Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Высокий ключ в фотографии: Идея фотографии: высокий ключ (High Key)

Содержание

Идея фотографии: высокий ключ (High Key)

Высокий ключ (High Key), иногда неправильно именуемый «светлым ключом», является высшей степенью лиричности изображения. Некоторые начинающие фотографы испытывают затруднение в технике съемки в этом стиле. Если выполнить следующие пять правил, то высокий ключ получится сам собой:

  1. Используйте белый или светлый фон.
  2. Снимаемые предметы должны быть белые или светлые.
  3. Тени должны быть неглубокими, светлыми, легкими, прозрачными.
  4. Площадь теней должна быть незначительна.
  5. Ключевой (рисующий) свет должен быть мягким, объемным, то есть иметь большой размер.

Иногда, читая статьи о технике съемки в высоком ключе, я встречаю заблуждения и вредные советы. О них и поговорим.

«Чтобы сделать фотографию в высоком ключе, надо переэкспонировать кадр». Этот прием срабатывал при съемке на фотопленку, благодаря тому, что ее фотоширота больше, чем у цифровых камер.

У цифровых же фотоаппаратов переэкспозиция светлых предметов приводит к тому, что в фотографии появляются участки, в которых нет абсолютно никаких полутонов (идеальный белый). Фотографы называют такие места — «дырка в светах» (фото 1). А хорошее «дыркой» не назовут. При правильно экспонированной фотографии светлые объекты не являются абсолютно белыми (исключение допускается на фоне, источниках света попавших в кадр или их отражениях). И высокий ключ не исключение из этого правила. Переэкспозиция – вынужденная мера, когда вы не выполнили первые четыре условия для получения высокого ключа. Однако, в цифровой фотографии, лучше изначально иметь снимок с правильной светлотой, а затем, аккуратно и контролируемо, осветлить его в Фотошопе (о чем будет рассказано в другой статье). Но даже Фотошоп не поможет получить эффектный
высокий ключ
, если вы сделали фотографию на темном фоне, с темными предметами и глубокими тенями большой площади.

Фото 1: «дырка» на щеке модели.
Фото 2: в этой фотографии искусственно завышена светлота темных объектов для достижения «правильного высокого ключа».
Фото 3: на снимке темным пятнам просто неоткуда взяться, и выглядит он вполне естественно.
Фото 4: небольшие по площади темные объекты, пятна, делают фотографию в высоком ключе эффектней.

Фото 5: бестеневое освещение убило бы идею этой фотографии.

«Фотография в высоком ключе имеет ограниченный тональный диапазон». Переведу на русский: «высокий ключ подразумевает отсутствие черных и темных областей». Встречалось даже вычисление, какое цифровое значение должна иметь самая темная точка при «правильном высоком ключе» (фото 2). Действительно, если в обычной фотографии глубокие тени или черные объекты присутствуют почти всегда, то в высоком ключе, их может и не быть, и отсутствие темных тонов вполне оправдано (фото 3).

Однако, черные области не только могут присутствовать в

высоком ключе, но и делают его более эффектным (фото 4). Но надо помнить, что площадь таких участков должна быть незначительна. Например, в портрете зачастую это брови, ресницы и радужка глаз модели. Волосы брюнетки, в съемке портрета крупным или средним планом, будет иметь слишком большую площадь черного для высокого ключа. Поэтому, чтобы спрятать волосы брюнетки, используют светлые головные уборы. Можно не скрывать волосы брюнетки, если съемка проходит ростовым планом, ведь тогда доля прически в площади кадра будет незначительна. Так же можно не прятать прическу, когда она является главным сюжетом съемки. И всё же, для большинства съемок в
высоком ключе
я рекомендую подбирать модель со светлыми волосами.

«При съемке в высоком ключе используется бестеневое освещение». Бестеневое освещение может использоваться, но оно не обязательно. Я считаю, что светотеневые рисунки дают более интересный результат(фото 5), надо лишь не забывать, что контраст светотени должен быть предельно низким (для меня это 1 ступень).

«Высокий ключ требует непрямого освещения». То есть свет должен быть отражен от отражателей. Да, в прошлом столетии жесткий «прожекторный» свет приходилось смягчать таким способом, чтобы выполнить пункт 5. Но, господа, мы же в 21-м веке, и софтбоксы доступны в любом уголке России и не дорого.

И всё же, иногда результат съемки может «недотягивать» до светлого ключа. Фотошоп вам в помощь, но это тема для другого урока.

Высокий ключ в фотографии. В портрете и не только.

Что такое «высокий ключ»? Как используется, какие нюансы необходимо учесть при работе при съемке «в высоком ключе»?

Итак, что такое высокий ключ (также иногда называемый «светлый ключ»)? Это техника фотосъемки, характеризуемая преобладанием светлых тонов над темными. В Советской фотошколе (Фельдман-Курский) указывается, также, что при съемке в светлой тональности — в темных участках кадра не должно быть тонов темнее светло-серого, но если обратиться к зарубежным авторам — то таких жестких ограничений мы не увидим.

На снимке, сделанном в данной технике, обычно имеется всего несколько темных участков в более светлом окружении.

Что чаще всего снимают в светлом ключе? Чаще всего это портреты (особенно детей и женщин) и зимние «снежные» пейзажи.

Matteo. Младенец. Фотография сделана в технике «высокий ключ». Attribution: Share Alike. Some rights reserved by Tom Cuppens 
Камера: Nikon D40
Выдержка: 0.017 sec (1/60)
Диафрагма: f/10.0
Фокусное расстояние: 42 mm
ISO чувствительность матрицы: 200  

Почему съемка в в этой технике так популярна при съемке женского портрета? Дело в том, что утопающая в свете софт-боксов кожа становится визуально как будто более гладкой, безупречной – а не к этому ли, чаще всего, стремиться и визажист, и сама фотомодель-клиент, и фотограф? Не это ли — элементы идеального женского образа? То же и с детьми – хотя кожа младенца и без того гладка и шелковиста, это часто подчеркивается – в частности с помощью фотосъемки в высоком ключе.

Иной подход к высокому ключу.
В данном случае пост обработкой у фотомодели сильно выделены глаза и губы, намечен контур лица.
Из-за насыщенно-черных глаз — фотография не в полном смысле может считаться представительницей обсуждаемой нами технике съемки техники. Ибо в классической Советской/Российской традиции высокий ключ столь темные области исключает, из-за этого даже туш на глаза фотомодели может наноситься не черная — а серая.

Однако данный подход вполне традиционен в Европейской / Американской традиции. И образ фотомодели остается весьма светлым 🙂
«Naty2 High Key» Attribution: No Derivative Works.
Some rights reserved by quiroso

Как делается снимок в технике «высокий ключ»? Рассмотрим на примере съемки в фотостудии.

  1. Выбирается светлый фон. Обычно – белый. Фон должен быть хорошо освещен, яркость его должна быть сравнима с яркостью снимаемого объекта.
  2. Подготавливаются софт-боксы максимального размера, ими освещается фотомодель. Как именно расположить софт-боксы и использовать ли еще и рисующий свет – фотограф выбирает самостоятельно, главное — не допустить глубоких, насыщенных теней.
  3. В настройках фотоаппарата выбирается положительная коррекция экспозиции – например на одну ступень (подбирается экспериментальным путем).
  4. Фотомодель также рекомендуется одеть в наиболее светлые одежды. Не стоит использовать одежду – если ее тон сильно темнее тона кожи.
  5. Обработка фотографии. Часто фотография сделанная в светлом ключе при последующей обработке – обесцвечивается, что придает фотографии определенный шарм. Однако это не обязательное условие.
  6. Фотографировать желательно в формат RAW! Тогда у Вас будет возможность скорректировать экспозицию уже на компьютере – если при съемке произошла незначительная ошибка.

При съемке портрета в этой технике, рекомендуется выбирать фотомоделей исключительно со светлыми волосами и кожей (особенно, если Вы желаете поработать в «классическом» высоком ключе, хотя на практике часто фотографируют и брюнетов…). Для темнокожих и брюнетов — можно использовать «низкий ключ».

Photoshop и другие фоторедакторы позволяют и многие обычные фотографии превратить в фото сделанные в технике высокого ключа. Для этого применяются специальные плагины или алгоритмы работы в самом фоторедакторе. (см. видео чуть ниже)

Также рекомендую ознакомиться с техникой съемки в низком ключе.

© Карпин Антон


Псевдо Высокий ключ в Фотошоп.

Высокий ключ в фотографии.

Фотографии, выполненные в высоком ключе, имеют очень нежные и светлые тона. Этот стиль фотографии совершенно исключает густые тени. Идеальный снимок в этом стиле не должен содержат совершенно никаких теней. Темными акцентами должны выделяться только глаза, ресницы и контуры лица модели. Этот стиль обычно ассоциируется с нежностью и женственностью. Первым фотографом, прославившим этот стиль фотографии был Джон Френч. Еще в 50-х годах он поднял этот метод фотографирования на новый уровень.

Фотографировать портреты в высоком ключе нужно при рассеянном, отраженном свете. Свет должен отражаться от белой поверхности. Для съемки должно использоваться как минимум три источника света. Два должны освещать модель с обеих сторон, а третий должен подсвечивать фон. Фон тоже должен быть белым. Для съемки портретов в высоком ключе можно использовать специально изготовленные палатки. Модель находится в окружении совершенно белых стен. Свет падает со всех сторон. Из-за того, что свет белый и достаточно сильный, теней нет совсем.

 

Итак, как сделать портрет в высоком ключе в Фотошопе?

Открываем подходящий снимок и проводим первоначальную коррекцию. Удаляем всё лишнее и избавляемся от жестких теней.

 

Добавляем к изображению фильтр из меню Filter — Sharpen — Unsharp mask. Значение amount изменяем до 150-200 %
Обесцвечиваем изображение (Ctrl+Shift+U)
Редактируем Уровни (Ctrl+L). Двигаем правый ползунок немного левее.

Для дальнейшей работы понадобится инструмент «Осветлитель» Его интенсивность должна соответствовать 50%. Режим работы можно менять, выбирая при этом какой диапазон тонов будет осветляться.

Во время обработки нужно не затрагивать глаза, губы и края носа. Окончив обработку нужно выделить области вокруг глаз, носа и губ. Выполняем растушевку (feaser) с радиусом 5-6 пикс. Затем выполняем инверсию выделения (Ctrl+Shift+I) и слегка размываем выделенную область размытием по Гауссу.
Вот и всё.

Еще один снимок, выполненный в той же технике:

Copyright by TakeFoto.ru

Низкий ключ и высокий ключ в фотографии: технические и творческие приемы

Высокий и низкий ключи – творческие приемы фотографии. Технически, термин высокий ключ в фотографии используется для обозначения сюжетов, снятых в светлой тональности:

Фотография взята с сайта Фото.Клуба

Термин низкий ключ, наоборот, используется для обозначения фотографий, снятых в темной тональности:

Автор: Marina Yoon

Давайте разберемся, для каких творческих задач используется каждый из этих приемов, и какие условия нужны, чтобы эти приемы воспроизвести.

Высокий ключ часто применяют, чтобы подчеркнуть невинность, простоту и легкость. В число таких сюжетов входят романтичные образы, фотографии детей, зимние и туманные пейзажи.

Фотография взята с photosight.ru: Vladimir Dranistin

 

Фотография взята с сайта photokaravan.ru

Технические советы:

1. Чтобы добиться нужного эффекта — светлых тонов — используйте предметы и объекты белого, светло-серого и пастельного цвета, но не пересвечивайте предметы. Пересвет может привести к потере важных деталей и объема в фотографии.
2. Используйте отражатели (лайт-диски) для заполнения светом всех теневых областей объекта съемки.
3. Дополнительный эффект создают малая глубина резкости, контровой свет и небольшое увеличение экспозиции. При увеличении экспозиции нужно внимательно следить за тем, чтобы не было пересветов.

Совет: Высокий ключ в фотографии можно использовать при съемке людей с проблемной кожей лица, чтобы скрыть ее дефекты.

Низкий ключ применяется, чтобы подчеркнуть таинственность, загадочность и даже опасность объекта. Прием можно использовать для передачи напряженной обстановки, тоски, плохого настроения и неспокойного внутреннего состояния человека.

В. Тетерин. Портрет.

Технические советы:

1. Для создания темной тональности используются глубокие тени, задне-боковое освещение, темный, неподсвеченный фон и темный цвет снимаемых объектов.
2. Чтобы слегка выявить детали в глубоких тенях, рекомендуется использовать отражатель.
3. Если объект съемки не передает задумку автора, значит ваш низкий ключ – недостаточно темный. Тон фотографии следует затемнять до тех пор, пока он не покажется слишком мрачным. Для затемнения фотографии можно также добавить виньетирование в Photoshop.

Портрет в высоком ключе » PhotoCasa

В арсенале каждого фотографа, особенно занимающегося коммерческими съемками, должны быть световые схемы, которые можно использовать в качестве своего рода штампов: простые и эффективные, позволяющие получить гарантированный предсказуемый результат, когда нет возможности тратить время на творческий поиск и эксперименты.
Именно к таким схемам можно отнести и ту, о которой пойдет речь сегодня. Я часто демонстрирую ее на своих курсах и мастер-классах как пример универсального решения многих задач: от съемок частных клиентов до модельных тестов.
Снимок, который мы будем рассматривать, можно отнести к так называемым портретам «в высоком ключе» или «high key», точнее, к одной из его разновидностей.

«Высокий ключ» — это фотография с преобладанием светлых тонов, на которой отсутствуют темные элементы и глубокие тени. Во времена пленочной фотографии, когда каждый фотограф имел представление о зонной теории Адамса, высоким ключом было принято называть только тональное решение, при котором темные участки изображения не выходили за пределы второй ступени семиступенчатой шкалы плотностей (это определение до сих пор служит ориентиром для зануд-технофилов). Но сегодня термин «высокий ключ» чаще используют в более широком смысле, понимая под ним любую очень светлую картинку, чаще всего — светлый объект на светлом фоне. При этом отдельные небольшие элементы могут быть очень темными или даже черными. Проще говоря, важнее общее ощущение светлоты.

Рассмотрим процесс построения световой схемы поэтапно. Попутно я попробую объяснить назначение и нюансы постановки каждого из источников. При
этом, нарушив привычную последовательность выставления света (рисующий, затем заполняющий и так далее), мы начнем с освещения фона. Чуть позже я объясню, зачем это нужно.
Итак, фон в нашем случае будет «изолированным», чисто белым. Способов получения такого фона на снимке существует великое множество: от «выбивания» отдельными источниками света до использования в качестве фона достаточно большого софтбокса или полупрозрачного материала (чаще всего — «молочного» пластика), подсвечиваемого с обратной стороны.

Каждый из этих способов имеет свои плюсы и минусы, и будет наиболее оптимален в той или иной ситуации. Однако при создании данной фотографии я применил необычный подход. Здесь были использованы два источника со стандартными рефлекторами (в моем случае это Profoto с рефлекторами Standard Zoom), установленные по бокам от модели практически на ширине фона (использовался белый бумажный фон шириной 2,5 метра). Я ставлю их примерно на том же расстоянии от фона, что и модель — около полутора метров.


Здесь я хотел бы заострить внимание на двух моментах. Во-первых, для фона я мог бы использовать светоформирующие насадки, равномерно освещающие большие поверхности, например, плоские зонты или рефлектор Wide Zoom от Profoto. Однако я намеренно использую стандартные рефлекторы, световое пятно от которых имеет явный hotspot — существенно более яркую область в центре. Во-вторых, источники света направлены на фон под прямым углом, а не на область за головой модели. Их мощность будет установлена на достаточное значение, чтобы пересветить все попавшее в кадр пространство фона. При этом из наиболее ярко освещенных участков по бокам от модели будет идти отражение, выполняющее роль контровых источников света. То есть, используя всего два источника, мы получаем сразу и освещение фона, и два контровика.

Теперь перейдем к самому интересному. Прежде всего, нам необходимо найти оптимальную высоту этих фоновых источников. Она будет влиять на формируемые «контровиками» блики, появляющееся на модели. Именно по этой причине: чтобы как можно отчетливее видеть форму бликов — мы и начинаем построение данной схемы с постановки фонового света, отложив на потом даже рисующий. Вы можете поэкспериментировать не только с высотой, но и с тем, как широко будут расставлены эти источники: решайте сами, насколько широкие блики вы хотите видеть на щеках модели.

Лицо сразу же получилось относительно светлым, учитывая тот факт, что я не освещал его специально. Дело в том, что съемка происходила в маленькой (около 6х10 метров) студии со светлыми стенами. Отражаясь от бумажного фона, рассеянный свет разлетается по помещению, заполняя весь объем студии и освещая то, что ему освещать не положено.
По этой причине, работая в ограниченном пространстве, особенно со светлыми стенами, потолком и/или полом, мы вынуждены со всех сторон отгораживать модель черными флагами. Наличие цветных стен делает эту проблему еще актуальнее, добавляя цветовой рефлекс.
Добившись красивых бликов от «контровиков» и убрав все лишние отражения от стен, можно заняться рисующим светом.

Чаще всего при съемке с подобными схемами я использую портретную тарелку, хотя иногда работаю и с жестким светом — стандартным рефлектором (не-
редко с сотами) или хардбоксом. В этом случае выбор бы сделан в пользу мягкого светотеневого рисунка, поэтому в качестве светоформирующей насадки на рисующем источнике был установлен полутораметровый октабокс.


Высота, на которую он будет поднят, зависит от вашего желания передать объем и от индивидуальных особенностей модели. Та же история и с перемещением вправо-влево. В данном случае я стремился к симметричному светотеневому рисунку, однако интересные результаты можно получить и с боковым светом — не бойтесь экспериментировать!

Обязательно поэкспериментируйте с соотношением мощностей рисующего и заполняющего света. Его изменение может существенно повлиять на эмоцио-
нальное восприятие картинки в целом. Здесь не может быть «правильного» или единственно верного решения: опираясь на свой вкус, постарайтесь найти соотношение, лучше всего подходящее вашей модели и тому образу, который вы создаете.
И последнее. Разные объективы по-разному ведут себя в контровом свете. Некоторые прекрасно справляются с контровиком, другие катастрофически теряют контраст, стоит свету попасть на переднюю линзу.

Если вместо контрастной картинки у вас получается «ежик в тумане», не стоит расстраиваться или снижать мощность контровиков. Достаточно установить два дополнительных флага:


Смысл такого расположения флагов заключается в том, что свет, отраженный от наиболее ярко освещенной части фона, попадает лишь на модель, но не
светит прямо вам в объектив. Вот и все, можно начинать съемку!

Текст и фото: Кирилл Михирев

Мифы и реалии Высокого ключа или портрет в High key. – ФотоКто

Итак » Высокий ключ» что это такое? Но сначала что такое вообще «ключ»? Вот ведь засада термином пользуемся, а что такое не знаем… Давайте посмотрим теорию. Фотография — относительна по сути, ну кто его знает какая была освещённость на той поляне которую Вы снимали 3 недели назад, а так хочется показать именно то, что снимали тогда, что же делать? Такой вопрос звучал ещё в позапрошлом веке… и ( иногда ) звучит и сейчас Но всё же как??? И вот тут умные головы думали думали и придумали… каждый конечно придумал своё, кто лучше, кто хуже, но удачнее всего придумал Адамс — если разбираться но его зонная теория, до сих пор лежит в основе фотографии и не только фотографии, она оказалась так удачно, что лежит и в основе цифровой графики… вот как бывает… Не будем рассматривать всю теорию ( кто захочет сам посмотрит, хотя бы в Википедии… ), однако стоит обратить внимание на ступень V (Стандартный серый тон (отражательная способность 18%)). почему именно на неё — так ведь это ( наверное всем известная ) » Серая карта «. Зачем она нужна? Да нужна она всего для 2-х задач 1-контроль баланса белого и контроль освещённости обьекта. Тут много нюансов и не будем рассматривать всю теорию ( это не одна книга получится), но если мы снимаем «серую карту» на фоне обьекта и потом получаем на фотографии такую же градацию серого как и «серая карта» то мы получаем ( вот он момент истины) — нормальный или mid ( midl ) key !!!!
А что тогда «Высокий ключ» ( а если быть скрупулезно точным » верхний уровень ключа») — это когда снятая на фоне объекта «серая карта» — на фотографии располагается не в зоне V, а в зоне VII ( То есть в более высоких значениях шкалы Адамса) — ЭТО ОЧЕНЬ ВАЖНО — БЕЗ ПОНЯТИЯ ЭТОГО РАЗГОВАРИВАТЬ О » ВЫСОКОМ КЛЮЧЕ » ВООБЩЕ БЕСПОЛЕЗНО…!!!!

Ну с «ключём» — разобрались. Теперь всё же стоит определится что такое «Высокий ключ». Немного порывшись в литературе находим такое определение » Портрет в светлой тональности — это такой портрет, тональное решение которого определяется тем, что тёмные участки изображения не выходят за пределы второй ступени светло-серого семиступенчатой шкалы плотностей» — «Техника и технология фотосьёмки» — Фельдман, Курский. Сразу можно сказать — другого определения хоть с какой-либо мало-мальской привязкой к ЛЮБОМУ значению за последние 20 лет не найдено ( если найдёте поделитесь пожалуйста) .

Определение есть, но всплывает понятие «семиступенчатая шкала плотностей» — что за зверь ???.. Зверь то этот живёт и здравствует, хотя многие о нём и не подозревают. Так что же это ??? Всё просто — это динамический диапазон фотографии. Да, диапазон плотностей ( или градаций света, или максимальная контрастность) — ограничен не полными 7-ю ступенями экспозиции ( типографский текст на белой бумаге может дать максимальную контрастность 1:60 ( закон Вебера — Фехнера ) а 7 ступеней экспозиции дают контрастность 1:64 — опять ЗТ Адамса.)

Исходя из этого можно с достоверностью сказать — самые тёмные места фотографии выполненой в технике «Высокого ключа» не должны быть темнее значения 64 в 256-бальной шкале. 
Итак миф первый — » в «Высоком ключе» должен быть чёрный акцент». 
Чёрного в «Высоком ключе» быть не может!!! См. определение Фельдмана

Пример фото в «Высоком ключе» ( кадрирование сделано под рекламную надпись, которая убранна, дабы не обвинили в рекламе.)))))

Мы вроде выяснили, что чёрного в «Высоком ключе быть не должно. теперь давайте рассмотрим проблемы контраста.

Мы уже определились, что максимальная контрастность фотографии 1:60 ( хотя на практике достичь такого вряд ли удастся, особенно на „серебрянной“ бумаге, раньше приводились такие данные, максимальная контрастность для фотобумаги 1:32 ). 
Но становится проблема с общей точкой отсчёта, как с этим определится. Если плясать от чёрного, то в зависимости от бумаги, краски, проявителя и прочих факторов точка чёрного может и выглядеть по разному и определить её алгоритмом не получается. Другой вопрос точка белого. Несмотря на то, что выглядеть она может тоже по разному, её можно чётко определить, для фотобумаги — участок не тронутый проявителем, для цифровой печати — участок не тронутый чернилами. Вроде и не нужный, на первый взгляд, вывод — считать всегда нужно от белого…..

Теперь давайте посмотрим одну картинку

Картинка вроде совсем понятная, единственное что можно добавить — это то, то на подложке была сделана градиентная маска от 0 до 100 % и было произведено размытие при малой глубине резкости радиусом 100 пиксел. 
Давайте посмотрим на результат. с одной стороны „нормальная“ плотность фотографии с охватом 5 ступеней экспозиции + „чисто-чёрный“ и „чисто-белый“ ( насколько это возможно для фотографии) получается 7 ступеней экспозиции — больше на „бумаге“ всё равно не вытянуть… с другой стороны всего 3 ступени — 2 „значимых“ и „чисто-белый“ на обоих половинах контрастности хватает… причём опускаясь в сторону размытия можно констатировать, что при 2-ступенях экспозиции и размытии примерно радиусом 80-90 пиксел — хватает и резкости….

Этим разрушается второй миф — фотография должна быть резкой и контрастной. По утверждению Дыко портрет в светлой тональности должен быть нежным и низко контрастным, что придаёт ему особую лёгкость… Однако вынужден Вас сразу огорчить, делая такие фотографии Вы будете иметь большой успех на „бумажных“ носителях, но в интернете популярности Вам не завоевать… Во-первых интернет большинство любит по ярче, по резче и по контрастнее, Во-вторых интернет-большинство испорченно „Высоким ключём“ на чёрном фоне… или точнее и в-третьих на не откалиброванном мониторе такую фотографию просто не увидеть…

пример фоторграфии подготовленной под печать „в выставочном варианте“

и то что приходится делать для интернета, хотя тоже проходит под все требования „Высокого ключа“

Миф третий- „Высокий ключ“ можно сделать в фотошопе и не стоит и напрягаться

Это не совсем миф, точнее миф, но такой скользкий…))). В фотошопе можно сделать подобие высокого ключа и если постараться, то на экране монитора большой разницы не будет, также её не будет практически видно при печати в маленьких форматах, но если Вы надумаете напечатать это дело в формате А4 ( не приведи Господь говорить про формат А1 и выше), то моё обьяснение Вам будет уже не нужно …..))))

Итак утверждение — »Высокий ключ» СНИМАЕТСЯ!!! Обработку конечно никто не отменял, но далеко не из любого сырца можно сделать хоршее фото. Давайте рассмотрим 2 фотографии ( художественную сторону трогать не будем, только техника) 
Фото снятое в технике «Высокого ключа»

и не в этой технике

( для образца использовались не РАВ-файлы, а просмотровщики полученные при сьёмке )

Итак посмотрим гистограммки этих фотографий

Разницу обьяснять наверное не стоит…))))

Причём фото в технике ВК проверим на пересвет…

Обратите внимание, на этой фотографии и белого то нет, все цвета сохранены и хотя в ВК, на фоне, допускается и чаще всего используется белый цвет ( градации цвета снять много тяжелее, но и много интереснее, как на вот этой фотографии

ВАЖНО!!! Отсутствует белый цвет на информационно-важной области. Для портрета — на лице, хотя блики на глазах допускаются. То есть на этой фотографии нет потери информации в светах!!!

Теперь разбираем освещение лица, точнее уровни освещения…

И что мы видим у фото в ВК большая площадь поверхности лежит в 3-х ступенях экспозиции ( по шкале Адамса) VII,VII и IX, а у другого пик приходится на IV ступень. Что нам нужно сделать, чтобы получить фото в ВК? Добиться того, что бы самое тёмное значение было не ниже 64-х по 256 бальной шкале. Не буду мудрствовать, сделаю это уровнями…

Собственно первая в коррекции не нуждается и 2 телодвижения для второй

Разница видна даже при беглом взгляде, но давайте копнём немного глубже. 
на первой фотографии ниже значения 64 практическая пустота, можно сказать, что область лица лежит в 3-х верхних ступенях имея при этом 128 + 64 = 192 градации света, на второй область лица лежит в II-VII и немного в VII ступенях имея при этом 30+64+32+16+8+4+2 = 156 градаций света, то есть на момент сьёмки ВК выигрывает почти 40 градаций!!! При этом пик на второй фотографии приходится на значение 40, — 6-я ступень -всего 32 градации Основная площадь изображения имеет всего 32 градации света !!!, в отличии от ВК — пик приходиться на 8-ю ступень 128(127) -256(255) и имеет 128 градаций света!!! Представляете разницу в свето-тональном переходе? можете построить градиенты и увидите эффект постеризации возникающий при прямом переводе, а можете посмотреть тут

Давайте рассмотрим эту картинку по подробнее: 
1 — это по сути просто уровни света 7 ступени — всего 32 уровня. 
2- чисто «механическая растяжка 7 ступени в 8-ю ступень, при этом диапазон смещается в 8-ю ступень полностью. Обратите внимание на гистограмму справа. Сглаживания тонов не произошло, на одну значимую ступень приходится 3 ступени пропуска ( „расчёска“) 
3 — тоже что и 2, но увеличивается размах растяжки, „расчёска“ стала крупнее. 
А вот теперь немного не по порядку, но так надо. 
6 — 7-градиент 33-255 — это то, что получается на снимке при правильной сьёмке „высокого ключа“. Конечно гистограмма не получится такой, распределение по количеству будет резко отличаться. Будет сильное смещение в светлую сторону, однако она будет такой же не прерывной. 
и наконец 4 — это попытка „умной“ растяжки 7-й ступени в диапазон 33-255. „Расчёска на гистограмме явно присутствует, правда нет провалов, однако изображение стало не намного лучше… Это видно и в электронном виде, однако кто хочет может скачать файлик с этими градиентными полосами и распечатать его, что бы посмотреть результат на бумаге. Файл конечно большой, подготовлен под печать, но есть тут…

файл под печать

Хотя его можно сделать и самостоятельно, минут за 15…..

Вот по сути в вся разница. Но по пути можно разрушить ещё один миф В высоком ключе можно снять кого-угодно, а не получится …))) ВК — привилегия блондинок и блондинов, не возможно сделать ВК с черноволосой моделью, не получится волосы вытянуть, будут они смотреться серой массой ( посмотрите на зрачки на второй фотографии) ну и конечно же нельзя снять ВК на чёрном фоне… думаю это уже не надо обьяснять …..))))

Что ещё можно сказать о мифах? 
Многие считают, что раз ВК, то можно полностью потерять тени на лице (для портрета). Это не правда, это оправдание своих кривых рук…. Ну конечно можно сослаться на известные портрет( а точнее серию — кажется она называется — «белая серия) Джона Леннона, однако данная фотография снималась под конкретную цель, во вторых отсутствие половины лица — авторский приём, для решения определённых задач, в третьих там и контуры отсутствуют. А когда на информационной части фотографии ( для портрета на лице) на лбу и щеках полная потеря информации по цвету, свету и контрасту ( значение цвета 255-255-255 ), то это не авторское решение, а банальный брак…. По типографским требованиям, если участок с потерей информации о цвете (255-255-255 или 0-0-0 ( ВК не касается, но всё же) превышает 6 ( по другим данным 25 ) соединённых пиксел — фото относят в брак и в целом виде с ним не работают. привожу пример брака ( специально испортил фото ….)))))) потеря информации о цвете на руках ( белые пятна)

Ну и ещё иногда утверждают, что ВК — ч/б фотография. Это полный бред. ВК — как правило!!! ч/б фотография. Почему, ответ прост, при сьёмке в цвете на крайних значениях света начинаются цветовые искажения — это раз и при сьёмке в цвете добавляется цветовой контраст, тоже не очень удобная для ВК штука. Однако снимать ВК в цвете можно и снимают, правда реже….

Portrait in the High key 38 color (Портрет в Высоком ключе 38 цвет.)

Portrait in the High key 77 color (Портрет в Высоком ключе 77 цвет.)

Ну вот кажется и все мифы, хотя если вылезет что то ещё, конечно к этому вернёмся. А теперь немного о реалиях „Высокого ключа“

Итак, какой должна быть фотография в „Высоком ключе“

Много тут было написано, давайте всё это систематизируем. 
Получается, что фотография в ВК должна быть: 
1 СВЕТЛОЙ — согласно определения Фельдмана самые тёмные участки не темнее значения 64 в привязке к 256 градационной шкале светлоты 
2 НИЗКО КОНТРАСТНОЙ — да собственно и не получится по другому, если самые тёмные значения не ниже 64, то получается, что фото снято всего в 3-х ступенях экспозиции, контраст 1:8 ( бумажный носитель в состоянии выдать контраст 1:60) 
3 ЛЁГКОЙ — это уже вопрос к художественной стороне фотографии, поэтому его не описать в двух словах, да и каждый сам определяет лёгкость….))) 
4 ВОЗДУШНОЙ — не смотря на то, что нижнее значение всего 64 — всё равно фотографию можно сделать ровно серой, потеряв все свето-тональные переходы, а ведь именно те 190 ± градаций света создают особое восприятие фото в ВК 
5 МАЛО РЕЗКОЙ — да, вот именно этот пункт и обрезает возможности фото в интернете, дело в том что существует обычная резкость, и её никто не отменял, однако на обычной фотографии к резкости добавляется ещё и локальный контраст, то есть резкость то может быть и пониженна, однако в связи я тем, что граница может проходить по двум цветам, с большим уровнем контрастности, визуально резкость увеличивается, а фото в ВК имеет низкий общий контраст и соответственно низкий локальный контраст ( контраст не по фото в целом, а контраст между двумя цветами), что зрительно уменьшает резкость. и неграмотные люди не воспринимают такие фотографии, хотя и сделать их труднее и смотрятся они интереснее, ОВК ( оптимальный визуальный контраст ) ещё никто не отменял, да и не сможет отменить….

И САМОЕ ВАЖНОЕ — ФОТОГРАФИЯ НЕ ДОЛЖНА ИМЕТЬ ПОТЕРИ ИНФОРМАЦИИ О ЦВЕТЕ В ИНФОРМАЦИОННО-ЗНАЧИМЫХ ОБЛАСТЯХ — то есть, на примере портрета, не должно быть значения цвета 255-255-255 на лице. Если присутствует участок со значением цвета 255-255-255 размером более 6 пиксел, то большинство типографий отнесёт такое фото в БРАК. Да так оно по сути и есть, мы что-то снимаем, что бы показать, а показываем, отсутствие снятого… дурнее и не придумать….. 
В результате мы можем получить на выходе примерно такие фотографии…

Эти и другие фотографии в технике «Высокого ключа» можно посмотреть тут, только хочу предупредить — это личный архив со всеми удачами и неудачами. Неудачи не удаляю, чтобы помнить как и у меня не получается…)

Личный архивный альбом

P.S. Если Вы надеетесь найти в интернете признание или популярность при помощи фотографий в технике «Высокого Ключа» — не надейтесь…))) Всегда найдётся тот, кто не читал книг, не занимался этим вопросом серьёзно, но очень хорошо помнит фразу 80-х годов… “«Высокий Ключ» — высший пилотаж в портрете». А как хочется уметь делать высший пилотаж….))) Плюс к этому ВК — это всё же для бумаги… и инете, на ВЫСОКО КОНТРАСТНЫХ мониторах НИЗКО КОНТРАСТНАЯ фотография — это далеко не выигрышный вариант… Вот и путают истинное с желаемым, хотя предупреждение есть и в книгах серьёзных фотографов

Ну а в основном никто не хочет искать теорию ВК в книгах, а предпочитают копаться в инете, где непонятно кто и что написал, но это почему то воспринимается как истина….))) Убедительная просьба ни верьте ничему, кроме книг классиков от фото и делайте выводы сами ))) А в основном в инете бывает так… )))) На все просьбы я не получил ни одной ссылки на книгу ( ни на одну ), ни одного названия книги…))) Короче ничего кроме нападок …..))))) Ну мне не привыкать ….))))

продолжение следует…. 
Далее будем рассматривать постановку света для вк и потом обработку фотографий в ВК

Удачи.

Что это такое Высокий ключ. Энциклопедия

                                     

2. Технология

Светочувствительные материалы и электронные преобразователи света в электрические сигналы обладают ограниченной фотографической широтой и способны воспроизвести относительно узкий диапазон яркостей объекта съёмки. Для достижения нужного результата фотограф или кинооператор перед началом съёмки должен чётко представлять вид будущего изображения и его тональность. При анализе снимаемой сцены необходимо определить, какие полутона являются наиболее важными, чтобы принять решение о точке отсчёта при измерении экспозиции.

Любой снимаемый сюжет состоит из участков с различной яркостью, благодаря отличиям в отражательной способности разных объектов съёмки и светотеневому рисунку от съёмочного освещения. Для правильного отображения всех участков снимаемой сцены необходимо точное дозирование количества света, получаемого светоприёмником. Экспозиция должна быть такой величины, чтобы позволить фотоматериалу с определённой светочувствительностью получить количество света, необходимое для воспроизведения максимального диапазона сюжетно важных яркостей в пределах доступной шкалы. Светочувствительность — это сенситометрическая характеристика любого светочувствительного элемента. Чем больше светочувствительность матрицы фотоплёнки, фотобумаги, тем меньшая требуется экспозиция.

Обычно главным критерием при измерении яркости света, отражённого от объектов съёмки, считается правильность отображения тона человеческой кожи, главным образом, лица. Поэтому, все экспонометрические устройства калибруются таким образом, чтобы отображать корректный результат при измерении света, отражённого от кожи людей европейской расы. В некоторых случаях в качестве тест-объекта может служить «серая карта» с калиброванной отражательной способностью в 18 %. Такой серый цвет является точкой отсчёта для определения тональности, в фотографии он именуется англ. middle key и считается стыком между 5 и 6 зонами шкалы Адамса. Нормальная экспозиция кадра хорошо прорабатывает 2 ступени зоны экспозиции вверх плюс чисто-белый цвет и 3 ступени вниз плюс чисто-чёрный цвет.

Слишком большая экспозиция передержка приводит к получению изображения с отсутствующими деталями в светлых местах светах, а иногда и полному отсутствию изображения, что, например, в фотожурналистике обычно считается браком. Однако умеренная передержка смещение Ключа в светлую сторону позволяет получить изображение в высоком ключе. При недодержке можно получить обратный эффект — изображение в стиле низкого ключа.

Изображение считается выполненным в высоком ключе, если его тональное решение соответствует условию, что тёмные участки изображения не выходят за пределы второй светло-серой ступени семиступенчатой шкалы плотностей Семиступенчатая шкала строится на основе 10-ступенчатой шкалы Адамса путём вычленения пяти ступеней освещения, что соответствует оптимальному визуальному контрасту, и переводом сжатием остальных ступеней в чисто-чёрную и чисто-белую зоны.

* Римскими цифрами обозначены градации серого, 0 соответствует уровню вуали:

Применительно к цифровой технике ступень светло-серого располагается в диапазоне значений яркости 64-128 по линейной шкале. Данное вытекает из шкалы Адамса: переход от одной ступени к другой соответствует одной ступени экспозиции то есть изменению её в 2 раза и свойств геометрической прогрессии: последовательность чисел a1, a2,…, an…, из которых каждое равно предыдущему, умноженному на постоянное для данной прогрессии число q знаменатель Г. п.

Самое светлое значение 0-й ступени — 1 постоянный знаменатель прогрессии 2; 1-й ступени 1*2=2; 2-й ступени 2*2=4 1*2 во второй степени; 3-й — 4*2=8 1*2 во третьей степени; 4-й — 8*2=161*2 в четвёртой степени; 5-й — 16*2 =321*2 в пятой степени; 6-й — 32*2=641*2 в шестой степени; 7-й — 64*2=1281*2 в седьмой степени; 8-й 128*2=2561*2 в восьмой степени

Как освещать, снимать и редактировать для фотографии в высоком ключе

Освещение в высоком ключе возникло в ранние дни кино и телевидения. Ранние камеры и пленка с ограниченным динамическим диапазоном, методы принудительного освещения для преднамеренного уменьшения контрастности. Сегодня, с использованием яркого света и акцента на белых тонах, которые придают фотографии почти неземной вид, высококлассный вид стал желанным стилем для некоторых фотографов. Давайте посмотрим, когда вы можете выбрать стиль фотографии в высоком ключе и как этого добиться как при съемке, так и при редактировании.

Имитация образа раннего телевидения была целью этой фотографии, и яркий монохромный снимок был отличным способом сделать это.

Как и во всем искусстве, индивидуальная интерпретация играет большую роль в том, что фотографы считают «ярким» изображением и как следует использовать эту технику.

Несколько отличительных черт фотографии в высоком ключе:

  • Яркое освещение, значительно уменьшающее, а иногда и устраняющее тени
  • Динамический диапазон, расположенный преимущественно в правой части гистограммы.
  • Изображения, в которых «настроение» обычно приподнятое, беззаботное, воздушное, «воздушное» или красивое.
  • Типичное использование — это изображения высокой моды, продуктовые или студийные. В меньшей степени, но не полностью, это важные фотографии на открытом воздухе и пейзажные фотографии.
  • Освещение, где соотношение между основным и заполняющим светом очень близко, отсюда и корень термина «высокий ключ».
  • Отвлекающие элементы на заднем фоне удаляются, и обычно изображения в высоком ключе содержат только главный объект.Изображения в высоком ключе часто бывают минималистичными. Часто фон полностью белый.
  • Монохромный высокий ключ более распространен, а когда используется цвет, он обычно приглушен или используется в качестве акцента.

Изображения младенцев и детей часто выигрывают от яркого и счастливого ощущения высокого ключа.

Два основных подхода к созданию изображений в высоком ключе:

1) Осветите, экспонируйте и снимайте фотографию с самого начала, думая о высоком ключе, или
2) Переделайте фотографию при редактировании, чтобы она приобрела атрибуты стиля высокого ключа.

Часто финальное изображение, даже если оно изначально было снято в высоком ключе, может потребовать некоторой постобработки для достижения наилучшего результата. Итак, давайте сначала посмотрим, как осветить и создать яркое изображение.

Создание яркого образа в студии

Я использую здесь термин «студия» для обозначения использования искусственного освещения в помещении, где вы можете управлять освещением. Это может быть, но не ограничивается традиционной студией. Для небольших натюрмортов отлично подойдет кухонный стол.То, как вы освещаете объект, создает яркий образ.

Фон

Первая цель — осветить фон таким образом, чтобы он был полностью белым без каких-либо деталей. Выбор фонового материала зависит от вас. Если вы снимаете модель в полный рост в студии, вы можете традиционно использовать что-то вроде большого листа бесшовной бумаги. Подойдет и обычная белая стена. Фактически, вы можете использовать большинство светлых фонов, если вы можете поместить на них достаточно света, чтобы довести уровни до «255» полностью белого уровня.На приведенной ниже схеме освещения показано, как можно настроить съемку в высоком ключе в студии.

Два источника света для освещения фона и два софтбокса или другие модифицированные источники света для освещения объекта — вот как можно традиционно использовать портретное освещение с высоким ключом в студии

После того, как вы настроили освещение, сделайте снимок и отрегулируйте экспозицию так, чтобы фон максимально приближался ко всему белому. Иногда, в зависимости от имеющегося у вас осветительного оборудования, вы не сможете получить ровное освещение на заднем плане.Конечно, оптимальным решением будет сделать это прямо в камере; тем не менее, вы можете навести порядок в постобработке.

Профессионалы, которые делают много кадров в высоком ключе во время сеанса в студии, могут найти время и иметь оборудование для равномерного освещения фона, что позволит избежать обширного редактирования каждого кадра позже. Если вы новичок, отсутствие более дорогого осветительного оборудования не должно помешать вам попробовать освещение в высоком ключе.

Освещение объекта

Освещение объекта выполняется в том же стандартном стиле, который вы можете использовать при портретной фотографии с использованием ключа и заполняющего света.На схеме выше вы увидите, что клавиши и заполняющие огни размещены с противоположных сторон от объекта. Для традиционных портретных снимков или студийных натюрмортов заполняющий свет обычно немного тусклее, чем основной свет. Это позволяет некоторым теням создавать моделирование и глубину изображения. (Разница в интенсивности между источниками света называется «коэффициентом освещения».) В стиле освещения с высоким ключом ключевой и заполняющий источники света обычно ближе по интенсивности с целью уменьшения теней и придания «более плоского» вида, сводя к минимуму контраст.

На первой диаграмме выше фон освещен спереди, и свет сияет на фоне. Альтернативой является подсветка фона, поместив любое осветительное устройство, которое вы используете (студийный стробоскоп, непрерывный свет, вспышка или что-то еще), за полупрозрачным фоном, чтобы свет проходил сквозь него и освещал его. Как и раньше, вы должны осветить его, чтобы он был ровным, и довести его яркость как можно ближе к полностью белому. Взгляните на схему ниже, чтобы увидеть этот альтернативный метод освещения.

Другой часто используемый вариант этого стиля — использование большого софтбокса позади объекта, направленного на камеру.

Вот альтернатива, в которой используется только один свет. Источник света размещается позади объекта и рассеивается через что-то полупрозрачное. Здесь я использовала белую занавеску для душа. Отражатели используются для ключа и заливки.

Этот стиль освещения дает еще один вариант освещения объекта. Поскольку свет, используемый для освещения фона, направлен на камеру, можно было бы заменить отражатели на ключевые и заполняющие огни, отражая этот задний свет обратно на объект.Этот метод может хорошо работать для небольших объектов, где расстояние между фоном, объектом и отражателями может быть меньше и требуется меньше света.

Можно создать весь эффект, используя только один источник света. Фотография ниже сделана в этой технике.

Использование оконного света

Понимание приведенных выше концепций может помочь вам создавать высококлассные изображения с использованием оконного света и отражателя или заполняющей вспышки. Фотографы-портретисты и свадебные фотографы часто пользуются этим стилем, создавая яркие кадры с минимумом осветительного оборудования.Применяются те же принципы — переэкспонируйте фон и осветите объект заполняющим светом.

Самый простой способ сделать яркий снимок на свадьбе — поместить объект в оконный свет, переэкспонировать свет, попадающий в окно, и заполнить объект вспышкой Speedlight.

Это было сделано с использованием той же техники с занавеской для душа с задней подсветкой, но для заполнения объекта использовалась вспышка Speedlight.

Высокий ключ в пейзажной фотографии

Изображения в высоком ключе относительно просты в среде, где у вас есть полный контроль над освещением.Сложнее сделать качественные снимки на открытом воздухе при доступном освещении. Вы должны работать с доступным светом, следить за объектами, которые поддаются высокому уровню, а затем использовать настройки камеры, чтобы получить лучший снимок в камере, который вы можете. Также знайте, что почти всегда вам нужно проделать некоторую дополнительную работу при редактировании, чтобы добиться хорошего внешнего вида с вашими пейзажными изображениями.

Этот суровый холодный день в Йеллоустонском национальном парке уже выглядел очень ярко, и требовалось минимальное редактирование.Высокий ключ не всегда должен быть монохромным.

Образ, типичный для фотографии в высоком ключе

Подумайте о внешнем виде, типичном для фотографии в высоком ключе, и о том, какие объекты и условия в пейзаже могут подойти для этого вида:

  • Яркий белый фон — часто хорошо подходят снег и яркий песок, а также плоское облачное небо.
  • Низкоконтрастное освещение — пасмурные, туманные дни с плоским освещением — хорошее время, чтобы сделать снимки в высоком ключе.
  • Объекты, освещенные сзади, где вы можете переэкспонировать фон и заполнить объект заполняющей вспышкой или отраженным светом
  • Рассмотрите возможность точечного или центрально-взвешенного замера объекта, чтобы обеспечить хорошую экспозицию объекта, но размытый фон.
  • Использование функции Live-view вашей зеркальной или беззеркальной камеры может быть вашим другом, так как вы можете увидеть свою экспозицию и эффект освещения до того, как сделаете снимок.

Снежные пейзажи Почти весь путь к кадру в высоком ключе можно взять прямо из камеры.

Редактирование изображений в высоком ключе

Хотя всегда ставится цель получить идеальные изображения прямо из камеры (SOOC), для точной настройки изображения можно использовать редактирование. Даже если вы снимаете в высоком ключе, можно использовать дополнительное редактирование, чтобы очистить проблемные области, осветлить и выровнять фон, а также улучшить внешний вид, к которому вы стремитесь.Взгляните на изображение ниже.

Прямо из камеры, этот снимок должен быть сбалансированным по белому, а некоторые участки освещены неравномерно.

Включение функции отсечения светлых участков в Lightroom позволило рисовать с большей яркостью с включенными корректирующей кистью и автоматической маской. Это был простой способ получить полностью белый фон, когда освещения было недостаточно

Иногда у вас может быть изображение, которое вы не решили сделать при съемке в высоком ключе.Однако при редактировании вы можете решить, какое настроение лучше всего подходит для яркого образа. Так было с изображением «Танец ангелов» ниже.

Музыка и настроение танца, когда я сделал снимок этих артистов балета, были свободными, легкими и воздушными. Это создало для меня мысленный образ танцующих ангелов. Позже я использовал инструменты Lightroom, чтобы получить желаемый вид. Следование используемому методу может дать вам представление о том, как создавать изображения в высоком ключе при постобработке.

Этот снимок потребовал некоторой доработки, чтобы придать ему желаемое высокое настроение.

Техника постпродакшна

Необработанное цветное изображение, полученное камерой, было недоэкспонировано, а сценическое освещение внесло некоторые необычные цвета. Сначала это не выглядело как высококвалифицированный кандидат, но вот шаги, предпринятые в Lightroom для получения окончательного результата:

  • В кадре было два танцора в хорошей форме, но еще двое нужно было вырезать.
  • Я использовал базовый рабочий процесс редактирования — экспозиция увеличилась до +1.00, основные моменты уменьшились до -100, тени открылись до +100, белые до +44, черные до -56.
  • Чтобы решить проблему с цветом, а также для большей совместимости с высоким ключом, я преобразовал изображение в черно-белое. Затем я открыл раскрывающийся список «Смешивание черно-белого» и использовал инструмент целевой настройки. Здесь я пробовал разные точки на изображении и увеличил яркость этих цветов.Дальнейшая ручная настройка ползунков помогла повысить яркость каждого цвета.
  • Затем я скорректировал Экспозицию до +1,46, Контрастность на +38, немного снизил белый цвет до +38, Четкость до -7 и Dehaze до -9.
  • Чтобы сделать фон полностью белым, а также потерять некоторые отвлекающие элементы, я использовал инструмент Adjustment Brush Tool. Экспозиция была увеличена до +4, поставил галочку напротив Automask и осторожно использовал кисть, чтобы «затушевать» фон.
  • Чтобы еще больше создать «небесный эффект», я использовал кисть с -50 Dehaze, чтобы нарисовать легкие «облака».

Эта версия в высоком ключе намного лучше передает настроение танца.

Заключение

Цифры и точные шаги, использованные для этого изображения, являются руководством, а не точным «рецептом». Они предназначены для того, чтобы показать вам общую идею создания образа фотографии в высоком ключе с помощью Lightroom, а также настройки и инструменты для этого. Суть в том, что даже если у вас есть изображение, которое не сразу выглядит как кандидат на высокопрофессиональный вид, некоторые знания о том, что составляет этот вид, и о том, как использовать ваши инструменты редактирования, чтобы добраться до него, могут создать некоторую магию. .

Это нормально, если на фотографиях в высоком ключе присутствуют более темные тона.

Хорошие фотографии сообщают зрителю, рассказывают историю, передают эмоции или переносят зрителя в какое-то время и место. Использование техники высокого ключа — еще один способ использовать ваши изображения для общения со зрителем. Изучите методы как для съемки, так и для редактирования снимков в высоком ключе, и вы сможете не только улучшить свои навыки освещения, камеры и редактирования, но и добавить новые средства связи с вашими изображениями в свой набор фототоваров.

Попробуйте эту технику и поделитесь с нами в комментариях ниже.

Простое руководство по съемке идеальных фотографий в высоком ключе

Бывают случаи, когда вы хотите снять объект без фона. У вас даже может быть бриф, где изображение предназначено для использования на белой странице. Фотография в высоком ключе — это техника, которую вам нужно знать для этого.
Концепция фотографии в высоком ключе проста, но ее реализация может быть сложной.
Прочтите нашу статью ниже, чтобы узнать, что такое фотография в высоком ключе и как этого добиться.

Кевин Ландвер-Йохан

Что такое изображения высокого ключа

Огни. И еще огни. Вот как вы делаете фотографию в высоком ключе. Также помогает добавление небольшого контраста, но не слишком большого. Это отличается от фотографа в сдержанном ключе, где вам нужен высокий контраст.
Фотографии в высоком ключе в основном светлые. Один основной свет, ключевой свет, обеспечивает основное освещение. Затем используются один или несколько источников света или отражателей, чтобы заполнить все или большую часть теней.
Фотография в высоком ключе — это все о балансе светосилы.
Несбалансированное освещение приведет к слишком сильной тени. Это не является неотъемлемой частью фотографии в высоком ключе. Основной свет должен обеспечивать основное освещение фотографии.
Другие фонари должны иметь меньшую мощность, чтобы дополнять основной свет. Балансировка дополнительных источников света уменьшит тени, отбрасываемые основным источником света.

Как управлять диапазоном тонов для фотосъемки в высоком ключе

Освещение в высоком ключе позволяет получать фотографии с узким диапазоном тонов. Не будет большой разницы в свете, отражающемся от самых светлых и самых темных частей фотографии в высоком ключе.
Добавление небольшого количества темных теней или тона в фотографии в высоком ключе придаст им некоторую глубину.

Кевин Ландвер-Йохан

На этой фотографии очень мало тени. Из-за этого очень маленькая глубина. Это создает ауру загадочности. Ее глаз, единственный более темный тон на портрете, дает зрителю некоторое ощущение глубины и точку фокусировки.
Я сделал это фото на улице с двумя отражателями. Модель держит над собой большой кусок белой кружевной ткани. Это также помогает создать портрет в высоком ключе.
Если бы я использовал только доступный свет без отражателя, тени были бы темными. В результате не получился бы портрет в высоком ключе.
Заполнение теней отражателями и использование кружевной ткани дало мне вид и ощущение, которое я хотел.

Используйте тени для создания образа в высоком ключе

Баланс света и тени — основа хорошей фотографии. Вы можете создать и изменить настроение фотографии с помощью осторожного управления светом и тенью.
Изображения с тяжелыми темными тенями создают мрачную атмосферу.Это ощущение сильно отличается от фотографий, сделанных при высоком ключевом освещении.
Когда вы настраиваете фотографию в высоком ключе, начните с одного основного света. Это ваш ключевой свет. Смотрите, куда падают тени.
Разместите дополнительные источники света или отражатели так, чтобы они заполняли тени.

Кевин Ландвер-Йохан

Настройка для этой фотографии Я расположил свою модель лицом к свету, проходящему между колоннами. Это мой ключевой свет. Когда она смотрела на свет, левая сторона ее лица была в тени.
Я поместил большой отражатель рядом с ней, за пределами кадра, чтобы отражать свет и заполнять тени.

Как контролировать коэффициент непрерывного света

Работать с постоянным светом проще при съемке в высоком ключе. Это потому, что вы можете видеть, где падают тени.
Вам необходимо контролировать количество света от дополнительных источников света. Таким образом вы ограничите тени.

Использование постоянного электрического света

светодиодами или другими источниками электрического света можно управлять тремя способами:

  • Регулировка светоотдачи с помощью диммера
  • Переместите источник света ближе или дальше от объекта
  • Добавьте рассеянность свету.
Kevin Landwer-Johan

Если в ваших фарах есть регулятор мощности, это самый простой метод. После того, как вы настроили основной источник света, разместите первый дополнительный источник света так, чтобы он заполнял большую часть теней.
Вы можете добиться этого, поместив этот источник света под углом примерно 45 ° к основному свету. Затем отрегулируйте силу света, чтобы она была немного мягче, чем ваш основной свет.
Будет небольшая тень на стороне вашего объекта, обращенной к этому свету.
Если есть еще тени, которые вы хотите заполнить, вам понадобится другой источник света или отражатель.Посмотрите на свои источники света и направление теней.
Определите, какой свет вызывает большую часть тени. Теперь добавьте еще один источник света / отражатель напротив этой тени. Отрегулируйте свет, чтобы он заполнял тень, но не подавлял другие источники света.

Кевин Ландвер-Йохан

Если у вашего источника света нет диммера, переместите его ближе к объекту. Это увеличивает количество заполняющего света. Отодвиньте его подальше, чтобы смягчить свет на объект.
Используя отражатель, поэкспериментируйте с его положением, пока не добьетесь правильного баланса.
Работая с электрическими лампами, вы также можете добавить диффузор, чтобы контролировать мощность. Рассеиватель уменьшит и смягчит свет. Мягкий свет создает меньше теней, чем нерассеянный свет от небольшого источника.
Рассеиватель также сделает ваш источник света больше. Это поможет сделать хорошее фото в высоком ключе.

Использование вспышки

При обсуждении flash слишком много переменных. В этой статье я остановлюсь на нескольких основах, охватывающих самое главное.

Кевин Ландвер-Йохан

При использовании студийных стробоскопов или вспышек применима та же идея балансировки света. Рассеивающая вспышка жизненно важна для создания фотографий в высоком ключе. Свет, исходящий от небольшого источника, как вспышка, очень сильный.
Создает темную твердую тень по краям, если не рассеивать и не заливать. Использование софтбокса или зонта обеспечит более приятный свет.
Разместите основной источник света там, где вы хотите, чтобы основной свет падал на объект. Затем добавьте один или несколько источников света, чтобы заполнить тени. Сначала попробуйте их в автоматических настройках.
Если вас устраивает баланс и нет темных теней, это самая простая установка.
Если автоматическая настройка не дает желаемого света, у вас есть несколько альтернатив. Во-первых, включите автоматический свет и настройте дополнительный свет на недоэкспонирование на одну ступень.
Сделайте несколько снимков и проверьте результат. Если соотношение по-прежнему создает слишком много теней, установите для основного света ручной вывод. Теперь вам нужно будет поэкспериментировать, чтобы найти баланс.

Кевин Ландвер-Йохан

Как выбрать настройку освещения, которая лучше всего подходит для вашего изображения

Начните с включения индикатора на четверть мощности.Это даст вам некоторую гибкость при настройке других источников света. Не выключайте вторичные огни в автоматическом режиме и проверьте результаты.
Если вас не устраивает и слишком много теней, установите дополнительный источник света на ручной режим. Отрегулируйте мощность так, чтобы она была на одну ступень меньше, чем ваш основной свет.
Если ваш основной источник света настроен на выходную мощность в одну четверть, ваш другой источник света будет установлен примерно на одну восьмую. Перемещение источников света ближе или дальше от объекта также повлияет на результаты.
Тип и степень диффузии также влияют на производительность, как и размер диффузора.Эти переменные требуют экспериментов, поскольку они различны в каждой ситуации.
Я предложил сначала использовать автоматические настройки для ваших стробоскопов. Это связано с тем, что ручное управление этим типом освещения может оказаться сложной задачей, если вы к нему не привыкли.
Используйте руководство, если у вас есть время. Ознакомьтесь с характеристиками вашего света. Это даст вам больший контроль над ними.

Кевин Ландвер-Йохан

Расширить свет для лучших изображений в высоком ключе

Чем больше вы сможете распространять свет, тем эффективнее будут ваши фотографии в высоком ключе.Цель состоит в том, чтобы охватить как можно больше предмета. Использование больших источников света поможет вам добиться распространения света.
Маленький источник света дает более резкий свет и резкие тени. Чем больше ваш источник света, тем больше света будет распространяться и тем мягче будут тени.
Если у вас есть только небольшой источник света, например вспышка, лучше всего добавить рассеиватель.
Прикрепление софтбокса или фотографического зонта будет иметь большое значение. Ваш свет будет распространяться мягче и равномернее по вашему объекту.
Добавление любого рассеивания к вашему свету уменьшит количество света, падающего на ваш объект. Так что чем мощнее ваш свет, тем лучше.

Пример 1

Кевин Ландвер-Йохан

Для этой студийной фотографии в высоком ключе я использовал белый фон с двумя мощными вспышками позади него.
Я осветил объект еще двумя вспышками. Они смотрели в противоположную сторону и указывали на две большие белые светоотражающие доски. Они были 2,4 метра в высоту и 1,2 метра в ширину.
Эти большие поверхности рассеивали и смягчали свет.Это гарантировало, что мои объекты будут равномерно освещены приятным мягким светом.
Отражатели — отличный инструмент при работе с фотографиями в высоком ключе. Если вам не хватает света или вы предпочитаете естественный свет, используйте отражатели.
Даже небольшой, удачно расположенный отражатель может помочь вырезать темные тени или даже послужить основным источником света.

Пример 2

Кевин Ландвер-Йохан

Я работал в своей студии, когда устанавливал это фото. У меня были две галогенные лампы непрерывного действия на белом фоне. Девушку засветили две маленькие вспышки.
На одной вспышке был небольшой квадратный софтбокс размером 60 см, и она находилась за пределами моего кадра. Несмотря на то, что софтбокс был маленьким, он был близок к моей модели, свет был мягким.
Другая вспышка была направлена ​​на раскладывающийся отражатель справа от меня. Отражение света от отражателя увеличивает световую поверхность и распространяет ее. Это дает приятный мягкий свет на моем объекте.
Если вручную установить одинаковый уровень вспышек, получается мягкий свет даже при ярком освещении.

Как сохранить естественный вид изображений

Практически в любом стиле фотографии есть способ сделать желаемый результат естественным.
Мне нравится находить ситуации, когда доступный свет позволяет получить портрет в высоком ключе.

Я был с другом в одном из многих храмов в Чиангмае, Таиланд. Была середина яркого солнечного дня.
Она была в тени, и во дворе было много света, отражавшегося от окружающих зданий. Солнечный свет был резким, но мы были в тени.
Свет, отражающийся от больших белых поверхностей, обеспечивает мягкое и яркое освещение. Я также передержал эту фотографию, чтобы усилить ощущение.

Фоновое освещение для фотосъемки в высоком ключе

Хорошая балансировка фонового света важна. Вам не нужен темный, угрюмый фон для красивого портрета в высоком ключе.
Выбор белого или светлого фона поможет, но это не обязательно. Если у вас достаточно света на более темном фоне, это также может дать приятные результаты.

Для этого портрета я расположил модель так, чтобы фон получился переэкспонированным. Свет, исходящий от нее слева, был немного сильнее, чем свет справа.
Оба этих источника света были немного ниже, чем свет на заднем плане. Свет был сбалансированным, рассеянным и исходил от достаточно больших источников, чтобы отбрасывать большую часть теней.

Настройки камеры и постобработка

Переэкспонирование камеры может помочь в создании фотографий в высоком ключе. Если позволить большему количеству света влиять на датчик, это поможет уменьшить тени.
Постобработка, как и в любом стиле фотографии, может помочь улучшить освещение. Начните с уменьшения контрастности.
Затем уменьшите количество черных и теней. Также поможет усиление белых и светлых тонов. Это усилит эффект освещения в высоком ключе.
Обеспечение сбалансированного мягкого освещения для ваших фотографий даст вам наилучшие результаты.
Попытаться сделать снимок в высоком ключе во время постобработки будет сложнее. Это особенно актуально, если на фотографии много теневых участков.

Зачем использовать High Key Lighting?

Освещение в высоком ключе позволяет создавать приятные фотографии с приподнятыми эмоциями.Рекламодатели часто предпочитают этот стиль фотографии, чтобы помочь представить свою продукцию. Это потому, что у них хорошее настроение.
Комедийные шоу используют освещение в высоком ключе. Это потому, что он обеспечивает желаемую атмосферу.
Удаление большинства теней с фотографий делает объект более приятным. Если вы фотографируете продукт, человека или цветок, сделайте снимок в высоком ключе.
Равномерное мягкое освещение дает приятный результат.

Кевин Ландвер-Йохан

Фотографии в высоком ключе не передают или почти не передают драматизма, который создаст при использовании слабого освещения.Глубокие резкие тени на фотографиях в неброском ключе говорят об обратном.
Много драмы, зловещего впечатления и более мрачного чувства.
Картина с большим количеством света превратит унылую сцену в более счастливую. Убедитесь, что он попадает в области, где скрываются самые темные тени.

Заключение

Как и в большинстве случаев фотографии, есть много способов добиться аналогичных результатов. Лучше всего начать с видения фотографии в высоком ключе, которую вы хотите создать.
Как только вы получите четкое представление о своей фотографии, приступайте к рисованию света на вашем объекте.Это позволит выделить все лучшее и уменьшить тени.
Фотография в высоком ключе — это не только освещение и настройки камеры, но и настроение, которое вы создадите. Также важно правильно выбрать предмет, передающий это настроение.
Не думайте, что вам нужно придерживаться «правил» или идей, которые я изложил в этой статье. Используйте их как рекомендации, а затем экспериментируйте.
Посмотрите, куда падают тени, а затем залейте их отражателями или другими источниками света. Это позволит создавать приятные фотографии в высоком ключе.

Что такое фотография в высоком ключе и как ей овладеть

Я упомянул фотографию в высоком ключе на прошлой неделе в уроке о том, как читать гистограмму, так что сейчас самое время поговорить о том, что такое фотография в высоком ключе и как получить изображение с высоким ключом.

Если вы не уловили статью, прочтите об этом здесь: Как читать гистограмму и почему она не идеальна

Что такое фотография в высоком ключе?

Начну с того, что фотография в высоком ключе не переэкспонирует все.То, что фотография яркая, чтобы добиться «легкости и воздушности», не означает, что это изображение в высоком ключе. Возможно, это просто передержанное изображение.

  • Фотографии в высоком ключе имеют минимальный тональный диапазон
  • Отсутствует глубокий контраст из-за резких теней
  • Общая палитра светлая

Цель фотографии в высоком ключе — передать радостную, позитивную атмосферу, а отсутствие контраста создает оптимистичную атмосферу.

Хотя цвета на фотографии в высоком ключе обычно светлые, они не обязательно должны быть белыми.Фон также не обязательно должен быть белым. Это также не означает, что у вас не может быть темных цветов в изображении с высоким ключом, только то, что большая часть изображения будет светлыми.

С другой стороны, фотографии в низком ключе отличаются высокой контрастностью. Глубокие тени, резкий контраст между светлым и темным, а также темные цвета создают мрачную и драматичную атмосферу.

Стоит отметить, что изображения не всегда в высоком или низком ключе. Между этими двумя противоположностями есть полный спектр фотографий в среднем ключе.

Дополнительная литература:

Советы по съемке в сдержанном ключе для создания драматических фотографий

Что такое динамический диапазон экспозиции фотографии?

Как использовать тональный контраст в фотографии

Какой объект подходит для съемки в высоком разрешении?

Если вы думаете о счастливом, ярком, энергичном предмете, то он хорошо подходит для фотосъемки в высоком ключе. Вот несколько примеров:

  • Семейная фотография
  • Здоровье и благополучие
  • Фотография продукта

Конечно, примеров намного больше, но давайте рассмотрим эти три подробнее.

1. Семейная фотография

Семейная фотография — это первое, что приходит на ум при съемке в высоком ключе. Счастливые образы семей, весело проводящих время на солнышке или в светлой и яркой студии.

Иногда с полностью белым фоном, но не всегда.

2. Здоровье и благополучие

Все, что способствует здоровью и благополучию, подходит для фотосъемки в высоком ключе, потому что ощущение легкости сразу же придает снимку ощущение благополучия.

Это похоже на лето, а лето — на здоровье и хорошее настроение.

3. Фотография продукта

Некоторые фотографии продуктов хорошо работают с настройкой высокого ключа, но не все. Если ваш продукт является оптимистичным, например одежда для йоги или детские игрушки, тогда высокий ключ — отличный вариант.

Для угрюмых, драматических или мягких продуктов, таких как красное вино, лучше подойдет сдержанный стиль фотографии.

Как вы снимаете в высоком ключе?

Итак, ранее, когда я сказал, что фотография в высоком ключе не переэкспонирует все, ключевым словом было все .

Очень часто, но не всегда, при съемке в высоком ключе мы переэкспонируем задний план, а иногда даже выдыхаем его. Однако объект должен быть точно экспонирован, даже если он находится немного правее гистограммы.

Недоэкспонированный человек на портрете в высоком ключе может выглядеть довольно нездоровым.

Уловка для успешной фотографии в высоком ключе заключается в управлении балансом между светом на заднем плане и светом на объекте.

Дополнительная литература:

Советы по передержке и недоэкспонированию

Использование заполняющего света — основные сведения, которые необходимо знать

Три сценария освещения для фотографии в высоком ключе

Вы можете создать фотографию в высоком ключе в любом месте, где есть достаточно большой источник света для вашего объекта.Давайте посмотрим на три совершенно разных сценария освещения для фотографии в высоком ключе:

  • Естественное освещение снаружи
  • Естественный свет внутри
  • Студийное освещение

1. Естественное освещение снаружи

Если вы фотографируете на открытом воздухе только при естественном освещении, использование отражателя творит чудеса, отражая часть света обратно на объект для съемки в высоком разрешении. На это есть две причины:

  • Для уменьшения теней на объекте
  • И чтобы вам не пришлось полностью выдувать задний план, чтобы объект был достаточно ярким.Это особенно актуально, если ваш объект освещен сзади.

Дополнительная литература: как правильно использовать отражатель и зачем он вам нужен

Обратите внимание на фон и убедитесь, что он светлый. Чтобы избежать резких теней на объекте, снимайте в открытой тени.

Пасмурные дни идеально подходят для съемки на открытом воздухе в высоком разрешении!

Дополнительная литература: Советы по портретной фотографии на открытом воздухе для получения лучших фотографий

2.Естественное освещение в помещении

Вам не нужно выходить на улицу, чтобы сделать снимок в высоком ключе при естественном освещении. Находиться в помещении идеально для этого, потому что ваши окна создают отличный фон в высоком ключе!

Вот как:

  • Установите экспозицию для объекта.
  • Поскольку свет исходит из-за вашего объекта, фон будет автоматически передержан до такой степени, что он будет затемнен.
  • Использование отражателя поможет отразить часть света обратно на объект, чтобы создать блики.

Еще один совет — избегайте окон, в которые попадают прямые солнечные лучи, потому что свет будет слишком ярким. Любой прямой свет, падающий на объект, будет передерживать края объекта.

Дополнительная литература: Лучшие советы по фотографированию при естественном освещении в помещении

3. В студии

Для фотосъемки в высоком ключе в студии:

  • Используйте светлый фон
  • Осветите фон отдельно от объекта
  • Установите яркость фонового света на 1-2 ступени ярче, чем основной свет на вашем объекте.

В зависимости от вашего модификатора освещения (софтбокс, косметическая тарелка или зонтик) и от того, насколько близко он находится к объекту или объектам, вам также может потребоваться заполняющий свет, чтобы осветлить тени и, таким образом, уменьшить контраст на объекте.В этом случае заполняющий свет должен быть от половины до 1 ступени ниже ключевого света. Рассеивание света сделает его мягче, что в конечном итоге сделает мягче тени.

Кстати… Я знаю, что некоторые фотографы настраивают освещение методом проб и ошибок — они делают пробные снимки и смотрят, как оно выглядит, по мере того, как настраивают освещение. Это слишком расплывчато и неудобно для меня, поэтому я всегда использовал экспонометр для быстрой настройки, не требующей от моего объекта сидеть / стоять в нужном положении и ждать, пока я буду готов.Это также обеспечивает точное соотношение освещения.

Дополнительная литература: зачем вам экспонометр, если вы серьезно относитесь к отличным фотографиям

Советы по быстрой съемке в высоком ключе

Поскольку весь этот свет отражается перед объективом, лучше не снимать на широко открытой диафрагме, иначе ваши изображения могут стать мутными. Я бы не пошел дальше f4.

Оставить комментарий

Если у вас есть вопросы о фотографии в высоком ключе, дайте нам знать в комментариях.

Кроме того, мы любим хорошие новости, поэтому, если наши советы по фотосъемке в высоком ключе помогли вам понять, как создать фотографию в высоком ключе, поделитесь и этим.

Помог ли этот урок по фотографии вам разобраться в фотографии в высоком ключе?

Поделитесь опытом … прикрепите, опубликуйте.

Фотография в высоком ключе при естественном свете — Пошаговое руководство

В одном из своих постов я объяснил технику фотосъемки в низком ключе при естественном освещении. В этом посте я собираюсь дать вам пошаговое руководство по фотографии в высоком ключе при естественном освещении .Проще говоря, это фотографирование на белом фоне. Фотография в высоком ключе в основном устраняет тени, пропуская в камеру больше света. Таким образом, большинство тонов на фотографии находятся в области светлых тонов. Это придает фотографии позитивное настроение и ощущение спокойствия. Возможно, вы заметили фотографии в высоком ключе, особенно на детских фотографиях, фотосессиях моделей и фотографиях продуктов. Эффект высокого ключа хорошо выделяет объект, поэтому он широко используется при коммерческой съемке.Однако для таких снимков обычно используется студийное освещение, так как мы можем управлять искусственным освещением. Но это не относится к естественному свету. Мы не можем контролировать естественный свет. Фотография в высоком ключе. Техника при естественном освещении проста. В этом посте я помогу вам изучить эту технику.

Читать: Как делать снимки в низком ключе при естественном освещении

«Высокий ключ» в фотографии с высоким ключом

Перед тем, как перейти к технике, позвольте мне объяснить, что означает высокий ключ.Это поможет вам лучше понять эту технику. Обычно ключевыми тонами любого изображения являются полутона. Таким образом, высокий ключ означает, что мы сопоставляем ключевые тона или средние тона на более высокий уровень. Т.е. мы осветляем ключевые тона — вот и все. Таким образом, обычно светлые тона становятся белее, а тона теней также отображаются на более яркие тона.


Этот метод фотосъемки в высоком ключе в основном противоположен съемке в низком ключе при естественном освещении.Итак, все, что вам нужно сделать, это сделать противоположное тому, что я упомянул в своем посте о фотографии в сдержанном ключе. В любом случае, ниже приводится пошаговое руководство по фотосъемке в высоком ключе при естественном освещении.

Фотография в высоком ключе при естественном освещении

Шаг 1: Найдите не отвлекающий фон. Это означает, что фоновые тона должны быть непрерывными. Например, фон не должен иметь глубоких теневых областей. Если вам удастся найти фон с более яркими тонами, то вы легко сможете сделать фото в высоком ключе.Однако иногда вы можете не найти фон только с яркими тонами. На заднем плане будут нейтральные тона или темные тона, так как мы имеем дело с естественным светом. Но не беспокойтесь. Вы можете исправить их позже во время постобработки.

Шаг 2: Переэкспонируйте фон. Как только вы найдете подходящий фон, вам нужно переэкспонировать его на 1 или 2 ступени. Но убедитесь, что при передержке сцены не будет засветов.

Шаги для переэкспонирования фона

Шаг i: Переключитесь в режим матричного замера и наведите камеру на задний план.Вы можете использовать приоритет диафрагмы или ручной режим.

Шаг ii: Если вы используете режим приоритета диафрагмы , после установки диафрагмы измените значение EV на +1 или +2 (в камерах canon) или -1 или -2 (в камерах Nikon), чтобы переэкспонировать фон.

Если вы используете ручной режим , установите желаемую диафрагму; ISO; и скорость затвора, чтобы маркер EV мигал на +1 или +2 в зависимости от того, насколько вы хотите передержать.


Общие сведения о режиме приоритета диафрагмы:

Как использовать режим приоритета диафрагмы в вашей цифровой камере


ПРИМЕЧАНИЕ: Когда вы переэкспонируете, если скорость затвора очень мала, вам следует использовать прочный штатив, чтобы избежать смазывания снимков.

Читайте: 14 советов по предотвращению смазывания фотографий

Итак, идея состоит в том, чтобы смещать экспозицию до +1 EV или выше. В технике фотографии с высоким ключом нет стандартной диафрагмы, выдержки или ISO. Все, что вам нужно сделать, это оценить экспозицию таким образом, чтобы в камеру попадало больше света.

Шаг 3: Проверьте гистограмму и убедитесь, что вы сделали снимок. Не позволяйте ЖК-дисплею вашей камеры вводить вас в заблуждение. Вы можете не увидеть правильного результата при просмотре снимков в своей камере.Итак, как вы узнаете, что получили желаемый снимок? Благодаря гистограмме. После съемки переключитесь в режим просмотра гистограммы, чтобы просмотреть снимок (для этого см. Руководство к вашей камере). Гистограмма фотографии в высоком ключе сдвинута вправо. Это поможет вам сделать снимок в высоком ключе в самой камере.


На что следует обратить внимание, прежде чем делать снимок в высоком ключе.
  • Не должно быть размытых бликов или глубоких теней.Если это неизбежно, из нее нельзя сделать фотографию в высоком ключе.
  • Не каждую сцену можно превратить в фотографию в высоком ключе. Вы не можете превратить любую сцену в фотографию в высоком ключе, передержав ее. Итак, вам следует выбрать сцену, которую можно преобразовать в изображение в высоком ключе. Как? Высокий ключ в основном осветляет средние тона и тени. Поэтому вы должны убедиться, что средние и темные тона не доминируют в сцене. Если это так, то передержка сцены не сделает ее изображением в высоком ключе.Итак, фотография в высоком ключе — это не просто передержка кадра; Речь идет об экспозиции и освещении. С помощью этой техники низкоконтрастную сцену можно превратить в фотографию в высоком ключе.
  • Передержите снимок до +1, +2 и +3 EV. Таким образом, вам не нужно полагаться на какое-либо программное обеспечение для редактирования изображений, чтобы исправить это. То есть, даже если вы обнаружите, что получаете изображение в высоком ключе, когда передерживаете его на 1 ступень выше стандартной экспозиции, делайте снимки также с +2, +3 EV.
  • Окончательное изображение будет плоским и менее насыщенным.Изображения в высоком ключе менее насыщенные, плоские или малоконтрастные. Так что не паникуйте. Это связано с тем, что на фотографии в высоком ключе большинство тонов ярче, чем средние тона (значение выше 128 на гистограмме).
  • Если вы видите, что тона несовместимы, вы можете исправить их позже на этапе пост-обработки.

Заключительные мысли

Некоторые люди могут не найти эту технику фотографии в высоком ключе . Но это то, что вы можете делать при естественном освещении, поскольку вы не можете управлять освещением.Этот метод заключается не в том, чтобы просто передержать сцену, чтобы сделать фотографию в высоком ключе. Речь идет о поиске света, а затем о его передержке. В противном случае я бы посоветовал вам сделать снимок, и я надеюсь, что из этого урока вы узнаете, что такое изображение в высоком ключе и как оценить естественный свет для создания изображений с высоким ключом.

Если вы хотите научиться фотографировать в высоком ключе при студийном освещении, ознакомьтесь с этим руководством. Это даст вам некоторое представление о высоком ключевом освещении в студии: Учебное пособие по портретной фотографии в высоком ключе

Если вы хотите узнать больше о высоком ключе, просмотрите эту страницу Википедии о высоком ключе

Если у вас есть какие-либо вопросы, пожалуйста оставьте их как комментарии.

Создание веселых художественных фотографий с помощью фотографии в высоком ключе

Что означает HIGH KEY в фотографии?

Что такое фотография в высоком ключе?

Фотография в высоком ключе описывается как создание изображений, в которых в основном используются более светлых тонов и .Эти изображения имеют меньший контраст, практически не имеют теней и обычно фотографируются с белым фоном .

Что делает фотосъемку в высоком ключе интересной?

Использование ярких белых тонов, яркого света и менее темных или черных тонов в изображении придает нашим фотографиям ощущение яркости и веселости. Это чувство передается зрителю, заставляя его чувствовать себя немного легче и ярче.Мы также можем стать более артистичными с помощью фотографии в высоком ключе при съемке таких объектов, как портреты или продукты.

Проверяйте гистограмму во время съемки. Вы хотите, чтобы пик был больше на правой стороне, но будьте осторожны, , чтобы не передержать изображение. При съемке ярких объектов ваша камера иногда может не справиться с автоматической фокусировкой, поэтому при съемке в высоком ключе может быть лучше вручную сфокусировать .

Как создать изображение в высоком ключе?

Создание фотографий в высоком ключе — это больше о освещении объекта на светлом фоне, а не о передержке изображения. Есть несколько способов сделать это. Вы можете использовать ярко-белый фон или простыню, чтобы разместить объект съемки, а затем осветить их соответствующим образом. Съемка прямо на солнце или источник света — еще один способ создать более светлое и яркое изображение.

Обязательно двигайтесь вокруг объекта и смотрите, как и куда попадает свет.Всегда обращайте внимание на все, что вас интересует, и это может отвлекать. Уберите отвлекающий фактор или двигайтесь, пока он не перестанет отображаться в кадре.

Какие места лучше всего использовать для фотосъемки изображений в высоком разрешении?

Вы обнаружите, что в любое время при естественном освещении вы сможете легко создавать фотографии в высоком ключе. Снег, песчаные дюны и пляжи — все это идеальные фоны и места для съемки изображений в высоком ключе.Другими местами могут быть светлые комнаты с белыми занавесками или в городах, где солнце светит на здания, что позволяет легко снимать архитектуру в высоком ключе.

Если вам нужно вдохновение или вы хотите лучше понять, как выглядят изображения в высоком ключе, посетите Pinterest Board.

Photo BootCamp Magazine

Давайте посмотрим, как наши участники BootCamp создали для задачи этого месяца фотографий в высоком ключе и изображений.

И обязательно узнайте, как можно присоединиться к BootCamp в конце журнала!

(файл большего размера для настольного компьютера или iPad).

В качестве альтернативы, если у вас более медленное соединение, вы можете просмотреть этот журнал здесь, на ISSUU.

Ниже представлена ​​небольшая часть материалов этого журнала…

Photo BootCamp Academy — это онлайн-сообщество, где собираются занятые фотографы, чтобы вывести свои фотографии на новый уровень удовольствия и прогресса.
  • Откройте для себя новые захватывающие навыки
  • Возродите свою страсть к фотосъемке
  • Быстрое улучшение с помощью полезных отзывов
  • Испытайте удовольствие и прогресс

Внутри журнала BootCamp

Избранный исполнитель

Давайте взглянем на журнал за этот месяц. Вот наш лучший артист месяца, Родни Чарльтон , из Австралии.

На этой фотографии в высоком ключе — крупный план нескольких крошечных лепестков цветка размером с мяч для гольфа. Он расположился низко и слегка поднял глаза, чтобы цветок оказался на фоне затянутого облаками неба.

Комментарий: Brent Mail «Очень нравится эта версия с удаленным отвлечением, Родни. Именно поэтому я люблю BootCamp — отзывы помогают нам стать лучшими фотографами.Что-то, что привлекает меня в вашем изображении, — это маленькие нечеткие кусочки и паутина от стебля на переднем плане. Любить это.»

Изображение на обложке

Изображение на обложке журнала в этом месяце также принадлежит Джанет Рхед из Австралии. Это ее первый пост за год и не станет последним еще за один год! Она не уверена, можно ли назвать эту фотографию высокой, но ей понравилось, как пристань простирается над пляжем вдаль.

Комментарий: Лаура Гриффитс «Привет, Джанет, мне нравится этот туманный взгляд, ведущий взгляд к кромке воды. Это заставляет меня думать о полуденном солнце, почти ослепляющем свете, отражающемся от белого песка и сильно отражающей воды, об одном из тех блаженных летних дней на пляже. И все же, без дискомфорта от жары и суженных глаз, сужающихся от солнечного света… Великолепная композиция и детали, запечатленные в деревянных изделиях.”

Активные члены

Давайте взглянем на ключевые фотографии некоторых участников BootCamp.

Начнем с Belinda Swan из Австралии. Фотография ее дочери, которая терпеливо работала для нее моделью. Она использовала освещение на заднем плане и вспышку вне камеры Miss M.

.

Комментарий: Роми Вильянуэва «Привет, Белинда, тебе очень повезло, что у тебя есть прекрасная и готовая к работе модель.Хороший акцент на глазах. Хорошо выстрел. »

Далее у нас есть Keri Down из Австралии. Она сказала Бренту, что была так взволнована этим испытанием, потому что всегда хотела сфотографировать белую лошадь, и это испытание было идеальным. Она вышла и попыталась найти белую лошадь. Она искала с самого начала испытания, и все, что ей удалось найти, это Шетландские острова. Итак, вот ее маленькая модель.

Комментарий: Родни Чарльтон «Молодец, Кери.Мое внимание привлекают линии и треугольник между глазами и ртом ».

Лаура Гриффитс из Южной Африки следующая. Для этой задачи она хотела создать портрет в высоком ключе. Изменения, внесенные в изображение, были -34 на ползунке удаления дымки, и все. Лаура все еще чувствовала, что шляпа и волосы были слишком темными, поэтому она скорректировала их кистью и снизила четкость, размытость и текстуру до -100, а экспозицию до максимума 4.00 для смягчения цвета волос и шляпы. Лаура пробовала много снимков с помощью своего волшебного портретного объектива 85 мм f1.8, но у слишком многих был только один глаз резкий, а другой мягкий. Такая глубина резкости такая сложная. В конце концов, она прибегла к f2.8 и использовала функцию распознавания человеческого глаза при автофокусировке просто для удовольствия.

Комментарий: Денис О’Бирн «Привет, Лора. Я использовал свой 85 на нескольких снимках и тоже считаю это трудным.Вам удалось сделать здесь хороший снимок. В частности, волосы и шляпа. Лицо слегка размытое, на мой вкус, даже в High Key. Думаю, немного румянца на щеках может помочь. Отличная работа.»

Затем у нас есть Бренда Поттс из США. Поскольку сейчас на тихоокеанском северо-западе США идет дождь и шторм, она планирует в эти выходные провести съемки в закрытом помещении. А пока вот снимок в высоком ключе местного цветка рододендрона, который она сделала весной.Это уже было светлое изображение, но она немного увеличила экспозицию и смягчила общее изображение.

Комментарий: Belinda Swan «Вы сделали прекрасный снимок, на котором тычинки мягко спускаются вниз и снова направляют ваш взгляд на мягкие цвета лепестков».

И последнее, но не менее важное, это изображение от Кэрол Песек, , которая живет в Соединенных Штатах.Она новичок в уходе за орхидеями и их кормлении, и этот благословил ее этими красивыми цветами. Просто так случилось, что его поставили напротив белой стены, и в соседнее окно попал естественный солнечный боковой свет.

Комментарий: Питер Дуайт «Великолепный снимок Кэрол, я думаю, что если вы немного осветлите тени на цветах, все будет в порядке, очень сложно изменить отличный снимок на переэкспонирование, когда это не так. имеет смысл в ваших глазах.”

Это некоторые из потрясающих изображений, которые наши участники создали в ответ на сложную задачу фотографии.

Вы также можете поделиться своими изображениями, присоединившись к Photo BootCamp Academy , и можете рассчитывать на то, что сообщество поможет и направит вас на этом пути. Если вы еще не являетесь членом этой замечательной семьи, сейчас лучшее время для этого.

Вы можете ознакомиться с полным журналом BootCamp Magazine и убедиться в этом сами!

Сводка

  • Фотография в высоком ключе — это когда мы создаем изображения, в которых используются более светлые тона и белые с меньшим контрастом.
  • Использование ярких белых цветов и яркого света помогает придать нашим изображениям более яркое и веселое ощущение.
  • Создание более художественных образов — еще один результат фотографии в высоком ключе.
  • Фотографии в высоком ключе больше связаны с освещением объекта и фона, а не с экспозицией.

Статьи по теме

Вам понравилась эта статья? Также ознакомьтесь с этими статьями по теме:

Сделай это сейчас

Пожалуйста, оставьте мне комментарий ниже — я хотел бы знать, что вы думаете.Брент

Как снимать и свет для съемки в высоком ключе

Изображения в высоком ключе используют выделение для устранения теней и темных тонов. Эти изображения подходят для ярких фотографий. Вы можете использовать этот метод при фотографировании любого объекта, но результаты зависят от композиции и того, как вы хотите, чтобы зритель воспринимал фотографию.

Что делает изображение высоким?

Высококачественные фотографии — это любые фотографии с минимальным количеством цветов и тенями .Вы можете использовать эту технику с любым изображением. Однако этот метод лучше всего подходит для изображений, которые должны выглядеть легкими и воздушными.

Характеристики фотографий в высоком ключе

Существует несколько методов съемки в высоком разрешении. Тем не менее, у есть несколько вещей, которые характерны для фотографии в высоком ключе. Ниже приводится список некоторых характеристик, которые делают фотографию особенной:

  • На фотографии присутствует подсветка, которая устраняет или значительно уменьшает появление теней.
  • Цвета на фотографии преимущественно находятся на более светлой стороне или правой стороне гистограммы фотографии.
  • Фотография выглядит беззаботной, воздушной или оптимистичной.
  • Фотография имеет светлый фон, который не сильно или совсем не контрастирует с изображением.

Два простых способа создания изображений в высоком ключе: использование естественного света или непрерывного электрического света

Для создания изображений можно использовать естественный или непрерывный свет.Однако оба подхода потребуют некоторого редактирования фотографий после съемки объекта. Единственная разница между этими двумя методами заключается в том, что вам нужно будет меньше редактировать, если вы используете непрерывное электрическое освещение , потому что это позволяет вам лучше контролировать свет.

Управление диапазоном тонов на фотографиях в высоком ключе

Вы можете управлять диапазоном тонов в фотографии в высоком ключе, задрапировав объект светлой простыней. Вы также можете подложить под объект светлый лист.Для светлого фона вы можете использовать муслиновую ткань для белого фона , который пропускает свет, устраняя темные тона позади объекта.

Осторожно используйте тени вокруг изображения в высоком ключе

Вам нужно устранить тени, если вы в основном снимаете изображение в высоком разрешении. Если на вашем изображении есть тени, вы хотите, чтобы они были вокруг вашего изображения. Вы хотите, чтобы на объекте не было теней. Вы можете добиться этого эффекта, поместив на объект максимальное освещение.Затем вы хотите направить свет на любые тени, чтобы эффективно их уменьшить или устранить.

Советы по управлению коэффициентом непрерывного света

При фотографировании вы можете контролировать коэффициент непрерывной освещенности с помощью нескольких методов. У каждого метода есть свои преимущества и недостатки, и ни один метод не подойдет для каждого изображения в высоком ключе. Итак, вам может потребоваться попробовать несколько, прежде чем вы решите, какой из них лучше.

Электрическое освещение непрерывного действия обеспечивает максимальный контроль

Использование постоянного электрического освещения дает вам возможность максимально контролировать освещение вашего объекта.Единственная проблема с этим методом заключается в том, что вы либо должны быть в студии, либо иметь доступ к источнику питания.

Использование вспышки в условиях сильного освещения

Вспышка — отличный способ осветить переднюю часть объекта. Однако добиться желаемого эффекта только с помощью вспышки не получится. Вы должны получить немного света от задней части объекта, чтобы устранить тени.

Многие люди думают, что вам не нужна вспышка, если вы находитесь в ярком свете.Тем не менее, вы должны попробовать делать снимки со вспышкой и без нее.

Выбор наилучшей настройки света для изображений в высоком ключе

Поиск правильной настройки освещения для получения наилучшего изображения требует некоторых проб и ошибок. Великие фотографы устанавливают свет, а затем делают одну фотографию, чтобы увидеть, какое освещение появляется на снимке. После того, как они узнают, какого эффекта они могут достичь, они попробуют различные конфигурации освещения в высоком ключе, чтобы добиться желаемых результатов.

Распространяйте свой свет для лучших результатов

При использовании метода фотосъемки в высоком ключе простого использования яркой вспышки или прямого света недостаточно.Вам нужно заполнить свет позади объекта, а также спроецировать свет спереди.

Советы, как сохранить естественный вид изображений

Сделать естественные фотографии в высоком ключе зачастую труднее, чем с фотографией в низком ключе . Однако добейтесь этого, если уделите время. Результат стоит ваших усилий, даже если вы можете сделать всего лишь одно невероятное изображение.

Заполните вас светом спереди и сзади

Заполнение фонового освещения фоновым освещением, а также использование заливки света спереди дает более естественный вид.

Используйте естественное освещение из Windows

Чтобы использовать оконное освещение, необходимо убедиться, что солнце ярко освещает пространство позади объекта съемки. Вам также необходимо использовать освещение спереди, которое сопоставимо со светом позади вашего объекта.

Светосильные линзы пропускают больше света в

Вы можете использовать объектив с постоянным фокусным расстоянием. Максимальная диафрагма f / 1.8 идеально подходит для ваших снимков в высоком ключе, потому что она пропускает больше света в ваш снимок. Эти объективы быстрее, чем стандартные объективы, и у них больше стопов, что помогает получить переэкспонированный вид.

Работа с пейзажем в фотографии в высоком ключе

При съемке пейзажей бывает сложнее сделать снимок в высоком ключе. Вы захотите использовать объектив, который быстрее, чем ваш обычный объектив. Также нужно снимать в правильный день.

Вы хотите, чтобы ваш фон был почти белым, и вам нужно, чтобы солнце было ярким. Поэтому лучше всего делать эти фотографии, когда солнце находится высоко в небе и естественным образом устранять множество теней. Затем вы можете использовать более светосильные объективы и настроить параметры для получения идеального изображения.

Знайте, как использовать настройки камеры для фотосъемки в высоком ключе

Если у вас нет различных объективов или если вам не хватает света для получения высококачественного изображения, вы можете использовать настройки камеры . Попробуйте отрегулировать ISO, диафрагму и увеличить выдержку. Увеличив ISO, диафрагму и выдержку, вы позволите большему количеству света попасть в кадр.

Устранение теней во время постпроизводства

При фотосъемке в высоком ключе, пока вы получаете много света из кадра, вы сможете устранить оставшиеся нежелательные тени после обработки.Вы также можете изменить фон во многих программах для редактирования фотографий. Итак, если вы делаете снимок с более темным фоном, вы можете внести это изменение, чтобы получить изображение в высоком ключе.

Помимо создания светлого фона, вам нужно настроить яркость и экспозицию, чтобы сделать изображение более светлым. Для получения отличных изображений не нужно сильно менять контраст, потому что это либо создаст чрезмерные тона, либо сделает ваш объект приглушенным.

Вы хотите, чтобы изображение оставалось четким, но при этом не было темных тонов.Вы не хотите, чтобы ваш объект выглядел размытым, потому что это приглушает тон изображения.

Важна ли подсветка в верхнем ключе?

Использование высокого ключевого освещения придает вашему изображению уникальный вид. Эти фотографии идеально подходят для создания счастливого чувства, когда зритель видит изображение. Если вы хотите передать ощущение радости, обычно лучше всего для этого используется освещение в высоком ключе.

Съемка портрета в высоком ключе в вашей студии

Знание того, как снимать портрет в высоком ключе, имеет решающее значение, если вы профессиональный фотограф.Эту технику вы захотите использовать для изображений, на которых изображены невесты, младенцы и другие веселые предметы. Захват нескольких изображений дает вашему клиенту множество фотографий, чтобы выбрать лучшую. Так что всегда полезно сделать несколько таких уникальных изображений во время сеанса.

1. Держите свою предысторию освещенной

В идеале вам нужно осветить фон вашего изображения с обеих сторон и, возможно, даже сзади. Размещение источников света позади, и ваш объект устраняет тени позади них.

2. Поместите ключевой фонарь впереди

Вы должны установить основной источник света перед объектом. Ключевой свет будет освещать объект, делая его ярким и веселым.

3. Переместите заполняющий свет, чтобы предотвратить появление теней

Поместите заполняющий свет, чтобы удалить все новые тени после того, как вы установили фоновое освещение и ключевой свет. Вы можете переместить заполняющий свет, чтобы уменьшить любые дополнительные тени на изображении.

4. Не бойтесь вносить коррективы на ходу

После того, как вы разместите источники света, сделайте несколько снимков, регулируя линзы, диафрагму, ISO и выдержку.Если вам по-прежнему не удается сделать желаемое изображение, попробуйте изменить настройку освещения. Возможно, вам придется вносить коррективы на протяжении всего сеанса.

Также неплохо попрактиковаться в создании изображений перед съемкой. Разработайте процесс съемки, который вы регулярно используете. Затем настройте процедуру для портретов. Обязательно сохраните свои настройки, чтобы вы могли воссоздать свою работу. Как только вы разработаете метод, который вам подходит, вам станет намного проще воссоздавать высококачественные изображения снова и снова.

Советы своими руками для фотосъемки в высоком ключе

Необязательно быть профессионалом или иметь дорогостоящее осветительное оборудование, чтобы делать красивые снимки. Вы можете взять его дома или даже на улицу, воспользовавшись некоторыми простыми советами, сделанными своими руками. Эти фотографии сделают вашу работу профессиональной, потому что это техника, которая позволяет создавать визуально ошеломляющие изображения.

Простые шаги для получения изображений в высоком ключе на вашем iPhone

Если у вас iPhone 7 Plus или новее с iOS 13, в приложении камеры есть функция портретной ориентации.Когда вы выбираете вариант портрета, у вас есть несколько вариантов, включая освещение. Если вы выберете монохромное освещение, вы сможете делать довольно приличные изображения при сильном освещении.

Если вы делаете снимок с достаточным фоновым освещением, вы сможете удалить любые существующие нежелательные тени или темные тона после обработки с помощью параметров в параметрах редактирования фотографий вашего телефона. Попробуйте отрегулировать экспозицию и яркость, пока не получите идеальный снимок.

Захват изображения одним источником света

Если у вас только один источник света, вы все равно можете делать снимки.Вы захотите использовать светлый фон. Затем вам нужно будет поиграть с настройкой освещения, чтобы найти лучший способ получить желаемый эффект. Часто использование муслинового фона, размещенного перед окном или стеклянной дверью, может помочь вам пропустить больше света в ваш снимок, поместив объект на светлом фоне.

Воспользуйтесь преимуществами всех источников света

Вы можете использовать несколько типов источников света в своем доме, чтобы делать снимки в высоком ключе. Например, в солнечный день вы можете использовать окно в гостиной в качестве фонового света.Затем используйте лампу с абажуром, направленным на объект, в качестве основного света, а верхний свет в гостиной — для заполняющего света.

Искусство селфи в высоком ключе

Вы даже можете снимать себя. Если вы хотите сфотографировать себя, вам нужно использовать источник света на заднем плане. Здесь в качестве источника света играют роль окно, стеклянная дверь или светлый фон. Вы можете использовать этот источник света с телефоном или фотоаппаратом, чтобы делать снимки самого себя в высоком ключе.

Редактирование — часть процесса

Редактирование фотографий — ключевая часть фотографии. Так что не ожидайте получить идеальный снимок, не редактируя фотографии. Вам не нужно быть профессионалом, чтобы редактировать свои фотографии. Вы можете изменить свои изображения после того, как сделаете их в такой программе, как Photoshop. Или вы можете использовать бесплатную программу для редактирования фотографий, такую ​​как GIMP, которая предоставляет вам все инструменты, необходимые для создания высококачественных фотографий при ярком и слабом освещении.

Идеи и образцы для фотографии в высоком ключе

Есть много ситуаций, когда вы можете захотеть сделать эти фотографии.Снимки при ярком освещении устраняются, чтобы сделать ваш объект центром внимания. Они также привлекают взгляд зрителя прямо к объекту. Итак, вот несколько идей, когда вы можете захотеть сделать снимок:

  • Фотографии продукта
  • Объявления о рождении
  • Свадебная фотография
  • Воздушные пейзажи
  • Снимки природы
  • Цветы
  • Изображения на открытом воздухе при дневном свете

Вы можете найти образцы фотографий в популярных социальных сетях, таких как Pinterest и Instagram.Эти достопримечательности дают вам множество примеров и идей. Только будьте осторожны, используя эти hi-key фото на вашем веб-сайте или в рекламных материалах, потому что права на многие из них защищены . Однако, практикуя эти снимки самостоятельно, вы овладеете фотографией в высоком ключе и сможете использовать эти изображения самостоятельно.

Экспозиция

— Что значит для фотографии быть «высоким ключом»?

Итак, не будучи полностью удовлетворенным, я провел небольшое исследование. Вот ответ, но я надеюсь, что вы найдете все остальное столь же интересным, как и я.

В живописи и фотографии «ключом» изображения является общая тенденция его тональной схемы к яркости или темноте.

Когда клавиша яркая, изображение имеет высокий ключ , а , когда она темная, изображение является сдержанным . Некоторые более строгие определения требуют, чтобы все тонов изображения соответствовали этому яркому или темному ключу, хотя, как правило, это вопрос общей компоновки работы.

Это , отличный от освещения в высоком ключе , и этот термин предшествует кино, и фактически предшествует искусственному освещению.Это обсуждается далее ниже, но важно понимать, что эффект освещения в высоком ключе не обязательно является изображением с высоким ключом, и что эффект освещения с низким ключом является чем-то совершенно отличным от изображения с низким ключом.

Многие ранние источники используют термин «тональный» в сочетании с тональностью, предполагая, что аналогия с музыкой, по крайней мере, не за горами.

Как правило, под высокими тонами подразумевается общая схема с «высокими тонами» и подразумевает некоторые нюансы в высоких тонах.Тем не менее, изображение, которое в целом является ярким из-за слишком сильной передержки, также может быть квалифицировано как высокое качество — только, возможно, не очень привлекательное в высоком разрешении. Изображение, которое в целом выполнено в высоком ключе, но имеет сильные элементы темного контраста, может считаться высокоточным, но может быть более правильным рассматривать его как использование высококонтрастной техники в сочетании с высококонтрастным графическим стилем. .

Это изображение демонстрирует тонкость и бесплотность, возможную с этой техникой. Цвет присутствует, но преобладают светлые тона; даже области с более темным контрастом находятся в среднем диапазоне.Объект передается в светлых тонах, без темных очертаний, детали и форма сохраняются мягко.

Voile 2, Говард Ворф. Используется по лицензии CC BY-SA 2.5 с разрешения художника.


Элемент путаницы вносится использованием кинематографических терминов «освещение в высоком ключе» и «освещение в низком ключе». Эти термины пришли из студийной эры производства художественных фильмов в Голливуде и, как и многие другие вещи из кино, применимы и в фотосъемке.Они относятся к соотношению основного («ключевого») света на объекте к остальному свету в сцене. Настройка освещения в высоком ключе обычно уменьшает или уменьшает тени, делая видимыми каждую часть изображения; при сдержанном освещении характерны сильные контрасты между лужами света и участками тьмы, часто придающими объекту трехмерный эффект светотени.

Из этого описания видно, что полезно проводить различие между этими терминами и терминами из традиционного двухмерного искусства.Как видно при сравнении изображения выше с типичным ситкомом или сдержанной фотографии с Рембрандтом, визуальный эффект совершенно другой.

Изображение в высоком ключе : неземной, нежный, сказочный

Высококачественное освещение : бодрое, жизнерадостное, энергичное

Сдержанный образ : мрачный, сдержанный, угнетающий

Сдержанное освещение : драматично, загадочно, напряженно

На самом деле, если рассматривать эмоциональный эффект, кажется, что высокое освещение и сдержанное изображения почти полярны, в то время как изображения в высоком ключе и сдержанное освещение (хотя и очень разные по настроению) обеспечивают более стилизованная и драматическая интерпретация сцены.


Из современных источников:

HIGH KEY Описывает изображение, состоящее в основном из светлых тонов. Хотя экспозиция и освещение влияют на эффект, объект с естественными светлыми тонами практически необходим. Фотографии в высоком ключе обычно имеют чистый или почти чистый белый фон. […] Эффект высокого ключа требует для моделирования градации тонов или теней, но исключает очень темные тени. (Фокальная энциклопедия фотографии, под редакцией Лесли Штробель и Ричард Д.Zakia, Focal Press , 1993)

Это в основном определение, которое я выучил (и дал в вопросе выше). Но я также искал несколько ссылок, чтобы быть уверенным.

Многие думают, что освещение в высоких тонах означает передержку, но это не так. Передержка — это совершенно другой инструмент. «Высокий ключ» просто означает, что подавляющее большинство тонов изображения выше среднего серого, включая любые тени. За исключением зеркальных бликов, таких как блики, детали обычно видны даже в самых ярких областях.(Руководство по основному освещению для портретных фотографов, Кристофер Грей, Amherst Media , 2004 г.)

Gray также обращается к низкому ключу, несколькими страницами позже, говоря: «Очевидная противоположность высокому тону, сдержанному освещению не подразумевает недодержку или безудержную темноту. Он просто требует, чтобы большинство тонов было ниже среднего серого».

Фотография в высоком ключе использует ограниченный диапазон тонов и цветов. Изображение, как правило, тонкое, воздушное, двухмерное и в основном состоит из светлых тонов.Это не следует путать с высококонтрастным изображением, которое может включать в себя как чисто черные, так и чисто белые тона в кадре. Изображение в высоком ключе имеет сжатый тональный диапазон, преимущественно от среднего до светлого серого и белого. (Цифровая пейзажная фотография, Тим Гартсайд. Cengage Learning , 2003)

Есть еще кое-что, и в продолжении предлагается — в некотором контрасте с предыдущей цитатой — что фон должен быть не только ярким, но даже переэкспонированным. Также отмечается, что «часто можно» комбинировать элементы высокого ключа с элементами высокой контрастности, давая преимущественно светлую фотографию с небольшими участками темных тонов.

Высокий ключ означает изображение, составленное в верхней скобке с белыми и почти белыми оттенками. Это связано с тем, что в обычных обстоятельствах можно было бы считать чрезмерным воздействием. […] Поскольку почти все оттенки ослабевают с увеличением яркости, и, конечно, основные красный, зеленый и синий, цвет играет очень небольшую роль в большинстве изображений с высоким ключом. Даже в этом случае есть возможность получить общий пастельный оттенок, а также разумно ввести один плашечный цвет, который привлекает еще больше внимания от одиночества.(Идеальная экспозиция, Майкл Фриман, Focal Press , 2009)

В

Freeman есть целый раздел о высоких тональностях, и его (как, впрочем, и всю книгу) стоит прочитать. Хотя приведенная выше цитата предполагает передержку, сопутствующие изображения показывают, что он намеревался сделать это тонким, мягким способом, а не резким отсечением светлых участков.

Freeman также отмечает, что термин не следует путать с использованием термина в кинематографе, где ключевой и заполняющий свет сбалансированы одинаково.Поскольку Википедия подразумевает (без ссылок), что термин действительно пришел из телевидения и кино, я решил, что пора обратиться к страницам истории, то есть к Google Книгам и библиотеке Гарвардского университета.

Обычно в рисунках используется диапазон значений от белого до черного, причем большинство значений находится в середине серой шкалы. Ключ — это термин, используемый, когда картина имеет доминирующий диапазон тональных значений на одном или другом конце шкалы серого. Картина называется в высоком ключе, , если преобладающими значениями в картине являются светлые.Картина является сдержанной, если преобладают темные оттенки […] . Это не означает, что все значения в изображении в высоком ключе только светлые или что все значения в изображении в низком ключе только темные. Чтобы картина в высоком ключе не выглядела слабой, необходимо использовать несколько тщательно размещенных темных тонов. Это создает контраст и помещает ценности картины в контекст. И наоборот, в картине в сдержанном ключе стратегическое размещение нескольких ярких цветов помещает обычно более темные значения картины в контекст.(Невероятный свет и текстура акварели, Джеймс Тугуд, North Light Books , 2004)

Ясно, что речь не идет о фотографии, так как этот термин иллюстрирует использование этого термина так же, как живопись. Я включаю эту цитату в основном для интересных советов о том, как стратегически использовать контрастные тона. Образец живописи в книге также является хорошим примером мрачного, сдержанного сдержанного настроения, который сильно отличается от резкого контраста сдержанного освещения.

История

Во-первых, Оксфордский словарь английского языка, который просто предлагает эти две цитаты и даты:

1918 Фотоминиатюра XV.Мар (глянец), * Высокий ключ, стиль фотографической печати (портретной или пейзажной), состоящий исключительно из светлых тонов, мало отличающихся друг от друга по глубине. 1919 Брит. Jrnl. Photogr. Альм. 250 фотографий, почти полностью состоящих из светлых тонов, считаются высокотехнологичными.

Это журналы, которые я могу раскопать, но Google Книги нашел гораздо более старые ссылки. Во-первых, передовая статья из The Photographic News, Volume 52, от 1907:

.

Низкий ключ и высокий ключ

Выражение «низкий ключ» может использоваться для обозначения того, что наиболее заметные элементы изображения и общей схемы имеют приглушенный тон; освещение, например, может быть слабым.Сильные и мощные световые эффекты, но отсутствие сильных теней, как правило, неотделимы от композиции в «высоком ключе».

Это эссе немного скучноватое, но журнал в целом классный . Он полон статей, таких как «Практические советы для создателей фотографий», «Фотография с искусственным освещением и некоторые замечания по новой лампе Юпитера», «Упрощенное факторное развитие: новая система факторов», «Моя лучшая фотография и почему я так думаю» «- короче говоря, это как современный фотоблог.Кроме старшего.

Проще говоря, из того же года глоссарий в The American Amateur Photographer and Camera и Dark Room:

Ключ. Изображение находится в высоком ключе, когда все его значения тона имеют светлый цвет, и наоборот. Тон находится в неправильной тональности, когда он либо слишком светлый, либо слишком темный для остальной части изображения.

Но хватит и ХХ века. Ознакомьтесь с этой статьей 1899 года в фотографическом журнале Wilson . Как и журнал 1907 года, этот отрывок стоит прочесть сам по себе, потому что он о том, как зарабатывать деньги как профессиональный фотограф, и, учитывая перемены в столетие или около того, он будет не лишним на Photo-StackExchange. :

Другая идея состоит в том, чтобы ввести новизну стиля, например, портрет, сделанный с высоким рельефом, при подходящем освещении на светлом фоне и в высоком ключе повсюду; сделайте только один отпечаток (без дубликатов) и взимайте за это от 3 долларов до GS.Этой специальностью можно с пользой поработать натурщиков, которые приходят за обычной дюжиной кабинетов. Удовлетворяйте сначала их желания, а потом уже работайте по специальности. Возьмите «особый» негатив на свою ответственность; не говори об этом покровителю. Сделайте свой отпечаток и закончите его так, как если бы он был заказан. Отправьте его домой с заказом на шкафы и запиской или листовкой с объяснением того, что можно получить только один отпечаток, негатив уничтожен, цена такая высокая, если будет одобрено; если не утверждено, распечатайте для возврата. В среднем, при правильной работе будет наиболее выгодно.Возвращенные оттиски будут поставлять образцы лучшего класса.

В любом случае, все эссе — развлекательное чтение. Но вернемся к 1893 году, из The American Amateur Photographer , из аккаунта в разделе «Новости общества» показа слайдов на собрании клуба:

Слайды Джона С. Брауна на Аляске весьма успешно продемонстрировали сверкающее сияние великих ледников. Большинство его слайдов были написаны в очень высоком ключе и очень правильно; ибо мы должны помнить, что помимо интенсивности солнечного света нас окружают тысячи тонн прозрачных кристаллов льда, поляризующих лучи белого света преломлением, отражением и интерференцией; что мы упиваемся самыми нежными цветами спектра, и что глаза ослепляют игрой белого, синего, розового и бледно-оранжево-желтого.Вопрос в том, доставят ли даже те, кто жаждет цветной фотографии, полное удовлетворение, как воспоминание о Глейшер-Бей; красота заключается в калейдоскопических изменениях и призматических оттенках, а не в их появлении в каждый конкретный момент. Мистер Браун дал нам гротескные формы айсбергов с ощущением скульптора, вместе с некоторым представлением о влиянии северной атмосферы.

Действительно, в основном в том числе, чтобы отметить исторический комментарий о « вожделенная фотография в цветах ».Но также интересно отметить использование музыкального слова передано .

Итак, продолжая, я наткнулся на «Мемуары, иллюстрирующие искусство росписи по стеклу», опубликованные в 1865 году, в которых используются термины «высокий ключ» и «сдержанный», чтобы различать более светлые и более темные стили в церковных окнах. Интересно.

Самое раннее упоминание о фотографии, которое мне удалось найти, находится в «Фотографическом журнале», том 83 Королевского фотографического общества Великобритании, за 1853 год. К сожалению, полного текста нет в Интернете, но в томе есть термин шесть раз и один отрывок дает высокий ключ как пример «фотографии без теней».И кажется, что использовать этот термин легко, как если бы читатель был знаком. Я не знаю точной истории фотографического освещения; Было бы интересно выяснить, какие установки освещения были обычными (или даже возможными) 158 лет назад.

Но это еще не все! Как следует из статьи о стекле, этот термин появляется не только в фотографии, но и в искусстве. Неудивительно, поскольку мы унаследовали многое от живописи, она там тоже использовалась, или, по крайней мере, использовалась. Это из статьи в февральском выпуске The Atlantic Monthly за 1865 год о художнике-пейзажисте Вашингтоне Оллстоне (в честь которого был назван район Бостона, где я жил несколько лет):

Кто бы ни делал снимки и не обрабатывал цвета, хорошо знает, что управлять объектом в высоком ключе света гораздо труднее, чем с объектом, у которого самый высокий свет не выше среднего оттенка.Удержать тот высокий тон, который принадлежит среднему белому свету, и в то же время сохранять гармонию, покой и атмосферу, в высшей степени трудно; но здесь это успешно делается […].

Опять же, в описании использован музыкальный термин. Это вовсе не означает, что термин происходит от музыки, но он определенно вызывает воспоминания.

Но, к моему удивлению, оглянувшись назад путь дальше, я нашел это из 1783:

Если к этим различным манерам мы добавим еще один, в котором преобладает серебристо-серый или жемчужный оттенок, я верю, что любой вид гармонии, который может быть произведен с помощью цветов, будет понят.Одним из ярких примеров в этом режиме является знаменитый брак в Кане, в церкви Святого Георгия, в Венеции, где небо, составляющее значительную часть изображения, имеет светло-голубой цвет, а облака идеально белые. , остальная часть изображения находится в той же тональности, созданной из этого высокого тона. Мы также видим много изображений Гвидо в этом оттенке; и действительно те, кто таковы, находятся в его лучшем виде. Женские фигуры, ангелы и дети были предметами, в которых Гвидо особенно преуспел; и им чистота и аккуратность этого оттенка идеально соответствуют и немало способствуют той изысканной красоте и утонченности, которые так отличает его работы.Чтобы увидеть этот стиль в совершенстве, мы должны снова обратиться к голландской школе, особенно к работам младшего Вандевельде и младшего Тенирса, картины которых ценятся знатоками пропорционально тому, насколько они обладают этим превосходным серебряным оттенком.

Это из «Записок сэра Джошуа Рейнольдса об искусстве живописи Шарля Альфонса Дю Фреснуа», заставившее меня моргнуть, потому что это именно та работа (хотя и не тот же раздел), на которую ссылается Джон Томас Смит, когда, очевидно, придумал фразу « Правило третей».(Хотя Рейнольдс, похоже, не изобретает здесь какую-либо терминологию.) В любом случае, он не говорит точно «высокий ключ», но «ключ, сделанный из этого высокого тона», по крайней мере, сильно это подразумевает — и укрепляет мою первоначальную мысль о том, что есть аналогия с музыкой.

Ссылка на условия освещения

Очевидно, что есть смысл, предшествующий кинематографическому освещению. Возможно, термин «высокотехнологичное освещение» в киноиндустрии возник нечетко из традиционного изобразительного искусства, или это может быть просто так, что «ключевой свет» имеет так много значений, что в конечном итоге он должен был привлечь более одного даже в одном и том же поле — в данном случае ключевой светлый, а не ключевой , тоны .В любом случае:

Термины low-key и high key lighting возникли в студийные эпохи производства художественных фильмов в Голливуде. Они кажутся нелогичными — то есть эти термины означают противоположное тому, что, по нашему мнению, они должны означать. Сдержанное освещение относится к минимальному использованию заполняющего света, то есть с относительно высоким соотношением ключа к заливке. Такое освещение создает лужи света и довольно резкие тени. […] Сдержанное освещение вызывает довольно тяжелое и серьезное настроение или чувство, которое усиливает эмоциональную атмосферу некоторых типов фильмов.Освещение в сдержанном ключе похоже на эффект в живописи, известный как chiaroscuro . […] Освещение в верхнем ключе представляет собой ярко освещенную сцену с небольшим количеством теневых областей. […] Легкая, счастливая атмосфера, имитируемая ярким освещением, контрастирует с мрачной, таинственной или угрожающей атмосферой сдержанного освещения. (Введение в производство средств массовой информации: путь к производству цифровых средств массовой информации, Роберт Б. Масбургер и Горхэм Киндем, Focal Press , 2009 г.)

Заключение

Я согласен с оценкой Мэтта Грума поисковых запросов в Google, согласно которой этот широко используемый сегодня термин часто означает сильно переэкспонированные изображения, где оставшиеся детали были убраны, чтобы стать очень темными, что дает очень графический стиль с сильными контрастными линиями и формами.Я не собираюсь слишком много спорить с эволюцией языка, но я думаю, что с точки зрения технической и исторической лексики такое использование неверно. Однако это не означает, что обычное использование полностью изменило значение термина — большинство сверхэкспонированных, изогнутых изображений, по крайней мере, плохо подходят, даже если они на самом деле могут не использовать стиль для наилучшего эффекта. (Соответствие закону Осетровых, не обязательно изменение значения.)

И я также согласен с Майклом Фрименом в том, что лучше оставить термин, относящийся к традиционным двумерным искусствам, отдельно от лексики освещения из кинематографии.Оба они используются в фотографии.

.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)