Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Групповая фотография: Страница не найдена

Содержание

3 базовые рекомендации и 3 интересные идеи

В этом уроке по фотографии мы собрали для вас 3 базовые рекомендации и 3 интересные идеи, которые помогут вам начать осваивать искусство группового фото. Вы узнаете как получать более интересные групповые портреты, постановочные и репортажные групповые фотографии.

 

 

3 базовые рекомендации для групповых фото

Не уверенны, с чего начать, когда делаете групповое фото? Отличным местом для поиска вдохновения является коммерческая фотография.

Нет, не из-за привлекательных людей и порой очевидно искусственных улыбок, а потому, что коммерческие фотографы знают, как снимать праздничные групповые сцены в теплом, наиболее натуральном свете.

 

 

 

Естественность лучше позирования

Естественные снимки ВСЕГДА лучше постановочных групповых фотографий. Даже если все позируют, будьте человеком в сторонке, который словит естественный момент, когда тетя Сюзи пытается выяснить, как управлять камерой, а все остальные шутят между фотографиями.

Если все сидят за накрытым столом, то походите вокруг него и запечатлейте взаимодействие и искренние улыбающиеся лица людей, которые едят, пьют и развлекаются.

 

 

Изолировать, изолировать, изолировать

В сфере недвижимости это называется «локация, локация, локация»; в хороших групповых фотографиях – «изоляция, изоляция, изоляция». Изолирование нескольких объектов группы и сохранение при этом остальной сцены в кадре создает действительно профессионально выглядящие фотографии.

Этот прием работает очень хорошо на больших тусовках или во время совместного приема пищи. В данном случае позирование даже уместно, так как это создает баланс с общей сценой … забавный момент, возникший между людьми на фото и фотографом, но ни с кем другим.

 

 

Передайте эмоцию, а не изображайте группу людей

Наиболее важным советом (и, пожалуй, наиболее сложным) является стремление захватить эмоцию, а не просто показать группу людей. Если вы фотографируете, к примеру, вечер на День благодарения, то постарайтесь прочувствовать атмосферу и отреагировать на нее.

Ваша компания шумная, все общаются одновременно и галдят (в хорошем значении)? Отойдите подальше и отобразите их взаимодействие.

Ваша компания более интимная, теплая и уютная с множеством довольных улыбок и разговоров? Тогда пусть и фотографии будут более интимные. Подойдите ближе, выделите людей и, если вы собираетесь собрать группу, то расположите их таким образом, чтобы это соответствовало их вибрациям и было максимально комфортно для каждого.

 

 

3 интересные идеи

Итак, вы получили несколько основных советов, теперь давайте добавим креатива! Вот 3 интересные, современные идеи, которые выведут вас на уровень выше, чем фотографии, где «все чокаются», которые вы видели уже миллиард раз.

 

Снимайте сверху

Этот способ самый сложный, но и самый стоящий. Если в доме, в котором вы едите, есть лестничный пролет прямо над столом, то вам крупно повезло, и вы можете расположиться там; если нет … подумайте о стремянке!

Да, это немного сложно, но в то время, как остальные будут делиться обычными праздничными фотографиями после ужина с друзьями (или на Дня благодарения), у вас будут такие фото, как ни у кого из них!

 

 

Ищите «мета»

Мне очень нравится то, что делают герои этого изображения. Веселье события передано совершенно другим способом, который отличает это изображение от других и придает ему совершенно современный вид.

Это хорошо соотносится с вышеизложенной рекомендацией о естественности. Фотографирование человека, который фотографирует группу (или готовится), даст вам тот самый «мета» эффект.

 

 

Начните свою селфи-игру

Не бойтесь селфи — будь то фотографирование себя или фотографирование людей, которые делают селфи (это должно было случится … все-таки 2016).

Фотографии выше являются прекрасным примером профессиональных снимков, которые отображают процесс или непосредственно сами селфи.

 

 

Краткое примечание: если вы собираетесь сделать настоящее селфи, то отложите свой телефон в сторону и используйте камеру лучшего качества. Камера смартфона преодолела долгий путь, но фронтальная камера все еще ужасна.

 

 

 Автор: Pedro Quintela

Перевод: Татьяна Сапрыкина

 

 

Групповая фотография и вопрос политического сообщества («чистка» визуального) — Журнальный зал

Документ без названия

 

Денис Александрович Скопин (р. 1976) — доцент факультета свободных искусств и наук СПбГУ, сфера интересов — эстетика, политическая философия.

[стр. 113—129 бумажной версии номера]

В этой статье мы проанализируем явление, лежащее на пересечении двух сфер — эстетики и политики: речь пойдет о вымарывании лиц «врагов народа» на групповых фотографиях, сделанных в СССР в 1930-е. В период сталинских чисток одни лица на фотографиях закрашивались чернилами, другие перечеркивались, соскребались или вырезались ножницами. Чаще всего фотографии вымарывались самими близкими, членами семьи, друзьями или коллегами.

Мы попытаемся рассмотреть под новым углом проблему взаимоотношений между изображением и политикой. Вопрос об этих взаимоотношениях ставится вовсе не для того, чтобы еще раз поговорить о политическом содержании изображений или его использовании в политической стратегии. Нас будет интересовать не совместимостьизображения с тем или иным политическим посланием, а как раз наоборот — их несовместимость. Отправной точкой этого исследования является запрет на изображение и нетерпимость по отношению к нему. Эта нетерпимость и насилие над изображением, похоже, лучше всего свидетельствуют об их глубоко политическом характере. Если тоталитарный режим налагает запрет на какое-то изображение, значит, оно несет в себе определенную политическую силу, несовместимую с самим режимом. Какова же природа этой силы изображений? Почему они осуждались? Что в них такого, что делает их непереносимыми в той или иной ситуации?

Размышляя об этом, мы ответим сразу на два вопроса. С одной стороны, это поможет нам прояснить природу политического режима, запрещающего те или иные изображения, то есть в данном случае — природу сталинского режима и террора. А с другой, — понять политическую силу фотографии, ее сущность и социальную направленность. Поэтому наш анализ будет развиваться сразу по двум осям: эстетики и политики.

Вымарывание изображений «врага» принимало разнообразные формы, однако можно выделить несколько наиболее распространенных способов «наказания изображений».

Зачастую на фотографии целые участки заливались чернилами, как это можно наблюдать на коллаже в духе позднего конструктивизма (илл. 1) или на другой фотографии, представляющей «ударников» строительства, точнее, группу функционеров высшего звена (илл. 2). При этом фамилии исчезнувших тоже вымарывались. Иногда такое вымарывание носило точечный характер, затрагивая лишь лицо «врага народа» (илл. 3).


Илл. 1. Фотомонтаж «Выступление на I съезде дорожников т. Кагановича Ю.М., т. Прамнэка Э.К., портреты ударников строительства». 22 мая 1934 года.


Илл. 2. Групповой портрет почетных ударников строительства: А.А. Жданова, Ю.М. Кагановича, А.П. Грачева, М.Я. Дубнова. 29 апреля 1933 года.


Илл. 3. Фотография из дела Зубарева. Архив «Международного Мемориала», Москва.

Другой, не столь радикальной, формой подобного рода символической «казни» было крестообразное перечеркивание лиц «врагов народа» (илл. 4). Позднее, в период реабилитации (1960-е) это крестообразное перечеркивание лиц в центре снимка стерли, что хорошо заметно при увеличении центральной части снимка (илл. 5).



Илл. 4, 5. Делегация на X всероссийском съезде Советов у входа в Большой государственный театр: Махотин, Чугурин И.Д., Угланов Н.А., Каганович, Таганов А. 23 декабря 1930 года.

Иногда изображение «врага народа» вырезалось или соскабливалось (илл. 6, 7). Существуют также фотографии, которые сначала вымарывались чернилами, а потом еще и обрезались ножницами (илл. 8, 9). Слева и справа хорошо видны следы чернил.


Илл. 6. Фотография из дела Карманова. Архив «Международного Мемориала», Москва.


Илл. 7. Фотография из дела Березина. Архив «Международного Мемориала», Москва.



Илл. 8, 9. В.Д. Дударев с передовиками колхоза «Заветы Ильича», 1933—1934 годы. Краску смыли в 1991 году. Краеведческий музей Азова.

Мы еще вернемся к различию форм устранения «врага», поскольку это различие само по себе имеет огромную важность.

Историческая и политическая конъюнктура первой половины XX века обладает той особенностью, что она едва ли может описываться без обращения к понятию «война». Итальянский историк Энцо Траверсо, вероятно, прав, описывая европейскую историю с 1914-го по 1945 год как период непрерывной войны и проводя аналогию между ним и хорошо известной Тридцатилетней войной[1]. Развернувшийся в сталинском СССР террор черпал свою легитимность именно в понятии «война»: террор всегда представлялся как война, которую государство ведет со своими внутренними врагами. Понятие «врага народа» тоже обретает свой смысл только в контексте перманентной войны, в которую были вовлечены советское государство и его граждане.

Это значит, что следует воспринимать всерьез слова Карла Шмитта — мыслителя, который пошел дальше других в своих размышлениях о войне и вражде как основании политической жизни, — о том, что дух Гегеля, выдающегося философа войны, перебрался из Берлина в Москву, о чем Шмитт весьма сожалеет. В то же время Шмитт создает генеалогию противостоящих друг другу дискурсов (советского и консервативного), которая примечательна тем, что выходит далеко за пределы идеологической оппозиции XX века, показывая их глубинную связь. Так, если верить Шмитту, прусское государство заимствовало свою консервативную философию у Фридриха Юлиуса Шталя, тогда как Гегель, согласно выражению Шмитта, «через посредничество Карла Маркса присоединился к Ленину и эмигрировал в Москву»[2]. Шмитт полагает, что марксистские теоретики, с их понятием «классового врага», продвинулись в размышлениях о войне и вражде гораздо дальше других. Для подтверждения этого тезиса он упоминает Дьёрдя Лукача. Вполне вероятно, что шмиттовская оценка политической деятельности Ленина тоже берет свое начало у Лукача[3], которому он отдает должное в работе «Теория партизана».

Шмитт совершенно справедливо упоминает о Лукаче как о великом теоретике вражды. Несмотря на все разногласия с официальным сталинизмом, а также на критику сторонников вульгарного марксизма, Лукач лучше всех понял и сформулировал диалектику друга и врага, которая в сталинский период накладывала серьезный отпечаток на систему ценностей советского гражданина, определяя занимаемые им позиции, его симпатии и антипатии.

Марксизм Лукача в том виде, в котором мы его обнаруживаем в работе «История и классовое сознание», — это марксизм, далекий от всякого академизма или критики социального неравенства. Ставящийся в «Истории и классовом сознании» (работе, посвященной механизмам политической борьбы) вопрос далеко не абстрактен. Это вопрос практический: «Как победить?». Лукач отталкивается от предположения, что класс, если он действительно хочет прийти к власти, должен четко осознавать свои интересы, потому что именно осознание общего интереса позволяет группе людей объединить свои усилия. Чем лучше осознаются эти интересы, тем у класса больше шансов консолидироваться и победить. Чтобы достичь этих целей, класс должен четко понимать встающие перед ним проблемы и уметь отличать свои интересы от интересов врагов.

Но здесь есть один чрезвычайно важный фактор: класс может осознать свои интересы только благодаря войне. Тот факт, что с исторической точки зрения некий класс призван к господству, еще не означает, что он сумеет объединить свои усилия и прийти к власти. Необходимо, чтобы зарождающийся класс вступил в войну, которая является еще одним условием его окончательного формирования. Класс не является классом до тех пор, пока не существует общности между теми, кто должен к нему принадлежать. А подобная общность возникает только как реакция на внешнюю угрозу. Класс конституируется в ходе конфронтации.

Это утверждение опрокидывает расхожее мнение, согласно которому участники конфликта предшествуют самому конфликту. По Лукачу, война не является результатом конфронтации уже конституированных классов. Ровно наоборот: идентичность классовых интересов вырисовывается в момент конфронтации. Именно поэтому насилие, сопровождавшее первичное накопление капитала, создало условия для конституирования буржуазии как класса. Идентичность некоей политической группы является всего лишь отражением в зеркале противостоящей ей группы: классовое сознание изменчиво, потому что «всегда является формой заимствования»[4]. Идентичность группы определяется и переопределяется в зависимости от противостоящего ей врага.

Для Лукача насилие не является всего лишь следствием, так сказать «неизбежным злом», сопровождающим классовую борьбу. Вражда обнаруживается в происхождении самих классов, а значит — в происхождении общества. Война лежит в основе общественной жизни, является ее основанием, ее условием. Она основывает собой политическое. Буржуазное общество стремится стереть из общественного сознания факт классовой борьбы, подавить раздирающий общество конфликт, спрятать его под видимостью мира. Лукач же хочет показать истинное происхождение общества. С этой точки зрения мирное состояние — это всего лишь видимость, фикция, иллюзия. Тогда как поиск врага, раз уж общественная жизнь основывается на вражде, является движущей силой всякого общества, включая и бесклассовое, каковым является общество коммунистическое. Поэтому, победив своих классовых врагов, пролетариату нужно будет искать нового врага, на этот раз уже внутри себя самого[5].

Мы видим, насколько эти размышления Лукача смыкаются с тезисами его читателя, политического противника и классового врага — Карла Шмитта. Если отбросить их идеологические расхождения, то в основе обеих теорий обнаружится одна и та же логика. И тот и другой опрокидывают традиционную перспективу взгляда: война провозглашается не просто осуществлением политики (точка зрения Карла фон Клаузевица, рассматривавшего войну как продолжение политики с помощью неполитических средств), но и условием всякой политики и даже ее сущностью. Несомненно, Шмитт радикальнее и последовательнее своего противника. Вражда у него лишена всего, что еще оттеняло ее у Лукача, у которого она парадоксальным образом соседствовала с марксистским идеалом всеобщего братства.

Как мы знаем, Шмитт высказывается за открытую, объявленную войну, в которой противника можно легко локализовать, потому что воюющие стороны разделены линией фронта. Но в условиях современной войны различение друга и врага становится проблематичным: линия фронта начинает стираться, а классические антиномии, которые структурировали прежние войны (регулярный/нерегулярный, легальный/нелегальный, земля/небо), больше не в силах описывать современное ведение войны: различия между ними снимаются, вырисовывая совершенно новый профиль войны как латентного и постоянного конфликта.

Теоретики современной войны (генерал Эрих Людендорф в Германии, полковник Роже Тренкье во Франции) единодушно указывали на важность установления линии фронта между «друзьями» и «врагами». Чтобы победить, противника необходимо локализовать. Когда противник идентифицирован, его легко «нейтрализовать», потому что война становится такой, какой она и должна быть. По утверждению Тренкье, нейтрализация противника является чисто «технической» проблемой.

То обстоятельство, что в условиях современной войны линия фронта становится незаметной, неощутимой, нематериальной, означает, что эта линия фронта становится идеологической. Именно идеология становится демаркационной линией современной войны, и вполне может быть так, что противники принадлежат к одной нации, живут в одной деревне, являются коллегами и даже членами одной семьи. В современной войне враг — а советское общество на протяжении всей своей истории пребывало в состоянии войны — это преимущественно враг внутренний.

Из этого следует, что идентификация противника перестает быть чисто военной операцией и становится операцией идеологической. Подозреваемый должен доказать свою невиновность, свою лояльность, заняв ясную политическую позицию, разместившись на «правильной» стороне политического фронта.

Именно здесь возникает необходимость обращения к фотографиям. С момента своего появления фотография способствовала утверждению новой формы «трансиндивидуального» сообщества.

Похоже, понятием, лучше всего характеризующим сообщество тех, кто совместно появляется на фотографии, является «трансиндивидуальность», которое можно найти у Жильбера Симондона. Его концепция трансиндивидуальной среды порывает с субстанциальными теориями субъективности. Симондон ставит под вопрос индивидуальный характер человеческой духовности, отвергая субстанциальные доктрины в пользу релятивистской теории. В некотором роде Симондон размещает сущность индивидуума вне его самого, на пересечении индивидуального и коллективного. Понятием, служащим Симондону для описания процессов субъективации, является «индивидуация». Индивидуация — это конкретизация некоего объекта или организма внутри системы. С одной стороны, человек индивидуируется внутри коллектива, без которого сама эта индивидуация была бы невозможна, а с другой, — эволюционирует коллектив, «индивидуируясь» благодаря каждому из своих членов. По Симондону, движущей силой индивидуации является эмоция, разделяемая всеми членами сообщества. Именно эмоция, а не интеллектуальная близость является краеугольным камнем коллектива — трансиндивидуального сообщества.

Поэтому трансиндивидуальное сообщество является чем-то вроде сети, объединяющей различных индивидуумов. Но эта сеть не просто состоит из «мостов», переброшенных от одного индивидуума к другому, — она конституирует индивидуумов. Речь ни в коем случае не идет о «социальных» взаимоотношениях, которые всегда комплементарны и которые, так сказать, добавляются к индивидууму извне. Трансиндивидуальные взаимоотношения следует отличать от взаимоотношений социальных, то есть межиндивидуальных. Это такие взаимоотношения, которые нельзя отделить от индивидуума, не разрушив при этом его самого. Симондон различает символ и знак: если знак комплементарен по отношению к объекту, то символ как раз его конституирует. Если бы нужно было привести пример такого трансиндивидуального сообщества, то им могла бы оказаться какая-либо семья или группа близких друзей. Символические взаимоотношения являются взаимоотношениями взаимности, по подобию тех, что существуют (или могут существовать) между отцом и сыном или мужем и женой. Отец является отцом только по отношению к своему сыну, который в свою очередь всегда будет сыном своего отца[6].

По Симондону, группа не состоит из индивидуумов, объединенных в силу некоторых связей. Не существуя изолированным образом, индивидуумы всегда являются групповыми индивидуумами, тогда как группа — это всегда группа индивидуумов[7]. Многозначность понятия «группового индивидуума» хорошо передает неразличение между индивидуумом и группой, которое предполагается теорией трансиндивидуального. В общем и целом трансиндивидуальное сообщество является индивидуумом, неким существом или коллективным «организмом», который живет и действует как единое целое. Это значит, что трансиндивидуальное сообщество отличается тем, что все его члены, как предполагается, разделяют одни и те же ценности. Согласно определению, которое дает ему Симондон, оно является не чем иным, как «ментальным совпадением человеческой множественности».

Поскольку автономия индивидуума ставится здесь под вопрос, можно сказать, что будущее индивидуума неотделимо от будущего коллектива. С одной стороны, индивидуум действительно умирает только со смертью коллектива, к которому принадлежит. С другой, это утверждение полностью обратимо: если умирает коллектив, индивидуум тоже не может остаться в живых, он должен умереть вместе с ним.

Поскольку сообщество тех, кто совместно появляется на фотографии, зарождается из всеми разделяемой эмоции, оно является сообществом трансиндивидуальным. Сфотографироваться с кем-то — значит признать тот факт, что с этим человеком у вас есть что-то общее. Фотографируясь вместе, фотографируемые признают, что принадлежат к одному и тому же сообществу, по собственной воле «подписывая акт» о дружбе и равенстве. Совместное появление на фотографии демонстрирует, что изображенные являются представителями одного и того же сообщества, одной семейной, дружеской, профессиональной или политической группой.

Пьер Бурдьё ошибочно недооценивал любительскую фотографию, видя в ней «посредственное искусство» и сводя ее к простому выражению дурного вкуса фотографа и его ущербного социального положения. По Бурдьё, фотографическая эстетика имеет обратную направленность по отношению к эстетике Канта: будучи не в силах устранить пропасть, разделяющую богатых и бедных, она подчеркивает социальное неравенство, делая невозможным всякое сообщество, всякое равенство между элитами и народными массами. Но социологическое понимание фотографии — это понимание, весьма обедненное, не учитывающее ее эмоционального потенциала[8]. Вопреки утверждению Бурдьё фотография может порождать сообщество. Если, как говорил Ролан Барт, каждая фотография является «сертификатом присутствия», то о каждой групповой фотографии можно сказать, что она является «сертификатом близости». С момента, когда отдельный индивидуум появляется на групповой фотографии — когда он включается в нее, переступает ее порог, — он обречен быть частью этого коллектива. Начиная с этого момента он не может отделить себя от этого коллектива, не может повернуть назад, пройти проделанный путь в обратном направлении. Его индивидуальная жизнь становится частью жизни и судьбы этого коллектива.

Раз фотографическое сообщество трансиндивидуально, а принадлежащие к нему индивидуумы потенциально разделяют одни и те же ценности — значит, фотография, на которой индивид появляется в присутствии «врага народа», делает его подозреваемым, свидетельствуя и о его причастности к преступлению. Факт совместного присутствия на фотоснимке с «врагом народа» является достаточным поводом для преследования.

«Подозреваемый» является частью сообщества, в котором «преступление» одного становится преступлением всех остальных. Раз границы моей субъективности совпадают с границами коллектива, к которому я принадлежу, я заведомо разделяю преступления других и не могу оставаться незапятнанным. Поэтому фотографическое сообщество, то есть свидетельство о том, что я являюсь другом «врага», становится достаточным поводом для вынесения обвинения.

Именно исходя из фотографии (и изображения вообще) конструируется символический водораздел между «преданными согражданами» и «подрывными элементами». Групповая фотография — стратегическое место политического противостояния — может служить для проверки «подозреваемого», поскольку у него всегда есть возможность сменить лагерь, отмежеваться от «врага», разорвать заключенный с ним пакт о дружбе. Современной войне необходима эта экстериоризация, без которой любая идентификация противника становится невозможной. «Подозреваемый» ставится перед выбором, почти не оставляющим пространства для маневра: либо он отмежевывается от «врага народа», отрекается от него, либо разделяет его судьбу. Вымарывая изображение «врага», «подозреваемый» исключает его из своего сообщества, делает так, чтобы «преступления врага народа» не являлись и его собственными преступлениями (илл. 10).


Илл. 10. Фотографии из дела Зубарева. Архив «Международного Мемориала», Москва.

Это отречение неотделимо от «посвящения». Вымарывая изображение своего бывшего друга, индивидуум становится сообщником его преследователей, одним из его гонителей, тем самым вольно или невольно вступая в их сообщество. И, хотя подобная стратегия является результатом запугивания, для палачей это также способ разделить ответственность, разделить свои преступления. Эта ситуация напрямую отсылает нас к теории Ханны Арендт о разделяемом преступлении и коллективной виновности. «Подозреваемый» отмежевывается от группы, к которой принадлежал ранее, только ценой вступления в другую группу, становясь врагом друга, от которого отрекается. Практикой, наиболее близкой к вымарыванию изображений врагов, является практика коллективного осуждения, которая часто имела место на рабочих местах. Каждый коллектив должен был публично выразить свое отношение к «врагу народа», занять позицию по отношению к действиям «шпиона» или «саботажника».

Очевидно, что групповая фотография как средство уподобления индивидов и конструирования группы возникает не на пустом месте. Ей предшествовал групповой портрет в живописи, традиции которого восходят к нидерландскому искусству XVI века. Первые групповые портреты были изображениями людей, объединявшихся в корпорации и преследовавших одни и те же цели. Главным образом — особенно в золотой период группового портрета — они образовывали некое духовное сообщество, поскольку разделяли одни и те же религиозные и политические ценности.

Согласно Алоизу Риглю, представителю венской школы истории искусств, изобразительное пространство групповых портретов объединяло в себе полностью автономных индивидуумов. Тем не менее групповой портрет ни в коем случае не является «суммой» индивидуальных портретов, полученной простым сложением изображаемых персонажей. Индивидуальность портретируемого не является здесь той же, что и на «персональном» портрете, который способствовал развитию автономии индивидуума в эпоху Ренессанса. Индивидуальность каждого здесь уподоблена индивидуальности остальных с помощью определенных живописных приемов. Эти приемы подчиняют сингулярность единичного явления целому, порождая сообщество внутри достаточно разношерстного собрания, подталкивая «прединдивидуальное» каждого члена в направлении «ассоциированной среды» (Симондон). Функция группового портрета — это функция символического смещения и слияния, в результате которых представленные на портрете индивидуумы формируют собой некое духовное целое. Согласно Риглю, групповой портрет открывает собой новое измерение, преодолевая «дуализм объективизма и субъективизма»[9]. Групповой портрет утверждает «коллективную индивидуальность», трансформирует группу индивидуумов в группового индивидуума.

Групповой портрет иллюстрирует собою идею братства и равенства тех, кто на нем фигурирует. Каждый изображается среди равных себе, и отношения между персонажами — это отношения «координации». Речь идет о чисто горизонтальных отношениях, лишенных всякой субординации. В таком портрете нет места иерархии и властным отношениям. Поэтому такое сообщество обладает политическим значением. Групповой портрет не случайно пытается избежать сценографии, которая всегда является иерархизацией, распределением социальных ролей. Групповой портрет отличается и от исторических полотен, и от жанровых сцен, имея иное онтологическое основание. Постановочность чужда групповому портрету, его философии жанра. Сценография не должна нарушать его внутренний плюрализм, не должна вводить иерархию в его эгалитарное пространство.

Было бы неправильным видеть в отречении «простое следствие» террора. Отречение не является тем, что следует за «чистками», оно занимает в структуре террора центральное место. Отречение в качестве полного разрушения трансиндивидуальных взаимоотношений является конечной целью уничтожения «политического».

Вопреки тому, что утверждает Шмитт, невозможно любить врага в частном порядке и ненавидеть его публично. Если того требуют обстоятельства, советский человек должен впустить войну в себя и прочертить линию фронта в собственном доме. Хороший гражданин должен следить за своим ближним, кем бы он ни был, должен уметь различать в его поведении тревожные знаки и при необходимости определять в нем скрытого врага. Если нужно, дети должны первыми отречься от своих родителей и объявить им войну. Линия фронта может пролегать между ближними.

Супружеские отношения могут также обретать высокую степень взаимности и тем самым становиться отношениями символическими. В той мере, в какой отношения мужа и жены выходят за социологические рамки — то есть перестают быть отношениями обмена и освобождаются от признаков господства и зависимости, — они приобретают трансиндивидуальный характер. Тот факт, что у жен редко встречаются политические взгляды, отличные от политических взглядов мужей, свидетельствует не о политической некомпетентности женщин или их безразличии к политике, а скорее о тесноте трансиндивидуальных взаимоотношений между супругами. Целый комплекс репрессивных мер, направленных против жен «врагов народа», свидетельствует о том, что советские власти, и Сталин в частности, отдавали себе отчет в этой «политической» близости взаимоотношений между супругами. Все эти меры были направлены на отречение жен от своих мужей.

Приведенные здесь две семейные фотографии представляют особый интерес. Первая — снимок семейной пары (илл. 11), на котором изображение мужа отрезано ножницами. У нас есть достаточно точные сведения об этой семье, известны их имена и дата ареста мужа (1937).


Илл. 11. Супружеская пара. Вырезано изображение мужа, арестованного в 1937 году. Архив «Международного Мемориала», Москва.


Илл. 12. Семейный портрет с замазанным лицом молодого офицера. Фотография из «россыпи» «Мемориала», Москва.

Зато мы ничего не знаем о второй фотографии (илл. 12), которая находится в архиве общества «Мемориал» среди прочих анонимных снимков, не являющихся частью семейных альбомов. Эта фотография одна из самых интересных, оказавшихся в нашем распоряжении. По всей видимости, речь идет о снимке близких родственников. Но каковы их родственные связи? Кто вымарал изображение «врага»? Поразительным является тот факт, что, несмотря на явную принадлежность к данному сообществу, человек, совершивший этот акт, не пытался пойти на компромисс.

В самом деле, как мы только что отметили, формы вымарывания могут различаться. Смотря по обстоятельствам, символическое «наказание» «врага народа» могло быть более или менее суровым. Случалось, что человек, чувствующий угрозу и находящийся перед лицом тяжелого выбора, пытался найти компромисс между своей безопасностью и совестью. В таких случаях вымарывание едва заметно и носит формальный характер. Это можно видеть на фотографии, представляющей делегатов-коммунистов, снятых вместе со Сталиным, на которой восемь лиц из тридцати перечеркнуты карандашом крест-накрест (илл. 13, 14).


Илл. 13, 14. Делегация с членами правительства. Москва, 15 марта 1927 года.

Тем не менее эффективность такого компромисса представляется сомнительной. Он идет вразрез с системой, задачей которой является как раз исключение всякого компромисса или нейтралитета, подавление в зародыше всякой попытки пассивного сопротивления. В сущности современная война ставит под сомнение само понятие нейтралитета. Раз конфликт больше не носит локальный характер и распространяется на все население — значит, нейтралитет должен обличаться как маскировка, притворство, используемое врагом, чтобы избежать репрессий. В отличие от классической войны, современная война, видящая себя тотальной, враждебна к такому отсутствию вражды.

«Подозреваемый» стремится избежать испытания, увильнуть от него, словно не понимая, чего требует от него власть. Но недостаточность наказания образа «врага» может обернуться против наказующего: остановиться на полпути и не вымарать лицо «врага народа» — значит, остаться на фотографии рядом с ним, признать свою принадлежность к его сообществу и тем самым разделить с ним его «преступления». Поэтому всякая попытка уклониться от полного отречения обречена на провал.

Перевод с французского Сергея Рындина




Настоящая статья представляет собой фрагмент из книги автора «La photographie de groupe et la politique de la disparition dans la Russie de Staline» (Paris: Harmattan, 2015)

[1] Traverso E. A feu et à sang. De la guerre civile européenne, 1914—1945. Paris: Stock, 2007.

[2] Schmitt C. La notion de politique. Théorie du partisan. Paris: Calmann-Lévy, 1989. P. 109 (см. рус. перев.: Шмитт К. Теория партизана: промежуточное замечание по поводу понятия политического. М.: Праксис, 2007).

[3] См.: Lukács G. La Pensée de Lénine. Paris: Denoël-Gonthier, 1972.

[4] Idem. Histoire et conscience de classe. Essais de dialectique marxiste. Paris: Minuit, 1960. P. 70 (см. рус. перев.: Лукач Д. История и классовое сознание. Исследования по марксистской диалектике. М.: Логос-Альтера, 2003).

[6] Simondon G. L’Individuation à la lumière des notions de forme etd’information. Grenoble: Jérôme Millon, 2005.

[8] Bourdieu P., Boltanski L., Castel R. et al. Un art moyen: essai sur les usages sociaux de la photographie. Paris: Minuit, 1965.

[9] Riegl A. Le portrait de groupe hollandais. Paris: Hazan, 2008. P. 132.

наружная групповая фотография — глубина резкости, другие проблемы?

Глубина резкости не должна быть проблемой, если вы достаточно далеко назад, чтобы разместить в кадре группы из 15-20 человек и иметь много дневного света. Все, что больше f / 4 с 50 мм объективом, должно быть хорошо.

Эта фотография была сделана с использованием полнокадровой камеры и 50-мм объектива при f / 3,5 с лестницы около 1/3 пути через слабо освещенную баскетбольную площадку (а затем слегка обрезана). Я сделал ошибку, сосредоточившись на переднем, а не на среднем ряду, но DoF для всего, кроме гигантского отпечатка, все еще приемлем. Если бы я сфокусировался на среднем ряду, как я должен был бы, даже f / 3.5 можно было бы напечатать примерно до 50×32 дюймов. Хотя некоторые из портретов со свадьбы, возможно, должны быть отображены настолько большими, я сомневаюсь, что какой-либо из групповых снимков должен был бы быть.

Эта большая группа из 60 человек была также снята с помощью полнокадровой камеры и 50-мм объектива с диафрагмой f / 3,5 от задней части (я находился в середине корта и отразил одиночную вспышку, соединенную кабелем вне обуви от противоположной стены позади меня ). DoF не очень хорошо держится при больших размерах, но он был вполне приемлемым для печати в 8×10 в спортивной программе для средней школы. Да, и выдержка была 1/50 секунды.

По моему опыту, заставить большие группы правильно позировать в одно и то же мгновение — это больше о том, как вы подходите к ним и говорите, что вам нужна ОДНА хорошая поза. Если вы сделаете 15-20 снимков, каждый будет думать, что все в порядке, если у него закрыты глаза всего в 2-3 из них. Но законы вероятности говорят, что если каждый из 60 человек не прав на 2-3 из 15 снимков, то статистические коэффициенты говорят о том, что в среднем 12 из 60 будут мигать на одном снимке, и вероятность того, что у вас будет хотя бы одна фотография со всеми правильными в значительной степени ноль. Вы никогда не добьетесь такой большой группы со всеми безупречными, но я нахожу, что получаю лучшие результаты с меньшим количеством плохих лиц, когда подчеркиваю, что это выстрел (а затем немного обманываю, снимая серию из трех выстрелов). Все, кроме одного из нахмурившихся в большой группе выше, являются барабанщиками, которые считают, что они слишком крутые, чтобы улыбаться для фотографии.

На более общей ноте мой самый большой совет для больших групп — стрелять с возвышения. Если в это время дня нет естественного пятна, где свет под хорошим углом, используйте лестницу.

Также помните, что большинство калькуляторов глубины резкости основаны на предположении, что отпечаток 8×10 просматривается на 10 дюймов человеком с зрением 20/20. Для просмотра изображения большего размера на одном и том же расстоянии вам понадобится более узкая апертура, чтобы получить ту же глубину резкости.

групповая фотография — это… Что такое групповая фотография?

групповая фотография
group photograph

Большой англо-русский и русско-английский словарь. 2001.

  • групповая учетная запись
  • групповая функция

Смотреть что такое «групповая фотография» в других словарях:

  • Фотография рабочего дня —         один из методов изучения использования рабочего времени путём непрерывного наблюдения и измерения всех его затрат на протяжении смены. Проводится в целях выявления резервов повышения производительности труда. С помощью Ф. р. д. решаются… …   Большая советская энциклопедия

  • Ташкентский медицинский институт — Координаты: 41°18′37″ с. ш. 69°18′06″ в. д. / 41.310278° с. ш. 69.301667° в. д.  …   Википедия

  • Артель художников — Санктъ Петербургская артель художниковъ …   Википедия

  • ГРУППА — ГРУППА, ы, жен. 1. Несколько предметов или людей, животных, расположенных близко друг от друга, соединенных вместе. Г. строений. Г. всадников. Народ толпится группами. 2. Совокупность людей, объединённых общностью интересов, профессии,… …   Толковый словарь Ожегова

  • ЦСКА (футбольный клуб, Москва) — У этого термина существуют и другие значения, см. ЦСКА (футбольный клуб). У этого термина существуют и другие значения, см. ЦСКА (значения). ПФК ЦСКА …   Википедия

  • Спартак-Нальчик — Спартак Нальчик …   Википедия

  • Dance Dance Revolution — Разработчик Konami Издатель …   Википедия

  • Иж-2126 — 030 …   Википедия

  • BEMAFIA — Логотип организации BEMAFIA BEMAFIA некоммерческая общественная организация, занимающаяся проведением развлекательных мероприятий и чемпионатов по различным танцевальным и музыкальными Bemani играм на территории России, Украины и Белоруссии.… …   Википедия

  • ИЖ-2126 — Общие данные …   Википедия

  • Иж 2126 — Общие данные …   Википедия

Групповая фотография — рабочий день

Групповая фотография — рабочий день

Cтраница 1

Групповая фотография рабочего дня является фотографированием времени при одновременном наблюдении одним или несколькими наблюдателями ( в зависимости от количества наблюдаемых объектов) группы рабочих.  [1]

Групповая фотография рабочего дня используется для изучения затрат рабочего времени группы рабочих ( 3 — 4 человека), участвующих в однородных или разнородных трудовых процессах.  [2]

Групповая фотография рабочего дня применяется для изучения затрат рабочего времени одновременно несколькими рабочими или при изучении использования рабочего времени нескольких аппаратов или машин.  [3]

Групповую фотографию рабочего дня проводят над группой рабочих для определения общих потерь времени и разработки организационно-технических мероприятий к их устранению. Наблюдения могут проводиться одновременно над 6 — 8 рабочими в зависимости от характера выполняемых работ. Через определенные промежутки времени ( 2 — 5 мин.  [4]

Основным назначением групповой фотографии рабочего дня является установление соотношения времени работы и простоев, количества и продолжительности простоев рабочих и оборудования и причин потерь рабочего времени.  [5]

Сводная карта групповой фотографии рабочего дня имеет такое же содержание категорий затрат рабочего времени, как и в карте индивидуальной фотографии рабочего дня, и предусматривает возможность составления сводного баланса рабочего времени на основании одновременного наблюдения за работой группы рабочих. Выводы по использованию рабочего времени и производительности труда рассчитываются так же, как при индивидуальной фотографии.  [6]

Основное отличие групповой фотографии рабочего дня

от индивидуальной заключается в том, что при групповой фотографии наблюдение ведут одновременно за несколькими рабочими, выполняющими работу на своих рабочих местах. Однако балансы времени рабочего дня составляют для каждого рабочего в отдельности или составляют средний баланс на эту группу рабочих.  [7]

При проведении групповой фотографии рабочего дня применяются карты как для цифровой, так и для гра-фич. Форма карты должна предусматривать возможность фиксации одновременных затрат времени группой рабочих, а также фиксацию действий каждого работника в отдельности.  [8]

При анализе бригадных норм необходимо учитывать результаты групповых фотографий рабочего дня или фотохронометражных наблюдений и выявлять возможности увеличения оперативного времени и необходимость перераспределения функций между членами бригады.  [9]

В зависимости от объектов и способов наблюдений различают индивидуальную, групповую фотографию рабочего дня и самофотографию. При индивидуальной фотографии исследуют и анализируют затраты времени рабочего на одном рабочем месте. Групповая фотография проводится одновременно по группе рабочих, выполняющих самостоятельную работу на своем рабочем месте. Самофотография заключается в том, что рабочий самостоятельно записывает все потери рабочего времени на своем рабочем месте и отмечает вызывающие их причины.  [10]

Фотография рабочего дня бригады носит групповой характер, поэтому этапы ее проведения такие же, как и при групповой фотографии рабочего дня. Однако запись в наблюдательном листе производится по каждому члену бригады по текущему времени.  [11]

Наблюдатель, делая обход равномерным темпом по определенному маршруту, на каждом рабочем месте фиксирует не время, а состояние трудовой деятельности с помощью принятой системы обозначений каждой категории затрат рабочего времени ( см. с. В отличие от групповой фотографии рабочего дня метод моментных наблюдений основывается на выборе интервалов начала обходов так, чтобы они не обладали какой-либо закономерностью относительно цикла производства, носили бы характер случайной выборки. Эти интервалы ( время начала обхода рабочих мест) могут определяться с помощью математических таблиц случайных чисел ( подробнее см. [23]), которые обеспечивают независимость определения момента начала обхода от воли и желания наблюдателя.  [12]

Страницы:      1

Групповая фотография рабочего дня.

При групповой фотографии рабочего дня изучаются затраты времени группы рабочих в составе до 15 человек, каждый из которых самостоятельно выполняет свою работу.

Запись наблюдений производится в наблюдательном листе следующей формы (табл. 5.7).

Таблица 5.7

Наблюдательный лист групповой фотографии рабочего дня

Текущее время (периодичность записи) Рабочие
1-й 2-й 3-й 4-й 5-й и т.д.
Индексы наблюдаемых затрат времени
8.00 ПНД ПЗ ПЗ ПНД ПЗ  
8.02 ПНД ПЗ ПЗ ПНД ПЗ  
8.04 ПЗ ПЗ ПЗ ПНД ОП  
8.06 ОП ПЗ ОП ПЗ ОП  
и т.д.            

 

Периодичность наблюдений устанавливается в зависимости от количества одновременно наблюдаемых рабочих: до 5 рабочих — 1 мин, от 6 до 10 рабочих — 2 мин, от 11 до 15 рабочих — 3 мин. Принятая периодичность записей затрат времени определяет и точность наблюдений.

Проведение наблюдений. В течение 1-2-3-х минут наблюдатель должен посмотреть и записать, что делал рабочий или причину простоя каждого из рабочих, т.е. методом моментных наблюдений. При групповой фотографии рабочего дня применяется индексная система записи в соответствии с действующей классификацией затрат рабочего времени (см. п. 5.2).

Обработка результатов наблюдений производится сначала в наблюдательном листе, а затем в “Карте обработки групповой фотографии рабочего дня”. В наблюдательном листе составляется сводка одноименных затрат, вычисляется общая продолжительность каждой затраты времени умножением принятой периодичности наблюдений на повторяемость за смену.

Дальнейшая обработка данных производится в «Карте обработки групповой фотографии рабочего дня» в том же порядке, что и при обработке индивидуальной фотографии рабочего дня.

 

НОРМИРОВАНИЕ ТРУДА

6.1. Роль и значение нормирования труда в рыночных условиях[3]

В рыночных условиях роль и значение нормирования труда значительно изменяется по сравнению с его традиционным применением при социалистическом способе хозяйствования. В командно-административной экономике применение нормирования труда практически сводилось к установлению норм затрат живого труда на выполнение определенных работ и к организации заработной платы рабочих-сдельщиков. С переходом к рыночной экономике можно отметить объективную необходимость повышения роли нормирования труда как одного из существенных звеньев экономического механизма, определяющего эффективность деятельности предприятий. Поскольку доходы работодателей и заработная плата наемных работников прямо зависит от объема произведенной и реализованной продукции, то и те, и другие заинтересованы в увеличении количества поставляемых на рынок товаров. Этого можно добиться, лишь используя механизм нормирования труда, нацеленный на повышение его эффективности, то есть увеличивая результаты труда по отношению к затратам на их достижение.

Практика показывает, что наиболее динамичными, т.е. способными к сокращению видами ресурсов, являются затраты труда. Как правило, уменьшение их одновременно обеспечивает снижение затрат на единицу продукции и других видов производственных ресурсов (затрат на основные фонды, топливо, энергоносители). В результате существенно снижается себестоимость производства даже при невысокой доле расходов, связанных с оплатой труда. Кроме того, предприятия, сократившие трудовые затраты, могут получить дополнительный доход за счет увеличения объема выпуска продукции при неизменной технической базе и производственных площадях.

С учетом этой тесной взаимосвязи между эффективностью использования труда и общими экономическими результатами деятельности предприятий весьма актуально проведение систематической работы по снижению удельных трудовых затрат. Именно поэтому возрастают роль и значение действующих на предприятиях служб, занятых нормированием труда.

Использование прогрессивных норм трудовых затрат становится одним из важнейших условий экономического благополучия предприятия и конкурентоспособности его продукции. Но чтобы нормирование труда выполняло ту роль, которую оно призвано выполнять в рыночной экономике, необходимо в полной мере придать процессу установления норм присущую ему рационализаторскую сущность. Для этого при установлении норм главное внимание нужно уделять поиску рациональных организационно-технических условий, т.е. возможностей использования эффективной техники и технологии, соответствующей им организации трудовых процессов в производстве и управлении. Многое здесь зависит от постановки работы с персоналом предприятия — проведения систематической целенаправленной учебы кадров для повышения их квалификации с учетом требований, предъявляемых научно-техническим прогрессом, создания благоприятных условий труда, обеспечения его высокой содержательности, содействия успешной трудовой карьере каждого работника, формирования мотивов и стимулов инициативного отношения к эффективному труду, удовлетворенности им.

Нормирование труда как область экономической, инженерной и социальной деятельности на предприятии — это система средств и методов установления меры труда, необходимой для объективной оценки его эффективности и адекватного уровня его оплаты. К числу средств нормирования труда относятся централизованно разрабатываемые нормативные материалы, средства измерения и анализа трудовых процессов, компьютерная техника. Что касается методов нормирования труда, то они по существу представляют технологии установления и применения норм труда.

Целью нормирования труда на предприятии является обеспечение эффективного использования его производственного и трудового потенциала, конкурентоспособности выпускаемой продукции на основе целенаправленных усилий по снижению трудовых затрат в результате внедрения достижений науки и передового опыта, своевременного их отражения в нормах.

В условиях рыночных отношений нормирование труда не может ограничиваться текущими задачами, выявлением наиболее эффективных условий производства, их закреплением в нормах и освоением. Необходимо решать перспективные стратегические задачи, такие, как оценка трудовых затрат по общеотраслевому уровню, выявление возможности его достижения и снижения, проверка экономической целесообразности снижения трудозатрат при проведении комплекса мер технического и организационного характера. Понятно, что для этого требуется значительное расширение направлений работы в области нормирования, совершенствование нормативной и информационной базы. Рыночные экономические отношения не только усиливают требования к нормированию и нормам, но и создают благоприятные условия для повышения качества нормирования, воздействия его на эффективность производства и труда.

Новые возможности в области нормирования связаны в первую очередь с расширением прав предприятий. Все вопросы нормирования теперь полностью стали их прерогативой, они имеют право устанавливать тарифные ставки, решать другие вопросы оплаты труда (размеры премиальных выплат, доплат за неблагоприятные условия труда и др). Отпала необходимость регулирования оплаты труда путем завышения норм времени, что позволяет вводить нормы на уровне необходимых затрат, которые в полной мере могут выполнять присущие им функции планирования и управления на предприятии, регулирования социально-трудовых отношений между работодателем и наемными работниками.

Нормы трудовых затрат призваны выполнять следующие функции:

· определение необходимой численности работников;

· внутрипроизводственное текущее и перспективное планирование;

· оценка и стимулирование эффективного труда;

· обеспечение нормальной интенсивности труда соответственно принятым критериям;

· гарантированное соблюдение интересов работника в части содержательности поручаемых ему в соответствии с нормой работ, перспектив его профессионально-квалификационного роста («трудовой карьеры»).

С переходом на рыночные отношения значительно расширяются возможности использования трудовых норм в управлении не только производством, но и другими сферами деятельности предприятия при решении вопросов загрузки оборудования, разделения труда и кооперации. Нормированные затраты времени выполнения работ работником в течение одного часа рабочего времени составляют один нормо-час. Связь между нормированием и оплатой труда может быть обеспечена установлением удельной зарплаты на один нормо-час работы определенной степени сложности применительно к различным видам деятельности и категориям работников. Тем самым нормо-час выступает единым измерителем объема работы, а цена нормо-часа — мерой оплаты труда в отличие от установления месячной ставки.

Вместе с тем в полной мере должна проявиться роль норм трудовых затрат как гаранта обеспечения нормальной интенсивности труда работников, сохранения их здоровья.

Не менее важным является и то, что происходящие изменения в социально-трудовых отношениях меняют мотивацию и результативность труда как отдельного работника, так и всей совокупности наемных работников. Опыт ряда предприятий нашей страны, который подтверждает и практика развитых стран, в частности Японии, свидетельствует, что организация и нормирование труда превращаются из чисто инженерной в комплексную социально-экономическую задачу, охватывающую решение вопросов удовлетворенности трудом, развития работников, перспектив их дальнейшей трудовой деятельности.

 

Нормативы по труду.

Качество норм и их обоснованность в значительной мере зависят от качества нормативов, на основе которых они рассчитываются. Нормативы по труду обеспечивают единство применяемых норм труда.

В экономической литературе и учебниках нет четкого разграничения в понятиях «норма» и «норматив». В энциклопедическом словаре, например, дается следующее толкование этим терминам.

Норма — это установленная мера, средняя величина чего-нибудь (например, нормы выработки).

Нормативы — это расчетные величины затрат рабочего времени, материальных, денежных ресурсов, применяемые в нормировании труда и планировании производственной и хозяйственной деятельности предприятий и организаций.

Однозначного и полного определения этим терминам дать очень трудно, так как они очень многогранны по своему назначению. И норма, и норматив — это, действительно, расчетные величины, устанавливающие какую-то меру чего-нибудь. Но разницу между ними, пожалуй, можно провести, прибегнув к некоторому упрощению этих понятий.

Норма — это величина, устанавливаемая на комплекс взаимосвязанных работ одного технологического назначения, для изготовления конечного продукта труда (единицы продукции). Норматив — это величина, устанавливаемая на элементы операции, на отдельные операции или на отдельные параметры режимов работы оборудования. Выражаясь еще короче, норматив — величина, характеризующая элемент рабочего процесса, а норма — величина, характеризующая весь процесс.

Нормативы классифицируются по назначению, сфере применения и степени укрупнения.

По назначению нормативы разделяются на нормативы режимов работы оборудования, нормативы времени, нормативы обслуживания, нормативы численности работников.

Нормативы режимов работы оборудования представляют собой числовые значения взаимосвязанных параметров, определяющих в соответствующих сочетаниях режим работы станка, машины, и сведенных для удобства пользования ими в нормативные таблицы. Они предназначены для определения рационального режима работы оборудования, обеспечивающего наиболее целесообразное его использование в данных условиях работы. На основе этого режима рассчитывают основное (машинное) время. Так, например, в нормативах режимов резания станка приводятся взаимосвязанные величины глубины, подачи, скорости, усилий и мощности резания, стойкости инструмента и др.

Нормативы режимов работы оборудования устанавливают на основе теоретических и экспериментальных исследований в лабораториях и на рабочих местах.

Нормативы времени представляют собой регламентированные затраты времени на выполнение элементов операции, а также на соответствующие категории рабочего времени (подготовительно-заключительное, на обслуживание рабочего места и отдых и др.).

Нормативы обслуживания — это регламентированные величины затрат труда по обслуживанию единицы оборудования, рабочего места, производственной бригады и т.д. Используются эти нормативы для определения норм обслуживания.

Нормативы численности представляют собой регламентированную численность работников, необходимую для выполнения общего объема работы или отдельной ее функции (планирование, учет и т. д.). Пользуются этими нормативами для установления численности работников отдельных категорий и общей численности работников всего предприятия (цеха, участка).

По степени укрупнения нормативы времени разделяют на микроэлементные, дифференцированные (элементные) и укрупненные. Степень дифференциации нормативов зависит от типа производства и характера работ.

Микроэлементные нормативы — это нормативы времени, устанавливаемые на отдельные движения, действия рабочего.

Дифференцированные нормативы устанавливают на отдельные приемы. Они предназначаются для массового и крупносерийного, а также серийного типов производств. Устанавливают эти нормативы раздельно на каждую категорию затрат рабочего времени (tпз, t0, tв, tотл и др.).

Укрупненные нормативы устанавливают на комплексы приемов (технологические и расчетные), проход, переход, обработку поверхности; они могут содержать величины затрат времени на несколько категорий рабочего времени (например Топ, Тш, Тш-к).

По сфере применения нормативы подразделяются на межотраслевые, отраслевые и местные.

Межотраслевые нормативы разрабатываются для работ общего характера и предназначаются для установления норм на эти работы на всех предприятиях независимо от района их расположения и ведомственной принадлежности. Разработка этих нормативов и пересмотр осуществляются в централизованном порядке.

Отраслевые нормативы устанавливаются на работы, специфические для данной отрасли народного хозяйства. Разработкой и пересмотром их занимаются отраслевые научно-исследовательские или проектно-технологические организации.

Местные нормативы применяют на специфических для данных предприятий видах работ, не охваченных отраслевыми нормативами. Местные нормативы могут быть установлены также и на работы, предусмотренные и отраслевыми нормативами, если на данном предприятии или группе предприятий организационно-технические условия более рациональны по сравнению с принятыми при разработке межотраслевых и отраслевых нормативов. Эти нормативы разрабатываются предприятиями (заводами, портами и т.д.).

 

24. Групповая фотография рабочего времени

Групповая фотография проводится тогда, когда есть необходимость проанализировать использование рабочего времени группой рабочих, расположенных недалеко друг от друга. На специальном бланке заранее проставляется временной интервал наблюдения. Чем он меньше, тем выше точность ожидаемого результата наблюдения. Чаще интервал составляет от одной до десяти минут. При этом один человек может вести качественное наблюдение за группой рабочих до 12 чел. По такому методу запись затрат рабочего времени ведется с помощью индексов.

Наблюдатель располагается таким образом, чтобы мог безошибочно определить, чем конкретно занят каждый рабочий в течение каждого интервала времени (подготовительно-заключительной, оперативной работой, обслуживанием рабочего места, отдыхом и т.п.). По окончании наблюдения обработка результатов ведется по каждому рабочим отдельно. Возведение и анализ результатов выполняются аналогично индивидуальной фотографии.

25. Самофотография

Самофотография — разновидность индивидуальной фотографии, рассчитанный на то, что работник сам будет вести наблюдение за своей работой и фиксировать потери рабочего времени по разным причинам, в первую очередь те, которые случаются не по его вине. Это достаточно эффективный метод наблюдения за трудовым процессом и выявления резервов экономии рабочего времени, связанных с качеством обслуживания.

Учитывая эффективность самофотография как метода контроля снизу по качеству организации труда и производства, ее целесообразно проводить не менее 2-3 раза в год на каждом рабочем месте. Результатам каждого тура самофотография должны быть обобщения собранной информации, подробное обсуждение, разработка и реализация действенных мер по устранению причин потерь или непродуктивного использования рабочего времени.

Самофотография является также средством привлечение рабочих к активному участию в управлении производством, следовательно ее следует совершенствовать и всячески поддерживать.

Самофотография рабочего времени – это регистрация самим работником потерь рабочего времени и причин, их вызывающих.

Данный вид фотографии рабочего дня является самым массовым и не требует специальных наблюдений, при этом возможно одновременное изучение потерь рабочего времени по всему предприятию и его подразделениям. Ответственный за проведение наблюдений на участке или в цехе проводит инструктаж рабочих о порядке заполнения бланков самофотографий.

26. Применение технических средств при изучении затрат рабочего времени

27.Цели и задачи пересмотра норм времени и норм выработки

28. Основные этапы проведения нормирования труда

29. Цели и задачи анализа нормирования труда

30. Оценка экономической эффективности мероприятий по совершенствованию организации и нормирования труда

Оценка экономической эффективности мероприятий по совершенствованию организации и нормирования труда необходима для выбора наиболее перспективных направлений и расчета ожидаемой экономической эффективности мероприятий при планировании этих работ; сопоставления различных вариантов и выбора наиболее эффективного из них; расчета экономической эффективности, достигнутой в результате внедрения более совершенной организации труда.

Учитывая комплексный характер этих мероприятий, большинство из них в той или иной степени дают экономический, психофизиологический и социальный эффект. Экономический эффект достигается снижением трудоемкости продукции, потерь рабочего времени, высвобождением производственных площадей и оборудования, снижением материалоемкости и энергоемкости продукции и др. Психофизиологический эффект достигается повышением работоспособности работающих, сохранением их здоровья. Социальный эффект достигается повышением удовлетворенности трудом. Отмечу, что и психофизиологический, и социальный эффект в конечном итоге создают условия для повышения мотивации труда, заинтересованности в его результатах, а следовательно, ведут к росту производительности и качества труда, т.е. к экономическому эффекту.

Расчет экономической эффективности мероприятий по совершенствованию организации и нормирования труда в основном базируется на тех же принципах, что и определение эффективности новой техники. Если эти мероприятия внедряются в комплексе с мероприятиями по совершенствованию техники, технологии и организации производства, то определяется суммарная экономия от внедрения всего комплекса мероприятий.

17 правил, которые можно и что нельзя делать при съемке потрясающего группового фото

По мере того, как мы приближаемся к лету, к сезону семейных встреч и встреч, многие из вас могут захотеть сделать групповое фото и получить несколько советов по фотосъемке. Я из большой семьи, где фотографировать нашу банду — непростая задача!

На протяжении многих лет я был назначенным фотографом для наших семейных встреч. Я только что вернулся с нашего воссоединения в Южной Юте и хотел поделиться советами по фотографии, которые я узнал, делая наши групповые фотографии.Вот что можно и чего нельзя делать с групповыми фотографиями.

DO для вашей большой группы Фото:

Возьмите с собой штатив и портативный пульт

Это особенно важно, если вы планируете сниматься на групповом портрете. Дистанционное управление намного проще, чем использование автоспуска на камере, потому что вы можете делать несколько изображений (установить камеру в режим непрерывной съемки) одно за другим, вместо того, чтобы бегать вперед и назад и пытаться правильно рассчитать время. Штатив также дает каждому центральное место для взгляда.

Используйте широкоугольный объектив для группового фото.

Далее рассмотрим широкоугольный объектив. Это упростит размещение всех в кадре без необходимости размещать штатив слишком далеко. Чем ближе вы подойдете к группе, тем больше деталей у вас будет на лицах.

Обследуйте место заранее и принесите опоры, такие как стулья или табуреты, для смены уровня.

Место с естественными перепадами уровня, например, скалами или холмом, тоже всегда хорошо.(Для моей семейной фотографии в этом году мы не смогли привезти реквизит, потому что все были в путешествии) Выберите место, которое не будет отвлекать от людей на фотографии.

С таким количеством лиц на фотографии уже многое происходит. Большой открытый ландшафт, такой как поле или луг, без домов или построек на заднем плане, великолепен. Для свадеб и мероприятий ищите место с минимальным количеством отвлекающих факторов и с наиболее равномерным естественным освещением.

Выбирая место, подумайте, каким будет ваше освещение во время группового фото.Для нашей семейной съемки солнце только что село за гору перед нами, что оставило нас с красивой открытой тенью и непрямым светом, когда мы смотрели на заходящее солнце.

Иногда также полезно поместить группу в их контекст, например, спортивную команду на поле, туристы в горах или, в нашем случае, красные горы южной Юты символизировали дом для всех нас, поскольку именно там большая часть моих семья была воспитана.

Делаю снимать вечером и в тени.

Это защитит вашу группу от щурения на солнце.Вы можете избежать этих сумасшедших теней под глазами и носом, если не снимаете, когда солнце светит над головой. Золотой час незадолго до заката мягкий, теплый и гораздо более лестный. Если вы не контролируете время суток, ищите открытую тень. Если уже поздно или солнце скрывается за вашей группой, используйте вспышку.

Установите диафрагму на f8 или выше для большой групповой фотографии.

Вы хотите, чтобы все лица были в фокусе. Следовательно, меньшее значение диафрагмы поможет убедиться, что все в фокусе.

Подробнее: Простое руководство по пониманию диафрагмы (и ее использованию)

Сделайте несколько снимков.

Вы можете поменять местами головы в Photoshop, если вам нужно, или просто чтобы иметь больше изображений на выбор. Когда вы делаете групповые фотографии, у вас наверняка появятся люди, отводящие взгляд, моргающие, смотрящие друг на друга или дети, шевелящиеся / корчащие глупые рожи. Приятно иметь множество снимков на выбор, чтобы найти лучшую голову или набор неблуждающих глаз, которые можно использовать для окончательного изображения.

Пусть все носят однотонные.

Это поможет привлечь внимание к лицам, а не к одежде. Попросите свою группу также держаться подальше от больших логотипов и жирных полос. Выбор нарядов для семейных фото может быть проблемой.

Убедитесь, что видны все головы.

Скажите им: «Если вы не видите меня, я вас не вижу!» И убедитесь, что видны целые головы, а не только глаза.

Сгруппируйте людей по семьям и / или парам в небольшие группы.

Убедитесь, что все стоят рядом с членами своей семьи. Это помогает бабушке демонстрировать свое потомство в семейных группах, а не пытаться выяснить, кто кому принадлежит. И если мероприятие сосредоточено вокруг одного или двух человек, поместите их в центр группы. Я поставил своих родителей в центр, так как это был снимок их потомков!

Не забывайте снимать и крупным планом!

Смешайте это и сделайте забавные крупные планы в стиле объятия и снимайте с большого расстояния, если вы снимаете отдельные семьи или небольшие группы.

Поменяйте глупое фото на серьезное

Когда вы привлекаете детей к групповому фото, они, скорее всего, захотят сделать глупые рожи. Считайте «обмен» глупой фотографии на серьезную. Что вы можете сделать, так это сказать, что мы сделаем одну красивую фотографию, а затем мы сделаем несколько глупых. Детям это нравится!

НЕ для группового фото

Не стоит долго позировать всем и будьте бодры!

Вы потеряете их внимание и сотрудничество, если взволнованы и слишком долго будете снимать большие групповые фотографии.Папы и дети вообще не любят семейные фотографии (мои — в любом случае!)

Держите их сосредоточенными, быстро выполняя весь процесс. Вы можете сделать это, заранее спланировав позирование для количества людей, которых вы снимаете. Далее, не бойтесь брать на себя ответственность, сообщайте то, что вы хотите, но оставайтесь расслабленными. Помните, если вы расслаблены и веселитесь, ваша группа тоже будет!

Не стреляйте головами по линии горизонта.

Тяжелый урок, усвоенный моей семьей в этом году.Я сделал так с двумя семьями моих братьев и сестер, прежде чем понял, что труднее видеть их лица, когда в их головах проносятся горы!

Либо стреляйте снизу своей группы и поднимайте их головы в небо, где это сплошной цвет, либо стреляйте сверху, вставая на что-то или помещая их в сидячую позу, пока вы стреляете в них. Или полностью измените свое положение, чтобы позади их голов был не отвлекающий фон.

Не позволяйте другому человеку снимать через плечо.

Ваши объекты не будут знать, в какую камеру смотреть, что приведет к блужданию глаз на ваших фотографиях! Однако, если кто-то хочет помочь детям улыбнуться, пусть они встанут над вами или прямо рядом с вами, чтобы объекты смотрели в сторону камеры.

Не оставляйте подробности незамеченными.

Например, запутанное ожерелье, грязное лицо или рубашка, волосы на лице или неудобное положение рук, поэтому вам всегда нужно быть внимательными. Сначала настройте позу и композицию.Затем посмотрите на каждого человека индивидуально перед тем, как сделать снимок … но постарайтесь сделать это быстро!

Не тратьте время на творчество с большой групповой фотографией.

К сожалению, при съемке большой групповой фотографии внимание сокращается, если вы не подготовлены к быстрой позе. В моей огромной семье цель состоит в том, чтобы просто сделать снимок, где все будут видны, имеют достойное выражение лица и смотрят в сторону камеры! Сохраните свои более креативные снимки для небольших групп.

Несколько указателей на большие групповые позы:

— Поместите более высоких людей сзади и по центру, более низких людей спереди и по бокам, если вы выполняете позу стоя.
— Старайтесь не делать групповое фото слишком глубоким. Это позволит держать все лица в фокусе.
— Слегка приподнимитесь, чтобы не было двойного подбородка.
— Пусть взрослые держат в руках извивающихся малышей и младенцев.
— Если можете, стреляйте в группу сверху (например, с лестницы или стула), чтобы все лица были более заметными.

Не стреляйте под ветвями деревьев или рядом с большими объектами, которые будут отбрасывать тени или рассеивать свет на кожу или одежду.

Цель — найти мягкий ровный свет. Находясь в открытой тени, поверните группу к солнцу (если у вас есть такая роскошь), чтобы получить больше света / деталей на лицах.

Хорошо, это подводит итог. Пожалуйста, не стесняйтесь добавлять любые другие, которые я забыл, в разделе комментариев! Я оставлю вам снимок, который заставит вас улыбнуться. Это был лучший результат дня… я, мои дети и муженек.Вот что происходит, когда мы пытаемся сделать семейные снимки! Все сходят с ума и внезапно становятся глупыми и отказывающимися от сотрудничества. Мне нравятся маленькие пальчики на ногах в носу моего сына, лицо моего мужа и то, что я получаю все P-O-ed! Удачи в следующий раз … ха-ха!

Семья. Для многих из нас именно поэтому мы увлеклись фотографией и что побуждает продолжать учиться фотографировать не только свою семью, но и тех, кто нас окружает. Какой подарок вы можете сделать семьям с групповыми фотографиями!

7 советов по фотосъемке для больших групп

7 советов по фотосъемке для больших групп

Ваш браузер не поддерживается и может не работать в лучшую сторону.

Если вы думаете, что снимать один объект достаточно сложно, то съемка группы людей действительно может быть довольно сложной задачей. Вы не только должны указывать всем, что делать, но вы также должны следить за тем, чтобы каждый из них хорошо смотрелся на ваших фотографиях.

Фото Брук Кейгл

Чтобы помочь вам преодолеть хаос, мы собрали эти 7 советов о том, как быть уверенными в себе и как расположить объекты в формальной обстановке. Надеюсь, это не только поможет вам сделать отличные групповые портреты, но и весело проведет время.Давайте начнем!

01. Будьте уверены

Организация группового портрета может нервировать. Вот почему так важно, чтобы вы были уверены в своих способностях не только фотографировать, но и координировать действия людей. Вы должны знать, что делаете, потому что, если вы будете сомневаться в своих решениях, велика вероятность, что они не воспримут вас всерьез.

Фото Priscilla Du Preez

Чтобы чувствовать себя уверенно во время съемки, спланируйте мельчайшие детали фотосессии заранее, а не делайте это сразу.Прежде чем брать фотоаппарат, поищите хорошее место с красивым фоном, хорошим освещением и достаточно места для всех. Затем подумайте, как бы вы хотели организовать группу, чтобы к тому времени, когда они все собрались, вы точно знали, где разместить каждого из них.

Фото Priscilla Du Preez

Когда пришло время расставить группу, дайте короткие, четкие указания, которым каждый сможет легко следовать. Убедитесь, что ваш голос достаточно громкий, особенно потому, что групповые съемки могут быть очень шумными.Говорите, когда видите что-то неправильное (например, неровный галстук, расстегнутую рубашку и т. Д.) — не стесняйтесь указывать на эти мелочи, чтобы ваши объекты выглядели наилучшим образом.

Важно передать свое видение съемки и заставить объекты следовать, но не забывайте быть вежливыми. Люди будут больше доверять вам и быстрее расслабляться, если вы будете к ним дружелюбны.

02. Расставьте людей в шахматном порядке

Когда вы позируете свою группу, действует правило, которое вы усвоили, когда побывали в слишком большом количестве семейных и школьных портретов: обычно вы хотите, чтобы люди ниже ростом были впереди, а более высокие — в окружении. назад.Но, конечно, это не единственное правило, которому нужно следовать.

Также необходимо расположить людей в шахматном порядке. Вместо того, чтобы размещать группу в сетке, расположите их более треугольным образом. Постарайтесь отделить людей одинакового роста от стоящих вместе, чтобы сцена не выглядела слишком статичной.

Чтобы сделать всех в группе более заметными, попробуйте попросить их позировать на лестнице, на трибуне или на любой другой поверхности, где они могут стоять или сидеть на разной высоте. В качестве альтернативы вы можете попросить людей встать на колени или сесть на стулья, чтобы убедиться, что все они видны.Уровни делают ваше групповое фото более объемным.

03. Держите группу близко друг к другу

Забудьте о личном пространстве, когда делаете групповой портрет. Попросите ваших испытуемых сжаться вместе и оставаться в напряжении.

Фото Бекки Тапперт

Если вы снимаете семью или друзей, скажите им, чтобы они обнимали всех, кто находится рядом с ними. Это будет держать их взаперти. Если вы фотографируете коллег в более формальной обстановке, попросите их встать или сесть на расстоянии не более двух дюймов друг от друга.

Фото Мэрилин Торрес

Чтобы ваша группа выглядела более сплоченной, попросите их сформировать полукруг. Это не только естественным образом сближает их, но и позволяет сэкономить много места. Кроме того, полукруг нарушает тот узор сетки, который делает многие портреты слишком прямыми и скучными. Из-за неравномерности формирования полукруг также позволяет сделать лица ваших объектов более заметными, чем когда они стоят в ряд.

Фото Блейка Чика

Не забывайте всегда проверять свой экран или видоискатель, прежде чем делать снимок.Следите за тем, чтобы никто не был отрезан. Иногда вы встретите застенчивых субъектов, которые предпочитают оставаться в стороне или дистанцироваться от остальной толпы — вежливо напомните им, чтобы они держались поближе к группе.

04. Убедитесь, что лица людей не закрыты.

При организации группы убедитесь, что объекты впереди не закрывают лица тех, кто находится позади них. Попросите их опустить руки или спрятать их за спину. Это также идеальное время, чтобы не забыть расположить объекты в шахматном порядке.Если вы сделаете это правильно, вам не придется беспокоиться о том, что люди в группе кого-то заблокируют.

Фото Зорианы Стахнив

Перед тем, как нажать кнопку спуска затвора, проверьте, не закрыто ли каждое лицо в группе — будь то другой человек или тени. При необходимости внесите небольшие изменения. Когда будете готовы, громко сосчитайте, чтобы дать испытуемым время занять свои позиции.

05. Стратегически подходите к освещению.

Красивого фона недостаточно для групповых портретов.Вам также следует подумать о том, как освещение в каком-либо месте может повлиять на ваши изображения. Вы хотите, чтобы лица всех ваших объектов были достаточно освещены, независимо от их положения и расстояния.

Если вы находитесь на открытом воздухе, не размещайте группу прямо перед солнцем, так как это может вызвать у них косоглазие. Наклоните их под таким углом, чтобы яркие лучи не попали им в глаза. Чтобы избежать резких теней, которые могут падать на лица ваших фотографов, вы можете использовать деревья или большие стены в качестве тени или даже подождать, пока облака рассеют солнечный свет.

Фото Tookapic

Съемка в помещении может быть немного сложнее, поскольку для этого могут потребоваться другие источники света. Если у вас есть доступ к окнам, откройте их, чтобы впустить естественный свет. Если нет, поищите комнату с достаточным освещением.

Если вы снимаете при искусственном освещении, убедитесь, что оттенки кожи ваших объектов по-прежнему выглядят естественно. Лампы накаливания придают коже желтый оттенок, который трудно изменить при постобработке. Обязательно настройте баланс белого вашей камеры перед съемкой, чтобы не получить ненужные снимки.

Если в комнате слишком темно, рассмотрите возможность использования внешней вспышки (а не встроенной вспышки). Установите диффузор, чтобы смягчить резкий взрыв. При съемке переверните его под углом, чтобы часть света отражалась от потолка, а не прямо на объекты.

Помните, что независимо от источника света, он должен одинаково попадать в лица ваших объектов. Вы не хотите, чтобы некоторые участники группы находились слишком близко к свету, чтобы они выглядели слишком яркими, в то время как другие находились в тени и при недостаточном освещении.

06. Сделайте серию фотографий

Поскольку вы снимаете сразу нескольких человек, практически невозможно проверить, как каждый из них выглядит при нажатии на кнопку спуска затвора. Всегда есть шанс, что один из них моргнет или изменит положение, а вы даже не заметите. Чтобы получить идеальное изображение, переключите камеру на непрерывный низкий (подмножество режима серийной съемки) и снимайте несколько кадров за один присест.

Фото Пита и Шарлотты

Фото Пита и Шарлотты

Серийная фотосъемка не только дает вам больше возможностей, но также дает людям время, чтобы привести себя в порядок во время съемки.Например, если некоторые из них все еще не готовы к первому щелчку затвора, у них должно быть достаточно времени, чтобы собраться со вторым или третьим щелчком. То же самое и с шорами — даже если они моргают во время первого выстрела, вы можете ожидать, что их глаза полностью откроются при втором или третьем щелчке.

Фото Пита и Шарлотты

Фото Пита и Шарлотты

Когда все будут на своих местах, сделайте столько фотографий, сколько сможете. После того, как они распадутся, будет трудно (и неловко) попросить их перегруппироваться только потому, что вам не удалось сделать выстрел в первый раз.

07. Пусть ваши объекты развлекаются

Фото Генессы Панаинте

Групповая динамика важна при съемке толпы людей. Пусть ваши объекты свободно взаимодействуют друг с другом, чтобы они чувствовали себя более расслабленными к тому моменту, когда вы начнете фотографировать. Не бойтесь общаться с ними самостоятельно, особенно если вы не очень хорошо их знаете. Поговорите с ними, чтобы они чувствовали себя комфортнее рядом с вами, когда вы начнете руководить ими во время съемки.

Фото Кэти Белчер

Если вы фотографируете друзей или семью, попробуйте забавные позы.Пусть они подпрыгивают, бегут к камере или даже корчат рожи. Вы даже можете стрелять в них, пока они играют в игры или болтаются на крыльце. Было бы неплохо позволить людям заниматься своими делами, чтобы вы могли также задокументировать незастроенные, аутентичные моменты. Такие фотографии запоминаются гораздо лучше, чем просто просьба встать, как статуи.

Однако вы также должны быть осторожны с тем, что вы заставляете делать ваш объект. Не пробуйте идеи, которые заставят людей выглядеть на фотографиях неуклюже (например, сложить их друг на друга животом вниз! Ура!).Сделайте так, чтобы ваши объекты чувствовали себя комфортно, и вы сможете получить от каждого искреннее выражение лица и естественные позы.

Фото Захари Нельсон

Съемка групповых портретов временами может казаться очень напряженной игрой в «удари крота», но как только вы знаете, какие шаги предпринять, весь процесс должен пройти на одном дыхании. Снимаете ли вы группу бизнесменов или своих друзей, всегда улыбайтесь и сделайте это увлекательным занятием для всех.

Воплотите свои идеи в жизнь за считанные минуты.

Выразите себя с помощью самой простой в мире программы дизайна.

Навигация по нижнему колонтитулу


© 2021 Все права защищены, Canva ®

Лучшие идеи групповых фото для семейных, друзей и фотосессий больших групп

Ищете творческие и базовые идеи для групповых фото, которые подойдут любой семье, друзьям во время большой групповой фотосессии? Вы можете абсолютно бесплатно сделать более 1000 групповых фотографий, чтобы понять, насколько сложно сделать один идеальный снимок, на котором все люди выглядят потрясающе.Чтобы сделать все для вас быстрее и проще, я собрал лучшие идеи для групповых фото и советы по фотосъемке, чтобы сделать действительно красивую групповую фотографию!

Смешные идеи для группового фото

1. Используйте дрон

Используйте дрон, чтобы сфотографировать детей. Поза сверху выгодна, так как всегда можно придумать много интересных и забавных фото, которые не только помогут создать красочный фотоальбом, но и доставят массу удовольствия детям.

2. Время ниндзя

Мужчины иногда ведут себя как маленькие дети, дайте им возможность пошалить. Эта поза принесет массу удовольствия любой компании друзей, а также отлично подойдет для разбавления официальных фото жениха и жениха.

3. Они сделали это

Ищете забавные идеи для выпускных фотографий? Осуществите мечту многих школьников, добавив взрывы и огонь во время редактирования фотографий. Это добавит театральности съемкам и обязательно станет одним из любимых для выпускников.

4. Поддерживать друг друга

С помощью съемки с дрона можно воплотить в жизнь массу крутых и интересных идей. Обратите внимание на этот вариант, который позволяет выстроить схему лежа на полу и добавить сюжет к фото. Создайте башню из детей, заставьте их плавать в нарисованном море или парить в небе с воздушными змеями. Все это возможно с таким стилем фотографии.

5. Наслаждайтесь дружбой

Нет ничего лучше, чем прогуляться с друзьями по берегу моря, наслаждаясь легким ветерком и ярким солнцем.Хотите навсегда запечатлеть этот момент в своей памяти? Сделайте красочное, искреннее фото, обнимая друзей и наслаждаясь моментами дружбы.

Идеи позы для групповых фото

Семейные групповые позы для фото

1. Ходьба, держась за руки

Это одна из самых трогательных поз для групповых фотографий. Попросите родителей взяться за руки с детьми и немного прогуляться, а не просто позировать. Таким образом вы сможете естественным образом запечатлеть красивый групповой портрет.Если родители и дети смотрят друг на друга, а не нервно подглядывают в камеру, такая прогулка позволит семье почувствовать себя одиноким. Это счастливый шанс для фотографа делать искренние снимки.

2. Опирайтесь на что-нибудь

Некоторые позы для групповых фото выглядят очень естественно. Вот почему я рекомендую предпочитать снимки образа жизни. Опираться на дерево или стену — довольно распространенная привычка, и большинство людей часто делают это на улице. Попробуйте разные позы с членами семьи.Попросите свою группу взяться за руки или подержать ребенка. Если у вас есть невысокая красивая ветка или дыра в стене, заставьте ребенка стоять там, пока родители держат его / ее. Подобные забавные идеи для групповых фотографий заставляют моделей особым образом взаимодействовать друг с другом и создавать запоминающиеся и эмоциональные кадры. Таким же образом просматривайте и другие позы портретной фотографии.

3. Сидячие позы для семейных групповых портретов

Есть две причины, по которым я предпочитаю начинать семейную групповую съемку, когда все принимают расслабляющие позы.Прежде всего, в этой позиции я могу оставаться на одном уровне с родителями и детьми и одновременно узнавать о них больше. Во-вторых, расслабление и тесные объятия друг друга позволяют моделям чувствовать себя комфортно, когда на них направлена ​​камера.

Чтобы сделать такое групповое фото, нужно выбрать подходящее место. Убедитесь, что он достаточно чистый, и людям будет удобно там сидеть. Безопасность также имеет большое значение. Попросите семейную группу сесть как можно крепче. Держаться за руки и обниматься было бы еще лучше, поскольку эти целостные связи, отображаемые на групповом снимке, сделают его трогательным и особенным.

4. Сделать «Поезд»

Эта поза — немного более занимательная версия предыдущей идеи группового фото. Попросите членов семьи сесть друг за другом и проследить, чтобы все лица были видны. Пусть самые высокие люди будут в «голове поезда». Эта поза отлично подходит для больших групповых фотографий, поскольку позволяет органично и забавно разместить в кадре даже 5 человек.

5. Встреча с ребенком

Это отличная поза для групповой фотографии с детьми.Попросите родителей наклониться или приседать, чтобы они были на уровне глаз ребенка, чтобы композиция стала более гармоничной. Подобные фотографии демонстрируют глубокую привязанность к семье.

Смешные позы для картинок с друзьями

6. Попутчики!

Это идеальная поза для друзей групповых фото. Обычно катание друг на друге вызывает нескончаемый искренний смех, так что не забудьте запечатлеть эти моменты! Особенно выигрышная поза для школьных фото.

7. Солнце в кадре

Подобные идеи для групповых фото позволят вам весело провести время со своим лучшим другом даже во время съемки! Не торопитесь на пляже, греясь на солнышке, прыгая, наслаждаясь видом на океан и много снимая.

8. Восстановить старый образ

Создание коллажа из старых и новых фотографий — еще одна идея для группового фото, которая согреет ваше сердце. Вы давно не знакомы, и наверняка у вас есть любимые фотографии, поэтому воссоздайте их в одном и том же месте в тех же позах, чтобы хорошие воспоминания оставались дольше.

9. Взрыв конфетти

Конфетти, несомненно, добавит в кадр праздничного настроения! Прекрасно подходит для любого торжественного случая и всегда поднимает настроение! Совет: Порекомендуйте моделям удивить друга рождественским подарком во время съемки!

10.Обязательные фотографии из отпуска

Когда вы и ваши друзья достаточно сумасшедшие, чтобы наслаждаться каждым праздником в полной мере, не теряйте ни минуты! Запечатлейте момент, когда вы играете в снежки или лепите снеговика!

11. Привлечение велосипедов

Идеи групповых фото с велосипедами в приятной обстановке поистине безграничны. Просто попросите кого-нибудь сфотографироваться, пока вы и ваша лучшая подруга едете рядом друг с другом.

12. Экспериментируйте с окружающей средой

Используйте любой день года, чтобы весело провести время с друзьями на свежем воздухе.Выберите живописный фон и включите автоспуск камеры, чтобы в полной мере насладиться съемкой!

13. Снимайте движение

Запечатлеть момент, когда вы летите с причала или скользите по воде, — еще один способ воплотить в жизнь забавные идеи групповых фото. Вы можете распечатать картину и повесить ее в своей комнате.

14. В парке развлечений

Получите максимум удовольствия от поездки в парк развлечений с другом! Просматривайте разные смешные позы для групповых фото, чтобы они соответствовали вашему настроению.

Идеи для фото для больших групп

15. Человек-пирамида!

Идеи для больших семейных фотографий должны быть тщательно отобраны. Когда у тебя большая семья, интересно строить человеческую пирамиду. Поставьте сильных мужчин на колени и локти и попросите более мелких членов занять свое место в структуре, чтобы сформировать пирамиду. Таким образом, вы можете реализовать несколько задач: вы можете уместить 10+ человек в один кадр и вовлечь моделей в увлекательное взаимодействие, сделав запоминающимися и съемку, и изображения.Не забудьте взять с собой несколько одеял, чтобы одежда моделей оставалась чистой.

16. Композиция «V» как альтернатива

Есть много идей для создания уникальных и креативных больших групповых фотографий. В качестве альтернативы пирамиде можно создать V-образную композицию. Поместите одного человека или пару перед камерой, а остальных — позади них, чтобы получилась V-образная конструкция. Таким образом вы получите просторное и сбалансированное изображение, и все будут хорошо видны в кадре. Попробуйте обратный порядок, чтобы центральная модель находилась дальше всего от камеры.Эта поза также отлично подходит для бизнес-групп и свадебных съемок.

17. Двигайся немного!

Список лучших идей для групповых фото не может обойтись без некоторых боевых снимков. Выровняйте модели на столе для пикника, на любой другой доске или даже на голой земле и попросите их вскочить сразу. Или, по крайней мере, попробовать сделать это одновременно. За одну-две попытки вы получите столько улыбок и смеха, что вам будет жаль, что вы не можете к ним присоединиться! Обязательно сделайте общий план и заранее подумайте о безопасности.Доска или стол не должны быть слишком высокими. Вы ведь ищете улыбок, а не слез?

18. Эрудит!

Выигрышная стратегия для реализации идей группового фото — объединение большого количества людей в одну органическую композицию. Это делает кадр сбалансированным и приятным для зрителей. Дайте людям несколько знаков или букв, чтобы подчеркнуть их отношения или просто разнообразить обстановку.

Снимайте модели с пустыми плакатами и добавляйте подходящий текст позже при редактировании изображений в Photoshop.

Советы по позированию для групповой фотографии

Совет 1. Выбирайте рисунки разной высоты

Этот совет занимает первое место, потому что это один из самых простых способов разместить несколько человек для группового снимка. Старайтесь избегать традиционных моделей роста, так как очень часто они мешают воспринимать группу как единое целое. Вместо этого расположите модели таким образом, чтобы все они стояли на разных уровнях. Фотография справа — яркий пример такого узора, где старшее и младшее поколения соответственно равны по росту.Такие позы уж точно не считаются профессиональными, они подходят только для снимков. Фотография станет выглядеть совершенно иначе, если фотограф решит изменить положение моделей.

Несмотря на то, что одинаковая высота отдельных групп на этом снимке кажется довольно приличной, для более единообразного вида лучше изменить схему высот.

Совет 2. Убедитесь, что на кадре все лица видны

Очень часто отличные снимки и отличные позы могут быть испорчены из-за того, что одна из моделей закрыта.Этот маленький недостаток обычно бросается в глаза, портит впечатление от всей фотографии и не останется незамеченным покупателями. Прежде чем делать большие групповые фотографии, внимательно осмотрите каждого члена группы и проверьте, все ли они хорошо видят камеру. Когда модель не видит фотоаппарат, значит, фотограф его тоже не увидит. Однако некоторые люди ошибочно думают, что если они видят камеру, их лица не закрываются. Поэтому задача фотографа — проверить, все ли видны в кадре.

Совет 3. Добавьте немного информативности в съемку

Одна из самых сложных задач для фотографа — организовать группу для официальных снимков. Человек может немного изменить положение руки или ноги, и в результате фотография будет выглядеть иначе. Нужно быть очень терпеливым, особенно если группа состоит более чем из пяти человек. Наконец, вы разместили одну модель, но кто-то другой изменил свою позу, и вам придется начинать все сначала! Не бойтесь экспериментировать и экспериментировать с позами, если официальная групповая фотография не является необходимостью.Особенно если делать свадебные фото. Посмотрите другие позы для свадебной фотографии, которые можно попробовать на фотосессии для свадебной группы. Вы можете использовать некоторые из следующих идей творческих групповых фотографий, например, расположить группу на диване и полу, лениво болтаться, как будто они проводят ночь вместе, смотря фильмы, или попросить их весело бежать к камере.

Совет 4. Используйте неровные поверхности для размещения группы

Если вам нужно разместить модели на разных уровнях, может быть хорошей идеей организовать фотосессию в месте с лестницей.Одна из самых замечательных поз для групповых фото — когда все садятся на разные ступеньки. Это эффективный способ избавиться от тех моделей роста, которые отвлекают внимание зрителей, и сделать группу похожей на единое целое. Помимо позирования на лестнице, вы можете попросить моделей сесть на валуны, упавшие бревна или другие подобные поверхности.

Это фото наглядно демонстрирует, что позиционирование на неровной поверхности выглядит очень естественно. Кроме того, это простой способ избежать введения в заблуждение моделей роста.

Совет 5.Забудьте о затворе!

Когда вы просматриваете изображения в Lightroom и ищете лучшее, вы можете встретить фотографии, которые наверняка вас разочаруют, поскольку человек не смотрит в камеру. Когда вы имеете дело с групповым портретом, рекомендуется выбрать режим «непрерывный низкий», чтобы вы могли снимать три кадра в секунду. Это означает, что вы должны делать по 3 кадра каждого кадра. Конечно, вы потратите больше времени на съемку и еще больше на создание фоторепортажа. Тем не менее, это даст вам возможность решить проблему тех моделей, которые скрыты, или тех, кто смотрит куда-то еще, но не в камеру, путем объединения нескольких изображений.

Совет 6. Будьте осторожны со светом

Если вы новичок, установка светильников для больших групповых фотографий может стать кошмаром. Есть две основные ловушки, которых следует избегать. Во-первых, никогда не используйте только один источник света для всей группы. Если вы это сделаете, модель, стоящая ближе к источнику света, будет слишком яркой, а стоящие с другой стороны будут буквально в темноте. Во-вторых, не размещайте источник света слишком близко к группе, так как это приведет к отбрасыванию тени от головы одной модели на другую.В фотографических группах я предлагаю располагать источник освещения ближе к камере, чем вы привыкли делать при индивидуальной или парной фотосессии.

Совет 7. Приведите группу ближе

Очень часто, когда группу людей просят вместе позировать для фото, они могут стоять отдельно, особенно если они не очень хорошо знакомы друг с другом. В результате такой снимок будет далеко не похож на настоящее групповое фото. Вот почему, если люди, которых вы снимаете, не друзья или семья, вам лучше не забыть попросить их подойти поближе.

Совет 8. Возьмите процесс под контроль

Когда вы занимаетесь групповой фотосессией, как фотограф, вы должны полностью взять на себя ответственность. Представление группы людей для кадра может превратиться в полный хаос и беспорядок, если вы не возьмете управление в свои руки. Направляйте моделей на идеи групповых фото, чтобы они не запутались и не начали странно позировать.

Совет 9. Не бойтесь использовать технику треугольной композиции

Несмотря на то, что одним из основных правил большой групповой фотографии является использование треугольной композиции, многие фотографы игнорируют это, так как это может действительно испортить снимок.Эта композиция определенно выглядит очень странно, когда группа расположена в углу кадра, а остальная часть кадра пуста.

На самом деле, есть другой, более эффективный способ заставить работать технику треугольника на ваших фотографиях. Одна из лучших идей для больших групповых фотографий — это когда вы помещаете одну модель в верхнюю часть позы, а другие люди располагаются таким образом, чтобы нижняя часть была шире. Таким образом, вы получите законченную композицию и группу, выглядящую единым целым на одном изображении.

Совет 10.Не увлекайтесь креативом поз

Эксперименты с позами очень ценятся, пока они не превратятся в полную катастрофу и неловкость. Посмотрите на фотографию слева, и вы увидите, как слишком необычные идеи групповых фото испортили снимок.

Совет 11. Возьмите пульт и штатив

Если вам нужно сделать групповое фото, эти инструменты вам обязательно пригодятся. С помощью штатива все будут смотреть в центр. Вместо того, чтобы бегать с одной стороны на другую, устанавливать таймер камеры и пытаться сделать несколько снимков, чтобы получить нужный снимок, просто используйте ручной пульт и включите режим непрерывной съемки.

Совет 12. Широкоугольный объектив — необходимость

Используя именно этот тип линз, у каждого будет место в кадре, и вам не нужно будет размещать штатив достаточно далеко. Это особенно важно, когда нужно сделать групповой портрет и четко запечатлеть лица каждого.

Совет 13. Обратите внимание на мелкие детали

Такие детали могут включать странное положение рук, прядь волос, прилипшую к лицу, спутанное украшение, грязную одежду и т. Д.После того, как вы придумаете позы для групповой фотографии и расположите людей, посмотрите на каждую модель за считанные секунды, чтобы убедиться, что все в порядке.

Совет 14. Выберите место заранее и возьмите дополнительные реквизиты, чтобы изменить уровни

Если вы стреляете внутри, лучше сесть на стулья или другие предметы. Если вы работаете на открытом воздухе, холмы или скалы заменят опоры и внесут изменения в уровни.

Выбирая место для групповой фотосессии, помните, что оно не должно отвлекать внимание зрителей.В групповом снимке уже задействовано много людей, а несколько зданий на заднем плане будут отвлекать внимание. Открытое и широкое поле или земля могут послужить прекрасным фоном для больших групповых поз. Место для свадебной фотосъемки не должно иметь за собой никаких развлечений и должно быть хорошо освещено. Заранее подумайте об условиях освещения, подходят ли они для выбранного вами времени съемки. Например, вы можете сфотографировать группу с горами и закатом на заднем плане.Таким образом, свет будет непрямым, и вы получите мягкие и тонкие тени.

Одна из самых интересных фото-идей для групп — выбрать для этих людей значимое место, например, для альпинистов — горы, для футбольной команды — стадион. Чтобы воплотить в жизнь невероятные идеи группового фото для всей семьи, отправляйтесь в их родной город или найдите символическое место.

Совет 15. Фотографируйте в тени и в вечернее время

Если вы сделаете это, люди на фотографиях не будут щуриться от солнца.Более того, не будет никаких странных теней под носом и глазами. Идеальное время для групповой фотографии — это приятное и теплое солнце перед тем, как оно заходит вечером. Если вы не можете работать именно в это время, ищите открытую тень. Рекомендуется использовать вспышку, если солнце находится на заднем плане или слишком темно.

Совет 16. Делайте многочисленные снимки

Либо вы делаете несколько снимков, либо имеете дело со сменой лиц при обработке изображений в Photoshop.

Когда вы фотографируете много людей, наверняка кто-то моргает, смотрит не прямо в камеру, на другого человека или в другую сторону.Дети часто корчат рожи и бездельничают. Гораздо лучше иметь много изображений, чтобы выбрать наиболее подходящий снимок или найти подходящее выражение лица для готовой фотографии.

Совет 17. Попросите группу носить однотонную одежду

Попросите моделей выбрать однотонную одежду для групповой фотосессии и избегать ярких узоров и логотипов. Такая смелая одежда обычно отвлекает внимание от лиц и может испортить даже самые лучшие идеи для групповых фото.

Совет 18.Подумайте о семейных узах, объединяя людей

Одна из самых простых поз для групповых фотографий — заставить людей встать рядом с их самыми близкими и родными. Таким образом, старшие поколения смогут быстро найти членов своей семьи, вместо того, чтобы тратить время на поиски конкретного человека. Если групповая фотосессия посвящена какому-либо событию, виновники торжества, будь то один человек или пара, должны находиться в центре группы.

Совет 19. Не забывайте о снимках крупным планом

Помните, что после съемки с большого расстояния следует также делать снимки крупным планом.Люди могут обниматься, играть или просто развлекаться, особенно если вам нужны забавные свадебные фотографии. Эти идеи для групповых фотографий в основном подходят для небольших групп и семей.

Совет 20. Установите диафрагму на F8 или выше

Это одна из самых важных настроек камеры для групповой фотосъемки, так как она помогает сфокусировать все лица.

Берегите свои воспоминания и создавайте новые по мере того, как ваша дружба и семейная любовь продолжают расти.


Энн Янг

Привет, я Энн Янг — профессиональный блоггер, Подробнее

7 шагов к созданию идеальных групповых фотографий с помощью вашего iPhone

Удивительно, насколько сложно делать отличные групповые фотографии.Кажется, что как бы вы ни старались, кто-то всегда смотрит в сторону, моргает или выглядит не лучшим образом на фотографии. В этом руководстве вы откроете для себя семь простых приемов, которые помогут вам делать идеальные групповые фотографии на iPhone.

Независимо от того, снимаете ли вы профессионально выглядящую фотографию или просто на память, следуя этим инструкциям, вы сможете создавать изображения, которые вы будете ценить на всю жизнь.

1. Правильно рассчитайте время

Правильное время для фото абсолютно необходимо.Конечно, вы захотите выбрать время суток, когда свет лучше всего. Но что еще более важно, вы захотите выбрать время, когда ваши испытуемые больше всего отдыхают и выглядят лучше всего.

Спортивное фото ниже — не очень лестный групповой снимок. Да, у всех хорошее положение, а у некоторых детей прекрасные улыбки. Но некоторые члены группы явно предпочли бы быть где-нибудь в другом месте.

В чем разница между спортивной фотографией вверху и фотографией детей в День Канады внизу? Ответ прост: время.

Спортивное фото было сделано в жаркий день, во время обеда, после часа футбольного матча. Детей попросили сесть или встать на колени, а затем произнести волшебное слово «сыр».

Фотография ко Дню Канады была сделана в самом начале фестиваля. Дети не были голодны и не устали, все были в хорошем настроении. Результат очевиден в их веселых улыбках!

Итак, что это значит? Если вам нужно сделать групповое фото на мероприятии (на котором делается большинство групповых фотографий), как правило, неплохо собрать группу как можно раньше, чтобы сделать самый запоминающийся групповой снимок.

Воспользуйтесь позитивной энергией ваших испытуемых, прежде чем они устанут и не проголодаются, или им понадобится поправить прическу и макияж.

2. Сообщите свое видение

Прежде чем вы начнете делать групповое фото, вам нужно собрать всех вместе и обсудить, какие фотографии вы будете делать и чего ожидать в процессе.

Если вы фотографируете взрослых, вы захотите поделиться своим видением конечного продукта. Это отличная идея — побудить вашу группу делиться своими идеями и делиться ими.

Кто должен быть впереди? Кто-то должен держать опору, носить особую одежду или стоять в определенном месте?

Сообщите всем: «Если вы не видите меня, я не могу вас видеть». Поощряйте всех наклоняться вперед или двигать головой, чтобы их было хорошо видно.

Если вы фотографируете детей, вы можете превратить разговор в игру, вызов или возможность. Например: «Сегодня я сделаю ваше фото и хочу, чтобы вы научили меня своим лучшим танцевальным движениям.Вы можете показать мне, как делать позу балерины? »

3. Составьте свое фото

Эффективная композиция может вывести ваше групповое фото на новый уровень. Расположение объектов в соответствии с общими правилами композиции, а не позирование, позволит вам добиться потрясающих результатов с естественной искренностью.

Хотя у вас может возникнуть соблазн выровнять объекты и заставить их смотреть в камеру с большими улыбками на лицах, вы можете попробовать более необычный подход.

На этой фотографии женщины расположены в технике треугольной композиции (лица расположены в одну линию, образуя треугольник).Эта техника композиции добавляет фотографии немного интереса и естественным образом передает случайный эффект.

Это изображение юных танцоров, показанное ниже, является прекрасным примером уникальной и интересной композиции. Девушки не смотрят в камеру, но если присмотреться, можно увидеть их лица, отраженные в зеркале.

Несмотря на то, что не у всех девушек на лицах улыбки, групповой снимок получился красивым и естественным.

Когда у вас небольшая группа людей (например, хоккейные мальчики, изображенные ниже), вы можете расположить их по прямой линии очень хорошо.Однако попробуйте эту позу с большей группой, и вы получите много мертвого пространства вверху и внизу вашей фотографии.

Чтобы избежать проблемы с мертвым пространством, вы можете создать панорамную фотографию, как показано с девушками на этой фотографии ниже.

Или вы можете немного встряхнуть и расположить объекты по кругу, как показано на фотографии бейсболистов ниже. Этот командный выстрел продлится всю жизнь!

Всегда полезно немного встряхнуть ситуацию и поискать новый ракурс.Вы можете найти результаты, которые вас удивят.

4. Расслабьтесь перед большим моментом

Большинство людей будут позировать, как только вы вытащите свой iPhone, и будут пытаться удерживать свою самую большую улыбку так долго, как только смогут. Но почти невозможно удержать безупречную улыбку дольше нескольких секунд — и напряжение отразится на ваших фотографиях.

Чтобы избежать этой проблемы, дайте знать вашей группе, что они могут расслабиться, пока им не придет время улыбнуться как можно лучше.

При работе с детьми рекомендуется научить их улыбаться раньше времени — вне камеры.Затем вы можете вместе придумать кодовое слово, которое вы будете использовать, когда будете готовы к тому, чтобы они показали эту чудесную улыбку.

Это забавный поворот к классическому «скажи сыр», который может быть эффективным, но также может вызвать улыбки роботов. Выберите глупое кодовое слово, которое заставит детей смеяться над вами. Это отличный способ запечатлеть особенные улыбки.

5. Подготовьте камеру iPhone к работе

Нет ничего более неприятного, чем иметь готовый объект съемки и не готовый фотограф!

Прежде чем позировать и указать объект съемки, важно знать, как использовать настройки вашего iPhone.Получите доступ к приложению камеры, и вы будете готовы делать снимки, как только ваши объекты будут готовы.

Установите фокус и экспозицию заранее. Посмотрите на свою композицию, нажмите на свою группу, чтобы установить фокус, и удерживайте палец в течение нескольких секунд, чтобы заблокировать точку фокусировки (вы увидите буквы AE / AF Lock в желтом поле на экране).

На экране появится маленький желтый ползунок с изображением солнца. Вы можете пальцем перемещать солнце вверх и вниз, чтобы отрегулировать экспозицию (яркость изображения).

Теперь, когда ваша камера настроена и ваши объекты знают, чего ожидать, пора сказать свое кодовое слово — и результат будет прекрасным.

6. Используйте искусство отвлечения

При групповой фотосъемке детей (и некоторых взрослых) вам понадобится много терпения и глупого характера, чтобы запечатлеть искренние улыбки и сохранить сосредоточенность группы. Игры и реквизит также могут иметь большое значение.

Правильный способ отвлечься может превратить посредственную фотографию в памятный подарок на память.Попробуйте использовать сумасшедшее отвлечение, например светящиеся светящиеся кольца, которые носят дети на фотографии ниже.

Еще один отличный вариант — прикрепить зеркало со стороны объектива вашего iPhone, чтобы люди, которых фотографируют, могли видеть себя, пока вы делаете снимок.

Если вам действительно трудно заставить вашу группу улыбнуться, подушки-коклюшки — тоже отличный ледокол!

Несколько простых реквизитов из долларового магазина, глупая личность за камерой и несколько забавных игр, таких как «Саймон говорит», могут помочь вам получить потрясающие фотографии групп на iPhone.

7. Используйте режим серийной съемки камеры iPhone

В вашем iPhone есть удивительная «скрытая» функция… режим серийной съемки. Это позволяет сделать десять фотографий за одну секунду, что значительно повысит вашу способность снимать объекты в нужный момент.

За секунды вы сделаете серию фотографий, которые затем сможете просмотреть, чтобы найти идеальную композицию, в которой все лица улыбаются.

Чтобы использовать режим серийной съемки камеры iPhone, просто нажмите пальцем на затвор и удерживайте его.Удерживая палец нажатым, вы услышите, как сработает ставень несколько раз. Когда вы поднимете палец, у вас будет выбор изображений на выбор.

Иногда вам нужно сделать много фотографий, чтобы запечатлеть этот особенный момент, особенно при групповой съемке.

Искусство отличного группового фото: 3 основных совета и 3 забавные идеи

Праздники полны возможностей для фото. От падающих листьев до застывших пейзажей; от осенних праздников на улице до трапез в доме с семьей и друзьями.

Вот почему мы решили провести в этом месяце фото-квест # 500pxComeTogether. Какой месяц лучше, чтобы делать красивые групповые фото !? Но если у вас возникли проблемы с идеями или с пониманием того, что нужно сделать, чтобы сделать групповой снимок, передающий ощущение в комнате, а не только людей, мы собрали для вас несколько основных советов и идей.

Эти 3 основных совета и 3 забавные идеи помогут вам начать овладевать искусством группового фото, и если вы достаточно смелы, чтобы принять участие в нашем фотоквесте # 500pxComeTogether, вы можете получить большой приз!

3 основных совета

Не знаете, с чего начать, если хотите сделать отличное групповое фото? Отличное место для поиска вдохновения — это (и не убивайте здесь посланника… это правда) коммерческая фотография.

Нет, не из-за привлекательных людей и иногда явно фальшивого смеха, а потому, что отличные коммерческие фотографы знают, как запечатлеть праздничную групповую сцену в самом теплом и подлинном свете.

Вот 3 основных урока, которые вы можете извлечь из качественных групповых снимков, доступных на 500px Marketplace, которые вы можете применить к своим записям в # 500pxComeTogether.

Позирование откровенных битов

Откровенный снимок ВСЕГДА превосходит поставленный групповой снимок.Даже если все позируют, держитесь стороннего наблюдателя, снимая откровенные моменты, когда тетя Сузи пытается понять, как работать с камерой, а группа шутит между фотографиями.

Если вы обедаете вместе, зависите вокруг стола и запечатлейте общение и искренние улыбающиеся лица людей, которые едят, пьют и веселятся.

Изолят, Изолят, Изолятор

В сфере недвижимости это «местонахождение, местонахождение, местонахождение»; в уникальных групповых снимках «изолировать, изолировать, изолировать».«Выделение нескольких объектов из группы при сохранении остальной части сцены в кадре может сделать фотографии действительно профессионально выглядящими.

Это отлично подходит для больших компаний или во время ужина. В этом случае даже поза работает хорошо, так как она уравновешивается остальной частью сцены … забавный момент, который разделяют люди на фотографии и фотограф, но никто другой.

Запечатлейте эмоции, а не группу людей

Однако самый важный совет (и, вероятно, самый трудный для выполнения) — стремиться уловить эмоцию , а не группу людей.Например, если вы сегодня вечером фотографируете на День Благодарения, попробуйте пощупать комнату и отреагировать на нее.

Ваша группа шумная, все взаимодействуют одновременно и громко (в хорошем смысле)? Уменьшите масштаб и запечатлейте это взаимодействие.

Ваша группа более интимная, теплая и уютная, с множеством удовлетворенных улыбок и сторонних разговоров? Пусть ваши фотографии станут еще более интимными. Подойдите ближе, изолируйте людей больше, и, если вы собираетесь позировать группе, позируйте их так, чтобы они соответствовали той атмосфере, которую они излучают, чтобы всем было комфортно.

3 забавных идеи

Хорошо, у вас есть несколько основных советов, теперь давайте проявим творческий подход! Вот 3 забавные современные идеи, которые выведут вас за рамки фотографии, которую вы, вероятно, видели миллиард раз.

Выстрел сверху

Это более сложный, но очень полезный. Если в доме, где вы едите, есть лестница наверху, которая смотрит на стол, вам повезло, и вы настроены на это; Если нет… подумайте о том, чтобы взломать стремянку!

Да, это немного неудобно, но в то время как у всех остальных будут более типичные праздничные групповые фотографии, чтобы поделиться ими после ужина (или ужина на День Благодарения) с друзьями, у вас будет то, чего почти никто из них не сможет!

Перейти в мета

Мне очень нравится то, что Hero Images сделали для этой конкретной фотографии.Удовольствие от мероприятия передается другим способом, который выделяет изображение и придает ему очень современный вид.

Это очень хорошо коррелирует с советами кандидатов на стрельбу. Если сфотографировать фотографа, который делает (или готовится сделать) снимок группы, вы получите тот же «мета-эффект».

Сделай свою селфи-игру

Не бойтесь селфи — будь то фотографирование самого себя или фотографирование людей, делающих селфи (это, вероятно, произойдет… это 2015 год).Просто убедитесь, что вы правильно фотографируете, когда делаете это селфи.

Фотографии выше являются отличными примерами профессиональных снимков, на которых либо запечатлено селфи в процессе их создания, либо они сами являются селфи.

Quick Note : если вы собираетесь сделать настоящее селфи, отложите телефон и используйте камеру более высокого качества. Камеры смартфонов прошли долгий путь, но эта фронтальная камера по-прежнему ужасна.


И все! Собираетесь ли вы пройти фото-квест # 500pxComeTogether в его последние несколько дней или просто пытаетесь запечатлеть еще несколько прекрасных воспоминаний в этот праздничный сезон, мы надеемся, что приведенные выше советы и идеи помогли.

Если у вас есть какие-либо вопросы или, может быть, вы хотите поделиться дополнительными советами или методами, оставьте их все в комментариях ниже!

Связанные

8 советов по успешному фотографированию большой группы

Фотографировать группу может быть страшно.Действительно страшно. Помню, когда я был новым фотографом, мысль о съемке большой группы меня полностью пугала. Я боялась получить запрос о воссоединении семьи, расширенной семье или даже просьбу от моей свекрови.

Однако после многих лет практики и множества ошибок я научился уверенно фотографировать большую группу. Разработав надежный рабочий процесс, я сменил нервы и страх перед большими группами на уверенность.

Более того, этот рабочий процесс подойдет любому фотографу любого уровня.Вот восемь моих лучших советов, которые помогут вам сделать следующее групповое фото.

1. Имейте одно основное контактное лицо или лицо, принимающее решения в группе

Независимо от того, фотографируете ли вы свою большую семью, группу с работы или расширенную семейную сессию, вам понадобится один главный контакт для принятия решений за группу. Это тот человек, который уточнит все детали. Они являются вашим источником важной информации, включая время, местоположение, типы желаемых изображений, гардероб, стиль и обязательные снимки.

Я обычно спрашиваю человека, связывающегося со мной, который будет лучшим руководителем для группы. Если это сеанс с клиентом, я рекомендую, чтобы этот человек платил за сеанс. Это гарантирует, что они будут в курсе всех решений, их ожидания будут доведены до меня напрямую и не будет никаких сюрпризов.

2. Подготовьте все детали заблаговременно до дня съемки

.

Когда вы координируете работу большой группы людей, может потребоваться дополнительное время, чтобы подготовить все детали.Часто на это уходит больше времени, чем вы думаете

Вот почему вы должны иметь все детали и быть готовы к работе задолго до сеанса. Пусть у каждого будет достаточно времени, чтобы указать время и день в своем календаре без необходимости переносить другие обязательства. Что касается одежды, дайте всем достаточно времени, чтобы делать покупки и заказывать товары по мере необходимости. Составьте список снимков задолго до начала сеанса, чтобы у всех было достаточно времени, чтобы добавить свой вклад в фотографии, которые они хотят.

3. Будьте проще

Со всеми движущимися частями большой групповой фотографии простота может даже показаться невозможной.Но правда в том, что есть вещи, которые вы можете контролировать, и в таких случаях простота всегда является ответом.

Не поддавайтесь желанию стрелять в нескольких местах. Попросите всех одеться в два-три нейтральных цвета, которые легко сочетаются друг с другом. Выбирайте универсальное оборудование, чтобы вам не приходилось постоянно менять линзы.

Несмотря на то, что во время фотосессии легко проявить все свои творческие силы, при работе с большой группой часто лучше работать просто, чтобы проблемы спора между людьми не перегрузили вас.

4. Выберите место, подходящее для всей семьи и подходящее для всех членов группы

При выборе места очень важно учитывать возраст всех членов семьи, молодых и старых. Неправильное расположение может очень быстро затормозить сеанс.

Есть ли что-нибудь, что отвлекает маленьких детей, например, игровая площадка, интенсивное пешеходное движение или ближайшая кондитерская? Есть ли места, например водные преграды или крутые обрывы, которые были бы небезопасны для детей, которые не так устойчиво держатся на ногах? Все ли доступно для пожилых или нетрудоспособных членов семьи?

Обеспечение комфорта для всех на протяжении всего сеанса и удобное расположение всех участников сделают фотографии более счастливыми и упростит рабочий процесс.

5. Составьте расписание прибытия в зависимости от возраста детей

Я не могу рекомендовать достаточно ошеломляющее время прибытия. Начните с того, что первыми прибудут самые старые члены семьи, а затем продолжайте движение по очереди, пока семья с самыми младшими членами не прибудет последней.

Если я фотографирую большую большую семью, я бы хотел, чтобы первыми приехали бабушка и дедушка, а затем взрослые дети без детей, семьи с подростками и семьи с детьми школьного возраста.Наконец, последними приедут семьи с маленькими детьми ясельного возраста и младенцами. Это позволяет самым маленьким детям иметь самое короткое окно и действительно максимизировать время их внимания.

Обычно я увеличиваю время прибытия на 10 минут. Это дает мне возможность познакомиться с каждой семьей и успеть сделать индивидуальные фотографии семьи и детей.

За неделю до сеанса я обсуждаю график прибытия с координатором группы и уточняю детали.Наконец, я отправляю дополнительное напоминание за день до фотосессии, чтобы подтвердить все назначенное время прибытия.

6. Сделайте большую групповую или семейную фотографию, как только все соберутся.

После того, как все собрались и вы сделали отдельные снимки, самое время для группового снимка. Учитывая разнесенное время, это обычно составляет около 45 минут после начала сеанса. К настоящему времени взрослым комфортно, они болтали и болтали, а самые маленькие члены семьи еще свежи.

Прежде чем начинать выстраивать всех в очередь, убедитесь, что настройки вашей камеры идеальны. Ваш приоритет номер один в групповом снимке — это то, что все будут в фокусе.

Обычно я фотографирую большую группу с объективом 24-70 2.8 с диапазоном f / 3.5 — f / 5/6 и убеждаюсь, что отхожу достаточно далеко, чтобы все были в фокусе. Кроме того, убедитесь, что фон вас не отвлекает, например деревья, торчащие из чьей-то головы. После исправления множества ошибок в посте я научился останавливаться и дважды проверять композицию.Намного проще сделать это прямо в камере.

Наконец, убедитесь, что освещение идеально подходит для большой группы. Я обычно предпочитаю плоский свет для группового снимка, чтобы убедиться, что все освещены равномерно. Это гарантирует, что у всех будут хорошо видны улыбающиеся лица, что делает клиентов счастливыми.

7. Возьмите позирование под контроль

После того, как вы настроили камеру, самое время приступить к позированию семьи. Начните с размещения самых старых или самых выдающихся членов в середине группы.Это ваши якоря для группового фото.

Затем войдите и добавьте других членов и семейств вокруг точек привязки по мере необходимости. Я начинаю со взрослых и в последнюю очередь добавляю детей.

Проверьте симметрию по высоте и цвету. Группа одного цвета среди разных цветов или группа маленьких детей с высокими взрослыми вокруг могут выглядеть странно.

Это идеальное время для помощника, чтобы быть второй парой глаз и проверить детали. Хотя помощник не нужен, может быть очень полезно, чтобы на этой части съемки присутствовал человек, разбирающийся в деталях.Его / ее работа — следить за тем, чтобы все было под контролем, потому что, как фотограф, вы уже много чего переживаете в своей голове. Можно легко пропустить незастегнутую рубашку, неуместный аксессуар или сумасшедшие волосы.

Если у вас нет помощника, попросите кого-нибудь из взрослых, которые будут стоять в конце, встать позади вас и быстро проверить.

Пока я настраиваюсь, я всегда приказываю группе просто потусоваться и немного поболтать. Группа приветствует перерыв в съемках! Если вы очень хитрый, это отличная возможность для забавных кандидатов группы, взаимодействующих друг с другом, пока вы делаете свои «пробные снимки».”

Наконец, когда пришло время, я приказываю всем старшим членам семьи смотреть и улыбаться, несмотря ни на что. Я говорю им, что это единственный раз во время занятия, когда я собираюсь попросить их сделать это, но важно, чтобы они смотрели на меня и улыбались, пока я общаюсь с детьми. Уверяю их, что дети у меня под контролем

Следующие несколько минут всегда немного комичны, поскольку я делаю все, что могу, чтобы привлечь внимание детей. Некоторые из моих любимых включают прыжки вверх и вниз, пение, танцы, рассказывание историй или оживленные разговоры с ними обо всех забавных играх, в которые мы собираемся сыграть «после того, как сделана эта фотография.«Все это время я срываюсь.

Это прекрасное время, чтобы стать опытным стрелком. Так много всего может происходить в больших группах, и наличие множества фотографий, доступных для обмена головами и разнообразия, может быть невероятно полезным.

8. Принеси удовольствие!

Как бы важно не было снимков в вашем списке, не менее важно сделать это веселым и запоминающимся опытом для ваших объектов. Ваше поведение будет определять тон сеанса и может иметь решающее значение для получения желаемых снимков.

Есть бесконечное количество идей для милых интерактивных фото-настроек. Я люблю класть бабушек и дедушек на одеяла или стулья и предлагать им читать маленьким детям. Играйте с детьми в игры. Лапочки, кольцо вокруг розового, щекотные драки и утка-утка-гусь — все это обязательно понравится.

Даже подростки и взрослые любят участвовать в игре! Взрослые очень хорошо справляются с разговорными вопросами, такими как «Какой у вас был любимый отпуск?» или «Какое ваше любимое воспоминание в семье?»

Эти простые подсказки вовлекают их друг в друга и действительно позволяют мне делать отличные откровенные снимки.Я позволил последней половине сеанса разыграться само по себе и стремлюсь к смешению поставленных и откровенных изображений, чтобы завершить семейную галерею.

На данном этапе моего путешествия одним из моих любимых занятий является фотографирование больших групп и больших семей. Эти фотографии будут так много значить для нынешнего и будущих поколений. Я научился принимать трогательные части и проблемы, которые приносят эти занятия. Вместо этого я акцентирую внимание на важности этих фотографий для этих семей.

Так что будьте уверены, когда будете делать следующее групповое фото.Приходите подготовленными, и вы сможете подходить к этим занятиям с уверенностью, а не со страхом.

Эти советы дадут вам основу для обработки всех деталей, которые необходимо принять во внимание. Сделайте их своими, чтобы вы могли реализовать свое уникальное видение на финальных фотографиях. У вас есть это, и я не могу дождаться, чтобы услышать о ваших больших групповых сессиях в комментариях ниже!

Исправить групповое фото с заменой лица в Photoshop

Узнайте, как комбинировать изображения, чтобы получить идеальный групповой снимок.

Одна из самых сложных задач при фотографировании группы людей — заставить их всех улыбнуться в одном кадре.

Так что, если вы не можете заставить всех улыбнуться, просто убедитесь, что все улыбаются хотя бы в одном кадре. Необязательно, чтобы все они улыбались в одном кадре, просто убедитесь, что у вас все улыбаются, чтобы вы могли комбинировать изображения.

Приступим:

  1. Мы начнем с этих двух изображений, и я выберу Инструменты.
  2. А затем Photoshop, и мы собираемся загрузить эти два изображения в слои Photoshop.
  3. Bridge передаст их в Photoshop, и вы увидите, что они оба открыты в один документ.
  • Но здесь есть небольшая проблема.
  • Если мы включим и выключим слои, вы увидите, что масштаб камеры был изменен между этими экспозициями.
  • Мне нужно автоматически выровнять эти 2 экспозиции.
  • На панели «Слои» я выберу оба слоя.
  • Затем я выберу Edit, а затем Auto-Align Layers.
  • Выберем «Авто» и нажмем «ОК».
    • И теперь мы видим, что Photoshop автоматически выровнял эти слои, так что теперь люди одинакового размера на обоих изображениях.
    • Итак, взглянув на это верхнее изображение, все выглядят великолепно, кроме девушки с закрытыми глазами.
    • Если мы скроем этот слой, мы увидим на нижнем изображении, ну, он высунул язык, а она смотрит в сторону, и ребенок как бы немного падает, скатывается вниз, но выглядит она великолепно.
    • Теперь для меня это имеет больше смысла. Так как это плохой образ, я действительно хочу поставить его поверх.
    • Хорошее изображение, это своего рода мой базовый слой, потому что все выглядят хорошо, и мне просто нужно ее исправить.
  • Итак, я собираюсь перетащить его, чтобы изменить порядок наложения на панели «Слои».
  • Итак, теперь мой хороший слой внизу, все, кроме нее.
  • И тогда все, что мне нужно сделать, это закрасить всех, кроме нее.И мне даже не нужно это физически закрашивать.
  • Я могу удерживать клавишу Option.
  • А затем щелкните значок маски, и это добавит черный слой, который скроет всех.
  • Затем все, что мне нужно сделать, это нажать клавишу B, чтобы выбрать инструмент «Кисть».
  • Коснитесь клавиши D, чтобы убедиться, что у меня есть цвета по умолчанию — это делает белый цвет моим цветом переднего плана.
  • И убедитесь, что я рисую со 100% непрозрачностью.
  • Затем я увеличу масштаб с помощью Command + или Control + в Windows.
  • И я закрашу ей лицо белым цветом.
    • Что в основном означает, что я показываю эту часть изображения, и это хорошая часть изображения, где она улыбается. Так что я буду немного осторожен, когда буду рисовать в этой области.

    Теперь я собираюсь зайти слишком далеко, чтобы показать вам, что может случиться. Потому что, когда вы используете эту технику, вам определенно нужно включать и выключать значок глаза, чтобы проверить только что созданную маску.

    1. Итак, вы можете видеть, например, на этом плече у меня небольшая проблема.
    2. Итак, мы увеличим масштаб еще больше, а затем воспользуемся клавишей пробела, чтобы переместиться.
    3. И давайте посмотрим, в чем проблема. Я действительно закрасил его плечо.
    4. Итак, я хочу нажать клавишу X, чтобы поменять местами цвет переднего плана и фон.
    5. Я возьму кисть поменьше, используя левую скобку.
    6. И затем я просто хочу вернуть плечо прямо сюда.Все в порядке.
    7. Давайте снова переключим видимость и посмотрим, есть ли у меня другие области, которые нужно исправить.
    8. Я собираюсь прокрутить вниз и посмотреть. Я просто позабочусь об этом.
    • Нет, у меня тут большая проблема. На этом изображении у меня здесь красивый рукав, но на этом слое происходит что-то странное.
  • Итак, снова, с тем же цветом, с выбранным черным, мне нужно закрасить эту область с самого верхнего изображения.
  • Теперь мы включим и выключим это снова, чтобы дважды проверить.
  • Станьте первым комментатором

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *