти первые черные дыры, возник вопрос: как их можно обнаружить. Первая идея была такой: звезды, особенно массивные, нередко рождаются парами. Одна из таких звезд превращается в черную дыру, и мы перестаем ее видеть. При этом она продолжает существовать. Предполагалось, что мы сможем увидеть вращение соседней звезды вокруг этого невидимого объекта, при помощи вычислений измерить его массу и обнаружить, что в этом месте находится черная дыра.
Сергей Попов рассказывает, что исторически это был первый предложенный способ поиска. С 60-х годов ученые пытались искать их по такому методу, но ничего не обнаружили. Последние пару лет стали появляться возможные кандидаты на звание черных дыр, но ученые пока не уверены, что в паре с обычными звездами находятся именно они.
Визуализация черной дыры (Фото: NASA)
Если опять обратиться к черной дыре, которая соседствует со звездой, то вещество с обычной звезды может перетекать в дыру. Черная дыра своей гравитацией будет засасывать это вещество. Если представить, что в нее одновременно кинули два камня, они могут столкнуться над горизонтом на скорости почти равной скорости света. При таком столкновении выделится много энергии, которую можно заметить.
Но в звездах не камни, а газ. Когда разные слои газа трутся друг о друга, они нагреваются до миллионов градусов, и это тепло можно увидеть. С помощью такого способа в конце 60-х — начале 70-х годов, когда стали запускать первые рентгеновские детекторы в космос, открыли и первые черные дыры.
Визуализация черной дыры рядом со звездой (Фото: NASA)
В начале 60-х годов стало ясно, что есть яркие астрономические объекты — квазары. Дословно— «похожий на звезду радиоисточник». Это активные ядра галактик на начальном этапе развития, в центре которых находятся сверхмассивные черные дыры. Обнаружить их можно даже на очень отдаленных расстояниях. В ходе изучения квазаров стало ясно, что это небольшой источник, который находится в центре далекой галактики и при этом испускает много энергии. Попов рассказывает, что когда ученые открывают квазар, они уверены, что там «сидит» сверхмассивная черная дыра. Сейчас это самый массовый способ открытия черных дыр.
Визуализация квазара (Фото: NASA)
Почти все массивные звезды превращаются в черные дыры, но не все они находятся в двойных системах, или у них нет перетекания. В таком случае дыры ищут другим способом. Сергей рассказывает, что черная дыра сильно искажает пространство-время вокруг себя, но тут важна не столько масса, сколько компактность. Понять это легко, достаточно представить острый предмет. Это предмет с очень маленькой площадью. Если просто ткнуть куда-то пальцем, нельзя проткнуть поверхность, а если с такой же силой надавить на иголку, то проткнется палец, которым на нее давят. Так вот маленькие объекты при той же массе сильнее искривляют пространство-время вокруг себя. Такой эффект называется гравитационным линзированием.
Ученые наблюдают за звездой и вдруг замечают, что ее блеск растет, а потом совершенно симметрично спадает обратно. Со звездой ничего не произошло, но между нами и звездой пролетел массивный объект. И этот массивный объект, искажая пространство-время, собрал световые лучи.
Визуализация черной дыры (Фото: NASA)
Поэтому кажется, будто возрастает светимость звезды, а на самом деле просто больше ее света было собрано и попало к нам. Звезда с массой десять масс Солнца светила бы очень заметно, ученые бы ее не пропустили. А в таких наблюдениях появляется абсолютно темный объект с массой примерно десять солнечных. Что это может быть? Только черная дыра.
Если есть пара черных дыр, то, сливаясь, они будут порождать гравитационно-волновой всплеск. И в 2015 году впервые были обнаружены такие всплески гравитационного излучения. Это последний на сегодняшний день хороший способ поиска черных дыр.
Визуализация двух черных дыр (Фото: NASA)
Как сфотографировать черную дыру
Сергей Попов предлагает вспомнить фильмы или книги о человеке-невидимке. Его не видно, но если он надевает на себя одежду, мы видим одежду. Если пытается скрыться, то можно обсыпать его мукой или заметить следы. Черные дыры изучают примерно тем же способом. Ученые не видят горизонт событий и не видят недра черной дыры, поскольку ничто не может пересечь горизонт обратно в нашу сторону. Но они изучают поведение вещества вокруг.
То, что принято называть фотографией черной дыры, на самом деле — изображение вещества, движущегося вокруг черной дыры. Но в центре действительно возникает темная область, поскольку там находится черная дыра, из которой не может исходить свет.
Первая фотография черной дыры (Фото: NASA)
По большей части черные дыры — маленькие объекты, находящиеся очень далеко от нас. Разглядеть черноту внутри яркой области удалось всего в одном случае. Для качественного снимка нужна была самая большая черная дыра в центре относительно близкой галактики. Дальше встала техническая задача — получить изображение с достаточной детализацией. Ни один телескоп сам по себе не может сделать такое изображение. Но если совместить несколько телескопов и разнести их на большие расстояния, то с точки зрения деталей они будут работать как один большой телескоп. Именно таким способом, при помощи нескольких телескопов, разбросанных почти по всему земному шару, удалось сделать снимок того, что все называют фотографией черной дыры в галактике М87. Такая фотография пока остается единственной.
Галактика М87 (Фото: NASA)
Чтобы получить нечто похожее на снимок от других объектов, ученым нужны новые инструменты. Тем не менее есть прямые данные наблюдения поведения вещества вокруг разных черных дыр, практически вплоть до самого горизонта. До расстояния всего в несколько раз превышающих размер горизонта черной дыры.
Черно-белая фотография основы фотографии
Черно-белые фотографии, как и раньше, по-прежнему актуальны. Они помогают по-особенному передавать эмоции, сюжет, игру света и тени, красоту. Фотографы, снимающие в этом жанре, смотрят на мир немного иначе, умея создавать шедевры при помощи всего нескольких цветов. В чем особенности черно-белых снимков, в каких случаях они лучше цветных и почему стоит попробовать снимать в этом жанре?
Черно-белое фото как отдельный жанр
Именно с черно-белых снимков началось искусство фотографии. Сейчас такие снимки чаще всего обозначают латинскими буквами B/W, как сокращение английского «black & white» (черное и белое). Почитателей этого жанра много среди фотографов на всех континентах.
Как ни странно, с появлением цветных снимков и даже цифровых фотоаппаратов, снимки в черно-белом стиле остаются популярными. Кто-то из фотографов предпочитает сразу снимать без цвета, другие обесцвечивают цветные кадры. Сделать это можно в фоторедакторе при пост обработке на компьютере. Кроме того, ряд фотоаппаратов оснащен возможностью переводить цветные фото в монохромные.
В ряде случаев фотографии в черно-белых тонах выглядят эффектнее, художественнее. В них нет отвлекающих оттенков и все внимание зрителей может быть сосредоточено на сюжете, идее и формах, запечатленных на фотоснимке.
Даже через десятилетия после съемки ценителей со всего мира не перестают восхищать черно-белые фотографии великих фотографов. Например, Анри Картье-Брессона (Франция), Хельмута Ньютона, (Германия), Уильяма Юджина Смита (США) и других.
Черно-белая фотография сегодня
Современные фотографы, чаще всего, пользуются таким приемом при съемке в стиле ню, портретных или художественных проектах. Зрители и профессионалы по-прежнему ценят открывающуюся благодаря отсутствию других цветов плавность и глубину линий, игру теней и света.
Снимки в черно-белых тонах более спокойны и уравновешены. Фотограф должен быть мастером своего дела, чтобы передать свою мысль и гармонию увиденного при помощи всего нескольких цветов, их взаимодействия, света и тени, присутствующих на снимке.
Особенности съемки черно-белых фотографий
Выбрав черно-белую фотографию, важно развить в себе умение оценивать и видеть мир в этих цветах. Нужно понять, как цветная картинка будет выглядеть при отсутствии яркой палитры. В какой момент нажать на спусковую кнопку, чтобы кадр получился наиболее гармоничным. Это умение приходит с опытом и особым талантом. Но все старания будут вознаграждены особенными фотографиями, выделяющими их автора из ряда коллег.
Цветное фото может быть привлекательным и при отсутствии сюжета. Яркие краски способны привлечь зрителей даже без глубокого смысла. Особенность черно-белой съемки – смысловое наполнение. В них должна быть композиция, глубина, они должны вызывать чувства. Качественное черно-белое фото – это маленький шедевр, а не бессмысленно отснятый материал.
Имея чувство стиля и определенные знания, автор способен создавать невероятные монохромные снимки, в которых будет скрыт глубокий смысл и настоящие эмоции.
Черно-белая фотография – это классика. Она проста на вид и сложна в исполнении.
Когда черно-белые снимки лучше цветных
Некоторые фотографы используют монохромную съемку как дань моде или возможность скрыть ошибки в экспозиции кадра. Это неправильных подход. Черно-белые отпечатки не всегда выглядят выигрышнее цветных. Нужно использовать этот прием с умом, выбирая подходящую ситуацию. Есть ряд случаев, когда монохромное фото, скорее всего, будет лучше цветного:
- При плохом сочетании цветов в кадре. Чтобы зрителю было приятно разглядывать фотографию, в ней все должно быть гармонично. Это касается и цветов. Если снимаемая сцена пестрит несочетаемыми цветами, лучше перевести фотоаппарат в режим черно-белой съемки. Так получится более эстетический снимок. Конечно, фотограф может изменить пестрые цвета при дальнейшем обработке фото. Но это очень кропотливый труд, который требует серьезных навыков и большого количества времени;
- При чрезмерной детализации. Если на переднем плане или фоне слишком много деталей, они яркие и их никак нельзя исключить из кадра, можно использовать монохромную съемку. Так внимание зрителей ничто не будет отвлекать от основного объекта и вложенного автором смысла;
- Когда важен акцент на форме. Если на будущей фотографии особенно важны линии и очертания, можно попробовать выполнить ее в черно-белом жанре. Так внимание зрителей не будет рассеиваться, они скорее вникнут в суть работы фотографа. Но здесь важна осторожность. Если в кадре не будет достаточно контуров и линий, он может выглядеть тусклым и непримечательным;
- Для создания особого настроения. Каждый цвет способен вызывать у людей определенные эмоции. Черно-белые снимки часто используют, чтобы передать грусть, одиночество, равнодушие. Речь не только о съемке людей. Часто выглядят удачно монохромные кадры осенних и зимних пейзажей. Так автор может передать особое настроение, характерное для этих времен года.
Также черно-белые фотографии нередко используют при съемке архитектуры или обнаженной натуры (ню).
Стоит попробовать
Почему стоит попробовать создавать черно-белые снимки:
- Возможность видеть мир иначе. Когда фото обесцвечено, важнее становятся другие элементы. Фотографу приходится быть внимательнее к формам, текстуре, тонам, композиции, смыслу. Умение все замечать в дальнейшем можно использовать и при съемке в цветных режимах фотоаппарата;
- Творческий выбор. Цветная фотография более реалистична. Ведь мы живем в мире ярких цветов. Монохромное фото – это творческий эксперимент, видения мира фотографом. Удаляя цвет, автор создает свою историю, представляет зрителю свое толкование увиденного;
- Возможность усилить эмоции, привлечь зрителя. Тональные переходы черного заставляют внимательнее изучать фотографию, вдумчивее оценивать сюжет, больше сопереживать;
- Это классика. Над черно-белой фотографией невластно время. Она связывает современных фотографов с великими мастерами XX века. Если на фото отсутствует цвет, уже практически невозможно определить, когда оно сделано. К какому времени относится цветное фото, определить проще. Это можно понять по цветовым схемам, используемым в разное время.
Возможно, сначала снимки не будут оправдывать ожидания. Но постоянная практика и оттачивание мастерства обязательно помогут достичь хороших результатов. Хорошим подспорьем могут стать фотографии мастеров черно-белых фото. Таких, как Анри Картье-Брессон. Изучая техники, используемые великими фотографами, можно многому научиться.
Есть много причин попробовать снимать в жанре черно-белой фотографии. Однако пользоваться им стоит разумно и только в тех случаях, когда это оправдано. Использовать этот жанр только ради дани классике не стоит. Чтобы черно-белое фото не выглядело просто блеклым и скучным, в нем должен быть смысл, грамотная композиция. Этот жанр помогает фотографу натренировать умение видеть красоту даже при отсутствии цвета, а зрителям дарит эмоциональные и сильные фотографии, на которые хочется смотреть снова и снова.
14 черных фотографов, за которыми нужно следить
В ознаменование Месяца черной истории мы составили список из 14 чернокожих фотографов, за которыми стоит подписаться в Instagram. От документирования высокой моды до повседневной уличной фотографии — эти фотографы улучшат качество вашей ленты в Instagram.
Фотограф из Балтимора Девин Аллен прославился своей фотографией беспорядков в Балтиморе, которая была представлена на обложке TIME (вверху).На фотографиях Аллена, сделанных в основном в черно-белом цвете, видна редко встречающаяся сторона Балтимор-Сити.
Возможно, она живет в Нью-Йорке, но фотографии Эдриен Ракель пропагандируют мечтательную атмосферу Калифорнии. Ее яркие и игривые работы были замечены в Refinery29 , ELLE и у таких художников, как Justine Skye (вверху).
Майкл А. Маккой, дважды ветеран войны в Ираке, не стесняется снимать текущие события. Его портреты ветеринаров, подобные приведенному выше, — это интимные портреты, которые должен увидеть каждый.
Жизнь в солнечном Фениксе означает, что в ленте Денисс Бенитес много ярких кадров — и много зависти от тех из нас, кто сейчас заснежен.
В фотографиях Дина Айвори есть много прекрасного. Кроме того, ее приглушенный стиль позволяет создать особую близость с ее объектами.
Вы обязательно узнаете немало лиц в ленте Грега Нуара — он сфотографировал всех, от Chance the Rapper до New York Knicks.
Это настоящее удовольствие — увидеть жизнь глазами Рэя Нейтрона, поскольку фотографирование для Apple, Джека Уайта, VSCO, Hypebeast и многих других ведет его в довольно интересные места.
Грамм Идары Экпох полон ярких красочных портретов жителей Феникса, штат Аризона.
Татьяна Браун, базирующаяся в Атланте, специализируется на портретной и брендовой фотографии и использует свои таланты стилиста в каждой отдельной фотосессии.
Близкие, интимные портреты — особенность Техаса Исайи — вы почувствуете подлинность и уязвимость, исходящую от его персонажей, просматривая его ленту.
Следуйте за Даной Скраггс, и вы увидите , много громких имен появятся в вашей ленте — она запечатлела всех, включая Стейси Абрамс, Мэрайя Кэри, Меган Ти жеребца и многих других!
Прокрутите ленту Мелиссы Альсены, и вы увидите много радости и улыбок. Ее портреты полны насыщенных и глубоких цветов, соединяющих вас с ее объектами.
Съемка для GQ , Vogue , Paper magazine и других, работы Ренелла обычно отличаются интригующими и искусными декорациями.
Снимая в основном в черно-белом цвете, лента Андрея выглядит неподвластной времени — с захватывающими дух автопортретами и интимным видом на улицы Нью-Йорка вокруг него.
Есть ли любимые фотографы, которых мы скучали? Дайте нам знать об этом в комментариях!
Темнокожих фотографов, проложивших путь
За последнее столетие, когда популярность фотографии как средства массовой информации росла, а цена падала, люди из самых разных слоев общества брали в руки камеры, чтобы запечатлеть свое окружение.Для многих чернокожих фотографов, которые годами или десятилетиями документировали повседневную жизнь своих сообществ, эти записи имеют большее значение, чем когда-либо, из-за истории расизма и пренебрежения со стороны более крупных, в основном белых архивных учреждений, таких как музеи и библиотеки.
«[Я] могу только догадываться, что отсутствие разнообразия в кураторских позициях является фактором, способствующим тому, что эти фотографы не получают должной поддержки и выставок в более крупных, более авторитетных культурных учреждениях, которые долгое время сопротивлялись изменениям», — сказал Майкл Мери. , исполняющий обязанности куратора отдела фотографий и эстампов Шомбургского центра исследований черной культуры, исследовательского центра Нью-Йоркской публичной библиотеки, расположенного в Гарлеме.Учреждение посвящено сохранению исторических записей черной культуры. В его отделе хранится более 300 000 изображений от более чем 200 фотографов, начиная с середины 19 века и заканчивая современной документальной и художественной фотографией.
Коллекция, датируемая серединой 19 века, включает амбротипы будущего педагога и борца за гражданские права Маритчи Лайонс и ее сестры Полин в образе молодых девушек из семьи свободных чернокожих, живущих в Нью-Йорке до Гражданской войны. В библиотеке также есть групповой портрет собрания баптистских женщин в Чикаго, около 1930 года, с активистами за гражданские права и права женщин Мэри Маклеод Бетьюн, Нэнни Берроуз и Идой Б.Уэллса и «Коричневая Мадонна» Джеймса Латимера Аллена, копия которой украсила декабрьский выпуск журнала Opportunity за 1941 год. Эти изображения являются особенными отчасти потому, что поиск и сохранение афроамериканской культуры не всегда было приоритетом для учреждений по всей стране. Многие сейчас пытаются исправить былые оплошности. The Whitney, которую критиковали за приобретение работ черных фотографов через распродажу печатной продукции, в настоящее время имеет выставку, на которой представлена легендарная мастерская Kamoinge.
«Культура системного расизма в исторических и архивных учреждениях по-прежнему не рассматривается в полной мере, несмотря на огромную страсть и демонстрацию поддержки протестов прошлого лета», — сказал Мери. Он указывает на недавние статьи о вакансии «глухого» директора в Художественном музее Индианаполиса и медленную реакцию на реализацию предложений по разнообразию, равенству и вовлечению персонала в некоторых крупных городских художественных музеях, что указывает на то, что проблема все еще сохраняется. в системе художественных институтов, в которых доминируют белые.«Я не могу сказать, является ли это строго вопросом институциональных бюджетов, евроцентризмом или просто правом белых. Я бы не стал думать, что потребуется еще один момент BLM, чтобы разбудить эти учреждения; скорее, я надеюсь, что эти места в конечном итоге поднимут зеркало и проявят себя ».
Невероятный объем материалов в Шомбургском центре доступен для общественности и бесплатно для всех, у кого есть подключение к Интернету. Он доступен, как сказал нам Мери, «для личного открытия, визуального ознакомления с важными людьми и событиями, а также для оценки борьбы и достижений важной группы американцев, все еще стремящихся к должному признанию своей истории и влияния … Мы поощряем общественности, чтобы продолжить изучение того, что мы можем им предложить.”
Создание обширного и исчерпывающего списка всех чернокожих фотографов, внесших свой вклад в прошлое столетие, было бы сложной задачей. Сотни других фотографов, таких как Джеймс Ван дер Зи, Морган и Марвин Смит, Рой ДеКарава и Джамел Шабазз, внесли огромный вклад в фотографию, которую мы знаем сегодня. Мы собрали несколько примеров из множества черных фотографов, чьи работы сформировали наше представление о 20-м веке и которые продолжают вдохновлять фотографов сегодня.
Почему фоторедакторам нужно нанимать черных фотографов каждый день
Когда журнал New York Magazine выбрал изображение белого конфликтующего фотографа для обложки своего выпуска от 8 июня 2020 года, в Instagram поднялся шум. Ярый (белый) искусствовед Джерри Зальц назвал обложку «потрясающей». Но Линдси Пиплс Вагнер, главный редактор Teen Vogue , прокомментировала: «Печально, что вы почти никогда не нанимаете чернокожих фотографов для съемки обложек, а на этой неделе все еще не было.”
Это был не единичный инцидент. National Geographic и Vanity Fair наняли известных белых фотографов для освещения протестов, демонстрируя системную проблему белизны в фотоиндустрии. Когда широко распространялась таблица чернокожих фотографов Google, почему фоторедакторы сделали этот выбор?
Уэйл Агбула, Протест в Третьем полицейском участке Миннеаполиса , Миннеаполис, 2020Предоставлено художником
Как сказала мне Даниэль Скраггс, фоторедактор Vox из Чикаго и член правления Authority Collective: много расизма, сексизма, эйджизма, классизма в индустрии связано с тем, что все это существует в обществе.Некоммерческие организации, СМИ, музеи и школы фотографии пытаются смягчить это противоречие, поднимая «разноплановых» фотографов, предоставляя им гранты или помещая их в группы по вопросам разнообразия. Но кому на самом деле выгодны эти панели? Как грант или стипендия устраняют системный сбой? И кому выгодно выделять черных фотографов только во время кризиса?
Недавно я разговаривал со Скраггсом и тремя другими фоторедакторами и фотографами Black об освещении этого момента и о том, что нужно изменить: Линси Уэтерспун, фотограф из Атланты; Уэйл Агбула, фотограф из Миннеаполиса; и Брент Льюис, фоторедактор New York Times и соучредитель Diversify Photo.Они говорили о присущей фотожурналистике субъективности, расистском распределении власти и возможностей в отрасли, а также о своих требованиях неуклонно стремиться сделать фотографию более черной в далеком будущем.
Вале Агбула, Столица штата , Миннеаполис, 2020 годПредоставлено художником
Уилл Мацуда: Почему вы решили сфотографировать протесты?
Wale Agboola: Как черные люди, мы должны уметь рассказывать истории так, как мы хотим.После того, как я узнал о смерти Джорджа Флойда, я не мог спать. В 2 часа ночи я спустился в Cup Foods [место убийства Джорджа Флойда], чтобы посмотреть, что происходит. Когда я добрался туда, я сломался. Мой друг сказал мне, что мне нужно прямо сейчас ехать в Третий участок. «Все горит, — сказал он.
Итак, я пошел и увидел Черную боль. Страх. Люди, которые были зол. Они хотели ответов. Я хотел сделать все возможное и рассказать историю так, как я ее вижу. Как я чувствую эту боль. Когда я увидел видео Джорджа Флойда, я потерял свою мирную сторону.Это превратилось в гнев. Я передал это чувство в свои фотографии.
Линси Уэтерспун: Я родом из Бирмингема, штат Алабама, одного из эпицентров движения за гражданские права. Мне нужно было видеть, что происходит, и мне нужно было идти в знак солидарности. У фотографов разные голоса, и я хотел, чтобы мой был услышан.
Мацуда: Что вы думаете о нынешнем разговоре о том, кто должен фотографировать эти протесты?
Danielle Scruggs: Я рада, что мы ведем эти разговоры в действительно откровенной форме в рамках всей отрасли.Иногда мне кажется, что я кричу в пустоту [ смеется ]. Нам нужно нанять больше черных фотографов. Нам нужно нанять больше редакторов черных фотографий. Не только для освещения таких вещей, как протесты и восстания, и всего, что касается только чернокожих сообществ. Нам нужно больше чернокожих фотографов, снимающих истории о еде. Больше чернокожих фотографов, пишущих истории о культуре и моде. Это должно быть не только из-за серьезных новостей; это должно быть для всего. Это должно быть повсеместно.
У людей не должно возникнуть проблем с наймом чернокожих фотографов и фоторедакторов.Это должно быть чем-то укоренившимся в этой индустрии, но это не так. Особая проблема заключается в том, насколько преобладают белые руководящие должности в отрасли. Если вы видите только преимущественно белых мужчин, создающих визуальные повествования обо всем, это становится действительно большой проблемой. Это работает прямо сейчас, если вы верите в системное неравенство.
Вале Агбула, Восстание , Миннеаполис, 2020Предоставлено художником
Мацуда: Работает так, как задумано.
Скраггс: Да, точно.Вот почему я не люблю дискуссии о реформе журналистики, но особенно о визуальной журналистике. Должен быть гораздо более широкий разговор о том, кто создает эти изображения. Почему создаются эти изображения. Почему возникают определенные визуальные образы. Почему некоторые люди были полностью исключены из этой индустрии на протяжении десятилетий.
Agboola: На поминальной службе Джорджа Флойда все, кто снимал видео, были белыми. В городе была куча иностранной прессы. Ко мне подошел парень, который выглядел так, как будто он был из очень уважаемой новостной станции, и сказал: «Эй, а кто этот чувак с семейным адвокатом?» Человек, о котором он говорил, был преподобный Эл Шарптон.Если вы не знаете, кто это, вам не должно быть здесь. Это было такое оскорбление.
Оглядеться и не увидеть очень многих чернокожих фотографов было очень разочаровывающим, потому что истории не собирались исходить из нужного места. Это разбивает мое сердце. Я вижу вещи сквозь боль, которую чувствую. Я вложил это в свою работу. Я должен следить за тем, чтобы не потерять себя во время стрельбы. Я хочу запечатлеть себя на фото. Чтобы убедиться, что то, что я чувствую, передано. Это очень больно. Я еще не мог перевести дух и справиться.
Wale Agboola, The Clean Up , Minneapolis, 2020Предоставлено художником
Мацуда: Что бы вы сказали не-чернокожим фотографам, освещающим этот момент?
Брент Льюис: Что ж, я действительно думаю, что там должны быть не-черные фотографы. Тем не менее, темнокожие фотографы должны лидировать. Все сводится к пониманию. Не-чернокожие фотографы должны быть более чуткими. Поговорите и спросите, почему люди там. Люди протестуют, чтобы их голоса были услышаны.Не направляйте камеру прямо в лицо. Я слышал, что некоторые фотографы просят разрешения на протестах. Если это безопасный момент, поговорите об этом. Открывается диалог. Даже темнокожим фотографам я бы посоветовал задать те же вопросы.
Однажды летом в Чикаго я фотографировал детей, играющих в открытом пожарном гидранте. Один из них повернулся ко мне и сказал: «Кто-то умер?» Единственный раз, когда они видят, как журналисты приходят к ним, — это когда в кого-то стреляют.СМИ появляются, когда что-то горит. Если бы люди действительно заранее заботились об опыте черных, мы, вероятно, не оказались бы в таком положении. Это тоже не было бы таким агрессивным.
Даниэль Скраггс, Вилла в доме престарелых Виндзор-Парк на южной стороне Чикаго, 2020Предоставлено художником для New York Times
Мацуда: Часто я слышал от не-чернокожих фотографов то, что они думают картинки объективны — они просто фотографируют то, что перед ними.Так почему это так важно, кто делает снимок?
Weatherspoon: В какую бы ситуацию я ни попал, я вкладываю в нее свою полную личность. Это Блэк. Это странно. Это женщина. Так что все входит в историю, которую я снимаю. Если вы подходите к истории только с точки зрения пола или расы, это вызывает недоверие у людей, которых вы фотографируете. Черные люди находятся в центре стольких историй, но вы редко встретите чернокожих, не говоря уже о черных женщинах, которым разрешено освещать эти истории.Вы должны полностью раскрыть свою индивидуальность, свое полное «я» в любой съемке, которую вы снимаете. Но в том, что вы видите, у вас будут предубеждения, несмотря ни на что.
Скраггс: Объективности не существует. Вы привносите весь свой жизненный опыт в то, что вы делаете, будь то взятие ручки или фотоаппарата. Весь ваш жизненный опыт влияет на то, что вы помещаете в кадр, а что — от него. Какие истории вы предпочитаете рассказывать, а какие — не рассказывать. Лучшее, что мы можем сделать, — это быть честными.Расскажите как можно более полную историю. Но объективность — это не вещь. Это способ спрятаться. Это способ избежать неприятных разговоров.
Мацуда: Как вы сохраняете энергию и силы, чтобы продолжать создавать эти образы?
Агбула: Я нет. Сегодня [6 июня] — первый день, который я беру для себя и не беру фотоаппарат. Сегодня я хочу дышать. Сегодня я хочу понять, где я нахожусь в эмоциональном плане. Я не спал на этой неделе.Я просыпаюсь посреди ночи с сонным параличом.
В Миннеаполисе среди ночи разъезжали сторонники превосходства белых. Каждый раз, когда я выходил на улицу и слышал шум грузовика, я бегал в кусты. На этой неделе я не могла дышать. Мне было больно. Я даже не могла чувствовать себя в безопасности дома.
Сегодня первый день, когда я могу оценить себя. Мне нужно поговорить со своим терапевтом. Это было тяжело, чувак, я не собираюсь врать. Но также было здорово увидеть, как Миннеаполис соединился нелепым и культовым образом.После того, как здания сгорели, люди вышли на следующее утро, убирая их лопатами и перчатками, в разгар пандемии. Позволяя гневу продолжаться. Они даже не сомневались в этом. Это меня взволновало. Это было красиво.
Даниэль Скраггс, Трэвис Джонсон, участник конференции «Американские потомки рабства» в Луисвилле, Кентукки, октябрь 2019 г.Weatherspoon: Я вижу приток внимания — они хотят видеть больше наших работ.В каком-то смысле это немного беспокоит. Почему сейчас? Мы так долго этим занимаемся. Почему именно сейчас вы хотите слышать наши голоса? Мы фотографировали наши радости, наши боли, наши вопросы, все наше. Вы не слушали. Я сомневаюсь в мотивах тех, кто обращается к нам сейчас.
Мацуда: Это интервью прямо сейчас, несомненно, является частью этого комплекса.
Weatherspoon: Да, давайте будем откровенны. Я надеюсь, что СМИ, бренды, агентства и галереи понимают, что мы всегда были здесь.Люди теперь начинают понимать, чем мы занимаемся. Если вы решили нанять черного фотографа, убедитесь, что вы постоянно нанимаете его. Не говорите нам: «Мы с нетерпением ждем возможности поработать с вами в будущем». Сделайте это. Никто из нас не собирается находиться в этом надолго. Я могу сказать вам прямо сейчас. Я не хочу заниматься этим всю оставшуюся жизнь. Мне это действительно нравится, но когда мне пора сесть, я хочу постоянно видеть, как черные люди преуспевают в этой области. Не только сейчас. Сейчас нет оправдания тому, что ты не нанял чернокожего фотографа ни для какого сюжета.Почему нужно, чтобы кто-то был убит, чтобы показать нашу работу?
Scruggs: Фоторедакторам необходимо изменить то, кого они считают экспертами. Измените того, кого они считают достойным получить задание. Тот факт, что вы не так хорошо знакомы с кем-то, не означает, что он не способен выполнить задание точно и убедительно. Также должен произойти фундаментальный сдвиг в том, как фоторедакторы рассматривают свою работу. Вы не можете останавливаться на одном слове: «Ну, у этого человека нет большого опыта, поэтому я выберу этого белого человека, потому что у него двадцать лет опыта.«Почему этому белому человеку были даны все возможности получить двадцатилетний опыт работы? Вы должны быть готовы наставлять людей, обучать людей и следить за тем, чтобы им платили справедливо, что является огромной проблемой в этой отрасли.
Я всегда работал одновременно фоторедактором и фотографом-фрилансером. Я не понаслышке знаю, что значит вносить деньги на проезд по заданию, а затем вы должны ждать три месяца, чтобы получить возмещение за эти расходы.Если вы сами не богаты, как вы этого добьетесь?
Что вы делаете, чтобы фрилансеры были в безопасности, получали своевременную и справедливую оплату? Предоставьте им ресурсы и поддержку, чтобы они смогли накопить двадцатилетний опыт.
Линси Уэтерспун, молодая женщина поднимает кулак посреди улицы в первый день протестов, 29 мая 2020 г.Предоставлено художником
Льюис: Я понимаю, что дела идут быстро, но мне нужны фоторедакторы, чтобы понять что люди протестуют против четырехсотлетней истории.Я рад видеть, что так много людей нанимают Блэка. Но не нанимайте черного фотографа и не говорите: «Хорошо, я нанял одного черного фотографа!»
Мы оказались в невыгодном положении. Многие чернокожие фотографы не ходили на все эти семинары или традиционные школы фотожурналистики. Они просто чертовски хорошие фотографы. Но многие из них не знают этого процесса, потому что фоторедакторы никогда не думали научить их. Или спросите их. Такие вещи, как передача по FTP, подписи или метаданные. Выделите секунду и спросите, есть ли у них вопросы о том, что им нужно делать.Убедитесь, что они прочитали и поняли документы. Спросите, есть ли что-то, чего они не знают. Когда я подходил, я ни черта не спрашивал.
Фоторедакторам требуется немного больше времени для выполнения этой работы, но это окупается. Ваш рабочий процесс станет лучше. Я подвела себя, не задав эти вопросы. Это привело к ненужным обратным преобразованиям электронной почты и текстам, или к тому, что я писал подписи, когда у меня был крайний срок. Все это было бы облегчено, если бы я сказал: «Эй, ты никогда раньше не работал на New York Times .Давай обсудим все, пока ты подаешь. О том, что тебе нужно делать ». Это заходит так далеко. Это навыки, которые фотографы могут отнять. Деньги — это круто, но не забывайте о навыках, которые можно применить в другом месте. Фоторедакторы должны выполнять эту работу. Особенно сейчас, когда так много фотографов получают свои первые взгляды. Такие организации, как Authority Collective и Diversify Photo, говорят об этом уже много лет. Но забрать можно прямо сейчас. Учат.
Линси Уэзерспун, в воскресенье утром после двух ночей протестов в центре Атланты.Американский флаг развевается в окне Всемирного конгресс-центра Джорджии, 2020 г.Предоставлено художником
Мацуда: Последние несколько недель я проводил много времени с работами Анджелы Дэвис, и она подчеркивает важность критики. расизм и капитализм одновременно. Хотя я согласен с тем, что нам нужно больше чернокожих фотографов и фоторедакторов, я также думаю о том, сколько чернокожих не могут позволить себе попасть в отрасль, прежде всего из-за расового капитализма — даже чтобы быть частью общего документа Google. черных фотографов.Как нам решить эту проблему структурного исключения?
Scruggs: Я рад, что вы подняли этот вопрос, потому что наем чернокожих фотографов решает только часть проблемы. Мы должны смотреть на это на системном уровне. Вы не можете пометить людей и поместить их в районы без ресурсов, без школ, без ресурсов психического здоровья, без продуктовых магазинов, без благосостояния поколений, а затем сравнить их с их белыми коллегами и посоветовать им пойти потратить 2000 долларов на цифровую камеру. корпус, еще 2000 долларов на ноутбук и еще 1300 долларов на линзы.И все это когда поблизости нет питьевой воды. Как вы можете себе позволить все это, чтобы хотя бы начать работать в этой индустрии в качестве фотографа?
Базы данных [черных фотографов] — отличный ресурс, но проблема не только в том, что люди не знали, что есть черные фотографы. Это хорошее начало, но не полное решение. Люди у власти — люди на уровне руководства, на уровне издателей, на корпоративном уровне — не видят нас, и я не думаю, что им все равно.Когда я говорю: нанимайте черных фотографов, это только часть. Подумайте о том, как работать сообща, а не просто извлекать выгоду. Подумайте о том, как это сказывается на психическом здоровье чернокожих. Нам нужно подумать о том, как действительно привлечь людей и заставить их почувствовать себя желанными гостями.
Weatherspoon: Экономическое неравенство, безусловно, является тяжелым бременем для чернокожих фотографов, поскольку нам исторически отказывали в кредитах или любом финансировании, которые могли бы ускорить достижение наших бизнес-целей. Это заставит любого почувствовать себя побежденным, особенно когда у вас есть белые фотографы, которые считают вас хуже из-за того, чего вам не хватает с экономической точки зрения.Черные креативщики стараются идти в ногу с миром, пытаясь найти способы финансировать наши карьерные цели.
Что касается найма фоторедакторов Black, очень важно, чтобы мы знали, что такая работа существует для нас в первую очередь. Даже если вы решите не быть фотографом, мы должны знать, что такие вакансии существуют в редакциях, публикациях и творческих сферах.
Линси Уэтерспун, Офицеры стоят перед Капитолием штата Джорджия, 2020 г.Предоставлено художником
Мацуда: Я беспокоюсь, что все, что сейчас делают бренды и торговые точки, является перформативным.Что сейчас много внимания , но как насчет следующего месяца? Чему с этого момента нужно научиться фотоиндустрии? Как это будет выглядеть в долгосрочной перспективе?
Scruggs: Это требует фундаментальных изменений в обществе. Вся причина, по которой в индустрии так много расизма, сексизма, эйджизма, классизма, заключается в том, что все это существует в обществе. В особенности белые люди, но также и цветные люди, не являющиеся чернокожими, должны научиться быть антирасистами.Действительно выполняйте эту работу и не просите чернокожих держать ее за руки. Мы этим занимаемся, и это действительно утомительно. Нам нужно это время для себя.
Прошли годы, десятилетия, века. Фотография зародилась как инструмент белого превосходства, и люди об этом не говорят. Одной из основных его функций было укрепление рабства и колониализма. Интересно, как вы используете инструмент, изначально созданный для превосходства белых, чтобы работать против превосходства белых? Это вопрос, который следует задавать себе всем фотографам, а не только темнокожим фотографам.В частности, белые люди должны вести такие разговоры с другими белыми людьми. Не обращайся к своему Черному другу. Они, вероятно, даже не ваши черные друзья — они ваши сослуживцы. Не говорите: «Чем я могу помочь? Что я могу делать?» Вам нужно обратиться к своим белым друзьям и сказать: «Что нам делать? Почему мы этого не знаем? Почему мы избегаем этих разговоров? » Нет панели разнообразия. Буквально просто наймите чернокожих и цветных.
Льюис: Все надеются, что их не потянут.Это факт. Жаль не жаль. Цель состоит в том, чтобы уравнять игровое поле, и для этого нам нужны новые голоса. Не только фотографы, но и редакторы, и постановщики-постановщики. Самый важный вывод в долгосрочной перспективе — это построение отношений. Фоторедакторы отвечают людям, которых они знают, быстрее, чем людям, которых они не знают. Эти отношения важны. Стройте эти отношения. Многие фотографы не собираются посещать семинары, обзоры портфолио или устаревшие школы фотожурналистики.Но они чертовски хороши. Сбейте с ног всю эту штуку. Откройте ворота.
Линси Уэзерспун, молодой человек поднимает руки во время акции протеста перед Капитолием штата Джорджия, 2020 г.Предоставлено художником
Мацуда: Что вам нужно прямо сейчас?
Scruggs: Вау, многие об этом даже не спрашивают. Я бы сказал космос. Предоставляя людям пространство для обработки. Много чего происходит. Занижение года. Дайте людям возможность отдохнуть, поразмыслить, злиться и грустить.Мне нужно иметь пространство, чтобы чувствовать то, что мне нужно чувствовать. Мне нужны конкретные ресурсы. Наставничество. Деньги. Справедливая оплата. Исторически сложилось так, что чернокожих женщин просят много делать и много брать на себя. Так что мне нужны настоящие инвестиции. Наличные доллары. Была таблица с тем, что люди делали в отрасли. Имея всего два или три года опыта, люди зарабатывают в три или четыре раза больше, чем я. Так что мне нужна справедливая оплата. Заработная плата. Наличные.
Льюис: Мне нужно, чтобы люди заботились. Не делайте этого ради лайков.Не закрывайте свой Instagram просто так. Читать. Поймите, это началось не с Джорджа Флойда. Он насчитывает четыреста лет назад. Слушайте подкасты. Возьмите все, что можете прямо сейчас. Понять, почему люди протестуют в разгар пандемии. Вот как это серьезно! Люди говорят: «У меня больше шансов умереть от насилия со стороны полиции, чем от пандемии». Это то, что вам нужно понять. Мне нужно, чтобы ты посмотрел на себя. Вы застряли в доме. Вы никуда не денетесь. Пришло время это сделать!
Weatherspoon: Мне нужен солнечный свет.Мне нужно, чтобы эта фигня закончилась. Мне нужно, чтобы люди поняли, что эта проблема не нова; он всегда был здесь. Надеюсь, на этот раз мы все сделаем правильно. Я знаю, что мы говорим это каждый раз. Мы знаем такие имена, как Джордж Флойд, Бреонна Тейлор, Ахмауд Арбери, Тони МакДейд, но сколько бесчисленных имен мы не знаем?
Agboola: Этим четырем офицерам [ответственным за убийство Джорджа Флойда] необходимо предъявить обвинение. Должна быть справедливость. Мне это нужно. Все сгоревшие постройки можно отстроить заново; деньги можно переделать.Джордж Флойд не вернется. Как черный человек, я каждый день боюсь за свою безопасность. Когда меня останавливает полиция, мое тело превращается в страх, и я думаю, это конец. Так что для черного человека это травмирует. Я справляюсь с этой травмой. Вы должны слушать черных. Жизни темнокожих имеют значение. Если завтра будет протест, я буду там. Но я хочу вернуться домой.
Искусство для перемен: 80 чернокожих фотографов продают фотографии в пользу некоммерческих организаций, ориентированных на справедливость и подъем
КОЛЛЕКТИВ ИЗ 80 ЧЕРНЫХ ФОТОГРАФОВ собрался вместе, чтобы сплотиться за перемены.See in Black была создана в ответ на последние убийства полиции и призывы к расовой справедливости. Группа использует свой талант и ресурсы, чтобы сосредоточить внимание на черных и инвестировать в подъем черных.
Фотографы продают отпечатки по 100 долларов каждая и жертвуют собранные средства некоммерческим организациям, занимающимся продвижением чернокожих через образование, участие и действия.
BRAYLEN DION, Атланта, Джорджия | «Ария», 2020. © Брайлен Дион
Первый проект See in Black, предлагающий потрясающие изображения, называется «Черный в Америке.Фотографы представили «тщательно отобранные оригинальные изображения», которые исследуют репрезентацию и идентичность и отражают их видение людей.
See in Black подчеркивает силу свободы воли и перспективы, когда дело доходит до создания изображений: «Исторически чернокожие люди получали объектив камеры как объект съемки. Взгляд, которым на нас смотрели, был не нашим. Теперь жизненно важно, чтобы мы рассказывали о том, как рассказываются наши истории и как нас видят ».
«Исторически чернокожие люди получали объектив камеры как объект съемки.Взгляд, которым на нас смотрели, был не нашим. Теперь жизненно важно, чтобы мы рассказывали о том, как рассказываются наши истории и как нас видят ». — Посмотреть в черном
Сочетание портретов, изобразительного искусства, документальной и модной фотографии, выбор включает в себя спектр предметов и стилей, снятых в цвете и черно-белом. Проект стартовал 19 июня (19 июня), а распечатки доступны до 3 июля 2020 года.
Фотограф из Чикаго Дана Скраггс живет и работает в Нью-Йорке.Изображение, которое она предоставила, иллюстрирует ее практику, посвященную мужской форме. Поза ее объекта, контур и силуэт его тела, использование света и тени и выбор фона образуют то, что составляет абстрактное изображение.
Скраггс совершила прорыв в 2018 году. Она была первой темнокожей женщиной-фотографом, которая снялась для выпуска ESPN’s Body. В том же году Скраггс сфотографировал Трэвиса Скотта для обложки Rollings Stone, став первым чернокожим человеком, снявшим обложку журнала с момента его основания в 1967 году.
Ее последние обложки также включают Стейси Абрамс для журнала Washington Post и Яру Шахиди для журнала Town & Country. Essence поручила Скраггсу сфотографировать Дидди (Шон Комбс) с детьми и матерью для выпуска своего 40-летнего выпуска. В ноябре прошлого года Скраггс сфотографировал тогдашнего кандидата в президенты от Демократической партии Пита Буттиджича для GQ.
DANA SCRUGGS, Бруклин, Нью-Йорк | © Дана Скраггс
Фотограф ПОРТРЕТА И ДОКУМЕНТАЦИИ, Мелисса Алсена, , живет в Нассау, Багамы.Ее практика «фокусируется на изменении райского повествования о Карибском море, путем непосредственного повседневного общения с жителями Багамских островов и использования гуманности их граждан».
Уроженец Эфиопии, современный художник из Лос-Анджелеса Авол Эризку известен своими портретами на Бруклинском фестивале афропанк и фотографиями беременности Бейонсе, вдохновленными цветами. Его фотографии демонстрировались на международном уровне на персональных выставках в музеях и галереях, а также на обложке журнала Aperture Vision & Justice.
Для GQ Эризку сфотографировал Майкла Б. Джордана, DMX, Дж. Коула, Нипси Хассл и Лорен Лондон, а также Аву Дюверней и актеров, которые изобразили пятерых реабилитированных в ее ограниченном сериале «Когда они видят нас».
Гана Американский фотограф Джошуа Кисси основал TONL, фотоагентство, специализирующееся на разнообразных изображениях. Его первой обложкой была книга Элейн Велтерот, бывшего главного редактора Teen Vogue, «Более чем достаточно: требуя места для того, кто ты есть (неважно, что они говорят)».На снимке, который предлагает Кисси в своей книге «Видеть в черном», запечатлены индейцы Марди Гра в Новом Орлеане. Это из редакционной съемки, опубликованной Teen Vogue в марте.
Работа женатых нью-йоркских фотографов Родж и Би Уокер охватывает редакционные комиссии, коммерческие кампании, документальные проекты и студийные портреты. Пара сфотографировала Соланж и Брайана Стивенсона, основателя «Инициативы равного правосудия», а также сняла изображения для телесериалов «Случайные акты полета» и «Дэвид делает человека».Недавно изданная книга Латони Иветт «Цветная женщина» также была сфотографирована Ходоками.
МАКЕДА СЭНДФОРД, Бруклин, Нью-Йорк | © Македа Сэндфорд
ДРУГИЕ УЧАСТНИКИ, которых можно увидеть в черном, включают Девина Аллена, Faith Couch, и Gioncarlo Valentine (родственников нет), которые связаны с Балтимором. Рахим Форчун живет в Остине, Техас, и Нью-Йорке. Санкт-ПетербургУроженец Луи Адриан Октавиус Уокер живет в Чикаго.
Техас Исайя проводит время в Лос-Анджелесе, Окленде и Нью-Йорке. Его работы выставлялись в Музее-студии в Гарлеме, Aperture Foundation, The Kitchen и Hammer Museum.
Awol Erizku, Arielle Bobb Willis, Micaiah Carter, Quil Lemons, Renell Medrano, Adrienne Raquel, и Dana Scruggs были включены в выставку и каталог «New Black Vanguard», выделяя новое поколение модных фотографов.
Авторы проекта See in Black работали с глобальными журналами о моде и стиле, крупными новостными агентствами, нишевыми изданиями по искусству и культуре, обувными компаниями, модными брендами, музыкантами, спортсменами, художниками, кураторами, некоммерческими организациями и корпорациями, такими как Apple, Google, Target, Разрыв и ГБО. Некоторые из них также издают монографические журналы и фотокниги.
MELISSA ALCENA, базируется в Нассау, Багамы. | «Фонз», 2019 г. © Мелисса Алсена
Андре Д.Вагнер копает на улицах Нью-Йорка свои изображения, которые часто появляются в The New York Times, The New Yorker, The Wall Street Journal, The Washington Post и The Cut, а также в других изданиях. Его первая монография «Здесь для езды» (2017) собрала его образы из метро.
Через призму расы, класса, идентичности и сообщества Вагнер «исследует и фиксирует поэтические и лирические нюансы повседневной жизни». Он также говорит, что его работа «исследует американский социальный ландшафт». Он сфотографировал рекламный портрет Дэниела Калуи и Джоди Тернер-Смит для фильма «Queen & Slim.”
Нолис Андерсон сфотографировал художников Ника Кейва и Латойю Руби Фрейзер для журнала Chicago. Среди изображений, предлагаемых See in Black, Андерсон запечатлел одинокий кулак, поднятый над толпой. Есть портреты Нипси Хассла, выполненные Мероном Менгистабом из Сиэтла и пионером гражданских прав конгрессменом Джоном Льюисом (Демократическая Республика) Энтони Гизерсом из Бруклина.
Ветеринар морской пехоты и выпускник Школы изобразительных искусств, Гизерс занимается портретами, рекламой и фотожурналистикой.Он также известен своими изображениями спортсменов и спортивных состязаний, в том числе WWF и HBO Boxing.
Эритрейско-американский заказчик Menghistab включает портреты Билли Эйлиш и Джеффа Голдблюма для Complex, Сальмы Хайек для InStyle и Даппер Дэн для Surface. Портрет Хассла был предназначен для BET. Ранее в этом месяце Менгистаб сфотографировал Фейт Рингголд для тематического профиля в The New York Times.
НОЛИС АНДЕРСОН, Чикаго | © Нолис Андерсон
SEE IN BLACK возглавили Джошуа Кисси, Михей Картер, Дани Кватенг, Андре Д.Вагнера, Флориана Кенигсбергера, и Энтони Коулмана.
Описывая мотивацию проекта, See in Black заявляет: «Со смертью Джорджа Флойда, Бреонны Тейлор, Дэвида МакЭти, Тони МакДейда и других чернокожих от рук правоохранительных органов, See In Black сформировался как коллектив Black фотографам, чтобы разрушить верховенство белых и систематическое угнетение ».
Продажи отпечатков приносят пользу пяти некоммерческим организациям. See in Black заявляет, что 100 процентов собранной прибыли пойдут в лагерь «Знай свои права», «Молодежный проект по расширению прав и возможностей», Национальную коалицию «Черное правосудие», «Залог Project» и «Black Futures Lab».
See in Black работает с двух сторон. Он поддерживает достойные организации, выполняющие важную работу, направленную на расширение прав и возможностей чернокожих — молодежь, сообщества ЛГБТ / SGL, активистов и лидеров, избирателей и тех, кто нуждается в освобождении под залог.
В то же время для многих он служит знакомством с обширной группой чернокожих фотографов, делающих новаторские шаги в самых разных творческих сферах. Посетите их веб-сайты, узнайте об их практике, следите за их проектами и собирайте их работы. CT
See in Black предлагает фотографии 80 фотографий чернокожих с 19 июня по 3 июля 2020 года. Отпечатки стоят 100 долларов за каждую с прибылью пяти некоммерческих организаций, занимающихся продвижением чернокожих и расовой справедливостью.
АДРИЕННА РАКЕЛЬ, базируется в Нью-Йорке. | © Адриенн Ракель
ANTHONY GEATHERS, базирующаяся в Бед-Стаи, Бруклин, Нью-Йорк | Джон Льюис. © Энтони Гизерс
АРИЕЛЬ БОББ УИЛЛИС, проживает в Нью-Йорке.| «Outsiders Division», 2017. © Ариэль Бобб Уиллис
IBRA AKE, базируется в Нью-Йорке. | © Ибра Аке
GIONCARLO VALENTINE, Нью-Йорк. | «Мальчик на ступенях церкви», 2017 г. © Gioncarlo Valentine
ДЖОЗЕФ АДАМУ, Нью-Йорк. | Для Canon: точка зрения. © Йозеф Адаму
РЭВЕН Б. ВАРОНА, базируется в Нью-Йорке.| «Смино». © Рэйвен Б. Варона
AWOL ERIZKU, базируется в Лос-Анджелесе. | «Малкольм Икс фристайл», 2018 г. © Awol Erizku
АЛИССА ЭШЛИ, Окленд, Калифорния | © Алисса Эшли
MERON MENGHISTAB, Сиэтл, Вашингтон | Нипси Хассл. © Мерон Менгистаб
АНДРЕ Л. ПЕРРИ, проживающий в Нью-Йорке. | Аянна Уилкс и Брианна Агиеманг, основатели агентства Brownie Agency.© Андре Л. Перри
БЕТАНИ МОЛЕНКОФ, проживает в Лос-Анджелесе. | © Бетани Моленкоф
RENELL MEDRANO, со штаб-квартирой в Нью-Йорке. | Без названия, 2018. © Renell Medrano
SANTANA BELLAS, Окленд, Калифорния | © Сантана Беллас
КНИЖНАЯ ПОЛКА
По замыслу куратора и критика Антвауна Сарджента, «Новый черный авангард» демонстрирует работы нового поколения модных фотографов, некоторые из которых представлены в «See in Black».
ПОДДЕРЖКА ТИПА КУЛЬТУРЫ
Вам нравится и цените тип культуры? Пожалуйста, подумайте о поддержке его текущего производства, сделав пожертвование. Тип культуры — это независимый проект по истории искусства, который требует бесчисленных часов и затрат на исследование, составление отчетов, написание и производство. Чтобы поддержать его, сделайте одноразовое пожертвование или подпишитесь на регулярный ежемесячный взнос. Это займет всего минуту. Большое спасибо за вашу поддержку.
Основное руководство по созданию черного фона для ваших фотографий
Унылые неброские фотографии в тренде, они появляются повсюду, от разворотов журналов до каналов социальных сетей. Большая часть сегодняшней настольной фотографии еды восходит к картинам старых мастеров и их драматическому использованию светотени, а длинные графические тени и деревенский фон также просочились в современные натюрморты.
Более темные фоны появляются в портретной фотографии, натюрмортах, макросъемке и не только. В 2019 году Instagram произвел фурор, представив «темный режим», что привело к одной из крупнейших тенденций в области технологий и дизайна в обозримом будущем.
Как писал Джон Кьереме в этой статье о цветах, черный также популярен в коммерческой фотографии, где продаются предметы роскоши, от часов до автомобилей. Getty Images назвала «Темные искусства» одной из своих новых тенденций, сославшись на такие бренды, как Bellocq Tea Atelier и журналы, такие как Ambrosia , и их использование насыщенных темных цветов.
Один из самых простых способов получить этот эффектный вид — использовать физический фон. Если у вас есть доступ к бесшовной бумаге, вы можете настроить ее дома или в студии; Кроме того, вы можете достать плотную бумагу или поискать в магазине тканей бархатный или велюровый фон, который соответствует вашим потребностям. Эти ткани не мнутся, а это важно при работе с черным фоном.
В некоторых случаях подойдет и простыня; просто перед съемкой найдите время, чтобы сгладить его.
Проявив немного творчества, вы можете использовать любые материалы в качестве фона; Ирвинг Пенн, как известно, использовал старый театральный занавес при фотографировании парижских коллекций для Vogue. Какую бы бумагу или ткань вы ни выбрали, важно, чтобы они поглощали свет, а не отражали его. Это означает, что никаких блестящих металлов или пластмасс, только матовые материалы.
Если у вас нет физического черного фона или вы работаете в ситуации, когда это невозможно, (например,g., вы находитесь на улице, у вас нет доступа в студию или вы планируете менять место съемки на протяжении всей съемки) — вы все равно можете добиться аналогичной эстетики, используя освещение и настройки камеры.
Мы немного касались ценности в наших статьях по теории цвета (здесь и здесь), но здесь мы напомним: когда мы говорим «ценность», мы просто имеем в виду, насколько светлый или темный цвет. Белый — самый светлый, а черный — самый темный; все остальные цвета находятся где-то посередине. Когда вы смешиваете темные и светлые области, вы создаете ценный контраст на своих фотографиях.
Независимо от вашего местоположения, будь то в помещении или на улице, секрет хорошего черного фона может заключаться в нахождении (или создании) ценного контраста между вашим объектом и фоном.
У фотографов есть несколько способов определить, достаточно ли контраста для работы, и когда это происходит; некоторые любят прищуриться, чтобы проверить, нет ли в сцене контраста. Вы также снимаете или просматриваете свои фотографии в черно-белом режиме, чтобы лучше понять свет и ценность, не отвлекаясь на цвет.
Если вы находитесь на улице, ищите хорошее дневное освещение и тенистые места; дверные проемы и темные здания хорошо подходят для таких съемок. Затем вам нужно разместить объект на свету перед затемненным пятном, близко к границе, где свет встречается с тенью. Помните: вы ищете не только темные участки, но и участки, где есть заметный контраст между светлым и темным. Вы также можете немного недоэкспонировать, чтобы фон был как можно более темным.
Если вы находитесь в помещении, этот физический черный фон пригодится, особенно если вы снимаете в комнате с отражающими белыми стенами, но можно обойтись и без него.
Если вы обнаружите, что в помещении недостаточно контраста для насыщенного черного фона, подумайте о том, чтобы использовать (модифицированный) студийный свет по вашему выбору, чтобы осветить только ваш объект. Вы также можете использовать естественный свет, если работаете внутри помещения; выключите свет и закройте все окна (здесь работают плотные шторы), кроме одного.Вы даже можете использовать трафарет для придания формы свету.
Независимо от источника света, держите объект и основной свет на достаточном расстоянии от фона, чтобы было легче достичь такого контраста. Если это стена, убедитесь, что объект съемки находится достаточно далеко от нее, чтобы на него не попал свет, освещающий лицо. Независимо от цвета краски на самой стене, она будет постепенно темнеть по мере удаления вашего источника света и объекта.
Вы можете использовать твердый или сетчатый флаг для управления светом и предотвращения его попадания на фон. Если у вас нет студийного флага, подойдет твердая черная бумага или пенопласт. Отражатель также пригодится для изменения света и отражения его обратно на лицо модели.
Также возможно имитировать эффект черного фона, используя хитроумную технику, которую фотограф и педагог Глин Дьюис назвал «невидимым черным фоном».«Вам понадобится только выносная вспышка и фотоаппарат, чтобы опробовать это — студии не требуется.
Вот как это работает:
Прежде чем даже вынуть вспышку, отрегулируйте настройки так, чтобы вы могли делать полностью пустой черный снимок. Установите максимально низкое значение ISO, чтобы снизить чувствительность камеры к свету, и используйте самую короткую выдержку для синхронизации затвора.
Если вы по-прежнему получаете более яркую экспозицию, чем хотелось бы, смело уменьшайте диафрагму, чтобы минимизировать количество света, попадающего в камеру.Вы хотите заблокировать весь естественный свет в сцене.
Как только это будет сделано, остается только один шаг: настроить вспышку так, как и где вы хотите, и включить ее, чтобы осветить объект. Конечно, это легче сделать на улице, потому что белые стены будут отражать этот свет, но можно сделать это и в помещении, если аккуратно разместить.
Наконец, вы всегда можете улучшить свой черный фон при постобработке. Наиболее очевидные места для начала — ползунки контраста, теней и черного; для тонкости, не стесняйтесь настраивать уровни и кривые.Следите за своей гистограммой, пока делаете это, и, опять же, не бойтесь временно преобразовать фотографию в черно-белую, чтобы вы могли более четко видеть контраст.
Во времена пленочной фотографии художники могли использовать техники затемнения и затемнения, чтобы сделать объекты ярче и затемнить фон. Если вы кинематографист и имеете доступ к фотолаборатории, вы можете сделать то же самое. Выставьте больше света на фон ваших отпечатков и используйте приспособление для осветления (например, картон), чтобы оно не попало в ваш объект.
Если вы работаете в цифровом формате, ознакомьтесь с инструментом записи в Photoshop или другом аналогичном программном обеспечении. Установите диапазон «тени» и постепенно выставляйте все фоновые области, которые вы хотите сделать темнее; легкое прикосновение здесь имеет решающее значение, но оно хорошо работает, если на ваш фон попадают пятна света. Если вас беспокоит смещение цветов, обязательно выберите параметр «Защитить тона». Вы также можете внести локальные коррективы в свой фон, вытащив инструмент «Кисть».
Наконец, не стесняйтесь просматривать свои фотографии на нескольких устройствах, чтобы убедиться, что темные области такие же темные, как вы хотите; как объясняет в этом руководстве фотограф Педро Квинтела, вы не хотите удивляться, когда распечатываете свои изображения и обнаруживаете, что они не такие, как вы себе представляли.
Мы уже упоминали своевременность «движения черного фона», но не менее важно признать вневременность этой темы. Более темный фон — это больше, чем преходящая тенденция; это давняя традиция, и некоторые из лучших примеров также являются самыми старыми.
Взгляните на портреты Эрнеста Хемингуэя или Мухаммеда Али Юсуфа Карша или просмотрите фотографии Сальвадора Дали Филиппа Халсмана; изучите, как они используют свет и контраст для создания ярких чернильных фонов и как эти фоны усиливают драматизм сцены.Камеры могли измениться, но многие принципы, применявшиеся к ним, по-прежнему применяются к фотографам сегодня.
Вам также могут понравиться эти статьи:
Еще не на 500px? Зарегистрируйтесь здесь, чтобы исследовать более впечатляющие фотографии.
СвязанныеОбращаясь к изображению черной культуры в фотографии
В документации У.История через фотографию, фундаментальный компонент, который долгое время игнорировался миром искусства и СМИ: черная фотография черными фотографами. Долгое время журналы, музеи, галереи и художественные учреждения не могли или не желали признать это или понять его суть.
Имея небольшое количество торговых точек и издателей, а также небольшую поддержку или общественное внимание, чернокожие фотографы должны были добиться некоторой заметности для себя и своего искусства, неся дух черноты для публики через пути, которые зачастую были более сложными.
«Черному в фотографии не уделялось должного внимания, но это не остановило нас», — говорит Джамель Шабазз, легендарный уличный фотограф, внесший несравненный вклад в черную культуру. «На самом деле это побудило многих занять активную позицию и действовать для себя, несмотря на множество препятствий и препятствий».
Этой «активной позицией» стала монография «Сладкая муха жизни», первая опубликованная чернокожим фотографом Роем ДеКарава в 1955 году, через три года после основания журнала Aperture.Вторая монография чернокожего фотографа Эрнеста Коула «Дом рабства» вышла более десяти лет спустя. Именно Камоинг, нью-йоркский коллектив афроамериканских фотографов, членом которого является Шабазз, был основан в 1963 году, за шесть лет до того, как Музей искусств Метрополитен представил книгу Джеймса Ван Дер Зи «Гарлем в моих мыслях». ретроспектива работ черного фотографа, выводящая сцены из жизни 125-й улицы на престижную международную сцену.
Спустя более пяти десятилетий Aperture публикует выпуск, посвященный черному цвету и культуре чернокожих в фотографии — первый для публикации — с беседами между фотографами, авторами, художниками, историками и экспертами под мастерским руководством выдающегося приглашенного редактора Сары Льюис. , профессор истории искусства и архитектуры и афро-афроамериканских исследований Гарвардского университета.
Проблема под названием «Видение и справедливость» возникает одновременно с вдумчивыми размышлениями о черной культуре и новым поиском самости и идентичности: администрация Обамы подходит к концу, озабоченность безудержной социальной несправедливостью и гражданскими правами, а также дебаты о равных возможностях и дискриминации (#BlackLivesMatter и #OscarsSoWhite пользуются популярностью в общественном мнении), не говоря уже о последнем альбоме Бейонсе, который привлек внимание широкой общественности к черным женщинам.
Вдохновленный речью Фредерика Дугласа 1864 года в «Картина и прогресс», диптих видения и справедливости влечет за собой «не только силу искусства, но и силу того, как [искусство] изменяет восприятие» и что происходит «в нас как результат », — говорит Льюис.
Чтобы дать полное представление о чернокожих и афроамериканской культуре, этот выпуск объединяет работы широкого круга фотографов, которые в разное время и в разных местах рассказывали о стойкости, красоте и ценностях чернокожих.Это обширное упражнение в «ретроспективе» и исправлении, когда широта работ восстанавливает множество тем, необходимых для полного представления опыта чернокожих.
Дуглас призвал к изображениям, чтобы «показать различия в формах черной субъективности», как объяснил в этом выпуске историк и интеллектуал Генри Луи Гейтс, чтобы «отобразить индивидуальную черную специфику», аспект, который в основном игнорируется господствующей репрезентацией, которая вместо этого продвигает стереотипные черные образы насилия и неграмотности.Обсуждая визуальную репрезентацию, Дуглас пытался одновременно «показать и переместить», стремясь к разрушительному и творческому действию, не слишком отличающемуся от того, чего добивается в своей работе американо-эфиопский художник и фотограф Авол Эризку.
Ссылаясь на голландскую картину «Девушка с жемчужной сережкой» и преображая эту девушку в молодую чернокожую женщину с бамбуковой сережкой в форме сердца, Эризку стремится придать своей черной эстетике ту же универсальность, которую имела белая эстетика. в течение длительного времени, устраняя этот пробел в представлении и самовыражении.Его новаторская работа — не только «Девушка с бамбуковой серьгой», но и «Лежащая Венера», вдохновленная «Олимпией» Мане, — привлекает внимание к черному телу, которое, по словам Эризку, «по-прежнему является очень мощным устройством в мире искусства». кто стремится сделать его чем-то таким же «универсальным и вездесущим», как белое женское тело в искусстве. «Все эти вещи имеют культурное значение», — объясняет Эризку, а минималистичный подход к его фотографиям скрывает их многослойную сложность, которая возвращает нас к цели Дугласа «показать и заменить».
Черная модель с прической в стиле афро-панк, снятая Эризку, украшает обложку этого выпуска Aperture вместе с снимком Ричарда Аведона трех поколений Мартина Лютера Кингса, датированного 1963 годом — очень современный и исторический подход к двойной обложке, которая сигнализирует о «полисинаптическом размахе работ [и] подчеркивает сложность работы в номере», — поясняет Майкл Фамигетти, редактор журнала Aperture.
В выпуске приняли участие многие опытные фотографы, в том числе Шабазз, Эризку, Дебора Уиллис, Латойя Руби Фрейзер, Дина Лоусон, Лайл Эштон Харрис, Радди Рой и Девин Аллен и многие другие.В нем также есть проза Генри Луи Гейтса-младшего и Карлы Уильямс, а также эссе и колонки о кинематографических представлениях, наследии Обамы и джазовых музыкантах, среди прочего.
В целом, эти вклады демонстрируют ту новаторскую идею визуального множественности, которую Дуглас предвидел как ведущую к более всеобъемлющему представлению, сознательному видению, которое послужит основой репрезентативной справедливости. «Более широкое представление о черной жизни» — это множественность, которую, по мнению известного писателя, фотографа и историка Дебора Уиллис, преследуют фотографы.
Одна из величайших трудностей — научиться разрушать единое повествование и понять, что в жизни чернокожих есть множество повествований, — добавляет Уиллис, восхваляя обновленное чувство самопомощи, которое побуждает фотографов следовать своей страсти. «[T] они сосредотачиваются на радостях, которые испытывают их сообщества. Они сосредотачиваются на несправедливостях, присущих их сообществам », но они также открывают для себя новые« я », — добавляет она. «Фотографы делают много автопортретов и […] также смотрятся в зеркало и изображают разные личности, которые им нравится видеть в себе», — говорит Уиллис.
Однако, как замечает Эризку, все еще сохраняется пробел в изображении черных фигур в мире искусства. «Это ошеломляющее сравнение», — говорит художник о представлении белых и представленных художниках. Шабазз перекликается с чувствами Эризку, ссылаясь на исходное сообщение, которое он пытался передать в 1980-х: «что мы красивые и культурно богатые люди, которые пережили огромные трудности, но все же продолжаем настаивать». Шабаз добавляет: «Я также пытался донести до людей, что наши общины рискуют быть разрушенными, а наших людей демонизируют и преследуют.К сожалению, ни сообщение, ни условия не изменились ».
Однако ткань черной культуры — ее сила и изящество — остается прочной. «Семена этого великого начинания продолжают процветать и сегодня, — говорит Шабаз, — вдохновляя новое поколение фотографов, чьи работы отражают честь и достоинство».
Aperture выпустит «Видение и справедливость» 24 мая. Выставка будет представлена в Гарвардских художественных музеях с 27 августа 2016 года по 8 января 2017 года.
Люсия де Стефани — писатель-фрилансер и частый участник TIME LightBox.
Подпишитесь на Inside TIME. Будьте первым, кто увидит новую обложку TIME, и наши самые интересные истории будут доставлены прямо на ваш почтовый ящик.
Спасибо!
В целях вашей безопасности мы отправили письмо с подтверждением на указанный вами адрес.Щелкните ссылку, чтобы подтвердить подписку и начать получать наши информационные бюллетени. Если вы не получите подтверждение в течение 10 минут, проверьте папку со спамом.Свяжитесь с нами по [email protected].
Черно-белая фотография Wall Art
Портрет Эрты Китт в мастерской
Мартин Игер
Кэтрин Корнелл в платье от Сесил Битон
Сесил Битон
Портрет Дайаны фон Фюрстенберг
Боб Стоун
Портрет Марши Хант
Патрик Личфилд
Портрет актрисы Гленды Джексон
Джек Робинсон
Портрет Коко Шанель, 1954 год
Генри Кларк
Актриса Лила Найду
Берт Стерн
Драматург Лоррейн Хэнсберри
Дэвид Атти
МиссисЭдвард Бен и Донна Марелла Караччоло ди Кастаньетто в вечерних платьях
Гроб Клиффорда
Иман смотрит в зеркало
Крис фон Вангенхайм
Пара, отправляющая письмо в Нью-Йорке
Фрэнсис Маклафлин-Гилл
Модель Иман в пуловере и юбке Pierre Cardin
Куркен Пакчанян
Портрет американского джазового певца и артиста Bricktop
Джек Робинсон
Модель Nadege du Bospertus с Теренсом Бланшаром и его джаз-оркестром
Артур Эльгорт
Army Leaves, Форт Бельвуар, Вирджиния, 1944 г.
Хорст П Хорст
Модели позируют на Вашингтон-сквер
Горн и Гринер
Контрольный лист Marsha Hunt с мотоциклом
Патрик Личфилд
Портрет Виллема де Кунинга
Ханс Намут
Портрет Баффи Сент-Мари
Джек Робинсон
МодельЛежащая на каменной скамье с собакой
Карен Радкай
Донна Марина Ланте делла Ровере
Патрик Литчфилд
Модель на пляже, застегивает купальную шапочку
Тони Фрисселл
Модель в весельной лодке
Тони Фрисселл
Рената Вацкова преклоняет колени в песке
Артур Эльгорт
Парусная яхта недалеко от итальянского побережья Коста Смеральда
Патрик Личфилд
Патти Хансен, лежа на пляже
Франческо Скавулло
Шерил Тигс в пляжном клубе Пальмас-дель-Мар
Боб Стоун
Островная церковь в Черногории
Марелла Аньелли
Грейс Келли в белом шифоне
Жан Ховард
МиссисУильям Макманус в клетке в клетку
Тед Кронер
Довима в завуалированной шляпе
Хорст П Хорст
Модель Moyra Swan Reclining
Берт Стерн
Сальвадор Дали с закрытыми глазами
Хорст П Хорст
Дебютантка Мадемуазель д’Аркур
Джордж Хойнинген-Хуэн
Модель в вечернем платье Charles James без бретелек
Сесил Битон
Модели вокруг шарика Michelin
Джордж Хойнинген-Хуэн
Актриса Ольга Жорж-Пико с чихуахуа
Патрик Личфилд
Наоми Кэмпбелл прыгает в воздухе
Артур Эльгорт
Модель Каролина Куркова, опираясь на камин
Артур Эльгорт
Модель Carmen Dell’Orefice в черно-белом бальном платье
Роджер Приджент
Модель с коктейлем на берегу озера
Джин Мур
Графиня Эли де Гиньерон и мадемуазель Эмона де Фосиньи-Люсинг в костюмах
Барре
Маркиза де Сен-Совер в роли Охотницы Дианы
Джордж Хойнинген-Хуэн
Мадам Элоуи Бей в зеркальном костюме Люсьена Лелонга
Джордж Хойнинген-Хуэн
Модель с Buick Riviera 1973 года выпуска
Питер Леви
Нога модели в сандалиях с Т-образным ремешком
Ричард Ратледж
Фрэнсис Дуэлон позирует у фортепиано
Эдвард Стейхен
Внешний вид современного дома зимой
Питер Найхолм и Ф. С. Линкольн
Джазовый музыкант Джерри Маллиган и модель Моник Шевалье
Берт Стерн
МиссисАллан А. Райан младший, Палм-Спрингс, Флорида,
Тони Фрисселл
Портрет боксера Джо Луи зашнуровавшего сапоги
Луша Нельсон
Портрет боксера Джо Луи в раздевалке
Луша Нельсон
Портрет боксера Джо Луи
Луша Нельсон
Беверли Джонсон в свитере Kasper
Франческо Скавулло
Модель в свадебном платье Balenciaga
Дэвид Бейли
Контактный принт Одри Хепберн в платье Adrian
Ричард Ратледж
Танцоры в Бугаку Баланчина
Берт Стерн
Портрет Лизы Фонсагри сбоку
Фрэнсис Маклафлин-Гилл
Современный дом на острове Маунт-Дезерт, штат Мэн
Сергей Балкин
Модель с Далмацией
Тони Фрисселл
Кристи Терлингтон и Наоми Кэмпбелл в центральном продуктовом магазине, Новый Орлеан
Артур Эльгорт
Шер на кровати с балдахином
Берри Беренсон
Изабелла Росселлини
Хорст П Хорст
Актриса Джули Эндрюс в черной водолазке
Берт Стерн
Дебютантки в костюмах
Сесил Битон
Эгон и Дайан фон Фюрстенберг
Элизабетта Каталано
Сумка-конверт Twiggy Holding Louis Vuitton
Берт Стерн
Twiggy Wearing Watch Jewelry
Берт Стерн
Твигги в платье для кукол
Жюстен де Вильнёв
Твигги в комбинезоне с пайетками
Берт Стерн
Фотография мужчины, одетого на длинную выдержку
Материя Герберта
Лестница в г.
Станьте первым комментатором