Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Фотографируешься: «Чем больше ты фотографируешься, тем лучше становится твоя аура».

Содержание

«Чем больше ты фотографируешься, тем лучше становится твоя аура».

Ни одному майору милиции, и уж тем более кандидату юридических наук, еще не приходилось так много фотографироваться. У Оксаны Федоровой, владеющей этими двумя званиями, в жизни было еще одно — «Мисс Вселенная». Именно оно сделало фотосессии привычным делом для бывшей сотрудницы правоохранительных органов. После победы на конкурсе красоты количество портфолио Оксаны росло с каждым годом как снежный ком. Сегодня посол UNISEF и телеведущая сама осваивает азы фотографирования, умеет делать макияж для фотосессий и считает, что красивые кадры улучшают ее ауру.

Оксана Федорова: «Чем больше ты фотографируешься, тем лучше становится твоя аура».

— Оксана, вы любите фотографироваться или уже устали от этого?

— Я люблю фотографироваться и делаю это с удовольствием. Камера меня не раздражает, и я не устаю от нее. Есть даже такое поверье: чем больше ты фотографируешься, тем лучше становится твоя аура, тем благосклоннее к тебе судьба. Фотографии тиражируют твою индивидуальность и красоту. И это бесследно не уходит, а возвращается к тебе с той положительной энергетикой, которую получают твои поклонники, рассматривая красивое фото.

— Вы много фотографируете во время путешествий. Что для вас фотография — возможность запечатлеть мгновения на память или увидеть обычные вещи под необычным углом?

— С недавних пор я стала брать с собой в дорогу компактный полупрофессиональный фотоаппарат. Действительно, когда бываешь в Милане или Париже, на африканском континенте или на островах Индийского океана, невозможно не снимать ту красоту, от которой приходишь в восторг. Одно время в интернете я выкладывала свои фотографии из путешествий. Я думаю вернуться к этой практике. Интересно получать на такие посты комментарии людей. Одна девушка написала: «Оксана, спасибо за снимки, просто соревнование: кто лучше — Париж или Оксана?» Париж, конечно, красивее, но увидеть эту красоту без восторженных эмоций человека нельзя. Я не люблю фотографировать пустые объекты или пейзажи, и когда люди выглядят «пусто», без эмоций. Для меня важно, чтобы снимок был насыщен жизнью, эмоциями. Это делает их памятными. Я стремлюсь запечатлевать на фотокамеру чувства и отношения свои и людей к реальностям этого мира.

— Вас больше привлекает фотографировать архитектуру, памятники культуры или людей и их эмоции?

— Интересно все снимать, но я повторюсь, что снимок не должен быть пустым. Надо в нем что-то увидеть. К сожалению, такие снимки у меня, как у фотографа-любителя, пока получаются редко. Но все еще впереди.

— Похоже, вы всерьез увлеклись фотосъемкой. Что вы делаете для того, чтобы повысить мастерство: читаете книги, интервью с профессиональными фотографами?

— Нет, я не стремлюсь овладеть мастерством профессионального фотографа. На это у меня не хватает терпения. Искусство фотографии постигается терпеливым трудом и больше на собственном опыте, чем на чужом. Ведь надо долго копошиться в настройках фотоаппарата. Мне нужна такая модель камеры, чтобы снимала в любой ситуации. Я больше доверяюсь тем фотографам, которые знают, как со мной работать и что я хочу от снимка. Фотография — дело живое, даже у профессионалов не всегда получается хорошо.

— Не задумывались о том, чтобы пойти на курсы для фотографов? У европейских мастеров есть чему поучиться.

— Таких планов нет. А за хорошей фотографией далеко ходить не надо, и в Москве есть очень хорошие фотографы. Я знаю таких, которые не только фотографируют и обрабатывают снимки до уровня художественной картины, но и сами накладывают макияж и делают прическу. В общем, полностью подбирают стиль модели для снимка.

— Расскажите, пожалуйста, нам о самой памятной вашей фотосъемке.

— Если вы имеете ввиду профессиональную фотосессию, то таких у меня было много. Каждая фотосъемка интересна по-своему. Бывает так: условия съемки, интерьер, виды шикарные, а результат на фото меня не устраивает. А бывает наоборот: очень скромная по бюджету фотосессия и очень богатые творческие снимки. Все зависит от художника… Мне сейчас вспомнилась фотосессия в Альпах для рекламной кампании Сваровски. Горнолыжный костюм был украшен камушками и весил15 кг. Кататься в таком наряде было, конечно, неудобно, но зато как красиво! Еще была запоминающаяся фотосессия с детьми на стадионе Зальцбурга. Она была посвящена открытию чемпионата Европы по футболу 2008 года. Мне пришлось на время стать футболистом, гонять с ребятами мяч и забивать голы.

— Приходилось ли вам раньше играть в футбол?

— Нет, в футбольных баталиях принимать участие не приходилось, к сожалению. Я люблю активные виды спорта, с удовольствием их пропагандирую… В футболе с моим ростом хорошо стоять на воротах, и кепочку еще. Интересные, наверное, получатся снимки.

— Наверняка работа фотомоделью помогла вам освоить новые профессии, побывать в интересных местах, где вы не были раньше?

— Чтобы встать перед камерой, нужно подготовиться, сделать соответствующую прическу, макияж. Бывает, что тот макияж, который делает приглашенный стилист, тебя не устраивает, и приходится все переделывать. Тут сама становишься и визажистом, и стилистом… Что касается моего опыта фотосессий за рубежом, то он не так велик, как хотелось бы. В основном, это Европа. Хочется побывать в Бразилии, захватить карнавал, сняться в шикарных карнавальных костюмах. Также остается мечтой съездить в Японию, посмотреть, как там цветет сакура. Я люблю Восток, там особые краски жизни и особое отношение к природе и красоте.

— Какую фотографию считаете лучшей в своей жизни? Есть ли у вас любимая фотография?

 Лучшую фотографию назвать невозможно. Они все разные. Есть фотографии, где я выгляжу не совсем эстетично, но там важна не красота, а событие. Например, был у меня прыжок с парашютом с инструктором. И фотограф-парашютист снимал нас в воздухе во время полета. На высоте нескольких сот метров мое лицо было раздуто до неузнаваемости, но был такой океан эмоций!.. Забыть этот прыжок невозможно. Ценность такой фотографии очень высока.

— Это была спонтанная фотосъемка или вы намеренно хотели запечатлеть новые эмоции?

— Спонтанно никто на парашюте с фотокамерой не прыгнет. Конечно, все было подготовлено. Нас снимал второй интструктор-парашютист. А все самые яркие эмоции были сразу после прыжка, когда я приземлилась. Я визжала как ребенок, прыгала, махала руками — то ли от страха, то ли от удовольствия. Это было страшно здорово!

— Оксана, вам приходилось участвовать в огромном количестве съемок. Наверняка предложений было еще больше, в том числе и тех, от которых хотелось отказаться. В какой фотосессии вы ни при каких условиях не примете участие?

— Понимаю, о чем вы хотите спросить. Мне не раз предлагали сниматься для мужских журналов в стиле «секси». Это невозможно ни с точки зрения моего имиджа, ни духовного воспитания. Сексуальность стала нормой в демонстрации человеческих отношений. Секс движет всем живым на планете. Но важно, чтобы это живое не превращалась в животность, иначе мы потеряем высший смысл человеческой красоты. Пошлость и грубость для меня не приемлемы ни в каком формате.

— А в чем смысл человеческой красоты?

— В доброте, как сказал бы Достоевский, и я его в этом поддерживаю. Красота бывает разной: злой, обманчивой, коварной. Красота — это тот же наркотик, которым упивается человек, «фанатеет» от него, становится безвольным, больным. Это происходит в том случае, если человек не видит смысла в красоте, не понимает, для чего она ему дана.

— Вы рассказывали, что в Лос-Анджелесе от переизбытка чувств вам хотелось фотографироваться со всеми достопримечательностями. Какие еще места у вас вызывали подобную реакцию? Фотографии из каких мест вам наиболее дороги?

— В Лос-Анджелесе я была с мужем во время медового месяца, и мои чувства были вполне объяснимы. Когда любишь, да еще находишься в путешествии с любимым человеком, мир кажется ярким и очень желанным. Это лучшее время для личных фотосессий… Еще было очень радужно сниматься в Париже, Праге и Милане. Я люблю эти европейские города и без фотоаппарата туда не езжу. Там всегда найдешь что-то интересное для хорошего кадра. Но не это главное. Главное, с каким настроением ты приезжаешь в город своей мечты и с каким настроением берешь в руки фотокамеру.

— Есть ли в вашей семье традиция собирать и хранить фотографии в семейных альбомах? Пользуетесь ли услугами профессиональных фотографов для съемки членов семьи?

— Фотоальбомов у меня много. Есть профессиональные с модельными портфолио, есть личные, семейные. Несмотря на время цифровых фотографий, когда снимки можно просматривать на компьютере или в электронной фоторамке, напечатанный кадр не заменит ничто. Фотоальбом как книга — достаешь, листаешь и читаешь… Профессиональные фотографы меня часто снимают для рекламы и журналов. Но для семейных снимков достаточно моей личной фотокамеры.

— Есть ли в ваших семейных альбомах фотографии, которые вам особенно дороги и кто на них изображен?

— Конечно, есть. Там изображены близкие, родные, дорогие моему сердцу люди. Они любят, ценят и верят в меня. И я их тоже люблю. Без любви ничего чудесного в этом мире не происходит. А фотоаппараты для того и придуманы, чтобы эти чудеса запечатлевать.

Оксана Федорова: «Чем больше ты фотографируешься, тем лучше становится твоя аура».

___________________________

Читайте также:

Татьяна Царёва. Семейная и детская фотосъемка — это самые близкие моему сердцу направления.

Морфологический разбор глагола «фотографируешься» онлайн. План разбора.

Для слова «фотографируешься» найден 1 вариант морфологического разбора

  1. Часть речи. Общее значение
    Часть речи слова «фотографируешься» — глагол
  2. Морфологические признаки.

    1. фотографироваться (инфинитив)
    2. Постоянные признаки:
      • 1-е спряжение
      • непереходный
      • несовершенный вид
      Непостоянные признаки:
      • изъявительное наклонение
      • единственное число
      • настоящее время
      • 2-е лицо.
  3. Может относится к разным членам предложения.

Поделитесь страницей с друзьями — это лучшая благодарность

Морфологический разбор другого слова

План разбора глагола

  1. Часть речи. Общее значение
  2. Морфологические признаки.
    1. Начальная форма (инфинитив)
    2. Постоянные признаки:
      • Вид (совершенный (что сделать?) или несовершенный (что делать?)
      • переходный (употребляется с сущeствительным в винительном падеже без предлога)/ непереходный (не употребляется с существительным в винительном падеже без предлога).
      • Спряжение
      Непостоянные признаки:
      • Наклонение в зависимости от вопроса:
        • Изъявительное — что делал? что делает? что сделает?
        • Повелительное — что делай?
        • условное — что делал бы? что сделал бы?
      • Число
      • Время (если есть)
      • Лицо (если есть)
      • Род (если есть)
  3. Синтаксическая роль (подчеркнуть как член предложения, является главным или второстепенным членом предложения)

Поделитесь страницей с друзьями — это лучшая благодарность

Оцени материал

8 голосов, оценка 4.250 из 5

План разбора составлен на основе общих правил, в зависимости от класса и предпочтений учителя ответ может отличаться. Если ваш план разбора отличается от представленного, просто сопоставьте его с данными нашего ответа.

Если морфологический разбор глагола «фотографируешься» имеет несколько вариантов, то выберите наиболее подходящий вариант разбора исходя из контекста предложения.

 Разборы производились исходя из заложенного программного алгоритма, результаты в редких случаях могут быть недостоверны, если вы нашли несоответствие пожалуйста сообщите нам. Представленный результат используется вами на свой страх и риск.

%d1%84%d0%be%d1%82%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%b8%d1%80%d1%83%d0%b5%d1%88%d1%8c%d1%81%d1%8f — перевод на китайский язык

80.

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

80年代

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

80.

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

80%?

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

84.

8千4百万

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

我们以84%完成的

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

84号公路往南

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

一对一的上诉,总共有84个

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

84 304.

84304…

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

電話號碼01714443184

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

80?

80元?

Corpus name: OpenSubtitles2018. License: not specified. References: http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php, http://stp.lingfil.uu.se/~joerg/paper/opensubs2016.pdf

Приемы для хорошей фотографии

Фотография — один из самых занимательных видов искусства. Когда ты фотографируешься, у тебя есть шанс принять участие в процессе с отдачей и получить удовольствие от творчества. А еще — получить прекрасные снимки.

Благодаря этим 10 советам ты всегда будешь хорошо выходить на фото. Итак, вперед за идеальными кадрами!

Как правильно фотографироваться

  1. Добавь цвета
    Цветные детали могут преобразить даже очень скучную фотографию. Такие снимки бывают, когда фотографируется уставший человек. Если ты девушка, добавь цветной блеск и тени в образ. Если ты парень — цветной галстук, платок, оправу очков. Всё это играет в пользу хорошего фото. Сочные, приятные оттенки — это важно!
  2. Правильный фон
    Убедись, что ты фотографируешься на правильно выбранном фоне, который подходит тебе. Он должен быть контрастным, то есть отличаться от цвета волос и одежды. Ничего не должно отвлекать от модели.
  3. Играй с реквизитом
    Чем занять руки, когда фотографируешься? Очень часто неловко сложенные руки портят кадр, выдавая постановочность снимка. Но не стоит сразу лезть обниматься с рядом стоящим человеком, это не всегда уместно!
  4. Выбери свой ракурс
    Когда ты смотришь в камеру прямо, лицо чаще выглядит полноватым. Меняя угол наклона лица, ты меняешь фотографию. Всегда можно выбрать правильный угол — нужно только немного потренироваться перед зеркалом.
  5. Не забывай о шее
    Чтобы лицо выглядело более утонченным, вытягивай подбородок немножко вперед, отводя при этом плечи назад и вниз. Так не будет видно никакого двойного подбородка, лицо будет более открытым.
  6. Худые руки
    Удерживая руки чуть разведенными в стороны, ты делаешь их более худыми, ведь мышцы в таком положении напрягаются.
  7. Стройное тело
    Чтобы тело казалось стройнее, оно тоже должно находиться под углом от камеры, как и лицо. Потому скрещивай ноги, когда находишься в кадре, переноси вес тела на одну из ног. Так ты будешь более выгодно смотреться.
  8. Скрещивай лодыжки
    Скрещивая лодыжки, ты меняешь свой внешний вид: бедра становятся уже, ноги удлиняются. Очень хорошо выглядят скрещенные лодыжки также в позе сидя.
  9. Смейся от души
    Даже если смех наигранный, фотография, где человек смеется, почти всегда удачная. Как бы ты себя ни чувствовал во время смеха на камеру, потом ты будешь смотреть на снимок и удивляться, как хорошо получился.
  10. Безупречное сэлфи
    Чтобы сделать правильное селфи, купи специальное выдвижное приспособление для этого — селфи-палку. Она позволяет делать умопомрачительные кадры.

Если ты воспользуешься этими трюками, твои фотографии всегда будут замечательными. Не все люди прирожденные модели, но, зная определенные секреты, можно добиться хороших результатов. Не забывай, что очень важно подобрать и правильную позу для фотографирования. Приложи немного усилий — и всё получится!

Друзья тоже хотят круто получаться на фотографиях? Поделись с ними этой статьей!

Автор статьи

Редакция «Так Просто!»

Это настоящая творческая лаборатория! Команда истинных единомышленников, каждый из которых специалист в своем деле, объединенных общей целью: помогать людям. Мы создаем материалы, которыми действительно стоит делиться, а источником неиссякаемого вдохновения служат для нас любимые читатели!

Ты так много фотографируешься, будто бы ты красивая.

ШУТКА

Ты так много фотографируешься, будто бы ты красивая.
 6 лет назад 

+6


похожие

Так много фоткаетесь, как будто красивые.

Так много шуток про доллар, будто юмористам платят в валюте.

Танцуй так, как будто на тебя никто не смотрит.
Пой так, как будто тебя никто не слышит.
Смотри на кондуктора так, как будто ты уже платил за проезд.

Танцуй, будто никто не видит, Пой, будто никто не слышит, Делай всё с серьезным лицом, будто ты не накосячил, а именно так и планировал.

Такая красивая, а работаешь будто некрасивая.

Танцуй так, как будто на тебя никто не смотрит. Пой, как будто никто не слышит. Уходи с работы на час раньше, как будто бы уже все сделал.

Танцуй так, как будто на тебя никто не смотрит. Пой, как будто никто не слышит. Смотри на кондуктора, как будто ты уже оплатил за проезд.

Танцуй так, будто никто не видит. Шути, будто у тебя все зубы молочные.

— У тебя красивая линия подбородка. — Спасибо. Я много жую.

Что грустишь красивая Что ты хмуришь лоб Будто в твоей жизни Первый долбоеб

Ем так, будто на мне уже женились, пью, будто уже развелись…

Так много дел. Так много лени.

Ты леди, просто со стороны это выглядит, будто ты много бухаешь и часто материшься.

Много собак — свора. Много птиц — стая. Много баранов — стадо. Много противоречий — баба

Танцуй, будто никто не видит. Пой будто никто не слышит. Высказывай всем свое мнение, будто оно кого-то интересует.

Танцуй, будто никто не видит Пой, будто никто не слышит Выражай свое мнение, будто тебя кто-то об этом просил

Танцуй, будто никто не видит. Пой, будто никто не слышит. Отшивай всех мужиков, будто кому-то другому скоро тридцатник.

Пой, будто никто не слышит. Танцуй, будто никто не видит. Продолжай заниматься ненужными вещами, будто не тебе скоро сдавать экзамен.

Фотографироваться опасно для жизни

Из снимков «пьют жизнь» В конце двадцатого века ученые задумались о необычных свойствах фотографии. Биологические, психологические и медицинские исследования доказывают связь между жизнью человека и тем, насколько часто он фотографируется. Удалось выяснить, что процесс фотографирования сопровождается растратой жизненных сил. Эти силы составляют психоэмоциональное поле человека, и их можно увидеть. Ауру запечатлевает специальная система «Station 5.1.» на основе аппарата «Полароид-2000». А что же простой фотоаппарат? — Энергия биополя отпечатывается на фотографии, — считает Яков Гальперин, доктор медицины и психологии, генеральный директор Всероссийского научно-исследовательского центра традиционной народной медицины. То есть, попросту говоря, каждый снимок содержит часть человека. — Откройте дома фотоальбом, — посоветовал калининградец Александр Авраменко, избранный член Академии наук имени Нострадамуса (филиалы академии есть в Москве, Париже, Минске. – Ред.). – Проведите рукой по фотографиям. От одних почувствуете тепло, а от других — холод. Это качество энергетики человека. По той же причине некоторые ученые настаивают на том, что фотоснимок мутнеет с годами не от старости, а от… душевного состояния того, кто на нем изображен. Чем мутнее фотография, тем хуже обстоят дела у человека. Это значит, что из его ауры кто-то «пьет жизнь». Чудес не бывает Знающие люди могут определить по фото психоэмоциональный потенциал личности и ее здоровье. — Взглянешь на фото одного человека, и он сразу загибается, — приводит случаи из своей практики Авраменко. – Слабенькая аура, значит. Такому трудно в жизни приходится. А есть пофигисты, от них энергетические импульсы отскакивают, как от стенки. Но абсолютно «непробиваемых» людей нет. — Мои фотографии тоже используют, — продолжает Авраменко. – Не всегда с добрыми намерениями, и это чувствуется. Однако я умею ставить защиту от посторонних воздействий, а большинство калининградцев даже не подозревают, из-за чего у них возникают проблемы. Больных и депрессивных в Калининграде очень много. Больше всего не повезло знаменитостям. Публичная жизнь сказывается на жизни личной. — Каждый взгляд, направленный на фото звезды, влияет на нее, — рассуждает Александр Васильевич. — Люди могут не желать зла. Но инстинкты – вожделеете вы голливудскую красавицу или завидуете преуспевающему бизнесмену – крайне вредны. Любое отрицательное чувство – а зависть вообще самое страшное – делает объекту вашего внимания хуже. Миллионер «вдруг» разоряется, а актриса попадает под скальпель пластического хирурга-дилетанта. Заблуждаются те, кто видит в таких поворотах судьбы случайность. Чудес не бывает. Даже плохих. Считывание информации В 1922 году русский биофизик Александр Гурвич открыл феномен информационного влияния. В месте приближения корня молодого побега луковицы к корневой системе второй луковицы клетки растения начинали усиленно делиться. Физического объяснения ученые не нашли и выдвинули невероятную для того времени гипотезу – воздействие одного тела на другое происходит на информационном уровне. Через десятки лет эту теорию применили к фотографированию и нашли много общего. Эффект считывания информации с изображения человека можно сравнить с ситуацией, когда вас постоянно интервьюируют. Задают вопросы, строят на ваш счет предположения – в общем, интересуются вами. От прямого общения вы устанете, естественно, быстрее. Но принцип считывания информации одинаков. Анатолий Бодюл, сотрудник Московского института космоэнергетики и спецпсихологии сказал «Комсомолке»: — Лично я сомневаюсь, что фотоаппарат способен «считывать», отбирать энергию. По-моему, это противоречит фотографированию как физическому процессу. Снимок – лишь пустое изображение. Тем более, кроме главного энергетического канала, которые есть в нас самих, существуют тысячи других, откуда человек берет жизненные силы. Хотя бы космос, энергообмен с которым непрерывен. Однако фотография – хороший проводник мыслей на расстоянии, которые, как известно, материализуются. Техника влияния одного человека на другого — в силе воображения. Например, девочка хочет завоевать мальчика. Что она делает? Берет фото соперницы и протыкает иголкой сердце. Девчонка верит тому, что наносит реальную боль. Соперница начинает страдать. С помощью фотографии мы лучше представляем того, о ком думаем. Эффект воздействия – материализация мысли — зависит от того, насколько велика страсть навредить. Эксперимент В московской лаборатории биоэнергетических воздействий поставили опыт. Сфотографировали четырех цыплят, вылупившихся одновременно. Карточку одного размножили и раздали знакомым с просьбой смотреть на нее при каждой неприятности или неудаче. Снимки остальных цыплят не показывали никому. Цыпленок, фотографию которого разглядывали десятки невеселых взглядов, стремительно хирел, едва не умер. Другие цыплята на здоровье не «жаловались». Ученые-скептики крыли выводы биоэнергетиков одной картой: люди – не цыплята. Только факты Хирург Николай Пирогов скончался на следующий день после того, как художник Репин закончил писать портрет врача. Та же участь постигла композитора Модеста Мусоргского. Мона Лиза Джоконда, позировавшая Леонардо да Винчи, умерла еще до завершения ее портрета. Из многочисленных жен Пабло Пикассо до старости дожила лишь одна. Остальные кончали жизнь самоубийством или попадали в сумасшедший дом. Трое детей Рембрандта, которых он изобразил на своих полотнах, умерли в младенчестве. — Художник рисует портрет не столько своим талантом, сколько жизненными силами своего натурщика, — комментирует Авраменко. – Чем ярче личность, тем выразительнее портрет. Если из человека в течение трех лет регулярно тянуть энергию, то он может элементарно «кончиться». Тем более когда этим занимаются художники – люди с внушительными вампирскими способностями. КСТАТИ Полезно «питаться» бывшим мужем Часто в разрыве отношений между мужчиной и женщиной есть пострадавший. Тот, кого оставили. Однако брошенный супруг (или супруга) еще долгое время хранят фотографии бывших партнеров. Факт сам по себе парадоксальный. Как правило, «страдальцы» жили в браке хорошо. После развода они рефлексируют, питаясь воспоминаниями. Точнее – своим бывшим супругом. Любимый человек на протяжении многих лет остается для них главным источником энергии. Потребность в энергии гораздо сильнее, чем обида. Не напрасно одинокие женщины перед фото своих любимых чаще плачут от осознания потери, чем сыпят проклятиями. С помощью снимков поддерживается психоэмоциональный контакт. Когда старые фотографии летят в мусорную корзину, это значит, что энергетический голод прошел и у человека появились новые источники подпитки – новый партнер, хорошая работа, переезд в другой город. В такие моменты чаще всего и произносят фразу: «Я его простила». Хотя прощение тут ни при чем.

Как мужчине хорошо выглядеть на фото: куда девать руки — позы

Что объединяет семейный праздник, светское мероприятие и обзор достопримечательностей? Вовсе не то, что алкоголь способен сделать каждое из этих мероприятий чуть увлекательнее (хотя бывает и так), а необходимость делать фотографии. Пересматривать получившиеся кадры может быть мучительно больно – там, где вы хотели казаться солидным мужем, получился деревянный столб, а вместо загадочного взгляда покорителя сердец вышел подслеповатый прищур. После такого можно и вовсе поддаться унынию и соблазну удалить инстаграм.

Чтобы избежать подобных ситуаций, не позволяйте застать себя врасплох. Да-да, мы призываем вас подойти к зеркалу и отрепетировать непринужденный вид (главное – расслабиться), наделать кучу селфи, чтобы определить свою рабочую сторону, и обязательно подумать над позой, в которой вы окажетесь перед камерой. С последней мы (и знаменитости) как раз готовы помочь – наглядно разбираем, как стоит и не стоит фотографироваться.

1. Руки в карманах

Самое сложное в хорошем снимке – это понять, куда деть руки. В этом случае карманы кажутся невероятно притягательным местом, в котором можно спрятать внезапно ставшие ненужными конечности. Правда, если вас будет сопровождать чересчур серьезное лицо, то все сочтут, что опасность – ваше второе имя. Соглашайтесь на полумеры: одна рука может остаться в кармане, а второй все же дайте шанс оказаться в кадре. И рассчитывайте глубину своих карманов: брюки-скинни (если вы их все еще носите), как правило, не рассчитаны даже на айфон, что уж говорить о целой ладони. Хуже только торчащие из карманов большие пальцы: в такой позе обычно ведут разговоры, которые непременно превращаются в драку. Оно вам надо?

2. Нездоровый интерес к пуговицам

Весьма распространенный жест, который позволяет вам найти применение как минимум одной руке. Такая поза работает только с однобортными пиджаками (за пуговицей на двубортном слишком далеко тянуться) и ею не стоит злоупотреблять: так ведь и пуговица может оторваться. Помните и о том, что согнутая рука натягивает ткань пиджака так, что может показаться, будто вы подобрали костюм не по размеру.

Тэрон Эджертон

3. Или к запонкам

А вот рука, тянущаяся к запонкам – это отдельный вид пижонства. Мы понимаем, что вам очень хочется показать миру свои часы, но это настолько очевидно, что попахивает бахвальством. Ни за что не поверим, что ваши запонки расстегнулись ровно в тот момент, когда неподалеку замаячил фотограф. Простительно для знаменитостей – амбассадоров часовых брендов, но неуместно во всех остальных случаях.

Теперь вы точно знаете, какие часы носит Том Холланд.

4. Как телохранитель

Возможно, за кадром вас ждет разъяренная бывшая девушка, которая в приступе гнева бывает склонна к применению грубой силы. Или вы – блюститель ночи, который отказывает людям в проходе во всякие злачные места. Во всех остальных случаях лучше найти в себе силы убрать руки из области паха. Ваше мужское достоинство от этого не пострадает.

Позу Криса Хемсворта не одобряет даже мопс.

5. Как Терри Крюс

Нет, нет и еще раз нет. Это не забавно и не оригинально. Да еще и отпугнет всех желающих с вами сфотографироваться. Фирменный прыжок, кульбит или желание прилечь оставьте фотографиям из детского лагеря.

6. Как A$AP Rocky

A$AP Rocky так часто молится богам хип-хопа, что иногда напоминает нам Ангелу Меркель, которую уже давно подозревают в использовании суперклея. Мы бы не советовали вам злоупотреблять необычными жестами, которые к тому же могут быть расценены как религиозные. Восхищаться Роки издалека – пожалуйста, но пока вы не готовы надеть на голову платок baboushka, не стоит пародировать и его позы.

7. Слегка отклонившись назад

При должном уровне подготовки этот вариант может стать идеальным. Поставьте одну ногу чуть дальше другой и перенесите вес тела на нее. Расслабьте руки (одно плечо естественным образом окажется чуть выше другого) и слегка приподнимите подбородок. Готово – мы уже видим, как рекой текут лайки в инстаграме. Возможная ошибка, которую вы можете совершить – попытаться встать слишком прямо. Вы же фотографируетесь, а не армейскую выправку демонстрируете.

Рами Малек расслаблен и уверен в себе (и в том, что он вот-вот получит «Оскара»)

Сильвестр Сталлоне похож на статую из музея восковых фигур – он стоит неестественно прямо.

Вероятно, вам также будет интересно:

Эта рубашка точно подойдет любителям черно-белой фотографии

Как сделать девушке предложение?

Гид по джинсам

Фото: Getty Images

Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.

5by5 | О фотографировании

# 326: Специальный выпуск — Объявление Apple, октябрь 2018 г.

30 октября 2018 г., 11:00 • 37 минут

Они сказали, что этого никогда не случится — что мы закончили, покончили, выбросили. Оказывается, все, что нам потребовалось, — это новый Mac Mini, Macbook Air и iPad Pro, чтобы стереть пыль с микрофонов и нажать кнопку записи. Это одноразовый? Будет еще? Время покажет …


# 325: Замыкание петли

17 июля 2018 г., 14:15 • 2 часа 39 минут

На этой неделе мы завершаем цикл 325 эпизодов, в которых рассказывается о фотографии, творчестве, а иногда и просто о взлетах и ​​падениях в жизни в целом.Для меня было такой привилегией быть небольшой частью своей жизни в течение последних шести лет. Говоря за себя, я стал лучшим человеком из-за того, что снялся в этом шоу, хотя я могу представить, что Билл чувствует то же самое. Этот сериал, без всяких сомнений, изменил мою жизнь, и независимо от того, слушали ли вы одну серию или все их, спасибо, что уделяете нам время в своей жизни каждую неделю. Я не думаю, что кто-то из нас знает, что будет дальше, но я знаю, что мы хотели бы, чтобы разговоры продолжались. Еще раз спасибо за шесть замечательных лет.


# 324: Еще одна палка в спицах

10 июля 2018 г., 12:45 • 1 час 48 минут

Поскольку остался только один эпизод OTP, на этой неделе мы фактически начнем с обсуждения фотографии — в частности, сосредоточив внимание на инструментах (аппаратных или программных), которые вам нужны или действительно будут использоваться в вашем творческом рабочем процессе. Иногда мы зацикливаемся на том, что делает или способна делать камера или часть программного обеспечения, не глядя на то, для чего нам это действительно нужно.Кроме того, продолжение дискуссии на прошлой неделе, в которой мы говорим о мнении Дона МакКаллина о том, что по крайней мере часть его профессиональной жизни была потрачена впустую, документируя человеческие страдания, связанные с войной. Альфред Стэнли Джонсон — наш фотограф недели.


# 323: В жизни нет контрольной группы

3 июля 2018 г., 11:15 • 1 час 49 минут

На этой неделе дискуссия о том, чтобы знать (или думать, что мы знаем), когда пора менять направление, будь то работа, отношения, где жить и т. Д.Кроме того, что происходит, когда мечта, о которой вы мечтали, не соответствует действительности? К тому же, по мнению федерального судьи, фотографии в Интернете — это добросовестное использование … да, даже ваше. Дон Маккаллин — наш фотограф недели.


# 322: Ожидание точки перенасыщения

27 июня 2018 г., 12:30 • 1 час 26 минут

На этой неделе предварительная дискуссия перетекает в шоу, поскольку мы погружаемся в идею мифа и репутации и боремся с развивающимся определением успеха.Также 324-я серия будет последней серией ОТР. Мы благодарны за время, которое мы провели с вами и друг с другом, потратив более 600 часов на разговоры о фотографии и творчестве, но мы оба чувствуем, что пришло время исследовать некоторые другие области. Мы сделаем еще одно обычное шоу, а затем последним эпизодом будет Q&A, так что присылайте нам свои вопросы! Гирма Берта — наш фотограф недели.


# 321: И вот оно

19 июня 2018 г., 13:00 • 1 час 47 минут

На этой неделе оборудование иногда выходит из строя или, по крайней мере, не работает так, как вы думаете или надеетесь, что должно. Мы начнем шоу с пары историй о том, что произойдет дальше.Также не имеет смысла, в какой момент обновлять. Плюс ко всему, множество увлекательных работ из очень неожиданного источника. Кенджи Тома — наш фотограф недели.


# 320: Надень эту мантию и пойдем со мной

12 июня 2018 г., 12:00 • 1 час 39 минут

На этой неделе мы немного отклонимся от темы, говоря о подключении к процессу, но не к результату того, что в конечном итоге было произведено.Приводим примеры из фотографии, кино и музыки. Кроме того, дискуссия о том, как мы впервые почувствовали себя частью племени, и как мы иногда все еще можем понять это чувство. Вивиан Черри — наш фотограф недели.


# 319: Кто покупает чернила?

4 июня 2018 г., 19:00 • 1 час 33 минуты

На этой неделе, если все преследуют одну и ту же эстетику, как узнать, что то, что вы делаете, хорошо? Кроме того, где вы берете свою работу, если чувствуете, что достигли пика? Кроме того, действительно ли старое лучше нового? Или это просто более привычно? Джим Рид — наш фотограф недели.


# 318: Чтобы идти вперед, нужно идти дальше назад

29 мая 2018 г., 16:45 • 1 час 29 минут

На этой неделе мы говорим о том, чтобы найти тот тип фотографии, который понравится вам, независимо от того, насколько широким и нишевым он может быть. Одна из замечательных особенностей фотографии заключается в том, что это одновременно искусство и наука, и в ней есть место, где можно глубоко погрузиться в одно, не теряя при этом другого.Кроме того, самопечать, кажется, является распространенным источником путаницы и беспокойства — между поиском «правильного» принтера и последующим выяснением того, что чернила будут стоить вам больше, чем само устройство, и необходимостью протестировать несколько типов бумаги, чтобы увидеть, что лучше всего работает на данной фотографии. Но стоит ли отказываться от контроля и принимать решение о передаче его на аутсорсинг? Франческо Сито и Джанни Беренго-Гардин — наши фотографы недели.


# 317: Вам понадобится SIM-карта большего размера

23 мая 2018 г., 12:15 • 1 час 33 минуты

Что произойдет на этой неделе, если вы решите сойти с колеса хомяка социальных сетей и положиться на собственный веб-сайт? Вы оставляете деньги на столе или контролируете свой бренд? Кроме того, выход из зоны комфорта во время великого американского автопутешествия.Кроме того, находить смысл в том, что вы делаете, помимо того, что вы делаете и делитесь. Ванесса Виншип — наш фотограф недели.


Съемка изображений для фотограмметрии — Поддержка RealityCapture

Несколько советов, о которых следует помнить, чтобы получить наилучшие и самые быстрые результаты с помощью программного обеспечения RealityCapture:

  • Не ограничивайте количество изображений, RealityCapture может обработать любое.
  • Используйте максимально возможное разрешение.
  • Каждая точка на поверхности сцены должна быть четко видна как минимум на двух высококачественных изображениях.Чем больше — тем лучше здесь применяется правило.
  • Всегда двигайтесь при фотосъемке. Если стоять в одной точке, получается просто панорама, и это не способствует созданию 3D-модели. Но двигайтесь вокруг объекта круговыми движениями.
  • Не изменяйте точку обзора более чем на 30 градусов.
  • Начните с фотографирования всего объекта, двигайтесь вокруг него, а затем сосредоточьтесь на деталях. Остерегайтесь сразу подпрыгивать слишком близко, делайте это постепенно.
  • Полные петли. Для таких объектов, как статуи, здания и т. Д., Вы всегда должны перемещаться и оказаться в том месте, где вы начали.

Видеоурок с основными советами, схемами и примерами как делать снимки для фотограмметрии:

Для получения дополнительной информации см. Руководство «Как делать снимки» в разделе «Дополнительные сведения» в справке (F1) непосредственно в приложении.

Вот еще несколько полезных ссылок:

Как делать фотографии для достижения наилучшего результата:
http://janebeecr.blogspot.sk/2017/03/how-to-take-photographs-in-order-to.html

Искусство фотограмметрии: как делать фотографии (2014):
http://www.tested.com/art/makers/460142 … ur-photos /

3D-сканирование отражающих объектов с помощью фотограмметрии (2016):
http://www.3dscanstore.com/index.php?route=journal2/blog/post&journal_blog_post_id=19

Направлений / Продвинутая фотограмметрия на открытом воздухе (2016):
https://developer.valvesoftware.com/wik … ogrammetry

Полное руководство по фотограмметрии для 3D-художников (2018):
https: // 80.lv / статьи / полное-фотограмметрическое-руководство-для-3D-художников /

Учебное пособие по рабочему процессу

(2018):
https://www.youtube.com/watch?v=DSbI9PHiB4E&feature=youtu.be

Фотографировать клиентов: это нормально?

Марисоль, медсестра по уходу на дому, должна навестить Джека, клиента, который живет один и испытывает трудности с самообслуживанием. Джеку нужно переодеться из-за кожной язвы II стадии на правой руке.

Закатывая рукав Джека, чтобы исследовать язву, Марисоль замечает гнойные выделения.Она рекомендует, чтобы Джек поручил практикующей медсестре местного клиента осмотреть раны. Джек отказывается.

Марисоль принимает решение

Марисоль беспокоится о последующем уходе, поскольку ее не будет в течение следующих нескольких недель. Не посоветовавшись с Джеком, Марисоль делает снимок раны на свой личный телефон, включает описание оказанной ею помощи и отправляет его по электронной почте практикующей медсестре клиники.

Что вы думаете о действиях Марисоль?

  • Было ли уместно, чтобы Марисоль сфотографировала рану Джека?
  • У Марисоль было согласие Джека сделать снимок?
  • Было ли уместно отправить фотографию в НП, даже если Джек отклонил рекомендацию Марисоль посетить НП?
  • Как бы вы ответили, если бы Марисоль спросила вас, что вы думаете?

Хотя у Марисоль были добрые намерения, фотографирование без согласия нарушает частную жизнь Джека.Марисоль не объясняет Джеку, зачем нужна фотография, и не получает согласия Джека сделать ее или поделиться ею с коллегами. Марисоль нужно было получить согласие Джека, прежде чем сделать снимок и поделиться им, объясняя, зачем нужна фотография раны и кому она будет предоставлена. Марисол нарушила конфиденциальность Джека и профессиональные стандарты для LPN, сделав фотографию и поделившись ею без согласия. Марисоль, возможно, также нарушила Закон о свободе информации и защите конфиденциальности , разрешающий хранение личной информации клиента за пределами Канады.

Что такое получение согласия?

Согласие действительно только в том случае, если клиенты полностью понимают, как их личная медицинская информация должна быть использована или раскрыта. Эта информация должна быть предоставлена ​​клиенту до получения согласия.

Закон о медицинском обслуживании (согласие) и учреждениях по уходу (прием) устанавливает некоторые критерии для получения действительного информированного согласия на медицинское обслуживание. Взрослый считается согласившимся, если:

  • Согласие относится к предлагаемому медицинскому обслуживанию
  • Согласие дано добровольно
  • Согласие не получено путем обмана или введения в заблуждение
  • Взрослый способен принять решение об отказе в согласии
  • Поставщик медицинских услуг предоставляет взрослому информацию, которая может потребоваться разумному человеку для понимания предлагаемой медицинской помощи и принятия решения:
    • Состояние, при котором предлагается медицинская помощь
    • Характер предлагаемой медицинской помощи
    • Риски и преимущества предлагаемого медицинского обслуживания, о которых разумный человек ожидал бы услышать
    • Альтернативные курсы здравоохранения и
  • У взрослого есть возможность задавать вопросы и получать ответы о медицинской помощи

Express согласие — это письменное или устное разрешение, переданное непосредственно поставщику медицинских услуг о предлагаемых действиях.Выраженное согласие демонстрирует поставщику медицинских услуг, что клиент понимает, что предлагается. Подписание документов, устное или устное общение, например «Да, я согласен», является примером выраженного согласия.

Подразумеваемое согласие предполагает, что разрешение дано на основании действий клиента и обстоятельств конкретной ситуации, а не на основании их прямого письменного или устного согласия (например, клиент закатывает рукав, когда медсестра тянется к манжете для измерения кровяного давления, или молчит, чтобы предлагаемое действие).

Медсестры признают, что согласие может быть дано устно, письменно, через альтернативную систему связи (например, с помощью компьютера) или посредством поведения, подразумевающего согласие. Подразумеваемое согласие проявляется не в бездействии клиента (например, не отводит руку), а в активном участии (например, предлагает свою руку, чтобы поддержать медсестру при выполнении диагностического теста). Чтобы снизить риск неправильного толкования подразумеваемого согласия, медсестры должны получить устное подтверждение до оказания медсестринской помощи.

Мобильные устройства и информация о состоянии здоровья клиентов

Марисоль также, вероятно, нарушила политику своего работодателя, использовав личное устройство для хранения и обмена информацией о клиентах. Поскольку сами мобильные устройства хранят и сохраняют данные (часто за пределами Канады), существует вероятность несанкционированного раскрытия личной информации о здоровье клиентов. Без правильного шифрования любые электронные письма, голосовые сообщения, тексты, изображения или аудио на портативных устройствах (включая карты памяти) могут быть подвергнуты несанкционированному доступу или раскрытию, если устройство потеряно, украдено или случайно просмотрено.Следуйте политике вашего работодателя в отношении мобильных устройств и информации о состоянии здоровья клиентов или обратитесь к сотруднику по конфиденциальности вашей организации.

Электронные сообщения, тексты, фотографии и аудиозаписи, сделанные на мобильном устройстве или с его помощью — в контексте утвержденной политики работодателя — должны храниться в электронном виде или распечатываться на бумажном носителе и передаваться в медицинскую карту клиента.

Если у вашего агентства нет политики в отношении использования мобильных устройств, обсудите ситуацию со своими коллегами и менеджером, чтобы отстаивать ресурсы и политику, связанные с использованием технологий, которые могут улучшить обслуживание клиентов.

Что Марисоль могла сделать иначе?

Хотя намерение Марисоль состояло в том, чтобы обеспечить непрерывность ухода за Джеком, необходимо соблюдать стандарты, касающиеся конфиденциальности и конфиденциальности, согласия и профессиональных стандартов и / или этического кодекса ее медсестры, а также политики агентства и юридических процессов. К ним относятся:

  • Получение согласия Джека сфотографироваться и поделиться фотографией с коллегами и клиникой НП.
  • Документальное подтверждение того, что согласие Джека было получено.
  • Соблюдение практических стандартов конфиденциальности и согласия и политики агентства в отношении согласия клиентов, связанных с получением и передачей личной медицинской информации другим специалистам в области здравоохранения.
  • Соблюдение политик агентства в отношении использования личных устройств, а также отправки текстовых сообщений или электронной почты с информацией о клиентах.

Как важно фотографировать детей — Пошаговое руководство

Внутри: узнайте самую большую ошибку, которую делают большинство родителей, фотографируя детей.Кроме того, узнайте, как начать делать более качественные фотографии своих детей уже сегодня.

Я вырос с камерой в лицо.

И не только в дни рождения, праздники и торжественные мероприятия. Именно тогда фотоаппараты обычно снимают с пыльных полок в надежде запечатлеть какие-то особенные воспоминания.

Но это было иначе.

Моя мама была одержима фотографированием самых незначительных и повседневных дел. Когда я рос, я так расстраивался… «Мама, неужели нам действительно нужна ЭТО фотография?«

Это был неважный случай, мы просто тусовались в гостиной, играли в настольные игры… ничего особенного.

Я всегда думал, что это потому, что моя мама была профессиональным фотографом и держала фотоаппарат в руках. Я думал, что это нужно для того, чтобы оставаться на высоте и поддерживать ее навыки на высшем уровне.

Ни разу за миллион лет я не осознавал настоящую причину постоянного присутствия фотоаппарата в моей жизни.

Еще несколько недель назад.

Я сидел на полу холодильной камеры, рылся в старых потрепанных картонных коробках, доверху заполненных фото за фото.Когда мои пальцы пролистывали тысячи фотографий обыденных и обычных дней, записанных на пленку, слезы наполнились моими глазами.

И тут я нашел его, самую невинную из фотографий.


Мне должно было быть около 18 месяцев (я был еще почти лысым). Это был обычный день, я в красных полосатых пижамах, стоя на коленях на полу, играл, а рядом со мной, опираясь на ее локти, была моя мама.

Она была так счастлива.

Ее глаза блестели и мерцали в камеру, но можно было сказать, что проблеск радости был не от того, что ее сфотографировали, а от игры со мной на полу.

Это ни в коем случае не профессиональное фото, но очевидно, что оно было снято красивой 35-миллиметровой камерой. Я могу представить, как моя мама передает камеру: «Вот, сделай снимок. Я хочу это запомнить ».

ЭТО.

Настоящая причина фотографировать наших детей

Вот почему моя мама всегда держала под рукой фотоаппарат.

Шли годы, и я полюбил фотографировать так же сильно, как и моя мама, хотя у меня был этот маленький грязный секрет, о котором никто не знал…

Я не был профессионалом.Я выучил ровно столько, чтобы обойтись, и это «ровно столько» позволило мне легко записывать небольшие обыденные моменты, как моя мать делала всю мою жизнь.

Моя мама всегда учила меня…

Если вы можете получить хорошее освещение и хорошую композицию (так создается снимок), все остальное станет на свои места при съемке детей.

Вам действительно нужно знать несколько простых вещей о самой камере, чтобы делать потрясающие фотографии.

Смотря на эту фотографию меня и моей мамы, слезы катятся по моему лицу, я бесконечно благодарен за то, что моя мама нашла время, чтобы запечатлеть эти маленькие моменты, эти моменты, которые запечатлели ее чистую радость и нашу любовь друг к другу.

Потому что теперь, когда она ушла, это все, за что мне нужно держаться.

В последние несколько недель, с тех пор как моя мама неожиданно скончалась, я много думал о постоянных линзах на моем лице и привычках моей мамы, которые сводили меня с ума.

Я понял.

Моя мама хотела насладиться каждым счастливым моментом, каждым этапом жизни, каждой простой красотой, которой обладала ее семья.

А теперь я хочу это для своей семьи.

Я хочу это для вашей семьи.

Я знаю, что не у всех есть…

… мам, которые могли бы дать им лакомые кусочки и подсказки о модных камерах.

…. любовь к фотографии.

… время узнавать что-то новое и сложное, например, делать «навороченные» снимки.

Но я знаю, что все мы любим свои семьи.

Я знаю, что мы хотим…

… дорожу этапами жизни.

… запечатлейте маленькие моменты радости и любви.

… создать наследие, к которому наши дети могут прибегнуть, когда мы угасаем.

Фотосъемка детей: пошаговое руководство.

Я объединился со своей дорогой подругой Кортни в Click it Up a Notch.

Кортни блестяще владеет зеркалкой и знает, как сделать так, чтобы это показалось второй натурой — взять камеру, использовать ее как настоящий профессионал и чувствовать себя уверенно в камере, чтобы вы никогда не пропустили ни одного обыденного и обычного момента.

Она согласилась провести со мной онлайн-класс в прямом эфире в четверг в 13:00 по всемирному времени , чтобы она могла научить вас этим советам!

Кортни является движущей силой Click it Up a Notch, который был назван Huffington Post одним из 5 лучших блогов для мамтографов (мам, которые фотографируют свои семьи).Каждую неделю она помогает более 40 000 фотографов научиться красиво снимать свою жизнь, и теперь она берет эти советы и делает их доступными для таких мам, как вы и я!

Щелкните здесь, чтобы получить 5 полезных советов по улучшению повседневных фотографий !

Вот что вы узнаете:

  • Как использовать изображения, чтобы рассказать историю своего детства
  • Единственное оборудование, на которое я хотел бы не потратить зря свои деньги (и то, что вам следует купить вместо этого)
  • Важность света на фотографии для привлечения зрителя к объекту и то, как его раскачать
  • 3 простые вещи, которые нужно делать каждый раз, когда вы берете камеру в руки

… и многое другое!

Присоединяйтесь к нам с Кортни вживую, чтобы получить ответы на свои вопросы в конце часового веб-класса.

Веб-класс будет в четверг в 13:00 по восточному стандартному времени / 10:00 по тихоокеанскому стандартному времени.

Показать вживую…

Поскольку мы знаем, как важно инвестировать в себя, мы хотим побудить вас выступать вживую. будет разыграть супер веселых призов для тех, кто посетит live . Но на самом деле мы хотим, чтобы вы там жили, потому что, когда вы говорите себе, что обучение важно, именно тогда вы начинаете видеть изменения на своих фотографиях и начинаете сохранять воспоминания, чтобы выдержать испытание временем.

Помните, когда дело доходит до , фотографирующихся с детьми , мы в этом вместе,

Дайна

PS: Нажмите здесь, чтобы присоединиться к нам и перестать расстраиваться из-за своей камеры и начните снимать моменты сегодня.

Фотосъемка публичных записей, запрещенных запретом на личное снаряжение

Возможность запрашивающего, который просматривает общедоступные записи, делать свои собственные копии резко возросла с развитием технологий.

Однажды, чтобы сделать собственные копии, вам, возможно, придется принести сканер. Теперь гражданин может фотографировать публичные записи на свой мобильный телефон. Он не создает идеальной копии, но для многих запрашивающих фотографирование позволяет им не делать заметки ручкой и бумагой и создавать файл, которым они могут легко поделиться с другими и обратиться к нему позже.

Это также позволяет заказчику избежать платы за копирование в размере 15 центов за черно-белую страницу и любых затрат на рабочую силу, связанных с изготовлением копий.

Запрет изображений из публичных записей

Тем не менее, аудит TCOG политик публичных документов показал, что многие государственные организации ввели запрет на использование «личного оборудования» для копирования публичных документов, которое может включать камеры сотовых телефонов. Проведенная Коалицией за открытое правительство штата Теннесси экспертиза политики в области государственных архивов показала:

  • 48% запрещают использование личного оборудования для копирования публичных записей.
  • 41% не упоминают использование личного оборудования для изготовления копий.
  • 5% заявили, что использование личного снаряжения разрешено.
  • 4% разрешают или запрещают использование личного оборудования при обстоятельствах, описанных в политике.
  • 2% полисов были неясными.

Запрет на личное оборудование становится более суровым при изучении политики по типу правительства.

Из опрошенных городов 78% запретили использование личного снаряжения и только 4% разрешили это. Еще 13% городских политик не упоминают использование личного оборудования для изготовления копий, а 5% разрешают или запрещают это при определенных обстоятельствах, которые были описаны.

Из опрошенных округов 67% запретили использование личного оборудования, в то время как 13% процентов разрешили это, 9% разрешили или запретили при определенных обстоятельствах, которые были описаны, а 8% не упомянули.

Только 8% правил школьного округа запрещают использование личного снаряжения. Большинство политиков школьных округов, 92% процентов, предпочли вообще не упоминать личное оборудование для изготовления копий в своих правилах, оставляя некоторые вопросы о том, какова их практика, если они столкнутся с этой проблемой.

Закон о праве человека копировать

Закон предусматривает, что:

«(i) во всех случаях, когда любое лицо имеет право проверять любые такие публичные записи, такое лицо имеет право делать выдержки или делать копии из них, а также делать фотографии или фотокопии, пока такие записи находятся в владение, хранение и контроль законного опекуна или уполномоченного представителя такого опекуна; при условии, что законный хранитель таких записей имеет право принимать и обеспечивать соблюдение разумных правил, регулирующих изготовление таких выписок, копий, фотографий или фотокопий.»[T.C.A. § 10-7-506 (а)]

Хотя в законе прямо говорится, что человек имеет право «делать копии» и «делать фотографии», некоторые государственные органы указывают на следующую формулировку, позволяющую им принимать «разумные правила» для обоснования запрета на использование личного оборудования подателем запроса.

Другие организации интерпретируют «разумные правила» как означающие правила, касающиеся времени и места использования запрашивающими персонального оборудования, или правила защиты хрупких документов.

«Типовая политика» государства дает вариант

Большинство политик, которые включали предоставление личного оборудования, взяты из «Типовой политики общедоступных архивов», опубликованной Управлением открытых архивов в 2017 г .:

Запрашивающему [не] будет разрешено делать копии записей с помощью личного оборудования.[Укажите, при каких обстоятельствах, если таковые имеются, государственный орган разрешит запрашивающим лицам делать свои собственные копии или предоставлять свои собственные устройства хранения.]

Включение этой формулировки в модельную политику указывает на то, что юрисконсульт Office of Open Records, возможно, пришел к выводу, что допустимо запретить запрашивающему делать копии записей с помощью личного оборудования, по крайней мере, при некоторых обстоятельствах.

Мэр округа Нокс Тим Берчетт

Проблема достигла апогея в округе Нокс в конце 2017 года, когда стало известно, что политика округа запрещает использование личного оборудования, включая сотовые телефоны, для копирования записей.

Окружная комиссия по просьбе мэра Тима Берчетта в декабре отменила свой запрет.

Также в 2017 году Объединенный комитет по правительственным операциям Палаты представителей и Сената выразил обеспокоенность по поводу того, что политика некоторых государственных агентств запрещает людям фотографировать публичные записи на свои мобильные телефоны. Сопредседатель этого комитета, сенатор штата Майк Белл из Райсвилля, попросил организации обновить свою политику до чего-то более разумного.

Потребуется дополнительное расследование, чтобы определить, почему государственные органы запрещают использование личного оборудования для копирования, особенно когда это оборудование, такое как сотовый телефон, не может повредить фактическую запись.

Многие штаты, столкнувшиеся с этой проблемой, пришли к выводу, что запрашивающим следует разрешить делать копии публичных записей со своих телефонов, отмечая экономию времени сотрудников и расходы на бумагу.

Кентукки, Вирджиния, Джорджия, Мэн, Айова, Флорида, Вашингтон, Техас, Аризона и Луизиана — это лишь некоторые штаты, в которых разрешено фотографировать и использовать личное оборудование для создания копий не подлежащих исключению публичных записей. Если есть ограничения, они часто ограничиваются, когда есть угроза повреждения или разрыва.

туристов фотографируют — журнал Believer Magazine

Шигирир Айеле, молодой гид по имени Шиго, прогуливается по большому полю, покрытому грязью и пятнами травы, на рынке Ки-Афар в нижней части долины Омо в Эфиопии. Он носит темные джинсы и белую майку. Он думает, что ему около двадцати лет. (Шиго — член племени банна, и они не признают дни рождения.) На прогулке он приветствует продавцов, продающих сорго, кофе и специи из тканевых мешков, блестящих тыкв и небольших деревянных резных фигурок, выставленных на больших квадратах ткани.»Ты. Вы, — зовут продавцы, пытаясь привлечь внимание американской семьи, идущей за ним. Это я, мой муж и двое моих маленьких детей.

На небольшом прилегающем поле Шиго переплетает группы коз, овец и крупного рогатого скота, доступных для продажи или обмена. Животные шаркают взад и вперед, насколько позволяют их веревки, и Шиго поднимает моего 5-летнего сына Р. на руки. Мгновение спустя его осторожность оправдывается, когда молодого быка ужалила пчела и он начинает бить и бить рогами.Мы быстро уходим, минуя группу молодых людей из племени банна, ожидающих под деревом асаи. Они носят ткань в яркую полоску, чтобы прикрыть свои стройные бедра. Полосы из синих и красных бус окружают их руки, шеи и бритые головы. Они ждут, когда ferenji заплатит им за позирование для фото.

Ференжи — это термин, который эфиопы используют для обозначения «иностранцев». Это слово близко к слову на французском языке на амхарском языке, доминирующем в Эфиопии, но для жителей долины Омо ференжи означает просто «белые люди».«В этот день, как и в другие дни, белые люди на рынке держат фотоаппараты.

В долине Омо проживает около двухсот тысяч коренных жителей десятка различных племен. Они веками вели агро-скотоводческий образ жизни, выращивая урожай и разводя скот. У каждой группы есть уникальные обычаи и обряды, стили одежды и прически, а также способы украшения своего тела. Женщины Banna красят свои волосы с дредами в красный цвет хной. Люди Каро оставляют на себе шрамы и раскрашивают лица и тела белым мелом.Женщины Мурси — самые известные, по крайней мере, среди туристов, из-за их губ. Когда они достигают возраста вступления в брак, родственница отрезает им нижнюю губу так, чтобы она свешивалась отдельно от подбородка. Используя деревянные пробки, они медленно вытягивают его, пока он не сможет удерживать глиняный диск размером с десертную тарелку, который они носят, чтобы подавать еду своим мужьям, во время определенных церемоний и когда туристы приезжают в их деревню, чтобы сфотографироваться.

Стоимость фотографии — три-четыре быра на рынке и пять быров в деревнях.(Пять быров — это примерно восемнадцать центов.) Если кто-то исключительно красив или «красочен», как говорит Шиго, она может установить свои собственные ставки. Еженедельный рынок в Ки-Афаре — рассадник красок. Члены племен банна, хамар и ари приезжают сюда, чтобы купить еду, которую они не могут вырастить сами, или купить или продать скот, которым они зарабатывают на жизнь. Некоторые идут пешком от деревень на расстояние до тридцати миль.

Из-за проблем с переводом, недостаточности жестов рук или из-за того, что они думают, что им это сойдет с рук, ференжи не всегда платят запрошенную цену.На рынке гиды иногда должны вмешиваться во время жарких переговоров. Известно, что сельские жители не разрешают туристическим внедорожникам выезжать до тех пор, пока счет не будет оплачен.

Белые люди впервые появились в 1980-х годах, когда несколько европейских и американских туристических агентств начали продвигать туры в регион, чтобы познакомиться с «первобытными людьми», которые жили «в естественном состоянии», не тронутом современным миром. В 1991 году была опубликована кофейная книга с фотографиями женщин Мурси и их губ, а также соответствующая статья в National Geographic.Затем последовали статьи в разделах о путешествиях в газетах, и с тех пор туризм в Эфиопии неуклонно рос: в прошлом году его посетили почти девятьсот тысяч человек. В высокий сезон деревня Мурси может принимать до пятидесяти туристов в день, а на рынке Ки-Афар ференжи, которые фотографируются, больше, чем местные жители, позирующие для них.

В своей книге О фотографии Сьюзан Зонтаг пишет: «Способ подтверждения опыта, фотографирование — это также способ отказаться от него — путем ограничения опыта поиском фотогеничности, путем преобразования опыта в изображение, сувенир.Это обращение обязательно односторонне, его намерения загадочны для субъекта. Действительно, соплеменники часто недоумевают, почему туристы хотят их фотографировать. Голландский антрополог по имени Джон Аббинк, проводя полевые исследования в деревне Сури в 1990-х годах, заметил, что сури возмущены тем, что их превращают в сувениры. Они чувствовали, что «ограничены во взаимодействии взрослых людей с туристами, которых они считали другими взрослыми людьми». Точно так же английского антрополога Дэвида Тертона, когда он брал интервью у некоторых мужчин Мурси для телевизионного документального фильма 1991 года, спросили, почему туристы просто уезжают после того, как сфотографировались.«Просто они хотят знать, кто мы такие, или что? … Так обычно ведут себя белые?»


Мой муж, двое наших детей и я приехали в нашу первую страну, в которой мы совершили кругосветное путешествие по двенадцати странам. У моего мужа, профессора сравнительной литературы, был академический творческий отпуск, и мы решили забрать наших детей из школы на год, сдать в аренду наш дом в Бруклине и отправиться в путешествие с общей целью расширить кругозор. Когда мы приехали в Эфиопию, вопрос о перспективе приобрел удивительную буквальность: как нам кадрировать то, что мы видим, будь то в объектив камеры нашего смартфона или в разговоре с нашими детьми? Мы довольствуемся панорамными снимками ландшафта и тайными снимками соплеменников, когда они не смотрят.

Желание фотографировать непреодолимо — не только как свидетельство для друзей и семьи, вернувшихся домой. «Сама деятельность по съемке успокаивает, — пишет Зонтаг, — и снимает общее чувство дезориентации, которое, вероятно, усугубляется путешествием… Не зная других ответов, [туристы] делают снимок. Это придает форму опыту: остановитесь, сделайте снимок и двигайтесь дальше ». Из-за юного возраста наших детей мы также знаем, что наши фотографии, вероятно, будут формировать их воспоминания о нашей поездке в той же или большей степени, чем их настоящие воспоминания.Вопрос в том, какую историю наши фотографии расскажут об этом мире и о том, кто мы в нем есть?

Покойный британский социолог Джон Урри, считающийся пионером туристических исследований, в своей теории «взгляда туриста» отмечает, что в местах не существует внутренней сущности, которую можно было бы записывать или нет. Мы цепляемся за них на основе отношений. Турист навязывает заранее сформированные представления о том, что такое место и его люди, полагаясь в первую очередь на изображения других людей, представленные в статьях о путешествиях, туристическом маркетинге и отчетах TripAdvisor, на которые в дальнейшем влияет личная история и личность туриста.Другими словами, то, как мы видим вещи, запрограммировано силами, которые часто находятся далеко от людей и видимых мест. В свою очередь, фотографии туристов, повсеместно публикуемые в социальных сетях, укрепляют или иногда усложняют эти повествования.

Йонас Ларсен расширяет эту теорию до «семейного взгляда», согласно которому фотография, которая обычно функционирует в семьях для создания идеализированной версии самих себя посредством записи праздников и важных событий, служит той же цели мифотворчества во время путешествий. Мы счастливы, дружны, полны приключений, бесстрашны , — говорят эти фотографии. Мы путешественники, которые общаются с местными жителями.

Шиго дает нам возможность пообщаться с местными жителями. Мы проводим ночь в деревне Хамар — более интимной, чем фотографическая проезжая мимо, уверяем мы себя. Там мы делим чашку кофе в семейной хижине. Когда голый младенец писает, бабушка втирает мочу в одну из коровьих шкур, на которых мы сидим. (Это то, что мой 8-летний Э., вспомню.) Наш пятилетний Р. вместе с ребятами из Хамара пинает футбольный мяч среди загонов скота, привезенных на вечер. Мы все засыпаем в палатке под самым широким ночным небом, который я когда-либо видел, под лязгание козьих и скотных колокольчиков.

У нас есть только наши айфоны для фотоаппаратов, и мы просим разрешения сделать несколько фотографий. «Возьмите столько, сколько хотите», — говорит нам Шиго. «Вам не нужно платить». Я отрываюсь, когда некоторые девушки заплетают косу моей дочери. Один из них протягивает руку за деньгами.Я смотрю на Шиго, не зная, что делать. Он говорит что-то на хамарском диалекте, и девушка смеется, превращая свою просьбу в шутку. Я жестом показываю, что могу показать им фотографии, но они, кажется, не заинтересованы. Я не уверен, видели ли они свое изображение так много раз, что это уже не новость, или это настолько странно, что у них нет системы координат.

Шиго предупредил нас, что некоторые жители Хамара могут отказаться фотографироваться из-за страха. Они считают, что фотографии отнимают у них частичку души, что наводит меня на мрачные мысли.Учитывая, что некоторые из племенных сельских жителей, особенно более «колоритные», такие как народ Мурси, начали отказываться от своей многовековой практики агро-скотоводства, потому что выгоднее позировать для фотографий ференжи или изобретать новые обычаи , например, надевают коровьи рога на голову просто потому, что туристы находят это живописным, возможно, их души медленно крадут у них. Что, может быть, хуже, так это то, что эти фотографии искусственно замораживают соплеменников во времени. Фотографии прикрепляют их к их «традиционному» и «аутентичному» образу жизни, чтобы удовлетворить ностальгию туристов по «более чистому» существованию, чем они испытывали.Фотографу удается заставить мир казаться более невинным, чем он есть на самом деле, что дает ей иллюзию, что она в некоторой степени контролирует его.


На рынке в Ки-Афаре есть другие эфиопы, чья одежда не свидетельствует о какой-либо другой принадлежности, кроме бедного племени. С установкой массивной плотины гидроэлектростанции река Омо больше не выходит из берегов, чтобы орошать прилегающие земли для ведения сельского хозяйства или выпаса скота. Он не заполняет озеро Туркана, которое находится на южной границе Эфиопии с Кенией и рыбой которой некоторые племена полагаются, чтобы прокормиться.В отчете Human Rights Watch за 2017 год делается вывод о том, что многим жителям долины грозит голодная смерть.

Одежда этих посетителей рынка в пятнах и порвана, а дети особенно часто остаются без обуви. Эти дети хватают нас за руки и решительно указывают на ноги, говоря: «Ты. Обувь.» Обувь на рынке очень дешевая — большая часть пластиковая, произведенная в Китае, — но Шиго советует нам не покупать вещи для этих детей или давать им деньги, потому что, по его словам, это побуждает их попрошайничать, а не ходить в школу.Он также обеспокоен практикой платить деньги за фотографии, особенно Мурси. Когда туристический сезон заканчивается или когда он падает, как это было в результате политических волнений в 2016 году, эти мурси остаются без возможности зарабатывать деньги, поскольку они отказались от земледелия и скотоводства. Шиго сказал, что многие вместо этого прибегают к краже ульев в других деревнях и продаже меда на рынке.

Иногда дети проскальзывают фотографии соплеменников ференжи. Они выжидают до последней минуты, чтобы войти в кадр, а затем протягивают руки в ожидании нескольких бычков.Один из фотографов, испанский турист, хорошо разбирается в этой игре. Он опускает камеру и жестом показывает им, чтобы они вышли. Дети неохотно уходят. Зонтаг пишет: «Фотографировать людей — значит насиловать их, видя их такими, какими они никогда не видят себя, зная о них, чего они никогда не смогут получить; он превращает людей в объекты, которыми можно символически обладать ».

Но и в данном случае их не фотографировать — тоже нарушение. Наше нежелание участвовать в туристической экономике, связанной с фотографией для быка, вызывает гнев некоторых племен.В деревне Каро главный мужчина Каро, который сопровождает нашу экскурсию, постоянно указывает на женщин и детей с белыми рисунками мелом на теле, на мужчин с симметричными шрамами на груди. Когда мы снова отказываемся, он отпускает нас раздраженным взмахом руки. В короткометражном документальном фильме 2011 года о том, как туристы фотографируют племя мурси, Framing the Other голландских режиссеров Ильи Кока и Виллема Тиммерса, женщина-мурси по имени Надонге говорит: «Мы ущемляем тела туристов, которые смотрят на нас, но не смотрят». не хочу фотографировать.Мы заставляем их давать нам деньги ». Я вижу, как Шиго отводит главу Каро в сторону, положив успокаивающую руку ему на спину, и передает ему дополнительные чаевые.

Когда мы покидаем рынок Ки Афар, двое детей держатся за руки Э., по одному с обеих сторон. Мы упорно отказывались покупать им что-либо, даже несмотря на то, что они преследовали нас в течение последнего часа, пока мы торговались с продавцами при покупке сувениров. Шиго вмешивается еще раз, говоря им, что нам понравилось их общество, но они должны отпустить нас. Когда мы уходим, они выглядят удрученными.Когда мы уезжаем, Э. говорит: «Я не думаю, что эти дети знают, что они бедны. Для них это просто нормальная жизнь ». Возможно, она говорила себе это, чтобы почувствовать себя лучше после встречи; возможно, она пытается увидеть вещи с их точки зрения.

Понятия не имею, правильно ли мы поступили, приехав сюда. Но наши фотографии расскажут историю зеленого пейзажа сразу после сезона дождей; большие запасы зерна и кофейных зерен для продажи на рынке; интимные сцены в хижинах, обшитых шкурами животных, а Э.и Р. гнались с футбольным мячом по пыльной саванне, а банда голых детей-хамаров преследовала его.


Индия — пятая страна в нашем путешествии. В наш первый день мы едем на метро до Чандни Чоук, главного базара в Старом Дели. Зоны одежды и специй на рынке находятся между двумя остановками, и мы выходим на улицу и оказываемся в отделе оборудования и сантехники. Поскольку эти улицы были проложены за столетия до появления автомобилей, они слишком узкие для чего-либо большего, чем велосипедные велосипеды и телеги.Мы наблюдаем, как мужчина с унитазом, привязанным к задней части мотоцикла, маневрирует в пробке. Цепляясь за руку моего мужа, Э. драматично вздрагивает от особенно громкого рожка, отчего лавочники смеются. Она начинает еще более драматично вздрагивать, пробуя роль обладательницы тонкой чувствительности.

Во многих наших гостиничных номерах есть зеркала в полный рост, и я наблюдаю, как Э. все больше и больше замечает себя в их отражениях. Она корчит рожи, танцует, пробует разные позы: страх, душность, удивление, веселье и то, что мы называем ее «злым лицом», которое она предложила мне в ответ на мои просьбы позировать для камеры.Она смотрит неулыбчиво, прищуренными глазами и усталым от жизни выражением лица, которое является сверхъестественной имитацией молодых худых моделей в рекламе высокой моды. Если бы мы были дома, этот эксперимент происходил бы в уединении ее спальни, поэтому я стараюсь не обращать на это слишком пристального внимания. Но похоже, что у Э. что-то получается: как будто разные части ее существа соревнуются, когда она пытается сфокусировать все свое «я». Эти сеансы совпадают с внезапным натиском незнакомцев, которые хотят сфотографировать ее.

В Азии ситуация противоположна нашему опыту в Эфиопии: теперь мы, и особенно дети, представляем собой зрелище, которое фотографы хотят запечатлеть, часто на фоне туристических объектов своей страны. В мечетях и фортах в Индии, в парках развлечений и на берегах озер во Вьетнаме, в садах и исторических памятниках в Южной Корее, в храмах в Таиланде, Мьянме и Камбодже уроженцы этих стран, обычно молодые и богатые, достают свои смартфоны, когда они видят нас.»Ты?» — спрашивают они, указывая на детей. «Фото?»

На ступеньках возле Красного форта в Агре, где расположен Тадж-Махал, мужчина хватает Э. и Р. за плечи, чтобы удержать их на месте, при этом призывая своих детей и жену подойти и встать рядом с ними. . Стоя на несколько ступенек ниже, я наблюдаю, как обе группы детей обмениваются сочувствующими взглядами на всеобщее раздражение родителей, заставляющих детей позировать для фотографий. Э. и Р. вежливо улыбаются, ожидая, когда отец сделает несколько фотографий, а затем поменяется местами с матерью, чтобы сделать свою очередь позировать.С другой стороны, индийские дети, похоже, совершенно сбиты с толку этой суетой. Их нужно уговорить или запугать, чтобы они сами улыбнулись.

В Индии, откуда начались его запросы на фото, Р. выстраивает свое тело и выражение лица в естественные, приятные линии, даже переходя через несколько поз, чтобы дать фотографу различные возможности. У него большие карие глаза и исключительно длинные ресницы, лицо, которое любит камера, и это чувство взаимно. Э., напротив, застывает перед камерой.У нее светло-голубые глаза, которые оттеняются бледной кожей и светлыми локонами, но она игнорирует любые комплименты по поводу своей внешности, и ее нужно обманом заставить выглядеть естественно. «Лучше не смейся, — дразню я ее. «Не смей улыбаться».

В Таиланде запросы на фото продолжаются, и Р. быстро устает от них. Он по-прежнему проводит большую часть своего времени в мире грез, где играет неутомимого героя, побеждающего злодеев. Он ходит по ночному рынку Чиангмая, размахивая невидимыми мечами, бросая отбивные для карате и выполняя удары ногами, бормоча: «Возьми это!» и «А-ха!» себе под нос.Когда кто-то хочет сфотографироваться, это выводит его из игры.

Но, как возражает Р., Э. становится смелее. Когда ее фотографируют снова и снова, она чувствует себя более комфортно перед камерой, никогда не прихорашиваясь, но улыбаясь естественно и любезно. В то же время сеансы перед зеркалом продолжаются, но теперь они приобретают немного более застенчивый вид, как если бы она позировала невидимой аудитории.

В Храме литературы в Ханое вьетнамская женщина лет тридцати протягивает свой смартфон и указывает на детей.E. выходит вперед, и спутница женщины, более молодая женщина, стоит рядом с ней, обхватив ее за плечи, как если бы они знали друг друга. Мой муж считает по-вьетнамски: một, hai, ba, что заставляет Э. и женщину улыбаться. Щелкает телефон, Э. и ее новый друг расходятся, и Э. поворачивается к ней и делает небольшой поклон, возможно, в знак признания того, что их образы навсегда каким-то образом переплетутся. Но женщина уже перешла к другой женщине, чтобы посмотреть, как получилось фото, этот сувенир светловолосого и бледнокожего иностранца.

Я начинаю фотографировать фотографов, стоящих позади или сбоку от них, помещая их в кадр вместе с моими детьми. Превращение этих зрителей в спектакль с моей стороны кажется небольшим актом защиты, протестом против того, что Зонтаг описывает фотографию как нарушение, «превращение людей в объекты, которыми можно обладать символически».

Пару недель спустя в Хошимине вьетнамская женщина в парке развлечений жестом фотографирует Р.Он качает головой и прячется за мной. Я пожимаю плечами. Я не могу заставить его сотрудничать. Когда мы уходим, я спрашиваю его, почему он отказался позировать. «У нее даже не было темной кожи», — говорит он. «Зачем ей понадобилось мое фото?»

Я чувствую себя одновременно ошеломленным и оправданным. Меня беспокоит, как Э. и Р. понимают этот интерес к их фотографированию, особенно потому, что я сам этого не понимаю. Как и все родители, я считаю своих детей красивыми, но знаю, что эти просьбы не в этом.Многие из запрашивающих сами являются туристами, посещающими важные исторические и религиозные места в своих странах. Какие прогнозы они привносят в Э. и Р., применяя собственный «туристический взор»? Является ли позирование с этими внешне выглядящими иностранцами детьми на таком культурно значимом фоне способом показать себя и свою страну более космополитичными и важными? Или их мотив сделать фотографию более зловещий — способ обладать белизной E. и R., по крайней мере, символически?

Но они не белые, по крайней мере, не полностью.Мой собственный отец был смешанным: креол из Нового Орлеана, хотя он был достаточно легким, чтобы сойти за белого, и это так. Я не узнал о его расовом происхождении, пока мне не исполнилось двадцать четыре года, прямо перед тем, как он умер от рака простаты. Извлечение и признание белизны моих детей кажется нарушением всего, что я делал, пытаясь принять самобытность, которую мой отец скрывал от меня: я переехал с семьей в смешанный район; Я отправляю своих детей в школу с учениками, которые на них не похожи; Я общаюсь с людьми, выросшими на другом конце света, в надежде найти моменты общей человечности.Я говорю Р., что женщина хотела его сфотографировать, потому что он другой, а не из-за его более светлой кожи. «А ты милый», — добавляю я.

Но после Вьетнама, пока мы путешествуем по Камбодже, Мьянме, Корее и Японии, Р. отказывается от дальнейших запросов на фото, скрещивает руки перед лицом и даже бросает футбольный мяч в группу камбоджийских подростков, пытающихся отобрать у него фотография в англоязычной школе в Баттамбанге, Камбоджа, где мы работаем волонтером. Я не знаю, вызван ли этот отказ чувством, что его внешность стоит ценить, и он устал отдавать ее так свободно, или он отказывается от скрытой иерархии, стоящей за этими просьбами, или он просто устал от быть зрелищем, тем, кто отличается, и он просто хочет, чтобы его оставили в покое.


Вернувшись в США, наша первая остановка — Лос-Анджелес. Это потрясающее возвращение. Мы восхищаемся таким количеством разных людей в одном месте после того, как побывали в таком количестве мест, где мы были единственными разными людьми.

В «Это маленький мир» в Диснейленде мы забираемся в лодку в окружении людей, разнообразие которых наводит на мысль о действительно обширном мире. Китайские, корейские и мексиканские семьи собираются вокруг нас.

Поездка начинается в «Европе», месте, где веселые дети играют, поют на ярком фоне синих и розовых тонов.Белокурые девушки в дирндлах держат ноты, покачиваясь взад и вперед, мальчики и девочки вечно кружат у пруда, группа маленьких мальчиков-барабанщиков весело бьет на своих инструментах в унисон. Ветряные мельницы наклоняются на каждом склоне холма, а сельскохозяйственные животные раскачиваются в такт решетке.

Моя дочь наклоняется ко мне и шепчет: «Почему у всех светлые волосы?»

Поворачиваем за угол, скользим в «Азию», и палитра темнеет. Ковры-самолеты, на которых ездят мальчики в тюрбанах, плетутся над нами, девушки выглядывают из-за вуалей, труппа танцоров рывками движется, имитируя балийских танцоров, а над нашими головами парит китайский дракон.

Мы слышим «Африку» раньше, чем видим ее — саундтрек из джунглей, состоящий из барабанных дробов и криков обезьян. Животных больше, чем детей. Танцующие слоны и жирафы, еще больше обезьян, свисающих с потолка. Куклы африканских детей уютно устроились на спинах и хоботах животных, созвучно этим диким зверям. Их униформа афро похожа на парики, как будто некоторые другие куклы были перепрофилированы для африканской секции с коричневой краской и шиньонами.

Азия и Африка, как мы узнали из наших путешествий, являются самыми большими континентами в мире.Мы плывем по их изображениям менее чем за пять минут. В «Южную Америку»! «Южные моря»! «Америка» с белокурыми девушками, балансирующими на стогах сена, и парнями, крутившими свои арканы! Затем заключительная сцена, где все дети мира гармонично гуляют вместе.

Едва мы вышли из лодки, как дети начали перечислять все возможные ошибки, допущенные во время поездки. «Мы даже не видели джунглей в Африке, а во многих странах есть обезьяны», — усмехается Э.. «В Индии нет летающих ковров», — сказал Р.Они согласны с тем, что в мире не так много блондинов. У большинства людей темные волосы.

Они возмущены ложностью этих представлений. Они обеспокоены тем, что другие дети, участвующие в этой поездке, не только формируют неправильное представление о мире, но и распространяют стереотипы о джунглях и заклинателях змей, которых они придерживались до того, как увидели эти места своими глазами.

Мы могли бы сказать им, что это тур 1964 года. Мы могли бы описать его как обнадеживающую фантастику о мире во всем мире, созданную Pepsi для Всемирной выставки в Нью-Йорке во время большой неопределенности после кубинского ракетного кризиса.Можно сказать, что мир тоже торгует своей фантастикой.

Но мы этого не делаем. Мы гордимся, что они сами это пережили. Возможно, их точка зрения расширилась за все те месяцы, когда они наблюдали, как их родители борются с тем, как сформулировать то, что мы видим, и как нас видят. Или, может быть, это иллюзия, еще один снимок, который мы делаем. Я надеюсь, что наша поездка воспитала в них способность критически смотреть на вещи и понимать, что в жизни, как и на фотографиях, история — это нечто большее, чем то, что кажется на первый взгляд.Вернувшись домой, где мы показываем сделанные нами фотографии и рассказываем истории о нашей поездке, я понимаю, что могу знать наверняка только одно: наши дети смотрят.

В ФОТОГРАФИЯХ »- Городская нация

URBAN NATION, Bülowstraße 7, 10783 Берлин

Устали стоять в очереди? Зарезервируйте время бесплатно!

Забронируйте сейчас!

3 октября 2020 г. — 1 августа 2021 г.

«Марта Купер: фотографирование» Музей городской нации представляет обширную ретроспективу фотографий Марты за шесть десятилетий.На выставке представлены как личные вещи, так и фотографии, и она прослеживает жизнь Купер, от ее первого фотоаппарата в 1946 году до ее нынешней репутации известного фотографа.

В конце 1970-х Марта начала документировать граффити и хип-хоп, движение, которое еще не получило названия. Работая первой женщиной-штатным фотографом в New York Post, она почувствовала, что происходит что-то, что стоило запечатлеть. Сорок лет спустя очевидно, что ее фотографиям впечатляюще удалось сохранить дух времени культурного движения.

«Я всегда хочу сделать снимок, который будет интересен в будущем — снимок, который станет репрезентативным для своего времени». — Марта Купер

НОВЫЙ ФОКУС «МАРТА КУПЕР: В ФОКУСАХ»

Благодаря фильму «Марта Купер: фотографирование» программа музея URBAN NATION под руководством директора Яна Зауэрвальда получила новый фокус. Благодаря опыту кураторов Стивена П. Харрингтона и Хайме Рохо ( Brooklyn Street Art ), а также в тесном сотрудничестве с самой фотографией была создана необычная выставка.Эта ретроспектива — первая фото-документальная выставка музея.

Гарлем, Нью-Йорк, 1982. © Марта Купер

ИНФОРМАЦИЯ О ЧАСТНОМ АРХИВЕ МАРТЫ КУПЕР

На протяжении многих лет Марта пересекалась с художниками со всего мира. Одним из первых был Кейт Харинг, который, следуя примеру авторов граффити, присвоил себе общественное пространство и был одним из первых, кто положил начало современному движению уличного искусства. Об этой связи свидетельствуют персонализированные рисунки и фотографии, которые можно увидеть на выставке.Посетители получат эксклюзивный доступ к коллекции альбомов (или черных книг) и эфемерных материалов Марты, а также к ее обширным фотоархивам. Уникальные предметы из ее личной коллекции помогут контекстуализировать ее работу и ее культурно-историческую значимость.

Крис Стейн с росписью по фотографии Купера, Coney Art Walls, Кони-Айленд, Бруклин, Нью-Йорк, 2017. © Martha Cooper

Прямое изложение темы Марты противоречит ее тщательному составу и техническому опыту.В ее фотографиях без отговорки запечатлены основные человеческие качества.

« Я предпочитаю, чтобы меня называли фотографом-документалистом, а не художником, потому что я пытаюсь создать буквальный документ. Я не преувеличиваю и не искажаю ракурсы или освещение ». — Марта Купер

МАРТА КУПЕР ИССЛЕДОВАТЕЛЬ

Еще одна тема выставки — обширные путешествия Марты Купер. Ее любопытство и тяга к приключениям, а также ее стремление исследовать, записывать и сохранять очевидны в ее работах.Хотя некоторые из ее поездок, например в Сенегал, Суринам или Филиппины, иногда выполнялись по заданию крупных географических и туристических журналов, многие из сделанных снимков были сделаны исключительно для ее собственных интересов. Фотографии из этих путешествий с 1960-х годов по настоящее время дают представление о повседневной жизни изображаемых людей с очень личной точки зрения фотографа.

Женщины несут глиняные горшки, Мадрас, Индия, 1965 год. © Марта Купер

Художники со всего мира использовали фотографии Марты как основу для вдохновения и интерпретации в своих собственных работах.На выставке будет специальный раздел из 35 оригинальных «ремиксов», созданных художниками по ее фотографиям.

Выставка сопровождается каталогом с эссе: Карло МакКормик, Стив П. Харрингтон и Хайме Рохо, Шон Коркоран, Сьюзан Велчман, Аким Вальта, Ника Крамер и Ян Зауэрвальд.

Из-за правил Corona и неуверенности в том, какие дальнейшие меры должны быть приняты в будущем, чтобы гарантировать здоровье наших посетителей и наших сотрудников, мы должны быть готовы к «мягкому открытию» во время первых выходных. 02-04 октября 2020 г.

Прямая трансляция первого вечера первого уик-энда с интервью и документальными материалами будет доступна с 20:00 на сайте www.urban-nation.com/livestream.

Выходные дни открытия

Открытие:

, пятница, 2 октября, -е, , 2020: 20–23: 00

Расширенные часы работы:

Суббота, 3 октября 2020 г.: 10:00 — 22:00

Воскресенье, 4 октября 2020 г.: 10:00 — 20:00

Музей ГОРОДСКОЙ НАЦИИ, Бюловштрассе 7, Берлин-Шёнеберг

Примечание:

Обращаем ваше внимание на то, что посетителям, которые контактировали с кем-то, кто страдает COVID-19 в течение последних 14 дней или которые сами страдают инфекцией верхних дыхательных путей, не разрешается посещать музей или принимать участие в мероприятиях.Обратите внимание, что последний вход — за 30 минут до закрытия. В связи со сложившейся ситуацией посещение музея пока будет ограничено. В настоящее время в музее могут одновременно находиться не более 60 посетителей.

Информационный партнер:

Выставка является частью EMOP Berlin — European Month of Photography:

.

Проект художественного образования «Spiel Straße» с 5 классом Otto-Wels-Grundschule Kreuzberg поддерживается Projektfonds Kulturelle Bildung Berlin района Фридрихсхайн-Кройцберг

.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *